八美图

8位女演员的个人经历使影片增色不少。

于佩尔扮演脾气古怪、容貌丑陋的老处女,极为可笑地模仿了她塑造的那位丑闻缠身的“钢琴教师”。

永葆青春的德诺芙关心的只是自己有没有变老,而此时她的丈夫刚刚咽气。

Ozon还为德诺芙和阿尔丹设计了一出恶作剧。

两人弄清彼此的关系后,大打出手,摔倒在地,结果却以狂吻收场,让人大跌眼镜。

此举让另一位弗朗索瓦——特吕弗的灵魂不得安息,当年德诺芙和他一起生活,而阿尔丹却给他生了个孩子。

人们都认为这两位女演员水火不容。

按奥宗的话来说,要是特吕弗见到这个有失体统的场面,恐怕在九泉之下也会气得背过身去。

只有个性鲜明的老对手才能如此自然地表现出爱恨情仇,此时年龄、服装、机智都成为她们制胜的武器。

阿尔丹曾对记者说,从小她就崇拜德诺芙,现在吻着她就像是在吻一座圣像。

Ozon的影片充满了讽刺和揶揄,这些不仅在女性中极具特色,在整个电影圈也不多见。

半个世纪后,Ozon的影片中重现了特吕弗在《美国之夜》里谈到的一切:克里斯汀·迪奥的服装,希区柯克和道格拉斯·西尔克的影片中浮艳的好莱坞色彩。

奇怪的是,那个年代的布景、灯光和音乐设计看上去却充满了现代气息。

Ozon的影片也是一部弥漫着迷恋与温情的影片,对于那些老电影,那些活着的传奇以及昔日逝去的魂灵而言。

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一水相隔的英国人和法国人，在性格上却有诸多不尽相同之处。

