神探

好文让你更深入的理解这本经典影片原贴 http://starbuster.mysinablog.com/index.php?op=ViewArticle&articleId=901537可能打不开了，摘自GOOGLE缓存本來覺得這篇太長，不太願意寫下來，看到那麼多對故事的誤解與質疑，終於還是下筆。

神探有那麼難懂嗎？

一切都在於你懂不懂問問題。

細節的粗疏與對製作要求不夠嚴謹，幾乎成了韋家輝電影的特式。

督察何家安(安志杰)居然在疑犯的單位內，徒手拾起證物，甚至用手去抹上面的灰塵。

陳桂彬的假耳朵厚如豬大腸，就像「喜瑪拉雅星」的瑜伽特技那麼不堪入目。

然而，完整而意義深遠的劇本，始終是韋家輝的強項，沒有理由去懷疑他是失手了。

解讀「神探」，我認為有三個問題必須要問。

首先，是很多人都問過的：陳桂彬(劉青雲)為什麼要割下自己的耳朵？

雖然電影之中，陳桂彬也解答過說──因為大Sir沒有鬼，可是為什麼沒有鬼就要送他禮物？

就要自殘身體？

第二個問題，是陳桂彬既然把自己代入，埋在土裏就能想到犯罪的過程，那麼陳桂彬在故事之中，不斷追蹤高志偉(林家棟)那七隻鬼，又有甚麼意思？

有人甚至認為是劇本的失敗，無故繞了一個大圈。

第三個問題，也許不會太多人去問，卻其實是整齣電影的關鍵。

解答了這個問題，前面兩個問題也會出現答案。

既然陳桂彬能夠看到別人心中的鬼，那麼他心中又有沒有鬼？

如果你認為那幻想中的林熙蕾，就是陳桂彬的鬼，那可是大錯特錯。

要知道，看到鬼是異能，看到幻覺是精神分裂，一個人是可以同時擁有異能及精神分裂的。

真正的陳桂彬前妻，已經在片中明確的對陳桂彬說：那是你在離婚之後幻想出來的。

而且，在陳桂彬對幻象大叫「她看不到你的」之後，陳桂彬自己也「醒悟」過來了，幻覺也自已退去了。

那麼，究竟陳桂彬心中有沒有鬼？

這一齣電影名為「神探」，正是向大家展示陳桂彬心中的鬼，查案的過程，也是向大家展現陳桂彬心中的鬼。

以為這電影是偵探片的，肯定是完全忽略了宣傳的訊息；懷疑劇本的無故繞了一個大圈的，更是中了韋家輝的計。

劇本之中，鬼是人的劣性。

張兆輝是「粗暴」，劉錦玲是「狡滑」……陳桂彬的鬼，是「神探」，是那種自命為神探的自大。

且將以下這些片段貫穿：電影開首，陳桂彬刀刺豬、躺在皮箱中，只需代入就能想出兇手。

陳桂彬在街上，跟幻覺的林熙蕃邊走邊說：他有看到鬼的異能，他希望能用這異能做點事。

陳桂彬在開槍射殺高志偉之前，首次自己跟自己講話，「神探」說：「不要開槍，你開了槍就跟其他人一樣了」。

陳桂彬說：「我本來就是普通人。

」 電影開首已經向大家說明了陳桂彬查案是不用看到鬼的。

這個神探的執著與自大，讓他一直去研究別人的鬼，最後，正如幻覺的林熙蕾所說，他被鬼害死了。

最後一場，他被槍擊倒地之後，才看到他疏忽了、那躲在間處中的鬼谷祖琳。

我們甚至可以說，我們從此至終所看到的陳桂彬，其實是陳桂彬的鬼「神探」，只有被扯下了假耳朵，變得有缺憾的陳桂彬，才是真正的陳桂彬本人──一個普通人。

陳桂彬送耳朵給大Sir，是向另一個自己，一個完美典範的致敬。

韋家輝要帶我們看的，不是別人心中的鬼；別人的劣性，我們誰都看得到。

這故事向我們展示的，是一個人怎樣自高自大，總看到別人心中的鬼，卻自己心生暗鬼而不知。

在這其中，我們看到一個作者，從鞭撻別人，進而反思自己的過程。

　　我有个很大的疑问，求解释： 　　 　　 实际上从12分12秒时，我的问题就产生了： 　　 　　 小警察对神探说：枪丢失后发生几宗命案……弹头证实来自王国柱的配枪————我们注意到，高志伟杀了王国柱，抢了他的枪，但是发现有刻上去的编号无法修改，只能篡改数据库。

请注意，以我的理解，枪弹痕迹鉴定，前提是手中握有枪的数据资料， 所有的警察的枪都有记录，所以才有了前文的弹头证实之类的事情。

我认为，每把枪出场后，必然有它的特征数据，这个数据，则会和此枪的出场编号对应保存。

于是可以想见，高志伟用王国柱的枪去抢劫杀人， 弹头痕迹鉴定后必然指向王国柱的枪，编号6813，而此枪在数据库中已经被高志伟修改至自己名下……所以，我认为，其实剧情已经彻底的不通了…… 这么大的问题，会不会是我自己哪里思考的有问题，求教育………… 　　 　　注意：枪的特征和编号是绑定而无法修改的，充其量只能修改至某某名下而已。

