企鹅公路

无论是在FLCL的春园晴子，KLK的神衣鲜血，宇宙巡警露露子的诺瓦（这三部居然都是今石洋之的作品）还是企鹅高速公路的大姐姐身上，我都看到了看似俗套且雷同的精神内核：少年/少女遇到了一个深深吸引TA的灵魂伴侣，在一场盛大而嘈杂的冒险中，演绎了一场再常见不过的boy meets girl的故事，并获得了成长。

但是这些看似俗套的内核精彩的地方就在于，即使整个故事背景再宏大（露露子的穿越星系），设定再故弄玄虚（企鹅公路的拓扑世界），结局再悲壮（热血不过KLK），你依然能够清晰地把握住埋藏在主线下若隐若现的再平常不过的日常气息，能够触及到少年少女因为青春的荷尔蒙而躁动不已的心跳，能感受到自己在成长过程中曾感同身受的迷茫。

这种高超的叙事手法给我带来的感受就是：当我是一个浪漫主义者时，我相信这个故事真实发生过，我能享受到作者的脑洞创造的不同故事带给我的千变万化的精彩世界，在主角身上我能找到自己所想变成的样子；当我是一个现实主义者时，我可以把整个故事当做少年在这个躁动不安的仲夏夜所做的一场奇幻梦境，他渴望遇到那一个人，他也幻想过如此精彩纷呈的世界。

这时，主角就是我自己。

企鹅高速公路是什么？

是企鹅从海洋到陆地自发形成的路线，是大姐姐变出来的企鹅带着他们参加的盛大华丽的马戏游行，是从这里到世界尽头的距离，是少年画出的大姐姐的速写的笔迹，是少年立志要继续自己的研究直到找到大姐姐的征途，是一个少年变成大人所要付出的代价，也是那迷途的企鹅号飞船，是那颗脱落的乳牙，是夏天的风，是那罐可乐，还是那永远没说出的一声Good night。

你看到了什么，企鹅高速公路就是什么。

原是奔着石田祐康的名字去看的，未曾想过它会是什么样的影片，结果果然令人欢喜异常。

对于日本动画，每当看到卖肉的情节，总是下意识的反感，片子开头就是青山君写下研究大姐姐胸部的项目，这让我觉得很疑惑：这他喵不是石田祐康导的片子吗？？？

总不能玩卖肉的戏码吧？

但随着画面和剧情的展开，知道青山君是一位热爱搞研究的小学生，而他那份对大姐姐胸部的好奇，看起来合理了许多，本来对异性身体好奇就是一件正常的事，更何况青山君每每提起这件事，总是略带正经的面色，也就让人比较能接受这样的事情。

片子里关于科幻的设定是，这个世界的尽头在哪里？

或许不在世界之外，就在这世界里面。

青山君父亲偶然的一次科普，骤然把片子的谜底给揭开了。

巨大的水球是错位的世界尽头，大姐姐和企鹅都是为了消灭这错位的世界尽头而存在的，她们却又都依存着世界尽头而存在。

这样的一个设定，莫名让我想起了女娲补天，巨大的水珠，是出现在世界里的一个巨洞，不过它不存在于天空，只是出现在森林中心而已。

大姐姐本身，就是类似于女娲的存在，但她的能量来源，与人们不一样，她需要这个世界之外的能量，所以如果大水珠变大了，能量来源变大了，大姐姐也就精神了，反之大姐姐能量不足，就会精神萎靡，像人类生病了一样。

大姐姐的职责是把这个洞给消灭，还人间一份清净，但是，因为大姐姐不存在于这个世界，若是“洞补好了”，那么大姐姐就会离开，而大姐姐一直迷恋着人世间，也就不愿意去补洞，甚至于给自己造出了一个“过去”，一个住在海边小镇的过去。

以上是我理解的科幻设定。

以这样的设定看来，青山君对于大姐姐胸部的迷恋，对于大姐姐脸部的喜爱，都有了合理的解释，这份喜爱不完全是我们所认为的男女之情，还有另一份对于“完美”的热爱，因为大姐姐是女娲，所以她的胸部是完美的，代表着“源本”的母性。

片子对于有的人来说，不算特别完美，譬如大姐姐明明是特别重要的人物，偶尔却莫名其妙的失踪，又从奇怪的地方莫名其妙的出现。

但这些在我看来都不算大问题，一来，片子的故事线设定本就是以青山君为主角，探究企鹅的存在，探究大水球的存在，最后引出企鹅公路。

其次，片子本身的质感非常棒，让人有很深的沉浸感，片子的质感这个词很玄，换成比较能让人听懂的话，大概就是，虽然这是一部动画片，却真实地让人觉得故事就发生在眼前，这样的质感从何而来呢？

大概来自于青山君父亲与青山君谈话的日常，内田遇事逃跑的瞬间，也来自于滨本坚持做研究的心吧。

这些小心地放在影片各个角落的细节，构成了片子独特又令人喜爱的质感。

五颗星是值得的。

企鹅公路这部动画满足了我关于少年关于夏日的所有幻想。

它像是夏日的美梦，美梦中寄宿着少年的青春幻想。

夏日 大姐姐 企鹅 易拉罐 海 欧派所有的元素具象化就共同构成奇幻般的冒险故事，这故事好似一半宫崎骏味，一半细田守味，其实它真正的味，叫做森见登美彦，再搭上石田祐康这个调味包，企鹅公路就炖成了。

