大红包2：龙凤呈祥

导演李克龙以锐利的洞察力，细致入微地描绘“金钱与真爱”的对立关系。

金凤父亲自以为开出天价彩礼就是给女儿幸福，结果金龙突然有了一个从国外回来团聚的爸爸，金龙立刻成为百亿美元富豪的亲生儿子。

金龙身家的暴涨，导致他身边马上就环绕着莺莺燕燕，玉凤与金龙渐行渐远。

由此可见，玉凤和金龙如果早早结婚组成家庭，金龙后来即使成了亿万富翁，也不妨碍玉凤同享富贵。

说到底，这玉凤父亲开出的天价彩礼害人害己。

导演通过金龙和玉凤这对新人的婚恋传奇故事，精彩解构了人性面对金钱诱惑的难以抗拒。

电影是造梦的艺术，如《西虹市首富》，满足了所有人对发财与花钱的想象。

电影又是梦碎的艺术，如《胜券在握》中，揭露了职业牛马的现实处境与崩溃心境。

而电影《大红包2：龙凤呈祥》则是将造梦与梦碎，虚幻与真实做到了融合，通过一个穷小子意外继承富豪爸爸百亿家财，展开了一场关于爱情与人性的群像巡礼，各色人物你方唱罢我登场，呈现出了一场看似荒诞不经又无比真实的爆笑故事，妥妥能治好你的彩礼焦虑。

2021年，电影《大红包》以现实为切片，通过爆笑的风格，扎实的剧情收获2.35亿票房，为低迷的电影市场注入了新活力。

4年后，导演李克龙携续作归来，影片在剧作上依然延续前作精髓，以现实话题为底色，正如贾樟柯所感叹：时代滚滚向前，但请不要忘记那些摔倒的人。

而李克龙就是通过电影语言，来关注和表达那些挣扎、摔倒的人，并用喜剧甚至闹剧的形式来生动又深刻的表达出来。

影片开篇，导演将视角聚焦当下的网红经济，以群像的方式表达了对这种现象的思考。

故事的主人公李金龙是一位十八线小编剧，生活拮据的他也不得不加入直播大军来推销剧本，不想却遇到了准岳父前来责难，提出要30万彩礼的要求。

可以说，被彩礼打败的爱情在这一刻具象化，使得男主陷入事业与爱情的双重困境……如何解决困境？

导演并没有让男主走正途来艰苦奋斗，也没有走邪路非法获取，而是用了极具戏剧性的“天降横财”，将整个故事嵌进另一个故事，一个谎言套着另一个谎言，这笔百亿横财像折射镜一般，为观众呈现了一场或善或恶，或美或丑的社会人性百态。

如此设定非常考验导演的述事能力，从结果来看，李克龙完成得非常出色，这源自于导演本身就是影片的编剧。

在剧本上他是“总设计师”，在拍摄上他是“总工程师”。

戏中身为第一男主的他又是所有角色群像的定海神针，是舵手般的存在。

整体来看，影片的叙事是典型的三幕式架构。

首先是角色的设定，落魄又执着的男主李金龙，不离不弃的女友葛玉凤，财迷心窍的葛父，都是典型环境中典型人物的创作手法。

随着天降横财，全球征婚秀的展开，使故事渐进高潮，征婚过程中的女性群魔乱舞，有力批判了前些年的综艺节目乱相，而性感女神艾丽斯的出现，使本就被财富迷了心智的男主又陷入女色的温柔乡，这谁顶得住？

殊不知，这一切的背后又有着资本这只无形大手在掌控……这真是对行业乱象无差别扫射了，尺度直逼《红毯先生》。

看得出李克龙是一位迷影型导演，片中他致敬了大量的经典电影，在风格上也颇有些90年代香港喜剧片的风格，八个字形容：尽皆过火，尽是癫狂。

影片的最后，男主李金龙打破戏剧语言中的第四面墙，直接面对镜头，直视观众进行输出，这很容易让人联想到经典喜剧《唐伯虎点秋香》中星爷与华夫人那场打破“第四面墙“的贴脸开大，很有意思。