《神探》这种电影，叙述的大概还是人物面临环境时的转变——审慎的转变、被动的转变或者是无奈的转变——所有一切都源于现实。

基于这种转变里所包涵的现实意义，《神探》显然要归类为黑色电影，而不仅仅是因为结构上的反讽结局。

这种对自我认同的困惑以及最终的选择，简单的说，其实就是人物自我发现的过程。

就像片中陈桂彬的妻子告诉他的事实一样，如果全世界的人都心中有鬼，只有你心中无鬼，那么不正常的是你。

至此，一直以发现真相为己任的陈桂彬，在残酷现实里的苦苦追寻，无非也是一段自我发现与价值实现的历程。

从这个角度出发，这种现实的追求与目的，陈桂彬与高志伟、何家安之间并没有本质的区别。

一旦陈桂彬体悟到这一点，那么自我价值的实现与自我发现必然重合，于是结局的转折之处就必然充满反讽且令人惊愕。

惊愕不在于行为，而在其自我发现：他不是神探，而是人；全世界的人都心中有鬼，他心中同样有鬼。

因此作为警察的陈桂彬开枪打死高志伟与作为“神”的他开枪打死也许象征七宗罪的七个心魔，都是自我价值的实现，其间神与人的区别其实并非想象中遥远。

最大的悲剧，就是陈桂彬发现自己生而为人的事实。

由此审视他的人生，其努力之一种，或许就是从“神探”成为一个“正常人”。

这种自我发现、以及直面本我时的困惑与震惊，《神探》里陈桂彬与一些经典里的人物有许多共通之处，比如尼古拉斯•雷的《孤独地方》。

亨弗莱•鲍嘉所饰演的剧作家，在一个罪案的追缉中、也是在旁人对他的认知转变中，发现自我。

结局里他选择走开，不是逃避，而是勇敢直面真实的自我：这样的他，显然不适合留在他心爱的女人身边。

这种自我发现，同时也是发现一个作为失败者的自我。

《神探》的结局里，刘青云饰演的陈桂彬选择了开枪，同样也是勇敢的直面作为失败者的自我：不是遵纪守法的警察，不是神探，而是人——一个心中有鬼的警察，无可避免生而为人的现实。

这一枪还是充满反讽的矛盾一击，相对于由神到人的现实来说，这依然是超我的追求。

无论有着多么俗套的类型或者劝人向善的含混主题，我觉得都无损《神探》作为作者电影的特质。

这大概也是杜琪峰与韦家辉这两位极富天分的创作者自《大块头有大智慧》后既能各展其长又能合二为一的合作了（这种合作，与电影中人物二律背反的处境何其相似）。

但愈是深入故事，风格化的影像后愈能发现剧作者不受拘囿的才华，换言之，作为编剧的韦家辉所体现的创作力，在整体表现上要略优于杜琪峰在影像创作上所体现的才华。

不能回避的现实是，自分道扬镳后，韦家辉只能混迹于闹剧这类题材，杜琪峰则继续高举“银河映像”大旗。

如果把韦的回归视为必然，这大概也是自我发现之后的反讽。

但杜要突破现状，不受制于题材局限，必须有赖于韦的天分。

由《神探》1+1›1的表现来看，此后合作值得期待。

比较《神探》与杜琪峰近些年的一些代表作品，例如《PTU》、《黑社会》、《放逐》等等，基本上都归类为黑帮片与警匪片，题材也局限于现实类型，这大概就是杜琪峰与“银河映像”的瓶颈。

