哆啦A梦：新·大雄的日本诞生

首先从历史角度上来说，还是不够严谨。

其次，人物塑造方面的情节设定有点夸张，不过给儿童带来了无限的幻想。

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好羡慕想离家出走就离家出走的年纪啊。

也羡慕能够实现离家出走。

做了小时候的我不敢做却很想做的事。

有时候会有种奇怪的感觉，那就是可能只有蜡笔小新和哆啦A梦这些动画和电影，才适合我，不知道为什么就是有这种感觉。

平时看直播，首选都是这些动画片，倒不是说其他的电影不好看，只是我觉得这些才适合现阶段的我。

类似于，待在一个地方久了，就想出去透透气那样。

动画世界里，没有条条框框，只有想做和想要的，没有太多现实里的东西，是快速奔走的成年人的一个小港湾。

看着小孩子的他们各种冒险，各种闯祸，跟着他们一起经历着。

因为他们是小孩子，不会涉及到很多东西，也许我就喜欢这样简单纯粹的，应该动画也不会有太复杂的东西吧因为不现实，所以才会喜欢吧。

因为生活太现实太浮躁，所以才会选择娴静的地方慢慢过着时间。

我也明白，为什么多数人不想在影院看到现实的东西，因为现实就已经很难了。

第一次看到哆啦A梦的漫画应该是在小学二年级吧，是在学校边上的文具店里看到的。

那时候每一个看哆啦A梦的孩子们，内心都会希望有那个神奇的任意袋，随时都可以拿出自己想要的东西，也一直都天真的以为会有一只这样的机器狸猫出现在抽屉里，陪自己度过童年。

那时候漫画的封面上写的还是机器猫三个字，而且不管是漫画还是动画，里面的翻译都称呼哆啦A梦是机器猫，以至于第一次看到长篇特辑封面上出现哆啦A梦三个字以为是盗版，还和小伙伴们争论过机器猫到底是不是哆啦A梦这种问题。

《哆啦A梦：大雄的日本诞生》是我最喜欢的长篇。

那时候一本长篇要6块钱，犹豫了很久，还是最终以三天不吃早饭的代价买下了这一本。

这之后，反反复复看过这一篇不知多少遍，既是因为情节的精彩（区别于短篇），也是因为当中哆啦A梦使用了超过任何一部长篇的道具数量。

再后来，到了四五年级，心智和身体开始发育，就将这个童年里最神奇的漫画伙伴束之高阁，开始关注《灌篮高手》、《足球小将》这些充满了热血激情的漫画，甚至于《天使红河岸》这类言情戏为主的少女漫的吸引力也远远超过了《机器猫》。

