暗流

今泉力哉一贯的风格就不是那种剧烈的，这一点和深田晃司很不同，深田的《爱情生活》看完到现在都能回忆起那种强烈的绝望。今泉力哉也把人放在伤痛的处境里，但他要更有耐心，也更不露声色。所以他的电影都是那种“慢慢讲话”的状态，这种节奏是需要去适应的，这就是导演的“作者性”嘛。而且他的批判性也表现得与众不同，比如这部，他其实是在思考日本文化中强调“隐忍”的那一面，但他并没有完全去否定它。所谓暗流，就是隐忍的外表之下那强烈而细腻的感受力，它真实到一个程度，可以击碎一切伪装，让那个善于说谎的男人逃走。但是，它本身也在拒绝面对这种真实，拒绝用它来进去他者的生命。对隐忍的推崇必然导向个体的孤苦感，但但这种孤苦，似乎又无法避免。电影的最后一个镜头非常高妙，在无法避免的伤痛之中，我们可以同行，却只能保持足够的距离。

两个半小时，你认真的吗？我以为是要讲点什么讳莫如深的，结果@_@

#HKAFF2023#用需要演技的拍法拍没有演技的真木阳子，用空无一物稀释掉本该有的弦外之音。这哪是暗流，今泉力哉拿手的对话节奏在本作好像毫无流动，就好像城里人走出了东京就迷失在无人的乡下，缓慢的长镜头里看不到任何来自焦外的可能性。

今式淡学

最后开放结局，好像大家都冇秘密㊙️了？

HKAFF2023，今泉力哉你竟敢改结局！在长线叙事和复杂场景下，导演的一些力不从心就有点暴露了。对今泉力哉来说还是单一情境下的复杂人物关系拍起来更得心应手一点。我还是更喜欢暗流和丰田彻也，即便中间的细节也被砍掉许多，但看到暗流的故事就很感动。

真木阳子在片中很美很美，但故事太过冗长，完全可以删减到2小时以内。此外，能看出这位导演在模仿滨口龙介的叙事手法，但效果令人昏昏欲睡……

日本新一代导演还是没落了啊，大家玩的题材都趋于一致，大抵都是三大奖、情感漫甚至轻小说玩剩下的情节。如何能通过影像缓慢地侵蚀消化情节才是见真本事的场所，不论是三宅唱的镜头节奏抑或是滨口的言语节奏都是好出发点。而今泉显得如nyu本科生学生作品一样，从无数个孤立蒙太奇去分割情节，显得太过滞涩；而无意义的对话的延宕也完全是浪费时间。如需填满时间不如用看上去有意而实际无意的滨口式对话……最后，非常不喜欢导演在情绪爆发无法解决时求助剪切；然后在滞涩不动时通过标记“7月”“9月”等时间节点提示我们现在还是在向前走（或者还是得向前走）这样无疑是对自己对于影片控制力不足的一大表现

原作是我最喜歡的一部漫畫作品，解剖的是我自己。電影可惜在於沒有漫畫的鋪墊很難看全面，個別地方有刪減，山崎的選角實在是不滿意……堀一開始也覺得不夠好，但是後來接受了。勉勉強強。

其实，真的会有这样一些人，突然与熟悉的生活与身份脱离，到一个地方重启人生。日本每年有7.5万人失踪，中国有多少呢。让我想起本科临到毕业突然失踪的那位同学，希望他也是在一个新环境开启一个新的人生吧。

好无聊……

已收集

前半还行 看到后半真的困死 靠A太的绝佳演技清醒下又困了

【HKAFF20】我們戴著微笑的假面，背後暗流湧動。溫柔和陽光是他人期望看到的模樣，而真正的我們是陰翳脆弱的，背負了傷痛秘密和謊言。開頭對話還是帶點小気味良さ的，但最後幾段大攤牌節奏很差，尾巴拖太長了。題材是沈重的，大概是想舉重若輕，但失敗了。noriko桑Lily桑讓片子舒服了不少。瑛太蠻驚喜的，登場的時候配上造型夢回真幌駅前了，人設又有點像《蛇之人》的今西，在攤牌的時候tone和間都絕妙。

剧本还不错，但是看起来有点压抑沉闷，不是喜欢的类型

淡淡地很喜欢，有时间买漫画回来看。

7.日影中流水准的作品，娓娓道来，对于情感和困惑精准呈现，恰到好处，澡堂的安静氛围，小城市的街道，河边，宁静又一些不安和涌动的东西，但没有过头，最后释然的也刚好。

认不出真木阳子了。

人总有难以与人言的事在心里涌动

这世上的人啊总是互相拜托，互相麻烦，互相依赖，互相不了解。