我爱森见登美彦，没有他就没有《四叠半神话大系》《春宵苦短少女前进吧》这些我非常喜欢的动画。

他那些奇思妙想和绝顶的想象力完全融进了动画这一载体，内容夸张荒诞似不着边际的意识流铺在画面上天马行空般展开，诠释了动画的所有魅力。

企鹅公路后半段无数企鹅组成去往世界尽头的公路，这天马行空酷似奔跑和飞翔的画面，熟悉石田祐康的观众一定不会陌生。

《文字的告白》《阳光中的青时雨》这两个短片的告白追逐戏，清风治愈的画风配上监督无底的脑洞构成了属于石田祐康的美学，森见登美彦的剧本与之他可谓天作之合。

文字的告白

阳光中的青时雨 说回企鹅公路，我太爱这部动画，这是我好久想看到却没找到描写青春幻想的作品。

青春是什么？

是迷茫，是期待，是憧憬，是永远不知道什么最好的少年望着天空孤独的弹着贝斯。

FLCL中少年弹贝斯的形象然所有描写青春期幻想的东西都不应该逃避的就是性幻想这一情愫，彷徨的青春期需要性启蒙，我相信所有少年年少时都憧憬幻想过温柔漂亮的大姐姐，这个悸动或许就是弗洛伊德老人家所谓的俄狄浦斯情节，动画中渴望长大的少年最初的悸动来自神秘有趣知性的大姐姐(和她充满未知又神秘的胸部)，企鹅 海 像是成长之路上一种隐喻的象征手法，这所有的隐喻都是一个谜团，等着没有失去好奇心的少年去破解，谜团解开后大姐姐就会带着你去世界尽头，这是献给那些还记得朦胧情感的成年人的夏日之梦。

下午看了一场，趁着记忆还算新鲜，赶紧记下一些给我留下比较深印象的电影细节（不知道有些算不算小彩蛋）1.蓝色的裙子 电影开始时大姐姐穿的是一条蓝色的裙子；后来被青山怀疑大姐姐能变出企鹅时，在自动贩卖机旁，大姐姐像投掷精灵球一样向高处抛掷可乐时，穿的也是一件蓝色衣服；大姐姐约青山同学去海边小镇，企鹅能量不足时，穿的依然是一条蓝色的裙子。

这三个关键情节处，虽然衣服不一样，但都是蓝色的。

滨本同学在出场时，在教室和男主主动搭话，穿的是一条蓝色裙子。

故事的最后，滨本同学穿的也是一条蓝色裙子。

而故事中的“海”球是蓝色的，大姐姐记忆中生活过的海边小镇的海是蓝的。

大姐姐想要变出企鹅必须在晴天，那时的天空也是蓝的。

蓝色像是贯穿电影始终的颜色。

是夏天的颜色。

2.国际象棋 大姐姐是青山君的国际象棋老师，滨本同学又非常擅长国际象棋，后来青山在象棋上赢了所向无敌的滨本。

再加上前面我说的蓝色裙子，还有影片开头和结尾都重复的一句旁白估计很多女性想和我结婚。

但是因为我已经决定好了结婚的对象，所以我没有办法和她们结婚。

导致我一度觉得大姐姐和滨本同学是某种意象的不同投射或者说是一脉相承。

还有国际象棋的圆形底座与某些片段中的圆形画面也是相通的，很多画面中都有象棋的出现。

影片还给过一张散落的象棋桌特写。

国际象棋3.可乐 大姐姐第一次变出的企鹅是抛出的红罐可口可乐，可乐在影片中出现的频率非常高（导致我看完电影就买了可口可乐）。

可口可乐的吉祥物是北极熊，而电影中的企鹅则是南极常见的阿德利企鹅，我不确定是否因此故意选择了可乐这个意象。

4.牙科诊所的护士 牙医大姐姐的设定是牙科的护士姐姐，森见登美彦的另两部作品《四叠半神话大系》《春宵苦短少女前进吧》中出现的羽贯小姐也是牙科诊所的护士。

5.蝙蝠 大姐姐在黑暗中变出蝙蝠时的那个场景，让我一瞬间想到《四叠半神话大系》中飞出很多蛾子的画面。

6.咖啡 咖啡在电影中应该是一种隐喻，隐喻成人，所以青山坚持要喝黑咖啡。

影片前半段，青山和大姐姐在咖啡店下象棋时，大姐姐喝的是咖啡，而青山同学边上放的是一杯饮料；后来，青山和爸爸在咖啡店中谈话时的两杯咖啡是两种颜色，一杯颜色更深，另一杯则是加了奶的浅一些的颜色；影片快结束时，大姐姐和青山在咖啡店里，青山要的咖啡是深色的。

当然影片中的隐喻非常多，父亲给的巧克力，掉落的乳牙，冲向海的企鹅，吞噬企鹅的怪物，“海”这个球状物与爸爸演示的布袋世界的内外......7.咖啡厅桌旁的木雕动物 咖啡厅桌子上的木雕动物，就是进入“海”球后，大姐姐口中“神明的嬉戏”。