难得的是，在尽皆过火，尽是癫狂后，导演能够很好得将故事与人物进行平稳落地，使所有的谎言与骗局以一种圆满又自恰的方式收尾，并传递出积极、正向又暖心的价值观。

他是怎样做到的？

1月10月，来影院揭晓吧。

1月10日热映的贺岁喜剧《大红包2：龙凤呈祥》是一部让人捧腹的搞笑佳作！

李克龙作为“半路出家”的草根导演通过戏中戏、精妙反转，有很强的社会洞察力，各种包袱讽刺了拜金主义与网红经济，更是野心巨大！

人们都说：“一分钱压死英雄汉”，男主角李金龙身为中年编剧，何尝没有这样的困惑？

不仅编剧投稿屡屡碰壁失败，事业进入瓶颈；他好容易跟心仪女孩玉凤情投意合，又要面临三十万彩礼的沉重压力，真是苦不堪言！

当李金龙意外继承了一笔巨额遗产后，十亿身家的老爸要求他举办“新娘选秀活动”，并要求他必须放弃昔日深爱的玉凤，让小伙子本就心急如焚！

而各种啼笑皆非的桥段层出不穷，更这场关于金钱与真爱的欢乐闹剧充满着命运纠葛。

作为一部搞笑佳作，全片的幽默包袱众多，就像李金龙开始创作的《满江绿》被某位导演吐槽，便把国师张艺谋的卖座大片揶揄了一遍；《上海滩》的音乐与《月亮与六便士》图书等梗，都有点致敬经典与对现实辛辣讽刺的味道。

尤其在新娘选秀现场，有人装扮成梅超风、赫本、玛丽莲·梦露、白娘子等经典角色，这些恶搞的桥段除了让大家捧腹不禁，更是对影视经典有一种致敬！

新疆美女阿依帕娜饰演的爱丽丝，她拥有天使的面孔与魔鬼的身材，大美女上演一场火辣的热舞，更是一场养眼的视听盛宴！

片中，众多网红们使出十八般武艺进行流量和热度的博弈；热闹的小吃街上每家每户现场卖着产品、线上都要开着直播带货；影视城火了、小人物突然成百亿富豪了，大影视城就是因为百亿新郎的噱头红极一时，包括综艺节目的煽情造假与欺骗，更是做到了对现实中各种社会现象的批判！

李克龙自导自演的本片彰显了他的不俗才华，他饰演的李金龙，编剧事业屡屡碰壁，并面对金钱和美色的诱惑，对昔日人生挚爱如何割舍？

很像是当代社会年轻人的缩影， 全片的服化道、摄影、剪辑都很精美讲究，李克龙导演功底以及敢于直击议题的勇气，值得敬佩！

而一夜之间变成了“百亿富豪”，也要被继承的条件所约束，而不得不策划一档“全球金龙新娘选秀”，他被迫跟昔日恋人分离，以及最终的大团圆结局，跌宕起伏的故事看似是俗套，各种细节精妙绝伦，让人拍手称快！

金龙和玉凤的婚礼，更是全片奢华的高潮段落，让观众见识到了金碧辉煌的盛大结婚典礼。

这场典礼辉煌的背后，反而是一对新人为了金钱利益的算计，人性的复杂被展现得淋漓尽致。

《大红包2》剧情节奏流畅，笑点层出不穷，李克龙、李春嫒、阿依帕丽、克拉拉、张晨光等演员都很拍案叫绝，尽管讽刺了拜金主义与网红经济，却重回到人性本善的初衷里。

在生育率和年轻人结婚率大幅下降的当下，精彩好玩的《大红包2》有望成为今年贺岁档又一匹黑马爆款！

#### **1. 金钱与真爱的终极博弈** 《大红包2：龙凤呈祥》以一场“天降横财”的荒诞设定展开，直击当代社会最敏感的议题——金钱与爱情的矛盾。

主人公李金龙（李克龙饰）本是挣扎于编剧梦想与彩礼压力的底层青年，却因继承百亿遗产卷入一场“真假婚姻”的闹剧。

影片通过“富豪征婚直播秀”“彩礼分期付款”等情节，将网红经济、天价彩礼、流量至上等社会乱象辛辣解构，揭示了物质主义对情感的异化。

导演李克龙以黑色幽默的笔触，将李金龙的困境转化为一场人性实验：当财富如洪水般涌入，真爱是否仍能保持纯粹？

影片中，征婚现场的“奇葩候选人”们——从拜金网红到伪装名媛——宛如一面哈哈镜，映照出欲望社会的众生相。

而李金龙与青梅竹马玉凤的情感线，则成为这场闹剧中唯一未被铜臭沾染的净土，最终以“初心战胜物欲”的结局，完成对真爱的浪漫宣言。

#### **2. 社会讽刺的锋利刀锋** 影片的喜剧外壳下包裹着对现实的犀利批判。

李金龙为凑足30万彩礼绞尽脑汁的情节，影射了当下年轻人“婚恋成本”的重压；而“直播征婚”桥段则是对网红经济与流量狂欢的极致嘲讽——镜头前光鲜的“真爱秀”，实则是资本与表演的合谋。

