米香

在眼下极度浮躁的电影界，投拍这样的一部影片是需要勇气的。

在所谓的大量挂着“恶搞”“山寨”“戏说”等等字眼的所谓的喜剧大行其道、宣泄娱乐至死的今天，真正回归现实主义题材的影片变得越来越稀有，就连知名的大导演也在打着“纯情”的旗号忙于怀旧，而另一所谓的“亿万票房大导”也忙着借灾难片的煽情大肆圈钱，更不用提那些打着种种“惊悚”“恐怖”旗号的众多小导演没心没肺的糊弄自己和糊弄观众了。

正因为如此，陶虹的工作室投拍这样的一部影片需要很大的勇气，而且，陶虹还兼任了本片的监制和主演两项重任，足见她对于这部影片的重视。

影片起用了两名年轻导演共同执导，不过在影片的整体风格上倒是不见多少生涩之感。

从影像风格上，观看本片让人恍惚回到了八十年代时期的一些经典影片如《芙蓉镇》《神女》等氛围之中，尤其是大量暗色调的运用使得整个影像有些“陈旧”的特点。

不过，相比起本年度早些出现的某些影片，如《四个丘比特》《娜娜的玫瑰战争》等等那种是在完全来自影片摄影和导演水准的落后，才造成影像风格的陈旧而言，这一部《米香》，却是一种与影片的氛围完全一致的“陈旧”，这种陈旧，不是技术问题，而更多的是来自对于影片内容的把握和制造氛围上，给人一种似曾相识的亲切感。

开头第一个场景就是黑夜场景，将影片的整体风格沉重而压抑的特征完全奠定下来。

影片这一个场景没有出现主要人物和动作，只是通过简单的语言和黑夜的氛围将米香的处境交代清楚。

在之后的影片中，作为重要场景的窑洞的狭窄和封闭无形中使得这种压抑气氛进一步增强，而矿区茫茫矿山给人的是一种茫然无助的感觉，而黑暗的矿井则预示着悲剧的结局。

在一定程度上，本片在影像风格上具有很强的怀旧色彩，让人倍感亲切。

虽然影片在之后的处理上存在着节奏失调和情节稍显沉闷的问题，可是作为一部导演的处女座，总体上应该是合格的。

影片是典型的现实主义题材，也是一个沉重的题材。

在一定程度上，为了避免对于社会某些黑暗面过多的揭露而遭到被禁的命运，影片将主题重点放在了一个“感情”的表达上。

米香被丈夫遗弃后独自带领弱智的孩子在矿区生存，在感情与理智之间首先选择了理智，和身体残疾的王瘸子结婚。

最终在二人建立感情的过程中，王瘸子却遭遇不幸去世……应该说，影片的主题是一个悲剧，一个以女人的悲苦命运为主线的悲剧。

可是在这种悲剧之后，却是对于人性善与恶的进一步放大，以及对于所谓真情的诠释。

看惯了影视剧中铺天盖地的“才子佳人”的爱情，再来看米香和王瘸子的爱情，也许很是寡淡，可是这种感情，恰恰却是这个社会中最为稀少的东西。

影视剧的俊男美女，每天卿卿我我，却无一不是以金钱作为一种基础。

太多的“灰姑娘”和“白马王子”的故事里，始终不能缺少的是必然有一方是强势家族，这在诸如《嫁给有钱人》《游龙戏凤》《跳出去》等等影片里已经表露无疑，最不济也得是《恋爱通告》里的大歌星才行，而这些影片里，女性则无一例外的全是美女。

