夺命金

第二次看完《奪命金》後，觀感相對來說已較完整，所以不妨說幾句。

對於這部電影最大的感受，是導演難能可貴的在今時今日的電影環境中描摹了一個真實的香港，這個“真實”是相對類型電影中的“香港”而言，這種寫實是對一個城市的坦誠和承擔（如非有切膚之痛，拍不出這樣的戲），而這份難能可貴，可以說是《奪命金》之於香港電影，也可以說是《奪命金》之於杜琪峰自己。

觀眾究竟對類型片中描摹的“香港”還有多大的興趣？

不妨以曾志偉年前的《我愛hk開心萬歲》和彭浩翔早兩年的《維多利亞一號》來做例子（因這兩部戲同樣以“香港”這座城市作為切入點，並多少帶有主觀性”城市“母題的基調），前者依舊走的是80年代的合家歡路數，用人情味來做包裝;而後者則以”民生“話題做包裝，拍出一部嗜血電影。

雖然這些電影某種程度上依舊受歡迎（無論是糖衣炮彈的人情味，或是借樓殺人的洩欲，本地居民似乎樂於接受），但不客氣的說，雖這些電影以城市為母題，但和一般的類型片比，簡直是徹頭徹尾的”偽善“。

因為他們並不關心任何與這”城市“休戚相關的變化，亦不關心任何活於期間的人，實際上，電影中所有涉及與這”城市“相關的討論都是道貌岸然的掛羊頭賣狗肉。

事實上，在香港近15年的變化中，真正有電影創作者以”香港電影“的身份，真正看”香港“這座城市的作品確是鳳毛麟角。

而《奪命金》的意義就在於它的這份勇氣與擔當。

電影中的香港混亂擁擠，嘈雜浮躁，維港上空烏雲密布透不過氣。

電影裡對於城市之中人對於金錢的某種瘋狂已經說得再細致不過，我們再看看電影中的一些細節處理，無處不透露著作者對這個”城市“的愛之深責之切。

如果你記得電影中的那一幕，姜皓文扮演的凸眼龍死的那一刻，在人群圍觀的時候，眾多香港男女爭相拿手機在拍照留念，並熱烈的討論，這大概與進來內地的許多新聞毫無二致，而如果你還相信類型片中那些滿口”人情味“的香港人，你也許不願意承認，其實香港人（更嚴重是下一代）的自私冷漠無情簡直已經病入膏肓。

所以說《奪命金》是一套難得的香港電影，按主流電影習慣大可以去從類型角度看待這城市（如早前的《竊聽風雲2》），但那效果和現在這種寫實旁觀的基調相比則是天差地別。

我們接著說說，《奪命金》在導演角度看來對於杜琪峰的一份難得。

每個人都會看出杜琪峰這次的不同，顯然他沒有再用過去的燈光布局（因這戲連夜景也不多），沒有再如過去那般的復雜調度（何韻詩就在一小隔間做戲，如何調度？

），沒有再如過去一般畫面精簡（取而代之的是眾多的群眾演員走來走去，混亂的背景）……我們暫且不說對於杜琪峰這樣業已成功的導演，大可以靠那幾招養老，不用謀求改變。

而我們光看這些改變的時候，是否可以想象到，這樣的改變，對於一個有固定風格的導演來說，究竟是多大的難度和挑戰，究竟要付出多大的努力才能夠做到？

白天的戲多，杜琪峰便不再能夠像過去一樣用燈光來擋掉畫面中殘余的元素（按他自己的話說，燈光是為了”強調看見的，遮掉不想看見的“），而他這次則要學習如何去控制畫面裡越來越多怎麼遮也遮不掉的東西;何韻詩的戲基本在狹窄的隔間中完成，無論是盧海鵬還是蘇杏璇，坐下倆人就對話，這種拍法等於把自己逼到死角，機位怎麼再擺？

人怎麼走位？

沒的走還是杜琪峰？

群眾演員眾多，光銀行裡的群演就多不勝數，如何控制走位（對於強調畫面構圖的杜琪峰而言，這次仍留有很重痕跡）。

所以輕易的說杜琪峰”變了“固然簡單，關鍵是這背後，作為一個導演，究竟做出了多大努力，去一一挑戰自己原先並不熟悉的方式，中間不停的逼自己，一定要不斷克服從未見到的困難。

