鬼女魔咒

不愧是清水崇的作品，相当的让人回味。

三个小故事里，噶啦噶啦最有看头，坠楼而死的小女孩很可爱，一直俯视着凝视自己的女儿最后上吊自杀的母亲很可怜，最后都为了帮女主而被吸尽能量而死。

女主疯狂逃跑，想要摆脱那个红衣女的追杀，为什么要杀她，红衣女是谁？

是不是女主男友的前妻之类，最后一开始跳楼死的人又是谁？

看的过程中一边紧张的刺激着一边不断猜测。

搞到后来跳下去的原来是“未来”的自己，一下子有点想到了《哈里波特》里赫敏拿的可以回到过去的表。

时间绕了一个大圈回来，自己和自己撞到了一起。

是在有点让人脑子别不过来，开始发楞。

而那个红衣女，“我是鬼”这是什么意思啊！！！

谁都知道你是个鬼啊！！！

麻袋女那个很有趣。

一开始爆笑啊。

笑到后来开始郁闷，郁闷到后来开始头痛。

那个麻袋女的真面目，还有那个男人到底是怎么回事了。

知道现在都让我百思不得其解。

或许这就是想象的魅力？

始终觉得那个男的是被吃掉了。

就好像蜘蛛螳螂之类在交配时把雄性吃掉一样。

麻袋女大概是真的喜欢那个男的的，否则不会在吃了他以后直哭。

不过后来大概也觉得这也是没办法的事，所以变得很豁达的一个人跳舞了吧。

最后那个继承，个人认为实在不怎么的。

谁说爱一个人就非要把他弄死才能永远在一起的，牙子奶奶弄死牙子她哥，还有牙子继承这个家。

可是牙子弄死了她儿子，谁还来继承这个奇怪的家族啊。

而且那个画是怎么回事？

看 一眼就会着魔吗？

还是被诅咒了？

还是。。。

相当让人郁闷。

１.对于第一个卡拉卡拉～其实卡拉卡拉我都不晓得和那个红衣女鬼什么关系～一出来就卡拉卡拉好象＜穿高跟鞋女恶魔＞里面的那些干枯Modles,红衣女造型不错～让我想到＜案山子＞里面那个红围巾女鬼。

就是女鬼在行动上像发疯的女疯子一样，很伤风景．没有鬼的灵动感觉２.钢里面的麻袋女，我也不清楚为什么叫钢？

开始还把铁丝网联系在一起，我还以为是网呢～汗..出场的是麻袋男，最后主角却是麻袋女，莫名其妙～然后麻袋女很厉害，袋子里好象什么都可以伸出来，例如刀拉，胳膊拉，肉块拉等等～十足的人肉机器～因为她好象吃了很多的男人，把肉都堆在一起了～麻袋女的真面目最后也不清楚，只晓得她像黑寡妇一样，狩猎下一个阳光男当美食柄本佑那么痞的外型居然演一个老实内向男，连耳环都不取，真没说服力，不过身材不错～麻袋女的美腿也很养眼。

本来觉得男主被吃挺可惜的，但是一个巴掌拍不响，自愿向麻袋女献身了，能怎么办麻袋女让我想起＜恐怖大师＞里的Jennifer,一样兽性一样的食欲！！

一样勾引男人的诡异魅力，看麻袋女和男主约会，怎么看怎么像寂静岭里的烟雾怪谈恋爱～汗颜...３.继承者，看完不知所云～好端端的干吗要杀自己的亲儿子哦～真是家族的遗传精神病，相比之下＜东瀛鬼咒＞里的＜牺牲咒＞感人和合理多了～耳袋里也有一些这种类似的故事～里面小男孩的演技很不错～！

不过要是那个鬼小孩的戏分在多一些，来个PK就更精彩了电影还是日本人的老伎俩风格，故事原由不清不楚，都是悲剧性的故事集合，话说海报我还以为是＜裂口女＞，相比之下比裂口好很多～值得一看

三个故事，很有意思。

大名起为鬼“女”魔咒，但通篇都在说男性的快感与恐惧，猎巫文化日本吹替了属于是。

第一个故事 老公出轨就是不找老公，就是一定要暴打小三（而且还特意加个电话情节强调小三当初也是被渣男骗的不知情他已婚）——属于传统老项目了；第二个故事还一堆人在那破解隐喻我真的要笑尿了！

从头到尾这个故事和女性有半毛钱关系嘛，一双腿是男是女都根本分不出（弹幕不都说了男的刮下腿毛更性感～），什么妹妹，什么娇羞踩缝纫机（这年头都谁在踩缝纫机相信大家心里更有数333），女性定位全是那个自称哥哥的男人强加到设定，和穿皮套果聊的男诈骗犯有啥本质区别吗？

