流金岁月

看了头两集，一头雾水，觉得就不太行。

开启分集吐槽模式。

第一，二集开场那个画面，就不太像单纯的友情。

王永正其人，这两集真是讨厌的不带拐弯的。

如果编剧一定要塑造一个气质讨厌的海龟角色，为什么要台湾腔地讨厌，不能是中英夹杂的讨厌？

才华横溢的人一定要见认识不认识的人都上去贬低一下，挤兑一下吗？

换宿舍这种事，难道不是大家互相行个方便？

挤兑到别人搬家搬不成，请问是想说明这个人物的什么性格特征？

除了十足十的讨人厌？

蒋南孙她爸一出场就有股莫名熟悉的感觉。

那就是陆涛他爸被周立波附体了啊！

朱锁锁年纪也不小了。

也不知道她上过大学没有，就一直没工作？

我看她也挺想工作的。

这个传说中的富二代死党不能给介绍一个？

卖房这种工作，凭朱锁锁的颜值和情商，真的不需要认识房产公司大老板才能找着。

朱锁锁上门就要求见大老板，前台也没问谁给的文件，也不请示一下就，把人给放进去了。

这前台肯定是不想干了。

大老板办公室冲出来一个年轻人，就算情商不高如我，也知道大老板必然有秘书，八成不会屈尊降贵自己跑出来啊。

朱锁锁她但凡这会儿情商不掉线，编剧是不是就编不下去了。

这个姓马的不弄明白朱锁锁跟黛西什么关系就撩，就也是个工作不想干了的主。

大老板身边人，真的，不可能有这么不上趟的。

朱索索喜欢被男人撩在我这儿不是什么大问题。

可是死党的仇家撩你的时候能不能稍微有点节操？

真的有必要跟王永正互通姓名吗？

年代是个迷。

明明像九十年代，但古老的办公室里是液晶屏电脑。

外景毫不掩饰地展示着上海中心。

妈宝男同事全是90年代还没这么扎堆儿的码农。

就不太能代入剧情。

职业也是个迷。

王永正这么骚气，居然是土木工程的。

就算是国外留学，土木他也不是个骚气的专业。

但凡编剧百度问一句，都能把土木工程给改成建筑学。

开场一叠图纸，全是景观设计的彩平。

我朋友吐槽说，可能是他们学校小，相关专业合用一个办公室。

王永正在餐巾纸上画图还拿的是支墨水笔，这确实是个相当真实的细节。

就连平面图的线条都像是个正经建筑师画的。

既然有高人指导，那高人就没把别几个场景和道具给指导一下？

第三，四集我觉得刘诗诗演技里重要的问题是表情没有随着她年纪和阅历的增长而变化。

不是说她不知进步，是二十来岁那种大动干戈的天真，在三十来岁疲惫的脸上就违和。

她要还是若曦的脸，这么演未必不行。

说实话若曦的脸也跟蒋南孙更搭。

至于倪妮吗，等到脸夸了，现在这一套表情照样不行。

王永正大哥，不管你是土木工程还是建筑学，真的不用锯木头好嘛！

那是装修师傅的专业。

国外建筑师固然是有自己动手的爱好，但绝对没有亲自上手，去锯业主家木头的。

术业有专攻，再牛逼的博士也没有装修师傅锯的快直好。

你肯业主还不肯呢。

还有王永正，你这做派不像是董教授的学生，比较像董教授的儿子。

跟教授说话气氛活跃开几句玩笑拍肩搭背那都是可以，但哪怕你火星学回来的，也没人会瘫在教授办公室的沙发上。

依然是王永正，我只能理解你第一眼见到蒋南孙就爱上了她，处心积虑非得把她男朋友捣散。

不然为啥莫名其妙跟章安仁这么不对付？

你天天闲着没事干去气蒋南孙干吗呀！

这都校园青春剧里男女怨侣的套路好吗。

人但凡上了高中都不用这种套路了，幼不幼稚。

朱锁锁这个人设，每次到流畅奔腾的边缘编剧都要伸手去强拉一把，不尴不尬。

哪个人会对着人家急死了的妈突然冒一句“男人想靠绝食留住女人，大方向就错了”。

这又不是你跟傻不愣登的闺蜜瞎聊。

这不是活该找抽么？

还有那句“不是说司机不好，但我不会跟司机谈恋爱”这就可以了，人设立住了呀。

非得画蛇添足找补“我不是因为这个，是因为他骗我”，直接又拉胯。

是因为不添过不了审吗？

现在挑演员，年纪真是迷。

朱锁锁他爹，演她男朋友可能更和谐。

以至于她爹和她后妈看上去格外般配。

让我们，祝福他们！

能不能跟观众讲一讲，朱锁锁到底为啥不能出去找份工作？

或者是不是表达一下，她不能忍受几千块的出租房？

不然究竟为啥她要自怨自艾地寄人篱下？

她爸那一沓钱也不少吧。

亦舒女郎里，不论拜金还是清高，在挣钱这方面，没有哪个像她这样被动等死的。

朱锁锁舅妈家的摆设，看着真不像不肯出800块买镇痛泵的人家。

请好歹编成8000，80000块钱的事儿。

这剧情就是不可信，以至于朱锁锁金钱观的来龙去脉就很让人不理解。

另，且不说上海现在哪来的这种穷讲究的Old money，但这么穷讲究的old money绝对不会在电话桌上摆凌美基本款的钢笔。

第五集我要重点说一下这个职场情节。

朱锁锁这天上掉工作是什么情况，我不好说。

但是，王永正同学，相信我，建筑师在工地真的不用拿榔头锯子螺丝刀，好嘛。

请拿好你的图纸，记号笔，激光测距仪，相机，手机好嘛。

施工现场的负责人绝对不是设计方的建筑师。

王永正，你也炒不掉施工队。

我理解这段情节，编剧是想表现他吹毛求疵，哦，不，追求细节。

那能不能找个内装修或者外立面快做完工程的挑毛病？

建筑师再鸡毛也得有个限度。

盯着风管卡子看的，指定是有什么毛病。

人工人卡扣装好了，你上去给全拆了，还带一个不知道自己在干啥的小姑娘一起拆。

这将来要是出了问题，你猜算你的还是算施工方的？

你也别管刘诗诗是威逼还是利诱让工头同意改了，肯定比你王永正的点子靠谱多了。

今天你让他改卡扣他不改，你觉得可以亲自来。

明天他混凝土起泡多，后天他幕墙误差大。

工头一怼，你就自己干，并不能体现你啥能力，只能体现怂啊。

要不，你一个人把这楼给建了？

就离谱。

王永正，对蒋南孙一个小女生，你想起来给她老板打电话这一套了。

对付工人的时候就没想起来找管事的人协调呢？

哦，我忘了。

你这个本来不该瞎逛工地的设计方人员，就是那个管事儿的。

那你倒是能镇得住场子再来啊。

最拉胯的工地负责人，就是这种说啥话都不管用的。

第七，八集也不知道朱锁锁几岁了。

萝卜青菜，各有所爱，闺蜜就是喜欢这个类型关你什么事啊。

人家刚进入爱情的新篇章，还没看出毛病呢，就去泼人家冷水，说将来会这样，会那样，到底是想让人家过好，还是过不好啊？

既然这么看不上章安仁，怎么不早点劝分啊。

早点她起哄还起的挺起劲呢。

王永正这个漆，不知道学校的采购清单是个什么状况。

正如刘诗诗所说，这事可大可小。

他被抓包时不是说自己去跟学校说清楚吗？

看最后结果，他也是没说咯。

那被捅出去不是活该自己背锅吗。

章安仁，我来告诉你王永正都犯了什么错，你家蒋南孙显然啥都不懂。

他作为建筑师，事先没有要求供应商送油漆色卡，或者送了色卡，没在太阳光底下看，这就是错啊！

要是漆跟色卡不符合，他要退，那投诉到纪检委他也不理亏。

这送到现场了才想起来颜色不对，要退货，又不是自己家装修，现场看着不行还能改改改？

王永正能不能在挑色卡这种本职工作上多追求点细节，别天天盯着人家工人手头上那点事儿。

如果我是章安仁，就冲王永正前两天非拿着“规章”，卡着十二点来给挤兑我搬家那点儿破事儿，换油漆这事儿我举报定了！

举报完再来打我，那我可要补刀一句“既然你这么牛逼，不如去打列采购清单的人和供应商？

”当然，蒋南孙看不惯也是可以理解。

可是既然这么眼里容不下沙子，那怎么还跟朱锁锁做好朋友啊。

只能说公主心中的天平已经倾斜了，她就是觉得自己喜欢的人做什么都对。

朱锁锁这边又是在助长什么破风气。

新人就合该给全办公室买咖啡，给老板买咖啡吗？

让帮忙她买可以，给她钱了吗？

章安仁给老板同事发个总结他王永正就看他横竖不顺眼，朱锁锁这直接用咖啡和零食贿赂，不是要直接被王永正喷死？

他的个人好恶，主要也是看颜值，不是看为人处世吧。

第九～十五集蒋南孙家事发到她爸去世，故事终于有点连贯性了，不是东一榔头西一棒槌了。

章安仁在这件事里，显然是领了个恶人的人设。

但这么多事，他算的上做错的，只有两件。

一件是去跟蒋南孙说纪念册上的名字是他争取的。

他虽然是争取了，但确实是抢了别人的功劳。

另一件是没跟蒋南孙说袁媛是前女友，还把人家弄家里来住。

其它桩桩件件，都做的挺正常的。

这两个人不合适就是不合适。

这世界上进的人多了去了，非得去贬低，贬的过来吗？

奶奶嫌弃蒋南孙她妈，她妈把人送养老院了。

那蒋南孙全家嫌弃章安仁，人家可不是要把人送宾馆吗。

朱锁锁这个事业上的平步青云，真的就是靠刷脸了。

