欢乐颂2

最近哪儿都在谈欢乐颂，看得有些腻味了。

这部剧吧自从安迪和奇点分手之后我就兴味索然，无精打采追下去，也就是个习惯。

看到大家和安迪被小包总的荷尔蒙点燃也罢，但很多人踩奇点抬小包就让我觉得不公平了。

唉，我忘了，他只是个配角。

说句不怕得罪人的话，好像大家都习惯把主角作为奖牌颁发给自己喜欢的角色，却忘了个问题，这个奖品配吗？

我以为我只是一个人，直到和绿米聊到这部剧，她突然说：“为什么大家都那么喜欢小包总，我却觉得他很讨厌？

很多人都骂奇点心机深，第一次见面隐瞒身份，但我却觉得他的行为没任何问题？

”我激动不已：“不愧是兄弟伙，我也讨厌小包，觉得他骚骚的。

奇点和安迪相识于网络，最初折服于她的智慧和谈吐才约见，从这个角度来说，比起倾慕她美貌和光环的小包，动机反而单纯得多。

既然是见网友，开始时候隐瞒身份难道不是一种正常的隐私保护观念吗，作为历经风雨的成熟男性，行事稳重心思缜密是优点，就算心机深也是常态，怎么就成缺点甚至罪过了。

”绿米也鸣不平：“明明奇点更适合安迪，她竟然跟小包搞一起了，只能说她恋爱经验太欠缺，才会被这种类型的男人吸引。

”“如果安迪发病，会陪伴照顾她的人更可能是奇点而不是小包。

小包迷恋的是她的表皮，而奇点爱的是她的灵魂。

他愿意去深入理解和接纳她，在知道她遗传缺陷的那一刻有犹豫是太正常的反应，换我也会有挣扎。

但正是这些真实的反应，才更踏实靠谱，基于理性做出的抉择才更有意义啊。

”我又想了下：“可能小包知情后会毫不犹豫地继续和安迪交往，这很感人，荷尔蒙烧起来天打雷劈都不怕，以后的事情到时候再说呗。

我不认为他会像奇点那样深思熟虑彻底权衡，但真正发病的时候呢？

这种浅薄的男人根本就不会认真想这个事情的难，他的承诺更像烈火烹油的锦上添花，很难让人相信会有雪中送炭的坚持。

”绿米一句话总结了我心底最深处的感受：“不懂奇点的好，安迪配不上他。

无论事业多成功，情商方面，现阶段的她确实只配小包这种男人。

或许人都这样，非要受尽伤害之后，才有可能意识得到奇点这种理性在感情中的珍贵。

”我愤然：“明明是奇点用智慧和耐心开启了她的情感，最后却被她抛弃。

安迪可以不接受他的感情，但享尽奇点的温暖和好处，利用完之后一脚踹，又去和肌肉男搞激情，让我觉得人设崩坏，有人品问题。

奇点太冤，被甩了还被骂，就因为长得不帅激不起情欲感，连观众都不待见他。

”愤怒又如何，安迪明明该和老谭在一起吧，知根知底互相懂得。

但可能正因为太懂得，反而升华成伟大友情了。

赵医生对曲筱绡说“我们是低级趣味的一对”，恍然大悟，整部剧的感情观，宣扬的都是爱情的低级趣味啊！

撕下虚伪的假面，好男人喜欢性感娇俏的曲妖精，好女人爱的是骚情贱格的小包总。

可能活得严肃认真的，内心都在渴望放纵，激情四射颠鸾倒凤，就和喜欢小包总的你们一样，再怎么嘴硬，其实都是好姑娘啊哈哈哈……年轻时候我们都认为爱情就该像小包那样，惊心动魄天雷勾动地火，人群中看了你一眼从此排除万难然后王子公主从此过上幸福的生活（摊手）。

可人生那么多无常，爱情和婚姻那么多艰辛，家世外貌收入都寻常的我们，不太可能过上韩剧一样的生活，喜欢霸道总裁文，喜欢玛丽苏脑残剧，那是残酷成人世界的童话和AV，看了爽了就好，最好别当真。

奇点很好，只是太平淡了，平淡到寡淡，甚至有一丝苦涩。

可能到了爱喝茶的年龄，会懂他些许。

他懂安迪，安迪却从未懂得过他，可能是阅历决定的吧。

当然，这世上不少人，到死都不爱喝茶。

我和绿米，都觉得他略微有些可怜。

本是同根生，相煎何太急，都第二季了，就放过和你们一样靠谱的奇点吧。

想和我一起扯淡的，可以关注我微信公号sylviamjy，所有文字在上面首发，吊儿郎当的鬼故事只在公号发。

去年孕期看的欢乐颂1，今年5.11日等来了欢乐颂2，豆瓣评分很低，很多人弃剧，我基本上看完了，尤其最后一集看的认真。

欢乐颂2陪伴了我一个月的时间，前天晚上剧终，昨晚想到没有的看了，竟然有些失落。

所以随便聊聊观剧感受。

五美最中意哪个？

竟然说不出，每个人都很有自己的特色。

有时会感觉五美就像身边的某位某位朋友，所以追着剧会有亲切感，觉得她们就像我的朋友了。

有时感动，有时愤怒，有时高兴，有时悲愤，情绪随着剧情而起伏，虽然剧情狗血，但是她们复杂而真实，或许这就是我一直坚持看下来的原因吧。

樊胜美这个角色我起初最不喜欢，她的原生家庭是个无底洞，无能的哥嫂软弱的爸妈，全家人把养家的重任都给了樊胜美，她苦苦挣扎，手里的钱都给了家里，自己没有存款，能保持自己那点骄傲的就是满柜子的衣服和化妆品，梦想着嫁个有钱人能过上“有里有面”的生活。

但是曾经追她的男生都在她的家庭面前败下阵来，只有一个王柏川，不管遇到什么棘手的问题，王柏川都站出来，樊胜美把他当成一个救命稻草，就像她的原生家庭把一切希望寄托在她身上，她把所有改写命运的希望都寄托在王柏川身上。

前54集王柏川和樊胜美之间的关系都很病态，一个人是想要占有，一个人是无尽的榨取。

终于55集，樊胜美发生了改变，她反思了两个人的关系，或许那并不是爱，不如放手。

王柏川的性格并不适合做生意，他没有破釜沉舟的勇气和全力以赴的拼劲，但是他踏实实在，剧中几乎都是樊胜美在推动着他要把握机会，要不断进取，看起来是樊胜美要的很多，但是这样也在一定程度上帮助了王柏川。

王柏川的结局是做一个职业经理人，非常适合他。

在压力看电视时，我老公也会说，“你就跟樊胜美一样，天天催我”。

弄得我有点尴尬，身处北京，还是会有车子房子的压力，所以我也经常催促他挣钱挣钱，也会不自主地跟其他人做比较，但是活得多累。

邱莹莹和应勤，就像在大城市打拼的很多年轻人一样，应勤是个质朴呆萌的IT男，邱莹莹可爱直爽，吃苦耐劳，又能虚心跟曲筱绡学习生意经。

最让人受不了的是“处女”这个话题，应勤转变很快，他的处理方式也非常真实，就像身边的理工男一样，看起来绝情，但是长痛不如短痛，所以他在结束关系的时候很决断。

但是对比奇葩的“处女”后，他又发现邱莹莹的好，两个人重归于好，邱莹莹和应勤去小饭馆吃饭，两个人都感觉很幸福，对生活的要求不高，但是知足常乐。

我看着两个人简单的小幸福，也会想到自己曾经恋爱中的模样。

曲筱绡这个人嘴很损，什么话难听就说什么，但是真仗义，也最有办法帮姐妹。

我喜欢她活得明白。

她和樊胜美的人生观完全不一样，樊胜美心中觉得女人的终生大事是嫁一个好人家，曲筱绡说终生大事只有一个，就是让自己开心。

这段真的让我很有感触。

现在多少大龄“剩女”都在眼巴巴等一个良人嫁了，但是结婚了就幸福了吗？

最重要的还是要自己开心，一个人开心，那么两个人了也会开心，一个人不会开心，两个人一起照样不幸福，终其一生我们经营的是自己。

曲筱绡看起来鬼马精怪，活得最通透，就连她和赵医生分手，也是因为她不希望两个人在一起，变得不像自己了。

当然在曲筱绡怒怼应勤妈的那一幕，赵医生还是深深地被曲妖精吸引，所以两个人重归于好。

以至于随着剧情推进，会不由自主地越来越喜欢曲筱绡，有个这样的朋友多好，总是在关键时刻挺身而出，总是有出其不意的好办法解决各种难题。

不装逼不虚伪，爱谁谁。

看过王子文的专访，她对曲筱绡这个角色有更多深层认知，“她不是真的飞扬跋扈、目中无人，她其实是不自信的，她其实是想通过那种体现让大家觉得我就是这样的我”“曲筱绡有个最好的一点是，她从来不真生气，从来没有记个谁仇，她最能开得起玩笑了”……显然我们看到的更多是曲筱绡的表面，但是最深层的她，缺失父母的关系和爱，她因自己没文化而心虚自卑。