影片虽然打着“爱情战胜金钱”的旗号，其实最终的结局的实质不过是“金钱征服爱情”而已。

在一种“郎才女貌”的幻想下，普通人的爱情几乎成了一种可有可无的东西。

这种近乎毒药的描绘在银幕上不断上演，惹得观看的痴男怨女埋怨自己遇不到里面的美女或者王子，却不知道真正的爱情反而是可能就是在身边最平淡的感情。

《米香》里的爱情没有惊天动地，更没有死去活来，却足以让人动容。

这种相依为命的感情却最为动人。

最为由陶虹作为主导的一部影片，影片的一个重点还在于对于女性命运的关注上。

在这一方面，陶虹演绎的米香这一角色也很丰满。

在年轻的小王和老迈且有残疾的王瘸子面前，她选择了现实，虽然这一个现实对她而言还是有些残酷。

和一个老光棍结婚，要经受肉体与心理的双重折磨，但是，这种选择的理由只有一个：金钱。

王瘸子不是有钱人，但最起码没有任何负担，嫁给他也可以自由支配金钱。

在这种形势下，女人的理智战胜了感情的冲动。

米香带着一种空洞的眼神和表情嫁给了王瘸子。

在婚礼上那与小王无奈的对视，却也是一个无助的女人的痛苦的内心的最后遗憾和愧疚。

米香的选择难以让人指责，在一个连生存都困难的环境中，感情是一种极度奢侈的东西。

只要那些花天酒地、香车宝马的公子小姐整天无所事事的在影视剧中将所谓的爱情当饭吃，演绎着虚假的死去活来和山盟海誓。

对于一个几乎处于绝境中的女人而言，需要的也只有一种稍显稳定的安慰了。

米香后悔过，也痛恨过，甚至按照古老的方法诅咒王瘸子遭遇不幸。

可是她却无法坦然面对自己内心的愧疚。

最终还是选择了放弃，这一细节，体现的主要就是米香作为一个普通女人内心的善良。

在影片中，米香的形象还集中了中国传统女性的太多特征：忍耐，顺从，任劳任怨，爱护子女，当然还有对家庭的承担，以及内心深处的善良。

虽然米香选择了一条自己并不情愿的婚姻，却也是有着为自己儿子负责的原因在内。

虽然儿子是弱智，却也是在这个冷漠世界里她唯一的依靠。

即便是对于王瘸子这一段她一开始并不情愿的婚姻，在得知王瘸子差点命丧井下后流露出来的恐惧和担心却也是一个女人对于收留自己的男人内心的感激和关心的真实写照，也是一个善良女人内心的真实体现。

王瘸子这一角色在影片中也很典型。

身体的残疾使得他娶不上老婆，在娶到米香后近乎发泄般的行为也是一个压抑多年的男人的正常行为。

关键是，这个男人也是善良的。

这是不幸的米香嫁给王瘸子之后所遇到的最大幸运。

也可以说，这是两个处于社会最底层的普通人内心相互关爱所达到的必然的结果。

米香和王瘸子之间，诠释的是什么叫做相依为命的表达。

对于王瘸子和米香而言，这一个贫瘠却慢慢温暖的家庭是真正的温暖，比起那种高楼大厦的感觉不知道也强多少倍。

王瘸子从对米香一开始的怀疑到被米香感动，再到最后甘愿为米香母子送命换取赔偿金，虽然惨烈，却也是一个对家庭极度渴望的男人在获得满足后的感激以及一个男人责任心的体现。

