传家

看完19集了，更新一下。

其实电视剧的服化道只要不是太脱离时代背景就还得过去。

民国剧或者说古装剧的一大核心主题就是反抗封建父权。

这一点在晚清到民国时期体现的尤为突出。

因为当时国家积弱积贫，风雨飘摇。

进步的年轻人们追求清明的政治和自由的爱情，这些都是反传统，反父权的。

在婚姻上，他们追求自由恋爱，要解放妇女，这就与封建父母相悖；在政治上他们追求民主共和，这就与反动当局相悖，不少优秀的民国剧都是围绕着两点展开戏剧冲突的。

就以《情深深雨蒙蒙》为例，陆家也是一个封建大家族，父亲是家中的绝对权威，家里也是有三个性格迥异的女儿，也是表现这些儿女之间的爱情故事。

但是这部剧里面就有陆依萍反抗她父亲，朝她父亲要钱被她父亲鞭打，去歌舞厅唱歌，她会反抗这些压迫她的东西。

这剧里面的大姐呢？

中秋宴上闹的这么不愉快，当着众人把自己最深的秘密抖落出来，她都没有大声的喊出来。

我明白她要维持大家的体面，可是这样的体面有何意义呢？

大厅里大家的嘴脸是何其丑恶呀！

大伯一听说席维安说要和易家断绝关系，担心失去倚仗，赶忙说哪有女婿和丈人家断绝关系的，传出去不好听；易家的主人，这一切的始作俑者，易星华，当年沾花惹草，伤害了三个女人，可这么多年来却享受着作为一家之主的荣耀，有丝毫的愧疚吗？

他就连对待自己现任的妻子都没有尽到作为丈夫的责任。

他确实是一个成功的企业家，却不是一个合格的家族掌门人。

对于易三，我实在不理解她的行为，她并没有那么想要公司的权力，大姐掌握公司也不会对她产生威胁，真是很不理解她为什么要在中秋节大家都在场的时候让众人难堪，事后还不觉得自己错了，完全不符合之前的聪明、大家闺秀的人设。

说回大姐，我还是觉得她太软弱了，虽然秦岚的表演很动情，但戏剧冲突还是应该有一种于无声处听惊雷的感觉，该爆发的时候爆发，作为一个压抑自己这么多年，内心极度隐忍的人，在内心最深的秘密被揭露之后就不可能在平静的和周围的人相处了，所以怎么还能答应父亲吃完饭再走的请求呢？

看着这一桌面和心不合，自私自利的人，那还能吃下饭啊，隔夜饭都得吐出来了，还装啥装啊，要这体面干啥yue————————————————————其实民国时期的电影也有很多的，大众应该是民国有一个大概的印象。

这部剧的服化道太不真实了，一开始我觉得可能是电视剧的打光不想电影那样追求光线，导致每个人都像穿着华丽服装的精致的瓷娃娃。

其实就是梳妆的问题。

秦岚的这个刘海也太丑了，比iPhone的刘海还丑。

同样是民国造型，电影里的头发就是有毛躁的，支棱出来的碎发，这剧了的每个人的头发、妆面，都油光水滑，仿佛糊了二斤猪油再脸上。

还有这个被吐槽米老鼠的发型。

电影太平轮里宋慧乔也有相似造型，人家就没有米老鼠感。

还有这部剧里的室内空间也太大了，就像新红楼梦里的室内空间一样，室内这么大，整体的建筑得多大啊，民国白手起家的企业家住这么大的房子，还没啥政治上的背景，只有一个军阀女婿，政治高层要想搞钱不是先朝他动手吗？