导演甚至借角色之口，调侃自媒体时代“人人皆可造梦，人人皆被消费”的荒诞逻辑，如一场真假难辨的“楚门秀”。

更深刻的是对“暴富神话”的解构。

李金龙从“屌丝”到“富豪”的身份逆转，并未带来幸福，反而让他陷入更深的道德困境：金钱放大了人性的贪婪（如岳父的市侩）、扭曲了人际的信任（如亲友的攀附）。

这种反讽与《西虹市首富》形成互文，但本片更侧重对“暴富后遗症”的伦理追问。

#### **3. 角色弧光与群像张力** 李金龙的角色塑造是影片的灵魂。

他从唯唯诺诺的编剧到被迫表演的“富豪新郎”，再到最终撕破虚伪面具的觉醒者，完成了从“被金钱支配”到“支配金钱”的蜕变。

李克龙以质朴的表演，将小人物的拧巴与坚守演绎得真实可信，尤其是面对玉凤时的愧疚与挣扎，让喜剧多了悲情底色。

配角群像同样出彩：何欢饰演的“损友”大力，以无厘头式插科打诨贡献密集笑点；张琪饰演的岳父，将市侩与父爱的矛盾刻画得入木三分；克拉拉饰演的“完美新娘”阿依帕丽，则是物欲社会的符号化身。