这片子不就是验证了下三哥已经从事过的事实，表示从科莫多巨蜥到汽车尾气管子都不放过的阳刚么；第三个故事还是挺温馨的，太子妈与太子最完美的水乳交融。

建议把交融场所是仓库的设定，改成女侧所隔间，太子一趴地找乡愁就触发了太子妈的母爱爆棚开关，然后皆大欢喜，岂不更美哉～

第二部 — 残缺和完美，爱与恨的交织。

钢，这个女人有着完美的下半身，却有着畸形的上半身。

对关口这个男人一见钟情。

关口爱的是钢下半身，亲吻钢的下半身，却用石头砸她的上半身。

钢对关口充满了情意，但关口还是将钢推下了悬崖。

关口对钢，一面是欲望，一面是深刻的厌恶。

钢不断追逐关口，她在关口面前抽泣，两人相拥在了一起。

钢用了最残忍的方法永远得到了这个男人:她吃掉了他。

她爱他，她也恨他。

一张照片，一张始终未露面的脸。

幽怨的开场，欢愉的结尾。

让人充满想象与思考。

本片运用了大量黑色幽默、超现实主义。

不同于一般神鬼主义的日式恐怖片。

是难得的短片佳品。

第一个故事里的红婶hhh

刚出来的时候我差点以为是什么男扮女装哈哈哈颜艺真的太搞笑了我笑喷了都但是后面红婶越来越鬼畜，吓到我了，什么丑东西呜呜呜。

虽然红婶吓人，但是第一个故事的小三姐姐真的太漂亮了，我居然觉得她有点无辜🥺钢绝了这隐喻 男人真的不看上半身也可以接受一个女的吗？

三观碎了，不懂爱是不是真的会让一个女人变得占有欲，喜怒无常。

最后一个故事，一个家族的什么变态心理遗传？

为什么感情不好离婚要杀儿子。。。

边打麻将边看鬼片是我们寝室的传统，从开始上大学到现在已经看了不知道多少鬼片了，当然作为以前不看鬼片的我，每一部鬼片都成功的吓到了。

但是《鬼女魔咒》这个魑魅魍魉中的奇葩真是囧的我皮开肉绽。

我看的不知道是不是因为版本的问题三个故事的顺序和介绍的不一样。

第一个《喀喇喀喇》。

甫一出场，红衣白脸大嘴尖鼻，表情怪异之余又搞笑万分。

清水崇是不是没有新鲜的鬼物出产了，让这个早早露脸的鬼模仿自己的旧爱迦叶子只不过是站立版的。

由于我还兼顾着打麻将而倭语又听不懂，我就舍弃了麻将投向了“鬼女”的怀抱。

哪不知这个决定真是失策啊。

当我专心的看着鬼女的时候，那张特写的白脸大嘴尖鼻说了三个字“我是鬼”，我想这是我看鬼片以来找到的最大笑点。

第二个《钢》。

肮脏麻袋女露大腿的形象，我真是不知道怎么会有正常男人会产生性趣的。

看到麻袋女发出的声音和对麻袋里内容的好奇，还以为本片会变成重口味的片子，结果毫无“重”点的十几分钟过去了，除了声效上有那么点意思之外再也找不出亮点了。

可能是因为看起来让人不明所以的片子都会被认为是有内涵的，所以这个 pretend to be 精的片子才会被认为是色字头上一把刀的代表。

第三个《繼承》。

跳着看完了，没有恐怖的地方，整个故事也毫无意义，无视之。

总之，三个故事加上片尾曲简直就是囧到家了。

前几天室友3个一起看鬼片，印象比较深刻的鬼女魔咒，因为它让我这两天晚上睡觉都比较有阴影，鬼女第一部女主的死法很新奇，无限死，我想这样的死法应该是比死神来了里面任何一种死法都要痛苦，然后我情不自禁对这个长的极其丑陋（一般女鬼除了脸上有点疤基本长相还是比较美丽，特别是韩国那几个，让人心动）的日本女鬼心生怜悯，女鬼一直在追，女主一直在跑（看到这里我心生羡慕，在没有生命危险下，我跑800肯定没这个速度和力量），倒是就见女主头发微乱，拍着胸脯娇喘，令人怜惜。

女鬼已是惨不忍睹，在我们的国度，如果这幅尊荣不巧被城市管理人员瞧见了，轻则暴打一顿，重则人道毁灭。

本来好端端穿着红色套装，一头离子烫过的长发，追到后面衣服都成条了，后面还有红色纱布做背景随风飘扬，头发也跑成几股麻绳了（在丐帮没有任职10年以上无法做到），手指也累成指骨了，注意，这是追人者，这简直是用生命在追杀！