這就是這部電影之於杜琪峰的難得，一個56歲的成功導演，所表現出來的勇氣，以我看來，值得尊敬。

我們其實也能看出杜琪峰這次在戲劇性上的學習。

還是舉何韻詩在狹小隔間中的戲份為例──沒有走位，空間小，機器運動少，沒有特別的燈光，如何才能引人入勝？

杜琪峰用戲劇性的嘗試交出一份滿意答卷。

蘇杏璇與何韻詩的對話相當長，就算是簽定合約的錄音部分，也來來去去由頭到尾講了幾次，也許有些觀眾會覺得有些冗長（為何不cut掉重復的對白呢？

）事實是，他不這樣事無巨細紀錄片式的展示這個過程，他不這樣一次次重復這錄音的台詞，你根本就不能夠體會到，這看起來完全真實的一個情境，是多麼的荒誕、扭曲、滑稽、殘酷……而這“寫實”的真正的社會，真正的香港，則遠比這情境可怕得多。

我們同時也看到，杜琪峰刻意用寫實的方法來拍何韻詩任賢齊兩條線，而用荒誕的手法來操作劉青雲那條線，這方法本身已經很冒險（因兩種風格格格不入），但杜琪峰完全用一個主題先行的”荒誕“基調將幾者統一起來，劉青雲一條線索是”明荒誕“，而何韻詩任賢齊則是”暗荒誕“，銀行裡交易的荒誕程度不亞於劉青雲的擠眉弄眼，任賢齊突然有了個五六歲大小的妹妹，則涉及荒唐的上一輩──原來荒謬瘋狂的香港，一早已種下了因。

另外值得一提的幾點，一個是杜琪峰在聲音上的使用，這次強調音樂的反諷，在最荒誕處唱出輕快的和聲，一如洪偉良（飯店伙計）在開壽筵前敲打的優雅樂器聲（叫什麼？

），反諷意味再明顯不過，而背景聲（包括電視，電話，廣播等）則充斥著整部戲，更加詮釋了電影所需要的那種繁雜混亂的氣氛;而另外一點是，在結尾起主題音樂時，杜琪峰竟然用了定格這一法國新浪潮年代的時髦紀實技巧（當然，那定格中的女孩表情確實讓人失笑），如果沒記錯，之前似乎並未見過杜琪峰玩此類技法，確實有點驚訝，不知道是導演本人的意見還是剪輯的決定。

就戲來說，《奪命金》並非那種高潮迭起的電影，也並不像杜琪峰的過去電影一樣有那樣細致的影像氛圍值得細細品味;但值得稱贊的是這部戲本身的視角和主題，杜琪峰做出的勇敢改變，當然，最重要的是，杜琪峰仍舊對得起”香港導演“這頭銜（已有許多人名不副實），他對於這城市，仍舊保有一顆赤子之心，以致於我們沒有理由對他失望，尤其是我們說起熱愛香港電影時，可以負責任的說：還有杜琪峰。

经过大半年的调整状态，从今年起，我开始本着“无资料”的铁原则看片，进电影院之前，除导演和片名，整个影片对我来说几乎一片空白，就《夺命金》来说，甚至根本不晓得它涉及的是金融题材。

更毋论所谓纪实性手法和荒诞派表达。

所以，作为一个一无所知的观众，我在电影院里看到第55分钟时候，抱怨了一句“为什么看到现在我都不清楚这个故事在说什么”。

我承认，何韵诗与苏杏璇冗长的认购基金过程令我不耐烦，刘青云操持寿宴的过程并不令我“清楚明白”，六桌酒席收十桌钱还吵架那块搞不拎清；保“拜山华”那段，联系后面，回头细想才知多嘲讽，但都是后话了，当时就是困惑，不入戏。