唯一硬要说有贡献，就是对着谢宏祖背了一句异常生硬的设计理念。

谢宏祖跟他妈吵的那么僵，朱锁锁自以为聪明地来一句“其实我挺羡慕你的，你还有个妈”。

这是为了表现她的共情能力？

要不朱锁锁去“父母皆祸害小组”来这么一句试试，看看到底能感动谁？

编剧你跟我说朱锁锁是靠真实感动小富二代的？

不，她是靠脸和身材。

朱锁锁去问范金刚要股票信息，靠的是撒娇卖萌无法无天。

能不能晓之以理，动之以情，多少展示一下自己不靠脸的真能力和真感情。

叶谨言要买蒋家别墅，是他自己的主意，朱锁锁跟个傻子一样被塞了一份功劳。

既然她以为自己这么人精，敢跟什么总打电话劝他换房子。

那她能不能把人精用在正地方，在黛西之前去跟叶谨言建议一下买房子啊。

朱锁锁我也很想问，你为啥觉得在劝老板的客人换房和劝自己的客人换房之间，应该选老板的客人？

就是亏都得让别人吃，便宜都得让自己人占的意思？

劝二楼搬家，终于用的上朱锁锁的人精劲了。

结果，她不行啊？

这点儿事还是得靠男人啊？

编剧你拍的到底是哪门子自强自立啊。

而且朱锁锁你对袁媛哪儿来那么大恶意啊。

你们还真是一种人，你仗着对自己人性丑恶的了解，想保护闺蜜这很好。

但保护有保护的办法，你穿这个露肩露脐，骂人家该去夜总会工作是不是骂到自己脸上了？

是不是有点狗仗人势的意味？

第十六集十六集没看完弃剧了。

富二代的小助理苦哈哈地在帮朱锁锁排队小龙虾。

朱锁锁坐在豪车里跟她的富二代小奶狗扯什么给叶谨言当助理每天就订机票打杂，好像受了多大的委屈。

还什么“吃的苦中苦，方为人上人。

”人帮你排小龙虾不比你辛苦哦。

咱们来回顾一下朱锁锁受过什么苦。

1.n年不上班不找工作只能在舅妈家住单间。

寄人篱下的苦。

2.上赶着去认识叶谨言，结果认识了马司机，送了一大堆奢侈品叶谨言给高价折了现的苦。

3.啥都不会被老板相中颜值开始干销售。

第一月直接白拿三万。

老板让她去学高尔夫，结果球场吃的太贵她没敢吃东西的苦。

4.她的客户来晚了房子没卖出去了，陪人喝酒一次，却没拿到提成的苦。

5.借老板钱去买名酒，客户没立刻上当，换了一回才带给她俩客户的苦。

6.老板要亲自培养，桌子太小，给老板抛n多媚眼，老板却装作没看见。

收到了轻视侮辱的苦。

再看，我可能就会觉得我所有的工作，都是地狱级别的。

我应该去跳楼。

人们希冀的事情，从来不会发生，命运往往另有安排。

这是《流金岁月》原著里我印象最深的一句话。

年轻时，人们总以为只要自己努力，人生可以按部就班地往前走，直到人生过半，经历了各种挫折，回望过去种种才会更明白这句话的含意，一如经历家庭变故后，南孙从娇嫩的温室花朵变成坚强挺拔的树，又或如经历结婚离婚人生大起大落后的锁锁，依然可以潇洒生活。

看了剧，觉得整体改编得还可以，故事线和人物关系线基本上符合原著，作为原著粉感到很欣慰。

原著小说折射的是上世纪80年代香港的经济沉浮，两个女主角也是随着时代的发展一起成长，改编后的电视剧也紧贴着大陆的现实，随着大陆经济发展的沉浮，两个女孩的命运也是起起落落，所幸的是除了岁月更迭，两个女孩的友谊一直牢固如初，彼此互相守望，相互扶持，这种风雨不改、恒久执著的友谊不知道让多少人羡慕不已。

不论是在少女时期，还是历尽风霜的多年之后，蒋南孙始终都明白，“锁锁是那种难得的全天候朋友，我成功，她不妒忌，我萎靡，她不轻视，人生得一知己足矣。

”白玫瑰冷清，红玫瑰热烈从一出场就能看出来两个人两种截然不同的命运。

在校园绿荫道上一身白裙、及腰长直发的蒋南孙看起来很知性纯情，有一种不谙世事的少女纯真，气质出众，书卷气息浓厚，身上有一种未被生活摧残过的任性与天真。

而一身红裙跨上摩托车后座、走起路来摇曳生姿、一头卷发慵懒迷人的朱锁锁则显得风情万种，热烈活力。

朱锁锁风情，蒋南孙知性，南孙和锁锁两人这不同的出场打扮，折射出的不仅仅是两个人不同的成长环境、两人不同的性格，同时也暗示着两人完全不同的人生道路。

从小家庭幸福、被家人宠爱长大的南孙和从小寄人篱下、看尽舅妈一家脸色的锁锁性格是天差地别，人生道路也是南辕北辙，可是好朋友了解你，懂你，在你需要的时候在身边支持你就足够了，又何必样样完全一致？

因为被宠爱，所以南孙敢不依不饶地跟父亲顶嘴，可以一生气就拿剪刀剪掉自己的长发，可以拿一壶热茶浇在名贵的小提琴上，只有幸福长大的单纯孩子才会傻到去相信“有情有水饱”，认为爱钱是庸俗。

因为她们没吃过苦，不知道没钱的难处，不知道掉在社会的底层需要看尽多少人的脸色。

与南孙相反，从小寄人篱下、美貌而贫穷的锁锁才知道什么是生活的真滋味。

两个女孩历经彼此的磨难，各自成长，可是彼此之间又相互理解，相互心疼爱惜，两人的友谊简单明澈，她们之间超越了理解，彼此懂得，相处起来舒服自然，无需解释也不需要说教，不是姐妹胜似姐妹，彼此守望的情谊既坦荡又磊落，让人羡慕。

当白玫瑰还只是娇嫩的花朵好多年后，蒋南孙才会懂得“至于她自己，已立定注意要做一棵树。

”

杨玏的章安仁演得挺好的，那种对“公主”女朋友日常的谨小慎微，那种资质普通、即使拼命努力而又全然无用的普通人的样子，演得丝丝入扣，非常生活化，就是校园生活很常见的普通男生的样子。

即使你明明知道了他的结局，知道了他将来的所作所为，可是看到他现在这个样子，忽然有点讨厌不起来。

章安仁也不过是个普通人，有人性的阴暗面大概也算正常吧。

章安仁跟蒋南孙从来都不是一个世界的人，南孙是从小被宠爱的公主，章安仁是个搬家都舍不得请搬家公司，装修刷墙剩下的便宜油漆都得留着在同城交换网站上卖掉的普通男孩。

没吃过醉蟹不知道黄酒要放在酒盅里温热，在南孙家里吃顿饭都要慌张得自乱阵脚的来自小地方的男人。

给小姨的公寓改成民宿，他想的就只有如何变得效用最大化，如何赚更多的小钱，他做什么看似都努力，只可惜缺那一点非常重要的天资。

跟王永正的多姿多彩来说，他当然看起来无趣，可是对一个只想在大上海站稳脚跟，苦苦挣扎、努力活下去的普通人，又怎么能要求更多？

他的世界只能是那么大。

在食堂里，南孙笃定得跟锁锁说“他对我是真的好，这个世界上不会再有人爱我如章安仁。

”可是天真的她并不知道，对于一心向上爬、想要在上海站稳脚跟的章安仁来说，他只能爱一个家庭富裕的小公主，脾气任性些无所谓，十指不沾阳春水也没关系，毕竟是个公主嘛，公主就算没有王位继承，也是有家产可继承的。

可是，倘若公主家道中落，沦落成为一个需要承担债务、需要赡养几个老人的普通女孩，沦落成为一个需要他扶助、需要他进行财力支援的女孩，就成为了一个他不能承担的女孩，因为这与他向上爬的人生目标不符，这样女孩再也无法给予他向上一阶层前进的助力。

几年之后，南孙就会明白一个人是不是真的对你好，不是看平时有多殷勤，说过的话有多漂亮，而是看他在你人生遭遇重大挫折、最需要帮助时能否守在你的身边支持、守护你，还是在你最需要他的时候来跟你划清界限，弃你而去。

章安仁和蒋南孙，注定是两个世界的人。

当红玫瑰开始热烈绽放美貌的女子，有多少人在觊觎你，就有多少人要算计你。

你以为开豪车追求你的人是个大富豪，说不定他只不过是个帮人开豪车的司机而已。

像锁锁那样明艳动人的女子就算湮没在人群中，也无法让男人忽视。

只可惜她美貌与贫穷共存，她不是家境富裕的小公主，只能是一个精致的穷人，永远只有一套见人的衣服。

朱锁锁从小被母亲抛弃，做海员的父亲把她寄养在并不算太亲的舅舅家里，父亲即使后来再婚了也不过只是通知她一声而已，父女之间仅存的一点薄薄联系就是每个月寄来的一点点生活费。

朱锁锁这样寄人篱下长大的女孩，从小就学会了看人脸色行事，看尽了人间冷暖，与其说情商高不如说生活的不得已，这样的女子需要很多很多的爱，也需要很多很多的钱，所以她注定只能在灯红酒绿中打拼。

仰慕锁锁的表哥，虽然质朴无华，也很纯真，可是他的这份仰慕，没能好好地呵护她，反而成为了年轻自信的锁锁向往自由、阻碍她展翅高飞的桎梏。

锁锁生活在舅妈家窄小的格子间里，空间逼仄，生活压抑。

所以，锁锁才这样迫不及待地要逃离，想要一个属于自己的家庭。

舅舅虽然是亲舅舅，舅妈可未必就是亲舅妈，再怎么心疼外甥女也不如心疼自己的亲儿子来得真切。

朱锁锁的前途到底如何，过得开不开心，自然是没人关心的。

舅妈只会为自己的儿子打算，锁锁到底如何想，不重要，虽然从小一起带大，但在舅妈家里，朱锁锁始终就是个外人，因为表哥倾慕带来的压力，她日日做噩梦，天天活在万一拒绝表哥的求婚，就会被舅妈扫地出门、变得无家可归的恐惧之中。