在这一方面，王瘸子虽然身体残疾，却敢于用自己的生命来换取自己妻子的幸福，这种行为其实比那些只有豪言壮语的男人高大很多。

在一定程度上，米香和王瘸子的感情是平淡的，却也是动人的，这种感动，可以让一个男人付出自己的生命，也进一步证实着这种患难的感情才是真正的深入心扉。

影片没有过多的涉及到社会的现实，可能就是因为有着太多的顾及。

毕竟在现行的审查制度之下，稍微“出格”的表达都要冒一定的风险。

不过，影片还是以记录的方式记录下了中国社会曾经有过、也正在发生的这一段历史。

米香的形象很有代表性，她的故事也绝对不仅仅是一个个体。

在这样畸形的社会里，这种被抛弃而且在生活中苦苦挣扎的人有太多。

王瘸子也不是一个个案，现实里也有太多相似的例子，甚至还有更为悲惨的故事发生。

霍建起在2002年拍摄了现实主义题材的影片《生活秀》，剧中来双扬的扮演者陶红将这个与生活进行着搏斗的弱女子演绎的淋漓尽致。

时隔7年之后，陶红携手新人导演王洪飞为我们带来了另外一部作品《米香》。

这是讲述了一个试图利用改嫁来为自己谋求幸福生活的女性。

片中主要突出的点就是陶红婚前与婚后的生活的转变。

但是全片看下来，我们更愿意接受，这只是一部电视剧而非电影。

说起自毁形象，大家一定会津津乐道巩俐在《秋菊打官司》中的精彩表演。

而在这个神作面前，似乎国内的女星们大都败下阵来。

粗俗接地气，穿衣红配绿。

巩俐的打扮对于每一个人来说都是一个无法轻易逾越的门槛。

放下身段来扮演一个与自己的形象格格不入的人很艰难。

而在看脸的今天，这样的尝试尤为被人称赞。

陶红算是做到了一半。

另一半可能在余男的《纺织姑娘》身上，但是那算是一部略带文艺气质的片子。

本片是经过小说改编的故事，通常这个故事会带给人们另一种感觉。

小说的质感。

但是很遗憾，这部电影带给大家的更多的是电视剧的质感。

败笔之一就是在人物的形象上。

并非说陶红没有突破自己，而是说这种突破其实还可以再深一点。

陶红扮演的女主人米香并非传统意义上的好女人。

他一定是内心藏着坏，但是面子上却没有丝毫的流露的。

但是在内心的坏的深处，还有着一丝丝的人性。

这个人性的体现是为了在后来带来反转的。

这应该是这部电影的人物形象。

但是陶红演绎的米香却陷入到了正常的逻辑中。

一个陷入到正常的逻辑中的米香是没有办法将人物内心的挣扎体现出来的。

即使是有，那些稍显薄弱。

一个好人在做坏事的时候，内心总是会挣扎的，但是坏人则不然。

他们做坏事的时候那种挣扎少了很多。

因此，当坏人良心发现的时候，这种反差尤为让人震惊。

而纵观陶红的表现，可谓是中规中矩，并没有带来很强烈的反差。

少了刺激的电影，自然会在剧情发展上有一丝缓慢，当然就激不起人们的兴奋点了。

作为抱着目的和驼子结婚的米香，对于驼子的求爱自然是半推半就的。

但是陶红去展现出来一种天然的抗拒。

而对于自己真正喜欢的大李，片中的着墨不多，而在金花告知自己大李的家世之后，陶红显示出来的那种强烈的反差也与自己后来对于驼子的态度相悖。

这一点也是有待加强的点。

但是这个故事是没问题的。