相对于金钱，她更想要的是家人的爱。

关关，一个摆脱桎梏勇于面对自我成为自我的乖巧女孩。

坚持这样的女孩很多，有的甚至一辈子都摆脱不了乖乖女的身份，一辈子都活在他人的期望中。

看着关关去学肚皮舞，摘掉眼镜，勇于接受谢童的爱，就像是破茧成蝶。

她在工作中的努力和勤奋，就像刚刚参加工作的我们一模一样。

相对来说，她是五美中原生家庭最幸福的一个，家庭和谐父母恩爱家境小康家教优良，但是她却是五美中最没有特色的一个，她说从小自己就是最普通的一个。

她喜欢赵医生，但是赵医生丝毫看不到她的存在，反而是谢童，一个上学时打架辍学搞音乐的大男生，真正地发现了关关的好。

爱情多么奇妙。

喜欢关关后来的蜕变，那么坚定自信，欢乐颂1中关关存在感很低，2中她的成长一定也会影响很多和她一样的女孩。

安迪，想来想去，身边好像没有这种高冷人的存在。

和22楼的姐妹相处时间长了，安迪变得越来越正常，只是刘涛演的有点别扭，感觉她更适合贤良淑德的角色。

我喜欢她的冷静、博学、辩证思维，喜欢五美聚集在一起时，她总能够从一个高度去看问题，对于其他四美，她能够发现她们身上不同的闪光点，她从来不会看不起任何人，从来不会冷言冷语，不会依附他人，不会犯低级错误。

剧中安迪的年纪和我同龄，所以看着她做事风格，我也会对照自己。

安迪和小包总的爱情，一个冷一个热，一个是冰一个是火，所以刚刚好。

五美的友谊又是另外一种打动人。

在上海打拼，家人不在身边，同事和邻里就是和自己最亲的人了，22楼的五个女孩走到一起也算情理之中。

不管剧情是否合情合理，不管广告是否一再炮轰，我作为一个普通的观众，只是在观看着她们的故事，会不由得回望自己的青春，会思念曾经和好友合租的日子，想起青春里的傻里傻气，又对照现在的生活，懂得知足感恩。

某种程度上说，《欢乐颂2》是爱情版的《人生七年》。

通过五美的感情选择，我们再一次验证了这个残酷的现实：在很多时候，爱情与阶层是相匹配的。

《欢乐颂2》正在热播，延续着第一部的热度，《欢乐颂》在收视率、点击率和话题量等方面都非常可观，一堆植入广告以及高价售片，也让制作方赚得盆满钵满。

但相较于第一部，《欢乐颂2》在口碑上却遭遇了滑铁卢，比如剧情注水、剧情衔接不畅、对现实的反映力度减弱、人物形象刻画不如第一部立体、演员演技飘忽……这些批评暂且不论，《欢乐颂2》并非毫无可取之处。

相较于第一部，《欢乐颂2》更多地关注“五美”的情感状态，而她们的情感选择也有相对可靠的现实依据。

也就是说，无论是《欢乐颂》还是《欢乐颂2》，它们其实共同分享着一个阶层现实，五美们不同的爱情选择其实正是她们所处阶层的反映。

那么，阶层是如何影响爱情的呢？

阶层、思维与命运一个最直观的例子是，安迪的前男友和男友分别是奇点和小包总，他们都是有财力、有颜值、又对安迪一心一意的总裁；曲筱绡的男友赵医生，家境不错、背景不错，颜值更是碾压众人。

相较之下，关雎尔、邱莹莹、樊胜美的男友，无论从条件、外形、人品等方面就相对逊色了。

这样的对应绝非偶然，为什么小包总不追樊胜美？

为什么关雎尔也喜欢赵医生，但赵医生却属于曲筱绡？

因为在多数时候，爱情的配对也讲究阶层上的“门当户对”。

阶层对人的影响包括成长环境、物质条件、人际圈和关系圈、观念和价值观等诸多方面。

美国学者安妮特•拉鲁在《不平等的童年：阶级、种族与家庭生活》（Unequal Childhoods:Class,race and family life）一书中阐述了贫困家庭和中产家庭的状况，得出了这样一个结论：贫富家庭的差别，钱不是唯一的问题，更重要的是家庭对子女的“言传身教”。

而哈佛大学著名的公共政策教授罗伯特•D•帕特南在2015年出版的《我们的孩子：危机中的美国梦》（Our Kids:The American Dream in Crisis）一书中，也从家庭、家教、学校、社区四个方面向我们生动阐述了：为何一些贫困子弟无论如何努力，最终常常只能凄凉梦碎。

通俗地说，阶层对人的影响就是时下舆论常常提到的“富人思维”和“穷人思维”。

因为成长环境中的“硬件”的不同，富人和穷人在观念、视野、性格、胆量等“软件”方面也会不同。

富人们并没有什么物质忧虑，父母们有更多精力亲自抚养教育子女，子女们有条件去看更广阔的世界、有能力做自己想做的事、有底气接受任何大大小小的失败，他们的观念可能更开放、视野更开阔、胆识上更具魄力、性格上更为果断。

而穷人之所以穷，不仅仅是指物质层面，更包括由物质层面衍生的二次产物——资源、人脉、见识、品味、自信、自由等等。

这种富人思维和穷人思维，很大程度上决定着富人和穷人的工作、前途和命运。

在BBC著名的纪录片《人生七年》里，它选择了14个不同阶层的孩子跟拍了他们49年的人生，每七年记录一次，从7岁开始，14岁，21岁，28岁，35岁，42岁，49岁，一直到56岁。

这个记录片赤裸裸地揭示了社会阶层和一个孩子的未来之间的关系。

精英阶层的孩子一路按照既定路线上了最好的大学，从事受人敬仰的行业，如父辈一般过着上流社会的优渥生活。

而寒门子弟大部分挣扎在底层，做着普通的服务类工作，在辍学、失业、养孩子的压力中变得平庸而认命。

同样地，不同的阶层、不同的思维也影响着不同人的爱情观和最后的爱情选择，在《欢乐颂2》中就是如此。

如果我们以成长环境和物质条件为划分线，《欢乐颂2》中五美可以分为三个阶层，安迪和曲筱绡是上流阶层，关雎尔和邱莹莹是中产阶层，樊胜美则是底层安迪和曲筱绡安迪虽然是孤儿出身，但她从小被领养，在美国长大和求学，毕业于美国哥伦比亚大学商学院，是华尔街的金融精英，穿名牌套装，开豪车。

安迪属于上流阶层中那种典型的女强人，她们以事业为重，不懂人情世故，也不食人间烟火。

虽然安迪没有什么感情经验，并且因为心理阴影使她在感情上难以敞开心扉接受他人，但这并不影响她形成一套自己的感情观。

安迪的感情观，简单概括就是，独立自主。

她很独立，她不缺钱、不缺房，她从来不会想去依附任何人——也包括男人，更谈不上主动向某个男人示好或示弱；她很自立自强自信，因此她知道即便没有了男人，自己一个人也可以生活得很好。

有钱、有才华、有能力、有自信，安迪的种种优势让她高冷，也让她对爱情的态度更为纯粹——因为她无需从爱情中汲取些什么。

应勤和王柏川不敢追这样的女人。

奇点和小包总所代表的上流阶层精英男性，看得最多的女人是那种依附于他们、对他们言听计从、阿谀奉承的“樊胜美”，他们最终会选择的是能力与他们一致、三观与他们一致的少数派精英“安迪”。

曲筱绡代表的则是上流阶层的另一种女人，安迪是少数，而曲筱绡则代表着普遍。

曲筱绡家境很好，她从小娇生惯养，性情上自由骄纵，花了大把钱去留学，虽然也没什么学识，但她好歹还是有眼界、有野心、有魄力。

因为从小娇生惯养，所以她不懂得替人考虑，想说什么就说什么，这的确很“真”，但也很“伤人”；她很少有想要却得不到的东西，因此看到喜欢的东西，她总会不管不顾甚至不惜一切手段夺过来。