在不喜欢锁锁的人眼里，她的漂亮和张扬就是一种罪过，只有在南孙家里她才可以得到过暂时的庇护和自由。

而收留过锁锁的蒋家，并不以此作为资本，原著中好多年后蒋家奶奶也不过轻描淡写地说一句：“自客人那里，我们曾获益良多。

”气质如兰，成熟女性的魅力剧里最让我欣喜的角色居然是原著里只有寥寥几笔的小姨戴茜（袁泉饰演）。

大概是因为演员魅力的加成，让人觉得戴茜这个角色特别生动丰富，角色形象也显得更丰满了。

作为独立女性的代表，戴茜做人拎得清，做事独立，说话温柔，做事有担当，人生的主意都是自己拿。

独立女性的底气不过就是专业过硬，能自己赚钱自己买花戴，经济独立也人格独立。

无论遭遇什么变故，不论是离婚还是家道中落，她都镇定自若，一切都显得那么游刃有余，浑身上下充满了成熟女性的魅力，全身散着一股说不出的味道，她的一举一动，皆自信又自如。

离婚了也可以成为朋友，结婚很好，离婚也不是什么天塌下来的事。

离婚如此大的事情，她都可以边喝着咖啡，边跟侄女说，“我们五年前就在加拿大友好分居了……..当初吵架，他说想离婚，那我就说离婚嘛就离婚，他反悔了，我不反悔。

说话想好了再说的，哪有那么多机会反悔，不吃苦头记不住。

”成熟女性不但可以拥有结婚的自由，也可以拥有离婚的自由。

人生都是自己选择的，无论好与坏，结果都要自己承受。

除了友情和爱情，剧里的亲情也是感人的存在。

小姨对南孙妈妈多加照顾的姐妹亲情，是多少人做不来的。

南孙与奶奶之间的情感变化，也很动人。

因为是女孩而从小被奶奶看轻，可是多年后才发现这个孙女才是唯一守护自己的亲人。

老演员的演技真是厉害，当一家四个人在谈论何时把奶奶送到养老院时，平时傲气十足的奶奶有点心酸又有点无奈，可是在听到南孙说“我不走了，奶奶可以跟我住”时，瞬间眼眶就湿润了，脸部的僵硬肌肉也顿时松弛下来，这一瞬间的表演真的很动人，所谓亲情就是这样互相偎依、互相守护。

期待后面更多剧集的更新。

看《流金岁月》总忍不住对比原著，得出的一个结论是，它实在太不“亦舒”了。

大红或大黑的亦舒改编作品，都有一个定律，那就是至少把握到了亦舒作品中的某一部分精髓。

比如《我的前半生》中，对婚姻和亲密关系的恐慌。

再比如《喜宝》中对拜金那种郭敬明式的无限放大，不过这是失败的反向操作，大家不要学。

《流金岁月》的问题刚好就出在这里，从故事的主线上来说，它几乎已经完全跳脱出了原著的风貌，完全是另一个故事了。

因为，《流金岁月》原著是一个和欲望，或者说“物欲”紧密相关的故事。

但剧版《流金岁月》的朱锁锁和蒋南孙，都是没有物欲的。

本文发表于我的个人公众号“闵思嘉”，欢迎关注。

传送门：https://mp.weixin.qq.com/s/E0YNc1sKxx55hdQIcIzLhA《流金岁月》原著的文字非常淡、非常冷，亦舒写作喜欢留白，给读者很多想象空间，所以不好改。

这点上剧其实做得很不错，不少配角人物都完全立体了起来，比如小说中寥寥几笔的谢宏祖，着墨不多的王永正，乃至章仁安，都写得很好。

范金刚和杨柯这两个角色都属于那种神来之笔的配角，特别情景喜剧的那种范儿，一个是用夸张戏谑的方法去说现实，一个用现实又直男的方式去教现实。

《流金岁月》另一个特别拉好感的地方在于写好了朱锁锁和蒋南孙的友情，这些年没有撕逼没有嫉妒的女性友情故事开始变多，有《三十而已》里的三人组也有《延禧攻略》里的皇后和魏璎珞，也算是一种进步吧，女人终于不是上来就要抢男人了。

但一个很大的问题在于，原著有时间背景，且这个时间背景很重要，八十年代末，正是国门大开，最光怪陆离的年代，所以才有《流金岁月》的说法。

蒋南孙和朱锁锁的成长里是充满了物质冲击和裹挟的，朱锁锁甚至做过舞小姐，名字念起来叫“朱骚骚”，放到现在的环境，显然已经不适用了。

这个名字，更不能出现在我们的屏幕上。

《流金岁月》把时间改到了现在，但是其实片中很多地方的打光、置景都特别八九十年代，我个人觉得特别割裂。

不过因为故事背景在上海，有那么些老上海洋派气息，这个就不深究了。

可是，不同年代/岁月下的“流金”，或者说物欲体现，原作中蒋南孙和朱锁锁面临的那种成长、诱惑、困境，放在不同年代，应该有不同的拍法。

举个例子，如果把时间改到2000年，那就是《将爱情进行到底》的讲法，那时候大学生刚好开始不分配工作，大家都会对未来迷惑，李亚鹏的角色还去倒卖手机，那是那个年代的“流金岁月”。

如果改到近些年，那是《三十而已》的讲法。

被家庭保护得很好的上海囡囡蒋南孙要想着怎么真正独立，会很像钟晓芹的成长。

朱锁锁这样的寄养姑娘，有家等于没家，奋斗之类不该比王漫妮轻松，996应该是常事。

如果放到2020年以后，那估计就是北京流调和外国留学生如何高价航班回国的讲法。

当然不可能这么拍，这是开玩笑。

丢掉了年代感，《流金岁月》也就丢掉了“岁月”带来的真实性。

《流金岁月》的另一部分气质在于“流金”，也就是我上面说到的“物欲”。

虽然亦舒文字清冷，但《流金岁月》这部小说里其实是充满欲望的，那是刚刚走出家门的女孩，对这个世界蜂拥而至的诱惑，那种又害怕、又好奇的物欲。

亦舒还用了《绿野仙踪》来写这段隐喻——阿姨感喟，“你们这一代，真是占尽天时地利人和，只要依着黄砖路走，很容易到达目的地。

”锁锁问：“《绿野仙踪》中之黄砖路――难道生活像历险记？

” 阿姨说：“刺激得多了。

”两个女主角对物欲的感知刚好又是反着来的，蒋南孙是跌下来，朱锁锁是一步步爬上去。

两人的成长路皆铺满金石，父母的、别人给的、小姨的、男人的、自己挣来的。

即便朱锁锁的生活在外人看来是近墨者黑，蒋南孙也是有些许羡慕，比如这一段——南孙不禁羡慕起来，离开学校就可以玩疯狂游戏，待她数年后毕业，锁锁已是九段高手。

朱锁锁代表坏女孩走四方，蒋南孙是好女孩上天堂，但也经历过诱惑和捷径，比如这一段—— 南孙双目中再也没有锐气，嘴角老挂着一个恍惚的微笑，这种略为厌世的，无可奈何的神情，感动不少异性，生意上往来的老中青男人，都喜欢蒋南孙，她多多少少得到一些方便。

南孙知道，命运大手开始把她推向阿姨那条路走。

也不是一条坏路，虽然寂寞清苦，但是高贵。

亦舒没有直白写，但那些关于物欲的部分都藏在这些边边角角，朱锁锁因为物质去打拼，得到很多，也有很多抓不住。

蒋南孙因为失去物质，又要维系生活，才从梦里醒过来。

但是在剧版中，这种物质的部分被拿掉了。

先来说朱锁锁。

朱锁锁虽然一直说自己物质、爱钱，但那是嘴炮。

但在她的行动中，体现出来的都是一个忠诚的、单纯的、谁对自己好她就对谁好的单纯女孩角色。

她在公司的利益关系中一直力求忠诚，在面对谢宏祖家庭的时候几乎就是杉菜。

这样的朱锁锁就像一个标准正能量电视剧的女主角，打着吊瓶也要宣传自己卖的房子，就已经是最努力工作的证据。

对于她来说，最重要的并不是搞事业或者为自己找来一个家，而是“维护人物的道德感”。

原著里的朱锁锁是真物质，亦舒用了大量的生活物资来写朱锁锁在毕业后的起飞。

在跟谢宏祖结婚的时候，蒋南孙问她“会长久吗”，她回答了那段最有名的台词：“世上没有永远的事，一顿饱餐也不过只能维持三两个小时，生命不过数十年的事。

” 但现在的朱锁锁，会跟谢宏祖说，让他好好奋斗成为叶谨言。

印象很深的还有剧里，谢宏祖说爱上朱锁锁是因为她拿着酒来KTV找他的样子太单纯了。

我就笑了，这要么是对朱锁锁人物理解完全错误，或者我更倾向与认为剧版的《流金岁月》重写了一个朱锁锁。

男人不会因为朱锁锁单纯而爱她，就跟女人不会爱老实人一样，朱锁锁等同于男人里的浪子，爱她的男人都是要当她的最后一个港湾。

当然，剧中倪妮演的朱锁锁很美，可比起原著里的“朱骚骚”，没有欲望的她，少了那么一点烈与真实。

再来说蒋南孙。

刘诗诗的好看，从外形上来说，绝对符合王永正一眼就爱上的描述“她一脚泥泞，破裤，面孔却似拉菲尔前派画中女角，浓眉大眼长发，象牙般皮肤。

” 但刘诗诗从神态到表演到眼神，都不像是一个富家女家道中落后，被迫挑起人生重担的样子，这里不仅仅是她表演的问题，也是剧集没有为人物设定更多障碍的问题。

即便是父亲死后，需要还债、没上博士，要去找工作，蒋南孙都没吃过什么苦头，还有旧日相亲对象送上门来的结婚机会，职业上也有王永正帮忙。

她的眼睛里，是没有“为了生活拼命”几个字的。

刘诗诗比较好的一段表演，我个人认为是家里出事后，她在饭桌上回怼奶奶家里有男孩就好了的表演。

那个时候的她，不是刘诗诗或者蒋南孙，是一个纯粹的中国女孩，对重男轻女文化的回应。

在原著里，后期的蒋南孙，是非常接地气的，比如这一段—— 南孙穿着运动衣就睡了，拖着一头早应修剪的头发，身上起码多了五公斤脂肪，弄得邋邋遢遢，这是她逃避现实兼自我保护的方法。