这些角色在真假交织的闹剧中各显其能，共同构建了一幅当代婚恋市场的浮世绘。

#### **4. 喜剧与温情的平衡术** 影片成功将闹剧式搞笑与情感共鸣熔于一炉。

无论是李金龙与朋友在影视城“人在囧途”般的装饰搬运，还是婚礼现场“瞒天过海”的连环乌龙，均以夸张的肢体语言和方言梗引爆笑点。

而温情线则藏匿于细节：玉凤默默支持李金龙的编剧梦想、父母为他准备的家常饭菜，以及最终“打破第四面墙”的真情告白，让观众在笑声中窥见亲情的暖意与真爱的坚韧。

#### **5. 导演野心与类型突破** 作为编导演一体的创作者，李克龙展现了草根导演的叙事智慧。

他巧妙将“拍电影”的元叙事融入剧情（如李金龙以编剧身份设计征婚剧本），既解构了影视行业的造梦机制，又增强了喜剧的间离效果。

影片在结构上采用“佳构喜剧”范式，通过密集的反转（如遗产继承的条件、新娘身份的揭露）推动剧情，节奏明快且戏剧张力十足。

视觉呈现上，柳州实景拍摄的烟火气与影视城的奢华布景形成对照，暗喻现实与虚幻的边界。

婚礼场景的“龙凤呈祥”主题，以中国传统美学符号对冲现代社会的浮躁，完成文化隐喻。

#### **争议与局限** 尽管影片在讽刺深度上可圈可点，但仍存在类型化叙事的痼疾：部分笑点依赖刻板印象（如“女汉子”岳母），情感转折稍显生硬（如玉凤突然原谅李金龙的欺骗），且对女性角色的塑造仍流于表面。

此外，结尾的“初心宣言”稍显说教，削弱了现实批判的锐利感。

#### **结语：喜剧的糖衣与现实的苦药** 《大红包2：龙凤呈祥》以荒诞为刃，剖开了当代社会的道德病灶。

它既是一场让人捧腹的婚恋闹剧，也是一则关于物质与情感的时代寓言。

当李金龙在片尾对观众说出“别让红包绑架幸福”时，影片完成了从娱乐到反思的跃升——在笑声背后，我们看到的不仅是角色的成长，更是一个时代对“何为真爱”的集体叩问。

**评分：★★★★☆** **推荐语**：适合所有在物质洪流中寻找情感锚点的观众，笑过之后，或许你会重新掂量手中“红包”

《大红包2：龙凤呈祥》让我深深共情了，导演李克龙敢于直击彩礼议题，这是国产影视剧罕有涉及的题材。

婚姻和彩礼密不可分，现在想结婚，就要先谈谈彩礼。

我们在社交媒体、短视频平台上，看到了无数有关彩礼的案例，有人坚定说不要彩礼，有人大胆开出天价彩礼，真真假假看个热闹。

可是，现实生活中，彩礼是准夫妻绕不开的议题。

《大红包2》开局就把彩礼问题抛了出来，主人公李金龙深爱着女友玉凤，两个有情人就是无法成为眷属，阻碍就是彩礼。

玉凤的父亲开出30万元高价彩礼，一贫如洗的李金龙无力支付，只能恳求玉凤等着他攒够彩礼再结婚。

更可笑的是，李金龙大胆地提出要向准岳父分期支付彩礼。

这真的是一个“妙招”，只不过准岳父不吃他画的饼。

金龙的办法如果运用到现实中，似乎给当前为彩礼头痛的男士们提供新的思路。

我们以李金龙和玉凤为案例分析，他俩结婚后就是一家人，定期付给准岳父彩礼钱，稳妥有保障，而且也减轻了李金龙的挣钱压力，一举两得。

只可惜准岳父太过财迷，不能给李金龙开一道方便之门，耽误了女儿的婚事。

影片情节看着搞笑，但更多的是透着心酸，李金龙堂堂七尺男儿，为了高价彩礼卑躬屈膝，没了尊严、娶不了爱人，这是彩礼带来的悲哀。

影片由李克龙自编自导自演，这位“半路出家”的草根导演，属于自学成才。

他的电影总是格外接地气，前作《大红包》就让我惊喜，根据传统礼尚往来的红包展开故事，在嬉笑怒骂中直击“红包礼仪”这个陋习，看的人大呼过瘾。

这一次的《大红包2》，李克龙将矛头对准了婚姻“彩礼”，通过金龙和玉凤曲折无比的婚恋之路，营造出一部妙想天开的爱情喜剧片。

《大红包2》的喜剧效果来自于金龙的“奇幻”人生。

金龙原本穷困潦倒，突然和失散多年的父亲团聚，他还要继承父亲百亿美元市值的大公司，人生骤然间有了天壤之别。

他贫困时，准岳父用鼻孔看他，还强迫金龙叫他“哥”，这是为了断了金龙娶玉凤的念想；他发达时，准岳父笑脸相迎，谄媚的样子令人刮目相看。

金龙有钱之后，他的好友们更是把他当做贵族一样伺候，他甚至还召开“全球新娘选秀”，只是来的各种奇葩女网红令人大跌眼镜，她们或是扮成梅超风，或者化妆成白娘子，博出位的表现足以引发哄堂大笑。

观众欢乐之余，也能从幽默的剧情中感受到金钱的威力，能够让一众人等为之疯狂。

李克龙通过《大红包2》展现出他出色的导演功底，编剧、导演、主演一条龙完成，这属于电影界的全能型人才。

同时，他在商业影片中能够表达出自己的思想，针砭现实陋习，着实难能可贵。

我看他的电影，不单是收获了快乐，也产于现实思考。

这位牢牢扎根于现实的导演，以锐利的目光看透世事，凭借精妙的喜剧手法讽刺现实，导演风格独树一帜，作品内容值得品味琢磨。

《大红包2》在网红城市柳州拍摄，螺蛳粉和美丽的柳州城市美景，相继映入眼帘，这部电影一下子就让我种草柳州。

电影带火一座城市的例子有很多，《大红包2》为柳州文旅再添一把火，想去柳州游玩了。

辞旧迎新之际，看电影也需要好彩头，《大红包2:龙凤呈祥》看片名就让人眼前一亮。

影片故事非常下沉，直指当下婚恋习俗中的陋俗——份子钱和彩礼钱，有着非常深刻的现实意义。

同时，影片的全程够爆笑，主题也很扎心，相信每个走进影院的观众，都能在欢乐的同时，也被片中的人物所深深共情，这正是一部极具诚意的喜剧电影所承载的社会价值。

《大红包2:龙凤呈祥》由李克龙身兼导演、编剧、主演三职创作而成。

电影映后据导演解释，是因为原定主演开机三天前临时“放鸽子”，一时抓不到更合适的演员，而导演本身也是演员出身，就直接“救场”，出演了本片的男一号李金龙。

就观影效果看，因为影片的故事，也有很多导演自己的经历与感悟，他与角色的契合度非常之高，换谁来演也不见得能有这样的真实感，对于观众而言，这是意外的惊喜收获。

影片紧踩现实节奏，有着很强的代入感。

故事开篇，就是一场盛大的直播狂欢。

身为编剧的男主角李金龙，虽然也在网络大潮中使尽了浑身解数，但依然不能让“嫌贫爱富的老财迷”的准岳父满意，期待中的婚姻也陷入僵局，没想到失踪几十年的父亲突然出现，要让他继承超过100亿美元遗产的消息，直接开启了一场前所未有的荒诞悲喜剧。

