终归大海

前几个星期看到pv的时候还在想这是伪百合吧，今天看到了电影资源，想着为了美波看一看…电影前面一大半基本上觉得太文艺没意思，直到电影进入尾声，换了视角觉得好看了起来，最后部分的动画叙事最好看，走马灯，岸边的她，终归于大海点题。

整部电影的感情关系最让我捉摸不透的就是真奈对于堇到底是恋爱的喜欢，还是对于挚友的依恋情感，或是两个都有。

然后是关于堇对真奈的感情，显然堇肯定百分百是喜欢真奈的，美波把角色的细节都表现了出来，零零散散叙说了和男友的关系，和母亲的关系，和对真奈的感情这些都让只出现在回忆里的人物角色饱满了起来。

感觉每次的换发型也都在暗示她不同阶段的决心，大学入学时是黑长直，和母亲吵架决心不屈服于没有自我的人生时离家出走的时期是挑染的及肩中短发，步入社会后决心放下对真奈的感情时是干练的短发。

或许终归大海的还有没能说出口的告白，和关于相识的零钱包的秘密。

电影尾声的动画有一幕是海水转化水滴滴在地上发芽长出花朵，让我想起须藤佑实的一个短篇小漫画里的一段内容:至少让这些眼泪融入海里，让它们化作乌云，辗转成为雨水，去敲打你的后背啊。

