爱很复杂

宋代王楙在《野客丛书》的《心坚石穿覆水难收》条中讲过这样一个故事：姜太公妻马氏不堪忍受他的贫穷而离去。

待到太公伐纣灭商、富贵显赫之后，马氏追悔莫，找到太公希望复合。

姜太公取了一壶水洒在地上，冷冷地说：“若言离更合，覆水定难收”。

简•阿德勒若是听过这个故事，就断然不会接受杰克的要求，所有复杂繁冗的纠结也自然会化为乌有。

然而故事开始时，她在儿子毕业典礼上与亚历克•鲍德温扮演的前夫杰克重逢。

10年前杰克抛弃了简和三个孩子，同另一个身材火辣的拉丁女郎结了婚。

十年时间自然可以让任何美女变得寡然无味，比如乌玛•瑟曼、妮可•基德曼、莎拉•布莱曼最终都离婚了；当然事情本身的原因可能复杂无比，但纵使千头万绪的线索，最终都离不开人类强大的感受器阈限自我适配功能，换句话说就是审美疲劳。

于是前妻的出现让杰克无比兴奋，而在杰克的死缠烂打下，长久匮乏肌肤之亲的简也没能把持自己，同他一拍即合，无辜地做了一回自己前夫的情人。

杰克不光彩的回归，对亚当又产生了极大伤害，亚当是简聘请的家庭装修设计师，几年前旅游时老婆勾搭上了自己的铁哥们就把他甩了。

杰克出现之前亚当刚刚和简有所发展——于是事情就变得复杂起来了。

怪简太软弱也好，怨简太贪心也罢，儿女情长的游戏已经不再属于她。

作为一个女人，简最大的梦想也许是修补当年造成的裂痕——电影中最伤感的一幕出现在三个已经长大成人的孩子（最大者27岁）在谈到父亲时，表示十年来他们一直没有从父母离异的阴影中走出。

然而梅丽尔•斯特里普扮演的女性永远带有睿智的眼光，在看清现实后，她也明白复合只是自己一厢情愿的憧憬，当杰克复燃的激情退去之后，他口口声声念叨的“爱”也会不复存在。

导演为杰克和亚当安排的座驾也煞费苦心，红色的敞篷卡雷拉代表了杰克轻浮冲动的性格，而黑色的A6却暗示了亚当是一个沉稳、有责任心、有事业感的男人。

人生乐在相知心，对于简来说，只有同她一样经历过痛苦和彷徨的人才是正确的选择。

如同《日落之前》一样，电影留给观众的是一个开放式结局，当我们目送简和亚当踏上崭新落成的走廊时，对他们的未来也充满了希望。

去年6月刚满60岁的梅丽尔•斯特里普是一个传奇式的女演员。

我并不觉得她美——直到上个月看《法国中尉的女人》时，从她更为年轻的脸上的眼神中看出了一丝艾娃•加德纳的味道，当然，能在好莱坞叱咤数十年这本身也是一种魅力了。

斯特里普曾在82年获奥斯卡女主角，但在最近的11次提名中均告失败。

今年她在两部电影中大走“食神”路线，扮演的形象都是受男性青睐的烧得一手好菜的完美主妇，不知奥斯卡的评委会不会买单。

和头发灰白的离异丈夫一起出现在朋友的结婚周年上，彼此和睦地开着玩笑。

再看着丈夫现任的年轻妻子穿着露脐装、拖着餐盘并且扭动腰肢跨步过来，于是有些言语阻塞，接不上话。

不论什么样的女人，即便再是往事已成云烟、你我不再瓜葛，这种时刻都会如同一枚细细的针，插在心头尖上。

所以，最好选择是，尽量不要和前任丈夫抑或男友碰面，更不要和他们的现任的年轻女人碰面，比赢比输之后，都会有一种发自内心的虚空和无力，强大到可以把你掀翻在地，四肢无力。