曲筱绡的爱情观跟她的性情也很像，她敢爱，想爱就爱，爱了就要直截了当、轰轰烈烈。

因此，当她在医院里看上了赵医生，她就有这个胆量主动向人家示好，也不管人家有没有女朋友，反正我喜欢的东西，大家公平竞争嘛。

她的洒脱、直接、果敢为她赢得了赵医生，并不意外。

关雎尔和邱莹莹关雎尔和邱莹莹都来自普通的中产家庭。

上流阶层女性和中产阶层女性对于爱情的看法，还是有些不一样的。

安迪的爱情观是，“我自盛开、清风徐来”，曲筱绡的爱情观是，以结婚为目的的恋爱太功利，恋爱就是要享受。

她们并不会在爱情上面附加结婚、家庭等种种外在条件，换言之，她们把爱情看得很“轻”——这并不是说她们轻视爱情，而是她们不会把爱情视为某种珍贵隆重的“包袱”。

但关雎尔和邱莹莹的家庭不同。

一方面是，她们的性格绝不会像曲筱绡，而是会在父母的规训下变成了一个乖乖女，这点在关雎尔身上尤其明显。

另一方面，在一个中产家庭里，爱情往往意味着婚姻，而婚姻不仅是指爱情，也包括经济条件等种种现实因素。

比如中产家庭的两个年轻人结婚了，就意味着可以一起供房了。

因此在爱情上面，她们会看得比较“重”，她们既无法像安迪那样“置身事外”，也无法像曲筱绡们彻底甩开包袱享受爱情本身。

关雎尔，乖学生、乖员工、乖女人，脾气温和，性格内向，即便不喜欢别人，她也不太懂得拒绝，更要命的是，看到喜欢的赵医生，她不敢像曲筱绡那样大胆去追。

她有点像套中人，在家庭的规训下习惯于把自己的真情实感包裹起来，但她又是那种聪明的女孩，她清楚地洞悉一切。

关雎尔把自己活成了一个矛盾体，也难以获得想要的幸福。

至于邱莹莹，她的家庭其实属于中产阶层偏下的位置，她的原生家庭并未给她很好的教育。

因此，她虽然开朗活泼，但也拎不清，判断能力实在不好。

一恋爱，她就恋爱大过天，在情感上过多依附于男友，轻易失去了自我。

这就导致了她在感情中容易被骗，也容易受伤害。

她是否幸福，似乎得碰运气，完全依赖于男方的人品。

奇点和小包总不会喜欢关雎尔和邱莹莹这样的女孩，因为三观不匹配；赵医生即便也让关雎尔倾心不已，但就在她犹豫不决的时候，他已经被曲筱绡抢走了。

剩下给她们的，也就是白主管和应勤了。

也只有应勤这个层次的人，才会把处女与否与女性自尊、自爱与否挂钩。

樊胜美樊胜美被归类到底层，主要是因为她最不幸，她有一个嗜血的原生家庭。

家里重男轻女就不必说了，可即便樊胜美工作了，依旧摆脱不了反哺家里、为家里做牛做马的命运。

资深外企的Hr，在上海工作这么多年，她几乎没攒下什么钱，因为要为哥哥房子付首付，要替哥哥闯下的各种祸端擦屁股，既要赡养父母也要抚养侄子……樊胜美穷怕了，也被剥削怕了，这让她的性格最强劲，但在感情观上也最功利。

她有点像男版的于连或祁同伟，她当然想要真正的爱情，但她更想要的是一个钱包，一个可以帮她摆脱底层命运的阶梯。

她对房子有一种执迷，没有了房子有再多的爱，她也没有安全感。

因此，表面上看起来她始终在选择，但实际上，她也始终在错过那些爱她的、只是并不属于上流阶层的男性，比如王柏川。

我们同情、也能够理解樊胜美的选择，但圆滑聪明的樊胜美，低估了阶层对人的影响，低估了现实的残酷性。

她不知道的是，像奇点和小包总这样的人，身边围绕最多的，不是安迪、不是邱莹莹，而是像她这样不幸的女人。

她们把自己放得很低，为的是讨好和迎合，殊不知，一旦卑躬屈膝，她们就变得“廉价”，她们有的是同一副表情：我愿意屈服于你的金钱。

那些花心的有钱人愿意为你花上一夜或者几夜的金钱，就像他们去夜总会给陪酒的女生小费一样，但他们不会选择这样的女人为伴侣，因为夜总会里有的是。

因此，奇点和小包总不属于樊胜美，樊胜美也看不上白主管和应勤，过尽千帆蓦然回首，也许仍会有一个人在等着她，也许什么也没有了，飘飘何所似，天地一沙鸥。

某种程度上说，《欢乐颂2》是爱情版的《人生七年》。

通过五美的感情选择，我们再一次验证了这个残酷的现实：在很多时候，爱情与阶层是相匹配的。

当然我们可以找到许许多多的个案，但最普遍事实也许就是：阶层就像一个断崖，绝大多数人并没有办法跨过这个断崖。

从大的方面看，阶层差异虽然将始终存在，但我们应在对弱势群体的教育补偿等方面着力，尽力弥补阶层之间的起点差异和思维差异。

而作为个体，我们能够做的，就是发挥点主观能动性，不要囿于自身出生以及阶层所携带的思维局限。

这很难，但你也只有这个办法。

——首发南风窗2017年第12期——

可能是第一季时，我的发型和眼镜与关关相似，以至于有同事朋友好几个都来和我说：你和关关很像啊！

（事实上其实并不像，嗯，我没关关漂亮）也许是心理作用，看剧时也会比较在意关关的动态。

曾经在某个小组中，对关关的讨伐很严重。

说她“很阴险”“闷闷的私下很坏”“背后爱捅人一刀”“有心机”的人。

后来在某个帖子中回复了以下这段话。

↓↓↓这几天看到很多关于关关的帖子，都是说她阴险、闷不啃声的人最毒。。。

我真的觉得好奇怪，没有安迪单纯、没有樊胜美苦情、没有小曲坦荡有钱、没有邱莹莹活泼有趣自来熟，就能说她属于很阴的人吗？

她不就是我们周围最普通的人吗？

甚至是我们自己。

说小曲坏话，其实我看到现在，好像印象中并没有她说很狠的话吧。

赔钱货这三个字也不是她先提出来的。

看来有些人自我要求很高，自己应该是从来没有背后说过、吐槽过、评价过别人，所以才说关关因为说小曲坏话她就是一个很阴险的人。

惦记赵医生怎么了？

她第一次见赵医生是在专辑店里，一见倾心。

不是小曲引荐给大家说：这是我男朋友，然后关关就喜欢上了吧？

她会私下好奇，为什么赵医生会喜欢小曲，他们俩差别这么大。

她也曾问过赵医生，为什么会喜欢小曲。

这段很奇怪吗？

你喜欢的人，或者是你的朋友，谈了一个差别很大的女朋友，难道问都不能问了吗？

她在感情方面是迟钝的，比小曲迟钝的多，因为小曲曾是第一个支持安迪和小包总的人。

她就是那样一个规规矩矩的女生，小康家庭，父母眼中的好孩子，没那么没规矩，没那么多鬼点子，没那么多坏心眼，她的思维里有共同话题的人才应该在一起，这都是她从小到大的环境所致。

这些都是发生在她恋爱之前，我相信在她遇到摇滚歌手之后，才会理解赵医生为什么选择小曲。

--看完整个第二部，我依然觉得关关最正常。

第二部，她与其他四美正面冲突应该就在50集里，谢童一群人打架后，关关借钱将他们赎了出来。

四美在家里挨个对关关进行游说：你和谢童不合适、你是乖乖女、你们路不同...关关很不服，对她们每个人进行了“讨伐”，说在她们当时一堆烂摊子时，自己是如何支持她们的。

最后以曲筱绡一句：你知道他前女友为他自杀的事情吗？

结束了这场谈话。

她沉寂了几天，为了弄清楚自己的心，听了谢童阐述的事实，她后来选择了接受他的过去。

在谢童邀请她一起去美国并为她规划好了她的工作时，她也理智的选择了留下，希望两人共同成长，这样才会拥有更好的未来。

我喜欢关关，是觉得她虽然很普通，但仍然有自己的判断力。

这就是体现她家教的所在。

因为我们每个人站在旁人角度，都比较容易会对别人的生活指手画脚。

为什么？

因为站着说话不腰疼，说两句话不费力气。

（在此插一段，我感觉曲筱绡这点我很不理解，从小也算叛逆长大的，打群架这种事在她看来应该不算什么黑点吧，她也算见多识广难道不能理解打架并不是绝对的坏事，都可能是事出有因，更何况是在高中年少时期？

一开始就这样给谢童下了个“坏”的定义，这是我对曲筱绡不能理解的地方。

）此时突然也想到了，为什么关关存在感比较低。

也是因为她说出来的言论比较少，行动却是正确的那个。

没有樊胜美的口中的“现实言论”、也没有曲筱绡口中的“犀利言论”、没有安迪的“超脱言论”、更没有小邱的“天真言论”。

而在其他人出事的时候，她一直都是出人出力的那个。

-昨天同事聊的时候表示，觉得不理解，感觉第一部里关关就是个没主见的人为什么第二部一下子这么个性。

我没和她争，但我是觉得关关从来都不是没有主见的人。

她有想法，她也知廉耻，她喜欢赵医生，但也从来不表现出来，这也是为什么小曲那么精的人也不知道关关暗恋过赵医生。

最后，希望关关同学开开心心，心想事成。

一在《欢乐颂2》刚刚更新的剧集中，应勤因邱莹莹不是处女而分手，曲筱绡路见不平一声吼，把应勤抓了个满脸花。

在看小说时，我便预料到了，这段剧情一定会引起一些女性的激烈反应。

果然，朋友圈很快就看到了相应的文章，言辞态度之狠辣毫不逊于曲筱绡，男权癌、猥琐男、伪君子、渣男……所有对男人最难听的形容词都用上了。

然而，在看过这些言论以后，我发现大家不过是把现在的处女情结等同于男权主义，把应勤这样要求女朋友是处女的人，当成传统社会贞操观的流毒余孽。

的确，在历史上有相当长一段时期，女人成为男权社会的附属品，像商品和财产一样被对待，处女膜成为女性物化的标签。

人们用变态的贞操观来控制女性，剥夺女性的社会价值和精神人格，对女性进行极不对等的统治和支配。

然而，应勤并不是从大清朝穿越来的卫道士：曲筱绡透露了22楼只有关雎尔是童女，而显然五个女孩都是未婚状态，如果应勤是男权癌，他应该对关雎尔以外的安迪、樊胜美、曲筱绡一并作为不守妇德的女人进行唾弃辱骂才是，但实际上他并没有。