下载了好一段时间没找到机会看，今儿太累八点在沙发睡着了，半夜两点清醒了，就热了杯牛奶盖着毯子窝着打开了这部电影。

好在是这么个环境，不然白天可能无法坚持看完。

很慢热的电影，前一个半小时是真奈视角，日常的生活中穿插回忆里和堇的相处片段。

在真奈眼里堇看起来是个游刃有余的人，自己在人群中拘谨的格格不入。

到真奈休假追寻堇的足迹去到海啸的那片海视角转换为堇视角，在真奈看不见的地方，堇的害羞，和家人相处的压抑，内心的孤独才慢慢展现出来。

什么样的人才会喜欢独自旅行呢，堇就是。

真奈送遗物给堇的家人时，母亲和男友表达堇离开后他们反而觉得更加靠近堇，真奈一脸的不可思议。

堇表面的游刃有余是对周遭虚伪的调频，看似亲切却不容易亲近。

真奈的新领导在让她指导新人时，她也会淡淡一笑，看起来的格格不入只是稍显笨拙。

堇越剪越短的头发是她微弱的反抗。

两次猫咪图案的钱包是好不容易鼓足的勇气，却在分秒间就被冲散。

真奈说遇到了让自己找到自我的人，却不说那个人的名字，在黑暗中握住了堇的手却借着雷声。

两个人都是普通的平凡人，有千回百转的小心翼翼。

开头和结局的动画我很喜欢。

尤其是最后有一个海浪视角，堇随着海浪奔向在岸边的真奈，又随着海浪退去而远离，最后化作雨滴落在真奈的花园。

就像她两一样。

真奈的日常铺叙太多了，串起来太零碎了。

有些人物真的很多余，比如那个提醒真奈有年假并陪她去旅游的同事，就为了提醒别忘了自己有年假？

三星给电影，还有一星给美波和开头结尾的动画。

第一遍看分了三次才看完，实际上如果不是滨边美波，可能中途就放弃了。

但看完后立马又看了一遍，然后又看了一遍。

总体来说硬伤不少，中心表达模糊，结构重复，节奏太慢。

霓虹国不少电影就是这种奇怪别扭的风格，初看冗长沉闷，好在再看，这杯淡淡的茶，也泛起了回味。

通篇下来，湖谷和堇之间的关系处理得克制，美好却遗憾。

开头和结尾的动画都以堇的动画入画，以湖谷的真人出画，对应全片中两个人物的一虚一实。

动画在交待堇遇上海啸失踪的时刻，海啸的背景按湖谷听的语音留言最后一次的时间推测，应该是东日本311大地震，感觉在那个时刻，她极有可能是有主观故意地向海而去。

全片很难理解之处有两个，其中一个是地震这一段，还以为湖谷寻访堇最后的地方，会找到有堇存在过的痕迹联系。

如果并没有联系起来的点，加入这段的逻辑关系是什么呢？

是旅店小姑娘唱的妻子等着葬身海底丈夫的故事，暗扣着湖谷与堇的关系。

还是湖谷通过遇难者家属们的经历，能够正视堇永远不在的事实，开始新的生活？

堇与湖谷的关系，也是有点蒙，既然都是同一个调频了，为什么走不到一起呢？

两个人之间，相对而言，湖谷是更勇敢的一方。

雨夜，堇说会出现一个人能让你做真实的自己，湖谷很开心地转头看堇，说已经有了。

堇追问是谁，湖谷嘴上说保密，马上是有行动的，鼓足勇气去牵堇的手，或许是想告白吧，但正巧一个雷打断，湖谷没能说出口，让堇误会湖谷是害怕打雷。