这一次，最喜爱的童年故事重新翻制，让我不由地产生了想去重温的冲动。

虽然情节已经烂熟，甚至于有些台词历经那么多年都还能顺着电影里的对白讲出来，但跨越了十几年再重新去看这部童年时的最爱，我却有了不一样的感觉。

电影里大雄、哆啦A梦和他们几位小伙伴们“离家出走”建造一个属于自己世界的过程，让我不由想到，这不正是每一个人在成长过程中努力为自己构筑梦想的过程么？

广袤的世界，仿佛我们出生时的样子，从童年到少年到青年，一步步地走来，就正如他们努力播种、开垦、创造世界的过程。

这个过程里，有收获的喜悦、有强大的阻力，有相聚的幸福、也有分别的不舍。

也许梦想会如大雄创造的三只生物一样，明明已经成功，却最后失去，但那又能如何，毕竟已经努力。

即使是梦想破灭，也可以回到现实，努力做好手头上简单的事情，把握住眼前。

电影散场的时候，家长和孩子们很快就走了，最后留着的，是包括我在内的三名男生。

我不知道另外两位是什么感受，对我来讲，一直坐到片尾曲毕，当然不是在回味情节，而是沉浸在已经很久没有过的童年的感受。

哆啦A梦是不会出现在生活中了，但他代表的童年梦想，却一直都在，随着年龄和经历在不断成长，不断地造就着全新的自我。

再见，小时候的梦。

2016的夏天带屿去熟悉了一下麻麻小时候并不熟悉的多啦A梦🌈

全程无尿点，片尾有彩蛋

我们本来也不知道的，主要是屿坚持看到最后才有幸看到，这里小提个醒出来后奔向粑粑，讲机器猫的名字叫哆来A梦，老好看的这只是伴我同行的哆啦A梦 NO

PS：这部片子是以不伤眼睛的2D格式上映的，非常适合带小朋友去观看。

　　几天前知道哆啦A梦要上映的时候，就决定了买票去看。

电影开场前两个小时，才知道这部电影的全称是“哆啦A梦：新·大雄的日本诞生”，才知道这是一个被我反复看过无数次的老故事的新翻拍。

　　倒背如流的剧情几乎没有改动，台词方面增加了一些社会主义核心价值观鸡汤和煽情，这在最终大战的情节设定里也有体现，画面挺美，克克鲁依然是我记忆里帅气的少年。

　　十多年前，第一次在奶奶家的老书柜里发现哆啦A梦漫画的时候，我并没有意识到这样一部天马行空的儿童读物会对我的童年乃至三观的建立产生那么大的影响。

　　三四十本连载，十几本剧场版，一本哆啦七小子的番外篇，一本哆啦道具大全，几张剧场版碟子，陪我度过了无数个蝉鸣不休的夏日午后。

　　小时候只图新奇，看得开心最要紧，《大雄的海底鬼岩城》让我好奇百慕大三角，《大雄的南海大冒险》勾起我幼稚的海盗梦，《大雄的太阳王传说》让我初次了解玛雅文明，慢慢长大的过程中，才发现《大雄与动物行星》呼吁人们爱护地球环境，《大雄与铁人兵团》批判过分的争强好斗，《大雄与白金迷宫》警示对科技过度依赖的危险性。

这些作品通过几个平凡的、各有自己优缺点的少年，以他们单纯的视角，揣摩这个光怪陆离的世界，并传达创作者的思考。

　　连载内容大多是日常琐碎，与此不同的是，剧场版几乎始终围绕同一个主题：惩恶扬善。

不管你是被时空乱流卷到现代的远古少年，还是因为飞船舱门意外与大雄的榻榻米连接在一起而来到地球的外星少年，哪怕是带着铁人兵团来占领地球的机器人少女，只要你有难，我们就帮你到底，为你疗伤，为你加油打气，为你穿越时空，为你奔赴前线，最后，历经磨难，打败坏人。

　　孩子的世界里，没有那么多为什么，善良是唯一的标准。

　　《大雄与铁人兵团》里的莉露露是我最喜欢的一个女性角色，甚至胜于静香。

起初她是个杀人不眨眼的机器人，奉命行事，没有自己的思考，后来她被这世界的温柔感化，她反省自身，思索战争的意义，最终决定牺牲自己拯救世界。

她和静香诀别的那一幕，我看一次哭一次。

　　　　今天下午在电影院里，偌大的厅坐不满十个座位，有两三个陪孩子来看的家长，小孩嘈嘈杂杂，大人无聊犯困，想起几年前我拉着我妈看《大雄的新魔界大冒险》，她在电影院睡着了。

　　哆啦A梦啊，是只属于我们那一代的梦。

该片不仅延续了以往欢快活泼的叙事风格和天马行空的想象力，更以自由和梦想为命题，进行了深度的挖掘和探索。

不仅人物形象的设定上比以往更加精美，在故事的结构和情节方面也做了全新的调整。

尤其在大雄的自立和成长的部分加重了笔墨，使整个故事更加符合成人的观点和视角。

不仅能重返天真，还能引发观众对人生的理解和感悟。

虽然画风仍然停留在上世纪90年代，但故事有了新的突破，里边有纯真的友情，有真切的困惑，有面对困难的勇气，有质疑和反思的精神，有了丰富的内容，采用最先进的动画片技术变得一点也不重要。