本片改编自小说《嫁死》。

本来讲述的是一个非常抑郁的故事。

而本片所呈现给大家的则是一个比较纠结与两者之间的故事。

这显然一定意义上背离了初衷。

如果故事的主线，稍微有一点光亮点在里面的话，那么本片就会有一点让人欣赏的气息在里面。

但是对于小说的主线与电影的主线都明确的情况下，我们子来看本片的话，就会有一些遗憾。

明明可以做到更好，但是偏偏选择了一条不那么友好的路。

如果需要修改的话，陶红的这个人物应该略显挣扎一点，而金花这个人物则是需要更加的狡诈。

驼子保持着自己的善良。

而对于陶红的摧残也不一定非要在晚上。

因为本身善良的人是不需要过多的色彩来展示自己的“另一面”的。

即使不展示，陶红也有对驼子不轨之心。

因为她的出发点本身并不好。

如果这样进行人设处理的话，那么陶红这个角色就更加的丰满了。

而后来故事的发展，陶红没有接受驼子用生命换来的钱的做法就更加凸显主题了。

但是很遗憾，电影并没有按照这个方式来进行呈现。

因此，当我们看到后面，米香拒绝领取驼子的抚恤金的时候，就会有一点点的不自然。

因为这种往高尚了说的观点，并没有百分百的站住脚。

好了，这么多的批评之外，我们值得鼓励的是还是有一些中生代的女演员们可以尝试突破自己的。

并不是所有的演员都是明星，也并不是所有的明星都是演员。

总有一些对于艺术非常执着的人会坚守自己的底线的。

虽然陶红没有绝对精彩的发挥，但是本片依旧是一部好作品。

或许我们对于明星的关注点太过于集中在表面，而对于他们的本职工作却选择性的进行了忽视。

但是事实上，那些才是真正需要我们进行关注的点。

毕竟，电影考验的是演员。

而闪光灯下的那些面孔有时候并不算。

开头和结尾都不太引人,开头让人进入故事比较慢,结尾显得有些仓促,中间的故事很好.男人和女人之间的爱:说女人像水,大抵和水的特性也有关,水的温度是需要外力环境给予的.女人的热度需要男方的热情,受到疼爱,就有反馈.女人是容易被感动的生物.先是为了孩子,后来陷身角色....印象深的是得知心水的男人遭殃时,在地上蜷作一团的呜咽声,还有大口撕扯柚子.皮孩儿的表现太赞,羊羔的也不错.美与丑的对比很成功,从丑的表象教人看出美来很可贵.这不是发生在我们身边的故事,但有存在的合理性,捎带戏剧意味.Q:皮孩儿走失后,米香和**姐在矿山找他时,米香在水渠看到了什么,说着"报应"?

1,，未结婚前米香到处寻找的是什么？

后来也没有交代？

自我满足的性器具？

2：驼子的形象是否不够有说服力，为什么他那么喜欢傻儿子？

没发现自己生病以前为什么不让米香给自己生个儿子？

陕西老汉不想传后不多见。

驼子的形象太正面，民众行为我更倾向《盲井》里的。

故事不错，前面一直交代米香背景，直到出现月经纸，一下啊吸引人来起来。

陶虹演得很投入，很好；但是这片逃脱不了张艺谋那种揭示中国农村愚昧落后而到处去国外献丑的宿命；一个驼背老实的老矿工只要每晚给了性的满足，白天就可任劳任怨的干活，此片最后部分陶虹说，“我想给你生个娃”时应是陶虹对驼子的最感激之情表现，但应解掉最后肚兜才更真实些，而片中的做爱场面也拍得太过保守。