此时内心在害怕的是堇，她的那句：虽然很可怕，但我们还活着。

是说给以为失去湖谷的自己听的。

各种细节都把堇描述成一个非常渴望做自己的人，她喜欢PUFFY的歌，这个组合的特点就是能做自己； 应聘的公司不让染发，她就不去等等，但她又无法做自己，包括跟湖谷的关系亦如是，其中原因通过电影来看并不是很清晰，也许小说中有交待。

对于两个人的关系，湖谷的一方应该是清楚的，堇的男友应该也是清楚的，当堇说不可能跟她永远都在一起时，男友问为什么不可能？

堇难看的脸色可能是极少数没有假面的时刻。

堇为什么不清楚，或者说为什么拒绝把关系明朗化，并走向下一步，也是交待得不够的地方。

堇的妈妈和男友都说堇很普通，但湖谷很执拗地认为堇是独特的，就象堇同名的植物，非常普通，家家户户都有，但湖谷家庭院里的槿树，对于湖谷而言就是独特的。

堇的本意中，也有短暂的意思，朝生暮陨，在湖谷的生命中很快消失。

但堇又并未远去，化作庭院里的槿树与湖谷相伴。

槿树的第一次出现，是湖谷第一次打开录像机，录像是堇搬家离去的那天，湖谷坐在槿树下，堇走了，槿树还陪着湖谷。

第二次出现是夜里，湖谷听过去堇发的语音信箱。

后面的出现就越来越多了，第三次是湖谷从海边寻访回家，梦中阳光洒满庭院，洒在槿树上，湖谷以为堇的离去是一场梦，堇说再见，湖谷失落中醒来，想去打开录像机看，恍惚中窗外槿树的方向出现了堇，湖谷的思念化作热泪，这也是全片情绪最强烈的重场戏。

当湖谷清醒过来，打开录像机，出现的画面是堇拍的槿树。

动画中与海融为一体的堇化作雨滴回到庭院中的槿树，以及最后湖谷拍录像时的大背景，她呼唤堇：你能听到吗？

窗外槿树的特写，都在一步步加深这种羁绊，永远同在，永不分开。

岸井雪乃和滨边美波的演技也通过本片得到进一步肯定。

霓虹这种文艺戏，角色偏内敛，比大开大放的情绪难拿捏，希望以后两位以后佳作不断。

明白那个人的心意很难，正视自己的心意也很难。

任何时候，面对艰难的生活，都请记得堇对湖谷说那句话吧：你比自己认为的更坚强。

剧情大概讲述的是因为一场海啸带走了其中一个女孩子的生命而使情敌变闺蜜由此展开的双向暗恋最后无疾而终的狗血故事。

故事因为夹杂了过多的元素而显得中心并不那么突出反而有点乱（个人认为）。

但缕清故事线后就会发现它想表达的是：1.世事无常，命运无常，在还来得及将一切说出口的时候一定要鼓足勇气。

2.灾难降临，明天仍旧继续。

生的人不必为死去的人永久思念，但可以选择是否将她遗忘。

3.人们感叹不理解她的同时，她也在努力尝试着去理解这个世界，当最后发现无法理解时便会生出逆鳞开始反叛这个世界，结果大多是与孤独相伴，但这又有何不妥呢？

4.说实话一开始店长选择自缢我没有理解，后来发现一是在讲一味对他人体贴入微事无巨细而逐渐忘了取悦自己是何等压抑和痛苦的事情，二也是在暗示女主生命中出现的任何人都会随时离去，与她的联系和对话有时就是会戛然而止。