Jane迅速地悄无声息地跑到整形所，向医生表达了自己要整形的愿望。

但一听到说在脸上拉口子动刀子，便立即打了退堂鼓，慌不迭地逃出来。

女人要重新年轻起来，需要的不仅仅是钱包的充盈，还有足够强大的勇气。

滑稽的是，在电梯里遇见了前夫Jack和妻子，他们正在为生育第二胎而精心努力。

Jack和年轻妻子年纪上的悬殊、生活观念的差异，造成了他现在的精疲力竭。

于是在酒吧之中，与被子女撇下、暂时孤独的Jane相遇之后发生了荒谬的一夜情。

和前夫搞婚外恋，没有比这更有趣的事情了。

假如说没有这一切巧合，他们依然是关系单纯且要好的离异夫妻，可是这接二连三的相遇，却将这种关系搞得很复杂。

Jack手摸着Jane的私处说：home sweet home. 我相信此刻他一定是真切地感受到，并且发自内心地向往着要将这种sweet保持下去，于是才有后面的一次次跟Jane的私会，再到试图与前妻重修旧好。

看到这里，不由得去想，到底是因为分开之后，没有了夫妻园囿的性和感情关系吸引人呢，还是因为人到中年无法抵挡内心对安恬舒适的眷恋？

谁能保证倘若回归，这种美好的感觉一定不会被破坏？

Jack向Jane抱怨，瞧吧，我这越来越肥胖的身材，全赖年轻娇妻只懂得用速食快餐打发我，没有你心灵手巧，懂得如何制作一道精良可口又有益健康的饭菜。

他和Jane在菜园里采摘水果，相互斗嘴；他们一起享受喝酒聊天的快乐；他们和子女一起吃饭欢笑，觥筹交错，其乐融融。

这种温暖惬意的场景正是人到中年的男人所渴慕的，在被年轻妻子的不够体贴和年幼孩子的调皮淘气折磨得有些疲惫不堪的时候，一个温暖的房子和一个懂人心的老妻，对这个男人的诱惑简直是致命的。

而Jane也很苦恼，她向女友们倾诉，她向心理医生寻求帮助，她试图寻找一种指示：这是不是一种爱？

是不是可以排除万难去重新迎接？

Jack的感情总是带着孩童似的调皮，他对Jane的旧情复燃究竟有多少是因为厌倦一种生活之后的出逃的成分，不得而知。

而一直默默守候在一旁的Adam，对Jane却有着醇厚而稳定的爱慕之情。

面对这样两个男人，Jane该如何选择？

我不知道如果这样的题材放在国内编剧或者导演的手里，是不是会变成一部苦情戏，抑或是围绕伦理和道德、亲情和爱情铺陈开来的眼泪剧。

尽管这样会吸引一大批中老年妇女，以及对感情不知该摆出何种pose的年轻女性，但是我依然不认为这样来编导就能使题材得到深化。

也许最后的结局是，某个意外将男方的现任年轻妻子陷于某种道德上的不义，或者身体、精神上的不匹配，从而使得最后男主人公和女主人公得以重修旧好的道德准入点和情节推手。

或者说，像Adam这样的男人最终能够凭借沉稳和内敛打动女主人公和观众。

而在这部影片中，导演似乎也给了我们这样一种期望。

可是不管怎么选择，都是一种生活，和道德的高尚与否无关，Jane倘若选择了Jack，也许能够重新续上家庭和子女之间曾经断裂的幸福，但是却首先要去征服一系列麻烦，难不成将Jack的现任妻子和孩子打包扔到外太空吗？

