蔷花，红莲

主持人：@donnie助理主持人：@大钊场刊嘉宾：@赵小毯、@leo选片人代表：@我略知她一二

主持人 donnie 大家好，欢迎大家来到第23届法罗岛电影节无人知晓场刊圆桌的第6天第1场，我是主持人@Donnie ，第1场我们讨论的电影是影史地位不错的韩国类型片《蔷花，红莲》。

在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！

场刊嘉宾 赵小毯我给的4分，电影在形式上的设计很精巧，现实与幻想之间多视角的切换，美术和配乐营造的氛围感都带给我极强的视觉观感。

虽然精神分裂的线索从双胞胎的出现就已经开始暗示了，相比之下同样类型的电影并不算少，但是电影在营造谜团的过程确实很吸引人。

这也是与常规类型片相比最有魅力的地方吧。

场刊嘉宾 Leo三星，其实这个故事本身并没有多精彩，甚至可以说是俗套。

迷人之处在于真正的谜底在被揭晓之前，电影把各种可能性同时铺展开来，这就使得"解谜"的过程变得复杂跟有趣起来，同时也验证了讲故事的方式比故事本身更加重要。

精神分裂的身份错位某些角度可能看起来在现实逻辑上是站不住脚的，但是我一直认为惊悚片恐怖片的tag没必要追求绝对正确的现实逻辑。

这会削弱此类电影的乐趣。

放在本部电影里，这种站不住脚的错乱也可以是精神分裂的附带效果。

除此之外，美术跟电影的惊悚感也结合地恰到好处。

主持人 donnie 这是一部豆瓣7.2分的恐怖片，在恐怖片中分数较高，你觉得它与其他恐怖片有什么不同之处？

观感上的不同。

助理主持人 大钊这部电影在恐怖类型片里是少有的极度重视摄影和氛围营造的，也是这一点让它变得十分耐看。

前面几场戏风格转变特别快，前一秒还是岩井俊二式的小清新，后一秒就瞬间用一个移动的广角主观镜头让观众感受后妈的恐怖威慑力。

最大的不同就是极度讲究的镜头运镜，主打氛围塑造而不是动作性的惊吓。

场刊嘉宾 赵小毯豆瓣中大部分的高分恐怖片会很重视在反转与谜底设置。

《蔷花红莲》则是一开始就进行暗示（甚至有些明的暗示了）以及通过视听去营造氛围感，而且较少像温子仁那样用jump scare惹。

场刊嘉宾 Leo其实我觉得他这个恐怖片的tag跟传统意义上的恐怖片是不太一样的，更像是那种精神分析的严肃电影，没有一味追求感官上的刺激。

镜头语言也比其他的恐怖片考究跟精致很多。

助理主持人 大钊后面人格分裂那里我没有太仔细看，后妈是分裂出来的人格吗？

还是本身电影就提供了开放性结局。

主持人 donnie 我感觉一直吃药的是女孩分裂出来的。

场刊嘉宾 赵小毯后妈是存在的，但是一直在外地，也就是爸爸打电话的那个人就是后妈。

选片人代表 我略知她一二后妈是存在的吧，只是前面女主角想象自己是后妈，她甚至还有恋父情结，所以前面的后妈和她爸才会分房睡。

场刊嘉宾 赵小毯也就是说前面只有女儿和父亲在家，父亲去沙发上睡也是因为女儿幻想自己是后妈涂口红在父亲房子里卖弄风情。

主持人 donnie 正好说到jump scare，有人说本片实体的鬼有些多余，jump scare有时故弄玄虚，你怎么看待其中鬼和jump scare的设计？

助理主持人 大钊虽然柜子上吊的设定很离谱，但是柜子有鬼的设定很有效且吓人。

场刊嘉宾 赵小毯本片中的鬼和jump scare的存在其实在情节上起到了暗示的作用。

特别是后妈说这座房子里有鬼、（而且是女鬼）其实也暗示观众这座房子里有人死得冤，所以后妈的行为就成为了一种观众的线索，观众不断去好奇恶毒的后妈究竟杀了谁或是。