说了家长重重压力下想要离家出走的大雄、胖虎、小夫和静香，在哆啦A梦的协助下来到了七万年前的地球。

在创造属于自己的世外桃源时，他们偶遇神秘少年克克鲁，继而被卷入了光明族和黑暗族的部落争斗之中。

大家齐心协力智斗巨尊比，不想却发现了一个惊天秘密。

最后解决这些事情。

大圆满结局回到现在的故事。

又开始看叮当猫了，豆瓣上评分并不高。

但我想看，或许每个人的冬天都需要一些什么，火锅、电热毯、保温杯、听范晓萱唱《雪人》或看一部哆啦a梦。

大雄考零分、小夫被逼学外语、胖虎有干不完的活儿、静香（什么原因忘了）、哆啦a梦怕家里那只仓鼠，所以大家一起离家出走了，计划去七万年前的地球。

仅仅看到这里，我简直要流下回忆的热泪。

小时候看哆啦a梦，对任意门有不一般的执念，痴迷瞬移。

在一个冬天晚上，我梦到自己真的拥有了任意门，而我用它做的第一件事就是瞬移去卫生间。

因为梦里的我十分尿急，但是不想起床，对于南方人来说，在没有暖气的房间里半夜爬起来去更冷的卫生间，是一件残忍的事。

梦里的我灵机一动，用任意门去了厕所，当然，我以为自己人在厕所，所以尿起来非常地顺畅，一开始还有些犹疑和试探，到了后面简直不管不顾。

光良唱“童话里都是骗人的”是在2005年，对我来说还是有些晚。

因为当晚我就发现了这个残酷但是早知道早好的现实——我被冷醒了——发现尿床了——世界上根本没有哆啦a梦和任意门。

尿床，以6岁高龄尿床，对谁来说都是一个打击。

梦醒时分，欢迎来到没有任意门的现实。

谢天谢地，从此我再也没有尿床过，尊严掌握在了自己的手上。

看电影的时候，我开了弹幕，大家都在刷一些带有「回忆」、「童年」、「童真」、「怀念」字眼的短句，其中有一条弹幕格外醒目——以后要是生出大雄这样的儿子可怎么办？

这群看着哆啦a梦长大并曾经无限代入大雄这个角色的人，已经到了操心孩子的基因的年纪了。

以前千方百计离家出走的小孩，现在害怕生出会离家出走的小孩，不失为一种做人的福报。

做人或许就是，此刻屁股在这头，彼时屁股在那头，由屁股上的毛细血管向大脑神经释放指令。

可是不离家出走，怎么见到七万年前的地球？

难道小孩要像大人一样做着乏味的工作，重复无聊的生活吗？

永远在此地，也就永远没有新生活。

后面就是常规的动画片套路，拯救、团结、与暗黑势力斗智斗勇、占上风、大团圆、泪洒现场。

动画片总是这些情节，影视剧总是这么设定，可我们还是喜欢看。

电影里的生活有两点好，一是情节转折带来的痛苦是确定的，关关难过但关关都会过的；二是生活的苦难是有尽头的，要么在一小时二十分钟，要么在一小时五十分钟，没办法，电影总要结束的呀！