尽管打心里我是觉得Jack这样的男人更懂得体味女人和讨好女人，并且enjoy生活和性。

这种诙谐轻松中又带着点人生无奈的中年影片一直都是我的菜。

片中有一幕，是在参加朋友结婚周年后，Jane回到家中。

面对子女们的纷纷离去，大女儿问：“妈妈，我们搬出去你会害怕吗？

”Jane愣了一下说：“当然不会。

我只不过有些遗憾没人能陪我看那些山坡了。

”我感到一种淡淡的孤独感，但却没有故意渲染的凄伤和厌恶。

良辰美景在单身人的眼里不过是一种浪费，即便是人造假山之类的垃圾，也会因为有所爱之人的陪伴而显得可爱动人。

Jane站在宽大的厨房向外望，她看到的是人到中年空巢期的落寞和孤独。

而借由她向外看的目光，我顿时发现，孤独不是只在一个人的时候才出现，只不过那些有伴侣陪伴的人因用温暖和热闹的假象掩饰和欺骗自己，因而更加可耻。

荷尔蒙的吸引，的确是爱情的起始，也有可能成为婚姻的基石。

婚姻和爱情最大的不同在于责任，还在于朝夕相处的琐碎。

所以人们总是喜欢偷情，那种刺激火热是如此简单如此纯粹如此轻松。

但生活不仅只有一个个片段，终究还是要回到连贯持续的日常来，责任和压力无处不在，无法逃避。

十年时间自然可以让任何美女变得寡然无味。

复杂的是年岁，年近半百，爱与不爱都是尴尬。

明明下定决心一个人独居终老，却又抑制不住想要恋爱的心。

良辰美景在单身人的眼里不过是一种浪费，有所爱之人的陪伴才显得可爱动人。

其实爱很简单，无非爱或不爱。

年轻的时候，总觉得爱应该很简单，爱就是爱，不爱就是不爱，泾渭分明，拿得起更要放得下，别勉强，别纠结，别迁就，别含糊。

慢慢年纪大了，才真正意识到，哪儿有那么简单。

没有爱，但可以相处，日子似乎也仍能过下去。

有再多的爱，却无法相处超过十分钟，日子还能怎么过？

爱到底是什么？

爱这种东西，有或者没有都无道理可言，更无因果规律，不必再问自已这个问题，也和天天24小时的日常生活没什么必要的联系。

相爱绝对不会自动解决过日子的问题。

上帝喜欢对人类心灵设下考验，给人以美好的感觉，却从不告诉人如何去解决与美好感觉如影随形而来的所有问题。

在两个人的关系中，纠结的永远是在顾虑未来的那一方，得过且过只管眼前舒坦的那一方才不会纠结。

爱，就是对自已内心真正接受的那种生活模式的纯净喜欢。

年轻时并不十分美貌，年老了也并不显老。

婚姻和爱情最大的不同在于责任，还在于朝夕相处的琐碎，所以人们总是喜欢偷情，那种刺激火热是如此简单如此纯粹如此轻松。

但生活不能只有一个个片段，终究还是要回到连贯持续的日常来，责任和压力无处不在，无法逃避。

电影充满了成熟和睿智，生动诠释了家庭和情感的复杂，轻松又不乏幽默，值得称赞。

忘记了我们应该承担的一切，对爱人忠贞、面对舆论所带来的压力，不知道是不是东西方文化所带来差异，身边的夫妇还是对离婚、多婚、甚至出轨、外遇怀有种种恨意，我同样是个重视道德的人，但身边的人心都不在你这了，人在还有什么意义。

好聚好散，划清界限，不脚踏两只船，这样就够了。

最后，我还是对步入老年的Alec Baldwin产生一种每个老年女性都会产生的向往，他风趣，幽默，更多的是眼神中散发着一种老年男人的深情，我爱他。

我都能想象，如果这部片子和我娘一起看的话她一定会非常费解简最后的选择。

她可能会支持杰克的回归。

但是，爱很复杂，简和杰克在离婚10年之后再度走到了一起，这次无意之中达到的酣畅淋漓的报复：年近黄昏的她把曾经的小三“三”了！

女人永远都是有报复心的动物，所以她在和那堆老闺蜜聚会时才会这么洋洋得意地宣布——我知道她的本意不是如此，但是客观上的报复还是很爽，其实这种爽是10年前被挫伤的尊严不小心找回来了。

东墙还是西墙，缝缝补补过日子呗，老式的中国女观众一定会这样认为。

但美国人并不是这样认为的。

传统的中国子女也一定希望父母破镜重圆，全家其乐融融，可美国人却能把这其乐融融处理得那么富有喜感——爱吗？

不爱吗？

轻浮的老杰克这次与其说是爱简，不如说是爱上了简在10年后轻装上阵的潇洒，没有子女的缭绕，也就没有子女的羁绊，没有生活的压力，也就多了个人风采的引力，隔岸观火，或坐享其成，或别的，当过逃兵的男人永远不值得信任，尽管一度作为观众我都开始同情他了。