无论杜如何追求突破如《黑社会》的尝试，依然无法摆脱过于戏剧化、过于浪漫主义的倾向。

与韦家辉的重新联手如《神探》，虽然离经典还有不少距离，但同样的警匪类型韦家辉却能另辟蹊径，就算灵异题材也能赋予它不同一般的现实色彩。

杜琪峰要创作出具有原型意义的大作品，摆脱过往的单一格局，韦家辉所创作的这类浪漫传奇故事，或许是他目前的最佳选择。

而回顾韦家辉从《大块头》到《神探》的诸多作品，大概也能发现这一阶段里他所钟爱的神秘主题。

回到电影《神探》。

我们来看另一个主角何家安。

起初他是一个“心中无鬼”的警察，锲而不舍的追寻警员失踪案真相。

这种自我价值的追求，现实目的是为了做好警察/升职，那么实现这种目的的路——寻求神探的帮助，我们可以视为追求超我（超能力）。

在故事中途他也确实不满足于陈桂彬的帮助，追求自身的超能力来解开困局。

故事的高潮部分，他隐约拥有了这种能力，但结局却是他为了现实目的而迷失。

如果开始时目的是合二为一的话，实现目的时其人却是分裂的：做坏警察/升职。

这一人物的自我认识与发现，与陈桂彬这一人物异曲同工，因而也具备了同样的反讽力度。

两者互依互存，有效强化了故事主题。

另一个重要角色是林家栋扮演的高志伟，大概代表了自我迷失的那类人；一旦迷失了自我，必然会惹来七宗罪，进而走向毁灭（这也可以视为何家安将走的路）。

值得留意的还有故事中的众多女性角色，其所处的被嘲讽的叙事地位，具备了完全的反面特征，这对于杜琪峰或者韦家辉而言，都是一个新信号。

当然，你也可以视其为绅士们的幽默。

一个简单的故事被导演包装得貌似有些悬念。

讲故事的手法值得学习。

也许片子还可以，但不是我喜欢的类型。

看了神探，觉得豆瓣不可靠。

导演为了票房，故弄玄虚一把也就算了，偏偏还有些自以为啥都看得懂的影迷屁颠屁颠跟着导演故弄玄虚。

这实在是一部烧脑的电影。

第一遍看的云里雾里。

明明是一个人走着走着变成了七个人，这个人在吃饭一会又变成了那个人，一会男一会女，还说着同样的话。。。

绕来绕去，完全不明就里。

再看第二遍第三遍，哦。。。

终于明白了，原来神探所以神是因为他能看到别人心中的不同的“鬼”，而那些不断变来变去的一会有一会没的人其实是神探看到的那些人心中的“鬼”（并不是真实世界的人）。

高志伟的身上有七个“鬼”，贪婪、享受、胆小、暴力。。。

其实就是他性格中的不同面。

而何家安在神探的眼中只是个小孩纸，胆小、懦弱。。。

可能看多了中国式的电影结尾要表现主人公的高尚，所以对这个结尾很失望，何警察误杀了好人竟然不主动承担责任而是要伪造现场企图嫁祸他人。。。

不过仔细想想这样才更真实，这才是真正的人的本性啊

中国有很多俗语提到心中的鬼，比如“不做亏心事，不怕鬼敲门”、“疑心生暗鬼”等等。

这些“鬼”说的是人因为暴戾、恐惧、贪婪等欲念而产生的类似于第二人格甚至第三、第四乃至更多人格的另一个或者另一些自我。

这种东西一直是只可意会不可言传的，直到杜琪峰和韦家辉拍出了《神探》。

《神探》最大的亮点是把人心中的鬼具体化、形象化了，并且从银河映像最擅长的犯罪题材出发，展现了一幅光怪陆离的世间百态，最后一场戏中镜中的群像正是这百态的极端体现。

看上去文文静静的女孩子心中有着虚荣和自私的影子，表面上一团和气的老头内心里却是一个刁蛮的八婆，精明强干的探员遇到问题也不过是一个怯懦的小男孩，而内心复杂如高志伟者心里居然有七个不同类型的自我。

不同的时候会由不同的鬼来主导我们的思维和行动，然而鬼多了，也有意见不统一的时候，这也就是我们内心矛盾、天人交战的时候。

人们总说人既是天使，又是魔鬼，这说明人性是复杂的。

但是即便再复杂也有规律可循，至少有一点是，在面临利益的时候，自私的、恶的一面更有可能占上风。

当高志伟发现佩枪丢了，同事王国柱的声张会给自己造成不良影响，于是暴戾的鬼动手杀了他；当何家安看到王国柱失踪一案的当事人全都死了，懦弱的男孩背后便出现了心狠手辣的女鬼。

我们总抱怨看不透别人，那么能看到人们心中的鬼的陈佳彬比起我们来，究竟是幸还是不幸？

影片告诉我们，不幸得很。

闹得分不清哪个是只有自己才能看到的，哪个是大家都能看到的，以致于被别人认为是神经病，还把自己心中的鬼当成一直陪伴在身边的老婆，这还在其次。

更主要的是看到那些鬼，就看到了人们最为内在的丑恶，不因恐惧而死也会因极度悲凉而死——陈佳彬最后的死不完全是因为身中数枪，更是因为这种悲凉和绝望。

我算是一个悲观主义者了，认为人性本恶，凡事都不惮以最大的恶意去揣测人们的心理。

可是这么想是一回事，看到了却是另外一回事。

整天看着戴着面具的人们也很不爽，可是两害相权取其轻，我宁愿看面具也不愿看心中的鬼。

p.s.经人提醒，发现片中所有的心鬼、至少是管事的心鬼都是女人。

不同的人会有不同的看法，而我的看法是这是杜琪峰和韦家辉表达的对女性的观点。

可能他们认为，女性更具直觉，更加冷静，也许还更加残酷。

《神探》是一部多好看的电影？

于我，这委实是难以描述的，尽管之前看过了无数介绍与评论，实在还是没能想到老杜与韦家辉能玩得如许精彩。

也许真的是太久不曾见这般充满奇思妙想的港片了罢。

韦家辉带着他的异想天开回来了。

《神探》里的刘青云，有窥见他人内心阴暗面的天赋，这些阴暗面被韦家辉变成一个个具象的心魔。

林家栋的七个心魔，有男有女形象各异，林雪贪婪胆怯、张兆辉冲动凶暴、刘锦玲冷静狡诈……它们会互相配合，会单打独斗，也会相互冲突，比如餐厅里林与安志杰的对话，厕所里与刘青云的交锋。