在QQ群里打出上面这句话时，正是姜皓文对着内什么什么金菠萝股市操作系统一脸冷汗，电话响来响去他不敢接，刘青云在一旁挤眉弄眼干着急。

结果，被五色全味劈头痛骂了一番，说我看电影时刷微薄聊QQ还不如就地滚出电影院。

愤怒。

也许，我的困惑也来自我并非一张白纸，对银河作品和杜琪峰风格还算比较熟悉。

无怪会觉得前55分钟里节奏太慢，看不到结构紧凑的故事，交代人物的方式过于闲庭信步，毫无《ptu》《文雀》那种典型的凌厉明快，曾经的杜氏人物总是带点提炼过的符号化和戏剧味，在《夺命金》里却是以粗糙的、带着纪录片色彩的面目出场；都是我始料未及的。

从银行停车场叙事线重叠开始，后面50分钟极其精彩，全无闲笔，一日股市动荡中，几组人马各有悲喜，跌还是升，一场命运的玩笑，荒诞的时代，荒诞的城市……精彩，但是我不想多说什么了。

不想写影评，只想表达一下被五老师痛骂的愤怒。

或者，当时的愤怒，过后的一点点难过。

曾经我也会，那是六年前吧，我的好朋友来看我，我强迫她一起看《蓝色大门》，并且因为她在中途发手机短信而向她发火。

但其实呢，后来的这些年，她经常和我提起，《蓝色大门》是她超爱的，她还记得“我叫张士豪，天蝎座o型，游泳队吉他社，我还不错喔”，但应该不会记得，那时我捍卫一样神圣东西的偏执了吧。