这是多好又多现实的成长故事，对于女孩们来说，简直是近乎恐怖片的教训。

但刘诗诗太美，美到没法、不能、也不会接受这样的重击，那蒋南孙的成长，也就形同虚设。

剧版《流金岁月》里的朱锁锁和蒋南孙，都是没有物欲的女人。

而“物欲”，又刚好是《流金岁月》原故事的精髓。

现实世界是很物质的，回头看看这些天的新闻，一切都可以被明码标价，工时计算，大家在猛烈讨论着996。

但是在我们的电视剧里，说要现实，却最终要拐回单纯，需要物质为生的主人公，却自始至终没有什么物欲。

这是比象牙塔还皎白的童话。

亦舒要写的女人如何在物欲中成长，又如何利用物欲，逃过被物欲吞噬的危险 ，并不得不付出一些代价。

这种“与狼共舞”的状态，是很多女性经历的现实。

但可惜，在我们如今的影视里，女性并不被允许拥有欲望。

哦对了，小三角色可以有。

她是剑靶子。

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从一开始被朋友安利，到后来坚持看下去的纯属情怀，我断断续续追完这部剧的感受一言以蔽之——三观毁尽。

不知道从什么时候开始，市面上开始充斥各种各样的大女主影视剧，活像一副副女性主义抬头的浮世绘。

今天不聊其他，单说说这部《流金岁月》，如果它想表达的确实是女性主义，那可以把它直接丢尽纸篓一把火烧了，但如果它是明褒暗贬，那还有那么一丝值得一看的价值。

当然了，我孤陋寡闻水平有限，没看出哪里贬了。

故事原著貌似是写于上世纪八十年代，我没看过亦舒的原著，不予置评，我单说这部剧。

这部改编剧虽说没有明确说出背景时代，但通过剧中人物的吃穿用度可以看出，应该就是近几年的事，尽管满屏的滤镜和柔光看得人眼晕，仿佛它在刻意塑造一种时代的模糊感。

故事讲述了两位出身迥异的时代女性，在社会上摸爬滚打，发生了一些看上去爱恨情仇实际上鸡毛蒜皮的一堆堆破事儿。

如果说朱锁锁这条线说了什么，简单概况应该就是，一个女孩儿如果天生貌美，就可以在事业上如何顺风顺水。

从她初次登场那堪比玛丽莲梦露一般艳而不妖的全红造型开始，这个女孩儿大致的人生曲线已经可以窥之一二。

最初，喜欢她的是她无亲无故的表哥骆佳明，骆是一个工薪阶层，短暂的几次出场身上没有任何滤镜打光，身世平平无奇，工作朝九晚五，这样的一个普通人，虽然他称得上全片里最爱朱锁锁的那个男人，但出于他没有任何特点的特点，以及作为朱锁锁故事线里出场最少的男性，即便他爱她到了尘埃里，也只能被编剧像尘埃一样扫进垃圾桶里。

她的第二个男配是马师傅，看上去坐拥豪车，公司高管，出手阔绰，衣食住行皆是牌面，满足了朱锁锁的一切虚荣以及对美好生活的向往，没想到到头来却是镜花水月。

马师傅也是一个让我始终无法理解的人物，说白了就是我没法理解他的想法，这么脆弱的泡沫一戳就破，他又要怎么去维持跟朱锁锁的未来呢？

马师傅就像一块敲门砖，帮助朱锁锁敲开了精言集团的大门，从她去精言开始，朱锁锁这条线可以说进入正题当然也是这条故事线崩坏的开始。

试问一个没有背景没有学历没有人脉的女孩儿，在公司大堂坐着，被一个部门经理相中跳过HR面试直接入职的概率有多小，朱锁锁用实际行动告诉你，我坐在哪儿，天上的馅儿饼就掉哪儿。

杨柯是她遇上的第一个贵人，在毫无预兆地把她带入公司以后，包括电视机前的我们，所有人都看不出朱锁锁究竟有何过人之处时，杨柯，一个公司高管，不计后果，顶着全公司人的非议，如影随形带着朱锁锁，给予她事业上最大的帮助，甚至无私地把自己的人脉和资源都无条件让渡给朱小姐。

当朱小姐不受一点点挫折卖掉三套房的时候，我们是该鼓掌于她事业上捞得第一桶金呢，还是该再去楼下便利店看看彩票究竟中没中。

有人说她的优秀在于她对业务的仔细，片中有一个细节是她在杨柯面前背诵了一段楼盘的广告词，这作为一个楼盘销售再正常不过的业务在剧里竟然成为了朱锁锁高人一等之处，编剧是真的没吃过猪肉也没见过猪跑吗？

而作为一名销售，朱锁锁情商之低也多次令我叹为观止。

在给客户介绍楼盘的时候，客户接听私人电话，正常员工的操作是不是该背身过去，或者躲开避嫌，朱锁锁不走寻常路，不仅听了，还看上去很善解人意地去与客户把酒言欢，拿楼盘里的样酒直接开了与客户推杯换盏。

就这么严重的工作纪律问题，老板不仅没有责罚，反而还把这间楼盘的销售提成给了她。

正应了那句话，菩萨心肠的老板只存在于影视剧和抖音里。

而后来，老板为了帮助朱锁锁拯救蒋家，主动提出购买蒋家祖宅，朱锁锁倒好，领了老板的情，转身还给富二代打电话想卖蒋家祖宅给他以便坐地起价。

这里就可以引出朱锁锁遇到的第二个贵人，也就是这间大公司的大老板叶瑾言，从出场开始就是一副云淡风轻宠辱不惊的圣人形象，也是朱锁锁在精言集团扶摇直上平步青云的真正主因。

朱锁锁一边高喊着靠自己成为一个事业型女性的口号，一边坐享几个公司高管围着她转带来的巨大福利。

就因为朱锁锁恰好与叶瑾言故去的女儿同年同月同日生，叶瑾言就可以为她倾其所有，不论是买下蒋家祖宅还是提拔朱为贴身助理，这些都还可以勉强接受，但之后叶瑾言为了帮助朱锁锁抛弃了自己创立的大公司而去接手一个身背巨债的烂摊子，这件事就让我百思不得其解，超越魔幻现实主义，一脚踏空进入玄幻故事的世界了。

而朱锁锁理解的自己与叶瑾言之间暗生的那层情愫应该就是爱情，但被叶瑾言婉言拒绝后，转身就与自己的头号舔狗空调王子富二代谢宏祖结婚。

朱锁锁遇到的又一男人，也是引出最终结局的第三个男人就是谢宏祖，一个看似玩世不恭实则不谙世事还有点憨憨的富二代，就因为貌似朱锁锁与其他销售不一样，就对其一见倾心，死心塌地完美演绎一个合格舔狗的一切行为。

在被朱锁锁直接间接拒绝了无数次依旧百折不挠迎难而上，最终在女神被她的男神拒绝后，备胎直接转正，哪怕在这之前刚刚用最严厉的辞藻被拒绝。

一个备胎应有的修养就是不管女神怎么爱答不理，只要她一句话，哪怕这句话多扯淡都是圣旨。

我在看完这部剧后产生一个疑问，同样是舔狗，谢宏祖究竟比骆佳明强在哪，而导致朱锁锁最终在选择备胎的时候选了谢而非骆，答案不言自明。

穿插在朱锁锁这条故事线其中的，固然还有一位贵人就是从一开始看不上朱锁锁到后来凡事亲历亲为为朱锁锁保驾护航的范金刚，但他的工具人作用远远大于推动剧情的主要作用因此不用细谈。

看完朱锁锁整个故事，我很费解编剧究竟要表达什么，还有就是她何德何能会玩转多个男人，让一个大公司围着她兜兜转转。

如果这是女性意识的觉醒，如果卖了三套房就是工作业务能力的拔群，那这口毒鸡汤更应该的去处理应是泔水池。

朱锁锁这整条线唯一的看点，可能就是风情万种的倪妮还有她犹如时装模特一般全片不停在换的衣服了吧。

（这里又有一处让我无比费解，朱锁锁在进精言以前一直以来都是靠什么负担得起她精致无比的生活的，尤其是蒋南孙落难的时候朱锁锁竟然连三万块钱人民币都掏不出还得去问杨柯借？

） 然后是更让人捉摸不透的蒋南孙故事线了。

诚然，刘诗诗确实美若天仙，扮演一个落难千金也气质上的确符合，无奈台词功力拉跨，演技十年如一日，让原本就味同嚼蜡的蒋南孙故事线显得更加一言难尽。

不知是否有意无意，理论上这是一部大女主戏，但实际上推动故事进程的恰恰是几个男人。

蒋南孙的故事线可以分为两段，前半段她家境优渥，是从蜜罐里泡大的小公主。

她遇到的第一任男友是章安仁，也是我认为整部剧最失败的一个人物塑造。

编剧大概是想塑造一个道貌岸然，满口仁义道德背地里未达目的不择手段的伪君子形象，却实际上得罪了整个来大城市打拼的来自小地方的务工群体。

在我看来，章安仁从偏远地区来到上海，为了扎根努力工作，就算业务水平比之于后来的王永正有所欠缺，毕竟普通人即便再努力恐怕也无法追赶天才的灵光一现，但他踏实、勤肯、上进，并且也小有所成，实际上应该是全片里人物光芒最耀眼，最应该被歌颂的角色，却不得不为蒋南孙这整条故事线让路而成为一个“反派”过客。

不是说让路不对，而是他的那些行为——比如打小报告，比如蒋家落难见死不救——更像是编剧为了抹黑而抹黑没有任何铺垫，甚至他在剧中与蒋南孙的每次争吵，字字珠玑，每句话从他角度说出口其实都无可厚非，但放在整个故事线里，前后行为的逻辑矛盾就显得尤为突兀。

不知道原著里后来章是否还有登场，在剧里，蒋南孙遇到家道中落之后，这个人物也随之退场，其实他的角色弧光是可以很明显的，只是他注定在大女主剧里只能被牺牲。

（杨玏是我挺喜欢的一个演员，为什么老接这种很不招人喜欢的角色呢）蒋南孙遇到的第二个男人是王永正。

王永正的角色曲线是全部人物里最明显的，编剧用得一手好欲扬先抑，从一开始茶里茶气的男绿茶，到最后怀抱理想努力奋斗的青年才俊。

之所以说他角色曲线明显，这并非我在褒奖，恰恰是这个人物扁平而缺少逻辑的体现。

比如编剧前期在塑造这个人物时，刻意强调他的海王属性，左拥右抱；而后来又借朱锁锁之口称之为一个直男癌患者，情商骤降，这种前后割裂的感觉让我感觉这又是一个编剧向整条故事线走向妥协而不得不做出的牺牲。