有趣的是，人的本性也如心魔般，是一个平等的存在，林家栋的本性在丢枪事件后就迷失在树林中，身躯被心魔所控制。

这样说起来好像是大卫芬奇《七宗罪》和《搏击会》的合体，但实际上韦家辉要说的东西还有很多。

刘青云的天才神探，不仅能窥见他人的心中之鬼，还能够像斯蒂芬金小说人物般，以体验式的方法设身处地感知和预测罪人心理，可谓神乎其神。

但他又是个疯子，行事在他人眼里怪异无比，甚至梵高般切下耳朵赠人，因此不受他人接纳。

他缺乏爱、理解与保护，所以前妻的形象成为了他挥之不去的心魔。

但天才不为世人接纳与欣赏，又不只是因为疯癫。

前妻虽然嘴上说神探是疯子，实际却认同他的能力，还一语道破“全世界人心里都有鬼，只有你没有，就是你有问题！

”安志杰失枪后用女友警枪冒充，可见人心里的鬼总会出现，任何人也都有可能心生恶念。

神探这样的天才却能洞悉他人不愿被发现的真相，揭开他人不愿揭开的黑幕——非不能，实不愿。

没有人愿意把同事当贼，没有人愿意多事，人人都要心中有鬼才能心安理得趋利避害，于是形成了秘而不宣却心知肚明的共谋。

天才不愿同流合污，反而要揭开一切，结果不仅被孤立，还最终被自己的天赋害死。

影片以悲剧结尾，神探在不被信任、失去话语权的极端环境下同样心中见鬼，而安志杰更为恶念生出的心魔所控，试图瞒天过海以求自保，实在是“唯我独醒”者的悲剧，那句“我都是人，为什么要有分别”便是神探的遗言与挽歌。

老杜依然风格化，比如七个心魔穷追少年的慢镜、黑色街道上安志杰伏地的俯拍。

除此之外，用刘青云的眼神与表情做接点，在心魔与躯体间切换，实在精彩。

神探自埋一段的处理，更是极具象征意义与形式感。

最后的高潮又是老杜擅长的夜晚举枪对峙和互射，利用了镜子传达人性分裂，更添气氛。

刘青云顶着一头乱发，窄小的西装，短成七分的西裤，赤脚穿皮鞋，如此扮相加上怪异的跳动行进、僵硬的手部动作，把一个癫佬演的活灵活现；慵懒的表情配合尖锐的眼神，又有天才般的灵光突现，颇有阿尔帕西诺般的气场。

看这部片子的时候不禁想起《一个字头的诞生》，天马行空的韦家辉，分裂的刘青云，转眼十年了，江湖夜雨十年灯，十年银河，就是这部《神探》。

首发于公众号：广大影协，文末有二维码作者｜The Great Lee关于接下来要说到的这部片子，先看一组数据：此片在豆瓣页面上，长篇影评总765篇，其中378篇给出5星，279篇给出4星，1星的有6篇，豆瓣评分8.4。