英国人的缜密严谨使他们创作出福尔摩斯和波洛这样冷静睿智的神探，而同样的推理故事被浪漫随意的法国人演绎出来，却变的飞扬跳脱妙趣横生。

一场突如其来的大雪把八个女人困在家里，而在同一座屋子里，一个男人背后中刀死在了床上。

围绕男人的死因，几个各怀目的的女人开始相互猜疑，而在猜想和推理的过程中，这些看似冰清玉洁高贵典雅的女人们逐渐露出了不为人知的另一面。

导演在影片开头安排的大雪，除了将故事的全部场景限制在一个封闭的空间内，应该另有他的用意。

在白雪的掩盖下，肮脏的世界变的美丽，暗昧的关系变的纯洁，所有的一切都笼罩着一层虚幻的美。

可雪化之后的地面，又注定是污水横流的狼藉，这才是真实的世界，这大约也是导演想要告诉我们的潜台词。

《八美千娇》整部电影全是女性唱主角，唯一的男性角色自始至终都只是背影而已。

可在这个没有男人的江湖，女人们的冷酷与阴郁一样让我们感到雪天般的森冷。

圣诞节前夕，一个富裕人家正在忙着筹备圣诞。

窗外白雪皑皑，屋里迎来了女儿大学归来。

一家人沉浸在圣诞前团聚的气氛。

此时，大家以为作为一家之主的父亲还没有睡醒，谁知打开房门一开，他竟死在了睡床上，背后插着一把刀。

众人惊慌失措，想报警之时却发现电话线早以被剪断；车已被蓄意破坏，无法开到警局。

明显地，凶手就在这8人中间。

彼此的猜忌和指控开始了，各人不为人知的秘密一一曝光，伦理道德的颠覆，贪婪自私的本性，令这个圣诞前夕特别混乱。

讽刺的是，最后谁是凶手已经不重要了……一个谎言，让一个男人身边的八个女人，围绕他展开的隐秘情感逐一曝光，最终他因承受不住而真正死亡。

影片色彩浓重轮廓分明，歌舞增添了无限韵味，各种反转戏码应有尽有。

当你终于对人性的自私丑恶感到绝望时，她们却又齐声合唱最美的是爱，透着无限的荒诞与讽刺。

剧情：♥♥♥♥妆造：♥♥♥♥♥一开始以为是普通的密室杀人或者是类似于完美陌生人的剧情，看到最后反转太有意思了。

一个男人被八个女人围着，他恐怕很幸福吧？

乱伦 出轨 同性恋 舞女 未婚先孕 杀夫 恋爱脑男人玩弄了一群女人，小女儿却在说是一群女人背叛了他让他的心破碎？？？？？？

最后得知自己被耍的男人接受不了开枪自杀了，太搞笑了，这确实是个喜剧。

话说姑姑和妈妈的互相殴打的戏份也太香艳了。

一家人八百个心眼。

《八美图》有点像女版的《八恶人》。

女人真是危险又迷人的生物。

八美图femmes本文作者:肥猫光影 微信公众号：肥猫光影

艾曼纽·贝阿、维吉妮·拉朵嫣、凯瑟琳·德纳芙...法国最美的几个女人都在这片里了。

有了超常发挥的颜值加持，这部电影本来就已经开起了外挂。

更别说导演是法国著名的鬼才欧容了。

欧导喜欢拍什么？

什么刺激拍什么。

《八美图》也不例外。

同性、双性、出轨、乱伦、谋杀，每一条都挑战着尺度的极限。

但在欧荣手里，它不仅不低俗，反而是对人性的一次次拷问。

故事发生在一栋远离市区的豪宅里。

家里住着男主人马瑟尔，和他的妻子、小女儿、丈母娘和小姑子，以及两个女佣。

6个女人+1个男人的同居生活，想想就替老马头秃。

那天正是圣诞节前夕。

在外地上学的大女儿突然回了家，7个女人在客厅又是唱歌又是跳舞地唠嗑。

谁都没去搭理关着房门从昨天到今天都没动静的老马，大家都以为他还在睡觉。