咖啡店桌旁的摆件8.NASA 在研究“海”时，青山带的帽子上是NASA的的logo，而他探索的事物与影片中一直提到的概念都是“世界的尽头“

青山探索时戴的帽子上的图案是NASA的logo9.青山，滨本和内田同学在观测“海”时，有一幕是一起打扑克牌，被风吹起。

影片快结尾时也给了被吹落在森林中的扑克牌一个特写。

10.铃木同学的两个跟班中，有一位非常像动画《四叠半神话大系》中的小津。

11.看电影时，脸盲患者我本人总觉得滨本同学的父亲非常像海尔兄弟里的爷爷。

（决心附图对比，不能只有我一人这么出戏）

滨本同学的父亲

海尔兄弟的老船长爷爷12.大姐姐能量不够倒在地板上睡着时，青山给大姐姐的肚子盖了被子；青山睡醒时，肚子上被大姐姐盖了被子；内田同学受到惊吓时也被青山盖了肚子。

当时我的内心：导演可真像我妈，执着于给所有的肚子盖被子，再热肚子也不能着凉。

看完电影时迅速在手机上记下的就这些了，之后若是再想起些别的再添加。

屏幕渐黑，cast表伴着宇多田光磁性的嗓音缓缓驶出，一场时长两小时的幻想宣告结束。

只留下百思不得其解的我呆坐在座位上思考着影片中描述的超自然现象。

为什么会有大片的企鹅，大姐姐到底是谁之类的问题直到我发现，这一切都是原著作者森见登美彦的伪回忆传记，答案便呼之欲出了。

谜底就是：没有答案。

小学四年级的暑假，最美好的时光。

无论是爱欺负人的扛把子，愿意陪你一起探索世界的小女生，亦或是那个带给你对异性初感的邻家大姐姐，都是这个年纪的缩影。

作者也不例外，于是乎，作者以其彼时的心境与理想，构造出了一个常人看起来完全不可能，但在心理路程上又合情合理的幻想故事。

谁又没有在年少之时以棍作剑，以枝作枪，与好友切磋武艺，以一颗纯洁的童心为出发点展开名为幻想的冒险，以此来探索世界，满足自己幼小的对世界的好奇心呢。

每个人的成长旅途中，可能都有这么个大姐姐吧，小时候无忧无虑的一起玩耍，可是却在长大之时消失的无影无踪，仅成为成长途中的过客，为一生所纪念。

正因如此，这部电影才显得弥足珍贵。

二次元的动漫也确实是这类唯心幻想的最佳载体，洁白无暇的天空，泛着闪光的积水，都是那个年纪，那个暑期，那次探险的唯一印记。

我每天都在加深自己对这个世界的认识，不断超越前一天的自己。

我很难相信自己会变得多么了不起，估计很多女性想和我结婚。

但是因为我已经决定好了结婚的对象，所以我没有办法和她们结婚。

看到这个世界的尽头是件令人悲伤地事。

即使如此，我也要朝着世界的尽头全速奔跑，因为连着世界尽头的这条路，就是企鹅公路。

在学生时代里，我们最怕的可能就是那种不但聪明，而且努力学习毫不懈怠的人。

我们的主人公——青山就是这样的人。

虽然他只是一个小学四年级的孩子。

但是青山早就是一个小大人了。

他懂得东西一点都不比大人少。

早早的就开始为自己步入成年做着倒计时。

喜欢在自己的身上贴上大人的标签——用大人的口吻说话，坚持尝试着喝大人喝的黑咖啡，用复杂的理性思维思考问题，被欺负绑在自动贩卖机上也还是镇定倔强的不愿意求救，喜欢研究复杂有趣的项目，喜欢看深奥的东西，比如相对论，对黑洞有着兴趣。

同时对自己的优秀坚定不移。

那些我们熟悉的童年习惯还是会在他的身上看到。

青山会不经意的用手指拨动松动的牙齿，在拔牙的时候嘴硬说自己不是害怕而是身体不自主的动起来，明明就是一个在九点就会困的小男孩，怎么别扭起来这么可爱啊!

但是少年真的是那种大人都会惊讶的厉害啊！

奇幻的企鹅公路和连接在大姐姐身上的谜底，让青山更接近成长。

企鹅公路是连接世界尽头的路，青山和他的小伙伴就在他们的夏天里沿着这条公路奔跑，充满着一点点少年中二气和赋予在上面郑重其事的庄重。

大姐姐、企鹅、“海”，她们之间有着某种神秘的联系。

青山对大姐姐的感觉有对大人的崇拜感，也有那种亲密朋友的依恋感，有那种我想要快快长大然后娶你的幼稚想法，也会有那种我想与你感同身受的情感。

但是啊，这个别扭的少年，一直都没有和大姐姐说，我真的好喜欢你啊。

原来，沿着企鹅公路往下走，看到世界的尽头也不过如此吧。

虽然那个世界美的不可方物，但是，那个世界也有着窒息一般的孤独。

就像大姐姐说的，她还是留恋这个世界。

大姐姐还是像一个谜一样，青山和大姐姐一起约定，等到青山能够找到答案就去找大姐姐，和她分享一切后来发生的事情，和她一起完成以前一起要去海边的约定。

这样的约定多么像是那一句“我在未来等你”。

大姐姐消失了，但是青山也决定不再哭了。

尽管看见世界的尽头是一件悲伤的事情，但是青山不会哭了。

这大概也是这个少年的成长了吧。

，成年最后的终点或许也就像是企鹅公路的尽头一样，其实并没有多大的欢喜。

成年以后的生活或许并不会比想象中的那么好，那个成年的世界或许再也不能八点半睡觉了，或许会喝黑咖啡喝到厌烦，或许再也不能随心所欲的研究自己的项目，或许会有很多的无可奈何。