只论好烂，数字已经告诉你这是一部怎样的片子。

十年过去，三次阅毕，才发现它的好。

自觉目前所学还远未能下笔评述。

十周年上映之际，还是决定厚着脸皮写下这篇拙文，是向大家推荐，也是希望在落实成文字的过程中，能使得我对此片的解读会更加清晰。

这部电影，我称它是“华语悬疑电影之巅”，而又不止悬疑。

注：此文有剧透一，神——神奇与精神病开头，门上写着“西九龙重案组”，何家安(安志杰 饰)推门进去，他是来向彬sir(刘青云 饰)报道的。

一位伙计上前提醒，叫他安静。

“彬sir在查案，上艮身”“凶手”手握一把足以刺穿人体的长刀，逼向手无寸铁的“受害者”。

他的脸上，好似夹杂着不舍和犹豫。

下一秒，他刺向了对方一刀，又一刀，他难掩悲痛情绪，捂脸后退。

我在想，这是彬sir的悲痛，还是凶手的悲痛？

暂且没有答案，而谋杀还在继续。

“受害者”身中数刀倒地，“凶手”蹲下，轻抚她的头，然后面无表情地，一刀，再一刀。

这时的面无表情，相比几秒前的悲痛。

彬sir是到这时候才入戏吗？

下一镜头，爬过桌底，彬sir搬出一个行李箱，叫何家安跟上。

来到楼梯间，他说他要趟在箱子里，叫何家安把箱子推下楼。

面对这么奇怪的举动和命令，何家安没有任何疑惑，一句“Yes sir”爽快地答应。

难道不危险吗？

箱子一圈又一圈地滚下楼，伴随着箱子滚落，案子逐渐清晰，于是我们断续看到报纸的头版文字。

当箱子触底时，彬sir从箱子里踉跄地爬出，并宣告案子侦破。

凶手是雪糕店老板。

3分钟，案子就破了。

果真，神奇。

镜头一转，画面中彬sir的脸，一种不知为何的扭曲和变形。

大家在庆祝一位老长官的退休，还有人送了一只狗给他作退休礼物。

彬sir站在他面前，犹豫片刻。

众人注视下，用手里的小刀，像梵高那样，生割下了自己的右耳，递到老长官的面前。

你我都会认为，这种事情只能是患有精神病的人才会干出来。

后来彬sir说，耳朵就是送给老长官的礼物，因为他心里没鬼。

开场不到4分钟，台词不过几句。

片子已经告诉你神探的“神”在哪里，是探案的“神”奇，也是行为上体现出的精“神”病。

接着片名“神探”出现，倾斜的字体，扭曲和变形？

扭曲的镜头，在片中不止一两处，甚至可说比比皆是。

原先我也以为是拍摄上的问题，是因镜头畸变而引起的画面扭曲。

但转念一想，对构图摄影有严格要求的杜导怎可能允许这样程度的畸变。

刻意的扭曲是为了表达什么？

我的想法还是杂的。

干脆跳过这个问题，看看在后面的文字里，能不能回答。

片名出现前的这桩案子，与后面的故事相独立。

作用是介绍“神探”彬sir，同时引出何家安这一主角。

强调一点，此片以何家安为始，亦以何家安而终。

二，失踪的警枪警枪这一元素在此片的重要性和作用，相当于人体的颈椎骨。

片子过半时，你我和彬sir就认定了贯穿于此片“失枪案”的真正凶手是高志伟(林家栋 饰 下文为“高”)。

我们知道案子的真相是，在追捕偷井盖的疑犯的过程中，高在小树林里丢了枪，一同追捕疑犯的伙计王国柱(李国麟 饰 下文为“王”)要将此情况上报警台。

这么做，足以断送高的警察生涯。

哪怕不被革职，也永远不会升职。

高起初苦苦哀求不要上报，而王却执意要做。

高怒从中来，干脆杀死王。

其后编造出，疑犯杀了王之后逃跑，顺便抢走了王的配枪。

而王的枪其实就在高的手中。

贪念深重的高拿着这把枪杀死了三个解款员，劫走170万。

之后为了扰乱警察探案的方向，又打劫了一家便利店，枪杀了女店员，只劫走6千块。

那高自己的配枪呢？

确是被嫌犯捡到了。

嫌犯拿着高的配枪，抢过一家麻将馆，没有开过枪。

之后，高就犯下以上提到的两宗命案。

从头捋清案件的顺序：高得知嫌犯拿着自己的配枪打劫，为了拿回自己的枪，同时让证词更可信，遂决定用王的枪杀人嫁祸，将警方的注意力全部转移到嫌犯身上。

在追捕这样的悍匪又手握“铁证”时，他轻易就能找个理由扣动扳机。

再然后，把手中的枪与面前的尸体一换，英雄磊落，清白干净，不仅升职加薪，想想床底还放着100多万，真乃人生赢家。

而他真的做到了，计划可说完美实施。

只是不曾想在最后一刻，有人用第三支枪对准了他的脑袋。

是的，第三支枪。

影片结尾，甚至还有第四支。

片子最后的10分钟，人与人的对峙，枪和人的配对，使《神探》成为当之无愧的神片。

每一次关系的变动，都是对过往的总结和颠覆。

深究其中，对其逻辑缜密，故事天衣无缝之结果，叹为观止。

编剧韦家辉将香港警枪的特性，近乎完美地植入到故事中，枪既是使案子扑朔迷离的烟雾弹，又是连接角色间的桥梁，同时代表着一种命运，被握在不同角色的手里。

写到这里，案子也被剧透地差不多了。

最后的结局，留待你自己去揭晓。

三，心里的鬼彬sir通过将自己代入至犯罪现场，去感知凶手的犯罪心理，重演杀人的过程，以此作为查案的手段。

这种特殊的天赋，多少与他另一种更加天马行空的特殊能力有关。

即，看见人心里的鬼。

《神探》全片都是以彬sir的角度呈现，意味着他看见的鬼，我们也能看见，而他看不见的鬼，我们也看不见。

彬sir一步步看清真相的过程，除了到犯罪现场亲身体验外，也是因为能看见高心中的鬼。

他第一次与高正面碰上的时候，数一数，有几只？

你我可见，高的心里住着七只鬼，为什么是七只呢？

见大卫·芬奇导演的《七宗罪》，我就不重复那七个词儿了。

彬sir第一次与高正面交锋，是在厕所里。

他故意把尿撒在高的脚上，期待着对方的反应。

果不其然，这个举动唤出了暴怒的鬼(张兆辉 饰演)。

“暴怒”一拳砸向彬sir，彬sir被击中后猛的撞向梳化镜，瞬间倒地，头上顷刻血流如注。

处于恍惚之间时，又被拎起，再被砸向盥洗盆。

这会儿彬sir可说是彻底懵逼了。

“暴怒”蹲下擒住彬sir，拔枪怼向他的头。

编剧神之一笔，此刻尽现。

高身上的另外六只鬼全部跑出，其中五只尽上前阻止“暴怒”开枪，胆小贪吃的一只(林雪 饰)急喊：“不能开枪！

”