蒋南孙这个人就更有趣了，前期是一个不谙世事的公主，认为世界非黑即白，看不惯章安仁未达目的不择手段那套说辞，但看清章安仁所谓真面目后，刘诗诗的那种鄙夷和冷漠大概是全片她的演技高光时刻。

而后来，在开始努力还钱后，被杨柯和唐欣要求去做那些卑鄙行径时，比如釜底抽薪地去挖精言的墙角时，不知道她想没想起那个曾被她横眉冷对的章安仁。

蒋南孙的故事线充满了违和感和割裂感，处处体现出编剧对故事走向妥协的无奈。

蒋家在失去一切后，蒋南孙毅然决然背下父亲全部外债一人负重前行，谁也不告诉，很励志很热血，然后带着附带有“绝不加班”、“双休日”、“工资不低于多少多少”等硬性条款的简历开始了在这打工人组成的社会上的冒险。

试问任何一个公司，在招收员工时候看到简历上的这些霸王条款，会对这个求职者作何感想。

蒋南孙不着急，背后债主快给她跪下的时候她可以身背巨债跑意大利去散心，散心回来朱锁锁还能给她安排进一个新兴地产公司，嘿，巧了，老板正是任人唯亲活菩萨杨柯。

工作上，一个刚入职的职场小白在入职没多久就接手一个关乎公司生死存亡的大项目，工作没几天就能还上第一笔外债，精致的生活只是从一个逼仄的祖宅换成了一个宽敞的单元房，全片甚至没有一处客观上体现出蒋南孙是一个身背外债的人，“落难公主”四个字，落难实在没看出来多少，她把公主俩字演得不错，不高兴了谁都能怼，自己的顶头上司想怼就怼想骂就骂，骂完了上司还会夸她有个性说得好，然后再把更重要的项目交给这个愣头青。

剧里有一幕我印象非常深刻，有一次杨柯他们公司开会，与会人员是杨柯、唐欣、李昂和蒋南孙。

杨柯双手抱头，唐欣斜坐在椅子上，李昂双手平放在桌上认真听讲，蒋南孙背靠椅座高抬下巴在跟其余三人演对手戏。

不看别的，光看这一幕，谁又能想到，杨柯和唐欣是老板，李昂是项目负责人，而蒋南孙才是这四个人里的食物链最低端。

就这，结果就是要塑造一个大女主通过不懈努力绝地翻盘的戏码。

性格上编剧是想塑造一个默默付出的坚韧女性，因此在身背巨债的情况下她一个人默默扛下所有，不仅不告诉最能分担也愿意分担困难的男朋友王永正，也不告诉远在意大利开始新生活的母亲，以及那个犹如诸葛亮一般未出茅庐已定天下三分的神仙小姨。

不说就不说吧，忍辱负重，可以理解，但是面对王永正的不理解，她不仅不坦白不解释不沟通，反而觉得自己委屈巴巴的，男朋友还不理解自己，分手分手！

这种作的劲头，无疑给本来就不讨喜的蒋南孙又雪上加霜。

最后，说说剧里几个“反派”吧。

大女主戏的主要反派无非就是跟女主抢男人的女配们了。

朱锁锁和蒋南孙两条线上编剧各安排了一个女反派。

先说朱锁锁线上的赵马琳，作为与谢宏祖原本有婚约，并且在情感上也对谢宏祖一往情深的女人，在编剧轻描淡写下成了一个活脱脱的女丑角，不仅想大闹婚宴，后来还去朱锁锁的产房作妖。

然而在产房那场戏的慢动作那一节，我彻底出戏了，认真想了想这个戏份比骆佳明还少的人物。

我把自己代入到这个人物中，心路历程应该是这样的：我跟谢宏祖有婚约，我们感情看上去还算稳定，这时候谢宏祖不知道从哪儿认识了一个小妖精，被她迷得神魂颠倒还要抛弃我抛弃两家的联盟要去娶一个来路不明的小三，不行，我得去破坏。

结果谢宏祖真的跟她结婚了，没事，我爱谢宏祖，结了婚了会离婚的，我愿意等。

这么一说，这个人物是不是瞬间高大起来了？

可惜了，你拿了女配的剧本，就享不了女主的清福。

连续剧是一部会给观众以导向的媒体，也就是说，观众往往只会跟主角共情，哪怕配角的想法更容易让人理解和同情。

同样的，这道理同样可以放在蒋南孙线上的反派袁媛那里。

同样一个偏远地方来到上海打拼的村妹子，无依无靠，想借助绿茶手段上位结果被蒋南孙看穿。

匪夷所思地用篡改的假履历成功入职精言集团这样一个大公司（不知道他们的HR是不是也是叶瑾言或者范金刚的关系户）。

同样是卖了三套房，朱锁锁就是靠能力靠机遇，袁媛就是受的蒋南孙的施舍与可怜？

尽管这人茶艺方面确实努了力，无奈后期碰到了性格大幅扭转的王永正，萌生的爱意也就只能一腔衷肠诉与酒了。

这两个人物就像是编剧为了给朱锁锁和蒋南孙过于顺遂的人生布置一点点小小波澜而刻意安排，结果是特别的画蛇添足，形同鸡肋。

说实话，这部剧给我一种换个皮的《小时代》既视感，只不过少了姐妹撕逼以及郭敬明云里雾里的台词和莫名其妙的转场、长镜头，二者用旁白、慢镜头、运镜和滤镜方面都多少有那么一点相似，最重要的，二者传达的三观都让我觉得像在厕所里吃了一头苍蝇，里外里都不痛快。

[有没有男孩子，她们还是丢下功课去吃茶。

一整个下午，长篇大论地说着理想男人的细节条件，她们都有信心，一出来社会，便可以找到这样的异性，说不定同时有两个到三个一起来追求，使她们难以选择。

前程一片美丽的蔷薇色。

]

蒋南孙与朱锁锁

上海笼罩在蔷薇色的阳光下 这是亦舒的原著中，我非常喜欢的一段描写，有锁锁，有南孙，有向往，更有看到结尾再回望时的唏嘘。

内地的剧版《流金岁月》把故事从香港搬到了上海，依旧是蒋南孙和朱锁锁的故事，依旧一个是被“圈养”在家的娇小姐，一个是“寄人篱下”的“野玫瑰”。

看剧情简介，剧版应该也是保留了原著中十几年的时间跨度，蒋南孙和朱锁锁两人从少女时代横跨到青年，南孙备婚，锁锁育女。

并且把原著中不多出现的小姨戏份加重，由袁泉来扮演。

小姨充当了南孙的人生导师 时间改编为现代当下，南孙不再是高高在上，住在山顶或浅水湾的富家千金，旁人不得靠近，更是改为了“家道中落”，仅仅保留着比普通人家境优渥一些的富养女儿。

锁锁在原著中风情万种，也的确踩着男人爬过阶梯，所以很容易演出一股绿茶味，就目前改编的方向来看锁锁毫无茶味，南孙也更接地气。

这算是改编的成功之处，也看得出剧组是精心挑选的两位女演员，与观众既有距离又亲近，好像在看别人的故事，又好像在讲述你我。

剧版同样保留了祖母讲究的特点，“不能用装鱼的长盘子装炒菜”，还有爱打麻将的妈妈，乱投资又没脑子的爸爸。

最重要的，还有那几位“理想男人们”。

看完前四集，先在这里简单做一些对比，为之后追更做准备。

（剧情不全，未知全貌，就不对剧版角色下过多定论了。

）

讲究的祖母，装菜必须用圆盘子，装鱼才用长盘子，来了一位客人，就加一只狮子头，几个人就是几只狮子头这种做法，编剧用心了。

南孙的妈妈，除了喜欢打麻将就是花钱。

南孙的爸爸，乱投资把家败光角色对比朱锁锁——天塌下来当被子盖 原著 朱锁锁是“看起来”最大无畏的一个，也是想得最明白的一个。

出身普通，长相亮眼，寄居舅舅家，学业优异，但并不想按部就班地读书，没考大学便出来工作。

原因很简单，她想要独立。

这里的独立包含金钱、人格、情感。

因为从小被生父寄养，成年后生父又再婚定居新加坡，所以锁锁的少女时代，几乎没有得到过任何亲人的疼爱。

即便成长道路上遇到了贵人，恩人，养她的人，她也在心里记下，将来，“一定一定”要还这个恩情。

所以朱锁锁是个复杂体，有的人防御她，有的人却没了她不行。

男人眼里，锁锁是“女人中的女人”，南孙眼里，锁锁从来不是坏，“坏，也要大大的坏，坏到一流，也是个人物，照样有人跪着拜。

”这是南孙对她的评价。

朱锁锁是甜腻的，似小时候祖母买的麦芽糖，装在瓷罐里，用筷子挑出来，绕几绕，还可以拉得老远老远。

可惜从来吃不完一整罐，因为蚂蚁闻风而来，排着队上。

可以说与朱锁锁交手过的男人，都成为了她的手下败将，从第一家贸易公司的日本老板，到李先生到谢宏祖，再到王永正的表亲，每一人都想在锁锁心里占据一块位置，但都反被锁锁圈了地。

剧版

红裙的锁锁明艳动人 朱锁锁依旧寄居在舅舅家，故事从开始找工作讲起，跨过了少女时代（或许后面会有闪回）。

或许是为了突出锁锁的成长，以及折射当下社会的现象，锁锁不再轻易地就将男人当做垫脚石，踩着男人抓星星，而是也会在男人身上吃亏，摔跤。

没有调查清楚叶谨言的真实长相，错把另一个出手大方的男人“马先生”当做了叶谨言，接受了马先生的邀约，成双入对，甚至和南孙一起给他起了个外号“秃黄油”。

直到锁锁发现了马先生原来只是个司机，同时被叶谨言真正的左右手范金刚拆穿，她没有觉得丢人，而是无法接受欺骗。

痛定思痛的锁锁接下来将和真正的叶谨言相识。

剧版的锁锁，做出了生活化的改编，原著中那些“忽而出现”的财富，在剧版应该都会一一展现，另外与原著相比，目前几集锁锁少了攻击性，与南孙的互动中更多地展现出善解人意，期待锁锁后面的爆发。

