父亲与伊藤先生

不得不佩服日本家庭电影的接地气，很真实的传达每个人的心理活动。

还是被伊藤先生那种淡定，掌握一切的感觉所折服，老爷子感觉好帅哦，其实每个人到老都会孤独，都害怕到了年纪大被亲人嫌弃的孤独感，都渴望家人的陪伴，每个人都会慢慢的老去，慢慢的等到生命的结束，伊藤先生看透了这一切，心疼老爷子，为伊藤打call。

老爷子说了一句，我没有留下多少东西。

好泪目。

为家人工作了四十年最后一个人去住养老院，好心酸，无论父母怎么样都会为儿女贡献过自己，还好，最后去追爸爸了，伊藤的在等。

哈哈，很喜欢这种慢悠悠的剧，真个心情都好起来的。

琐碎的日常生活，就像纪录片一样慢慢真实的展现。

父母和子女之间天生是有代沟的，拉近距离是需要两代人一起的努力，尤其是父母，因为孩子长大之前的家庭关系父母起主导作用。

但是往往父母不会与子女沟通，从小没有建立起沟通的方式，长大了彼此的距离就越来越疏远。

父亲的寂寞在女儿跟踪他的那一天一点点的流露出来，当天色暗淡下来，父亲坐在街边，女儿看着父亲的背影，时光就在暗淡下去的背影里消失去。

“あやさんのお父さんってさあ、あやさんのお父さんだよな”其实是为了保留一张图、发成了影评。

リリーフランキー这个名字也迷之有趣。

伊藤先生值得爱。

躺平不工作的生活（打零工）也是可以体会和享受人际关系的生活。

与父亲也好、与恋人也好、父亲与恋人之间也好、都可以慢慢处细细体会、怨气很少、上野树里在这部电影里说话不多、却让人觉得情感细腻。

靠吃饭场景讲家庭故事的日影日剧很多、吃饭做饭喝酒撒酱料就能体会到人生最重要的情感。

所以吃饭时别刷剧看手机、还是跟身边的人聊聊天吧！

伊藤先生，一个年过五十的小老头，比阿彩大二十岁，干干瘦瘦，其貌不扬。

但是对怪老头的阿彩父亲却极好，这种好不动声色，很日常很不起眼，但是那却是很多儿女难以做到的，扪心自问亦如是。

他对父亲的耐心和关心豪不敷衍，相当走心。

去超市买东西，父亲对超市里品种繁多的商品都很感兴趣，虽然那不是他们要买的东西，从电动工具到螺丝头再到螺栓，伊藤跟着父亲的关注物随时投入，这种聊天方式完全以对方为中心，而且在每一个关注物上，伊藤表现出与父亲一样的好奇与兴趣。

父亲对大号螺栓发生兴趣伊藤的温情还不仅止于温情，还深具智慧，作为女婿，他不会界入到父女、父子的关系当中，他很有边界，该父亲与子女之间解决的问题，他绝不越界承担责任。

父亲离家出走后，伊藤载着阿彩和阿彩哥哥去乡下找父亲。

伊藤先是参观房屋留给父亲和子女单独相处的空间，参观完了之后下来时，父亲与儿子聊得很不愉快，他不打算跟子女回去，看到伊藤下来，居然对伊藤说“不如你和我一起住在这里吧。