这时何家安冲进厕所，多少起到一点阻止高开枪的冲动。

毕竟在他的眼里，眼前只有一个人。

你可能觉得我在胡说，这也叫正面交锋！？

明显是彬sir被完虐啊。

回顾一下，高赢了吗？

这恰恰就是一场交锋。

彬sir付出头破血流的代价，获得了两点关键讯息。

被激怒的高会有如此凶残的行径，“暴怒”需要出动那么多只鬼才能被阻止，那么他有没有可能杀人？

那只胆小贪吃的鬼，为什么一个劲地说，枪不能开？

厕所的这一遭，使得高有了重大的嫌疑。

而往后彬sir在继续调查的过程中，在小树林里与第八只鬼的碰面，就确定了高是凶手。

这第八只鬼，是除了那七只外，高在小树林杀掉王后，被遗弃掉的一只。

它不属于七宗罪中的一罪，它是高的本我，是善良的高志伟。

而它也许会永远被困在小树林里。

人是什么时候变得世俗又自私的？

我们走进由利欲和金钱构筑的金碧皇宫，脱下不合时宜的单纯，善良，天真，取而代之换上嫉妒，贪婪，自负。

这换衣的过程，美其名曰：成长。

除了高心中的鬼，我们还看见何家安心中的鬼，一个没有主见又胆小瘦弱的男孩。

这个男孩，是何家安所有选择和行径的答案。

此外，就是彬sir自己的鬼。

特殊在于，其不是彬sir性格的直接体现，而是他选择相信所以幻想而成，难过时陪他一起难过，高兴时陪他一起高兴的妻子，张美华(林熙蕾 饰)。

其实，哪怕身边的妻子并不存在，可她依然出现在彬sir的视线里，与彬sir分享喜怒哀乐，那又何妨。

这种想当然，被韦家辉拒绝了。

我们原以为彬sir对于妻子的存在是深信不疑的，而直到妻子与他告别时，原来他一直知道身边的妻子是自己幻想的产物。

一个人该孤独到何种程度，需要多勇敢，才能默许幻想出的存在。

与她手牵手，一起吃饭，一起骑摩托，还能正儿八经地把她介绍给同桌的饭友，不顾同桌人的诧异，为她倒酒。

幻想而成的妻子，映照出彬sir不对俗世低头又孤独至极的灵魂。

当自己率先道出真相，现实乘虚而入，抹杀去妻子的存在。

无以言表的失落和伤痛，他早就忘记哭泣，也深知无法挽留。

小的时候，我有大大的梦想，大人们挤着眼睛说有梦想是件好事。

其实他们心里并不在乎。

没关系，我自己在乎就好了，懒理世俗的眼光。

可不知到什么时候，我自己也不信了。

于是我也告诉自己这是不现实的。

人都要面对现实的，对吧？

从相信到不相信的过程，叫成长。

心里的鬼到底是什么？

估计是此片最难言说清楚的部分。

韦家辉似乎给出了好几种答案。

是人之初真善美的体现，又是后天习来的陋习，或是纯粹的幻想。

未必能说清，留待你自己解读。

四，杜琪峯的光与影论光与影于电影的作用，那是教科书的事情，艺术本身没有答案。

韦家辉一颗光怪陆离的大脑，编织出一个涵义深刻，氤氲弥漫的故事。

毫无疑问，韦家辉是《神探》的魂。

他把魂交予给杜琪峯，杜导为这魂嵌上骨肉和皮肤，使其具象化。

嵌上的过程，用到两种工具，光与影。

《神探》里的影，是改变。

是从无望走向希望，又从陪伴走向孤独。

① 重返警局

② 与妻告别影是鬼的暗示

影是鬼的隐现

影也是追逐的过程

那光是什么？

理解了影，自然理解光。

因为有光的地方就有影。

《神探》里的光，是不抢戏的存在，是影的舞台，是杜琪峯之所以为大师的理由。

文章写到上面，其实已经结束。

但在看过影协公众号的上篇文章后(文章标题: 游达志和他的银河映像三部曲)，又想多说几句《神探》，作为一部“银河映像出品+杜琪峯执导”的作品。

风格上是典型的杜琪峯式阴暗沉郁(特指杜琪峯的作者电影)。

这种风格自创建银河映像后，逐步成为他的作者电影的固定风格之一。

韦家辉的奇思狂放，亦不需多加介绍。

两人的编导组合，是银河映像的金字招牌。

《神探》无疑是这对组合打造过的作品中质量最顶尖的一部。

关于《神探》，到此为止。

但关于银河映像，尚有许多话可说。

篇幅所限，不再赘言。

影协用两篇文章，带出游达志，杜琪峯，韦家辉，三位银河映像的灵魂人物。

但论及银河映像之灵魂，又怎能不提游乃海。

也许下一次，有机会，再说说。

最后，以八个字作结束。

银河映像，难以想象。

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最后的枪战中五个人四把枪，最后何家安又把枪换来换去，看似特别混乱，实际上我们只用从他想要营造出来的效果倒推，就可以盘顺整个逻辑。