看到这里我再也忍不住内心震惊：这。。

这是日本的犀利姐阿！

导演，为什么要这么折磨这只鬼？

女鬼恐怖如迦叶子又恐怖又美如贞子衣服总有得穿，为什么这只女鬼不仅长突破观众心理防线长那么难看连好衣服都没的穿？

其实我对这只鬼心生好感不是没有理由的，因为她是所有鬼片里最诚恳的鬼，最后女主惊恐万分问女鬼：你。。

你！！

到底是谁！！！！

只见此女鬼脸部特效扭曲N次，化为半骷髅半人脸，哈哈狞笑：我！

是！

鬼！

我承认，我们三个看到这里都笑喷了。

我不知道是因为我看多了鬼片所以免疫了所以觉得好笑了还是因为鬼片他自己越拍越好笑了……总之，这部片也不失为一部好笑片了第一个故事笑点在那女鬼，一身通红。

两目圆瞪，拿着吧水果刀，像个神经病……也就是海报上的人物。

后来幻化成鬼了（当然，她本来就是鬼）。

还原成真鬼后，模仿先人伽椰子，依旧双目圆瞪，已经开始有喜剧效果。

高潮在最后，被缠上的女主问：你是谁？

她竟然答：我是鬼。

我正在吃的一口饭差一点喷出来！

谁不知道不是鬼啊？

人想知道的是你做鬼前是谁！

答个“我是鬼"不是句屁话吗？！

第二个故事其实还成，主要是弄不懂那男的的心态。

明明就是个不正常的女人，一个麻袋从头套到腰，只露出一双腿他也接受，也愿意上床，最后明明就是一副要弄死他的样子，又因为她的主动打开麻袋，又缠到一起去了……果然色字头上一把刀啊！

不过，这整个故事就是好笑的！

第三个故事看了一半，网速的原因让他终结了！

这是一个还算好笑的鬼片，如果有人想看更好笑的，请收看泰国鬼片《变鬼》，那才是真正爆笑片！

恐怖片的本质是在讲述一个道理，一个浅显易懂，简单的道理。

不过有时候，这个道理会被包上一层外衣，有的外衣是喜剧，有的外衣是动作，当然，也有的外衣属于恐怖。

除去这个外衣之后，不论任何形式的电影都会回归一个原点，那就是主旨核心。

知晓了这个逻辑，恐怖片一定意义上就会淡化那种恐怖的氛围。

而今天，带着这种观点，我们来看看这部恐怖片。

《鬼女魔咒》听这个名字来说，本片实际上很简单。

本片所讲述的故事围绕的无外乎女性，以女性为基础，讲述的故事，这是大多数恐怖片的既有套路，在这个套路之上，不过故事的形式有所差异。

《鬼女魔咒》是一个分段式恐怖片，本片由三个故事构成，分别是《卡拉卡拉》：一个第三者插足且陷入到无限循环当中的故事；《钢》：一个内向的女性与一个内向的男性之间的爱恋的故事；《继承》：一对母子与另一对母子之间的故事。

《卡拉卡拉》看似是一个美好的爱恋，实际上，女主的角色就是一个插足他人婚姻的第三者，然而在编剧的包装之下，观众们自然而然地认为这个女性的角色是人畜无害的，且这个温婉的角色在被恶鬼所缠绕，紧接着就不自觉的带入到一种情绪，这种情绪认为这个角色一定是受害者，而与之相反的角色—恶鬼则是加害者。