但是，少年还是会朝着成长的路使劲的奔跑。

什么未来的事情，先奔跑了再说，先完成了现在自己最渴求的事情再说。

我们和大姐姐一样，都没有看见青山最后成长为真正的大人，我恍然的产生了一种错觉，在另一个时空，少年在不停的奔跑，不停的成长，就像以我曾经想要自己成长的方式一样。

我们多想看你长大变成真正的大人的样子，毕竟你是个前途光明的少年啊。

你会的。

（微剧透，全是分析）大姐姐问青山君：少年，我为什么出现在这个世界？

直至她消失，青山都没给出个答案。

他知道原因，但解释没有意义。

摆在他面前的是另一个“研究课题”——大姐姐何时能够回归。

从很多人疾呼“不要带孩子去看”就能看出来，我们社会的大姐姐怕是短期内回不来，不仅如此，我们孩子的大姐姐怕是很难出现，而要理解大姐姐究竟是谁，又如何回归。

还是要从破解《企鹅公路》的三重隐喻开始。

第一重：成长契科夫有句名言：在第一幕中出现的枪，在第三幕必然会发射。

如果作者重复某一意象，那么它必定有所象征。

在影片前三分之一，有三种意象不断被重复：牙齿、胸部和探索。

在我看来，它们分别代表孩子成长过程中必不可少的三类因素：挫折教育、性别意识和探寻世界的好奇心。

少年青山君必须直面这三者，才在心智上具备成长为男人的基础，这也就是为什么影片首尾都出现他的成长计划的原因。

这一重简单易懂，但是为多数国人不好接受，这点后边具体集中分析吧。

第二重：破灭穿过最简单的一层意象，进入下一层，这一层意象代表是：海、XX兽（吃企鹅的那货，出来就忘记名字了）和企鹅。

从这一层开始，不同人的理解有所不同，我说的只代表我自己的看法，期待交流。

海最好理解，影片里交代的很清楚，它代表另一个世界。

但具体是哪个世界，我个人认为是童真世界，代表孩子的意识。

是“大人不会相信”（原词）的世界。

而它与现实世界没有接触，甚至有点小冲突。

随着孩子的成长，童真世界在挣扎（海大小改变）中被隐藏（密林中的仙境），直至消亡。

企鹅，我把它们看成幼稚的快乐。

扔出各种物体变成企鹅，这说出来就是很幼稚的事情，也是我们小时候常干的事情。

我的小侄女就会指着地面说“假如这是一片海，我们在游泳。

”但幼稚的快乐为什么会消灭代表童真世界的“海”？

因为孩子在成长。

青山君不让大姐姐召唤出企鹅，原因很简单——大姐姐会因此受到伤害。

这伤害是来自现实（成人）世界的，我们每暴露出一点幼稚就会被世界嘲笑。

每只暴露的企鹅都能消灭一点童真。

XX兽，吃掉企鹅，吃掉幼稚快乐的是什么？

不是旁人的恶意，而是我们内心的恐惧。

我们怕被取笑幼稚，怕纯真被嘲笑，就这样简单。

所以当我们成长后，企鹅、XX兽和那片海都消失殆尽。

但在这里影片留了个小门，我们的童真或许再也回不来，但是幼稚的快乐还有机会找回。

这意味着什么呢？

或者说企鹅回归意味着什么？

第三重：回归在最后解读大姐姐前，我觉得有必要解读一个容易忽略，但是重要的意象——青山君父亲的袋子。

在咖啡馆里，青山君的父亲用一个布袋比喻了世界。

这个布袋与片尾海破裂之后形成的狼藉相呼应。

如果说成长的代价是海所代表的童真世界必然破裂，那么它定会给现实世界带来狼藉。

因为一个人内心世界的巨大变化（成长）同时也是现实世界的重构。

最后，大姐姐，这个贯穿始终的不存在的意象。

一方面具备幼稚（扔出东西变成企鹅），一方面具备成熟（胸部），很显然作为两者之际的产物，她是个引导人，既能进入孩子世界，又能教会孩子理解世界。

她是我们最初的热望，最初的大人朋友，最初的成长老师。

如初恋般快乐，初吻般甜美。

但她通常不具体是一个人，可以是父母、老师、同学，乃至社会。

一个对孩子充满亲和力的社会是幸运的，许多人都可以成为孩子们的大姐姐。

而对孩子不友好的社会，处处都是禁区，这也不能谈，那也不能说。

所以很多国人怕是没有大姐姐的，也就谈不上大姐姐的回归了。

《企鹅之路》里留下暗示，企鹅会回归，而大姐姐与企鹅是共生的，那么大姐姐也会回归，当然她回来怕是另一种形态了。

何为回归企鹅之路是企鹅迁徙的路线，迁徙即代表周而复始，而每次遇到的都不一样。

代表幼稚的企鹅，如何能回归，有两种方式——灵魂伴侣和传承。

成人只有在两种情况下回归幼稚：面对爱和孩子。

前者是个人属性，后者是社会属性。

坦率地讲，作为没有大姐姐的人，很难再找回她，但是我们可以做孩子们的大姐姐。

温柔，耐心，陪伴和敦促，多好啊。

回归是最深刻的隐喻，我可以说很多，比如幼稚的快乐就是创造力，比如想想为什么孩子们的父辈是科学家，但我懒得写了。

就此我关于《企鹅之路》的分析就写完了。

不知不觉这么长，但还是要吐槽一下我们的教育。

最后的吐槽看完《企鹅之路》的感受似曾相识，认真搜索一番后，发现在看完《怦然心动》时有过类似的感触。

看看美帝的孩子在想什么，自我意识。

在看看日本孩子在想什么，成长。

返回来在看看我们的孩子在想什么——我一巴掌扇死你。

这个“你”不仅仅代表图书销售员，还代表父母、老师、同学乃至社会。

我们的社会环境对孩子很不友好，总是认为孩子，挖个坑，埋点土，数个一二三四五，他就能自己长大懂事。

我们的孩子就像《狗十三》似的艰难成长着，成长的三部曲：成长、破灭和回归，我们就连最基础的成长部分都做不好。

三种基础因素：挫折教育、性别意识和探索的好奇心，那种做到了？

娇宠、避讳和权威，这是我们社会的大姐姐，不，不，不，应该是变态大叔的样子。

如果我是孩子，我多么渴望有个大姐姐对我说：少年，期待你的成长哟。

（我还要再看一遍，就为这声少年）而不是说“孩子还小，不懂事。

”

煎牛排时，散发的香味都让我流口水～不禁思考，素食主义者修剪草坪时也是这种感觉吗？

【企鹅公路】很难得集结各种与我成长经历暗合的物事：大胸御姐、牙医美人、夏日初恋、年长女神、脑洞笔记、量产杂兵、宇多田光的歌曲、苍井优的声音……可惜把这么多好东西凑成一锅杂烩，却料理得味同嚼蜡，美观却无趣，抱歉我没法共鸣。