直到年轻的女佣发出一声尖叫，惊慌失措地从房间跑出来：

死了死了！

老马死啦！

女人们N脸懵逼地愣在了原地，只有小女儿猛地冲进了房间。

只见趴在床上的老马，背上插着一把刀，鲜血早已染红了睡衣和床单。

这姿势一看就是谋杀啊！

什么时候死的？

凶手是谁？

他又是怎么神不知鬼不觉地避开所有人杀了老马，还不留一丝痕迹的？

这些疑问光是想想就觉得后背发凉，吓得社长赶紧回头看了看空无一人的办公室......唯一看到老马尸体的小女儿，还没等众人反应过来就一把夺过钥匙锁上了房门。

她颤抖地举起钥匙，带着哭腔喊道：警察来之前没人能进去！

一时之间，女人们惊慌失措地环视起这栋大房子。

女佣却突然想起：

从昨晚到今天，院子里的狗都没叫过，以前只要有陌生人靠近它就会狂吠的。

人死了，电话断了，车坏了，门锁了，狗没叫，也就是说——没人从门外进来过，凶手就是这栋房子里的人！

是埋伏在身边的老婆小姑子？

还是恰好回家的女儿妹妹？

这也正是《八美图》最可怕的地方。

从背后给你一刀的，或许就是你最爱的人。

那么，到底是谁杀了老马？

又是为什么要杀他？

从目前来看，老马似乎是个三好男人。

即使公司濒临破产，他也尽自己所能给了老婆光鲜富足的生活，对两个女儿万般宠爱。

甚至还把公司的股份分给了丈母娘和小姑子，对远方的妹妹也百依百顺，50万零花钱说给就给。

这样的男人，很稀缺呀。

但为什么这样一个好丈夫、好父亲、好哥哥，得到的却是致命的一刀子呢？

而凶手似乎还不只是想要老马的命，她还想借着他的死搅起一场腥风血雨，挖出这个家更多的秘密。

否则，她为什么不在杀人之后跑路，反而要坐等尸体被发现呢？

难道，这栋充满欢声笑语的豪宅里，还藏着什么不为人知的秘密？

又或者，老马的好男人形象其实另有真相？

这场凶杀案的真相社长就不剧透了。

但是，在这部电影中，比真相更可怕的，是人心。

为了自证清白，这8个女人开始相互猜忌，彼此怀疑，互揭老底。

在一次次指着鼻子的质问中，掩藏在她们精致妆容背后的真相，被一一揭露。

“杀死”老马的不是一个人，而是她们所有人。

她们自私地利用着、消耗着老马，来满足着自己的欲望和贪婪。

老马给了老婆让妹妹羡慕，妈妈自豪的富太太生活。

但她却仍然难忍一颗蠢蠢欲动的春心——她不爱他。

于是，在老马死的这天，她其实早就收拾好了行李，准备和情人一起私奔天涯了。

老马恐怕做梦都没想到，即使自己灵魂升天，也依然头顶青青草原。

老婆辜负的，是老马的爱。

而年轻的女佣人，则辜负了老马的情。

老婆出轨，老马心里是有数的，但他知道自己拦不住，也舍不得。

所以，当年轻貌美的女佣投怀送抱时，他的内心似乎终于找到了平衡。

每一次夜里偷偷摸摸地为爱鼓掌，都让他的男性尊严得到了一丝满足。

但他万万没想到，女佣的献身根本不是被他的魅力折服，而是因为嫉妒他能娶到他老婆。

女佣爱的不是男主人，而是女主人！

连出个轨都这么失败，也是没谁了......但这还没完，情场失意的老马，在亲情里也栽了个大坑。

大女儿突然回家，不是来过节的，是因为她怀孕了。

还没结婚就怀孕？

气得她妈大骂：荡妇！

就在女儿要委屈巴巴地要哭出声时，老马的妹妹却不屑地笑了：

你不也是大着肚子和我哥结婚的吗？

这就尴尬了。

本想教训一下女儿，没想到自己的黑历史却被扒了出来。