场刊嘉宾 Leo非常不喜欢恐怖片里鸡肋的jump scare，感觉只有为数不多用的恰到好处。

这部片子的jump scare其实也挺多余，但是是可以把这里的"鬼"理解成女儿往日痛苦回忆的具象化，多多少少可以接受。

场刊嘉宾 赵小毯所以在看到女鬼的时候其实我也猜想到秀莲是不是已经死了。

导演一直在不断的暗示、甚至明示，通过这样的方式去营造氛围感。

主持人 donnie 结果女鬼是他妈。

我也觉得有点多余，主要是我很怕看恐怖片，你有被吓到嘛？

请展开讲讲，我反正是处处被吓到。

场刊嘉宾 赵小毯我就女鬼那个地方被吓到了，毕竟昨天看的时候我在吃蛋糕…然后蛋糕直接吃不下去了。

就是洗碗橱，舅母羊癫疯那个地方。

助理主持人 大钊这部片里的jump scare部分就是心理阴影的一种外化，只有一两处是有实体鬼出现吧，在剧情解释上合理且能满足需要恐怖情节观众的心理期待，我认为处理的挺好的，尤其那个爬床，明明移动很慢，但我怕的不行，选择跳过。

主持人 donnie 对，这部影片在一些适时的缓慢真的好恐怖呜呜呜。

场刊嘉宾 赵小毯donnie 可以找男朋友一起看，然后钻进男朋友怀里（我都是这么干的）。

主持人 donnie 第一遍就是这么看的，不要给我加戏，我是严肃主持人。

言归正传，影片中一度让人觉得所有女性都是疯女人，男性无力软弱，你怎么看这样的角色设定。

场刊嘉宾 Leo男的就是没用罢了。

其实谜底揭晓前所有的女性角色都是女儿的分身，这样看来其实这么统一还是挺合理的。

场刊嘉宾 赵小毯这样的设定并不符合常理，所以就想到是不是精神分裂了…每个疯女人身上似乎都有着秀薇的特质。

或者说是秀薇幻想中的印象。

助理主持人 大钊那个爸爸虽然看起来很弱鸡，但在后妈面前仍然是掌握话语权的那个，且在表面的软弱里透露出一种潜在的暴力倾向。

场刊嘉宾 Leo也是韩国的社会现状吧，再无能的男性在家庭里也可以是掌握所有权利的人。

场刊嘉宾 赵小毯男人面对女儿，他不知道怎么处理、不过他也是渣男，只能把苦衷给予给后妈了。

助理主持人 大钊女儿对爸爸很抵触，说过不要拿他的脏手碰他，我都怀疑他性侵过，不过后面就没有其他暗示，应该是想多了。

主持人 donnie 应该是觉得爸爸碰过后妈就脏了。

场刊嘉宾 赵小毯duck不必，性侵过就没有恋父情结了吧。

都找了两个老婆还想找女儿，也太可怕，不要这样想。

而且如果他真对女儿…女儿在房间卖弄风情，他就不会去沙发睡了，他爸爸就是薄情寡义、第一段往事时候可是后妈亲妈都在一个屋檐下惹。

助理主持人 大钊没留意睡沙发，那这部片的细节铺垫还真算是蛮丰富的，人格分裂被类型片用烂了，但是用人格分裂一定要做好暗示和铺垫，这部片就做的很好，且就像前面讲的，提供了很多可能性。

前阵子看了国内一部留守儿童题材的恐怖短片，得了一大堆奖，最后也是人格分裂，叫《纸房子》但是前面没有任何铺垫，完全靠结尾的蒙太奇去告诉观众真相，这就很不好。

主持人 donnie一般来说恐怖片故事发生的原因是一种强调因果报应不要做坏事的，而这一部中好像罪恶在于秀薇嘲讽后妈导致后妈没救妹妹。

你觉得从因果落点来看影片是一个不鼓励雌竞的影片嘛？

场刊嘉宾 赵小毯我的理解是电影试图想要反应韩国社会的性别地位差异的缺陷，一方面女人之间的矛盾导致家庭支零破碎，但是始作俑者却是男性的父亲、然而父亲却无力去挽救悲剧，另一方面女人在电影中的雌竞也是出于男性的原因，简单来说掌握权力的男性造成了后果却无力挽救沦为雌竞女性造成的悲剧实在令人窒息。