跟那些哗众取宠的网红餐厅一样，只适合拍照，好不好吃自己知道。

另外就冲国内傲慢粗暴的家长式审 查(参看图2企鹅版，连英文原词都偷换)，感觉图4公映时不能幸免。

绿 坝一直都在。

一.关于姐姐的无责任脑洞1.“海”里的异世界姐姐原先是生活在异世界里的。

异世界原先也和地球一模一样，是个普通的世界。

但是在某种作用力下，世界开始坍塌崩溃，在那个世界里，时间和空间都被扰乱了。

当青山和姐姐进入异世界的时候，异世界里出现了镜像2.姐姐为什么来到这个世界在异世界里，人们同样想要拯救世界，于是出于某种原因，姐姐被选为了拯救世界的人，开发出了可以把身边的东西变成自己想象的东西的能力，甚至远不止于此的能力——在最后的拯救研究人员中，姐姐不只是可以变出成千上万的企鹅，还影响到了物体的空间位置。

姐姐来这个世界是为了拯救她原来所属的世界。

房子、车子、树飞上了天空，而这里不是异世界，是青山的世界在异世界里，可以看到水可以变成各种动物，这就和姐姐可以把东西变成各种动物是一样的。

可以推测出，姐姐变东西是有隐藏的步骤，而不是东西一步到位变成动物。

变东西的第一步应该是把东西变成某种液体，再让液体变成生物。

如此，这个能力便与姐姐的能力相同。

姐姐的能力可能来源于研究人员对这片海可以变化动物的研究和移植。

也有可能这个世界崩溃后，这个研究出来变化生物能力泄露，与海发生了反应，被海掌控。

而这个世界可能不止开发出了这样的能力，还有各种其他能力，最终导致这个异世界或者海拥有了准智能。

所以变化这些动物的景象就是这个世界或者海在进行操控变化。

海自己会操控水变化成各种动物的样子

姐姐滴落的汗水自己动了起来

姐姐的汗水触发了地面液体化，也有可能是姐姐的能力失控3.世界通道的开启异世界的人发现一种开启两个世界连通的方法，靠这个办法把姐姐传送到了青山的世界。

但姐姐的登场不是很平静地到达。

滨本教授告诉姐姐，他们观测到了森林里异常的龙卷风现象，这个大概率就是世界通道开启造成的，而这个不平静的过程可能就是出现了意外，于是异世界分崩离析了。

异世界里空无一人，也许就是在通道开启时候造成了灾难。

4.姐姐是谁姐姐拥有操控变化的能力，但姐姐不是一直都有这个能力，而是在通道开启以后拥有的。

如果是一直以来都拥有的，姐姐应该早就可以熟练掌握能力了。

出现企鹅的现象也应该更早，甚至成为一个普遍现象。

但是并没有。

所以可以推断姐姐是在通道开启后突然拥有的能力。

但如果姐姐是从另一个异世界来的人，她的存在却都没有造成任何人意外和不妥。

那么，一个平凡的牙科护士怎么会突然拥有超能力？

我在此做出无责任猜想：（1）姐姐不是来自异世界的人，而是本身就生活在这里的姐姐；（2）拥有操控物体的人是异世界的人；（3）异世界的人来到青山的世界后，出于潜伏或者行动的便利，遇见了姐姐，和姐姐进行了融合；（4）姐姐灵魂本应被取代，但并没有，虽然异世界的灵魂存在姐姐体内，但并没有取得主导权，于是只能交出能力给姐姐；（5）姐姐的体内拥有两个灵魂，这可能是导致她变得容易疲惫原因。