大女儿根本就不是老马的亲闺女！

本以为女儿会难过，没想到她却咬牙切齿地笑出了声：

幸好他不是（我亲生父亲），因为，我怀的孩子就是他的！

你们有钱人都是这么玩儿的吗？

原来，“好男人”老马从来不无辜。

他的“责任心”、“宠爱”、“奉献”背后，藏着的是更加不堪的秘密。

他们在矛盾的人性中挣扎，最终却通通跌下了深渊。

生活，于任何人的背面，都是一个深渊。

但是，当你站在了自己的深渊边，请一定立稳。

即使摇摇晃晃，也千万别一头栽进黑暗里。

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“生活，于任何人的背面，都是一个深渊。

”一个女作家曾说过，生活，于任何人的背面，都是一个深渊。

法国导演欧容总是喜欢用简单的生活场景和近似荒诞的故事情节，去解构隐藏在生活背面的欲望与危机。

从最初的电影短片《家庭照片》开始，他就热衷于此，并在这部《八美图》里面表现得淋漓尽致。

欧容的电影往往喜欢表现单一环境下人们生活状态里的罪与欲。

众多评论家说，弗朗索瓦·欧容是虔诚的希区柯克信徒，热衷于惊悚与情欲。

他曾说，要把爱情拍得如同凶杀，凶杀拍得如同爱情。

而在他的多部影片中，这一特质也无一不展现。

《八美图》当然也不例外。

[生活]别墅的主人马修是个典型的中产阶级。

而且还是个事业危机，感情零落的中年男人,在影片最初就意外身亡。

妻子盖碧正准备着与自己的情人私奔了事。

大女儿苏珊从伦敦回到家中，与多年前的母亲一样，也怀有了身孕。

岳母与小姨子因为生活困难寄于篱下，却没在马修事业困难时给出自己的债券，帮助其解决危机。

黑人女佣香奈尔与新来的美艳女佣路易斯看似尽心的为着这个家服务，却也各怀鬼胎，珠胎暗结。

马修的妹妹凯瑞特是个行迹放浪的女子，不时因为窘困前来哥哥处拿钱花。

而最为单纯的则是小女儿凯瑟琳。

如果单看这样的简单介绍，你定会认为这是出自诩为中产阶级家庭的伦理悲剧。

那么，除了看笑话，除了看生活的可悲，除了见识人与人之间关系的脆弱，我们还可以看到什么呢？

暗藏危机的生活，我们一直都经历着，可是却少有看到谁理性的抽丝剥茧的去生活。

我们习惯的是左手划圈，右手画圆，睁一只眼，闭一只眼。

然后，光鲜的生活在表面，这个物欲横流，诱惑四溅的表面。

影片里面的各位美人，都有着自己或明亮或阴暗的生活，但他们依然生活，如我们背负巨大压力的生活着一样。

[深渊]唯物主义理论总提醒我们，看事物必须全面，任何事情都是有它的两面性。

任何光艳动人的东西，都有着不为人知的阴暗面。

我就这样偏激的运用了一理论。

看似简单的八个女人的私生活下，都各自隐藏着疮疤。

首当其冲是女主人盖碧，她当初嫁给马修时就已经怀上了苏珊，而正是因为这样，苏珊才说了那句“这不一定是坏事”，因为苏珊肚里的孩子，就是与父亲“乱伦”的结果。

另外一面，盖碧将要私奔的情人，与马修的妹妹凯瑞特早已暗渡陈仓。

最讽刺的是，凯瑞特为了他深爱的这个男人，从哥哥那借来的钱，却落入盖碧手中，成为他们私奔的粮饷。

接下来，滑稽接踵而至，凯瑞特与黑人女佣香奈尔保持着同性爱关系；新来女佣路易斯其实是马修多年的地下情人；而老岳母的腿并没有瘫痪，且在多年前曾毒死自己的丈夫；小姨子奥古斯汀也暗中恋着马修，并多次书信表情意。