场刊嘉宾 Leo"雌竟"还是挺牵强的吧，但是男性不作为导致的女性悲剧倒是实打实的。

助理主持人 大钊我的第一印象，影片还是没有逃离经典的女性神经质人物塑造，后妈不救那不就是后妈婊子吗？

关我可爱的姐姐什么事！

不觉得成立因果。

场刊嘉宾 赵小毯如果女儿和后妈相处和善，后妈没有理由不救吧。

助理主持人 大钊在心理上，姐姐也是解释为后妈害死了妹妹。

虽然可能是某种程度掩饰愧疚。

场刊嘉宾 赵小毯眼睁睁看着一个人死亡，这种心理压力很大的。

前半段后妈的疯狂是女儿幻想的分身、结尾往事的回溯应该是真实性导演想呈现的。

主持人 donnie 有趣的是姐姐想象中的后妈是暴力虐杀妹妹的，我同意姐姐是把后妈想象地极度坏来掩饰愧疚。

场刊嘉宾 赵小毯因此、我的感受是导演似乎并不是单纯的想要去给女儿或者后妈定罪、而是想呈现这样的一种结果让大家产生思考。

这点我也同意。

助理主持人 大钊我可以理解这种想象 即使妹妹没有去世，姐姐也会有这种精神受伤的应激反应吧，人格分裂也是一种自我保护的应激反应，不能怪姐姐！

主持人 donnie 可以让大家反思罪恶源头在爸爸。

最后大家说说最爱这部片片的什么部分？

我最喜欢主题音乐，开头我也好爱爱，和医生那段好微妙。

助理主持人 大钊我最爱片头那一段清新唯美的段落，那美颜，那脚，那阳光，也很喜欢这种突变的摄影风格，挺园子温。

妹妹好好看呀！

场刊嘉宾 赵小毯我喜欢的是一种叙事结构带来的过程性性感受，一系列诡异的事件，再到后妈与姐姐的肉搏厮杀，引发高潮，结尾的往事回溯，叙事的方式非常具有张力。

我也是很喜欢、虽然很恐怖，而且医生那部分我还以为要拍成变态杀人狂，杀了全家人（不是）。

大家觉得这部电影会拿影后吗？

选片人代表 我略知她一二我觉得赵小毯可以拿影后。

#FIFF23#DAY6的场刊评分将于稍后释出，请大家拭目以待了。

【绝不是影评系列】几年前，我家那边有个小型十字路口，东边是卖肉一条街，西边是卖菜一条街，顺着卖菜一条街往里走，拐个弯，是我0—4岁时的幼儿园，再拐个弯，世界变得清净了。

那是一条特别特别安静的小街，鲜有车辆行人通过，也基本没什么店铺，几座居民楼矗立在两旁，还有几棵树，偶尔见到小贩摆个地摊，卖些瓶瓶罐罐的，小贩夏天摇着扇子，悠然自得的样子。

初中高中的我无比热爱“岁月静好”，极端厌恶“人间烟火”，最喜欢远离人群，又不完全拥抱大自然，所以这条街简直就是我的“芒果街”，甚至我上学的时候专门绕远道骑着破自行车走这条街体验霎那的愉悦，而“芒果街上的小屋”就是一个光盘租赁店，小屋里面住着个美女，是解二小的体育老师，我妈同事的女儿，所以，可以称呼为“芒果街上的小屋里的美女姐姐”。

那个时候看电影都是要租盘的，1块钱一天，而且那时我家也没电脑，没什么娱乐活动，所以平时假期写完作业百无聊赖，闲的蛋疼，这个租盘的小店就成了我的“天上人间”。

这里有太多的回忆，和电影有关的无关的，等等。

那时老娘也是个比较爱看电影的，经常来这个店里做美容（副业）的同时顺便拿几个家庭伦理片或生活感情片。

我看的片特别杂，从郝邵文看到叶玉卿，中间还有很多的分级。

那时候胆战心惊的看了一个《人肉叉烧包》，看完后接受同学采访时说：“我打开vcd机，很黄很暴力，我妈妈一来，我就把电视关了。

”我还看了特别多的香港胡闹剧和鬼叫式恐怖片，这些片模式特别单一，比如胡闹剧就是上来几个人或一群人疯疯癫癫的、张牙舞爪的、胡打乱撞的经历一些囧事，突然变得含情脉脉、眼泪汪汪、死去活来的谈一段惊天地泣鬼神的爱情，完了。