如此便可以解释清楚几个问题：（1）姐姐为什么拥有操控物体的能力？

因为是异世界的人带给她的；（2）姐姐为什么不清楚自己的能力？

因为不是她的；（3）姐姐为什么会有关于过往的清晰回忆？

因为一切都是真的，并不是虚假的回忆；（4）姐姐为什么会无法控制Jabberwocky的出现？

因为是另一个灵魂在阻止姐姐破坏“海”，而两个灵魂在争夺能力的时候会导致姐姐身体需要承受较大压力，才会每次出现Jabberwocky姐姐都会难受。

（5）姐姐为什么会提出企鹅的出现是外星人攻占地球的论点？

这是姐姐潜意识里的另一个灵魂的计划，攻占地球，获得新的生存空间，姐姐在无意识中说出了这个想法。

5.“海”要做什么前面的第2点里，我提出了异世界或者海开始有了某种智能，或者说是意识。

所以“海”是有自己的意识和目的。

因此，“海”是知道自己的世界崩溃了，甚至这个过程还在延续，发展下去“海”就会破灭，也就是死亡。

所以可以推测，“海”不停扩大吸收世界，是一种侵略世界的方式，当它发展到把整个地球都包围起来的时候，它就成功占领了地球，让自己的世界得到修复。

从而“活”下去。

二.关于门的元素1.初登场

在教室，铃木出现在门口，然后穿门进入教室走到青山桌前奚落他的笔记，铃木和青山的第一次会面；

在牙科医院，姐姐拉开门，迎来了姐姐和青山在电影中的第一次会面；

在家里，爸爸拉开房门关心青山，父子在电影中的第一次会面；

滨本教授自己左右手各拿一串苹果糖，自带门初登场；

Jabberwocky通过阳台的门初登场，虽然只有遗留的水印；

通过教室的门，研究人员正式登场。

也意味着小孩子的研究和研究人员的研究的隔阂被打开了，通过这个门，双方的研究得到了贯通。

2.新世界入口

森林的入口，即通往“海”的门，通过这个门，就会进入和小镇完全不一样的地方，这里是普通小镇和奇幻世界的出入口；

后来香川和青山一起找到的新的通向“海”的入口，两棵贯穿上下的树构成了门；

路线被封锁后，香川和滨本一起找到了通往研究人员驻扎研究“海”的基地的门；

两人复盘了变企鹅的魔法后一起回到姐姐的公寓，打开房门代表着姐姐对青山开放了自己的世界。

而两人一起站在门口，则意味着两人是共同审视这个新世界。

毕竟两人刚刚一起进入了一个新的领域；

“海”是一个漏洞，沟通现世界和姐姐的异世界，其实也就是现世界和异世界之间的门。

从这个“门”进去就是异世界，从这个“门”出来就回到了现世界；

贯穿上下的水桶形成一个门，姐姐在门内，属于姐姐的世界。

而滨本教授对姐姐的非自然有好奇之心，探出上半身进入姐姐的世界进行试探，是否可以进入姐姐的世界。

询问后，镜头切到了远景，两边的围墙形成一个门，把姐姐和滨本教授包括在内，表示滨本教授可以进入姐姐的世界了。

贯穿画面上下的树构成了进入和离开牙科医院的门，树的左边是进入牙科医院，树的右边是离开牙科医院；

营帐的门将世界分为了小孩子的世界（营帐外）和大人的世界（营帐内），两个世界是对立的。

而铃木三人组出现在营帐内，说明三人投向了大人的世界，把自己所知的皆告诉了大人，违背了与小孩子世界里大家一致同意的保密协议，对小孩子而言即为背叛。

滨本同学打得真好......看铃木不爽很久了！

左右贯穿上下的树同样形成了门，通过这个门，研究人员们直接面对了“海”，之后进入了异世界；

画面左边的两棵树形成了一个门，通过这个门可以逃离学校&捉到逃校学生，为了计划成功，铃木的手下阻止老师通过；

两边围墙构成了通往事故地点的门，工作人员的出现起到守门人的作用，最后以牺牲除青山外的所有人员成功让青山闯门而入；

桌腿形成了通向“安全屋”的门，只要通过桌腿构成的门，就能进入不被发现的“安全屋”；

咖啡店的门变成了姐姐的告别之门，踏出这个门姐姐就会迎接消失。

3.内心情绪的表达

车门在这个时候成为一个让小孩变成大人的门，之前不介意被说是小孩子的青山通过这个门后拒绝承认自己是小孩子。

因为要长大成人才能和姐姐约会，所以他选择了通过门让自己变成了可以和姐姐约会的成人。

要不然和姐姐去看海就真的只是姐姐带小孩子玩。

在青山的心里他是很看重和姐姐单独出远门，他将其视为一场约会；

窗户框柱了青山，形成了封闭的门，画面有五个窗户，却让青山坐在最右边且面向没有空间的右边画面，意味着青山走到了困境尽头，无法再前进；

床架直接形成一个牢笼，关住了青山，青山彻底陷入了困境。

三.人物组合关系电影中的人物组合经常是三人组和双人组，而三人组更倾向于生活日常，双人组倾向推进剧情。

打个比方，就像是赛车一样，三人组是汽油，双人组是加速器，虽然汽油可以催动车子前进，但是让车子起到加速和高潮是靠加速器。

不过整场赛车依然是以汽油为主，加速为辅，电影中也是以三人组为主要场景，穿插二人场景。

1.三人组青山-青山妹妹-青山妈妈

妈妈的出场都是在叫青山吃饭。

青山爸爸-青山妈妈-青山妹妹

上班告别的日常；

青山爸爸妈妈和妹妹三人组第二次出现，依然只是生活的日常，没有推进剧情的作用。

话说这个一家四口就没有全家福过......青山-青山妹妹-香川

只是香川来喊青山的日常。

青山-香川-滨本

滨本对青山发出共同研究的邀请，引出了后面三人对“海”的研究日常——三人的研究并没有成果，所以也是三人暑假生活的日常......话说人家滨本只约了青山，香川你明明懂恋爱的为什么这时候还不懂主动离开啊！

我怀疑香川也暗恋滨本，所以才没有离开！

夏日祭时候对穿浴衣的滨本很激动以致于有点激动。

看看对滨本没感觉的青山多淡定；

虽然你们三人组名义上一起行动，但是滨本依然只约青山，香川你只能电灯泡啊；

这里虽然是三人组，但倒是起到了推进剧情的作用——交代了“海”的内部有吸力——为后面揭示“海”是异世界的入口做了伏笔；

青山企图打破三人组被拒绝，于是三人组日常依然延续；

三人组发现“海”在不断扩大，对后面“海”扩大形成灾害做了伏笔。

此处三人组对剧情有推进作用。

铃木三人组

只有三人组的时候就纯粹是日常；

只有他们三个时候总是在欺负人。

青山-香川-铃木

铃木日常欺负青山和铃木，但只有青山会反击；

第二次出现三人组，依然是铃木的日常欺负青山和香川；

第三次出现三人组，铃木还是在欺负青山和香川，虽然这次只有语言上嘲讽；

虽然滨本也在场，但铃木的登场时候直接忽略滨本，目的依然是要欺负青山和香川。

青山-滨本-铃木

三角恋情组第一次出现，此时滨本对青山尚未有情愫，所以在构图上分为左边男孩组，右边滨本，两边分得较远，还未成为一个紧密的三人关系；

青山揭露铃木的暗恋，依然是三角恋的日常。

青山-姐姐-青山爸爸

这个组合的登场纯粹是爸爸来接孩子回家的日常。

青山-滨本-姐姐

三人第一次共同会面，滨本和姐姐互相吃醋，三角恋确立；

三角构图，三角恋很明确了，滨本再次吃醋。

2.二人组一旦转变成两人组合的时候经常是对剧情起到推进作用青山-铃木

在牙科医院单独见面引出了姐姐的登场；

香川逃跑了，剩下青山单独面对铃木，被捆在了自动贩卖机，引出了接下来的姐姐登场救青山。

青山-姐姐

交代了姐姐喜欢企鹅——姐姐变出来的东西与她潜意识有关，因为喜欢企鹅，所以变出来拯救世界的是企鹅大军不是其他动物；因为看《爱丽丝梦游仙境》， Jabberwocky成了阻止企鹅拯救世界的反派；因为害怕蝙蝠，所以在突然停电陷入黑暗时候会变出蝙蝠；