唯一剩下小女儿，似乎并没有藏着掖着什么，却在最后成为了这一出命案最主要的人物。

生活的阴暗面。

我们从来都看得到，深渊底下，貌似繁花似锦，却从未有人考虑过，这样阴郁的花朵，枝枝带刺，朵朵含毒。

[不测]对于不测，我们纵然有多层理解：不可预测，或者多劫多难。

但很多人喜欢这样的方式，来验证他们感情的坚实度。

小女儿凯瑟琳就是这样一个单纯却残酷的人。

马修的死，则是她揭开这一不测的方法。

她伪装了父亲的死，换掉父亲房门钥匙，剪断电话线，弄坏汽车引擎，种种在她起初只是为了送给大家一份圣诞礼物的行为，却成就了另外的不测。

这不测亦是多层次展开，多线条延伸的。

在每个人都可能是凶手的情况下，大家互相猜疑，互相揭露，互相埋怨，互相伤害。

然最大的不测，在最后也悄然也必然的发生，马修在紧锁的房间内，耳闻了一切，原来身边这八个女子，八个衣着光鲜，或高尚清高或性感放浪的女子，是这样的在自己眼前生活着。

在凯瑟琳打开房门，揭露真相的一刻，他举起枪结束生命，那荒诞不经，滑稽可笑的生命。

[碎语]避开情节不谈，这部影片的拍摄手法和处理方式，仍然有多处闪光点。

首推的便是穿插在其间的八段歌舞表演，分别由八个女人，或单独，或组合的呈献给大家。

你可以认为这是借鉴歌舞片的元素。

但这其实并不是一部歌舞片，因为即使你删除掉这样的八段情节，你仍然可以很明白故事情节。

然而，这八段又是不可或缺的。

含沙射影的歌词，暧昧迷离的动作，貌似荒诞不堪，却发人生省。

另外就是八个女人个性鲜明的着装，都或多或少的表现着他们各自的经历和性格。

场景的单一化，往往会造成视觉上的疲惫感，而导演大胆的拍摄手法和引人入胜的讲故事方式，却将这一出貌似舞台剧的电影，惟妙惟肖又印记深刻的镶入你的大脑。

不管你记住的是哪个女人，哪段歌舞，哪出情节，我们都深知了，我们行走在一个不测的深渊之上，不测的生活之下。

刚才在看以前在天涯回复的老帖子，突然发现了朋友在罗密那里的老留言，说这部电影和一些法国美女明星们老八卦，因为是关于罗密的留言，所以她提了一点关于罗密和德纳芙在70年代竞争的事关于德纳夫的绯闻，估计写个500页的书都不够，从她出生，出道，出名到如今，多少关于亲人、情人、朋友、敌人的故事，我其实了解才一点点，多是从朋友那里得知，其实朋友喜欢她不无道理，这几十年，就这么一个女人，一直屹立不倒，没大能耐真的不行，看看多少竞争者自动退出舞台，唯有她依然关于罗密，说实话，第一次看《八美》，没细看那张照片，以为就是贝阿（或者导演）随便找来的，查IMDB看到最上面就是罗密的名字，愣了一下，再细看，才发现了那照片，自然不是少女时代的Sissi，而是中年，巴黎风韵十足的罗密给罗密写书，也可以写上个几百页，单一个阿兰就占去多少篇幅，只是与德诺芙不同，那是自立的，这边一定是忧伤的。

朋友说的没错，竞争又如何，当年两边影迷吵成那样，结果呢，一个依然，而另一个则成了纪念的照片不同的性格造就不同的命运

封闭时空内的谋杀案，凶手就隐藏在这几人之中。

这种阿加莎‧克里斯蒂般剧情的电影看过的不在少数，如著名的《东方快车谋杀案》，英国拍摄的《无人生还》，还有老奥尔特曼的《高斯福特庄园》，甚至国产片《风声》。

与以上几部的严肃不同，《8美图》色泽艳丽明亮，在抽丝剥茧，逐步逼近真相的剧情中穿插着足够多的笑料，用歌舞片的形式呈现出一部另类的法式悬疑片。

《东方快车谋杀案》和《无人生还》是两部典型的刑事侦破片，剧情专注于案件分析的层层递进，鲜少人性上的冲突。

而《高斯福特庄园》则在杀人案中融入了主仆间等级森严的阶级性以及贵族阶层的性丑闻等，凶手谁属则相对弱势。

在《8美图》中，对阶级性与性丑闻也有所阐述，只是没有《高斯福特庄园》的凝重，多了些法国人的散漫，随意挥洒，举重若轻。

“自由、平等、博爱”在阶级观念上得到了充分的体现：仆人可以是传统的黑人，也可以是金发碧眼的美女；两个女仆分别和两个女主人有着同性性关系；女仆可以穿着女主人的豹纹大衣登堂入室。