”伊藤的回复很赞，“不要，我不是您的儿子，也不是什么人，我没有照顾您的责任和义务，对外人的依赖请适可而止啊。

”看似很冷酷，但是这种分清界线确是必须的。

你们关系的问题要你们自己解决。

之后伊藤走到外面，从车子里拿出了衣物用品，让阿彩和哥哥留宿一晚，明天再来接他们。

再次给父亲和子女间独处的时间。

日本的电影有蜜汁神奇的能量。

120分钟讲着普通人的事，你看着却觉得不普通，不普通也罢了，观者却还会向往这种普通人的生活。

可别忘了，现实的我们都是向往好工作，好房子，多票子的人类啊。

故事您自己慢慢看。

看的过程，看完之后我内心都在思考一个问题。

大部分的父母年老之后想和子女在一起，却又怕添麻烦。

不给人添麻烦也是一种美德啊。

哪怕前四十年是为了子女工作的四十年，年老之后依然不敢理直气壮的住在子女家。

那既然这样，与其被拒绝，不如先拒绝好了。

就是这样的一个怪老头，和学生谈话时精神抖擞，与子女在一起时却带着寂寞的威严。

父母肯定不是累赘（那些本身对子女不负责的不包括在内）。

这个结论无需我多论述，各位都懂。

但是我想说的是相处之问题。

特别喜欢伊藤先生劝父亲回东京那一段的台词。

大意是：先回去，老房子修好了，春天您再回来。

住着也方便。

既给了老爷子台阶，又句句体现为老爷子着想使他根本无法拒绝。

而相比较之下，一儿一女的劝说却是完全的苍白无力。

完全就是要生拉硬拽扯回东京去。

那这傲娇的老爷子肯定不干啊。

由此想到我自己。

和母亲相处时，是不是有些时候明明好心，却得不到想要的回应？

答案是肯定的。

我也得和伊藤先生多学着点。

尤其不能打着爱的旗号，伤害了所爱之人。

题目这句话，我理解有两层含义。

第一层含义：伊藤先生借自己之口告诉阿彩不要去逃避爱父亲的情感。

看完整部电影，可以看出阿彩和父亲很像，傲娇且顽固。

阿彩并不是拒绝寻找离家出走的父亲，并不希望父亲去养老院。

然而，尽管纠结着却傲娇的仍不行动。

伊藤先生希望阿彩不要逃避这种父女之爱。

第二层含义：即伊藤先生以这句话告诉阿彩他已做好三人生活的准备，他不会逃避。

其实无论哪一层含义，都足以体现伊藤先生是个温柔体贴之人。

这也是结尾父亲托伊藤先生照顾枇杷顺便拜托他照顾女儿的原因。

结尾，是啊彩追父亲的一个镜头。

一开始的阿彩表情沉重，慢慢张开笑颜，最后彻底展开笑容我 这几步路是彩的心路历程。

一开始仍是纠结到底追不追啊，要不要和父亲生活啊？

到中间天平开始偏向于要和父亲生活，直到最后的决定接纳三个人的生活。

父亲的背影真寂寞啊。

父亲的小癖好更是寂寞的实物表现。

多了不说。

但愿看了这部电影的你我。

可以稍微思考那么一下到底要怎么能做更好的子女。

多学习伊藤先生的温柔～ 我和父亲想的一样，一起吃饭才是真正的晚餐啊。

大火下的柿子树真是让人心痛啊 完全感受得到父亲的寄托一点点的消失。

阿彩可是和伊藤先生互换裤子的！

好嫉妒莉莉桑可以穿树穿过的裤子。

(￣^￣)ゞ

世界上有很多让人失望的事情，东京那么大，那么远。

这世上本来就有许多令人灰心的事情。

所以，还请你不要太灰心。

——《东京物语》小津安二郎 被一部好电影击中就是那么容易。

34、54、74同一屋檐下，可以看做是「东京物语」的延续，而立之年却还一事无成打临工的女儿，成熟又温柔的伊藤桑，固执古板爱说教的父亲，磕磕绊绊但却温暖有爱。

「晚饭要一家人一起吃才好」父亲说出这句话的时候一定在怀念母亲在的时候一家人整整齐齐吃饭的样子吧？

这个为家庭奉献了40年去努力工作，兢兢业业执教的男人，虽然刻板固执但心思细腻。

儿女也有儿女的难处，他离开儿子家住进女儿家，虽然有家人陪伴，但还是寂寞的。

也许是一辈子执教，严师出高徒的职业化习惯，指责和苛刻的要求让儿女头痛不已，儿媳看起来神经兮兮的，看起来是“深受其害”了，而被女儿和伊藤桑带出去玩，看电影嫌太吵，外面豪华餐厅的荞麦面说没吃饱，连保龄球都技不如娃，老爷子愤愤的表示要自己先回家，不要去泡温泉了，伊藤桑则贴心的说一起回吧，然后带了老爷子去五金店，那仿佛是成熟男人的玩具店一般，对老爷子和伊藤桑都充满了诱惑。

一开始看到野田妹选了伊藤桑这个年过五旬的男人在一起真是很不可思议，可是就是这个成熟的男人却教会了阿彩为人子女的担当，和上野树里说的一样，与「年上」男性交往会让人成长。

温柔、稳重、体贴的伊藤桑抱着老爷子选的枇杷树并悉心照料就让人很窝心，如果爱一个人，也会深爱TA的家人吧？

「柿子树。

枇杷树」这是树，但这更是代表着家。

家的回忆里，总有特殊的味道吧，老爷子的记忆里就是那甜甜涩涩的柿子，那一箱子勺火光里熠熠生辉，那每一把勺都是和家人一起吃饭的记忆吧？

倔强又傲娇的他执意不愿给儿女添麻烦，在老宅子被付之一炬的时候，他似乎没了退路，可当他在早出晚归的几天后的早晨和女儿、伊藤桑说自己决定去养老院了，那里设施健全，就是费用有点高，这样就留不下两个钱给你们兄妹了，这话一出来我觉得心酸，为了家人一辈子，最后做出了既能保证不打扰儿女又能保证自己仅存的尊严的这个决定。