一直到现在，我也是在影院里坐到最后那一个，看完所有工作人员和赞助商的名字，哪怕只有我一个人。

但我不会觉得这种事情代表了什么含义，证明了什么虔诚，最多也就是向自己证明一下，曾经和那样一群人，有过怎样的岁月和梦想。

也许，我对电影已经不够认真了，我也认识好多认真过的人，他们也不再认真了，他们很累，经常抱怨，很多负担，心里沉沉的都是现实，偶尔又浮躁得像明天就不活了一样。

我也是很悲哀地看着自己挣扎着一寸寸沉没。

但是，我其实是不甘心的你又知道吗。

五老师，请你一定认真下去，然后时不时认真地痛骂我。

(Spoiler Alert! 以下内容有小部分的剧情泄露，可能影响观看) 如今，纯正的港片已经越来越少，像《夺命金》这种有质量保障，香港一年都不会超过五部。

影片的故事场景、演员人物几乎全来自香港，搭配银河映像的固有班底，精粹打造。

《逆战》里，林超贤试图重现昔日港片的阵势，飞车爆破无所不用，可银河映像自成立之初便自成一路，它在港片的传统上进行了作者式的提炼突破，《夺命金》亦是再往前一步走。

经过十余年发展，杜琪峰在《复仇》就有遭遇创作瓶颈的说法，往后是合拍片还是国际化运作？

这成了一个困难的选择。

好在面对《夺命金》，很庆幸杜琪峰依然选择了香港制造。

《夺命金》有三条主要的人物线索，警察、黑社会以及银行职员，他们的身份基本就是整个社会的人物缩影。

如果按照上世纪90年代兴起的多线叙事风潮，几组人马必然会发生关系，甚至在最后相遇。

然而，《夺命金》抛弃了这点，完全放弃了对戏剧高潮的追求，转而表现人物的心理状态，这实在是非常大胆。

对普通观众而言，他们对《夺命金》的抱怨可能是进入太慢了，尤其是杜琪峰擅长表现的黑社会一线，刘青云过了近半小时才出现，简直是对人的折磨考验。

而前半小时除了介绍任贤齐的困境，剩下就是何韵诗的工作情况。

电影把她的活动空间完全压缩在了银行里面，那是一个相当逼仄的白色隔间。

上司冷眼、人声鼎沸，置身其中，观众也能感受到人物身上的压迫感和冷漠关系。

即便到了下班，她也被工作所绊，不得解脱，这分明就是都市人群被工作所缚的真实写照。

很多人肯定会夸奖刘青云的一条线，因为这是杜琪峰的老本绝活。

三脚豹的黑色遭遇，走马观花式的场景变换，那就如同银河成立之初的帮派片，充满了未知因素和不可预测性。

黑社会在《夺命金》里的没落，它不像单纯为了搞笑的《飞砂风中转》，而是依附在了全球金融危机的背景下——就连黑社会都无法置身事外。

但同样看得出，杜琪峰还有意识去强化何韵诗的一条线，放手表现，加以探讨。

抛开前面说的工作压力，卢海鹏和苏杏璇的出现也成就了这条线索。

一个自认为看透一切，随意放贷，大发横财，足以压倒银行。

岂不料，他能看清国际大局势，却无法预料几分钟后的索命危险。

一个明明稀里糊涂，却接连答出了“清楚明白”。

这当然不是贪图小利，而是市井小民的命运被大局势和金融机构所操纵。

重复录音、重复问题回答，近乎压迫、不予省略的表现方式令人烦躁，同时也加重了整部电影的危机感。

相比较这两线，任贤齐的一条线受制于表演能力，他和胡杏儿的组合实在有点貌合神离。

照理说来，这也是一个充满深度的人物，他内外交困，可惜没能有更好的发挥。

或者换一种说法，并不是任贤齐演的差，而是刘青云和何韵诗的线索实在太出彩了。

像黑社会那边，抠门的大佬、改行的道友，每一个人的嘴脸都活灵活现。

就连那个讲着普通话的BOSS（尹子维），他也阴阳怪气得有些搞笑。

可以说，《夺命金》所要表现的荒谬感，它在黑社会的一环上下了最多功夫。

一般说来，黑社会因为离现实生活远，人物会把它当做镜子，当成做戏的舞台。

可何韵诗那边，《夺命金》又不断强调真实，跳动的数字、众多的专有名词、不厌其烦的解释再解释。

这种并行齐进的结果是在结尾街角，两个人完成了一次“并不存在”的相遇。

他们不知道曾经为同一个人的命运而紧张焦虑，更不知道彼此的大笔钱财背后又牵涉到命运的搏动。

当然，对观众来说，他们的命运结局好像不该如此，也不止于如此，杜琪峰放任自流。

把金钱和命运的主题安放在香港，这是很恰当的处理方式。

对杜琪峰来说，《夺命金》只是再一次回归了银河映像的宿命主题，平息了刀与枪的火气，模样寻常。

这座城市本就充斥着各种追逐金钱、索取利益的无良行径，每个人都知道寸土寸金，也感受着贫与富的命运不同。

人被金钱所奴役，被体制和规则所奴役。

他们服从一切，相信能掌握自己命运的人是神。

可事实上，神也未必知道自己的命运。

更何况，这世上本来就没有神。

到头来，无知小民还是要为每一个选择付出代价，头破血流，难以全身而退。

【北京青年报】

亲爱的观众朋友们，只要是在天朝的院线观看本片，不论你看到的是粤语版还是国语版，请务必在电影结束前，也就是当你看到刘青云买完雪茄，出来和何韵诗在街头擦肩而过时候，请毫不犹豫的立刻站起来以最快的速度离开座位走出影院。

因为接下来，在荧幕上出现的一组镜头和几行字，一定会让你觉得，如果你不是傻子，就一定是有人拿你当了傻子。

为了杜绝以上这两种情况的发生，特别是在咱自掏腰包的情况下，这样的事儿，还是少发生，最好不要发生。

我拜托广电总局，还有其全家。

胸口插花和车库砸头简直是神来之笔，情绪一出一入，让你在最黑暗最紧张的时候，看到最荒谬最可笑的一幕。

最后再次提醒各位，不要忘记片尾离席，“清楚明白？

”“清楚明白！

”

a. 任贤齐线：处理老翁砍伤事件➡️陪胡杏儿看房b.何韵诗线：业绩不好➡️招揽客户（高利贷钟原，谨慎郑小娟，胡杏儿贷款买房）➡️钟原提钱（500万与凸眼龙通话／500万留何韵诗处）➡️钟原被袭c.刘青云线：办坤哥寿宴➡️给拜山华筹钱担保➡️找凸眼龙➡️入股研究股票涨跌➡️凸眼龙出事d.重叠线：凸眼龙找钟原➡️刘青云趁机抢走500万（钟原与口罩男对打致死）➡️胡杏儿找何韵诗➡️凸眼龙被宋先生刺伤➡️任贤齐调查何韵诗，受困于电梯➡️刘青云买即日期指（赚）➡️遇任贤齐胡杏儿说说最后拿到钱的两个人：a.刘青云：没有被发现出现在命案现场➡️利用500万以及自己预估稳赚➡️没有上前查看凸眼龙b.何韵诗：没有填入帐单拿走500万➡️辞职c.重叠线：刘青云何韵诗相遇十字路口三个受股票涨跌影响的人：a.刘青云：翻赚b.胡杏儿：差点买不到房c.郑小娟：保守派损失至少30万