于是，故事在这样的逻辑中展开后，我们一直到最后时刻才意识到，原来加害者与受害者从来都不是固定的。

《钢》的逻辑很简单，同时也揭示了很多时候男女之间交往的事实。

内向的钢有着男性梦寐以求的好身材，然而她的上半身却一直被包裹着，钢渴望着美好的爱情，然而接触过的男性却总是将目光集中在她的身材上。

直到有一天，钢遇见了一个让她心动的男人，她觉得眼前的男性是自己梦寐以求的好伴侣，然而这个青年却依旧是跟之前的男人一样，艳慕的是她的身体。

于是，绝望的钢为了跟自己喜欢的男性一起共度，只能是将他封锁在自己的身体里。

《继承》的故事逻辑实际上跟前两个故事是一样的。

母亲的母亲为了跟自己的儿子一直待在一起，最终决定将儿子永久性的关在家里，而几十年后的女儿依旧是面临这样的困境。

他们对于自己的孩子无法割舍的爱传承蔓延着。

一直以来，这种爱造就了一个局面，爱他就不要跟他分离。

这三个故事看似截然不同，实际上创作者在跟观众阐述的是同一个问题。

对于割舍不断的爱意，我们是应该用尽各种各样的手段，永久性地让这种爱意留存，还是挥挥手，狠狠心让它断掉。

这个话题似乎每一个人都有自己的答案。

《卡拉卡拉》中的前妻对于自己的丈夫割舍不断，她在发现自己的丈夫有了新欢之后，用自己的怨气来形成一种幽灵，这个幽灵狠狠的教训了破坏自己家庭的第三者。

看似前妻的幽灵有了一个胜利的结局，然而这个结局最终还是不能挽回自己的丈夫，最终依旧是不能让自己的家庭变得完整。

何必呢，搭上自己的性命不过是为了一个根本不喜欢自己的人，最终也没有能找到一个皆大欢喜的结果。

这样的爱确实是很痛。

《钢》面临的困境依旧是如此，自己倾心的男子依旧是跟之前的所有男人一样，他们并不在乎钢的外貌的原因还是在于钢的身材。

一旦这个身材不能给自己带来愉悦的时候，钢就会被抛弃。

然而本片的内在逻辑却是个悲剧，钢表达自己对于这个男性的喜欢的时候，使用的方式却是毫无底线的迎合，殊不知这种迎合一定意义上来说助长了男青年的欲望的滋生。

最终，他依旧是朝着物化钢的方向走过去，无奈，钢割舍不断这种情感，只能在最后让自己用极端的方式来永久性地保存它。

《继承》相比之下，主旨就明白了很多。

女儿的母亲以及女儿本身都有一种阴暗面，他们不喜欢别离，因此，这个家庭中的男性总是被囚禁，然而这种囚禁却会伴随一生。

女儿和自己的母亲都有着这种阴暗的念头。

因此，当女儿的母亲看到女儿带着自己的外孙回来的时候，她第一时间想到的就是赶他们走。

然而传承下来的基因却依旧在下一代延续了。

好在女儿并没有女儿。

或许这样的延续会在她身上画下句号。

这三个画风迥异的故事，实际上说的都是一个道理，该放手的时候还是要放手的，如果仅仅是依靠着各种各样的方法却不愿意真正的看待眼前的事实。

这种“挽留”看似成功了，实际上只会失败的更加彻底。

最终的结果也就是害人害己。

爱他不一定是占有，有的时候的放手依旧是一种爱意的表达。

不过很多时候，我们并没有人愿意真正的觉察出来它。

……你好，再见

从异性恋恋爱模式到因为家庭不幸产生心理创伤的解读路径本质上都是将关口（男主）视为正常的自变量、主体，而将钢（女主）视为纯真又魔性的因变量、客体：她因为关口的到来与被吞噬，在外表、声音、情绪等方面发生种种变化，且她爱上关口、吃掉关口的非理性、无法自控程度远超关口对她的欲罢不能，延续着男性将女性看作天使与妖妇混合体的叙事。

创作者的逻辑固然更可能近于此，但故事尚且留下了从另一角度解读的空间。

在这部小成本的影片中，除了以照片形式呈现的钢母、被钢兄长盗用图片为之“征婚”的模特外没有出现其他女性，开放出某种可能：钢并不是异类，关口对女性的想象才是真正的异常，换而言之，生活中并不真正存在如男性想象一般的女性。

延此重新考虑钢的生成，钢在男性统治的压抑下，一方面顺从着，“像个正常女孩子一样”热爱缝纫，在没有男人（主人）的日子里日日踩动着并无布料的缝纫机，从事着完全无意义的家务劳动；一方面反抗着，以习得的暴力和女性气质控制、吞噬身边的男性个体，从而如母螳螂一样获得养分、得以存活。

钢哥哥无法自控地观看两人做爱、关口被吞噬的过程，是否暗示他曾经意欲奸淫钢而钢因此找到了自己的“武器”和生活方式？

不管是否，钢的哥哥在故事中的形象都绝不仅是一个疼爱妹妹，四处为妹妹寻找祭品并善后的皮条客好哥哥。

剧情中有一段是他在钢倾诉自己的感情时，让她住嘴未果后锤击其头部并辱骂。

这难道不是男性、尤其是居于权力上位的男性对待女性表达的普遍状况？

只是电影以更为夸张的手法展现出了这一幕。

如果钢的双腿可以被视为女性魅力的符号，那她的声音为何不可被视为女性表达的符号？

所以钢只能发出奇异的、类似机械的声音她并不是因为她不能够言语，而是男性拒绝聆听、理解她的言语。

而关口能听到钢的哭泣（而非言说），钢一个人的时候能发出与常人无异的笑声也正说明了钢的声带并无问题。

要之，钢可以是天使与妖妇的混合体，但必然是在社会文化中生成的混合体，而非男性想象中的混合体；钢也可以是异类，但必然是男性视角下的异类，而非客观自在的异类。