我们诞生在中国

由周迅配音，迪士尼制作的《我们诞生在中国》 已经上映快一周，豆瓣8.2分。

在这样一个烂片横飞的八月，这样一部清新脱俗的动物专题片的确可以给我们换换口味。

关于这部动物世界大电影拍的多么多么好我懒的说了，想看正经的影评人士请出门左拐。

而我今天想说的，其实98%的人都没看懂这部电影。

我觉得这部披着动物专题片名义的电影其实暗喻的是当下社会的家庭伦理道德！

它用血淋淋的例子告诉我们如何处理两性关系和教育子女！

不要觉得我胡说八道，咱们一点一点来分析。

影片记录了四种最具中国特色的重点保护动物：雪豹、熊猫、金丝猴、藏羚羊一年四季的动物行为，哦，对了，还有丹顶鹤，可它只是一个打酱油的。

请注意，这里的雪豹不是电视剧，熊猫不是香烟，金丝猴不是奶糖，而是货真价实的动物进行的实景拍摄，我们一个一个来看。

1雪豹影片记录了一只名叫达娃的成年母雪豹是一位坚强的单亲妈妈，一边艰难地拉扯着两个娃，一边辛苦地打猎……孤儿寡母处世艰难，好在自己家领地水土丰茂，牛羊肥硕。

然而好日子没过上两个月，就有一雪山恶霸要强抢民女。

可怜的达娃只能在深秋，带着两个未成年的孩子，流浪山林。

冬天来了，身处于陌生的新环境中，达娃捕捉不到羊，但为了不让自己的孩子饿肚子，她勇敢的向牛群中的小牛发起了进攻。

母爱再伟大也不敌野牛的犄角，她不幸被成年的牛群围攻受了重伤，不久便去世了。

只留下两只柔弱的小雪豹，面对这个残酷寒冷的世界。

这一段看似是在讲述一只雪豹的动物行为，其实是在告诉人们：单亲妈妈独自抚养孩子的不易！

导演用雪豹独立，捕食能力强的本性，加上一个“母”的性别视角，暗喻了成年的独立女强人！

母雪豹带着两个孩子遭受着其他雪豹的攻击，就是在暗讽当下社会女性独立抚养孩子，却免不了遭受同类人的口水和非议，最终淹没在孩子的压力和众人的不解中。

这是导演为独立女性的有力发声，没有一个牢靠的背景，却承受着更大的社会压力的女性是多么的无助！

请关爱你身边的女强人，她们其实并没有你看到的那么坚强。

2金丝猴影片记录了一只小金丝猴淘淘在妹妹诞生以后开始失宠。

正值叛逆期感受不到家族关爱的淘淘，决定离家出走，投奔了一个丐帮猴群。

丐帮看似自由潇洒，可感情根本经不起任何考验。

动不动就互相伤害，在遭遇战斗的时候会四散奔逃，看到吃的都不要命，尽管这样，可小金丝猴还是一直熬到了冬天。

到了冬天，天寒地冻，淘淘寻思这大雪天冻的逼呵的，也没人给我一个爱的抱抱，最终决定要回到亲人身边。

<图片5>可因为曾经的叛逆，家族拒绝接受它，形单影只的淘淘孤单无助的被冷落在皑皑白雪之下。

好在突然有一天妹妹遭遇了危险，淘淘挺身而出，最终因为这次保护妹妹的行为将功补过，重新回到了父母的身边。

<图片6>导演又在借金丝猴之笔，呼吁着当今社会家庭：生了二胎以后，请给老大一点关爱！

随着二胎政策制定的放开，老大在家里的地位日益下降，端茶倒水，捶肩捏背，洗个尿布成了家常便饭。

导演抓住了金丝猴群居的行为特点来指代一个家庭，通过生一个小妹妹这件事来看一个老大的思想变化。

也通过淘淘找到丐帮的事在警告家长们，如果对老大疏于管理，很容易就和社会上一群坏孩子成为好朋友！

<图片7>虽然小猴最终被家族接受，可老大并没有感受到曾经的温暖。

这活生生的就是有了二胎以后，老大的悲惨遭遇！

<图片8>（老大自挂东南枝）所以每一个家长请记住啊——不能有了小宝宝就不顾大宝宝的感受啊。

请一定记得要给老大一点温暖与关爱。

<图片9>3熊猫影片记录了一只成名母熊猫独自抚养着熊猫幼崽美美，随着美美的长大，对外面新鲜事物有着浓厚的兴趣。

这时候一只会爬树的小熊猫成功引起了她的注意，美美觉得哎呦我去？

这个熊猫能上树？

实在是太酷了！

从此效仿起了他的男神小熊猫。

可是因为美美太小了，成年大熊猫觉得它还不具备爬树的能力，每次美美向上攀爬，大熊猫都会将它从树上拽下来。

美美心想：你撒开我，不要阻挡我追男神的脚步啊。

随着时间的推移变化，最终美美长大了，选择离开了母亲身边，独自爬树而走，宣布了自己的独立生活。

而大熊猫又孕育了一个新的生命，又开始抚养新的熊猫幼崽。

<图片10>导演从一个熊猫的视角在告诉每一位母亲：请勿在孩子三观还未完全建立成熟的时候让他盲目追星！

幼崽代指着年少的孩子，因为充满着对外面世界的好奇，看到了新鲜事物而盲目效仿！

小熊猫爬树的潇洒身影不正是当下娱乐圈的明星偶像么！

家长不盯紧孩子，一不留神孩子就会变成脑残粉！

所以每一个家长请记住：给孩子最好的东西不在于教育，而是关爱，前期帮孩子树立正确的人生价值观才会让孩子后期走的更长远。