当人们接受了他们不在人世的结果后还是会随着地球运转而继续自己的生活，甚至好像他们从没有出现过。

但女主却并不这么认为，这就是女主之所以成为女主的原因，她会提出自己的疑问，她会去自己寻找答案最后选择铭记和释怀（题外话，在观影过程中我也小小地感叹了一句凡是对女主展现出真实自我的人哪怕是一点点结局都不太美好，可能这也是女主的光环之一吧，或许不这样写剧情没法发展也说不定）。

5.总之结尾又扣回了主题，将暗恋以非常隐晦的方式转换成了明恋。

在失去之后才表明心迹也算是现实中我们大家的遗憾。

（再次偏个题，我觉得最后的动画加入的非常到位，像是一种生命由开始到结束的凝练和敬畏，也像是在给这部电影进行了升华和总结。

尤其是堇随海浪漂流时与春奈的最后一次相遇，让我有一种堇和这个世界唯一相连的那根绳子就是春奈，也有一种堇对这个世界唯一不舍的只有春奈，同样不舍堇离去的也仅有春奈一人。

）

也许为了贴近主题大海，堇是喜爱蓝色的。

也许正是如此，堇被一身深蓝色衣裳，不苟言笑穿梭在人群中的真奈吸引了。

即使面对一群前辈的围攻，真奈也没有露出一丝迎合的笑容。

被母亲形容为像猫一样不亲近陌生人的堇却能立刻换上可爱的微笑融入其中。

一方面为真奈解围，更多的是迅速拉近了两人的距离。

两个文学部的女生加入了毫无兴趣的网球社，真奈是半推半就，而堇是因为真奈。

在迎新会上虽然隔桌，她的眼神却几乎一直追随着真奈。

主动报名、为真奈催吐、接吻解围、搬去真乃家。

堇似乎都是更主动的那一方，染发、离开无主见的母亲，但堇却知道自己的本质和母亲一样，要将自己的频道不断调整，怯懦的迎合着这世界。

而真奈却流露着自然而然的倔强，那种自己所缺乏的坚强深深吸引着堇。

某次旅行，导演巧妙的利用了两人衣服的色彩搭配映射了两人相互辉映的关系，红、白、蓝。

让我联想起侯麦《女友的男友》用衣服颜色反应四人真实的爱恋关系。

草帽缎带（蓝白）、衣服（蓝白）、领带与鞋（红）堇说要找一个安心的人，而她在真奈家里就会安心。

镜头拉到上帝视角，慢慢推向大海，预示了两人与大海连接的命运。

堇说在调频的过程中也许会遇到发现真实自我的人，其实在说自己找到了真奈。

而真奈望着她内心回应（我发现了你）。

个人认为这里堇应该没觉得真奈说的那个人是自己，所以她咬了她的手以示内心小小的失落，也在不久后便向他介绍了男友。

堇的男友和妈妈都在身心上步入了没有堇的新生活，而真奈还会在工作时为她流泪。

一直用“还没找到的朋友”来描述堇的状态，无法接受她已经与自己不在同一个世界的事实。

保留着老旧的手机听她打来的语音留言（直接拿起来就听说明一直充着电反复聆听）。

留言分别来自2009、2010、2011堇头发染回了黑色，提议与男友同居。

年轻时听金属摇滚的店长每日放着并不喜欢的爵士乐，渐渐的都不知道自己喜欢什么了。

他们都是普通人，选择了社会认可的频道。

搬家时堇将镜头慢慢拉近，留下了真奈脸部的特写镜头，是不舍也是为了回忆。

两人在车上一路无言，进门后真奈含泪看着堇，堇本来只是因为内疚眼神闪烁不敢直视堇，而当她看到堇哭了后眼泪也瞬间泛出，不得不找借口出门独自哭泣。

我想到这里堇应该已经知道了真奈对自己的感情，本来朋友与男友同居一件再普通不过的事，如果只是好友最多抱怨嗔怪，而不是这样相顾无言惟有泪千行。

搬家这里应该是真奈第一次也是最后一次到堇与男友同居的地方，因为她连堇的房间在哪里都不知道。

双唇之间的距离就像她们的感情一样，堇的离去将它定格在永远无法相触的地方。

饰演真奈的岸井演得很好，与堇对视的眼神道出无尽的思念，或许还有悔恨。

为何她近在眼前时没有吻下去？

最后的动画昭示了导演对死亡的态度，他认为生与死是一种循环，死后我们不过以另一种物理形态继续存在。

而堇化身为一滴雨水孕育了真奈阳台的花，以花的姿态陪在了她身边。

奔向天空 致敬高山奔向天空 回归地面奔向天空 随河流淌日复一日 终归大海

你知不知道，你望向我时，我也看着你

电影的中期节奏较慢，进行了空间上的延伸，把女主探寻的对象从抱有朦胧爱意的已逝挚友扩展到了整个因为海啸而失去亲人、爱人、友人的群体中，让原本奔着看爱情的我有一些倦怠，但耐心的继续看，就会发现这是导演借影片中人展现出对生与死的思考的过程，为结尾的情感爆发打下的铺垫。

在结尾，艳阳天下，独自旅行的女孩在海边等待着电车。

“电车，什么时候会来呢？

”她对着一同等车的老奶奶喃喃道。

……………………“电车，再也不会来了。

” 导演没有用写实的手法直接拍摄海岸被海啸淹没覆盖的一瞬间，而是用铺天盖地的蓝色蜡笔画动画来隐喻了这一切。

在蓝色中，有什么东西悄然消融，但最终，又有一线光芒从深蓝中焕发，不断蔓延向远方、向彼岸、向我们不知道的世界……悲伤中却又充满了重生的味道，就像在世者们对已逝者的释然与美好祝愿。

非常值得一看的安静的电影。

一部很慢的电影，人物对话慢，情节发展慢。

真奈却与慢节奏融合得很融洽，使得“悲”这种苦情色彩在真奈身上更浓厚了。

很特别，这部电影让我从始至终沉浸在这种悲伤的氛围里，很难抽离出。

在很多幕的对话中，都能感觉到语句停顿时情感的波动。

我会说，这部电影表达的方式如溪水，潺潺地流淌着，轻摩挲过砂石表面，而引起细微颤动。

贯穿电影的“悲”，非同一种悲。

真奈视角里是友人逝去，而自身仍未接受/无法接受/不想接受的悲、是明明刚通过电话，而后被告知自杀讯息，无措的悲；以及其他视角里，每位遇难者亲人坐在摄像机前，讲述着他们对遇难者最后的回忆，接受他们死亡现实的悲。