逻辑就很不对，能做到这种程度的民国企业家多多少少都是政商勾结的，太悬浮了。

文/ 小青

传家8.8周深 / 2022“何以为家……”周深的无唱词吟唱主题曲拉开了电视剧《传家》的序幕。

上世纪20年代末至40年代初，沪上易氏家族串联起来的时代传奇，像难以用文字描述的一张张旧照片不停翻转。

从不回避的商业逻辑看同一班人马演出不同的剧目，颇有看一个剧团演出不同戏码的感觉。

《传家》源自2018年现象级爆款剧《延禧攻略》播出后观众强烈“求二搭”的约定。

在当前纷繁复杂的影视市场，也是难得一见的缘分。

如果主配角都算上，约有20多位演员均来自《延禧攻略》，甚至连美术指导和造型指导都出奇地一致。

拥有“延禧”情结的大量观众，无论剧情线和CP线，都将在《传家》得到极大的满足。

作为近十年来商业电视剧市场弄潮儿，出品方欢娱影视深谙此道，《传家》在内地上线视频平台的同时，紧接着在海外HBO平台播出。

当电视剧更多地向网络端、年轻化倾斜之后，下沉市场似乎常常被剧方和平台忽略。

《传家》首先瞄准的是20-40岁的知识女性，同时也能紧紧抓住全年龄段无性别差异化的下沉市场。

年代题材加上秦岚、聂远、吴谨言等熟悉的演员，《传家》自然而然成为了下沉市场观众客厅大屏电视上的首选。

寓教于乐的主流价值比起当前大多数电视剧在网络视频平台25天上下的播出周期，《传家》一剧长达37天的播出周期，看得出非常自信。

事实上，《传家》在一系列影视数据平台的表现也长居高位，德tawen景气指数稳定破2。

从开播之初的“偶像式家族剧”到“年代传奇剧”，《传家》的定义逐渐从商业转向价值。

“延禧”班底所擅长的女性群像搭配实力绿叶，依靠稳定内容输出而不是标榜所谓的“正剧”，更不是“挂羊头卖狗肉”式的营销，踏踏实实地赢得了观众的心。

角色名字可以显而易见——易氏家族之主易兴华，以实业兴国之梦，多次支持救国，绝不同敌对势力同流合污；易家四姐弟的名字中“钟灵毓秀、人杰地灵”无不寓意中华大地上的“星星之火可以燎原”，看似简单，却也深刻。

在风雨飘摇的情势中，由大女婿霸道军阀席维安（聂远饰演）带出当时的政治局势，二女婿儒雅外交官唐凤梧（韩庚饰演）则引入国际视野。

以易家的商串起政、军、国际等等方面，使全剧显得传奇而华彩。

每个角色的成长线都很精彩，尽自己的责任和能力去实现个体和群体的价值。

另外，易家的故事主要发生在上海，当易家的星华百货被毁，易家二小姐易钟玉（吴谨言饰演）坚信产业可以重建，这座城市也一定重建。

无形中，两相映照，穿越过来也给当前疫情之下关心和爱护上海的观众以心灵的慰藉，又多了一分温暖的色彩。

追完全剧，观众无论自身贫富与否，都从一开始的单纯羡慕易家花园的装修高档，潜移默化地随着一天天的追剧行动，自然而然地产生“我们都是易（一）家人”的深度共情。

爱家族（庭），爱自己的城市家园（上海），进而爱整个民族和国家并共同努力进步，这种普世价值的传递，在一部商业电视剧触达了更多泛娱乐化观众的同时，完成了“寓教于乐”的“任务”，实属难得。

独具魅力的女性书写

除了同一拨演员和主创团队，最让观众愿意深究的是同一个编剧周末（且三次排名都在导演之前，这是一般商业项目中不容易做到的）连续四年创作女性群像剧三部曲（《延禧攻略》《尚食》《传家》），且每次都有不同的进益。

尊重每一个角色，用难能可贵的女性视角，在群像的塑造过程中使女性意识和民族意识交叠进化。

热血青年刘清芬、风尘女子阿凤、女仆阿媛，面对“前方吃紧、后方紧吃”，或与敌人同归于尽，或奔赴远方追寻希望……这些女性角色，无论大小，和主角一起，在经历爱情、家庭、战乱的一系列剧变后，仍能在互相理解和支持下，勇于面对人生，活得有信仰、有灵魂，最终成为最令自己骄傲、令世人尊重的样子。

在最吸引观众眼球的CP线，大姐易钟灵（秦岚饰演）和大姐夫席维安的“V0”CP直截了当，圆了延禧“帝后”的意难平；二姐易钟玉和唐凤梧的“玉唐”CP高智商极限拉扯，言语机锋中蕴涵多层意义，引得观众捉摸不透猜测抓狂；三妹易钟秀（张楠饰演）和陆培（郑凯饰演）的“BE美学”更是赚得不少眼泪。

作为核心主角的易家三姐妹共赴家仇国难，编剧安排了多次强情节，都是在剧情线发生重大变故之时。

当易父被逼“单刀赴会”身亡，三姐妹同仇敌忾；当家业被毁，三姐妹重建星华；当城市（家园）蒙难，三姐妹共同守护，关爱难民；当易家被霸占，三姐妹白手起家；当面临仇敌死死相逼，三姐妹共同“作战”……最后的生死之战，再次落脚在易家花园这个全剧最主要的场景和意象。