他也并不是曲筱绡口中骂的那种睡了好多女孩又都以不是处为由扔掉的贱男（实际上这种男人只是打着传统贞操观的旗号给自己玩弄女人找个理由而已），对于那些说应勤是猥琐男、伪君子、“不是处男却要求对方是处女”的，后面的剧情会很打脸：邱莹莹在火车站生病，他尽心救助，曲筱绡耍花招逼应勤看护邱莹莹一宿，第二天一早去捉奸，以为会一抓一个准，但开门的应勤却穿得严严实实，手里拿着一本书。

他在厨房里坐了一宿，每半个小时去邱莹莹卧室看一眼是否情况稳定。

安迪对应勤说：有一种人，他们注重贞操，但他们只苛求别人，自己却无所不为。

对这种人，必须鄙视。

另有一种人，他们注重贞操，严于律己，也以此条件寻找配偶，知行合一。

我认为这可以看作是一种信仰。

对于信仰，我无意臧否，尊重选择。

我原以为你是前者，今早的现象表明你可能是后者，如果我猜测得不错，说明我原先对待你的态度有错，我向你道歉。

二处女情结，每个男人都有。

只是这已经不同于传统社会把女性物化的贞操观，而是每个人在爱情关系中都不可避免的自私属性。

当你跟爱人做着亲密的事情的时候，想到对方也跟别人做过同样的事，难免会有一点遗憾。

随着社会的开放和进步，在适婚年龄尚保持处女之身的女性已经是凤毛麟角，而这种遗憾也渐渐地变弱，甚至在欧美等发达国家可以忽略不计。

中国现在还没到那个程度，但很快就会有那么一天，对于配偶以前跟别人上过床，就像跟别人拉过手一样——那都不是事儿了。

像应勤这种一定要娶处女的行为，不是道德的卑劣和丑恶，而是思想的偏执。

说白了，这不是坏，而是傻。

他们把处与非处作为一个择偶的硬杠子，像信仰一样地坚持，在这个时代会面临很多风险：一是连男人也会嘲笑他，觉得他的观念很LOW。

当然，那不是嘲笑他们道德有问题，而是嘲笑他们智商有问题：这个时代哪儿还有处女啊？

就像是嘲笑这个时代哪儿还有捡了100块钱交给警察叔叔的人啊？

二是会很难找到符合他标准的配偶，或者虽然符合处女标准但其他方面一团糟，把他的人生拖到毁灭的深渊——人们无权消灭他的观念，却会自然而然地让他被社会淘汰，从而消灭了他的基因。

就像应勤，拒绝了善良热情、平等独立的邱莹莹，跟一个传统的农村女孩订婚，还把女孩接到上海来安排工作，结果女方在房产、嫁妆等方面提各种要求，应勤想反悔，可女方家族认为女孩子跟你在上海待了这么久，你要为女孩的贞洁名声负责，想摆脱都摆脱不掉了。

所以在现阶段，大部分男人是很理智的，他们把处女作为加分项，但不会把非处作为否定项。

就好比你找了个老婆，你看上的是她温柔贤惠会做饭，但如果她同时又胸大腿长屁股翘，那是不是就有一种捡到宝的幸运啦？

但你不会傻到要求胸不能小于D，腿长占比不能小于69%吧！

三我写作本文，并不是为应勤这样的人辩护，而是看不惯一些女性的激烈反应。

现代男人的处女情结，与女人们以为男人的处女情结已经不是一回事了。

现在，处与非处，不就是像单眼皮和双眼皮一样的人体属性吗？

因女朋友不是处女而分手怎么了？

任何两个谈恋爱的人，都保不齐会因为突然发现对方某一项自己不能容忍的特质而分手。

有的人分手可能因为对方吃饭吧唧嘴，有的可能因为对方睡觉说梦话磨牙，还可能因为一个喜欢挤牙膏从中间挤一个喜欢从后面挤，一个喜欢裸睡而一个喜欢穿睡衣睡，一个喜欢养狗而另一个非要养猫。

作为被分手的一方，你可以觉得惋惜，但完全不必像邱莹莹那样，因自己不符合对方的标准而痛恨自己、认为是自己的错。

更不必像曲筱绡和一些女权主义者那样，把对方绑到道德的耻辱柱上，恨不得敲其骨寝其皮，还大喊着“老娘不是处女老娘骄傲”。

那种将处女膜与贞操观绑定起来的男权主义，早已进入历史的垃圾堆了，而偏偏还有那么一批中华田园女权主义者，借处女情结，来宣泄自己的情绪，制造假想敌，似乎一涉及对女性不利的问题，就像被燎了毛的老鼠般跳起来。

那种对处女情结过度批判的言论，看似充满正义，气场强大，背后暴露的却是一颗脆弱的玻璃心，处处体现着女人自身的自卑、敏感、焦虑，体现着对女性的极度不自信，甚至是对这个社会文明程度的极度不自信。

我认为，这是在女性摆脱男权的过程中，一种报复式的过激反应，就像女性摆脱了生儿育女做管家婆的宿命后，反过来要求男性要有房有车、要用买买买来证明对女性的爱一样。

她们的关注焦点根本不在平等上，而是在于对失去已经获得的权利的恐慌上罢了。

【本文首发于个人微信公众号：十一姐的涂鸦馆（shiyimm_pku）】

他们的恋情一路走来都是顺其自然、按部就班，是很完整的故事……表面上关雎尔害羞、谢童低沉，内心里关雎尔隐藏的是谢童表面的性格，谢童则隐藏的是关雎尔表面的性格。

能够相爱是必然的，他们都在对方身上找到了自己内心深处隐藏的东西。

[1] ——邓伦

是什么让两个素不相识的人最终陷入爱河？

是相遇刹那的心动火花？

还是冥冥之中早有注定？

春日萌发的心灵悸动，能否在夏季绽放芬芳？

在很大程度上，爱情的发生是一个关于偶然性与必然性的概率问题。

谢童与关雎尔的故事始于一次意外的误会碰撞。

“他们因为对音乐的共鸣而相互吸引，最终走到一起。

”这是许多人对二人爱情萌芽的印象。

此外，在邓伦的演绎下，谢童性格中的矛盾张力——冷峻与炙热、随性与执拗、脆弱与深沉、内敛与直白、颓废与纯真——在他的言行之间明暗浮现，令初识的关雎尔先是好奇进而倾心。