李金龙从一文不名的穷酸编剧，到镶上了24K金边的超级富二代，他可谓是经历了命运的巨大转折，更是要面对真爱与金钱的权衡与较量。

而整部影片，也因为同一时间的两场婚礼，而将情绪推向了高潮：究竟是铅笔橡皮的初心更重要，还是金龙玉凤的门当户对更重要？

不仅仅是片中的人们，包括身处在影厅的我们，也会深度思考这个问题。

剧情看似夸张，但在我们现实的生活中，却无疑比比皆是。

毕竟，婚姻生活的奔赴，已经不仅仅是两颗年轻的心的情投意合，更是要牵涉到身边的所有人，特别是掌控着婚礼生杀大权的新人父母，比如在影片中，由著名老戏骨张琪老师扮演的准岳父，就是这样的存在。

当一段恋情变成了一桩交易，当一场婚礼，变成了众人瞩目的大秀，一切都朝着无法预知的失控方向狂奔。

这也是《大红包2:龙凤呈祥》最让人兴奋的地方。

虽然影片是爱情加喜剧的类型，但却因为男女主角们的命运之轮，而被赋予了很多的悬疑色彩。

当李金龙与新女友的婚礼，在盛大的宫殿举行，也大概是近年的华语电影中，最亮眼的金碧辉煌了。

说实话，看到这一段的时候，莫名有些心动，希望未来自己的婚礼，也有这样的荣光吧。

爱慕虚荣好面子讲排场，大概是我们所有人的通病，有需求有欲望，其实不丢人。

仅就这一部分所带来的视听震撼，就足以值回了票价啊。

整部影片的落点，依然是在探讨爱情世界中的取舍关系：如何能在世俗的眼光，和强势的安排中，坚守自己的初心，尤其考验深陷其中的男女双方。

直到影片结局，我们也更能明白导演李克龙的一片苦心，他将自己的观察与感悟，在创作中以轻松搞笑的剧情予以解构，但归根结底，仍然是在触碰“彩礼”这一沉重的社会议题，并让我们从这个故事中深刻感知，金钱只是浮云，爱情才是这个世界上最永恒最真挚的存在。