跟你打听一个人，苏杏璇，知道么？

估计90%的人不知道，这位女士在《夺命金》里演郑小娟，不是青春靓女，而是一个普通的香港老太太，她把自己所有积蓄用来赌明天，在早就不该做梦的年纪偏偏幻想一个夕阳无限好，当然，玩这一把一部分原因是实际生活所迫，而更多的是被专业人士很专业的忽悠——银行投资经理的投资建议。

结果呢，当然是巧遇百年不遇的金融危机，损失惨重，百万资产谈笑间灰飞烟灭，当然百万资产现在也就是笔小额存款而已。

之所以提这个老太太，是因为她曾经在若干年前演过一个古装剧，在里面她扮演一个两宋交替、风云变幻的普通女人，当然风是腥风、云是愁云，幸运的是她有个好丈夫，不幸的是丈夫被金兵杀了；幸运的是留下了遗腹子，不幸的是被金兵追杀无家可归亡命天涯；幸运的是她的儿子很猛成了大侠，不幸的是儿子年少时很笨总被欺负，刚刚风生水起她却挥一挥衣袖找孩子他爸去了。

怎么样，熟悉吧，她的儿子叫郭靖，那个片子叫《射雕英雄传》83版，她演的是郭靖的娘。

联想到这个是因为，我忽然觉得，这个老太太就是古往今来的中国人，在最好的时代、最坏的时代都命运坎坷，乱世容易没命，治世常常破财，除了小心活着，别的都玩不起啊，真的，苏杏璇女士的表情穿越了时代，传神古今。

在电影里，郑老太太和她的一笔钱是游离于故事之外，却实实在在的触动着我们的心，是啊，相对于横财，一辈子的积蓄才是我们的所有，能有的所有。

横财或许能改变命运，但更可能夺命，放高利贷的老头虽然龌龊虽然卑鄙却看透了人性的贪婪，资本的本质，包装的再精美、谎言再完美也是唯利是图，所以他选择现金为王，自己控制钱来生钱。

而基金经理之流其实无非是包装光鲜的吸血鬼而已，她们最大的能力就是利用理论上无懈可击的真实的谎言，为自己卖命的金融机器创造剩余价值，也为自己在足以致人于崩溃的压力下挣钱买命。

其实，大家都不容易，在香港这个寸土寸金、分分钟都是钱的地方，每个人都是脆弱的、无力的、无根的，不接地气、呼吸困难，像一群挤得密密麻麻的鱼，只能拼命的到水面吸口气。

不仅普通人如此，连黑社会这种在港片里风光无限的职业也一样，混的那叫一个惨，刘青云演的豹哥整个就是个职业的孙子，底层啊，无需多说却一言难尽，混江湖的基本素质忠义，在钱面前非常不值钱，你可以玩，但绝对玩不起，玩的再好也只是享受个过程、过把瘾，结局一定是被玩死。

在杜琪峰看来香港这个社会这片江湖其实就是个丛林，里面的声色犬马仁义道德纸醉金迷辛苦工作都无所谓，因为这里通行的只是弱肉强食的丛林法则。

一如杜琪峰的既往，结尾有一次毫无悬念的跌宕了，意外了，不过天降馅饼的黑色之后、好人好报的童话之后，是几行点睛之笔一一和谐。

这才是最让我意外的。

而郑老太太的钱在一次高端世界经济会议之后又失而复得这种事，不管你信不信，对于金融理财产品和各种投资的忽悠，我反正是不玩了。

《夺命金》：乍看完美，细析有瑕！

（刘青云表演出神入化！

）文/列文虽然一无枪火、二无爱情，镜头上也跟《单身男女》一样，没有特别鲜明的杜氏风格，但本片的内核上还是标准的杜琪峰电影，依然是在宣扬命运无常以及人在大时代下的身不由己，只是本片的“宿命论”多了一份真切的写实感和现实的沉重感，让观众感同身受，不会再感觉杜琪峰的电影只是有关侠义、爱情的美好梦幻和浪漫想象，而是将我们所处的这个金钱时代的残酷、无奈、悲凉尽皆展现，直抵人心的现实主义佳作，给人的直接观感甚为精彩与完美，只是看完之后细细思之，也能够发现影片的一些漏洞和无法自圆其说之处。