三姐妹通力合作智取“河豚宴”，大姐易钟灵的河豚切片“辋川图（与《尚食》相呼应）”，展现出大敌当前仍葆有体面和文化底蕴。

我们大国上品，尔等心机才是雕虫小技编剧周末一向善于用典，易父在世时批评二小姐钟玉“剑还没开锋呢”；直至大结局钟玉用这把古董剑手刃仇敌，钟玉笑着向大姐三妹以及观众解释——“父亲死后，我特意开过锋了。

”

相信爸爸在地有知应该也会欣慰的吧😭“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”，易钟玉这个无论是剧中还是观众心目中的“继承人”，撑起了易家，也撑起了全剧的气韵精魂。

昆曲《桃花扇》里说“眼看他起高楼，眼看他楼塌了”，颇有历史兴亡之感。

而在电视剧观众中流传着一个说法，都说年代剧十剧九悲，还有一个更惨。

“国花”火柴，当时看到这里我就猜肯定是国产了手刃仇敌之后，由三姐妹中最小的易钟秀点燃国产火柴将易家花园付之一炬，这里一方面引发观众为易家花园所代表的繁华盛景逝去感到惋惜和留恋，但另一方面更多的是看到三姐妹的决心和对更加光明未来的渴望。

“由我手点我心”，再一次表现《传家》女性角色强大的主动性。

贯穿全剧的一个家族选择继承人的担忧，同包括易家女婿在内所有仁人志士对于国家民族未来的走向担忧是完全一致的。

易家儿女金句频出——“时代总是在进步的”，用他们的亲身奋斗，传递出真善美的温暖力量。

纵观近年来的电视剧生态，虽不乏头部大剧，但商业市场的疲软却是世所共见。

真正尊重市场、尊重观众，集结优秀的编剧、演员和制作团队，如果再加上更具有掌控力的导演，在商业范畴内做到精益求精的优质产品，触及更多观众，其意义也并不逊色，甚至更具实效。

如此看来，《传家》真正值得。

作为（自封的）《传家》全网首个开播前贷款粉，开播后我反而觉得安利这件事要谨慎一点，毕竟虽然是周末的剧本，但有了《尚食》剪辑破坏剧情的前车之鉴，直到现在我才敢大大方方说一句，易家三姐妹有智、有勇、有胸襟；故事里有意想不到、有格局、有情怀，值得！

如果想追新剧，不知道要看什么那快去裤看《传家》！

传家第一值在三姐妹不落案臼：钟灵毓（玉）秀三人无一落入国产剧常见的姐妹斗法必有一茶或必有一蠢的俗套。

虽各有其优各有其缺，但无论怎么争斗，没有一个真正陷入卑鄙的漩祸，即使一时被小利蒙蔽双眼，也都能不离本性稳固大局。

过往国产剧中常有优秀的智勇双全三兄弟，但这样令人过瘾的三姐妹至少笔者是第一次看到。

在这个可以以第20集为分界线的故事里。

前20集讲的可以说是这三姐妹的“分”一一思想开明的父亲在家中独子弃商从医的背景下要在三姐妹中选择一人接班：三姐妹中，长姐温婉大气但却看起野心缺缺、二姐天赋异察似乎是毋庸置疑的最终赢家、小妹天真却也在母亲鞭策下面对竞争。

而在这场 竞争中从接受百货商场第一天起，三人的优势和特点就非常直接地展现了出来。

而其中的暗流也一步步展开反转、递进，一个个巧妙的点构成了一张激动人心的网。

而这场争斗最后的结果和收场方式也令人颇为意外，在此我就不做剧透了，还请诸君欣赏如何奇妙。

25集后故事进入下半场基调转悲，父亲被害后的国破家亡之苦，让三姐妹真正齐心“合”成了一个类似于猫眼三姐妹或是东方三侠的有力同盟：大姐稳定大局、二姐智谋双全、小妹也成长为了单枪锄奸的勇者。