咖啡馆两人的国际象棋教学，交代了青山棋力上升最终赢了滨本的原因；而赢了滨本意味着得到了滨本的认可，引出了之后的“海”；

姐姐在提出来企鹅是被带来的，并且不是人带来的。

与她的真实情况相符。

值得注意的一点是，姐姐提出企鹅的出现与侵略地球有关——搞不好是真的，因为属于她的异世界已经崩坍了，时空错乱，她出现在这个现世界的原因也许本来就是为了侵略地球，重建家园；

两人的单独会面，解释了企鹅的来源；

青山和姐姐次日再次单独会面，解释了企鹅的出现与姐姐的心情和阳光有关——阳光+心情好可以变企鹅，黑暗+焦虑则会变出Jabberwocky；

咖啡屋的单独见面，交代了姐姐害怕Jabberwocky，正因为如此，Jabberwocky才会在后面作为吞食企鹅的反派登场；

姐姐讨厌蝙蝠，于是蝙蝠作为在停电时候登场了。

交代了姐姐不只是会变企鹅，也会变出自己不喜欢的东西；

；两人的实验揭晓了姐姐变企鹅的客观条件——阳光；

两人复盘了变企鹅的魔法后一起回到姐姐的公寓，打开房门代表着姐姐对青山开放了自己的世界。

这个房间没有第三人，所以关于企鹅和姐姐的研究是单独属于两人的世界；

两人单独吃饭时候交代了姐姐的家乡是海边小镇——也就是异世界的场景，同时因为不是本地人，所以才会有后面的两人一起坐车去远方看海；

两人的下棋交代了青山的棋力上升，为后面赢了滨本做伏笔；

交代了姐姐精力和企鹅事件成反比，事件越发展，姐姐的精力就越不足，变企鹅会影响姐姐的精力，但影响应该是有限的，毕竟姐姐还是坚持到了晚上才犯困。

青山对姐姐的感情进一步加深，已经不只是喜欢姐姐的胸部，已经开始喜欢上姐姐的脸了；

姐姐对青山发出了共同去看海的邀约，引出了后面青山发现Jabberwocky也是姐姐变出来的同时姐姐和企鹅一样不能长途旅行；

旅行中发现姐姐和企鹅在同一个地方开始会感到身体不适，为后面揭示姐姐和“海”的关系提供了线索；

发现Jabberwocky也是姐姐变的；

交代了姐姐可以和企鹅一样长期不进食；

青山总结了他的推理结果；

二人开始拯救世界；

二人最后的交谈和约定。

青山-香川

两人约定好进行企鹅的研究，成了接下来一系列冒险的开端，同时交代了两人对河流水源的探索，对后面发现河流是无源之水做了伏笔；

两人的共同研究发现了企鹅的踪迹，交代了企鹅数量不只是初始发现的10只，而是有更多，并且企鹅公路通向的地点是森林——也就是“海”；

虽然青山表示生气时候想一想胸部可以消气，但青山并没有经常生气却也每天都想，这里的青山交代了青山对姐姐的喜欢已经进一步加深了；

两人对“捕获”企鹅的研究发现，企鹅并不是无敌的，长途旅行会导致企鹅晕车——虽然后面解释了不是晕车，但此时对他们而言是因为晕车，然后企鹅会消失或者说变成可乐；

香川告诉了青山河流是无本之水，以及共同目睹Jabberwocky吃企鹅，为青山发现事情真相提供了线索。

青山-滨本

两人第一次单独会面是下棋，青山赢了棋局也赢了滨本的认可甚至芳心，于是接下来有了滨本把青山带入“海”的研究；

两人的吵架，交代了青山对姐姐已经上升到了青山是真的喜欢姐姐本身，虽然姐姐有大胸部，但是青山已经进入喜欢姐姐而不是单纯被姐姐胸部吸引的程度。

而滨本则是遭遇了感情的重挫；

青山和滨本的交谈，引出了之后的逃离学校；

最后的拥抱，彻底暴露了滨本对青山的感情。

滨本-滨本教授

滨本教授担心女儿导致其翻阅女儿笔记——发现“海”和姐姐的秘密，所以才会有后面的研究人员对“海”的研究和进入“海”；

滨本教授告诉了女儿铃木透露秘密到了什么程度，于是有了后面的滨本对铃木的愤怒，从而造成铃木对滨本的愧疚，在后面的逃离学校拯救事件中主动为滨本和青山提供帮助。

如果没有滨本的愤怒，就没有铃木的愧疚，没有铃木的愧疚就不会有铃木主动提供帮助，没有铃木的帮助，青山无法离开学校，青山没有离开学校就不会找到姐姐，没有找到姐姐就不会有拯救世界，所以这里也是对剧情推动的一个关键点。

滨本教授-姐姐

滨本教授和姐姐的单独会面是出于滨本教授发现了滨本的研究秘密，也表示了小孩子的研究秘密已经被全部曝光。

对异常现象的好奇交代了后面滨本教授为何不顾同行人的劝阻坚持对“海”的研究。

青山-爸爸

爸爸的出场属于智者对孩子的引导，第一次单独见面教育青山需要好好刷牙，坚持刷牙才能成为厉害的大人，这个与青山的目标是一致的，在电影的结尾出现了青山和妹妹一起努力刷牙的情景；