最后，祝福所有去观影《大红包2:龙凤呈祥》的朋友们，在年终奖和春节期间，都有无数的大红包可以拿，也祝福大家的爱情，能够永远的龙凤呈祥、琴瑟和鸣。

贺岁喜剧《大红包2：龙凤呈祥》成功让我开怀大笑，也让我感受到影片蕴含的现实主义内核。

观众看这部电影，仿佛在坐过山车，跟随着人物命运的起起落落，感受生活的一波三折。

初看电影，我们笑戏中人痴狂；回想电影，感慨自己的生活也是戏的一部分，这就是电影让观众产生了共情。

人人都在说电影市场下行，观众不爱看电影了。

但是，大家是否发现，现在大部分商业片的内容和现实生活几无关联。

电影没有展现真实的生活，难以让观众对剧情产生情感共鸣，或许是电影市场无法吸引更多观众的原因之一。

爱情和婚姻，可以标价吗？

《大红包2》一部围绕着彩礼展开叙事的电影，片中主人公金龙渴望和女友玉凤结婚，但拿不出玉凤父亲葛叔索要的30万元彩礼。

金龙的窘况，现实生活中屡见不鲜，城市里的大龄单身男女与日俱增。

结婚的门槛越来越高，男女都需要对方有好工作、好家庭背景，以及男方可能要拿出一份丰厚的彩礼。

单就男士而言，在二三线城市收入达到月薪一万都是难事，一线城市有车有房也不容易，金钱似乎成为横亘在男女之间的鸿沟。

《大红包2》里的金龙按照现实标准来看，都无法进入婚恋市场的筛选。

他没有稳定的工作和收入，初中肄业，业余时间写剧本梦想拍电影。

这在玉凤的父亲看来，金龙完全不是一个踏实过日子的人，女儿不可托付。

但是，金龙始终在攒钱凑彩礼的漩涡中挣扎，他的事业停滞、生活困顿。

这其中难道没有玉凤父亲开出的高价彩礼的责任吗？

人们常说，先成家、后立业。

玉凤父亲蛮横阻隔一对情侣步入婚姻和家庭，其实就是在破坏他人的幸福。

影片中的玉凤父亲是现实中的父母们的典型代表，他们或是为了女儿幸福干预婚恋，或是出于利益考虑提出天价彩礼。

这些行为异曲同工，最后往往都会给这对新人的婚姻留下阴影。

导演李克龙以锐利的洞察力，细致入微地描绘“金钱与真爱”的对立关系。

金凤父亲自以为开出天价彩礼就是给女儿幸福，结果金龙突然有了一个从国外回来团聚的爸爸，金龙立刻成为百亿美元富豪的亲生儿子。

金龙身家的暴涨，导致他身边马上就环绕着莺莺燕燕，玉凤与金龙渐行渐远。

由此可见，玉凤和金龙如果早早结婚组成家庭，金龙后来即使成了亿万富翁，也不妨碍玉凤同享富贵。

说到底，这玉凤父亲开出的天价彩礼害人害己。

导演通过金龙和玉凤这对新人的婚恋传奇故事，精彩解构了人性面对金钱诱惑的难以抗拒。

影片的主题极具穿透力，金钱买不到真爱，就是导演想表达的正确婚恋观。

金龙身边女人再多，爱的也是他的钱。

玉凤即使再普通，她在金龙心中依然有不可替代的位置。

《大红包2》并非说教式电影，金龙和玉凤的恋爱之路堪称百转千回。

穷小子陡然而富还只是第一个急转弯，金龙的最终爱情选择，以及他的富豪爸爸身份，都将给影片带来更多的剧情反转惊喜。

“草根导演”李克龙《大红包2》如此接地气，源自于导演李克龙扎根于现实基础的走心创作。

他还是这部戏的编剧、主演，一人身兼多职，成就《大红包2》鲜明的导演风格。

2021年上映的《大红包》就让我印象深刻，主人公陈重为了收回多年来给出的红包，办了一场假婚礼，一部戏精准打中红包文化的“七寸”，大胆批判了红包文化给大众生活带来的压力。

4年之后上映的《大红包2》，导演李克龙继续在批判现实陋习的道路上前进，彩礼和婚姻、金钱和真爱，成为影片探讨的两大现实命题。

导演对社会有着强烈的洞察力，能够将社会中普遍存在的不良现象、热点议题融入电影创作，进而通过电影进行批评和发声，是一位有社会责任感的创作者。

李克龙自称是“半路出家”的草根导演，他在入行前是历史老师，这就能理解他的电影始终秉承着一份责任感的由来，即使不再教书育人，但他的作品仍旧保持输出正确价值观的优点。

李克龙出于对表演的热爱，毅然从山东来到北京，一边学习表演，一边寻找演戏机会。

2000年，李克龙出演了首部电视剧《机灵小不懂》，正式踏入影视行业。

他从群演做起，凭借认真的态度，以及良好的外形条件，逐步成为主要演员。

演戏之余，李克龙坚持写剧本，不断拓展自己的专业技能。

《大红包2》里的金龙也在写剧本，这其中应该是融入了导演的成长经历。

2009年，李克龙执导了第一部电影作品《老五的奥斯卡》，之后就开启了导演生涯。

他在早期执导的电影类型多样、题材广泛，譬如古董题材《五彩壶》、抗战题材《湘西秘密交通线》、儿童电影《少年棋王》等等。

他在不断地摸索中前进，一步步确立自己的导演风格。

李克龙擅长在抓取生活中矛盾，在平凡人的身上发现戏剧冲突，他能够让一个简单的故事变得妙趣横生。

《大红包》系列的问世，标志着李克龙导演风格迈向成熟阶段。

他对于社会议题的敏锐把握，以及对现实弊端的鲜明批评，凭借两部作品尽情释放表达。

《大红包2》的视野更加开阔，电影中囊括了对天价彩礼、网红作妖、资本博取流量的现实弊端进行批判。

现实中，某些自媒体为了流量制造虚假事件的行为，在电影中得到映照。

电影中设置了一场巨大的流量骗局，直到最后一刻才会揭晓，谜底令人意想不到。

导演想让观众能够不被网络上所谓的热点事件所左右，大家应该以冷静客观的态度来对待热点，不要盲目地为流量贡献力量。

李克龙导演从影视行业的基层做起，一步步挑起导演重担。

他的每部作品都表达出深厚的人文关怀，他敢于批评不良现象，勇于赞美正确三观。

他的电影在精彩紧凑的剧情中演绎着人生的悲欢离合，观众能带着极佳的离场感走出影院，从商业娱乐片的角度而言，《大红包2》实力不凡。

崔汀/文

我还记得四年前《大红包》第一部上映的时候，因为口罩原因大家还不能大大方方的走进电影院看电影，但尽管市场环境如此恶劣，电影《大红包》最终票房依旧狂澜2.35亿，给很多情绪低迷的观众带去一份难得的快乐温暖。

如今第二部《大红包2：龙凤呈祥》来啦，不变的欢乐温暖，更多了对现实生活中各个方面的探讨与思考。

《大红包》第二部的故事依旧关注当今社会现状问题，但整体架构更宏观更全方位。

在人人都是自媒体的互联网时代里，李克龙饰演的小编剧金龙为了娶到心爱的姑娘已经奔向直播浪潮的网红经济里，可是面对“绝活哥姐”的特长，金龙则显得尤其平庸，但是谁曾想金龙失联多年的父亲其实拥有百亿家产等待他去继承，一系列啼笑皆非的故事由此展开。