毫无疑问，《夺命金》是杜琪峰电影中最贴近现实、最接地气的一部。

笔者在看完本片的第二天到表哥家吃饭，表哥在闲谈中讲起他朋友的孩子居然从待遇优厚的银行辞职，原因是“他说他受不了那种环境，业务员为了卖基金完成任务，都是在骗人”。

听闻此言，我马上说：“你应该到影院去看看《夺命金》，剧情跟你说的一模一样！

”虽然影片展现的是香港民众在金融风暴下的众生百态，但金钱社会和金融游戏的法则早已遍及全球，渗透到生活的每一个角落，即便作为内地人，也会感觉片中港人的生活简直就是在说自己——一辈子辛苦劳碌、到老了租住屋村，头顶上也无属于自己的半片瓦；砸下所有积蓄并背负高额房贷买房，只要一次金融危机就可以让一切血本无归；辛辛苦苦攒下来的钱总是赶不上物价飞涨的速度，存在银行难以保本，拿去投资也可能陪得更惨。

在这个社会中，老实人最为尴尬，投机者则游刃有余。

何韵诗扮演的银行业务员，虽然努力打拼的态度不比别人差，往往加班到很晚，但由于性格老实，严谨低调，不会用花言巧语打动人，只能是销售业绩垫底，每天背负沉重的工作压力，遇上熊市更是成为客户抱怨的出气筒，而一旁的同事却能口吐莲花地让客户相信熊市才是个抄底的好时机。

同样，刘青云的义气也成为人人可以占他便宜又不把他放在眼里的弱点。

任贤齐和女友胡杏儿在买房与否上的拉锯，也代表了几乎每个中国人都会为之头疼的“房子问题”。

总之，片中角色所有的无奈、困窘、委屈、崩溃、压力，都和观众的现实生活一一对应，让人产生强烈的共鸣，印象中除了《再见阿郎》，杜琪峰的电影从未有如此强烈的现实主义倾向！

《夺命金》的两大亮点一是故事、二是角色。

三段式结构在故事性上相当精彩，何韵诗的开场故事最为写实，无论是上班族的工作压力还是金钱社会的生存压力，都跟现实贴得很近，也让人看清了残酷的现实是如何让何韵诗这样一个老实本分的人变成昧着良心吞没他人财产的。

刘青云的故事则是最具“杜氏风格”的一段，黑社会小人物讲义气一生难出头，阴差阳错地由四处找担保费变成扎进股海，为帮兄弟脱困，意图打劫又白捡500万，最后又将这500万投入金融赌局一举暴富，期间的种种反转与荒诞精彩连连，尤其是打劫时榔头互敲脑袋，以及龙哥以“扎金花”的姿态带伤狂奔，那种爆棚的雷人与夸张喜感，绝对是银河映像“只此一家，别无分号”的独家标签。

任贤齐的故事则稍显散漫，或者无法称之为一个完整的故事，他的作用只是以刑警的身份串起何韵诗和刘青云这两条线索，再以他和胡杏儿夫妻俩的买房矛盾和情感冲突，呼应下影片所探讨的金融话题以及人在金融风暴中的心态转变。

如果要把《夺命金》三段故事的精彩程度排个座次的话，那一定是刘青云的故事＞何韵诗的故事＞任贤齐的故事，如果要把三段故事中的演技排个座次的话，那也同样如此！

毫无疑问，本片是近几年华语影坛最为出彩的群像演技之一，无论戏份多少，只要出场的大小角色都把不着痕迹的生活化表演发挥得淋漓尽致，即便是总被人说成不会演戏的胡杏儿，演起哭戏来都十分真切动情。

