爱情赏味期

只有经过的人才明白， 喜欢倒叙式的Ozon，不再鬼马，淡淡的伤感，记忆的回溯有时很美妙，比较起现实又显得有些残忍

很久无法用一种平静的心态去审视或者琢磨那些略发细腻绵长的影片，因为大环境大电影里的纷纷扰扰，接踵而至的大片没完没了，该死的删减镜头让全国人们唠唠叨叨……什么看电影的心情都没了。

即便如此，我依旧希望能看点让我感动，并且能够触动神经的影片。

《5×2》算是旧日影片中能够让人重新回味的一部佳作。

一向以黑色气质凸现的导演弗朗索瓦•奥宗这一次为我们平淡地讲述了一次爱情和婚姻。

5，是说5段感情中的关键片段：离异、裂痕、生子、结婚、相爱，2，则是说2个人，男与女，同时为了达到象征意义上的男人和女人，导演尽可能的将二者身份模糊处理，没有明确的职业，没有明确的交际圈，唯一保留的交际圈，也是以同志身份出现的亲友。

影片的从后至前展开描述，分别在先，相遇在后，故事简单却不失敏感的阶段话题，在日常化的状态下，留出更多让观众思考的空间，那些戏剧与心理上的空白与疑问牵绊着观众的种种思考与判断，从另一种角度来看，这是导演有预谋的让观众进入到电影的主题，去思考，在男女情感上，是否总有一些秘密和情感需要掩藏，是否信任与尊重需要相互的沟通。

其实每个阶段与每个阶段都有着某种难以言说的关联递进，还是从离异说起。

【离异】离异阶段作为情感婚姻中最终结果，意味着曾经的山盟海誓，甜言蜜语都成为过去，长镜头的尽观其变，让男女在婚姻宣判结束的那一刻更显得苍白无助。

而后的性爱，更像是一种仪式，男女本有自然的欢愉，已被现实生活中理智情感细枝末节的琐碎填满。

【裂痕】在离异阶段作为一种结果之后，我们看到了，裂痕阶段，这即是离异阶段的前因，也是生子阶段的一种结果，在这个阶段中通过简单的家庭聚会，这对男女，与形式结构上的同性恋者，探讨了关于情感出轨的敏感话题，同性恋者的开放畅谈，与男主人公谨小慎微的去描述一次偷情，看似再说出轨的话题，其实多为将情感定义引申到情感信任，与私人空间可否保留上。

正因为这两点，敏感脆弱的男女，从一开始就注定了离异的某种假设，只是，这种假设的结果已经摆在眼前，亲历每个阶段递增破灭的疼，令人无处宣泄。

【生子】生子阶段，因为意外的临产，女人本应在男人的陪伴下经历婚姻中最甜蜜与最痛苦的一刻，然而她所面对的是痛苦和男人的不知踪影，男人似乎因为某种情绪而无法面对这样的事情，而女人无助无奈的背后又是什么呢！

【结婚】我一直认为这是之前三个阶段的一个关键段，之前很多问题的根源，应该源于这个阶段的某种事情，事实，暂时不说，不过的确发生了，影响着其后情感生活的方方面面。

关于信任与为何在生子阶段，男人会那般拒绝面对的这一事实的所有问题，都在这个篇章，隐喻着……【相恋】男人，女人，如此意外的邂逅在美丽海边，开始的新鲜与甜蜜总是胜过一切，只是我们对未来总是估计不足，在美好过后，我们将面对的还有太多，其实，影片的架构是让我们先看到情感的结果，而后回到起始点。

起始永远怀抱着希望美好，结果总是遭遇挫折。

有一种说法，认为《5×2》认为5段故事，从前至后，从后至前两种描述，这种解释依然可取，但我依旧喜欢从结果回头去看问题的诠释方法，5段精彩而琐碎的生活片段，2个人，男女情感无法摆脱的诸多问题，让我们在最后看到的依旧是短暂的美好与甜蜜。