王驼子的坟墓做得不真实，导演草率了。

现实生活中陶虹真能跟这样驼的人过值得怀疑哦。

悲惨世界故事的核心，在于某种情愫，某种感伤，某种呓语，某种倾诉，可塑造的个人电影脚本是悲惨世界，使自己努力成为影片的核心价值，也是一种悲惨世界。

家在四川阿坝的米香遭遇了丈夫的蹂躏和抛弃，带着傻儿子皮娃子卖豆花生存。

同村的姐妹马金花让她去北方小煤矿找个光棍嫁了，为的是谋求儿子的生命底气——旷工出事后赔偿的数目可观的抚恤金。

千里迢迢的徐浮前行，米香携子在一个小煤矿安顿下来。

残枝喑哑的声响，惨世界悲恸的哀泯，米香最终放弃心仪的英俊男人大李，相中了老丑的矿工王驼子。

大李黯然神伤，由于弟弟妹妹的拖累而未入米香的法眼。

在婚房之内，与自己不爱的王驼子交髯。

米香的困惑和屈辱以及倍感倦怠的疲乏，像砒霜一样蚕蚀着她原本灵动的逸魄。

为了报复王驼子的造次和唐突，她把月经纸埋在王驼子的地头，俯首叩拜企盼驼子早日出事，谁知在矿上被埋葬的却是心心念念的大李。

王驼子给米香带来两个柚子，米香失态纵情的啃啮着柚子，柚子应该是一种虚浮人间世的象征，也是米香内心所希冀憧憬的玫红。

米香偷偷跑到煤山上挖咒死丈夫的罪证，不幸被砸伤住院。

驼子花光了所有的积蓄为米香看病，并亲自挑了鱼刺喂给情动忧愁的米香。

有一种面向叫做羞愧交加。

红梅白雪知。

生灭里形势最是逼仄。

王驼子得知自己患了肝癌，并将不久于人世，他在安顿好了一切之后选择被煤矿砸死，以帮米香和嗲嗲叫爹的孩子获得高额抚恤金。

最无常因是，得而总复失。

王驼子明明对米香作为女人的小九九了然于胸，也对人性根处的功利冷漠和自私洞若观火，然而他总是高明的体恤，以一腔汉子的热血将米香的生命价值凌驾于自身。

心灵的桎梏盘桓在于清冷一脉的束缚与放逐，欲望沟壑的渗透在于秋风如斯的淡漠神殇，文明的洗礼教化在于使人失去纯然自持的秉性，而婉约的逝去涛声的命定又教会人因循功利的原则行事。

佛龛至上抑或是性灵至上？

米香有着心与心的较量和妖娆逸丽的实际考量。

然而她的底色依旧是仁善和宽恕的，宽纾的心襟缀染着无忌的杳杳芳馨。

在痛定思痛的大悲哀之后，她没有领取体恤金，和傻儿子离开了这个伤心之地。

悲剧的本质是让人困扰，让人恼怒，让人血洗，让人挣扎较劲，然而米香最终战胜了心的魔魇，而将生存的本质延伸至更为深广幽愤的一抹血色。

时光从缝隙里失去，哀乐坠千幻，孤愤却难平，消得几回潮落又潮生。

对自己的鄙夷，对往昔情致抑或屈辱的忘却，也是焕然的新生。

她的此一生毕竟要被王驼子的身影笼罩，风高明月淡白凄清，究竟为谁而痴？

电影粗看很多的穿帮，好在骗骗不贴近生活的老外还成。

浪费了的亮点：真替导演捉急。

为什么不深挖驼子的内心戏？

既然拍人性，为啥不多铺垫驼子内心的转变？

看过塌方矿工死前刻在饭盆上的遗言吗？

驼子这么蹉跎的老男人得攒多大的勇气去自杀。

搞笑片的潜质：米香的前夫就没想过再要个健康的孩子？

米香怎么就上环了？

要是为了皮娃子而节育，干嘛转主意要替驼子生孩子？

驼子在头两次矿难中的表现都很莫名其妙，麻木了吗？

驼子的教育背景很高吗？

怎么可能不问什么是肝癌？

本来很真实的米香在后半段真像80后穿越，突然纯情了。

编剧被韩剧上身了吧？

最后，1990s的人们都在谋生。

追求爱情的，追求得起爱情的是不愁吃喝，没经历过困厄的生活的巨人，如二代们，愤青们。

问问父母当年是怎么看对眼的。

满足温饱的80，90和00才鼓得起腮帮子求减肥，求真爱啊。

很不错的国产片。

总体上有些煽情，故事有些“比比谁更惨”的荒诞味道。

但我很喜欢导演的拍摄手法，全片才不过90多分钟，导演还留出不少时间给风景以及人物的特写。

而人物的决断往往并不明言，而是直接让其用行动来表达，让人看得很投入。

陶红和孙亮这次的表演我都很喜欢。

中国的，现代的或者说当代的，现实主义的，煤矿的，底层的，灰暗的，纠结的……这部不差的电影前面可以安放无数个诸如此类的形容词。

但是看完我的第一反应是立马删除。

因为我肯定不可能再重新走入那个黑不溜秋的世界。

当然，它至少再次向我们证明，这是地道的中国农村，这是地道的中国底层。

当我们很多人还在为要穿LV或GUCCI时而发愁时，确实还有更多的大多数在为生存而奋斗。

他们一天到晚的辛劳只为一家人能吃饱。

“有尊严的诚实生活”离我们还有多远？

也许永远。

皮娃子不见了，米香和坨子一直拼命找他的时候，有一个画面，好像是小孩子衣服被撑在竹竿上的感觉，红色的，就那么一闪而过，那是什么情况？

我被那个场景吓得不行啊...