鬼叫式鬼片就是几个人或一群人上来欢欢喜喜的、高高兴兴的、手拉手一起玩游戏，突然蹦出来个厉鬼，然后就听见“啊哇呀”的浪叫，几个人满屏幕乱窜，然后挂了几个，然后不死的主角被鬼逼疯了说“你到底想怎么样！

有本事你出来啊！

我不怕你！

”然后发现原来此鬼还有一段背后的故事是如此悲惨以至于恻隐之心大发帮鬼圆寂了，完了。

当然了，还看了很多很多片，印象不深了，这部《蔷花红莲》却是非常难忘。

我表弟68同学久仰“芒果街上的小屋里的美女姐姐”许久，但是每次和我去看她都未遂，去了5、6次看到的都是她妈，直接郁闷了。

某个周末，他又来我家玩，我们又习惯性的来这租盘，他在一个角落里挑中了这盘《蔷花红莲》，居然成了我日后最爱的恐怖片。

回忆还有那么一长串，写不完了，下回分解。

韩国著名恐怖片导演金知云的作品，人格分裂类影片中的佳作，电影从艺术审美到剧情结构再到立意主题，都达到了他个人作品的最佳水准。

此片的叙事方法与《老师的恩惠》极为相似，但在人物设定和剧情的合理性上更胜一筹，剪辑颇为精细，在全程悬疑氛围的烘托之下，无处不在的恐怖气息贯穿始终，可贵的是影片基本没有血腥暴力的元素出现，取而代之的是利用节奏的控制以及环境布景光线音效等视听体验来营造出了极强的心理恐怖效果，这种看起来有些神经质的方式，让人在对故事真相瞠目结舌的同时感到回味无穷，导演留给观众反复咀嚼的空间很大。