生活不会结束，也因此一切都不确定——山水轮流转，你倒是转呀，生活说：别急，还没到点。

人有时候会不确定能不能活着看到山水轮流转，说不定转的周期比你生命还要长呢？

一年前，庞博发过一条微博：只要跑得足够久，所有雨都是阵雨。

我马上照葫芦画瓢，发了一条：只要活得足够久，所有的痛都是阵痛。

当时觉得很励志，现在很想问，久到底是多久。

没人知道多久，我想这是生活的迷人之处，可爱又可恨。

一年前，我和朋友打算一起开个播客，我想了个名字：本地不宜久留。

当然，这个播客至今也没有做起来。

但我很喜欢这个名字，本地不宜久留。

想起每次搬家的场面，我很喜欢搬家，去一个新的地方，总是一场冒险。

那种不熟悉的感觉会让人浑身充满警惕，会注意路标、注意楼下便利店、注意红绿灯以及左拐或右拐后的那条路都有些什么新鲜场景。

解锁新场景，人的感官也被激活了。

直到对这里感到熟悉，熟悉的副作用之一就是迟钝，迟钝太伤人了。

这也是本地不宜久留的全部内涵——避免陷入迟钝。

所有的事情都在等一个转折，没有转折就没有事故，同时也没有故事。

不得不提一部古早偶像剧，《转角遇到遇到爱》。

为什么过去了这么多年，偶像剧的剧情一点都没有变化。

有一天我在家吃饭，随手打开了一部当下的偶像剧脑残剧，和我小时候看过的那些剧本质上没有任何区别，女主/男主闯进了男主/女主平静的生活里，制造了一系列事故，在事故中，爱情长出来了。