从这个视角看，他们的爱情是一场美丽的不期而遇。

除了爱好、性格与外貌上的吸引力之外，还有两样特质从更深层维持着二人关系的黏性：时机与动机。

前者催发爱情的火花，后者助燃爱情的火焰。

在见到彼此之前，他们都是被困在过去的人。

困住谢童的，是无法释怀的爱人之逝；困住关雎尔的，是密不透风的父母之爱。

身为乐队灵魂人物的谢童，背负着巨大的情感愧疚，创作枯竭多年，事业处于潦倒的边缘，日复一日地在维持生计与坚持理想之间消耗着才华与初心。

自从林霖死后，他的青年生活就被按下暂停键，苦涩地定格在了某个由激烈争吵引发的悲恸之日。

身为爸妈掌上明珠的关雎尔，承受的则是来自妈妈全方位的关心与掌控。

驯服地做了多年乖女儿，她早已厌倦了这个角色，但是一直无法理直气壮地冲破幸福家庭的温馨羁绊。

被妈妈当作永远长不大的孩子，令她虽已进入职场，为人处事却一直被定格在了单纯懵懂的少女时代。

要变好、要逃离、要前行，是二人相遇之前的共同渴望、也是他们相遇之后彼此吸引的内在动机。

不同的是，谢童像是在漫无尽头的暗夜里疲惫奔跑，期待一束照亮迷途的心灵之光；而关雎尔则像是在无所遁藏的太阳下谨慎突围，期待一处属于自己的心灵花园。

当关雎尔在酒吧第一次看到谢童演唱时，她的心被歌词狠狠地击中，眼中不由涌出泪水。

“不是我想要的生活”“我也试过放手一搏”“只有音乐带我解脱”歌词映照现实。

谢童唱的是被困的自己，关雎尔听到了被困的自己。

在第三次见面时，目睹谢童与队友激烈争执的关雎尔，忍不住推开了酒吧走廊尽头的那扇门，走向独自舔舐伤口的他。

此刻他们两个人都不知道，爱的时机正暗暗蛰伏在触发的边缘。

“谢先生。

”她鼓起勇气叫道。

随着谢童的猛然抬头，时机与动机的齿轮在这一刻终于互相咬合，命运之盘就此缓缓启动，发出沉重的轧轧之声。

阳光撞进黑夜的怀里，黑夜惊叹阳光的美丽。

时机作为相爱的偶然性因素功成身退，动机作为必然性因素悄然登场。

爱情中的两个人，是性格互补的更长久，还是性格相似的更长久？

相爱的人该如何相处？

夏日绽放的爱之繁花，能否在秋日结出硕果？

相较于爱的迸发，爱的维持是一个更为复杂而宏观的话题。

“两个截然不同的人走到了一起。

”这是许多人的评价。

在现实眼光的审视标准下，谢童与关雎尔在家庭、学历、职业、性格、经历等方面的差异巨大，根本不属于同一个世界。

如果我们把观察的镜头从表面移向内在，则会得出相反的结论。

首先，他们是内外互映的同类人。

谢童与关雎尔都是精神追求至上的人，这一点在二人对音乐的交流中得到充分体现。

他们在第一次聊音乐时，谈及最多的是音乐的仪式感，享受的是音乐的“无用”之美妙。

它可以是完全无意义的，又像是一阵风。

你说不出它的存在有任何经济价值，可它那么好，像穿堂风吹过夏天的皮肤，凉丝丝的在心底。

关雎尔发送的这则短信深深地触动了谢童。

此时的镜头透过代表禁锢的铁丝网格，聚焦在他微微仰起的侧脸上。

带着希冀的脸庞被一束阳光照亮，预示着他的音乐灵感正在被唤醒。

这个场景具有很强的象征意义。

他们探讨的既是音乐，也是价值观，为接下来二人的恋爱奠定了不被功利与物质浸染的纯粹基调，即：“我喜欢的是你的内在本真，而不是你的外在身份。

”

谢童与关雎尔的共同之处还不止于此。

表面看起来，谢童叛逆不羁。

如果认真观察，你会发现谢童是在用冷漠强硬的铠甲隔绝外界刺激，支撑脆弱的自尊。

这一点在他发现关雎尔喜欢赵医生时、被她母亲在饭桌上嘲讽时、被她质问前女友自杀的秘密时均有所体现。

仓皇逃离和表情凝滞都是他回避冲击的自我保护手段。

关雎尔也不总是如表面上那般羞涩自卑。

在她书桌前的软木板上，除了醒目处的音乐家德沃夏克等人，出现最多的图片是“嬉皮士”先驱和“反叛”青年思想代表艾伦·金斯伯格，以及他惊世骇俗、曾被以“淫秽”罪名控告的代表作《嚎叫》。

叛逆是深埋她心中的火种，给予她与庸俗抗争的力量。

所以，他们的外在，映衬的恰好是对方的内心；他们的内心，投射的恰好是对方的外在。

在世俗眼光里差异巨大的两个人，本质上却是同类人，并且互为表里、互相吸引。

其次，他们也是彼此搀扶的同行人。

- 他们在对方的评价中看到更真实的自己。

听到关雎尔说“你其实挺像你们乐队的指挥的”，谢童内心深受震动。

听到谢童说“你看着像是个很无聊的好学生，但其实挺有想法的”，关雎尔收获了不可思议的惊喜。

在尚未熟悉的时候，他们的眼睛就已经先于内心，直达彼此的灵魂，回应着自己与对方“被看见”的心理诉求。

- 他们在对方的陪伴下成就更好的自己。

关雎尔既是谢童的灵感来源，也是他最忠实的听众。

她毫无保留的信任、赞赏与崇拜，重新赋予了他对生活与音乐的意义感。

而谢童回馈关雎尔的，则是无条件的关注、尊重与忠诚。

他会在每一次表演时大胆直白地公开表白，会毫不吝啬地赞叹她的美，会不动声色地微笑注视她的一举一动。

他全然接受她的所有真实，包括怯懦、犹豫和畏缩，告诉她：“你不用跟别人一样，这样特别好。

”

作为他至诚之爱的回应，关雎尔在得知谢童前女友的事情后，最终还是勇敢地选择了用温暖之爱去包容、赦免、同时也救赎了再次坠入暗黑深渊的他。

两个人的关系，可以用彼此的日月光芒来形容。

他们眼里的爱人，是耀眼如太阳般的存在；他们眼里的自己，是反射太阳光芒后才得以被看见的月亮。

在跌跌撞撞的成长之路上，他们互为动力、互相扶持。

这，可能就是爱情最好的模样。

爱情中的两人，如何面对人生轨迹的分歧？

是否离开必然带来关系的终结？

是否在一起才是最完美的结局？

被冬日带走的爱情之花，能否在下一个春天继续生发？

很遗憾，在剧中，这些都成为了悬而未决的问题。

或者反过来想，要感谢这样开放的结局，让我们于未知中诞生了无限的想象与希望。

无论最后能不能在一起，经过这段相携走过的人生旅程，他们都蜕变为更完整、更美好、更强大的自己，这是爱情授予他们的成长勋章。

不过可以确定的是，谢童仍旧会像过去一样，无条件地接受并尊重关雎尔的所有决定。

他就像守卫鲜花之谷恣意盛放的骑士，即使再喜爱眼前这绚丽烂漫的景象，在离开时也绝不会摘下最美丽的花朵据为己有。

因为他知道，这朵花目前并不适合漂泊，她离不开脚下的土壤。

如果最后需要用一个词来总结谢童的爱情，我会选择“成全”。

还记得在婺源时他许的心愿吗？

他的愿望，是希望关关的愿望都能实现。

这是他从未改变过的爱之诺言。

以上就是我从谢童身上收获的最重要的爱情启示。

亲爱的读者，你的答案又会是什么呢？

[1]《欢乐颂2》终于来了 邓伦：谢童就是青春的标杆http://ent.163.com/17/0508/10/CJTHSDEU000380EN.html#from=relevant

安迪第2季第1集开头那长达15秒的，展现安迪在普吉岛豪华酒店床上醒来的长镜头，已经预示了这一季的拖沓与浮夸。

大量的广告植入，没能允许剧组为安迪聘请一个英文配音。

刘涛那一口尴尬的英文瞬间暴露了“华尔街高管”这一人设的名不符实。

大量的广告植入，也没能允许剧组聘请一个编剧顾问，哪怕编写一小段展现安迪高管人设的剧情。

仿佛“华尔街高管”唯一的职业技能，就是在家门口安监视器，以及把下属骂跳楼。

刘涛的形象、演技，以及无时无处不流露的自信而强大的职业女性气场，是绝对吻合“华尔街高管”这一人设的。

然而剧组情愿把她的强大气场，浪费在两个中年男人之间的儿女情长。

我没有本事巴结大公司高管，顶多借在宣讲会的机会扫个微信。

我有幸加到的这些职业经理人，如果说他们的朋友圈有什么共同特点，恐怕就是“无我”——他们的朋友圈跟自己是无关的，永远都是行业讯息，公司宣传稿，以及工作。

偶尔出现他们自己的照片，那一定是工作相关的活动照。

创业公司的CEO与COO，我接触了些。

他们给我的印象，是永远在忙，永远都有事情，永远“接下来有个会”。

他们在跟我见面时一边不停道歉，一边不停地回微信回邮件讲电话。

——安迪在跟小包总度假的，长达三集的拖沓剧情中，有接过一次电话，回过一次邮件吗？

当然也许是因为安迪是上市公司高管，逼格更高，度假不用回邮件。

年初某投行香港合伙人Z退休。

这让我非常惊讶。

Z参与过BAT的三家IPO，还参与联想收购IBM。

她在2014年成为合伙人。

今年才45岁，在高管中算很年轻——这就退休？

朋友告诉我，该投行近来裁员非常厉害，尤其是高管。

合伙人两年期满解聘不在少数。

“合伙人怎么裁？

”我问。

“就是劝他们早点退休。

当然退休金给得很丰厚。

”商业世界如此残酷。

君不见互联网公司隔三岔五大换血。

没有出局没有猝死就算适者生存。

女高管做到那个份上有时间谈恋爱？

有时间找弟弟？

有时间哭哭啼啼？

安迪的人设是大公司职业经理人。

不是股东。

职业经理人是拿工资的。

职业经理人做不出业绩是会被飞快裁掉的。

三角恋的戏码放到小姑娘身上也许有看点，可是——安迪？

曲筱绡曲筱绡这个人设让我感到异常真实。

她让我感到真实之处，不是她的古灵精怪，不是她追求王凯的直爽，而是她在第一季中表现出来的，对莹莹关关和樊姐的，赤裸裸的蔑视。

富二代我还真没少见。

美国高校，正是中国富二代的聚集之地。

我时常觉得中国上流社会的未来有一半在美国。

我提醒自己要避免把人标签化。

不是富二代就一定怎么怎么样。

但是，我真的遇到过曲筱绡这样满身名牌，带着一股子优越劲的年轻姑娘。

某个场合我穿了一条郑重点的裙子，被人说：“哟，这不你头像里穿的衣服吗？

”怎么办。

我真就这么一条上镜的裙子。

出去集体旅行，我只带了一个小箱子，被人说：“不是吧？

你不是想着洗发水护发素都借我们的吧？

”她自己拖了三个大箱子，两个让男生拖。

而且这样的姑娘让人挑不出错处。

年轻漂亮，打扮得体，在一流的高校，有学识有远见有教养，异性追求者无数。

你觉得她这也好那也好，但就只有一点，她们根本看不上你，也不会跟你做朋友。

友谊跟爱情一样，是有阶级性的。

曲筱绡跟莹莹关关和樊姐的友谊，也只存在于《欢乐颂》所臆想的乌托邦。

樊胜美樊胜美被描绘成一个被家庭所拖累的女儿。

她的母亲在剧情中表现出一种常人难以理解的无情和冷漠。

她对女儿的压榨被重男轻女轻而易举地解释。

不知道为什么，现实中我看到更多的情节，不是天天打电话问女儿要债的父母，而是日等夜等盼儿女回家而不得的父母，是儿女一回家就如接临远客般郑重其事、端茶倒水的父母，是宁肯自己三年不添一件新衣，也要为儿女攒足首付的父母。