本片在美学上的精致追求也是极大亮点，幽闭的郊野别墅配以精美的装潢，色彩缤纷的碎花壁纸更是带来了一种柔美与邪魅共生的气质，增加了整体空间的神秘感。

片中三位女演员的表演各有千秋，廉晶雅的妆容和眼神很抢戏。

我所看过的最忧伤的恐怖片。

---妹妹在玩弄一株有红色花朵和果实的植物，眼神像小鹿一样。

贪婪地吃着它的果实。

姐姐纵容地笑了，她穿着一件红色的毛衣，毛衣的边上有白色的小花。

姐姐叫了声，“红莲”，伸出了手。

妹妹高兴地奔上去，握住。

她们开心地笑着，跑向河边。

背景音乐响起，是一首非常华丽的舞曲。

华丽，但是有醇厚低沉的忧伤。

在夕阳的余晖下，她们手拉手跑着，铁门，灌木，在她们身边后退。

我们听到她们的笑声，和那首华丽哀伤的舞曲。

记住这个旋律，我们将再次听到。

姐姐叫“蔷花”，妹妹叫“红莲”。

-她们坐在河边，把脚放进河里。

我们看到她们的背影。

在阳光下，蔷花拉起妹妹的手，却看到了她们一模一样的掌纹。

-回到家里，等待着她们的是继母，她们失去了母亲。

继母秀丽的面孔，短发，发尾烫卷。

这样一个标准的晚娘形象。

她眉毛修得很浅，用眉笔画出颜色，眉形很细。

这使她看上去很凶。

她说话咬牙切齿，却偏偏装作慈祥可亲。

蔷花紧紧握住红莲的手，充满敌意地望着继母。

她要保护妹妹，永远保护她。

家里开始出现种种灵异的现象。

姐妹俩开始看到家中的鬼，一个小女孩。

这一切，都烘托出红莲卧室里那个仿佛贮藏前尘的衣柜，有恐怖力量的衣柜。

继母永远在欺负懦弱的红莲，而强势的蔷花总是难以及时保护妹妹。

-女人的仇恨是灵异片的永恒话题。

-红莲又一次被继母关进了衣柜，衣柜对她好像有可怕的力量，她大哭，尖叫。

但一直被关在里面，直到哭喊得筋疲力竭。

蔷花愤怒悲痛地救出妹妹，面对一无所知的父亲，她终于哭出来了。

告诉父亲，继母一直在欺负红莲。

父亲有点无奈（？

）痛苦（？

）压抑（？

）疑惑（？

）地对她说，“红莲早就死了。

”蔷花震惊，然后哭了，她发抖地后头看“红莲”。

红莲低着头，在发抖，后退，尖叫，眼神里全是恐惧和绝望。

然后消失。

红莲早就死了，从影片开始到现在，所有的和继母、红莲有关的事情，都是蔷花的幻想。

在她们的父亲结识了年轻貌美的继母后不久，亲生母亲便在红莲房间的衣柜中自缢身亡。

而红莲为了拉出衣柜中的母亲，情急之下用力过猛，亦被压在了巨大的衣柜之下。

在她死去之前，继母因听见巨响而走进她的房间，任凭红莲的手在地面上无助地敲打却没有对她和她的亲生母亲施以援手；并且处于报复对她无礼的蔷花的心态，也没有告诉正从走廊上经过的蔷花。