听上去这个故事简介或许有些俗套，但电影却在被设定好的情境里做到了足够爽，而且爽的同时不乏也带着观点输出，这一点非常重要，也让这部电影脱颖而出的原因之一。

李克龙作为半路出家的草根导演，当然有自己的擅长项跟欠佳的地方。

导演的聪明之处就在于尽情发挥自己的长项扬长避短，他对当下社会环境的洞察能力非常强，不仅敏锐捕捉到各种小人物的生存困境，也能从大环境里跳脱出来平静的展现出社会现状。

这部影片所探讨的社会问题包括但不限于婚姻、彩礼、话题炒作、网红效应、线上线下经济发展等等，这些元素串联的非常丝滑且都言之有物。

让人不禁感叹，时代的洪流好像都是如此一般，大家争抢着站在风口上，那些跑的慢的势必淡出大众视野，正如片中传统媒体与自媒体速度较量的镜头，扛着笨重的摄像机一定没有带着手机跑得快，但摄像机也一定比手机拍得更清晰，这是电影带给观众的思考。

我很喜欢电影彩蛋里打破第四堵墙的呈现，真的是给人代入感极强，这种感觉像是映后你跟朋友之间的交流沟通，本来还沉浸剧情里慢慢琢磨，但通过简单交流之后豁然开朗，并且会不禁感叹剧本真的好用心好有细节。

尤其是对克拉拉饰演角色的设定，我相信大家在观影时肯定都有跟我一样的疑惑，实则答案早在电影最初就给到大家了，影片很严谨很有结构，而且导演的自我调侃是这部电影的真实状况所在，也是我喜欢这部电影的重要因素，现实与梦想的距离，在此刻艺术已成。

《大红包2》是一部爽片，故事里金龙从屌丝一夜变成百亿大富豪，看不起自己的女友父亲瞬间跑来叫女婿，臭气相投的穷兄弟实现绝地反击，真是看得过瘾；《大红包2》不只有爽，电影里充满了对现实的究竟讽刺，彩礼大过感情、有钱不在乎品行，现实如此、网络同样如此。

影片中，影视城老板为了流量不顾一切的运作，不过都是谎言全是虚情假意，除了浪费公共资源就是欺骗吃瓜群众感情，类似的行为在现实中也时有发生，令人警醒，凸显出导演对现实的敏锐洞察力。

《大红包2》有爽感、有欢乐、有幸福感，是一部贺岁佳作，推荐大家观影。

由李克龙导演自编自导自演的《大红包2：龙凤呈祥》一开场就有点意思。

首先，映入眼帘的是当下热火朝天的直播生态：男女老少聚在广场空地上架起手机搞直播，有的身着奇装异服表演才艺，有的抓住流量话题猛蹭热点。

一言以蔽之，都是为了自己的网红梦想。

这时，影片男一号金龙（李克龙饰）在银幕前亮相。

耐人寻味的是，他一出场便直视镜头，谈及自己对于直播现状的种种隐忧。

这样一种颇为独特的处理手法，带给观众的是有些特别的心理感受：通常，我们在银幕上欣赏演员的表演，而在此刻，演员透过银幕试图与观众对话。

很显然，“第四堵墙”被打破了。

在戏剧艺术中，历来存在着“第四堵墙”的说法，那么，究竟何为第四堵墙？

在戏剧舞台上，观众目之所及的是三面墙构成的一个半包围空间，而“第四堵墙”则是一个介乎于存在与不在之间的微妙之所在：对于观众来说，第四堵墙并不存在，或者可以说是透明的，因为我们能够清晰看到台上演员的表演。