青山爸爸对青山研究姐姐表示支持和肯定，鼓励青山；

爸爸提示了青山思考角度的转变，世界也许可以反过来想，为青山后面顿悟出“海”的实质做铺垫；

公交站父子对谈，爸爸为青山提供了思考问题的方法，青山后面就是靠这个思考方法理顺了一切事情；

虽然没有台词，但依然可以看出爸爸是在开导青山。

青山-青山妹妹

兄妹的深夜对话，引发了青山对死亡的思考，才会有最后青山对姐姐的消失的接受。

青山-妈妈

家里的吃饭是由青山妈妈掌控，所以青山向妈妈提出了绝食三天，引出了后面青山因为绝食导致生病，也让青山确定了人是不能连续好几天不吃饭的，姐姐的不吃饭是异常现象，进一步推导出姐姐是和“海”是有存在联系的；

青山开始大口吃妈妈准备的饭，交代了青山正在振作起来。

《企鹅公路》不是一部容易解读的作品，因为有很多东西都是意象，对意象进行解读往往是最容易产生分歧的，才疏学浅很难说明白，所以被这些奇妙意象吸引的我，在此只是想把自己的一点理解分享出来。

森见的《企鹅公路》不同于此人其他动画化的作品（《四叠半神话大系》、《有顶天家族》、《春宵苦短，少女前进吧！

》），我们从中不再看到那种热热闹闹的群像模式，以及多线并进的叙事手段。

但这不影响它还是典型的森见风格，里面依然存有“青春”、“成长”、“物理时空相关的怪异事件”等要素，而《企鹅公路》的故事仅仅在两个主要角色中铺展开来，那就是作为“观察者”的少年与作为“观察对象”的大姐姐，这是两个重要到关乎一切的角色，既然如此，那对于他们关系的解读就成为理解这部作品各要素的重点。

首先要知道关系是在变化的，没有一开始存在的关系，也没有一成不变的关系。

一开始少年对于大姐姐欧派的喜欢，这个意向会不会就是一种原始的“恋母情结”……像是“年幼”的人类对诞生自己的这个世界的迷恋，对给予生命馈赠的母神的崇拜。

继而，从大姐姐身上看到诸多的谜点，并引发了少年的好奇心，促使他观察与研究……就像“年轻”的人类关心着所处的世界，并对其进行观察，探索着未知。

紧接着，一步一步接近“大姐姐之谜”的真相，发现答案原来不在这个世界上，而是在世界的“记忆”中——那里是世界尽头，那里是“海”……仿佛是“成熟”的人类经探索世界后发现，“世界之迷”的答案蕴藏于“死亡”的过去，存在于历史进程的每个阶段，还要溯源到最早那个人类不在场的时空里。

最后，《企鹅公路》里那个通往世界尽头的漏洞被修补好消失了，属于那个世界的大姐姐也就跟着消失了……这时少年对大姐姐的感情已不再是一种迷蒙的依恋，而是一种了然于胸的爱，即使不知道消失的大姐姐去哪了，少年也要追逐着去到大姐姐在的地方。

我想这大概是因为少年相信——如果“世界的尽头”就是大姐姐的所在，那从一开始就存在的大姐姐也必然存在于未来，如果不放弃一定还会相遇……就像人类无法离开诞生人类的世界，我们存在于世界中，未来永远都在每一个步伐迈开前行的路上。

世界何去何从没人会预先知道，只有人类抱有爱意地在世界里前进，才能让未来于正确的方向继续——人类的未来就会存在于世界的未来里。

就算未来不会是过去的模样，少年爱的大姐姐会改变，少年与大姐姐的关系也会改变，前进的步伐不断地在向未来迈入——这点也永远不会变。

以上，个人看下来，总觉得《企鹅公路》是由“少年从迷蒙的青春思绪走向成熟的爱”的表意引申出的关于“人类成长”与“世界未来”的环保故事。

在“森见的迷洞”里(无法解读的各种意向)不同的人看到不同的东西，说其可能是环保故事，也有作为森见读者的一点点“自以为是的了解”在作祟……是我想起了在《有顶天家族》中，作者就在异世界里玩起了“探索人类与动物之间生存关系”的游戏——人类社会扩张对自然界的侵占，已然浸染了古神灵，威胁到野生动物的生存，在这已然成为当下的现实里，如此不环保的世界中，我们看到了狸猫们是如何在此继续生活的。

《有顶天家族》里，狸猫的第一视角带给人一种不可思议的(不可能于现实中存在的)感同身受，观众变成了狸猫同情自己的同类并可怜着神明。

又想起高畑勋《平城狸合大作战》这部讲述“受到人类世界扩张之威胁的狸猫们，向人类发起抗争”的典型环保故事，会不会就是《有顶天家族》的狸猫们的前身……如此等等跳跃的联想，都在把我导向“《企鹅公路》大概是个环保故事”的认知中。

不管隔多久森见登美彦的作品都能给人耳目一新的感觉。

还记得之前的《四叠半神话大系》和《春宵苦短，少女前进吧！

》里也都存在着“森见的迷洞”的现象——虽然我能大概感觉到前一部有点平行世界的交错，后一部存在时间悖论……写关于青春、关于成长、关于爱、关于浪漫、关于恐怖、关于性、关于死亡……但在其描写的事物中依然还有一大堆我说不出来的其他，就像我们所处的世界本来就很复杂，怎么解读都对，于是才会让人觉得那么有趣。

写出“迷洞”的森见能让读者和观众跟着他一起在天马行空的富丽幻想中穿梭，以至于我们忘记这是一个故事，即使我们回到现实中来，也恐怕忍不住疑问——这是故事吗？