不带剧透的前提下，我要力荐三姐妹抬父归家这场戏剧张力十足的场面和28集过瘾的除 奸惩寇，可谓是把三姐妹的格局和智慧体现了一个淋漓尽致。

传家第二值在于出场人物个个立体：除去故事的核心三姐妹，其中出场的配角也个个立体——至少到目前为止我都没有看到一个彻底的工具人。

易兴华这个父亲的形象自不必说，情场上辜负四个女人，商场上有手段也有底线，国仇家恨前更是大义凛然，剧中对其既无一些看了几集便来批评的观众所说的美化，也没有为迎合如今愈发兴盛的“三观党”观众将其丑化，而是不偏不倚地塑造了这样一个比较真实的民国实业家形象。

黄莹如初看还让人以为是心机重重的常见绿茶后母，细细看来才发现她并无恶意，不过出于母亲本性想保儿女未来，虽说插足他人家庭令人不齿，但某种意义上也算是一个有智慧的善良女子。

作为主线人物的沈彬就更是复杂一面野心勃勃有手段一面，却也有情有义，只可惜江山易改本性难移，话不多说我只想说其故事线很有看头。

除去这三人，陆培、钟杰、阿媛、汪剑池、清芬等等。

就算是着墨不多的风尘女阿凤、原型军阀杨森的赵海亭都有其人性复杂之体现与成长，可谓是没有浪费任何一个人物的笔墨。

传家第三值在于故事里小情怀与大格局的平衡：本剧另一处畅快淋漓之处在于，无论是小儿女的感情，还是小家大国面前的忠孝大义，都刻画得颇为精彩。

最火的大姐夫妇里两人从精神错位到步调一致的过程，已经不是一个简单的“追妻火葬场”可以概括；二姐与唐风梧的感清推拉战也并不拖沓，很有高段位猎捕的味道；三妹与陆培起初看似不过十里洋场一对玩乐之徒，实则都是心怀大义的勇士，无论你喜欢看成熟者的爱情追逐、高智商的情场探戈还是充满青春活力的浓情蜜意，我想你都会享受这个故事。

而爱情之外，钟玉对阿媛这个贫民窟女孩的帮助塑造、清芬对钟秀的启迪鼓舞、黄莹如和顾姨在大局面前放下成见合作这些女性互助互励的场面，也让我这个女观众十分喜欢。

走出家门里的小情小爱，21集起更是把格局拉开到了家国大义：父亲震撼的离世、面对真正意义上的国仇家恨以命相博的二姐与背后的故事线都让人拍手成快。

可以说这绝非一部分观众乍一看以为的十里洋场纸醉金迷，而是一曲乱世中华好儿女的抗争悲歌。

虽说后半段更新节奏的缓慢对于我这样实时追剧的观众来说很是难受，但如果你还没看或是在观望的话欢迎赶快点开看看这个快节奏、冲突密度高的好故事 。

前段时间看了《延禧攻略》，作为一个磕帝后CP的人，看到皇后自杀、皇上背着人哭真是意难平啊。

B站上看到《传家》里两个人很幸福，就忍不住过来看。

年龄大了，还是想看点幸福的人生故事。

故事还没看完，但是能感觉到人物各个鲜活立体，拍的不错。

但是好演员还是很出挑，比如聂远肯定是比韩庚演的好多了....不得不说，聂远的演技不错啊。

突发奇想，《知否知否》的顾廷烨要是让聂远演，应该也好看。

5.25前一水流骂易2的，补完小说的确想骂易3小三易3，大姐对她那么好还要去害她，什么东西，还要洗白单纯，纯nm个头小三的孩子骨子里就是坏，无语对大姐我有滤镜就算她有点小心机我能理解，易2有父亲怜惜易3有母亲骄纵，她是大姐一定要付出自己的一切吗？

老大一定要这样吗，我带入我自己，大姐真的很惨也很强对易2起初我也讨厌她，但是慢慢了解她小时候父亲出轨母亲心理疾病虐待她，估计她对父母没什么感情吧，对易三有嫉妒她有母亲护着对易三和她哥她妈非常讨厌，易三出生的时候就是她母亲和弟弟去世的时候，要我我必然闹的天翻地覆，但是那只是我，易2选择隐忍，为什么呢，她之前更是刁蛮任性送到外祖家回来性子也收敛了，有手段了，她一定是经历过被磋磨过谁不想有个家？

所以她为了心中的家毅然决然的放弃星华，和唐凤梧走了，我理解她更是心疼她我对她就是讨厌不起来，易2这个角色有深度，说起演员我觉得不能对人家太苛刻，有些小动作和神情我觉得做的很好是我心中的钟玉这个剧包含了太多家国情怀，才演到一半，看完小说的我表示，这才刚刚开始，等老头死了那才是开始，剧播后我会再来评论的，很好看的一部剧真的很不错