走之前又郑重其事的拜托伊藤桑照顾好枇杷树还有他的阿彩，有树的地方就是家啊，这个家就拜托你了！

我想，这是老爷子的潜台词。

伊藤桑摸着阿彩的头说「我是不会逃避的」。

这个摸头杀不仅仅是静静落泪的野田妹的泪点，也是我的。

于是她追了出去，爱你的人愿意一起面对接下来的人生，无论是艰难困苦还是充满艰辛的路，放心，房子是不会跑的，我也是，愿意用自己的方式守护着爱的人，更愿意守护着她的家人。

34岁阿彩终于不再迷惘，而是笃定的担当起自己该担当的，因为她的背后有个温柔又强大的男人，喜欢这温暖向的结局！

看过很多致敬小津《东京物语》的电影，无论是山田洋次的《东京家族》还是桃丽丝•多利《樱花盛开》，父母和已经长大的我们在这个世界上的岁月并没有你想象的那么久，我们谁都会有老去的一天，被人嫌弃但却又得隐忍的活着，父亲一个人拎包远去的身影是那么寂寞，其实傲娇点没什么不好，怒刷存在感也是我们还在这个世界的证明，老爷子是幸运的也是幸福的。

p.s.喜欢褪去青涩的野田妹，拉着麻麻二刷的电影，她说好看。

伊藤先生，52岁，离异，长相平庸，无固定工作，无固定居所，现任职于东京某小学配餐部。

正是这样一位谁也“看不上“的男性，却成为了30岁阿彩的正式同居对象。

某天，平静的生活被阿彩父亲的突然到访打破了。

哥哥无力再照顾父亲的生活起居，希望妹妹能暂时接管此义务。

从小，父亲的固执令周围的人都颇为头疼，然而母亲几年前已经去世，阿彩即使抗拒也无法拒绝眼前的父亲。

三人同居生活开启，从猪排的蘸酱到阿彩的婚姻规划，父亲都强硬的干涉。

阿彩无法适应这突如其来的变化，反而是伊藤先生，却淡定自若。

父亲明明像一颗炸弹，对伊藤先生来说，却仿佛只是轻拂过面庞的羽绒。

阿彩与父亲之间的关系紧绷如箭上的弦，却无从下手解决。

两个月后的某日，父亲不辞而别，两代人间的矛盾终于爆发了。

子女与父母的关系会随着时间流逝发生转变，从孩童时代子女对父母的依赖到成年之后想脱离原生家庭的本能。

子女逐渐独立，继而需要更多的自由及更广阔的生存空间，离开是必然的。

父母开始衰老，他们老无所依之时正式子女自由翱翔之际，两代人之间的情感矛盾也是必然的。

父亲坚持柿子不是花钱买来吃的，应该从树上摘。

阿彩坚持婚姻并不是相爱的唯一目的。

两代人从生活琐事到人生价值观都截然不同，老家房前的柿子树是父亲人生的起点，而阿彩的人生则是从东京萌芽。

父亲与阿彩之间的矛盾从某种意义来说是不可调和的，因为他们的人生轨迹太不相同。

奇妙的是，互不理解的两人却因为伊藤先生这个局外人有了共通点。

伊藤先生用自己的人生智慧，缓和了父女间紧张的关系。

留着相同血脉的家人，却仍然避免不了想抛弃对方的念头，虽然残酷，但却是事实。

父亲最终做出了去养老院的选择，令阿彩深深自责。

父亲依然是那个父亲，是那个让小女孩成长依靠的父亲，他需要的是家人的陪伴，而不是怜悯。

当父母老去，为人子女该如何处理号角色之间的转换？

多一些包容吧，家人也只是凡人，纵使血脉相连，也不要苛求互相之间能达成完全的理解。

结尾，伊藤先生的一句话令人动容。

“我不会逃避的。

“语落，阿彩坚定地奔向父亲远去的背影，此刻她依然不想跟父亲共同生活，同时她也意识到父亲是此生无法逃避的家人。

无论如何，阿彩决定不再逃避与父亲的矛盾。

家人之间，有爱，有恨，有关心，有厌恶，有同情，有无奈，是这世上集合所有情感于一身的矛盾体，是这世上唯一无法逃避的羁绊。

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老父亲从哥哥家出走，倔强得像一只浑身张开尖刺的老刺猬，横生生插进了女儿和伊藤先生的小世界。