然而，对于台上演员而言，他们需要建立起一种强烈的信念感，相信第四堵墙的确存在。

它将演员与观众之间的视线隔开，从而断绝了交流与沟通的可能性。

总而言之，无论是在戏剧舞台上，亦或是电影艺术中，“第四堵墙”通常都是需要演员来小心维持的存在，因为它留给观众一种银幕梦幻，让观众得以最大限度地沉浸其中。

而实际上，打破第四堵墙也未尝不可。

戏剧大师布莱希特便深谙此道，他将其命名为“间离效果”，坚信打破第四堵墙直接与观众对话，能够引发观众对于现实世界的更多思考。

理解了这一点，作为观众的我们才真正明白了《大红包2：龙凤呈祥》导演李克龙的良苦用心：导演想要触发的，实际上是观众的主观能动性。

他希望电影观众能够化被动为主动，去思考一些通过影片所反映出来、且现实当中确实存在的社会问题。

譬如，令人心浮气躁的直播乱象，如何影响着现代人的三观塑造？

一心想要成为网红的年轻人们，还能够安心踏实下来好好工作吗？

事实上，观影过后，就会发现全片围绕着的同样是一个有关婚恋的突出社会议题：彩礼对于相爱着的两个人究竟意味着什么？

彩礼是真爱的物质性证明，还是反倒阻碍了真爱的纯洁性？

凡此种种，无不体现出《大红包2：龙凤呈祥》对于社会现象的敏锐洞察，以及导演想要去积极调动观众思考的一颗真诚之心。

在《大红包2：龙凤呈祥》的映后交流环节，导演李克龙谈及自己对于影片大团圆结局的创意性处理。

这样一种合家欢式的喜剧式结尾值得欣赏，因为它一方面十分契合于新年新气象的喜悦氛围，和片名中的“龙凤呈祥”形成了巧妙的呼应，另一方面，这样的处理方式本身就蕴含着一种温柔：愿意相信有情人终成眷属，愿意相信真爱确实存在，愿意相信总有人愿为真爱付出一切。

从这一视角来看，《大红包2：龙凤呈祥》其实是一部非常有爱的喜剧电影，观众在影片中不仅能够收获许多包袱笑料、欢声笑语，更可以感受到很多的爱与真诚。

眼看春节的氛围越来越浓，第一批回家过年的年轻人已经开始被家里七大姑八大姨催婚了，也不知道我们的这些亲爱的家人们是在释放爱意还是释放压力。

对于许多求爱者来说，这一年的“舔狗”日子不好过，修成正果还好，如果最后只剩一张好人卡，那这个新年假期就只能开启emo模式了。

都说现在结婚率低，为什么？

往往很多恋人谈婚论嫁的关键时刻，都卡在彩礼上。

都说彩礼是压垮舔狗经济的最后一根稻草，它的威力远超过年催婚大军，这是对单身人士经济能力和情感价值的双重考验。

当彩礼金额超出承受范围时，可能会让追求方觉得不堪重负，从而放弃追求。

如果这样就被打上“不爱”的标签，真的比窦娥还冤。

第一部《大红包》讲男主用假结婚的方式收回随出去的份子钱，其实就是用逆向思维的方式来讽刺这一社会现象，当年上映的时候扎了多少人的心。

同样是现实题材，依然是爱情与面包的主题，《大红包2:龙凤呈祥》即将再次披挂上阵了。

一个无名小卒的求爱之旅，却上演了一出看尽人生百态世间冷暖的大戏，嬉笑怒骂中带着一丝无奈。

影片看似荒诞，实则现实。

符号化的人物形象和夸张的故事情节其实都是对现实社会的反讽，比如互联网时代的无孔不入，比如当下的网红经济，比如被短视频荼毒的年轻一代，比如那些只活在虚拟世界的佳人们，一切一切的呈现都在步步贴近我们的生活。

不得不说电影《大红包2:龙凤呈祥》对现实题材的脉把握得很准，用互联网最流行的方式和语言包装“彩礼”这样陈旧的社会话题，算是打通了现实题材和现实主义的任督二脉，并掐准了节前春运档期，再次利用“红包”这一具有民俗文化属性的元素又拍出了一个绝妙的故事。

影片导演李克龙作为“半路出家”的草根导演，有敏锐的社会洞察力，他有句话说得好，“大家都在搞直播，房子谁盖，地谁种。

”在这个流量为王的时代，大家都在变着花样的博眼球，这对真正踏踏实实做事情的人是不公平的，也容易让年轻人陷入“速成成功”的幻想之中。

电影《大红包2》能把这样的社会现象搬上大银幕也体现出了导演李克龙敢于直击社会问题的勇气。

这样的导演多多益善。

作为一部贺岁档电影，轻松幽默是基本宗旨，宋晓峰、何欢、张晨光、克拉拉都加入了《大红包2》的喜剧阵营。

虽然电影展现出的社会话题尖锐，但并没有抨击它，反而是用幽默诙谐的方式去弱化这一敏感现象，让观众去在这些笑料中去寻找方向和答案。

同时，影片中父亲角色看待彩礼的视角也值得去深思，彩礼只是一种形式，真正的婚姻生活也终究要回归到柴米油盐的，有情不能饮水饱，经济能力也是维持婚姻稳定的必要条件。

所以电影的结局也是圆满的，在这个春节前直接将观众的情绪价值拉满。