没有事故，就没有爱情故事。

但大家还是要看，因为故事的本质就是起承转合，只留在原地的人，可不会拥有爱情故事啊。

当然，爱情没什么了不起的，好看的永远是故事，而不是爱情。

许鞍华的《第一炉香》上映蛮久了，一直被骂。

原著里葛薇龙本来在上海，想去香港读书，故而投靠了姑妈，于是有了后来一系列的故事。

谈《第一炉香》，谁都会想到葛薇龙第一次进姑妈给她准备的卧室，打开衣柜，看到那一柜子富贵荣华的衣裙，她幸福得发昏。

然而，所有的一切都源于一个「在香港读书」的念头。

没有这个念头，没有第一炉香。

后来她每每在分岔路上做选择的时候，都是这个「留在香港」念头助推了她一把，否则，做这些选择干嘛呢？

她一步步堕落完全不意外，因为给自己的人生来了个大转弯选择留在香港的葛薇龙，注定就是后来为了留下了无限妥协的葛薇龙。

一环扣一环，一幕接一幕，故事流畅顺滑，是命中注定。

去年，一位朋友和女朋友在一起多年最终依然闹得分手，他不堪痛苦，研究起了紫薇命盘命理学之类的，他说他特别想在现实中找到一个能够证明他俩真的有缘无份的证据。

刚听到时我觉得特别好笑，心想怎么有人信这个呢？

过去很久了，突然想到这件事，觉得没那么好笑了，甚至对他这种行为肃然起敬。

当时我们有过一个争论：我说：如果人的命运是既定的，那不是说明人要么根本没有自由意志，要么自由意志根本起不了作用吗？

如果命运发给我12345张牌，那么此刻我意识到了这就是命运，于是我干脆掀了这张牌桌，一张牌也不要，不玩了，那怎么算呢？

命运对我还管用吗？

朋友说：有没有想过连你掀牌桌这个反常举动，也是写进命运里的呢？

<图片1>早早地买上全场最好的位置，去看一场一个人的电影。

很多事都要习惯一个人去做。

坐在电影院大厅角落的座位，点上一杯加了冰的可乐，看着嬉笑着买票的情侣，然后等待电影的开场。

入场后才发现，去看的人并不算太多，大多数都带着自己的孩子。

电影院里很吵，孩子们不多时就发出一阵叫声或窃窃私语声，但更多的是笑声。

我喜欢这种感觉，这是在看动画片时特有的。

在一个个小孩的感染下，不自主就想到自己的小时候。

其实十年前就知道这场电影的剧情，那时候只有路边小摊上盗版的漫画书，每次上街后我都会蹲在路边久久不肯离开，央求爸爸妈妈买上一本。

那时候家里条件很不好，住在别人借的房子里，经常每餐只有大白菜，于是养成了吃白饭的习惯。

但是从未放弃过痴迷，四块钱一本的黑白哆啦A梦漫画，居然收集了满满一摞。

后来长大了，反而开始执著于无边无际的学习，升学，淡忘了游离于现实外的那份追求。

是什么让我想去看这部电影呢？

大概是因为我想找回它们了，那些被我遗忘了很久的东西。

<图片2>在现实中我们或许失意，或许昂扬，或许都有着这样那样的压力，但在动画面前我们都是简单的。

境遇不同的我们，在动漫面前都是一视同仁的，我们都拥有着那份热情，对于梦想的渴望。

我们都，真正的能有一个哆啦A梦的出现，它能给我们欢笑，实现我们所有的愿望。

我看到了很多现实中久违的东西，关于友情，亲情，还有人与动物之间的感情。

当胖虎看到大雄走丢时候的挺身而出，大雄的妈妈看到离家出走的大雄回来时，沉静了一会，说出的那一句:“去吃饭吧”，一行人为了拯救被奴役的光明族人踏上征途，哆啦A梦和巨尊比战斗时明知不敌却不放弃的勇气。

柏加与大雄分别时的那一声仰天长嘶，瞬间就让我眼眶湿润了。

<图片3>看惯了青春片的遗憾，爱情片的狗血，我想看一看真善美了。

谢谢你，永远的哆啦A梦。

关于正坐很多人都知道日本的正坐，影片开头妈妈教育大雄的时候他们的姿态都是正坐。

正坐要求上身挺直、腿就像跪着的姿态似的、屁股坐在自己的后脚跟上。

这种姿势不经练习极为痛苦，根本保持不了几分钟（亲身尝试过）。

后来偶然发现玄妙原来在垫子上。

仔细看片中妈妈是坐在垫子上的，即使长时间正坐也无大碍，而大雄直接正坐在榻榻米上，这其实是一种惩罚，才会站起来脚麻。

扩展阅读：【礼仪科普】关于正坐 - 百度汉服吧如何能练习长时间的正坐? - 知乎关于陶俑那个看起来还挺萌的陶俑，其实算是日本出土的国宝级文物了。

用到动画片里挺吓人的但还不算违和扩展阅读：日本神秘陶俑造型似外星人，美国宇航局产生极大兴趣 - 今日头条

小时候看动画的时候，还叫机器猫，不过剧情很平淡，所以断断续续的看了N集，在我心中的地位比不上暴力的魔神坛斗士等等。

后来妈妈买了几本机器猫的漫画给我，无聊时候反复翻看，才渐渐的喜欢上这个无所不能的蓝胖子，那时候的梦想是自己也能有一只。

当然了，我只是喜欢蓝胖子，而不是无能懦弱的大雄，一直如此。

剧情好像是复刻版，不过原版没看过。

因为成绩差或者压力大等原因离家出走的一群小朋友却无处可去，最后决定去到七万年前的日本。

一开始种花的种花，挖洞的挖洞，种料理的种料理，养宠物的样宠物，玩的不亦乐乎。

结果发现了来自中国的原始人，获悉了巨尊比的存在。

装神弄鬼的一行人来到中国，在三只宠物的帮助下大战来自23世纪的巨尊比，最后的结局当然是皆大欢喜了。

剧情什么的很重要吗？

以前看这个，喜欢的就是奇思妙想的种种道具。

这集里面的常规的时光机、任意门、竹蜻蜓就不说了，还有可以种出种种料理的种子，有省力的工具，有空调原始人套装，有火车绳救援瓶和造型奇特的宠物。

不得不说，有些挺羡慕的，我是吃货，哈哈。

可能是真的老了，转眼就是奔三的人了，看着大雄的哭笑和成长，看着众人的友情却再也没有童年时的代入感，再也找不到当初的那份快乐和感动。

只剩下淡淡的忧伤，是真的越长大越无奈了，整日为了生活奔波，再也没有那些美好的幻想，但是当初的那份童趣我还记得，谢谢你曾经的陪伴，永远的机器猫。