更不用说扮演森哥、龙哥、坤哥、钟原、郑小娟的一众老戏骨黄日华、姜皓文、谭炳文、卢海鹏、苏杏璇更是举手投足、表情台词尽皆戏味十足，马上就能给人留下深刻印象。

何韵诗给人的惊喜够大，此前她一直是以梅艳芳弟子的身份闯荡歌坛，甚少涉足影视。

被杜琪峰选中加盟本片，出演银行业务员Teresa，对角色的把握度相当精准，丝毫不见生涩，将角色从老实遭人怨到冷漠发大财的转变过程的每一步，都让人能通过她不动声色的外表看到她波澜起伏的内心，诠释内敛角色相当有天赋！

而刘青云给人的惊喜则更大，像刘青云这样已经功成名就、观众熟得不能再熟的演员，演技依然能够实现突破，角色依然能够带来意外惊喜，难度是相当大的，华语影坛业已成名的大腕们大部分都无法做到这点，但是刘青云做到了！

他在本片中将塑造角色“自然传神”这方面又提升了一个境界。

以往看刘青云的电影，尽管他的表演华彩四溢，但总是带着一丝夸张刻意，用力稍显过度，《大魔术师》和《神探》就是典型体现，而本片中他饰演的豹哥依然极具光彩，堪称全片最出彩的角色，同时又将塑造角色的“度”拿捏得恰到好处，让人感觉非常真实且生活化韵味十足，即便是他专门给角色设计的不停眨眼的小动作，也不会让人感觉丝毫的夸张过分，而是突出角色直楞性格的点睛之笔！

可能许多人并不只知道，《夺命金》是杜琪峰继《文雀》之后，又一部拖期拍摄的电影，前前后后、断断续续拍了至少三年，笔者某次在电视里看到记者采访任贤齐，听到他对影片吐苦水，“我也不知道什么时候拍完，害得我发型都不敢换。

”虽然影片在角色造型、服装布景等方面看不到明显的不连戏之处，但在角色和剧情上细细分析，还是能看出不少思考欠妥和前后不接的漏洞，这也是拖期拍摄、边拍边想、边拍边改的必然结果。

片名从几年前的《绑票》变成如今的《夺命金》，就可以感觉到没准影片的改动是天翻地覆的，所以出现瑕疵在所难免。

任贤齐的故事里毛病最多，他和胡杏儿的买房矛盾没有任何前情铺垫和后续交代，为什么任贤齐不愿意买房呢？

影片一直没有明说。

而且胡杏儿角色的背景介绍也语焉不详，她一副职业女性的打扮，去银行贷款时何韵诗考察她的贷款资质时说她“目前没有工作”，以及为什么她如此急迫地想投资买房，也没有一个明确的解释。

而后来突然蹦出来的任贤齐的老爸和妹妹，作用就更让人感觉莫名其妙了，而且任贤齐和胡杏儿关于抚养小妹与否的争执，直接导致胡杏儿冲动买房，就更让人有些摸不着头脑。

显然杜琪峰对任贤齐的故事做了较大的改动，导致这一切说不清道不明之处，让这段故事有烂尾之嫌。

而刘青云的故事虽然精彩至极，但也并非让人挑不出毛病。

比如说影片已经设定了刘青云是个极讲义气之人，可以为同门兄弟赴汤蹈火，那怎么能为了对龙哥讲义气，毫不犹豫地去打劫另一个同门兄弟钟原呢？

这不也是有违义气和门规的吗？

看惯了杜琪峰的黑帮警匪片，习惯了那种男性荷尔蒙爆棚的快意江湖，初看这部片，不禁觉得好惊艳。

不再是那种快节奏的枪林弹雨，不再是那种印象中他的影片总是在不遗余力的将人性暴露的淋漓尽致，不管是《枪火》里的人与人之间义，或者是后来《神探》里人性的恶，亦或者是《华丽上班族》里人的贪婪和自私。