简最后没有选择杰克，孩子们也没有选择杰克。

伤痛永远存在，即使他们表面上原谅了父亲，却没有办法割去少年时代被父亲背叛的疼痛。

而杰克的年轻娇妻，她还需要养家糊口的丈夫，杰克也爱那个非亲生的调皮捣蛋的幼儿，他们可能还需要继续去孕育中心一次次接受检查，创造试管婴儿……杰克自有他的可爱之处，但他回不去了，人需要为自己所做的付出代价——新的家庭就是代价，而非逃回前妻的身边。

老亚当，哦，当然我们希望他和简在一起，电影的结局似乎是这样暗示的。

生活有无限的可能性，美好就隐藏在相视那默契的一瞬间。

美丽而斯特里普，亚力克鲍德温，斯蒂文马丁，三个人一场戏，轻松而游刃有余，纵然老去，也要像他们一样那样有生机地衰老。

有点搞笑的一部片子 一对中年离婚夫妻变成py的故事 这部片子吐槽的点很多 但是想想好像有些也很真实 当家庭主妇忙于照顾孩子和家庭时总是披头散发面色憔悴 老公借口忙于工作总是早出晚归不仅不帮忙分担家务 还在外聊s 和妻子无话可说 最后分道扬镳 和安抚他受伤心灵的小妹妹在一起 当孩子长大成人 事业有成的妻子面色红润 气质卓然的站在前夫面前又引起了他的注意 于是我从来没有忘记过你等等言辞脱口而出 只是因为现在的我家庭和曾经离开后想象的家庭不一样 于是开始怀念 开始暗戳戳搞事 最后和前妻成了py 前妻有点动摇是想要什么证明什么还是真的余情未了 醒悟过来其实也是不可能再在一起的 虽然最后和建筑师的故事开始了 这部片子最让人不能忍受的也是大多数男人的通病是自以为是 不给人思考不给人讲话的机会 自认为自己魅力依旧 呵 男人

当一个电影故事想说关于什么问题复杂的时候，不得不担心在短短的时间可能无力的将复杂的问题反过来说得太简单。

所以，对于《爱很复杂》需要留心的看，这个故事肯定就不该有任何爱的结论，否则无法体会情感的复杂，要留给观众太多的不确定，所现的“爱”要像稻草，模糊摇曳在人心左右。

千万可不能露出破绽的看见写剧本的人自以为是一个两性情感心理专家的样子。

好在，该故事并不那么夸张，最有意思的是电影里这对往昔夫妇能否在青春过去后复合成为了故事吸引力，是否他们还有爱的能力，所以，这是一个主题非常不错的电影。

我想它还适合那些分手多年突然想起对方的中青看，更适合一个像我这样一个父母离异多年的人，当现在我的父母因为孙子的关系而被拉扯到一张桌子吃饭三代人团聚时，我不知道为什么我眼里会有人生一场游戏，又充满神奇的心理。

我心里很愿意电影里的他们复合，可我来问自己家里情况，我是否愿意希望自己父母如此，我就不愿意说话了，我似乎宁愿被事实来选择接受，而没有判断和主张。

这样的心理对比，让我认为我真不是玩意。

如果是一个小孩，如果我不满十岁，我估计毫不犹豫的要父母在一起，我才不会理会他们发生过什么故事，丝毫不会用所谓“理性”的去考虑一个本来就属于感性的问题，那样多好！

于是我才发现，成人的对爱的理解，其实只是被时光打磨得虚弱，也许自以为温和淡定，也许理性包容，但那或许就是作为成人的负累。

电影里很关键的触摸到某种深处的心理，当她对自己的孩子说她爱他们的父亲，他是她生活的一部分，但不会和他们的父亲复合了。

我突然理解到那种爱的无能实际上已经和爱无关了，而是爱被人复杂的情感代替，在一个人心的情感天平上，并不能按实际的重量来决定倾斜，爱就可以被天平上的砝码称量了，于是生活里太多的偶然都在造就必然的影响力，对情感的直觉和心情发生推动。