我在现实中见识过厌弃父母的女儿。

我跟我妈去一户人家做客。

那位阿姨她人很好，特别好，对我妈和我都格外的好。

可是那天我看到了阿姨超级恐怖的一面。

我听到她用我们方言里最难听的话骂她的妈妈。

她妈妈很老了，不能走路，丈夫死去多年，寄住在她家，可是偶尔又有点小脾气。

她非常不耐烦，她说，你怎么这么老还不死？

她妈妈说，好，我现在死给你看。

她说：要死出去死，别死在我们家。

叫我听来惊心动魄的话语，她们竟然就这么当着外人的面嚷嚷出来。

后来那位妈妈真的故去了。

那个女儿是不是松了一口气？

我时常想，我们电视剧里所呈现的那多么多坏妈妈、恶婆婆，是不是因为我们这一代人，总习惯于渲染上一代人对于我们的压迫？

倘若我们以为的真实，不过是宁静郑爽的真实，后面还有一个许晴视角的真实，那么同样的情节，交给那些坏妈妈、恶婆婆来讲述，会不会有不一样的反转？

我们家乡有句老话：囡念娘，箸样长；娘念囡，路样长。

意思是说：女儿为妈妈考虑，像筷子一样长；妈妈为女儿考虑，像路一样绵长。

我想了想，好像真的是这样。

我们有无数的电视剧，无数的文章，抱怨父母是儿女的拖累，父母阻拦儿女的恋爱，父母给儿女创造了多么不堪的“原生家庭”——好像摆脱这个“原生家庭”，成为一个无父无母的孤儿，我们就能如向日葵一般茁壮成长。

我们，大多数人，都是父母养成的。

有哪个电视是讲述父母如何养成儿女，助力于他们的成人的吗？

想不出来。

莹莹和关关邱莹莹经常自嘲，说自己不够漂亮。

弹幕上就有一群网友挺她：脸你还是有的。

杨紫太漂亮。

原著中的邱莹莹，应该只是个一般漂亮，一般聪明，在人群中并不引人注目的女孩。

但是杨紫把她演绎成了这样一个人见人爱，漂亮、可爱并且努力的女孩。

我一点也不怀疑，这样的女孩搁在我的身边，那一定是班花校花级的大美女，众星捧月，追求者众。

而且她总是漂漂亮亮的，快快乐乐的，娇娇嗲嗲的。

打扮时尚，发型活泼。

让人觉得是那种家境很好的姑娘，从来没有经历大风大浪，所以才能这样无忧无虑。

我虽然很喜欢她，可是对她只有嫉妒没有共鸣，也没有办法代入。

最让我能够代入的是第一季里的关关。

普通的颜值，普通的个性。

呆板的，沉闷的，在镜头中总是作为配角的。

连她的努力都那样呆板沉闷。

既没有大喜，也没有大悲——连她的感情也一样呆板沉闷。

直到有一集，她坐在公司厕所的马桶上哭泣。

那一刻我完全代入她了。

我不知道是不是上班的女孩都会这样，躲去厕所偷懒，打盹，掉眼泪，打电话。

非常平凡的人生。

呆板的沉闷的。

连一点难得的大喜大悲，都必须遮遮掩掩。

听说关关第二季要黑化了。

还没有放到黑化的段落，我就已经代入了。

我完全能够理解那样的黑化。

我也干过那样的事的。

画烟熏妆，踩高跟鞋，没有胸但是穿低胸的衣服，在身上缠一堆不合宜的首饰，去三里屯和后海蹦到天亮，蹦到精疲力竭，蹦到不知所已。

但是黑化也无非是一个段落。

关关不会变成妖神。

她会在天亮后褪去眼影，脱下裙子，洗洗上班，做回那个呆板沉闷的乖乖女，继续她普普通通的人生。

这五个人放到现实中会怎么样呢？

安迪会是忙到吐血的职场女强人。

她当然不可能跟樊姐莹莹发短信，因为她的大部分社交都是为了人脉。

她周中全国飞玩命开会，周末陪客户打高尔夫。

刚刚换房在汤臣一品，结果就查出宫颈癌。

曲筱绡会是在纽约或者波士顿浪荡的富二代，脑子一热回国创业，举个AI的幌子到处跟投资人骗钱，自己住在中洲君廷或者云锦东方，天天晚上开派对胡嗨。

樊胜美早跟她哥哥她家人断绝联系，每年给父母汇两万生活费，自己住在闵行区的半地下室里，琢磨攒首付买嘉定区或者金山区的二手房。

莹莹和关关毕业一起合租，挤在一间世纪公园旁边的隔断屋里，每天挤2号线去上班，一面幻想怎样找一个白领精英男，带领自己实现阶级跨越。

——嗯，如果放到现实中，她们根本就不会相遇。

果然拍续集是一件困难的事，既要满足观众对角色和质量的期待，又要在跨季度的作品内部保持逻辑的自洽，还要在激增的商业利益和作品质量之间寻求妥协和平衡。

第二季欢乐颂终究也没能实现剧粉“低开高走”的期待，后面的事实不断打脸：开场的拖沓、注水、矫情和浮夸并不是开场的不适应症，剧情质量在10多到20多集短暂稍微回升后，大概从33集（安迪安顿弟弟）前后直接跳水，沦为为冲突而冲突，人设混乱，人物神经疑似错乱的典型国产烂片，除了那些高级的物件赞助还在提醒观众，这部剧曾经也是“良心剧”。

很多人说“三观不正”，其实个人认为，大部分被认为”三观不正“的作品，其实并不是三观问题，观念是最为模糊、不确定的评判标准，但是三观不正往往根源在逻辑上，就是因为一系列的事情，ABCD的相继发生无法逻辑自洽，才给人一种观念上的错乱感。

本剧以五个女主的故事分别展开互相交联，在整体上基本做到逻辑自洽的线条，在我看来只有樊王这一条线，其他的线都存在逻辑上的混乱。

即便是樊，也经常出现精分。

樊王：这一对从第一季的相逢开始，就一直存在不坦诚，互相欺骗的基础。

两个人都是虚荣、懦弱、嘴上说的好听的人物，第一季后半段樊家事情的爆发，虽然让他们终于互相敞开心扉在一起，但是这种敞开其实带有“被迫”的成分，并没有改变人物本身的改变。

第二季上来，前半段是两人浮夸近似虚伪的恋爱日常，充斥着套路、格式化的情话和对于真实感受的欲言又止，好像头顶一直顶着乌云。

这种压迫感和虚假感终于在王百川破产和买房事件两件事中二次爆发。

第一段矛盾来自于王对自己事业真实状态一再隐瞒，给樊造成巨大的落差，挑战了他们本来就脆弱的革命感情。

第二段则是来自于王对房屋产权的欲言又止，和樊对房屋的近乎变态的渴望之间不可调和的矛盾。

最后他们的分手，可以说和这对情侣的相处完全符合。

提着一口气，觉得他们随时要崩的观众，也可以放下这口气了。

但是，从樊的角色本身来看，还是可以看出编剧的失忆症，给我的感觉就是，樊姐三观忽上忽下。

有时候特别捞女，像开局不久的和应邱吃饭的戏份里，她势利、装b，还理直气壮地宣称“跟男人出去，女的别花钱。

”但是回头在曲教育大家，“人家是女人～～～”可以搞定一切男人，无论对错的时候，樊又是提出反对的那一个。

还一直教育邱，人要控制自己的情绪。

难道是樊脱胎换骨了（毕竟她偶有感慨觉得工作开始给自己带来满足感了）？

但是面对王百川的时候，樊仍然没有什么变化：利用她自以为的高情商说话技巧”提点“王，90后都买房了；责难王对她家的事处理不善的时候简直不可理喻。

也许有人会说，这叫说的容易。

但是，对于这种矛盾，观众并没有看到樊有什么挣扎、纠结和反思的过程。

对于不断重蹈自己理论上所不认同的行为这件事，樊并没有任何一丝纠结的念想。

那么，呈现出来的效果只能是，一个一会这样一会那样的精分角色。

安包：说实话安包的戏份基本都是快进的，从情绪上就很抵触这一对。

可能是因为刘涛假装准ABC天才精英、和包子假装风流的拙劣表演让人不舒服。

这一对的线，从一开始就走入了婆媳大战、霸道总裁玛丽苏的套路，即便这个玛丽苏声称是女王人设。

我看到的是，安迪在恋爱中毫无职业可言，和合作收购的对方总经理可以一起以一种”昨晚在一起过夜“的姿态、跟个小女人似的进入会场，在会上眉来眼去。

至于那些表现安迪职业水准的戏份，只停留在旁人的吹捧、“能便宜点不？

”“不好意思，实在不行。

”“好吧，那我们签合同”这样的弱智谈判现场之中。

虽然编剧时不时提醒大家，安迪还要收购红星，但是整体呈现出来的感觉，这是一个日常谈恋爱、闲的不行的仙女，一切的牛逼只是听说（这可能跟剧组混乱的白天黑夜时间线有关，安迪经常在大白天就搞些有的没的）。