这部片自然也不例外。

一个为了生活奔波的银行职员，一个碌碌无为的警察，一个连“捞人”也需要四处借钱的黑社会，三个人物浓缩了整个的社会。

三条线，三个人物，一笔500万，被电影用倒叙和插叙的方式巧妙地串联在一起。

一天之内，由人生低谷到高潮，就像坐了一列过山车，荒诞却也真实。

电影用一种黑色幽默的方式，来调侃人生，来绘制一幅利益驱使下为求生存的众生相。

开篇让人觉得冗长而又缓慢的剧情铺陈，到刘青云的出现，开始慢慢拉开高潮的序幕，回味渐甘，酣畅淋漓。

这部影片的英文译名是对整部电影极好的诠释：“life without principle”。

什么是原则，什么是底线，义？

信？

礼？

然而这些在金钱至上，利益最大的面前，显得这么不堪一击。

不得不说，杜琪峰的电影总是有一种浓重的宿命感。

你总会发现杜琪峰镜头下的人性都这样的真实，让你不愿承认，但却无力辩驳。

看完《夺命金》就一个感受：人活着真没意思。

尤其是香港这种所谓高度发达的社会里的人。

不管是黑社会老大还是金融大佬，高级公务员还是普通中产阶级，摸爬滚打一辈子的苦命人还是普通市民，都围着一个钱字苟延残喘，甚至把命都丢了。

此片的创新之处在于既非浪漫化的激烈警匪片，也非天水围系列那样的纯粹家长里短，而是走中间路线，多线程戏剧化的故事，但细节都紧贴着香港的现实。

比如杜琪峰的老本行黑社会，那个江河日下，摆寿宴都吃斋，还10桌挤成6桌，黑帮老大一脸吝啬相，100块都已经是牌桌上的大码，被警察抓走还要求爷爷告奶奶凑保释金。

再比如大陆蝗虫对香港的冲击，【剧透】大家都抱怨大陆孕妇来挤医院，任贤齐有了个天上掉下来的差了几十岁大陆妹妹，应该就是拜香港人骗娶大陆妹所赐；大家都抱怨大陆人把房价炒高，任贤齐的房子危在旦夕之时，又有大陆客愿加价50万买走；大家都抱怨大陆人让香港人没了工作，何韵诗工作的银行指着大陆客户赚钱…… 再看所有人都心系股票，都想一本万利，最后炒股大亨死于非命，靠股市放高利贷的遭遇不测，小市民赔了退休金，警察总长吞枪自尽（请看DVD删节部分，有了这部分任贤齐才显得没那么高大全路人），摸爬滚打一辈子的老头子要抱着煤气罐自杀。

只有黄日华还在做实业：买卖废纸，也许他只是在照顾丐帮的生意。

到头来只有两个混的很差的小人物拿到飞来横财擦肩而过，一个吃着雪糕，一个叼着雪茄，也不知下场如何（请自觉忽略大陆版最后一个镜头和结尾字幕）。

除了人为财死，本片的英文名life without principle大致还透出了一点引申义。

片头任贤齐去办案，刚刚发生血案的隔板间内，邻里对失去的生命视而不见，已然破口大吵（其中还有《九品芝麻官》里的骂神胖老鸨）；为了钱什么事都可以做，砍人也不在话下，私吞更是信手拈来。

有位同学感慨在香港的多年生活后说，这是一个规则制度非常完善的地方，但是你会看到这里的人的底线之低，凡是法律没禁止的，什么都可以做。

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单从片名上，就已经预感和杜琪峰以往的片子有些不一样的地方。

看过之后，果真如此。

但算转型吗？

也说不上，内核还是老杜独特的风格。

开篇任贤齐去处理的案件有些让我摸不着头脑，何韵诗的拉客户投资也有点沉闷，直到后面刘青云出场之后，几条线慢慢交织在一起。

这种打乱时间的叙述节奏在老杜之前的作品里很是少见。

既有层次感，又引人入胜。

就主线剧情来说，银行、股市两条线非常精彩，任贤齐卖楼那条线则笔墨略少，不够深入，略感遗憾。

如果能刻画得更多一些，让三条线齐平，火花会更甚。

再看演员表演，刘青云何韵诗二人性格鲜明，演绎得张力十足，这两条线上的各个配角也非常到位，很好的展现了每个人为金钱忙碌奔波的执着和无奈，把社会形形色色的人物形态描述的简单有力。

任贤齐那条线由于不够深入，演员表现也表现平平没有亮点可言。

对于黑帮的没落，影片的表现也非常到位，这对于一个之前以黑帮片闻名的导演来说十分难得。