大家可能也都发现了吧席维安：维护易家、维护钟灵的安危；唐风梧：“凤栖梧桐”，钟玉是只凤凰，唐给了她一个家，给了她依靠；陆培：陆跟钟秀的感情是一点一滴“培养”出来的，陆一直陪伴着钟秀。

还有“钟灵毓秀”，三姐妹的名字起的也挺有趣的。

寄渔：觊觎席维安，也只大伯一家觊觎易家家产。

易家人：一家人看到26集了，个人觉得剧情还是ok的，没什么太明显的bug。

《传家》中，易家有三个女儿，大女儿钟灵，二女儿钟玉，三女儿钟秀，三个女儿同父异母，从小生活的境遇也大不相同，长大后的待遇也不同。

有人说钟秀最幸福，因为她从小在父母的宠爱下长大，活得像个小公主。

也有人说二女儿幸福，她有强大的外祖父可以依靠，手里还握着一条航线，又是易兴华看中的继承者。

却从来没有人说钟灵幸福，因为她的付出，大家全部都无视。

但是，全剧中，最幸福的女儿是钟灵。

因为一个女人，在婆家的底气是娘家给的，在娘家的底气却是丈夫给的。

1、席维安给她的偏爱有人说，钟灵不幸福，是因为嫁给了她不爱的人。

当年，席维安对她一见钟情，为了娶到她，他不惜付出一切代价。

本来，钟灵不想嫁，可是为了易家，她只能选择嫁给他。

结婚之后，钟灵不愿意去婆家住，席维安陪着她住在娘家。

易家遇到任何困难，他都没有任何推诿，全心全意地帮助。

钟灵对他冷言冷语，但是他却从不介意，只是一心一意对待她。

只要她的一声“需要”，他就能立马为她换一副笑容。

不知道有没有人跟我一样，特别喜欢看钟灵“拿捏”席维安的镜头的？

中秋佳节前夕，钟灵跟席维安吵架，两个人分居。

但是中秋节的礼仪，钟灵却一点礼数也不缺，替席维安准备节礼，打点各种关系，还亲手为他做好吃的，给他送过去。

邀请他回家参加中秋家宴，席维安生气说不去，钟灵说让他找个时间自己回去跟父亲说一声，因为这是“礼节”。

看到寄渔在他那里，也不动气，反而怼他：说自己这是气度。

就这么一个举动，本来赌气不想回家的席维安，最后还是乖乖地回家过中秋了。

席维安给的偏爱，是对钟灵缺爱的最大补偿。

2、席维安给她的底气娘家给的底气，不叫底气，丈夫给的底气才能让你所向披靡。

因为父母总会老去，将来陪伴你一生的人，是你的丈夫。

为了剥夺钟灵的继承权，钟秀打算在中秋家宴上揭穿她的真实身份。

钟灵的生母根本不是易兴华的原配夫人，而是罗如湄。

这个身份揭开，钟灵打算离开易家，此时席维安出现了。

所有人都以为席维安会看不上钟灵，甚至会退婚，没想到席维安却为钟灵说话：你们易家欠钟灵的，她可不欠你们的。

要是她走了，我也会跟着她走，以后你们易家再有事，我肯定不会帮你的。

这一番态度让众人惊讶，同时也让钟灵感动。

她或许没想到，在她最艰难的时刻，席维安会坚定地站在她这一边，为她挺身而出吧。

也正是席维安的态度，才让易兴华下定决定让钟灵担任总经理吧。

好的婚姻，不仅能够成就一个人，还能给予她更多的底气。

对于一个女人来说，幸福的关键，不仅仅在于自己，还在于一份完美的婚姻。

正是因为席维安给予钟灵的底气，所以我们才说她很幸福。

3、她拥有幸福的能力除却婚姻，钟灵能够幸福，更重要的是她拥有幸福的能力。

她把生活打理得井井有条，不管是易家，还是自己的婆家，她都能够应对自如，不管是谁，都挑不出她的错误来。

她有心机，但是却不会做出格的事情。

就拿钟秀在中秋家宴上揭穿自己身份这件事来说，她其实早就什么都知道了，可是她并没有想办法报复她，甚至面对算计自己的继母，她也是采取包容的态度。

她知道对于自己来说，什么是最重要的，所以她才会紧紧抓住对于自己重要的东西，不去计较那些会伤害大家的事情。