爱是一场雪，下的时候洁白无瑕，化的时候面目全非。

爱情赏味期，据说是3个月。

5.姓氏，财产，孩子，税务。

离婚要处理的问题。

他们听着，心不在焉。

以签字结束。

他们去酒店，以身体的纠缠作为最后的告别。

她说这很荒唐。

这真是愚蠢。

女人的身体与意愿是连在一起的。

他违背了她的意愿。

粗鲁地满足自己的欲望。

她哭了。

从浴室出来，床空了，窗开着。

她叫着他的名字，慌张走到窗边，探身往下看。

你以为我会为你自杀？

男人这时讲话。

他站在门边，靠着有温柔绿色的墙。

自大。

我走了。

我需要和你谈谈。

求你。

她坐下来。

他们谈了孩子，孩子并不知道他们离婚了。

你不怀念我们的过去吗？

他略带忧伤地问她。

为什么在这种时间问这种问题。

大概如刀片在手腕割下之后的悔意。

她摇着，心是灰了。

他们互问了彼此感情。

无言。

她起身，走两步，又停下，坐下。

我也不容易。

我很高兴事情都过去了。

我没有赢也没有输。

只是结束了，就这样。

在她关门的一瞬，他说，我们再重新来过如何？

真是语出惊人。

她只是看着他一会儿，转身关门。

他和她，吉勒和玛丽恩。

4.他准备了晚餐，哄孩子吃饭。

她回家，化了淡妆，给孩子讲故事。

看来和谐的一家。

有客人来了，是吉勒的哥哥，他是GAY，但和玛丽恩，很亲密。

他一来就问她：你们关系有没好些。

他讲了一个女同性恋故事，结论：精子匙代表着未来。

它比一个异性恋丈夫更为有用。

吉勒说无聊。

哥哥的男友来了。

一个有炫目笑容的男孩。

四个人谈论着忠诚。

忠诚是不自然的。

忠诚是对配偶的尊敬和信任。

每一对夫妇都存在谎言，还有小秘密，这样才完美。

坦率地说，为什么要拒绝诱惑？

为了不后悔？

拒绝诱惑让我感到更加坚强。

我喜欢有第三者。

那会让我得到一些缓解，一些休息。

我相信你爱听一个好男人的欺骗故事。

我们都明白，对那些有所求的人，夜晚就是一个狂欢。

客人走后，他们两人收拾餐具。

她说，真为你兄弟高兴。

他恋爱的样子。

不常见的。

他却说，我觉得他很可怜。

那个男孩什么也没有给他。

他独自去了他的聚会。

他不会持续很久的。

你总是很悲观。

她回答，就因为这不合传统？

但这不意味他们会黄掉。

最重要的是信任。

她半夜醒来，发现他和孩子睡在一起。

他说孩子哭了。

他是故意的。

3.她在医院做产检。

因为流羊水，所以要催产。

她打电话跟他讲。

他说，我立刻就过去。

别担心。

他关掉手机，继续工作，吃午餐，喝咖啡，吸烟，沉思。

她在医院生孩子，麻醉也不起作用，吃了很多苦。

她等了他3个小时。

他来了，只看了孩子。

他像要窒息般，无法面对他的早产儿。

她再打电话给她，没人接，说希望他没事。

她一个人，还打着点滴，支撑着去看孩子。

夜里，他给她电话，说，我来解释。

事情有点复杂。

你好吗？

不好。

没什么。

我很疼。

为什么你不来？

为什么你走了？

我不知道，对不起。

他们给孩子起了名字。

是之前他喜欢的尼古拉斯。

末了，他说我爱你。

她叫他帮她从家里带衣服来。

挂线。

他一个人在车里坐了许久。

这个男人到底在做什么。

2.无论讲Oui. Yes,I do. 还是，我愿意。

无论往后无何。

那一刻是幸福的。

他们结婚那天也不例外。

在众人的见证下，说我愿意。

羡煞旁人的幸福。

往后的日子如鱼饮水，冷暖自知。

回到房间里的时候，他醉醺醺，她脱完礼服，他睡了，不醒人事。

她只能说晚安，亲爱的。

穿上衣服，悄悄外出。

郊外的酒店，夜里有虫鸣。

她的父母还在跳舞。

恩爱的榜样。

吉勒的哥哥，跟服务生搭讪，乐在其中。

唯独她一人，她还是微笑。

她在水边坐下。

一小段艳遇。

讲英文的男人吻她的时候，她是抗拒的。

但她输了。

1.他和女友去度假，遇见她。

她在他公司的广告部工作。

她一个人来，在床上吃晚餐，看电视，享受夜里岛上的风。

一个去游泳，在海水里遇上他。