·既然重点放在换枪上，那我们先试图弄清楚这几把枪：1. 高志伟原本的枪，在森林中被南亚人夺走。

后来高志伟在警局系统里调换了这把枪和王国柱的枪的编号。

（因为南亚人的胆小懦弱，他只抢过钱，而从未使过枪。

这把没开过的枪下文我们简称它为“好枪”）2. 王国柱原本的枪，被高志伟抢走，而且高志伟篡改系统把它的编号录入自己的档案。

高志伟拿着它为非作歹杀了很多人。

（下文我们简称它为“恶枪”）3. 何家安原本的枪，后来被神探陈桂彬拿走。

（下文简称“何枪”）4. Gigi原本的枪，后来被何家安借走。

（下文简称“Gi枪”）·然后我们理一下何家安换枪的目的，他必须要营造出这样的效果——何家安自己和其女友Gigi是好人，且在本次行动中无过错——那么就需要满足以下两个条件：1. 换枪以后，两人手里的枪是自己的。

2. 两人的枪击中的是坏人。

好，我们来看枪战后原本的情况和三次换枪。

初始状态：高志伟用恶枪杀死了南亚人，陈桂彬用何枪杀死了高志伟，何家安用Gi枪杀死了陈桂彬。

初始状态真相及其后果是：南亚人被高志伟杀死（用的恶枪）；高志伟被陈桂彬杀死（用的何枪）；陈桂彬被何家安杀死（用的Gi枪）；何家安中了高志伟开的枪（恶枪）。

如果何家安把真相公之于众，那么他就成为了一个杀死无辜之人兼功臣神探陈桂彬的凶手，而且他的枪被人拿走的秘密也包藏不住。

所以他必须要换枪。

第一次换枪：

第一次换枪之后何家安首先拿回了自己的警员证和手枪，确保自己不因渎职而受到处罚；然后他把南亚人手里的好枪给陈桂彬，将高志伟手中的恶枪换给南亚人；我们可以肯定的是，当女友Gigi赶来后，他会把原本拿在自己手中的Gigi的枪还给Gigi。

但这样做之后出现了一个问题：南亚人被自己手中的恶枪杀死，这显然是说不通的。

第二次换枪：

第二次换枪以后于是何家安又把南亚人手里的恶枪交换给陈桂彬，拿走陈桂彬手里的好枪给高志伟。

这样解决了南亚人的“我杀我自己”悖论，但是又出现了新的问题：高志伟尸体中的好枪是自己原本配的那把枪（不记得好枪定义的可以返回文章开头看一下），这和他自己在系统里篡改后的结果又不一致了——那么（1）如果何家安把高篡改编号的事情说出来，那么大家会怀疑坏警高志伟没理由拿着一只原本属于自己的手枪，他拿的应该是偷的王国柱的枪；（2）如果何家安不说出高篡改编号的事，高拿的又是一只没做过坏事的好枪，他本人就是好警员，何家安就误杀了自己人，会受到处罚。

第三次换枪：

第三次换枪以后于是何家安做出了最后一次调整，他把高志伟手中那把好枪塞到了南亚人手里，于是根据枪杀死者，所以持枪人杀死者的唬人道理来看，五个人之间杀与被杀的关系就变成了：

第三次换枪后盘出来的杀人规律（也即何要伪造出来的结果）陈桂彬杀死南亚人，并且击中了小何；何家安杀死高志伟（那么高肯定得是坏人，必须揭露他的杀人罪行）；Gigi杀死陈桂彬（彬得被抹黑成一个坏人）。

再加上南亚人偷枪加抢劫的行径，故事就可以被串成是三位死者共同作案，最终被他与他女朋友共同击杀。

……看完只想感叹，太强了，韦家辉，你——是——我——的——神——！！！

　　 1、剪掉血腥割耳特写 　　　　港版：刘青云饰演的彬sir用刀缓慢割下自己右耳送给上司做退休礼物，全程特写，并有皮肉割裂和血液嘀嗒声，是全片最具噱头的镜头，也是使得该片被定为三级的依据。

彬sir将耳朵递给上司。

　　　　内地版：彬sir对自己右耳下刀，没有特写，没有过程。

　　　 2、不让女人站着小便 　　　　港版：彬sir有看透人心中鬼的本领。

林家栋扮演的警察高志伟心中有七个鬼，包括林雪扮演的懦弱男、麦兆辉扮演的凶残男以及冷静女等。

彬sir跟踪高志伟入厕所，见懦弱男在小便，彬sir挑衅，将小便尿到对方裤管。

再抬头时，林雪变成一个机智冷静的女人，一身男装，以男人姿势小便。

　　　　内地版：没有了冷静女人以男人姿势小便的短暂镜头。

　　　 3、删减厕所暴打镜头 　　　　香港版：彬sir在厕所挑衅高志伟后，麦兆辉扮演的凶残男出现将彬sir的头撞向洗手池，七只“鬼”一齐将他痛扁一顿。

彬sir血流如注。

　　　　内地版：删剪了部分痛扁镜头，包括以头撞向洗手池。

　　　 4、剧情接不上，加画外音，逢“鬼”必改　　　　内地版影片增加的画外音是因为担心观众看不懂原本最具特色和吸引力的悬念，因此在每个悬念背后都不等观众思考，立刻给出答案，大大削弱了观影乐趣。