她在工作上也是游刃有余，不仅能够研制新的产品，还能管理好员工们。

最重要的是，她能够用智慧化解自己的“敌人”。

钟玉为了得到总经理的位置，可是拉拢了不少人。

而钟灵呢，只用了一个唐凤梧就让钟玉自动放弃了。

你看，她看似简单，实则兵不血刃就能达到自己的目的。

易兴华为什么从不担心她？

因为他知道，钟灵自己拥有幸福的能力，不管她嫁给谁，都能够活得很幸福。

所以说呀，易家三个女儿中，钟灵才是最幸福的那一个。

首先声明，我很喜欢看延禧宫略，怎么说呢，至少不像这部剧三观那么不正，我现在追到更新的16集，已弃剧，打一星是因为不打没法提交，我是特意下载豆瓣，想说说自己真实的想法，第一☝️作为姐姐不论因为什么原因，在妹夫表现出很喜欢和姐姐在一起的时候不断勾引未来妹夫，把自己锁在一个房间两次，两次，有一次还过夜，期间还无数次制造各种勾搭机会，这可以说不符合道德吧？

第二，妹夫最后变老公，剧里无限宣传，包括标题都是教你怎么拿下老公，恶心不恶心吧，让他们碎不碎吧……韩庚扮演者也是渣男一个，都勾搭动心了，不觉得女主的做法有伤风化，反而因为未来未婚妻误会了自己姐姐而堂而皇之提出分手，难道不是自己有了外心才这样吗？

责任推给女人，这是男主该传导的思想吗？

就算后面什么抗日啊什么的，都无法挽救恶心的三观。

第三，大姐那一趴，悲情小女人，吃着锅里的，看着碗里的，这就没什么好说的，需要时你要出现，不要时你就滚蛋，不得不说，于正的剧，什么时候正过，这不是情深深雨蒙蒙第二部吗？

于正抄袭上瘾了，烂编剧一个，还混迹娱乐圈圈钱的男不男女不女的寄生虫

民国、家族大企业；三姐妹，三个妈、三个养法、三个性格、争家产；三个女婿，大军阀、外交官、花花公子；看看这些关键词，怎么看剧情都应该很精彩，最低限度也是很狗血可这个节奏真的太奇怪了，故事明明推进的又快又有内容，但怎么观感这么无聊呢？！？！

优秀的例子，可以参考TVB的胭脂水粉纮狼、聂远、秦岚、还有那个三小姐演员，演技真的好吴谨言又是全剧倒数第一，她将来给于正养老送终都不为过啊，好好感谢于正吧

看好多人吐槽的点是，渣爹凤凰男，为什么要把他写的爱国，疼爱子女等等，继母小三为什么洗白balabala忍不住来反驳下这种说洗白论的！

现在大家都说好的老剧，里面的人性格都是丰富多层次的，没有彻底的坏。

也是这样才让大家觉得真实，不会被吐槽工具人，性格极端不合理。

传家里易爹作为丈夫很渣，但作为商人，作为战乱时候的中国人是有闪光点的，作为父亲也是为子女考虑的，只是说大家长做派自以为是了点。

继母作为小三是坏的，但目前看没有表现出对继女和这个家的坏来。

这不就是立体的角色吗？

毕竟如果渣爹一无是处心思手段卑劣，钟玉外公和她母亲也不会看得上，生意也做不了这么大。

如果继母只是一味极端的坏和尖酸刻薄，这男的也不会让他当夫人这么多年。

目前的人物性格在剧情看是逻辑自洽的，也是因为易爹其他方面还行，继母对钟玉也不错，所以本来要复仇的钟玉也维护这个家了。

大家都不是片面极端的工具人。

现实里也是这种人多，但现在的剧，大部分人物都是极端的好或者极端的坏，这不就是被吐槽诟病的吗？

不过现在不少观众也是非黑即白特别绝对，合着非得写的渣爹继母一味的坏，凤凰男就得袒护小三，苛待原配的子女，小三就得绿茶歹毒害原配子女，最好后面还得出轨和渣男离心，两人子女也是刻薄寡恩没有是非观，还得忘恩负义最好逼死原配父母掏空原配婆家，钟玉和家人毫无感情，一味复仇大杀四方，渣爹继母和弟弟妹妹都穷困潦倒一败涂地，这种无脑剧情才合理才恨的爽？

哪些说洗白论的你们想看的这样的剧？