至于家庭丑闻方面本片则更为复杂：乱伦、同性恋、三角关系的同性恋、未婚先孕等。

可不论阶级观还是丑闻观，都是仅用几个镜头几句台词带过。

“百足之虫，死而不僵。

必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地。

”贾探春在大观园被抄时如是说。

片中的男主人，便是起到了防止族人自杀自灭的连结纽带作用。

在他死（假死）前，家庭表面上也其乐融融，这从小女儿唱《Papa T'es Plus Dans L'Coup》时欢快的语调和全家载歌载舞便有所体现。

随后，主人惨死（假死）。

对于被谋杀致死的人，活着的人的本能反应应该是首先惊呼着扑到尸前，确认此人是否断气并查看伤口。

而片中的家人们只是在楼下做惊慌状，于佩尔扮演的姑妈甚至还不停地往口中送着点心，没有显出丝毫的关心与悲哀。

在谋杀成为既成事实后，大家的表现也是出人意料，没有立刻地追查凶手，而是对财产继承权你争我夺，恶语中伤。

出于对对方的厌恶，互相栽赃，把自己择出来，把对手推入嫌疑犯阵营。

由此，阿加莎‧克里斯蒂式的封闭时空内的凶手侦破案就此拉开。

但侦察经过也与众不同，没有侦探的介入，只是8个女人唇枪舌剑，各执一词，把人性的丑恶表陋无疑。

影片最后谜底揭开，假死的主人在房中听着每个人的表演，在对人性彻底失望后举枪自尽。

8个女人清白无辜，无一凶手。

但从另一面说，不论是前夜让他困扰不断加深的夜访7人组还是助他看清家人丑恶面的小女儿，个个难逃其纠，均是逼迫主人自尽的凶手。

影片最后，8个女人手牵着手一字排开，彼此似乎达到了暂时的理解包容。

那么，其后呢？

不要小瞧女人的力量 特别是美丽的女人。

表面上其乐融融的大家庭，大家相敬如宾，其实这是最悲哀的地方，一家人勾心斗角，为了那数目可观的遗产，亲情如此渺小。

有的人魅惑众人 有的人心中渴望魅惑众人 表面却用严肃 木板 来掩饰心中最想表达的欲望。

其实女人天生就爱美丽。

PS: 法国女人真的漂亮 女人味 每个年龄段每个年龄段的美！

欧容是最善于讲故事的人。

《登堂入室》已是至高点。

但《八美图》却不逊于此。

早在《夏日吊带裙》欧容已经用短片的力量彰显了讲故事的功力。

十几分钟的短片里闪亮的有闷骚的情欲还有那懵懂的情爱以及超越自我的快感。

我无法忘记那个起初羞涩的男孩穿着一席吊带长裙踩着单车，轻盈的飞舞。

那自信满满的笑容里，男孩找到了片头那无所适从的青春，那迷失的自我，还有那躁动不安的情欲。

他主动的听着男友起初放给他听的音乐，从被动、反感到接纳，并主动挑逗男友的一幕。

是欧容刻意展示的，也是他讲述故事的精髓所在。

不拖拉，一击即中。

欧容的故事架构貌似简单，待回头便是华丽的转身。

平淡的故事开头会让你误认为是一个普通无奇的故事，待到看完又会给你一拍脑袋的恍然大悟。

看欧容的电影如坐过山车，起起落落，不到最后永远无法知道真正的高潮在哪。

张弛有度、层层铺垫的故事编排，让我们醉心于故事本身最精湛的部分。

对于欧容来说，任何形式都是虚幻，只有内容才是真实。

正如莎士比亚说的“充实的思想不在于言语的富丽，它引以自傲的是内容，不是虚饰。

”这与当今愈演愈烈的华丽影像却败絮其中的电影形成鲜明对比，让我们无比敬佩的同时，我不知是否会让那些所谓的“名导”以及为之津津乐道的票房汗颜。

我无意去点名某些星光闪耀的名导们，我真正想说的是，电影在关乎眩目的特技、宏大的场面、华丽的特效外，它更在意的是故事本身。

如何说故事对于一个导演来说，体现的不仅仅是技能与学识，还关乎作为导演基本的素质。

即他究竟关心的是观众的心还是观众的钱袋子。