这似乎是亚洲父权文化里很容易产出的一款顽固老爹。

基本上孩子的成长他不在场，跟子女的沟通机会为零、技能为负，离开妻子的日常照顾，生活根本无法自理，一退休几乎等同碍眼碍事又惹事的大件垃圾，表达方式以端着架子的家长式训斥找茬为主，视情感流露为懦弱羞耻。

就连偷勺子的行为，也被他不承认——尽管是老人表达孤独和宣泄心情的方式，更加孩子气的方式。

但海报已经和我们透露了很多讯息，三个人的位置，老爹在最下面，满脸不高兴但实际上是最被呵护的对象；伊藤先生笑眯眯的趴在最上面，他是那个最睿智的人——以独有的安慰方式帮助父母俩找到了那个“不逃避”的自我。

对待俩傲娇可真是有办法呢。

装满勺子的箱子被老爹时刻带在身边，着火时也要推开女儿奋力去抢救，这是因为勺子箱也是代表他“存在”的物件吗？

一辈子的小学教员肯定为人诚恳，老来的叛逆就也是积攒了多年的压力吧，你们不理我，我就自己积攒陪伴我的勺子们，去哪都带着。

固执到可爱的老爹呢。

老父亲是重视安土重迁的那一代，他始终放不下“过去”的柿子树，但却不知道怎么融入“现在”和子女们的相处，在夕阳下默默发呆的背影让女儿心疼，但回到家还是为了“恶魔酱油”发牢骚——说不口啊，说出来的都是笨拙的亲情：“你们知道吗，晚饭是要一家人一起吃的东西。

”知道老父的孤独后，女儿开始采取行动。

但看电影，打保龄球之后，父亲明显不喜欢这些年轻且热闹的活动。

但故事还是有了转变，他因为伊藤先生的带领，买到了象征“现在”的枇杷树。

尽管是一个小小的盆栽，但以后会长得大大的，大大的，被几代人一直呵护。

女儿呢，也是越来越接触父亲之后，被人不断地说：“你啊，和你爹一样的傲娇顽固。

”是啊，我始终认为，傲娇懂傲娇，尽管他们磨磨唧唧从来都不说。

既然不说，那大家好好养新树吧！

😭😭😭太好哭了当父亲在警察局被误解的时候当背对着女儿才能说出很开心的时候当被说是个好女儿的时候当想要去养老院对女儿客气道谢的时候 就算一来女儿家挑三拣四说女儿的不好还嫌弃伊藤先生一边教导女儿一边又对女儿的充耳不闻无可奈何 😛但当女儿跟踪时才发现原来父亲的背影多孤独父亲👨所做的一切都是为了自己的子女可有个矫情的儿媳看见自己都想吐时心里还是很难受的😞一儿一女 都不能理解父亲 觉得父亲就在给自己添麻烦 又硬要父亲按照自己规定的方式生活多难受 伊藤先生真的很好就算很老 看起来都和父亲差不多年纪但应该是最明事理的人了帮着一家人学会和解 和父亲有共同爱好 会真的照顾父亲情绪所以年龄只是一个数字而已 成不成熟还是要看个人啊 日本这种有关家庭啊小清新的电影节奏都很平缓 有大量空镜 但并不觉得尬 是种很舒服的调调 就像截取了日常生活中的一个小片段 娓娓道来 喜欢 🥰

平淡而温情的生活片，没有刻意的煽情，只是通过日常琐事来表现父亲与子女之间的矛盾冲突，不善表达的坏脾气父亲与同样不善表达的倔强女儿之间的隔阂。

父亲可以和自己当年的学生相谈甚欢，却从没有对自己的家人流露过欢乐的情绪；女儿不理解父亲也从不亲口过问，还怀疑早出晚归的父亲在外面做坏事。

多少人都是把快乐和温情分给外人，家人用来分担负能量和坏情绪，多么现实的写照。

伊藤先生的那句“对外人的依赖要适可而止啊”道出了全片的主题，我们要依赖的不该是外人，而应该是家人。

我有点认同短评里说的“父权文化根深蒂固的日中韩东亚社会，很容易产出该款讨人嫌的顽固老爹。

基本上孩子的成长他不在场，跟子女的沟通机会为零、技能为负，离开妻子的日常照顾，生活根本难以自理，一退休几乎等同碍眼碍事又惹事的大件垃圾，表达方式以端着架子的家长式训斥找茬为主，视情感流露为懦弱羞耻。

” 因为我的父亲差不多就是这样。

父亲的性格是不会变了，作为子女的我们只能多些理解和沟通；但我以后会尽力不成为这样的父亲。