他没想过某一天会见到穿着泳衣的她。

事情的发展谁也无法想象。

所以才会有回望时的讽刺。

只能说无论怎样都过去了。

他们三人一起吃午餐。

晚上看表演又相遇。

第二天，他的女友独自去登山。

以女人的敏感，她已有一些预感。

任何得失都祸福未卜。

时间会给你答案。

他们在海边再次相遇。

太多的缘分。

他们相互了解到男未婚女未嫁。

他们一起去游泳，虽然被告知危险，有暗流。

这多像结婚。

5×2＝10，5个人生阶段，两个人，十种感情体验。

另一个译名是《爱情赏味期》，比较喜欢这个数字公式，无限解读可能。

欧容，法国电影导演新贵，玩形式，背离巴赞学说的法国圈外人。

听说他的《千娇八美》，但没机会看到。

这是第一次看他的片子，算新片，与《咖啡时光》共同竞争威尼斯的作品。

贾樟柯的《世界》也在其列。

三者差别可真大。

以一对年近三十的夫妻办理离婚开场，接着以五首60年代意大利经典情歌作为识别倒叙他们的另四个重要生活阶段——请客、生子、结婚、相恋。

这样来叙述婚姻的破灭实在触目惊心，假如按照传统顺序，这部片子也许十分平凡，讲述的只是地球人都知道的“相恋容易相处难”“爱情有保质期”这些道理，端看怎样拍摄才能获得激赏了。

欧容安排的叙事极其简练，每个片断都适可而止，留下无穷回味；而且每个人生片断都出乎意料。

本该好言分手却在强暴中结束，本该开心派对却互相伤害，本该共同分享得子的喜悦却要独自承受，本该甜甜蜜蜜共渡新婚夜却有了夜半出轨，直到最后一段两人相携走入大海，知道他们将相恋结婚生子，然后是，离婚。

真残忍。

可以感觉到欧容的睿智机敏，他新鲜有趣，还很会选择音乐，每一段之间的情歌好听极了，毫不吝啬的原声，大方。

首发于 河畔电影院。

讲一个有点悲伤的故事。

片名叫《Cinq fois deux》，字面意思是5x2。

出自导演弗朗索瓦·欧容之手，熟悉他的朋友都知道，中产阶级的窥欲、奇情、出轨、畸恋这些“非正常”男女关系是他的一贯作风。

另外，欧容不仅是个美男子，还是个同性恋。

也有人说，他是夏布罗尔衣钵的继承者。

电影以离婚开场，女主玛莉恩·费隆·夏巴德和男主吉勒·费隆在法院办理离婚手续。

玛莉恩不再保留她的夫家姓，并恢复其婚前姓：夏巴德。

两人自02年12月期分居。

依照协议，费隆搬出去住。

接着是资产清算，包括公寓保留权、租费由谁承担、家具分割和衣物、珠宝、个人财产或传家宝等的归属、共同贷款等等，事无巨细。

他们有一个3岁的小孩叫尼古拉。

父母对他们未成年孩子有共同的权利，任何有关孩子将来的决定，必须由双方共同协商作出，尼古拉随母亲居住，对其父亲的探视权，法官也是做了详细的规定。

另外。

律师费、诉讼费、税费等各种杂七杂八的费用也交割完毕。

整个过程，夫妇二人显得很平静，没有争辩也没有异议。

离婚对两个人来说，是big deal，对各自和共同的家庭来说，也是big deal，但是对众多的couples来说，只是稀松平常的生活。

仪式完毕，回到酒店，强行来个离婚pao，当然露点也是必不可少的，不然不是欧容的风格。

虽然婚姻关系告终，但爱情的余温尚在，费隆试图挽留，重新开始。

费隆：你不怀念我们的过去吗？

玛莉恩：对我来说，再次单身更好些。

费隆：你赢了。

玛莉恩：我没有赢也没有输，只是结束了。

在婚姻的战场里，哪里来的赢家，在女人那一刻的悲伤里，认定自己从来没有拥有过。

玛莉恩走出酒店，音乐变得轻快起来。

音乐UnaLacrimaSulVisoBobbySolo;LittleTony-20AnniD'Oro以上是故事的结局，也就是5。

接下来是一段聚会。

夫妇二人邀请他们同性恋的朋友来家中做客，气氛很暧昧，对婚姻关系中的忠诚和新人做了一番新的阐释。

其中一个甚至觉得，精子比一个异性恋丈夫更为有用。

另一个朋友也认为，忠诚是不自然的，忠诚是对配偶的尊敬也信任，每一对夫妇都存在谎言，还有小秘密，这样才完美。

我们为什么要拒绝诱惑呢？

一时的纵情不需要嫉妒。

然后，他们聊到了一次party上的乱性，兴奋剂、凡士林软膏、避yun套、可卡因...