欧容对于故事的解读让我想到了中国的一个成语“庖丁解牛”。

“庖丁解牛”语出《庄子》，说的是文惠王时期的一个厨师宰牛的故事。

他以娴熟的手法征服了惠王。

这个成语说的是掌握了事情的精要以及规律，以至于做事可以游刃有余，得心应手。

我常以为，一个好的剧本就如全牛，只有下错了刀的厨师，没有解不好的牛。

导演亦如是。

给不同导演相同的故事势必会有无数版本的电影作品，但佳作者必定凤毛麟角。

而欧容便是凤毛麟角者，亦是“庖丁”。

整部电影是以典型的段落式结构开展。

每一次重要的转折都会有一个醒目的事件或者人来开头。

好比一个段落的起始承接。

八美图按我的理解大致可以分为重要的四个部分。

也好比欧容在重要部位准确的下了“疱厨师”的四刀。

《八美图》中，欧容下刀之处必是要害。

电影开头部分，大女儿的归来把故事的七美交代给观众。

对每一个人物的个性特征描绘欧容用了一段精准的歌舞，法国中产阶级的文艺气息扑面而来。

歌舞的编排既有可观赏性，又使得人物形象更加鲜活。

正在我们努力熟悉人物并梳理这些人物关系时。

欧容下了他寒气逼人的第一刀。

第一刀一出，老爷死了。

直挺挺的躺床上，背后插着一把锋利无比的尖刀。

这一刀来的干脆利落。

直接把电影带入了悬疑片的气场。

电话线被剪短、车子无法发动，这点睛之笔活脱脱把一个柯南般的密室杀人事件推给观众，把观众的心给揪紧起来。

我相信当时所有人的脑子第一个念头必定是“谁是凶手？

”并开始不由自主的飞动转动，猜想凶手是谁。

我们很自然的进入欧容设下的陷阱之中。

七美之间开始了第一场的辩论和指责，互相的勾心斗角与指责扣人心悬，但更是把矛头指向了那个未出场的“第八美”身上。

迟迟不出的“八美”就是欧容下一次准确要下刀的要害，也是那枚吊足人胃口的棋子。

第一刀寒意尚存，说时迟那时快，欧容的第二刀在你百思不得其解中来了。

男主人的妹妹出现了。

这个女人的出现让《八美图》中所有人物登场完毕。

这个被怀疑为凶手的女人，带给我们的是新疑惑和悬念。

正如所有推理电影一般，未到结局，凶手肯定不是她。

悬念不过才拉开帷幕。

一番辩论之后，之前的辩词开始变得模棱两可，那些看似真实无比的证词开始难以自圆其说。

于是，我们乐于推翻之前种种真相，继续快速转动大脑，重新进行新一轮的推理竞赛。

新辩词和隐藏其后的支线剧情渐渐浮出水面。

这一段的表演与其说是电影，倒不如说是舞台剧更贴近。

因为接下来的整个剧情的推进更多依赖的是人物的表演以及对白，导演在此处对于镜头语言的表达也更加中立，没有过多的景深的切换，电影蒙太奇的各类手法也再次被忽略。

随着八美的再次内斗，人物之间的关系也越发明朗。

这是整部影片戏份最多的部分，也是导演用足了心的部分。

通过八美之间的相互攻击和指责，让一个原本隐于冰山之下的中产阶级大家庭里，复杂的情感故事悄然浮出水面。

各种复杂的感情纠纷连带人物关系清晰的展现，成为这是电影的重头戏部分，从侧面讽刺了所谓中产阶级的生活本质以及这背后隐藏的恶，当然也为接下来的华丽转身打实了基础。

人物背景的交代看似是围绕找出真凶，实则却是导演为逆转的情节下了无形的套。

在我们还在细细推敲谁是凶手的时候，最华丽的一刀悄然而至。

成为死人的老爷活了过来。

这荒诞的悲剧不过是老爷和小女儿自编自导的一出闹剧，悲剧突然成了喜剧。

闹剧终结了，凶杀案破了，凶手不用找了。

可这起凶案背后浮出水面的丑恶却再也无法遮掩。

难怪基督教中说人性有七恶：“骄傲，妒嫉，贪婪，吝啬，懒惰，暴戾，性欲。

”当然在你窃喜八美图该圆满落幕的时候，欧容在一旁冷笑的看着我们。