锁锁的表哥原著 因为寄居在舅舅家，面对表哥的多次邀约，锁锁都拒绝得很婉转，也礼貌性地问他早安。

直到锁锁决定搬到南孙家“小住”，表哥站在家门口犹犹豫豫眼眶红润地目送她离开，这场景还是让一向洒脱的锁锁永远地记住了，即便表哥从未真正表白，锁锁也从未回应，但表哥在她心中，还是永远地列为了初恋。

剧版

表哥佳明，是锁锁的小跟班 剧中表哥佳明的戏份多了起来，但依旧窝囊，木讷，妈宝，也依旧倾心于锁锁，对锁锁死心塌地。

在锁锁知道被马先生骗了以后，还不离不弃，给锁锁煮水饺，依旧倾心于她。

表哥一家人的戏份也随之增加，更接近上海本地人的生活，也有笑点，是改编后的一个亮点。

市井的舅妈

舅舅一家李先生原著 锁锁名正言顺的金主，教她投资，给她富足，并且，照顾好她的朋友。

李先生有个正牌女友，一位年纪较大的女明星，但李先生毫不介意在人前人后把锁锁当把锁头似的挂在身边，当然家庭日除外。

锁锁这位女友当得享受，除了金钱似乎也没想要更多，可是当她决定以嫁给谢宏祖来威胁李先生时，李先生还是动情了，并恳请南孙，去劝劝锁锁，表示自己的确无法给锁锁想要的，但劝她不要毁了自己。

李先生的出现，带着锁锁实现了一步“跨阶级”，或许是她人生中的第一堂成长教育。

剧版 在预告片中，并未看到李先生的名字，而是出现了一个成功的地产商：叶谨言，同样是上了年纪的中年男子，戏份很重，应该是扮演着锁锁成长路上的亦师亦友的角色吧。

前四集叶谨言仅仅有几秒钟的镜头，太期待这位风度翩翩的商界精英会和锁锁发生怎样的故事。

匆匆一瞥叶谨言谢宏祖原著 没用的二世祖，锁锁的第一任丈夫。

与他有绯闻的女人数不清，但他还是“死心塌地”追求锁锁，直到锁锁嫁给他。

锁锁出嫁，我觉得多少有些赌气的成分，她或许发现自己真的爱上李先生了，但又无法得到他整个人，所以她只有走得潇洒，才能不被李先生看低。

嫁给谢宏祖之后的生活，和想象中的阔太生活没什么两样，他没用，窝囊，吃老本，搞绯闻，但最终还是要靠老婆。

剧版 前四集，谢宏祖尚未出现，不过看预告锁锁依旧是嫁给了他。

骗子马先生 原著中没有这个人物，改编后的剧版出现了一位叶谨言的手下：马先生。

锁锁在精言集团给叶谨言送资料的时候，误打误撞认识了马先生，把他错认成叶谨言。

为了能到“叶谨言”手下工作，锁锁答应了“马先生”的邀约，接受了他的护送，收了他的小礼物，也回了礼给他。

总觉得锁锁不是一个傻女孩，所以马先生司机身份被拆穿时，锁锁并没有选择报复，而是生气自己被骗，也没觉得因为他是司机而丢人，但因祸得福，她等到了叶谨言的电话。

马先生是个大骗子

太油腻了简直范金刚 原著中未出现的人物，剧版为叶谨言的秘书、左右手。

范金刚蒋南孙——谁会笨得去嫁给一个深爱的人原著 蒋南孙出身豪门，但是个不被珍视的千金。

因为家里拍板说了算的那位老祖宗——她的奶奶，重男轻女，所谓南孙：男孙。

所以蒋南孙从小虽然锦衣玉食，但终归是和她父亲一样需要靠伸手才能有钱花，所以眉眼高低尽在她眼皮底下。

她不是简单的富二代，是个懂人情的少女。

敏感但不脆弱，看似娇嫩但其实粗枝大叶地活着。

常常是一条粗布裤配一双大头鞋，头发从来不吹干，就湿哒哒地在肩头。

南孙的成长，多少有着锁锁留下的痕迹。

或者说，南孙原本就是那样的人，只不过靠着锁锁点醒自己。

她因为被女英文老师嫉妒而遭打压，去找男校长求助，成功挤走了讨厌的英文老师。

那是南孙第一次靠女性优势获得了一些什么，在回家的公路车上，南孙这样安慰自己“有几个女子，可以说她一生中未曾用一个笑一个眼色来换过她所要的东西？

”所以究竟是锁锁在背后推着她朝人生岔路上走，还是南孙原本就在岔路口，只差一盏指向灯？

或者南孙原本就不是乖乖女，只是在牢笼之中的沉睡猛兽。

无论怎样，南孙的幸运是拥有锁锁这样难得的全天候朋友，“我成功，她不妒嫉，我委靡，她不轻视，人生得一知己足矣，”南孙如是说。

剧版

叛逆的乖乖女蒋南孙 蒋南孙生活依旧富足，保留着千金小姐的生活习惯，实际上家里已经被父亲败得七七八八。

但她依旧在父亲按部就班的安排下，留长发，拉小提琴，穿衣打扮都有要求，并且在准备考博。

南孙内心反叛，却又离不开家族的金汤匙，这个设定反映了当下一部分年轻人的心态：想要独立，内心又不够强大，钱包也不够富裕。

“花完卡里的，就不花了”，是改编后的南孙留给我印象深刻的一句话，也是后面转折的铺垫。

但南孙依旧是想要独立的，比如要读某位导师的博，就朝导师的女儿靠拢，这样设定的南孙不算太乖，也不算太坏，是后面成长转变的“好基础”。

与章安仁细水长流地恋爱着，剧版开始两人便已经谈婚论嫁，并且在极力推荐章安仁给自己的小姨做室内设计，处处辅佐章安仁，陪伴章安仁，粘腻着章安仁。

父亲嫌弃章安仁穷，没背景，她依旧力挺。

剧版的南孙，生活得无忧无虑，没有过多的忧伤和心事，想必后面的剧情应该也会给南孙安排重重的捶打吧。

南孙的初恋章安仁原著 章安仁不是坏男人，只能说是个未经世事眼界不宽的直男，幼稚，直白，甚至带着一点因为喜欢南孙而表现出来的钝感。

他有着男人身上普遍有的缺点，也有疼爱南孙的瞬间。

曾经的南孙以为，这一生就是他了，却在自家破产负债累累的情况下，听到章安仁拒绝借钱给她父亲的轻蔑态度，一瞬间将这些年来的点滴拼凑在一起，离开了他。

南孙一直以为会嫁给章安仁，但到了二十七岁，南孙也开始明白，人们希冀的事，从来不会发生，命运往往另有安排。

但我相信南孙还是爱过章安仁的，他有他的魅力，否则南孙不会在某个清晨单凭空气中的味道便记起和他的瞬间： “天还没有亮，清晨的新鲜空气使她想起大学一个与章安仁通宵跳舞分手时情景，就是这个味道，四周像是开满鲜花布满露水，不能做梦，深呼吸两下都是好的。

”剧版

南孙带章安仁回家吃饭，南孙父亲张口就提钱，提卖章安仁的房子投资 开场章安仁已经是大学讲师，有着稳定踏实的工作，和南孙有着稳定的感情。

或许是为人太过老实，依旧显得有些钝感，甚至可以说是个兢兢业业工作，踏踏实实过日子的经济适用男。

人不聪明，不会花言巧语，没什么天赋，但有小心思。

王永正原著 南孙的有缘人，遇过两次，一次在伦敦，一次在香港的写字楼。

他喜欢南孙，但也是最谨小慎微的一个。

一开始读到他们的相遇，我也抱有很大希望，觉得这是一个无论如何都会死命守着南孙的好男人，但到最后，两人走到谈婚论嫁那一步，我却觉得，王永正是值得托付的吗？

南孙退一步，他并不向前追去，南孙跨一步，他要她自我确认，仿佛一切都要南孙自己为自己负责，而他随时可以抽身。

或许是作为读者，自己的眼光也不由得被南孙带着走。

她的那一句“谁会笨得去嫁给一个深爱的人”也让我不由得戴上一层无奈的滤镜去看王永正这个“最终选择”。

剧版

百花丛中的王永正 王永正是改动较大的角色，从第一集就出现，与南孙同框比章安仁还要早。

有着留洋背景，到章安仁所在的大学同系做助教，身边莺莺燕燕不断，绯闻满天飞，和南孙这个（看起来）乖乖女简直过着风马牛不相及的日子。

剧版保留了王永正“帅气”的外表，把相对沉稳成熟的性格做了改动。

见女就勾，甚至当着南孙的面去问锁锁的名字。

“我不靠外籍，靠的是外表”成了前几集中他亮眼的对白。

两人成为了一对欢喜冤家，南孙神烦王永正，王永正却兵来将挡水来土掩，因为装修小姨的房子，两人走得越来越近。

期待后面的剧情会给他们两个怎样的桥段，让一直要循规蹈矩的南孙，喜欢上风流不羁的王永正。

编剧大胆将南孙、章安仁、王永正的戏份紧凑在一起，三人仪态表现各不相同，王永正风流倜傥，章安仁老实巴交，而此时的南孙，心系章安仁，神烦王永正 剧版的故事，整体从香港挪到了上海，时间也改为了当下，虽然生活的环境和时局变了样，但导演和编剧还是留下了一些原著中给人印象极深的情景，比如锁锁含着眼泪说舅舅一家人当年把她独自锁在家里而出去赴宴，“如果那天有场大火，你就不会认识朱锁锁了。

”

这里的对白完全贴合了原著，倪妮演得真好。

再比如，原著中的面包房。

锁锁少女时代寄居舅母家的房间对面，是一家面包房。

每个下午她都会闻到面包香气，就连南孙也被这气味折服。

南孙和锁锁并不是时时刻刻在一起，相反的，分开各自生活了很多年。

南孙到伦敦去拜访阿姨出游时，“回程中，南孙忽然闻到面包香，一阵茫然，身不由主地追随香味而去，跟着忆起前尘往事，想到少女时代已逝去不返，不禁站在面包店外发呆” 剧版的锁锁依旧寄居在舅妈家，她的房间对面也是家烘焙店。