但是更令人诟病的是安迪这个人设本身的逻辑混乱。

除却英语说的一塌糊涂，整天看起来很闲还说是精英之外，安迪莫名自愈的接触恐惧症让奇点老师听了想打人。

第一季铺垫得天花乱坠的姐弟情深唯一亲人梗，又突然被推翻，变成“我也有自私的一面”，还要强行洗白“让弟弟在鹅圈里待几天是唯一最好的解决办法”。

安迪一听到身世就原地爆炸的表现已经让观众感到不可理喻，虽然有人一再说，你不是精神病家族你不懂，但是显然安迪这种反应已经失去了观众的理解和共情。

而安迪花了好几集的挣扎和犹豫才毅然决然继承下来的遗产，在后面除了“大自然的馈赠”之外，并没有任何交代。

给人的感觉只是，好一个天生命好难自弃的玛丽苏。

邱应：这对情侣最大的贡献就是在关注度极高的影视剧平台里抛出处女的问题，引发全民大讨论。

然而，观众渐渐发现，编剧就是随便抛出一个命题，但是她并没有想跟你深入探讨什么。

邱一点轻伤赖在医院不走，最大的作用就是促进曲赵复合，以及不厌其烦的表演姐妹情深。

而关于她和应勤之间的问题，本来是一个根本性的观念冲突，最后却以一番简单的“你喜欢我，我也喜欢你，我发现我爱的是你”糊弄完事儿，应再次成了优质体贴的好丈夫人选。

但是观众不禁要问，关于女性有婚前性行为就是不自爱、脏这个想法，应勤你扭转过来了吗？

如果小微不是这么彪悍贪婪，应是不是已经和小微结婚了？

编剧抛出一个命题之后，并不做回应，而再次把剧情拉回套路的“我妈不同意咱俩”，“双方父母互相看不上”的无聊婆婆妈妈路线。

甚至牺牲了最基本的逻辑，儿子被小微打成残废，母亲仍然认为应该娶小微？

至于邱，嘴上喊独立自主，行动上却是女奴。

说几句”我们是平等的“，就不顾自己被打、连累朋友照顾、出钱的事实，向对方的父母投诚。

说一句好幸福啊我有你们，就可以为了男人心安理得让朋友出钱出力。

虽然嘴上说着平等，但实际上还是一个被自己感动的受气小媳妇。

曲赵：曲赵在这一季展示了不同学识背景的人如何用尊重对方，给对方尊重的方式恋爱，这本来是一种有意义的探索，也吸引了不少粉丝。

可惜在这两个人身上，编剧的失忆症最严重。

对于曲，这一季的人设是代表月亮和正义宇宙第一侠女＋内心还是个孩子的宝宝。

编剧强行把行侠仗义，解决问题的功劳都送给了曲，但是逻辑上却经不住推敲。

曲最“大快人心”的两场戏分别是“怒打应勤”和“摆平樊哥”，观众不禁拍手称快。

在应勤的部分，曲自己在公开场合说漏了嘴，直接把邱不是处女的事儿广而告之，应拂袖而去，曲怒打之。

就是这么一打，把曲随便在朋友和朋友的男朋友们在的场合暴露别人的隐私的行为洗白了。

应的观念和行为我当然极不认可，但不代表曲这么做就是对的。

而曲事后为自己解释，讲的那个渣男找处女，一不是处女就离婚的故事，和应的案例还是有很大区别的，说白了就是，”你说这些和现在的局面有什么关系么？

“，说了一个极为可恶的典型，就能让自己从暴人隐私、让人难看的局面洗成为民除害了么？

摆平樊哥的部分，更是无力吐槽。

最基本的一点，南通这么个经济发达的大型地级市，说的跟山高皇帝远的穷乡僻壤一样，总说报警没用，然后让曲来做英雄，这拗的太硬了。

樊哥把樊爸扔到王家，已经超出了”家务事“的范畴，警察再没原则，也不会完全没作用。

即使樊的阵营不报警，一向讨厌樊圣美和她家人的王妈妈也不先报警试试？

总之，所有人都在努力论证叫警察没有，所有人都不作为，只能等小曲来解决。

而解决的方式，是亮出法律恐吓？。。。

不怕警察的樊哥哥曲背的法条？

这些痛快的场面根本经不起推敲。

而曲和赵角色更大的矛盾在于和第一季差别太大，让人不得不怀疑曲是编剧亲闺女。

第一季的曲，调查勾引白主管、爆料王百川，纯粹是为了戏弄穷人看笑话，这一季，再曲反复强调“我帮你识别了白渣男”和在应勤事件中不断“主持正义”之后，连观众也开始认为，邱才是不知好歹的那一个。