显然，这样的婚恋观跟我们一贯秉持的观念严重冲突。

不光是在这部影片中，欧容一贯喜欢去探究欲望。

男人不会知道，女人会为自己做些什么。

女人也搞不懂男人究竟需要些什么。

这里的配乐是我最喜欢的一段配上杜松子酒就perfect了音乐SparringPartnerPaoloConte-PaoloConte以上是故事的第4段接下来是生育。

（你可能也看出来了，倒叙的结构）玛莉恩难产，丈夫忙于工作，没来看望她。

费隆：我爱你玛莉恩：那你为什么不来看我

可能他只是需要一点空白的时间，独自的空白的时间。

而她需要的，只是他的陪伴，这样可以让痛苦变得容易一些。

第3段故事结束（这段没有音乐）接下来是主题是结婚他们在牧师面前互相宣誓，互相信任、互相支持、共同承担家庭的道德和财政管理、同呼吸共患难。

（这简直是扯淡）

婚礼当晚，玛莉恩就与一个外国人在河边的小树林里偷情，之后再回到丈夫的怀抱。

尊重各自的利益、习惯彼此的生活、平等相处、遵守婚姻的契约，这个貌似不是很牢靠。

音乐HoCapitoCheTiAmoWilmaGoich-LeCollineSonoInFiore以上是第2段接下来是相遇，回到初始最美好的阶段。

女神岛的海滩上，费隆和交往4年的女友去度假，巧遇广告部的玛莉恩，她刚刚与男友分手。

一切都跟套路一样顺其自然，费隆和女友分手，和玛莉恩走到一起。

音乐MiSonoInnamoratoDiTeLuigiTenco-TiRicorderaiDiMe以上的第1段故事结束了我们不知怎么就开始了又不知怎么就结束了回到5乘以2等于0的起点•END•往期佳文一段跨越400年的爱情故事北野武——你的心里一定住着一个孩子这不是最好的les片，但一定是最让人难忘的FROM河畔电影院

只愿我那未来的你爱我且有担当所以在你恐慌的时候想想我也同样恐慌 而且需要你就可以让你变得更坚强简简单单地陪伴着我最后一幕的配乐实在好棒 给人一种啊 这是悲伤的最后一幕了吧的感觉

“根据1975年《民法》条款对夫妻的规定，第212条，夫妻必须互相忠诚，互相扶持帮助，第213条，必须保持家庭物质条件充足，确保孩子的教育和未来，214条，夫妻应该达成约定，根据自己的能力分担税务，最后，第215条，夫妻应该是生活的共同体。

”“根据《民法》第260条的规定，先生和夫人应据以下情况处理，只要婚姻存在，这都是应遵守的，根据2002年颁布的税务法条令，夫妻双方应该根据收入来分担税务，离婚后，根据协议双方各拿一半财产，还有什么要补充的吗？