如果你以为这就是欧容，那你错了，如此的结局最多是一个希区柯克般的悬疑故事，而不是直指人心的欧容。

最后一刀才是致命一刀。

看完这一出出闹剧的老爷“活”过来了，却义无反顾的结束了自己的生命。

这样的结局甩给你一记重重的耳光，我们不得不对重新定义电影的类型。

案件的终结不是最后结局，而人性的审判才刚刚开始。

貌似悬疑类型片的外皮下原来包裹的是关乎人性的审判。

欧容式的高潮完美落幕。

欧容电影中的情欲永远占据着重要的位置。

他片中的爱常常只关乎爱本身以及情欲。

逾越在任何特定的文化、价值观以及伦理道德之外，没有明显的道德标准和文化价值标签是欧容情欲式的自白。

他电影中的爱除了缺乏似是而非的价值观，甚至不存在特定的性别界限。

可以是男女之爱，也可以是男男之爱，女女之爱。

他讲述每段爱情的时候总是可以让你动容。

哪怕是同性之爱，也可以表演到唯美乃至动情。

他电影中的爱会激发起人性中最原始的情欲本色以及灵魂深处的黑暗。

《八美图》中大染缸式的爱情观不会让你觉得丑陋，哪怕它一开始就是以凶杀案的方式和我们见面的，尽管它有欺骗有背叛，但依旧会让你深情向往。

第一次我会迷失在这样的情爱故事中，甚至对自身充满了迷茫。

我开始理解同性之爱乃至那滚烫的情欲，这在之前是我如何都无法理解的。

《八美图》中德纳芙和小姑子亲吻的那段，甚至一度让我有了情欲的冲动。

欧容就是有这样的本领，让女人可以为另一个女人而动容，甚至动了情欲。

《八美图》中黑人女仆因为爱慕男主人的妹妹而撒谎，男主人的妹妹又被女主人所吸引，而男主人新请的女佣看似和老爷每晚激情，实则是爱慕着美艳的女主人。

大女儿私下里爱慕着养父并怀上了他的孩子，而女主人和男主人的妹妹却又同时爱慕着男主人的合伙人。

如此混乱不堪的情爱关系已不再是三角恋的关系，用伦理道德的眼光看，这里面有偷情、有乱伦、有背叛、有同性之爱……等等都是主流社会的伦理道德所不能容的。

但欧容就是个特例，他从不按章法出牌，也似乎无所顾忌的谈论任何兴致的情爱。

只要他乐意，情欲就会自然而然的发生。

看似丑陋的人性与各种疯狂的举止无疑都是围绕着爱而展开。

而这爱里浓缩着欧容对各种类型爱的道白。

新女佣是因为对爱上了女主人而和老爷苟且在一块，这种跨越上下层社会的爱超越了阶级层面，黑人女佣包庇男主人妹妹也是因为爱，这种爱不计较肤色和种族，男主人妹妹为了得到哥哥合伙人的爱，这种爱不在乎肤色和种族，男主人妹妹为了得到哥哥合伙人的爱，不惜骗取哥哥的钱财又回到物质与爱的主题，男主人与其养女的爱再度挑战了我们的伦理底线，女主人与其小姑子间看似厮打实则充满情欲色彩的一幕，更是让爱超越了性别界限。

而那个最纯洁无暇的小女儿，正是因为对父亲的爱，设计了如此疯狂的谋杀案，又吸引我们把人性推到关乎信任的家庭命题。

在这个封闭的屋里，并存着如此多种的丑陋与疯狂，有如此多的爱和恨，那是一副多活灵活现的情爱浮世绘啊。

麻雀虽小五脏俱全，八美的凶杀故事披着悬念和情欲的外衣，包裹的却是一个无比现实而又荒诞黑色幽默，人性的质问与拷打并存其间。

因此从某种意义来说，欧容是天使和魔鬼的化身。

他一方面慷概的打开情爱的潘多拉魔盒，让我们尽享其中至美的性，以致我们在情欲中发酵、滚烫、耳鬓厮磨，感叹“生之所以然者谓之性”，而另一方面又决绝的把我们送上人性的审判台，让我们洞悉其中的恶，玩味人性之丑，让我们再度叹息“比起人心的险恶来，魔鬼也要望风却步。

”“人，既不是天使也不是野兽。

不幸的是，人希望表现得像天使，而实际却像野兽。

”人性，因爱之名，沦陷于情欲的地狱中。

这便是《八美图》，亦是欧容。