成人情感里的逻辑不过是不知觉的见风使舵而已，成人（包括她的孩子）似乎更需要的是和谐和安宁，于是像曾经被时间练就了勇气接受一种事实，但也失去勇气去接受相反的情形一样，自然的就逃避某些冲突，并安全的自视一切决定都是理智，成熟的决定。

换句话说，我仿佛看见，如果曾经的同一屋檐下造就了爱，也就意味曾经的分离也造就了另外的自己，于是，当说复合，其实并不是能获得对方而不残废，而可能是意味着也要丢失多年分离以来的自己，所谓的复合问题，不是重获补全，其实是要当事人再一次残废。

这是说爱么？

我以为昨日的老公敢于赤身裸体闯入她的床上是一种爱的冲动，也认为白头翁视频表演时装秀，并且克服懦弱出现在为她修建房屋的工地是被爱所驱动，我还认为她面对她的孩子一贯的表现出那么多爱的原力，但我并不认为她发现了爱的原形，它们被时光包裹了，严密得不可能由理性去撕开，电影里被和谐掉的是爱不需要理由，非此不可，欲罢不能，心不由己，即使不能重现那种爱崩塌一切的力量，也见不到从成人经历更多后情感的深情积淀，跋涉不期下的韧性的攀援，在这对夫妻身上看不见了，剩下的是成人经过“成长”才会去自圆其说的爱的余生。

爱其实淹没在人生难以名状的情感海洋里，并不真正懂得爱到底该是甜味还是咸味。

当人世渐长，情感总是实在的出其不意的左右了未来，那些像是爱的情感和爱确实无法分辨清明，于是我们仅仅只能说爱是一个复杂的话题，而似乎回不到爱原本该是的：感情里的赤子之心。

爱很复杂，其实也很简单，过去的即使再好也是过去了的，一切都该重新开始，生活依然要继续......

影片的最后，杰克坐在秋千上等待简，即是道歉也是告别，充满惆怅与不地对简说:it's complicate。

或许这时候影片悄然谢幕会是一个耐人寻味的留白，一方面点了主题，一方面告诉观众:覆水难收，珍惜你爱的人。

但是既然说电影，简值得happy ending，最后工程师回心转意，打趣的说:让雨天冲刷过去，让我们重新开始。

最后有情人终成眷属，和电影贯穿始终的暖色滤镜一样饱含温情。

回到长椅上的对话，杰克和简都坦言不后悔再爱上对方，在我看来这是"刻舟求剑式"的爱。

杰克再婚后的日子并不如意，妻子强势、小孩上学、柴米油盐酱醋茶，只有和简偷情时才稍有放松。

从上帝视角来看，如今双方事业有成，自己的孩子也被女方抚养成人，此时自己以复合的名义重返过去家庭，不受现在的家庭琐碎桎梏，以享天伦之乐岂不美哉?可能在杰克的视角里，和简在一起才是快乐的，但是若不以最大的恶意来揣测杰克，这一套背后逻辑也是建立在自私自利的基础上的，家庭美满来自多年的经营，杰克多年的缺位不是靠情爱复燃弥补的来，对简和孩子们都是。

于简，离婚后经过岁月的沉淀，简更知性也更成熟，离婚的阴影追赶不上她的步伐，但是也会面临容貌的焦虑和性爱的缺少，与其说是情爱复燃，不如说是在追忆过去的自己，容貌靓丽，激情四射。

过去是美好的，但是也是过去的经历塑造了现在的自己。

简有一句台词:你已经成为了我的一部分，永远和我在一起。

在我看来那是过去杰克带给简的伤痛和家庭的阴影，同时也给简带来力量，成为了如今的简。

如果简和杰克最后在一起我会觉得是有失分寸的，工程师更适合简，他会详细认真看完简的46封电邮，也会关心简的伤疤，会跟她开法式笑话，换句话说他更懂简。

而简也会犯了过去和杰克犯的一样的错误，这种错误得不偿失，刚看的时候就想他们应该不会一错再错，因为这样的爱太浅显，也太脆弱。

看的时候 一直忍不住在想，为什么EX会回头呢看到女主的风韵 生活的朝气心中便有了答案生活是自己的 不管怎样 不论如何只有cheer up，只有move on 只有自己珍惜自己的生活 才会有别人来珍惜