睡觉时眼睛睁开

这个奇怪的主题毛病不少但是相当稀缺，是一种“普通人”角度的全球化生活，没有那么振奋也不是彻底的悲惨，导演留了很多空白也加了很多情绪表达，只不过这些生活原本就不容易有共鸣。比较意外的是台湾班底也试图进行更大范围的“中国”表述，以及Nahuel Pérez Biscayart老师的中文台词强度实在太敬业了吧。

2.21 Berlinare 7/10 雨季晴天里的伞，禁止游泳海滩的游泳圈，关不掉坏空调，在眼前急转弯消失的公交车，听也听不懂的交谈，被丢掉的记录的明信片。总体还算有趣，前后两段都节奏不错，中间很细碎想表达的东西太多。有一开始质疑翻译效率到最后想翻译给他听的转变。但是lost in translation感觉就在每一个mismatch的point上在海浪上随便而不受控制地摇。

当你懂电影里的这些小语种和英语，同时也是异乡人时，你就会意识到，女主并没有表现出自然的、让人觉得不刻意的culture shock。片中的很多片段其实都特别的刻板，而且台词说得很生硬，让人觉得很不舒服。又是一部你知道导演想表现什么，想表达什么，想展现什么，但没有很好地拍出来的电影。

看完感受最深的两个字就是迷茫，不知道演员们在干嘛，不知道导演想干嘛，但看完电影导演和演员的介绍似乎感受到了，导演想表达的就是这群异乡人的真实存在的生活状态吧

这群流窜在华语区内外的华人电影人团伙，拍的项目都是些什么？！走走电影节骗骗奖？乍一看还挺唬人，纳威尔的中文讲得很溜，小克莱伯·门多萨制片，导演的部分镜头是在模仿他的风格。但是当角色们一讲中文，影片就露馅了，矫情、做作又空洞。另外，台湾文策院出品，必属烂片。❌

全世界在小语种国家打工的都免不了被困住般的孤独。。btw里面的中文对白听起来很生硬，感觉像按照某种外语写好再翻译过来的。

来到异乡我身体的味道也在改变，回老家之后会不会正常。我的身体好像还在另一个时区，那里又是几点？房间里坏掉的空调如同心情，在全是晴天的累西腓卖雨伞，在没有游客买的明信片上写书，在异国的大海里用游泳圈游泳。赃款从天而降，闯进来喝醉的水手。葡萄牙语总是把不放在最后说，比如我喜欢你，不。

甭管是不是艺术电影，这个华语我是真受不了，我这是要对母语多钝才能好好欣赏艺术（别说，这个糟糕的对话我是真要看德语字幕才能猜出他们想说什么。和一个德国影评人在影院外聊了聊，他说这个电影是关于miscommunication的（中性的那种），我说显然，整个故事就是个miscommunication（贬义的那种））

开始三十分钟台湾素人演员尴尬的演技差点把我劝退，好在坚持了下来甚至后面产生了共情。我必须承认这是一部非常私人且受众极小的电影，因为我也同样在海外每天都依靠外语生存，所以我能理解里面的华人在他乡融入失败仿佛游魂般漂泊的生存状态，我也能理解晓欣所写的她再也不想说西班牙语了（尽管她的所有信件都还是用西语所写）。我并不怀念我在国内的生活但是我的确怀念我的母语。

？

听不懂中文的话会觉得还有点意思

电影也是一叠明信片，累西腓风景、当地社会、移民生活、创作者的理解，还有一个时间与另一个时间，相互独立、互相遥望。

建议母语是中文的就别看了。纳老师会的语言是不是太多了一点？

演技是故意的还是不小心点？无论如何你都得承认她的破坏力和引力，加入老师列表

74届柏林奇遇单元费比西奖。很现实的异乡人沟通障碍与理解错位，除了明信片段落都很不错，人物之间的连接处理的也很自然，不断移动的太阳伞影子、怎么也说不对的德语、不停来回启动的空调、晴天的雨伞店、电梯里的无言等等处处充满错位暗示，甚至连现实与幻想之间也产生了错位，如同睡觉时眼睛睁开。

观后留痕

摄影与声效做得不错，故事元素拼接+自以为是的影展戏法。

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”这句宋词挺合拍这部影片的

在一个不错的开头之后逐渐走向无聊和贫瘠，像是注水的阿彼察邦+蔡明亮，但又碎的连不成一个体系。

+ 旅行中的中国女孩似乎化身为某种语言机器（因为作者并不在“听”），艰难地维持着这种影像声音的内循环，在那装饰性的塑料感中，难道不也是一种“合拍片”式身份政治的境遇，并将文化和身份再次地隔离开来？好在不那么残忍，但两座双塔本身便已是最大的邪恶。