她只是对态度倨傲强硬的蔷花说，“有一天，你会为你今天对我的态度而后悔一辈子。

” 蔷花疯了。

而怨灵亦在那栋屋子里无法平静。

蔷花活在一个完全由她自己创造的世界中。

在那个世界里，妹妹红莲仍旧活在她的身边，仍旧饱受着继母的虐待。

而她，则是红莲唯一的保护神，只要有她在，妹妹便不会受到任何伤害。

岂知在那个世界中，继母也是由她一个人扮演的……-幻象终于被打破，我们回到了现实。

蔷花坐在精神病院，没有表情。

突然笑了。

她听到了家里，红莲卧室的衣柜，传来红莲的歌声。

此时的家里只有继母，当年见死不救的回忆反复折磨着她。

衣柜里的怨灵终于苏醒。

继母打开了衣柜，这个衣柜禁锢着姐妹俩生母的痛苦憎恨，以及被活活憋死的红莲的痛苦。

那是怨灵，腐烂的怨灵，从衣柜里爬出，爬向继母。

怨灵在尖叫，是绝望的尖叫。

最后我们听到的是继母的尖叫。

蔷花笑了，屋里的怨灵也终于平静。

--画面变得昏黄。

是回忆。

所有人的回忆。

那天，继母第一次来到家里，遭到了姐妹俩的无礼对待。

（人之常情）母亲抱住哭泣着的红莲，默默流泪，然后红莲睡着了。

母亲在红莲的衣柜中上吊自杀。

红莲情急之下被压到衣柜下面………她的指甲在地板和衣柜上乱抓乱挠，发出可怕的声音。

……继母见死不救，对不知道发生什么事的蔷花说，“有一天，你会为你今天对我的态度而后悔一辈子。

”蔷花撞开继母。

她穿过了屋外的芦苇丛，这时，又想起了片头那段华丽而忧伤的舞曲。

如丝缕不绝。

镜头切换，红莲在黑暗的衣柜里窒息而死，死前凄厉低声向姐姐求救。

蔷花好像感应到什么，回头望，却望到了窗前继母冷酷的脸。

蔷花转身，继续走。

这时她低头的脸，是整个电影中最唯美哀伤的镜头。

这时，背景音乐，那支舞曲换做了八音盒演奏，旋律不变。

舞曲的华丽已全部洗褪，忧伤慢慢溢出，直至汹涌。

“姐姐，姐姐，救我，救我。

”-“我会一直在你身边，保护你。

”-她活在她想象的世界里，妹妹一直在自己的保护之下。

-影片最后，蔷花一个人穿着那件有白色小花点缀的红毛衣坐在河边。

她的脚放到水里，河面兴起涟漪，风将她帽檐下的长发吹起。

我相信，红莲是陪伴在她旁边的。

怨灵终于平息，一切恐惧和痛苦也都平息。

没有血腥了。

现在只有盛开的蔷花和红莲。

---我爱你，就算你死了，我也要，和你在一起。

才看了《对不起我爱你》，回过头再来看这部片。

只为林秀晶。

漂亮的片头，钢琴弦乐配合，营造着气氛。

主角出场了，虽然看不太清，但确实是她，她厚厚的嘴唇。

她回家了。

不知是否字幕有问题，但我看到的是：父亲问到，你出去了吗？

慢慢地，车上出来了两姐妹。

这是在铺垫吗？

明亮的花朵，春天的湖畔，姑娘们戏水。

接着终于进入到了那座大房子。

看得出来是大户人家，装修华丽。

我好喜欢墙上的花壁纸，但屋子显着一股诡异的气氛。

我想鬼怪会随时冒出来吧，于是找来了靠垫备用，可以随时挡住我被吓着的双眼。

虽然我是无神论者，当然也就是无鬼论者，但看鬼片就要投入，最好能融入剧情，相信世界上是有些未知的东西，这样才刺激。

可惜，气氛虽然营造了很久，却一直不见鬼影，害我都放松警惕了。

突然，一个大白天的早晨，光天化日的，爬出来一个，着实吓了我一震。

好玩啊。

随后就全副武装的看着，右眼和大半个脸已经用靠垫遮住了，只留左眼看着。

其实这片子并不恐怖，是我自己吓自己。

它讲述着一个亲情故事，倒叙着讲故事，用惊悚鬼怪做包装，画面精致。

什么能使她变得如此神经错乱，臆造一切呢？

和记忆碎片的主角一样，姐姐只是自己编着故事骗自己。

她只想让自己相信可以和妹妹坐在初春的湖边嬉戏，她确实还活着。

即使她独自坐在秋日的湖边，即使把脚泡到冰凉的水里，即使她疯掉了。

林秀晶的表演不错，透着一如既往的忧伤。

不得不说，相比美版，电影的画面，原版剧情的逻辑性要好太多。

看过大家的评论，被提到最多的莫过于人格分裂，然而很明显不是。

女主不光出现了幻听和幻觉，甚至妄想自己就是后母，这已经是精神分裂的表现了。

人格分裂和精神分裂是两个不同的概念。

电影的逻辑非常经得起推敲。

电影的最后，她径直走出了门，因为和继母争吵，错过了救妹妹的机会，是自己陷入了无尽的自责当中。

陷入精分的女主，潜意识里为了保护自己，抹掉了这段记忆，将所有的责任推给了继母，并幻想着她一直折磨她的妹妹。

而她则在完成对继母的复仇之后自我救赎，当然这一切都是她的幻想。

她回家的时候，继母根本就不在家。

当父亲叫醒她后，记忆又重新浮现，她也再次被送去了医院。

善良的人因为自己小小的过失而无尽的自责，施害者却因为自己只是不作为而毫无愧疚。