夕阳西下，锁锁会在小阳台的窗子旁，看着面包店打烊关门。

观众也被带入了那份香气之中，那是锁锁寄人篱下时不多的松软时光。

香气缭绕中，没有在她房门外等待她换衣服的表哥，也没有动不动就要她嫁过来的舅妈，那一刻夕阳挂在锁锁脸上，映得她充满暖意，那段时光便是流金岁月。

编剧和导演保留了原著中我非常喜欢的一幕，锁锁寄居舅母家的小房间，对面是个面包店。

所以流金岁月，究竟指的是哪段岁月？

是对生活依旧抱有幻想的的少女时代？

还是在残酷与撕裂中破茧成蝶的青年时期？

又或是知命不惑的中年，趴在案头写回忆录的老年？

对锁锁来说，是有南孙的时光；对南孙来说，是有锁锁的岁月。

看了两集，没有追下去的动力。

强烈的好奇，为什么总是有些国产电视剧能用仅仅10分钟左右的时间就成功劝退一大波观众？？？

真的不是鸡蛋里挑骨头，同样是花费时间来消遣，看这种剧真的不如去刷2个小时抖音来的快乐。

看这部剧的冲动说白了是冲着导演和倪妮来的，沈严老师，不能说白璧无瑕，但出手过《无处安放的青春》和《天盛长歌》，作品还是有一些质保的，在加上倪妮的颜，我承认我有赌的成分。

为什么刘诗诗饰演的蒋南孙明明已经大学毕业（准）了，干的事说的话像个涉世未深的未成年少女？

为什么倪妮饰演的朱锁锁骑个电动车那面部特写给的像是获得了五四勋章似的，莫名其妙的得意？

为什么杨祐宁饰演的王永正油腻的像个盲流子？

外国留学反而更会注重礼仪礼法吧？

为什么杨玏饰演的章安仁要把凤凰男的极端属性buff全部叠加在身上？

凤凰男也得有正常社交思维吧？

角色塑造的也太单一了吧？

为什么两场吃饭的群戏能演的那么尬？

倪妮那场，饭桌上即便谁的女朋友再漂亮男的也不可能都像猪八戒一样把那副恶臭嘴脸全部摆在明面上吧？

女的再怎么瞧不上眼也不会这么明着较劲吧，毕竟初次相见，无冤无仇的。

刘诗诗那场就更尬，真的要用这种方式来塑造这个完蛋爹嘛？

我觉得不必，难道张老师就演前几集？

着急下线？

还有搬家那场群戏，为什么那些“狐朋狗友”们一进来就开始自顾自的弹吉他，开始莫名其妙的自嗨，都是喝了大酒来的？

我看不像啊，进来之前走的还挺直流啊，也不吵不闹的，是进门给摁了开关了？

编剧老师，要么你就把剧拉长，把所有的内容想明白了往细腻了去写，且融入生活，贴合实际一些；要么你就足够精简，把所有不必要的内容全删了，做精品短剧。

当然我没看过原著，可能原著比这还扯？

锁锁婚后的生活，充满了“被包养的婚外情”即视感。

家不像家，老公也不很像老公。

三不五时的，不承认她身份的婆婆就要跳出来“身体不好”，让儿子过去和她所认定的儿媳赵玛琳照顾她。

远远地看着他们才更像一家三口。

谢&锁的婚姻有着一眼看穿的风雨飘摇。

不是因为普通的贫贱夫妻百事哀，而是感情的根基不牢靠。

他见证了叶&锁的全过程，也明明白白知道锁锁最想嫁的人是谁，他清楚他的妈妈不会接受锁锁，更解决不了被他妈妈认定了的儿媳赵玛琳。

而锁锁，要说她喜欢谢宏祖吗，我觉得没有。

她是被叶谨言明言拒绝后在不理智的情况下被谢宏祖买的那个面包打动了。

她对南孙说过，她的愿望是想有一个家。

那个面包，代表了她对家的期许。

要说谢宏祖也挺悲哀的，家境很好，但他从来得不到母亲的尊重。

第一次心疼谢宏祖，是他试着想和母亲谢嘉茵敞开心扉聊一聊自己，但被她生意上的电话打断了。

谢宏祖讨好地跟接着电话的妈妈笑咧了脸地说，我还有事我先走了。

“讨好”是我在谢宏祖身上看到的一个最沉重的标签。

谁能想到呢，一个二世祖居然需要靠讨好别人过日子。

他不停地讨好谢嘉茵，也不停地讨好朱锁锁。

他一直在乞求那些他得不到又渴望的东西。

这也是他会爱上朱锁锁的原因。

同样的讨好，在朱锁锁身上也见过。

她从小寄人篱下，不得不讨好舅妈；搬去南孙家一开始也是对蒋家人讨好的，但和舅妈不同的是，她对蒋家人还有感恩的成分。

在精言，她也讨好叶谨言和范金刚。

而拉开谢&锁大幕的是，朱锁锁曾因为东篱12C的房子没能给他留下来，而充满歉意地（为了挣钱帮南孙）用尽了全力去讨好他，他或许在这种努力讨好上看见了自己的影子。

他想满足的不是朱锁锁，而是求而不得的自己。

他一开始应该也没想到锁锁这么难搞定，但越是难搞定，他就越想要去讨好她征服她。

像疯了一样跟着她追到山里去。

得不到的才是最想要的。

看预告，他后面为了他妈也没有珍惜锁锁，谢宏祖的人设不愧是妈宝，立得稳稳当当的。

昨天我还不太理解谢宏祖为什么要整一出为爱跳河的戏码来骗锁锁，明明锁锁那时候已经答应跟他走了。

今天看《流金岁月》第32集时明白了。

他俩在家里看电视，播到叶谨言的时候，谢宏祖把台调开了，锁锁问他为什么。

他说他觉得锁锁最想嫁的人是叶谨言，他怕叶谨言一招手锁锁就跟他走了。

所以他是用跳河，来证明自己的存在感，他想知道这个女人可能也是在乎他的。

就像一个要糖吃的小孩子，要了99次没要到，第100次要到了也觉得好像活在梦里，怕梦醒来一无所有。

很讽刺吧，他是一个一无所有的富二代。

谢宏祖也是这么觉得的。

公主号：西瓜味少年，欢迎关注我电视剧《流金岁月》热播，看过的朋友都被刘诗诗和倪妮深厚的闺蜜情所打动了，尤其是宣传照两个姣美迷人的样子是在很好磕啊！

《流金岁月》改编自亦舒的小说，早在1988年的时候，张曼玉和钟楚红就主演过同名电影。

书、电影、电视剧三个作品虽然都叫流金岁月，但基本上除了用到人物间的关系和名字之外，基本上讲了三个故事。

原著中的故事背景没有直接交待，但读完之后我们大概率推断故事发生的起始阶段在60年代的香港，大概是就是说两个女主角蒋南孙、朱锁锁，从初中开始成为闺蜜，两人性格不同，蒋南孙是大家闺秀，含蓄内敛，朱锁锁原生家庭环境不理想，母亲出走，父亲远离她，从小寄宿在舅妈的家里，但她仍是个大大咧咧的女孩。

两个人截然不同的性格，让她们在面对人生课题时采取的态度和方法截然不同。

在故事几十年的变化中，两个经历了家庭、事业、情感的多重考验，但两人在成长中始终彼此扶植，友谊在岁月中增色、镀金。

正在热播的电视剧《流金岁月》则把故事背景同步到我们生活的年代，在许多情节、人物的处理上就完全不同了。

比如蒋南孙的初恋，杨玏饰演的章安仁，在原著里他就是一个很渣男的角色，知道南孙家没落了，立马就找了富家小姐结婚了，但是剧中的章安仁出身比较卑微，时常因为钱的问题和南孙发生口角，最后分开，让人想起没有物质的爱情犹如一盘散沙，很现实，你没办法说清谁对谁错。

还有一个是主要事件，电视剧版基遵从了原著的重要转折点，比如南孙父亲跳楼，母亲远走意大利，留下她和奶奶过活，再比如，锁锁结识谢宏祖，以情感为基点改变她的人生轨迹。

在主要事件上高度还原了原著的故事。

我个人更喜欢原著一点，首先有先入为主的原因。

再一个就是因为故事背景的原因，原著的故事背景让人物之间的矛盾冲突更强烈一些，我们知道看故事矛盾很大，坏人和主角对立就会更好看，就会更过瘾。

比如，原著里南孙和祖母，她们矛盾是非常大的，祖母对南孙可以说是痛恨，痛恨她怎么不是个男孩，经常用言语揶揄、讽刺。

后来，南孙决定留在国内和祖母生活，就更加显得南孙善良、重亲情。

祖母的思想也可以理解，旧社会过来的人，重男轻女思想严重，南孙受过良好的教育，体谅家人，大度有礼，把这个人物的特质放大了。

电视剧中，祖母虽然也重男轻女，但还没到“痛恨”的地步，就显得有点不够，没能给南孙这个人物的特质抬轿子，有点浪费。

原著中的祖母经常说风凉话电视剧因为把故事背景放到了我们生活的时代，很多内容拉近了距离，但却容易失真。

比如，朱锁锁在精言集团的事情，刚入职的小姑娘，再闯实、再敢说，在商业利益面前大概率都会败北，就算是叶谨言再重视和黛西的感情，提拔朱锁锁、买下蒋家祖宅、得罪谢氏集团，在生活里往往都是小概率事件，朱锁锁在精言集团接连遇到的同事、老板，包括谢宏祖，一路贵人，真的算命好了。

不过，不论原著还是电视剧，故事展现的女性互助的主题很温情。

读书的时候，南孙收留锁锁住在自己家里，好吃好喝都给她。

蒋家落难，锁锁倾尽全部财力帮着还债，极力帮助南孙走出困难。

在原著中，故事后半段还有锁锁努力纠正南孙对于爱情不切实际的幻想，南孙帮锁锁照顾孩子，帮她从谢家的债务中脱身。

在故事结尾，锁锁远嫁澳洲，“一世浪女朱骚骚”继续自己未完待续的生活，南孙则照顾起了锁锁的孩子，就像照顾自己的孩子一样贴心。

你当然可以指责锁锁的价值观，或觉得南孙的隐忍过于“绿茶”，可人是多面体，纯好与纯坏只会出现在超级英雄的故事中，对于生活而言，活得恣意舒服、勇敢自由似乎才是正解之一。