最重要的是，港版所谓“心中的鬼”，在画外音都被说成“多种性格”。

“鬼”字，依然是在内地上映的电影的忌讳。

根据广电总局的意思，《聊斋志异》早该被列为禁书了。

画外音的加法，也“创意”十足，国内观众的理解能力比港人“差”吗，当然要重点保护，加以现场解说才行。

　　　 5、解释男人变八婆“这个男人原来有一个八婆性格” 　　　　港版：彬sir第一次被何家安邀请到办公室帮助查案。

彬看到其他警员里头，一个男警员心里的鬼是一个中年女人，模样尖酸刻薄。

中年女人对着彬Sir极不信任，口出狂言挑衅，当然这只是彬Sir看到并展示给观众的形象。

坐在办公室里的依然是一个老年男警员，表面唯唯诺诺。

彬怒，走上前用头猛击对方。

这个时候，彬Sir还没有表明自己能看到别人心中的鬼，于是男警员和中年女人的形象和声音在切换的时候，画面相当有新鲜感，也挑起了观众的好奇心。

　　　　内地版：在男警员心中的鬼―――中年女人出现后，忽然出现本片第一句画外音：“这个男人原来有一个八婆性格”，作为刘青云扮演的彬Sir的心理活动。

悬念一早就被解开。

　　　 6、树立正确科学观，科学“破案” 　　　　港版：彬Sir给男警员送去一个“铁头功”之后，包括何家安在内的办公室里所有警员都惊呆了。

彬Sir走到何家安耳边小声说：我能够看到人心里面的鬼。

随后彬Sir转身走开，镜头结束。

　　　　内地版：彬Sir转身走开，看不到他的正脸时，响起又一句画外音：但你也要相信我的科学分析。

当然，不把彬Sir的查案天才归功到“科学分析”，怎能符合国内要求。

　　　 7、不同解释“一个变七个” 　　　　港版：彬Sir与何家安跟踪嫌疑人高志伟。

只见高志伟边走边吹口哨，镜头一转，在同一位置，有7个人同时边走边吹口哨。

后来7个人发现彬Sir跟踪他们，停下来转身，瞪着彬Sir.这段镜头没有对白。

事前不了解大概故事的观众，也许会有点懵懂，也更加好奇。

直到彬Sir在厕所挑衅高志伟，被他按在地上才揭晓：一只、两只、三只……哇，七只(鬼)！

　　　　内地版：内地版就“体贴”得多。

当彬Sir在车里跟踪吹口哨的高志伟时，由刘青云配音的画外音响起“这个人心里面有好多种性格，有男有女，很难搞。

”在彬Sir及何家安跟踪高志伟到餐厅时，林家栋扮演的高志伟变成了林雪扮演的懦弱男。

内地版又加了一句画外音：这个肥仔就是他贪吃的性格。

　　　 8、说明为何“分身”---“原来高志伟的良心，一直在树林里” 　　　　港版：彬Sir和何家安查案进展过半。

何家安要学彬Sir将自己埋在泥土里，彬Sir照办，并拿走何家安的配枪和证件。

这时，彬Sir在树林里见到一个脸色单纯、貌似迷路的高志伟，还与他聊了几句。

按照推算，这个高志伟是彬Sir看到他心中的一个善良的“鬼”，迷失在树林里。

　　　　内地版：刚才还看到高志伟在办公室出现，为什么忽然又出现在树林呢？

内地版马上给出答案，刘青云的画外音说：原来高志伟的良心，一直在树林里。

　　 ....... 　　无语。

　　 只要是涉及人性或社会阴暗面的东东统统就要删改，只能一片光明，一片和谐，如果真是如此的话，那每天还会有罪恶发生吗？

那法庭和监狱不早就关门大吉了吗？

当代版的《皇帝的新装》。

不由想到《苹果》的删减和被禁，想到刚看过的《夺帅》中任达华的被捕以及原来《黑社会》《放逐》《投名状》等片的删改。

当杜琪峰之类的大导演们为了能上大陆市场多赚点MONEY被逼删改自己的作品时，可以想象他们内心的无奈和痛苦，或许也会自嘲。

在广电总局眼里，国内的成人观众都是智力和是非判断力相当于小学生的弱智人群，生怕被电影教坏了。

只有控制影片生死大权的他们，才是铜筋铁骨，铁石心肠，不会在审片的时候被侵蚀。

唉..... 　　 中国电影，在不叛国、不分裂祖国、不反党、不反社会主义、不反社会的前提下，何时才能真正的百花齐放，百家争鸣？！