电影设定在现在看来老套了。

但关于过去的部分，妈妈的部分，留白非常多，这点好评。

我的猜测是：妈妈有精神疾病（家族遗传性的），几年治不好，就逐渐变成了“阁楼上的女人”（参考《简爱》）。

后妈最开始是以护工的名义来家里的，从老照片看出来她和爸爸应该是医院的同事，所以请她来家里帮忙“照顾”妈妈是合情合理的。

后来，后妈就打着护工的名义成了这个家的女主人，爸爸把妈妈留在家里也是受社会道德约束。

不过，这个家里还有一层诡异的关系，那就是妈妈和姐姐之间的关系。

在姐姐的幻想世界里，并没有关于妈妈的温馨片段，倒是有妈妈模样的女鬼出现，下体流血。

这点可看作是后面的生理期的小铺垫，也可理解成一种性的暗示。

但为什么妹妹在幻想中是完完整整的人身，妈妈倒变成了恐怖的形象，还和性联系上了呢？

从继母人格的姐姐和父亲同床的场景我们可看出，在潜意识中，姐姐对父亲是有一定占有欲的。

幻想可谓是满足了姐姐在现实中实现不了的各类欲望——保护妹妹不受伤害，拯救妹妹，以及，占有父亲。

由此，我们可做以下推测：即使是在发病前，也就是一家人还在一起生活的时候，姐姐的性格就具有神经质和病态的特征，最明显的表现便是对父亲的过度依恋。

之前提到妈妈的精神疾病是遗传性的，从病态的性格可推断出姐姐也有发病的潜质。

如果说姐姐是被妹妹和妈妈的死刺激才发病的，那么妈妈呢？

还记得那些老照片吗，妈妈年轻时也是一个正常人，生完两姐妹后长相才越来越阴郁。

妈妈发病的原因也许就在姐姐身上。

随着姐姐的成长，其张扬的性格逐渐成了全家的焦点。

在姐姐对父亲和妹妹的占有欲下，母亲越来越透明，越来越缺乏存在感和价值感，加上中年危机等等因素，母亲发病了。

生病的母亲越来越倾向和她自己一样，弱小、内敛又隐忍的妹妹，而姐姐则在后妈到来之前充当了“情敌”的角色。

母亲的怨念姐姐不可能感受不到。

恰巧这时，姐姐已经体验过初潮，到了性意识萌芽的年龄。

母亲的“情敌”之怨念反而让她感受到了自己与家里唯一的男人——父亲之间的性张力。

此外，姐姐与同处于青春期的妹妹之间也难说没有性的引力在（电影里姐妹同床的镜头一直往下拉也能体会到性之深意）。

就这样，母亲在后妈来之前就已经深陷孤独，后来后妈肆意出入家中是给她的最后一击。

有了以上推测，姐姐的幻想世界便不难理解了。

姐姐一心想挽回死去的妹妹，便创造出妹妹的幻影——那个软弱又依赖自己的乖巧女孩，通过成为后妈占有父亲并将罪孽全部转移到她的身上。

而母亲呢？

母亲终究只是一个可怖的，充满怨念的，丑陋的女人，充其量只是个性的诱发物。

即使姐姐看着老照片露出了幸福的笑容，也只不过是出自对那个曾由自己“统治”的家的怀念。

因此，我认为这部电影里最悲哀的角色不是姐姐，是妈妈。

针对指责姐姐不为母亲去世后悔所以姐姐很冷漠而联想到的电影已以姐姐快速翻动的几张家庭合照的剧情明示了姐姐心里对妈妈的思念。

一开始看到妈妈的照片，她流泪了，此刻电影的音乐是悠扬的温馨的，一直翻到后面有继母才变为急促的音乐，表情管理失败。

但这个指责确实也让我想到一点，妈妈在这个家庭中究竟是怎样的存在？

照片里她自豪鲜活靠在车窗上，看样子应该是一个主体性较高、受过高等教育的女性，与丈夫自由恋爱结婚。

婚后生下两姐妹，她们长大。

照片里的母亲变得越来越疲惫不堪，应该是在妹妹上初中？

的时候就开始生病了，猜测是癌症，一直持续了很久。

在她生病过程中，家里的形势发生了微妙的变化。

丈夫出轨医院的年轻护工，让她堂而皇之闯入家庭作为妻子的继位者。

母亲肯定有震惊、被背叛的恨意，但是……她估计也早就想到了，对丈夫的歉意现在变为对自己的痛恨，很可能也会因为无力而自我妥协，体力上无力，心理上无法作为女儿的支撑与继母抗衡，所以女儿才会以半个妻子的身份出面对抗继母。

姐姐强势，她代表了母亲想要反抗的那部分，同时她也会因为妹妹和母亲的不作为而厌弃，但这种厌弃主要是针对作为家长的母亲，并且可能是隐藏起来的。

这种感情投射到妹妹身上更多可能变为了上位者强势的保护。

在这个畸形的家庭里，姐姐作为强者和父亲更接近，妹妹敏感细腻和母亲更接近。

直接的证据就是妹妹在被继母撒气的时候，她没有跟姐姐哭诉，而是在母亲的怀里哭泣。

这种镜头，某一个层面上说明了妹妹和母亲是这个家庭里真正能在情感上相互理解的。

作为受害者，妹妹和母亲在长时间的拉锯中感到疲惫，很可能是不想再有任何风波掀起，而且她们都比姐姐更早明白了父亲的绝情和家庭里的现实情况。

但是姐姐在这种家庭环境里，偏向于一个刺头，皇帝的新衣里说出真相的人，这种真相会刺痛加害者继母，引起争端和新的压迫，也会刺伤受害者母亲和妹妹，让他们进一步意识到自己的地位和父亲的冷漠。