回归现实，在网络时代总是充斥着对女性不太友好的言论，我们都很渴望看到女孩子之间少一些嫉妒和攻击，包容每一种敏感，每一种个性，有爱一点，回头珍视过往的日子，才让岁月鎏金。

从高三听说了流金岁月我就开始期待，当时正好我们班有一个同学也是诗诗迷，我俩因为同为诗诗迷结缘相约一起等南孙。

二十八号终于迎来了期待半年的剧，一考完思修立马打开电脑观看直播，错过了一点点。

开场诗诗的青春气息迎面而来，让我感受到正是这个年龄该有的精神面貌，清纯小公主，让人看了直呼可爱，恨不得永远捧在手心。

剧中的和南孙爸爸吵架扔衣服剪头发看起来很任性，但确实是一个富家小公主该有的表现啊，让人想说小孩子家家，正是如此愈发显示得姐姐演的好呀，看到了那个年龄那个家境女孩子的傲娇真实。

有人黑姐姐，呵，真是大可不必，前期的形象就是如此，公主坠落是需要时间的磨砺，一开始表现的懂事乖巧那也不符合角色本身，两种时期强烈的对比更能表现人物塑造的精髓。

我爱刘诗诗，期待流金岁月，感情不能强加，但请希望都做个素质人，不喜欢可以绕开，不必漫天编排，各自做好自己。

喜欢姐姐的请继续喜欢，我们虽然佛但是坚定真爱粉。

《流金岁月》第37集第20分钟处，照搬了伍迪·艾伦《赛末点》里的台词，富二代女N号大谈“擦网球”，戴茜顺着话题说了一句“我宁愿当个幸运儿，而不是优等生。

”

《赛末点》台词：我宁愿当个幸运儿，而非优等生。

这句台词，刚巧契合了剧中两位女主的人生——幸运。

中了基因彩票的朱锁锁和蒋南孙，一位靠着天赐美貌轻轻松松走上人生巅峰，一位靠着old money家族呵护从小到大没吃过苦，两人凭借主角光环，被身边人众星捧月地宠爱着。

即便如此，编剧还嫌她们的光环不够强烈，安插了大量狗血戏份誓要加强她们身上的“悲剧感”。

结果当然是翻车了，评分从一开始的7分以上直降到如今的6.7分，并在结局后遭遇到观众的强力吐槽。

剧版《流金岁月》本来很被大众看好，它是经典IP，亦舒盛名在外，《我的前半生》盛况在前，加上演员倪妮和刘诗诗戏里戏外搞姬造势，片方不断迎合女性主义潮流喊口号……在刚刚开播时，它是有过高光时刻的，时尚博主纷纷夸赞剧中造型精致华丽，把两位女主从头到脚的装束都扒了一遍。

然而，从第一集到大结局，这部剧值得夸的也就只有造型，其他部分完全是浪费卡司。

观众的槽点，大部分集中在其职场设置的悬浮、轻飘、无脑上面。

打着事业女性独立奋斗的幌子，却走着“撒娇女人最好命”的平步青云职场路，社畜看完感觉被欺骗了。

朱锁锁，靠着明艳动人的外表俘获一票有权有势男人的春心，坐在大堂里刷刷手机被销售大佬看上，不用经过严苛面试流程，直接进入房地产集团上班。

随便刷刷脸，就卖出三套房子。

蒋南孙，应届毕业生靠关系进入创业公司，没有实习期，一上班直接担纲大项目，好几万块奖金轻松落袋。

穿着白衬衫打打柔光，说几句套路话，就能升职加薪。

过着如此顺风顺水的幸福人生，她们还要在豪宅里边吃小龙虾边哭诉：“为什么小丑总是我？

”真正的小丑流下了愤怒的泪水。

这样还不够，为了进一步烘托女主的美丽、善良、可怜、自强，剧中安排了各色配角做工具人。

工具人一号——叶谨言。

堂堂一个大型房地产集团的创始人，见到朱锁锁第一面，就被她的美貌迷住了，嗖嗖安排财务给锁锁打了8万块“赃款”。

接下来，这个大老板为了朱锁锁，每天又是单刀赴会、又是制造机会，他觉得这么好看的美女做销售屈才了，直线提拔她到总裁办，坐在自己门口办公。

更离谱的是，后来朱锁锁夫家谢氏破产，叶谨言放弃自己一手创办的精言集团，大爱无私投资谢氏，一力扶持谢宏祖上位，只因为他对锁锁承诺过：“你要记住，遇到任何困难都可以来找我。

”那么问题来了，到底是朱锁锁下了蛊、还是叶谨言没见过女人？

一位年过半百的集团总裁，在商界迎着风雨打滚的这些年，想要接近他的美女没有一千也有几百吧？

看看王公子就知道了，身边的女人多如过江之鲫，何曾有人能让他放弃继承人的位子？

叶谨言的集团是谈恋爱谈来的吗？

说放弃就放弃，编剧觉得有钱人都是傻的吗？

真正靠自己打拼走到金字塔顶端的富一代，经历过激烈厮杀，见识过人心险恶，绝对不会单纯到相信有情饮水饱，也不会被区区一个凭空闯进生活的美女迷乱心智，更别说是为了真爱放弃生意成就。

我几乎可以想象得到编剧是怎么开金手指的，朱锁锁需要钱，给她安排一个老板吧，朱锁锁有困难，让老板来搞定吧……有了这样一个“恋爱大过天”的霸总在身边，朱锁锁和蒋南孙遇到的所有问题都不费吹灰之力摆平了。

陈道明这次被坑了，身材维持这么好，美黑这么成功，却只演了一个恋爱脑霸总，还被鸡汤营销“原谅捧花的我盛装出席只为错过你”，道明老师实惨。

工具人二号——章安仁。

章安仁这个角色戏份很少，但他是把蒋南孙捧上美强惨王座的男人，值得记一功。

作为一个小镇做题家，他人生的每一步都经过深思熟虑、精心设计，为了留在大城市，实现阶级跃升，找个上海土著结婚是其不二选择。

在蒋南孙家里没出事时，章安仁招之即来；在蒋南孙家里破产后，章安仁不愿共同承担债务决定分手……就因为这样，章安仁被送上了“渣男”热搜。

站在客观角度，章安仁不过是表现了一个正常人趋利避害的心态，你可以怪他无情无义，但不能指责他大错特错。

“夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞”，更何况他们还没结婚，章安仁确实没有义务背负南孙的债务，他和南孙成长环境差异太大，好不容易摸爬打滚到在上海立足，不容自己计划有失，无可厚非。

但主创显然不想表现这个角色背后的心酸不易，只需要写他为了自保抛弃南孙，立一个靶子以供观众发泄情绪。

像这种立靶子的角色，剧中还有很多，章安仁的小镇前女友袁媛，在剧里的主要功能是恶心蒋南孙。

这个没读过大学的女孩，从小镇来到上海，在咖啡厅打工没几天，恶补一下商务英语，立刻改头换面变身销售丽人；又过了几集，成功混到集团核心项目研发小组，和博士生王永正站在同一赛道上。

为了给女主添堵，编剧连正常逻辑都不要了，这么大的集团招人不看学历、不做背调，让没学过专业知识的人做建筑研发，难怪叶谨言要离开精言，这家公司确实不行。

还有给朱锁锁添堵的恶婆婆谢嘉茵、跋扈千金赵玛琳，两人联手搞事棒打鸳鸯，立志拆散谢宏祖和朱锁锁。

最让人称奇的一场戏，是赵玛琳带着医生大闹病房，在临盆的锁锁面前，赵玛琳为了抢男人，像个泼妇一样不要面子肆意吵闹，难以让人相信这个女人是从小富养长大的千金。

除此以外，带锁锁出头的杨柯，送锁锁出嫁的范金刚，亦舒女郎戴茜，也都是全程服务于两位女主的工具人，但王骁、田雨、袁泉这三位演员，硬是靠着自己的个人魅力和实力演技挽回一城，才不至于沦为陪衬。

以上这些工具人配角，他们没有关于自己的喜怒哀乐，一切行为都围绕主角出发，就像游戏里的NPC，一出场就是为了给玩家提供线索或者制造麻烦，完成任务就下线。

可是，影视作品不是玩游戏，一部戏要让人信服，就必须大小角色都立体丰满、有血有肉有骨架。

令人难过的是，像《流金岁月》这样把所有配角当成工具人利用的电视剧，内娱还有很多。

同期另一部双女主剧《了不起的女孩》，人物设定也非常不合理，两位女主把闺蜜情演成“姬情”，而剧中大部分男人见了女主又像“种马”一样，春心大发挪不开眼，这种矛盾的感情、分裂的剧情，让人怀疑编剧喝多了。

这些所谓的女性剧，不过是吃着女性主义的红利，却换汤不换药的玛丽苏。

在《流金岁月》原著里，蒋南孙靠实力升职那一日，边喝酒边说：“我一切所有，全靠自己双手赚来，没有人拿得走。

”而在剧版里，女主的一切都靠旁人好心奉献，电视剧把亦舒式的女性奋斗史，变成了“美黑总裁爱上我”的小妞糖水片。

主创投机取巧，又想要话题度，又不想下功夫潜心创作，最后落得如此口碑，几乎是必然的。

而且，《流金岁月》引发群嘲，还因为它踩中了社畜的红线。

这两年“打工人”“996”成为社会热词，每个社畜在职场上都有苦难言。

而朱锁锁、蒋南孙在公司里漂漂亮亮走走秀、撒撒娇，借着追求者、备胎们的东风，就能轻易获得大家一辈子都得不到的名利，加班到凌晨才回家的职场人，哪里见过这种好日子。

而在这样的幸福生活里，主角们尚不知足，还要喝着香槟对观众卖惨，典型的“得了便宜还卖乖”，是可忍孰不可忍，于是人们对资本家的愤怒，也一并宣泄在《流金岁月》里。

这部剧的每一个工具人配角，都仿佛当下社会中、互联网大厂里一个个营营役役、面目模糊的小透明，他们存在的意义是为了给资本家、给如同朱锁锁一般光鲜亮丽的上流阶层输送电量、制造光热，等到其自身电量耗尽、失去效用，便被迅速淘汰抛弃，不留下一丝痕迹。

然而，我们却忘记了，人不应该成为手段、工具，人应该作为目的而存在，每一个立足于更广阔空间的、鲜活的人才是意义本身。

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