然后曲开始“帮”关关调查甚至还没盖章成男朋友的谢童，不领情的关关也成了不知好歹、拎不清。

这待遇让包太太哭晕在厕所。

而赵医生，如果没记错的话，第一季是一个泡吧、约炮不在话下的非典型医生，和曲一起无情地嘲笑在音乐会上哭的稀里哗啦的樊姐。

回头又因为嫌弃炮友不够聪明恼羞成怒。

第二季突然就成了清高、智慧的白莲花，理智、深情的绝世好男人。

去个酒吧还手足无措的，之前在酒吧玩淫乱游戏难道我记错了吗？

好嘛，编剧亲女婿。

最后曲成了委曲求全的落难公主，哭的像个孩子；赵成了爱情保卫战的点评老师，坐在曲家父母之间分析爱情、家庭、婚姻，把二老说的一愣一愣，性情大变。

我还能说什么呢？

关谢：这是一对先活在营销谣言里的黑化cp，后来又活在bgm里的mv cp。

听说原著里这一对的人设和纠葛都复杂很多，我不知道。

但剧里的走向是始于甜蜜，终于套路。

开始甜蜜谈恋爱的部分，虽说偶像剧的桥段满满，但是在其他几对剧情走向狗血的穷途末路的背景下，还是给观众一点心灵的安慰。

但是最终，这对CP还是在谢童”突发狂躁症“打人、和编剧万用的”去美国“梗下结局了，伴随着那首tfboys风格的”黑金属“。

这对基本没啥好分析的，编剧编的潦草随便。

唯一让我不忍吐槽的，是杨宗纬的《天已黑》（吐槽一下我宗纬怎么成了烂片收割机了）。

关关单人的戏份一直不太多，所以也谈不上逻辑上多大问题。

只是这一季一直活在黑化的传言下，莫名被一些角色粉不断扣上心机表的帽子，有点愿，激发了我一些同情。

总之，第二季算是看到了50集，加上一些剧透片段，算是看完了，算我傻。

如果有第三季，坚决不会看了。

我不知道别人怎么想，看到烂片还继续给宽容和支持，是对整个国产电视剧的犯罪。

22楼五美再次亮相，虽然全剧动不动开启MV的进度方式总让我忍不住快进，冲突感也不如第一季有惊喜，但依旧还是不想弃剧。

如果说邱莹莹是喜剧中的悲剧，那么安迪就是悲剧中的喜剧，而曲筱绡是喜剧中的喜剧，樊胜美是悲剧中的悲剧。

至于关雎尔，这个人物设置有点多余。

（关雎尔的粉丝，请轻喷）

为什么说樊胜美是悲剧中的悲剧呢，除了她那个时时上演要钱戏码的家庭外，她的爱情更是惨不忍睹。

也许，在第一季中整天把自己当商品到处找长期饭票的樊胜美是没有爱情的，那么在第二季中找到了王柏川的樊胜美就有了爱情吗？

真的未必。

对已经三十一岁的樊胜美来说，青春已经悄悄溜走了，自己在婚恋市场的价值渐渐降低。

这个时候，有一个王柏川这样真心实意对自己的人，她果断抓住，有人认为并不是因为她爱他。

可是樊胜美在蜕变，她是五美中一直在努力成长的那一个，只不过不是每个人都能看到她的成长。

所以我认为，她接受王柏川，更多的因素并不在于她觉得自己年纪大了，也许找不到更好的了。

如果她是出于这个目的找的王柏川，她就会在换了新工作认识了那些有钱客户后，特别是那个明显在追求她的客户后，和王柏川若即若离了。

但是，她没有，因为樊胜美真的在改变。

为什么樊胜美的改变没多少人察觉到呢，因为她的改变比较不明显，只在于那些细微之处。

邱莹莹和关雎尔这些还整天找妈的小公举是看不到的，她们一有麻烦，立刻和吃奶的孩子似得去找樊胜美。

曲筱绡很聪明，但在大智慧上，她还需要修炼。

加上她比较活在自己的世界，自然也不太关注樊胜美。

这里不得不佩服安迪，看起来冷冰冰的安迪，时刻关注着二十二楼每个女孩子，所以她才会和曲筱绡说，樊胜美变了。

安迪说的那件事是关于，邱莹莹和前男友应勤被打后，王柏川正好告诉樊胜美自己的投资顺利，他们可能可以提早买房了。

当关雎尔要把关于邱莹莹的负面消息告诉樊胜美的时候，她第一次拒绝，说：“就让我高兴三天吧。

”这句话如果是曲筱绡说，不算一个改变。

哪怕在安迪身上，都不意外。

因为安迪和曲筱绡有一个共同的特点，她们的边界感很强，分得清人际交往中，什么是自己可以帮忙的事，什么是自己不应该卷入的事。

可是这对樊胜美来说，是那么难。

所以当她拒绝听负面消息，为自己保留一点高兴的权力时，对她才是一种重大的突破。

因为在樊胜美的世界里，从来就没有她自己。

樊胜美的原生家庭，在中国甚至具有一定的普遍性。

家中的男孩，会被放在一个至高无上的地位，高于家中的女孩，甚至高于父母、祖父母。

女孩的作用，是用来辅助这个男孩获得社会资源，女孩是不被重视的，是生下来就注定被牺牲的。

在这样的家庭中长大的樊胜美，又怎么会看到自己存在的意义呢。

而更可悲的是，哪怕父母对孩子这样完全不合理的要求，在孩子看来依旧总会忍不住的去满足自己的父母。

不要骂樊胜美不争气，指责她怎么不知道对自己的父母和哥哥say no，因为拒绝自己的父母太痛了。

比起时不时被他们压榨的痛苦而言，拒绝他们，带给樊胜美的痛苦远胜于被压榨。

于是，樊胜美出卖自己的肉体和感情，想要吊金龟婿；她将别人送的名牌包包卖掉，换成钱寄回家里；听到父母被催债的胁迫，在楼梯间哭的不能自己，因为她恨自己为什么那么没用，不能解救家庭的困境。

她把每一段生命中重要关系那头的人，都抗在自己肩上，完全不管自己是否能承受。

别说对父母是如此，哪怕对感情甚好的小蚯蚓和关关也是如此。

小蚯蚓被白渣男欺负，她撸起袖子就去砸对方家，没想到可能会给自己惹的法律纠纷。

小蚯蚓因为处女的问题被应勤甩了，她会到应勤公司楼下，找他谈心，企图挽回。

她总是过度卷入身边亲人和朋友的遭遇中去，所以也只有她会为了邱莹莹的麻烦事，一次次从被窝里爬起来为她解决。

感谢二十二楼除了邱莹莹还有曲筱绡和安迪，不然，樊胜美可能永远无法意识到自己的问题，而邱莹莹也永远不会长大。

通过和曲筱绡以及安迪的相处，樊胜美终于开始看到，自己这样没有边界感的过度卷入，是对谁都没有好处的。

面对应勤母亲的求救纸条（话说，这真的是不要脸到一定的境界了），邱莹莹只会哭泣着继续依赖别人，自己做不到去救应勤，求着自己的朋友去救人，把朋友陷入危险境地却不自知。

樊胜美这次站在了曲筱绡和安迪这边，因为她开始懂得，每个人的问题只能自己去处理。

任何的善意，都需要先把问题看清了再施与，这样才不至于成为被别人利用的傻瓜，也不会剥夺别人思考和处理问题的能力。

也是为什么她能劝导邱莹莹不再寄希望于和应勤的关系上，因为不被尊重的感觉，她比任何人都体会的深刻。

只是很可惜的是，安迪了解樊胜美，曲筱绡也渐渐开始懂得和明白樊胜美，王柏川却并没有。

他眼中的小美，是当年那个班级中最出色的女孩，是其他男孩子做梦都想追求的女神。

他和父母说，如果不是因为樊胜美家这一团破事，也许他都会觉得自己配不上她，所以有时他还挺感谢樊胜美有这样的家庭。

王柏川想的是自己终于追到了女神，而不是好好去了解她。

一段真正的爱情中，必然会需要我们克服自我中心和幻想。

和我们在一起的那个人，不是因为我们需要ta才存在的，ta只是自然的存在着。

如果整天陷入过度的自恋中，在爱里将无法真正的了解自己的爱人。

了解自己的爱人，并不仅仅在于知道对方喜欢吃什么，家里有几口人，平时爱干什么，而是知道对方是如何看待和理解这个世界的。

并不能说王柏川完全不知道，但是太少。

他知道小美的家庭一直在吸血，他不知道小美曾经是认可这种吸血模式的。

所以当樊胜美的哥哥把她瘫痪的父亲扛到他家，他想赶紧解救自己父母（这当然没错）时，为什么小美看他的眼神会那么绝望。

因为对樊胜美而言，所有的人际关系是纠缠的模式存在的，撇清，对她而言是一种极度的冷漠。

当这种撇清来自于自己的爱人时，更变成了一种刺痛。

他知道小美想要有套房子，他不知道房子对小美的意义在于房子里的那个人。

当投资失败，他能想到的办法是和樊胜美分手，以为这样可以不耽误她继续找一个能给她买房子的人。

但是对于樊胜美来说，患难与共，这本是她血液中就存在的，绝不可能在这种时刻离开王柏川。

包奕凡了解安迪，虽然他也追求了安迪很久，安迪在他心目中也是女神般的存在。

但是他看得到安迪的脆弱，因为他愿意在和安迪的相处中，忍受不把全部心思放在自己身上的焦虑而是放在对方身上。

这其实很难，因为我们人类都对自恋有执念。

这对小包总来说，可能是一种天赋。

但在赵启平身上，则是一种能力。

嗲赵和曲妖精的分手，总是在于此，会因为关注自己而忘了自己爱上的那个人是怎样的。

不过我为什么说是一种能力呢，因为赵启平也终于在和曲筱绡来来去去的磨合中，悟出了了解自己的爱人是如何看待和理解世界，才是决定彼此感情质量的关键。

可是无论是天赋还是后天培养的能力，王柏川都没有。

所以，他注定不是樊胜美的良人，他对樊胜美的付出更多的是一种迁就而不是理解。

已经在蜕变的樊胜美，有一天应该能看到这点，只是希望看到的时候，不要太痛。

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这是一部关于女性情感爱情婚姻抉择的良心剧，不知道为什么那么多人喷。

什么层次配什么层次，什么性格就配什么性格。

安迪大方聪明理性，她无异是五美中是最优秀的，但她对于感情有恐惧与顾虑。

她会随时神经质的潜在因子导致了她需要一个能够完全包容这一切的男人，而且不是与她小心翼翼地过活的。

奇点很显然并不是Mr right ，因为他有恐惧，他总会将安迪当病人来看待，但这不代表奇点不好。

包子就不是那样，他热情如火，能进能退，能让安迪在很舒适的状态下接受他“无赖”的要求。

最重要的是，他能够包容安迪不确定的未来，既然是自己要的，他就把她的一切都视作最好的安排。

安迪那么特殊，包子正好适合这份出色的特殊。

而樊胜美，她活得太累了，她的内心深处把她信赖的男人逼太紧了，这是让王柏川放弃的最根本理由。

她无疑是最不幸的，但是只要她跳出她自己家里孽下的死循环，她的人生一定会很精彩，尤其她还有那样的美貌和情商。

曲筱绡，她就是天然的妖精，她也是我最喜欢的五美其一。

但她和老赵也是众多官配中我觉得最不合适的。

妖精配唐长老好像很合适，但怕就怕在妖精没文化唐长老却清高逼格高。

虽然两人的吸引力太强了，但我不得不担心在一切爱情过了最狂热的阶段，他俩能不能包容地走下去，毕竟文化程度和物质条件的差异让他们的矛盾因子太多了。

若是结婚，必然会有那么一段痛苦的磨合。

小关，她的条条框框很多，她将自己设定在一个高标准的区域内，所以她乖到长辈都只有这么一个评价。

她其实很优秀也是很有潜力的一个，为人小心却不失纯真，对人真心却仍坚守原则。

但这正造成了她骨子里叛逆，她暗恋赵医生，喜欢谢斌，她拒绝相亲，可以说这种叛逆绝对是很强烈的。

她若是再对自己满意些，让自己喘口气，她的未来觉得有前途。

邱莹莹，中二病少女，她一根筋到底，凡事只看表象抓不住根源，用曲妖精的话说就是“拎不清”。

我觉得她已经够幸运了，如果没有其他姐妹，她会被很多男人玩到只剩渣渣却仍然抱怨着命运的不公，如果不是傻人有傻福遇到应勤，她说不定会是一辈子都不断被伤直至对生活全无热情。

应勤是直男癌挺恶心的，但是他自己也洁身自好，所以也可以理解，而且反而也配邱莹莹。

毕竟生活再怎么善待她也最多只能这样了。

生活不是白日梦，她只能过小市民生活。

不过莹莹有点好，她简单又充满正能量，打不倒的小强，挺可爱的。

生活即使一地鸡毛，也仍然要欢歌而行。

《欢乐颂》不得不说是良心剧作。