作为受害者，其实比加害者更容易感到羞愧，因为她们失去了权力。

母亲对于父亲的出轨，其实是能够接受的，但她越来越无法接受，是因为绝望。

可能本来的情况是她即将去世，但是在治疗中拖着残躯越来越艰难地苟活，另一具年轻鲜艳的身体正跃跃欲试取代她，自己好像成了尴尬的存在，应该死但还不死。

唯一挂念的就是女儿，面对大女儿有作为弱母的愧疚，好像自己没有继承她的意志强有力地抵抗继母；面对小女儿，她必须作为树木庇护她，作为她的情感支撑，女儿们是她在世上生的锚点。

但最后母亲还是因情绪病恶化自尽了，在衣柜里自杀，一是出于隐蔽的考虑，平时母亲都在二楼，基本不见客人，潜意识里觉得自己作为病人已经不是社会意义上的体面人，应该藏起来，也不想让别人见到自己的不堪；二是想一直看着女儿，虽然很诡异但我思考了一下好像只有这个理由能解释。

衣柜里挂满了女儿的衣服，有女儿的气息，衣柜的包围空间是能给人安全感的，而且透过衣柜里面的人可以看到外面的人，衣柜是生活必须品，早出晚归都要打开的……她在这里结束了自己的人生。

这部影片是从百度搜索出来的推介，影片到最后终于看明白了， 舅妈去做客看到碗柜下面的小孩就是妹妹，妈妈自杀在妹妹的房间简直了整部影片最大的败笔，我感觉里面的人都是聋子么？

爸爸在车子那里都听到了但是在外面特意跑进去确实有点麻烦毕竟妹妹在二楼声音不会特别的大，姐姐和继母斗气不到处走动可以理解，舅舅舅妈不是家里人不到处走也和常理。

这么想就理解了，只是开始看前面姐姐幻想出来的场景的时候感觉里面的人都是聋子！

整部电影的节奏慢急了按过快进的举手，+1，镜头可以有慢的地方太多了就失衡了想睡觉。

继母的心简直了这样都不救人，继母遇到姐姐的时候提示过其实就算这样也摆脱不了恶毒的头衔毕竟救人要紧，一句话说得好人在最气愤的时候才看的出本性和素质。

再来说说妈妈自杀的点。。。

我都不知道怎么形容了有哪个妈妈会选择自杀在自己的儿女房间里面，要也是爸爸房间啊我去。

给女儿心里留下阴影还间接害死了小女儿。

下了很久，一直犹豫着要不要看。

好多年前看过另一部恐怖片《洋槐》，阴影挥之不去。

这部据说韩史排第一，蔷花红莲片名就带了丝恐怖的意味，封面又做的如此诡异，还真有点不敢看。

阴雨连着下了好些天，好不容易天放晴出了稍许太阳，就拉起窗帘开始看这个片子。

故事发生在乡下的豪华旧居中。

父亲带治病好的姐妹回家。

然后姐姐为了保护受继母虐待的妹妹而针锋相对。

期间，好似姐姐和继母都有患病。

父亲也似置身处外，只是会拿药给继母吃。

小舅和舅母来看望那段有些突兀，舅母突然发病回去时说看水池下有个女孩。

然后前面姐姐说不要和小舅他们吃饭，还觉得会有点瓜葛的。

倒只真是过客而已。

恐怖倒还好，可能早有心理准备，几处惊悚的场面都没觉着有多瘆人。

对姐姐一直出现幻象表同情。

直到父亲说出妹妹已死的真相，一瞬间明白了，姐姐自责疏忽便常常幻想保护妹妹。

直到继母变成姐姐的脸，又明白了，继母也全是姐姐自己的臆想。

所谓的一人分饰两角，再幻化出个妹妹。

于是一出悲剧浮出。

原本一家四口欢乐和睦，母亲开始发病抑或父亲爱上她人使然，小三虐待妹妹，并大有上位之势。

母亲自溢于妹妹衣橱中，妹妹发现惊恐中被砸倒的衣橱压住，小三听闻瞧见一切却与姐姐口角后却未救援，待姐姐回过神来妹妹已死。

然后姐姐自责至精神错乱。

真是可叹。

姐妹情深如此。

爱唯沉重。

真是可恶。

继母见死不救。

蛇蝎之心。

真是可怒。

父亲木知木觉。

不辨明非。

PS：都没敢认出林秀晶。

更喜欢了。