”——《5×2》

一直佩服欧容能够将女性角色刻画地如此细致入微，佩服到一种反感而无奈的情绪。

没有错的，得承认，这就是真实的女性。

敏感，迷茫，尖锐，挣扎，疯狂，冲动，感性，果断，勇敢等等等等，迷人，而美丽着。

所以这段平淡到甚至平凡的故事，在看到最后我竟然鼻子一酸，有些傻的笑了笑。

离别－家庭－婚姻－相爱－相识以倒叙的方式从故事的结局回溯到故事的开始，从最痛苦的生活倒退到最甜蜜的日子，反而更加令人感到惋惜吧。

为何一开始快乐的两个人，到最后都不快乐了。

每个人都应该是单独的个体，却要被婚姻捆绑成生活的共同体。

5×2 是十个故事，十段回忆，十种感受。

又或者是十种感情，十种心态，十种未知数，包含了太多太多我们对于爱情与生活的定义。

五相识时她是迷人的独行女人，他是渴望与女友甜蜜的冒险者。

四相爱时她期待幸福的小女人，他是抛弃枯燥前任，沉浸新欢带来快乐的风光男人。

三婚姻时她在面对诱惑时没有坚守忠贞，他在最重要的时刻没有陪在她身旁。

二家庭时她仍对世间一切抱有热情，他尖酸刻薄对事事而不再上心。

一离别时她即使已不再爱这个男人但还是时刻担心着他的安危，他嘲讽到最后才恍然明白自己最初只是想和她共同快乐。

很多事情，从来都是有因才有果。

如果他在娶了一个有趣的女人却不妄图剥夺她的乐趣，如果他在她有需要的时候陪在她身边，如果他愿意去尝试接纳她的思想观念，如果他能够再多用点心，结果都会不一样。

在现在这个女性越来越独立的时代里，婚姻真的能够捆绑住一个不爱你的女人吗？

感情是用来维持的，不是用来消费的。

打自内心散发魅力的人无论受过何种伤害，都会在另外的地方再次发出光来。

而消磨了对方热情的人，总有一天会失去一切。

爱一个人，应该是看着自己爱的人发光发热，然后为她高兴，骄傲着她站在自己身边。

而不是妄想将她变成第二个自己，以自己的情绪任意发泄。

女人向来是愿意为自己爱的人付出一切的，只要对方值得，那么投资就一定有回报。

想着空手套白狼的人，离开的背影最落魄。

看腻了大起大落的爱情故事，简单真实的过程才最打动人的内心。

令人不禁反思，回想自己当年的遗憾。

可是看了那么多悲剧，那么多教训，我们仍然摸不清爱情。

却又如此日复一日地渴望着爱情。

“一千个观众眼中有一千个哈姆雷特。

”（以上仅个人看法，如有异议，恕不接受反驳。

）

对于没有同性恋文化背景的中国来讲，很难想到男主角其实是个同性恋。

证据是：一、一对同性恋朋友来访，其中一个问他，是不是更爱妻子。

二、新婚之夜男主角有意没有与妻子同房。

三、离婚后妻子只要求男主角拥抱与接吻。

四、男主角大概知道孩子不是他的。

五、男主角与前女友也没有同房的镜头。

5×2:两人之间的五个段落，彼此相乘，才有十分的回忆。

最近才看到一句话，没有一百分的恋人，只有五十分的双方。

首段，两人离婚；最后镜头，玛丽安走进电梯，背影。

末段，两人相遇到相知；最后镜头，玛丽安和吉勒在海上嬉戏，背影。

相爱—天海—广阔的天地；分手—电梯—狭隘的空间。

除了相知那个段落，此后结婚、生子、养子到离婚的回忆段落都以无法通过沟通解决的摩擦结束，或者根本上力不从心去解决。

如玛丽安所说，海面看起来很平静，其实暗流丛生。

欧容再次把希望和悬而未决的苦恼同时留在海边，或彷徨或忧伤，自知。

一个女人和一个男人，离婚，生子，结婚，相恋，相识。

一个男人和一个女人，相识，相恋，结婚，生子，离婚。

男人＋女人，一段爱情或一段婚姻，纠缠半生一世，得到的也不外乎这五个阶段。

5×2，倒过去，正过来，把这五个阶段演绎了两遍。

段段情怨分明，走到这步的他和她，原来很早埋下了淡淡裂痕，原来在裂痕之前还有过如此幸福的蜜月时刻，原来他们能走进婚姻的殿堂是经历过选择的不易。

感叹，感叹，感叹。

如果他们早知最后的结果，当初还会做此选择么？

可惜我们都是凡人，无法预知未来，我们的人生按照正常顺序播放。

于是再看一遍顺叙的玛丽和费隆，他们的开始结束和凡世的你我所差无多。

一个男人和一个女人，始终互相牵绊，始终无法完全理解对方，却是对方心头永消不去的红痣。

和克劳德·勒鲁许（《男欢女爱》）电影中的笼罩着忧伤情绪的男女不同，导演弗朗索瓦·奥宗（《八美千娇》）用形式表现主题。

看完一反一正两遍影片，更叫人萌发遐想。

我们不妨再次组织一下电影的顺序，按照更随意的片段排列观看，没准又会看出另一些感慨；其实我们也无须做什么排列，各自都在某个片段里，看看你，看看我，就拼凑起了整个情爱人生。