而这些，都属于既定现实的悲，一种定型的悲。

此外，更有那层未捅破的微妙情愫，不敢/不能/无法用言语表达出的悲。

但不说，就感受不到吗？

情绪早已渗透出言语之外，纵然不说话，真奈哽咽的样子、含着热泪望向你的样子，已然表达出不舍。

而你，明明也感受到了不是吗？

“被海水淹没的那刻，堇，你在想些什么呢？

”。

普通人的一生，从新生儿期开始被世界注视着，被动接受一切讯息，到青春期，主动探寻世界，寻找自我定义，最后死亡———这正是堇二十几岁人生的终结期。

躯体逐渐消融在海水里，直至化为海水的一部分，待云层凝结成雨，而后重返陆地，滴落，唤新芽萌发。

堇，代表着无数被海啸吞噬的，一个个鲜活的生命体。

我感到悲恸，脑海里一直浮现出纪录片里那场惨绝人寰的大海啸。

抽离出这种悲伤，来客观评价这部电影。

虽然镜头语言慢，但每个场景的过渡衔接很快，有种割裂感。

然后是人物刻画的部分，堇和真奈的情感联结有点薄弱，没交代清楚「为什么在彼此身边就能够展露出真实的自我」。

店长为什么自杀，影片中似乎没提到。

再来是叙事手法，可能会让人觉得碎，因为不是第一遍看所以忘了第一次的感受。

但个人还是喜欢这种倒叙和插叙的风格，以及用摄像机串联罹难者家属、堇与真奈还是蛮妙的。

总体来说，还是蛮喜欢这部作品。

这部电影其实有一部是我能共鸣的地方，我也有个很好的朋友，她总是能很好的与别人相处，人源非常好，但我与她认识了2年，玩了一年，天天一起吃饭，上操等，我也把我的心事说给她听，她慢慢也会说心事给我听，我原本以为我和她的距离近了一些，最后发现她始终跟我保持这距离，就像电影里那样她不过在像手音机那样不断的调频，但可惜的我不是电影里那个人，不是那个能让她展现自我的人，这段关系我有时会在想是不是我在自作多情，有时会想她会不会累，有一次她也无意中同意我说的她的好相处很公式化，很多时候并不是喜欢你，只是这是个'公式'她需要去套，她的家庭氛围也是这样鼓励的。

有时我也能看出她很累，所以有时她也会爆发。

像逃却逃不掉的感觉，但她有时也沉醉其中。

其实我也像女主那样羡慕那些能与任何人都玩的好的人，但现在又有一些改变，我的看法是与其化着层层的妆带着厚厚的面具，不如当一个不怎么合群的自己。

一开时因为电影介绍及影评，我也以为不过是日本两个女孩之间的友情,但是从电影人物的动作、情节、台词以及最后的动画,这些导演有意的设计中,都能看出绝对不是简单的朋友关系可以概括。

男朋友、妈妈都从堇的死亡中走出来,继续生活。

但女主一直都忘不掉、放不下堇的死亡,堇的生命停在了过去,女主对董的感情也暂停了；亲吻、咬手、欲吻的近在咫尺，听到女主说已经找到助自己寻找自我的人但是要保密时的睫毛颤动；歌谣说是妻子在等待葬身大海的丈夫的寓意、动画中捧脸亲吻的两个女人……这些都能证明二人的关系比所谓的闺蜜更微妙。

当然我偏向于二人的感情状态是无法变得更亲近所以远离，又难以放下所以仍有丝连。

最后的动画也表明人往前走了。

逝去的人成了活着的人的生命的一部分，生者往前奔流。

结尾的动画1

结尾的动画2

结尾的动画3

优点，前中后三段动画是本片最精华的部分，等车来的少女，等不到车来的沮丧，以及人生终最后一刻的走马灯，我在海的这一头而你在岸的那一边。

这更像两人现实中的处境以及结局的写照。

我心向你，唯隔山海。

影片不断抛出女主的疑问，与死之人有关的一切，随着她的记忆找寻另一个女孩人生的轨迹。

女主以为她男友不了解她，但事实上如果女主曾经了解过哪怕一点点真实的她，她们或许都不会被一次次的误解分开。

她误会女主未来里没有她，她觉得女主找到了那个灵魂之人，她觉得她不可能一辈子赖在女主身边，所以不如先离开吧。

那种遗憾，如同舍不得删除的语音留言，一遍又一遍重复却永远等不来下一次见面。

缺点，电影主题过于混乱，探讨自然灾害下的受害者还是关注于个体人生轨迹，这是两个完全不同的大命题，完全可以分开讨论，对于堇的死，哪怕安排于一场车祸，或许也无伤大雅，只不过是她喜欢蓝色，喜欢大海，当她的生命消陨在她最爱的事物里了，所以你这么安排，你想让我觉得很高级？

或者人类在自然灾害面前的弱小无助和你所极力表达的一段届不到的隐约情感到底有什么直接关联？

导演看似聪明用了双视角，但其实看过堇的视角后更让我费解，你们两个人是没长嘴吗。

为什么可以如此完美的错过彼此所有的微表情，可以领会错彼此所有的心意，如果真是如此，那就是不合适，哪怕她活着，该没有的也还是没有，等不来的电车也还是不会来到。

最后，节奏太慢了，人物的所有动作放了二倍速感觉勉强正常，镜头语言无效信息过多，而让整个故事显得无比漫长和无聊。

总之，导演不行，编剧也不行。