<图片11>4藏羚羊影片记录了雌性藏羚羊在交配后成群的迁徙而去，留下雄性藏羚羊在自己的地盘独守空房。

雄性藏羚羊要等到雌性藏羚羊产子，并且孩子具有了奔跑，捕食等独自面对困难的能力后，才会一起回到他的身边。

随着时间的推移，藏羚羊的幼崽们渐渐长大，归心似箭的母羊群带着孩子们踏上了漫漫回家路。

可万万没想到的是！

雄性藏羚羊与她们再相见时，因为时隔太久，早已忘了曾经另一半的气味，不知道哪个才是自己的配偶！

而此时雄性藏羚羊又会展开新的求偶行为来建立自己的新家庭。

<图片12>这分明是导演借着藏羚羊的视角在说不要相信什么天长地久的承诺！

要远离渣男啊！

我为了孩子的茁壮成长背井离乡，把孩子抚养成人后回来你说你TM忘了我了？

我站在你的面前你却给别的女人大秀魅力求交配？

导演这是在告诫每一名女性，选对象的时候一定要擦亮双眼！

不要被一时的承诺冲昏头脑，可能他就是一个满嘴跑火车的渣男！

曾经说好一起到白头，你却偷偷焗了油。

对于不负责任的男人请拒绝！

<图片13>▼导演通过中国四种原生态动物反映出了中国社会问题的四大现状。

要我说《我们诞生在中国》的评分远远不该只有8.2分，它背后反映出来的深刻寓意才是电影的中心。

导演用活生生的动物行为学客观的向我们陈述了当今社会下的残酷现实与深刻道理，这样的专题教育片才能引发我们对于人性的思考！

感谢导演用79分钟的时间给我上了一课，这些道理我受用终身！

就写到这，你们凑合着看吧！

因为我实在是编不下去了！

很多人对这部影片最大的赞赏在于：景色、动物真是太美了！

正如我所在的整个影厅的小孩及家长一样，不断爆发出赞叹声。

但如果只把“美”作为一部纪录片的卖点，那确实太单薄了。

随意找一部近几年的BBC纪录片，只要是蓝光格式都能达到这种美感；至于宣传中最神秘的雪豹，BBC也早在2008年便拍摄过相关的纪录片。

所以单凭美和物种选取固然能让普通观众大呼精彩，但对于像我这样埋在BBC中的观众来讲，这都是及格配置，没什么可大惊小怪的。

凭迪士尼的财力，不拍成这样真不好意思拿出来公映。

接下来便要谈谈这个标题：为何说《我们诞生在中国》卡在了中间呢？

首先从类型定位上，迪士尼纪录片一直是很模糊的。

我所看过的两部Disney Nature制作的《熊世界》和《猴子王国》在豆瓣和IMDb上都只有“纪录片”一个类型标签，但我一直觉得这两部更偏向自然故事片，尤其是《猴子王国》。

而这部《我们诞生在中国》在豆瓣多了“剧情”这一类型，IMDb也多了“冒险”“剧情”两个标签，似乎刻意要打个擦边球。

但这次无论是记录还是剧情，迪士尼都没有做好。

按“纪录片”的标准评价，《我们》犯了迪士尼纪录片最大的毛病：人味儿太浓。

《熊世界》靠旁白营造了一个美国中学校园影片的氛围，只不过主角是一只青年的熊，但这部旁白实在太好，整个语气配上画面毫无违和感，所以我对它的印象还不错。

而《猴子王国》则通过旁白将猴群描绘成了一个贫富差距极大半奴隶制的小社会，如此人化批评弱肉强食的自然法则我实在是不能忍。

很明显，《我们》还想复制《熊世界》的成功，但很可惜选错了旁白。

周迅的哑声不但没有带入感，还要去拟人一只萌萌哒的小熊猫，这画面美得我难以因旁白和谐而忽略浓浓的人味儿。

至于按剧本强行剪辑自然类素材这种我最不愿意看到的处理手法，《我们》根本配不上纪录片的美誉。

如果按“剧情”来评价呢？

“按剧本剪辑”这件事大可算了，可在80分钟里处理5个动物家庭，合着一个家庭只能分到16分钟，这还没刨去片头片尾占据的时间。

就这么点时间故事能讲得好吗？

于是导演机智的把丹顶鹤变成了打酱油的，以至于片尾的“丹顶鹤组”成员只有一个花絮摄影；藏羚羊戏份多些，但酱油身份依然醒目，毕竟连个有名字的都没有。

尽管如此，留给三个家族的时间仍然太少，加之季节的碎片化处理，刚对雪豹一家心怀伤感马上画风突变到痴情的小熊猫，观众很难真正的融入其中。

《蒙哥》花了83分钟才塑造了一个令人敬佩的猫鼬家族，试问导演哪儿来的勇气用80分钟讲好三个风格迥异故事？

主观的处理手法让它难称为“纪录片”、时间不够剧情也讲不好，如此一来《我们》真是成了个“两不像”，整好卡在了边上。

想必这就是迪士尼现在最大的尴尬：想做纪录片却又放不下自己的童话本行。

毕竟纪录片强调客观记录事实而故事片强调表达创作者主观情感，二者本身就是个矛盾。

想合在一起？

难！

刚入场的时候发现很多都是小孩子，心里还真是“咯噔”一下，这要是闹起来还有法儿看么？

刚开始还有些叫喊声，但小孩很快就被画面吸引，倒都看的很认真。

如果能以此为契机在年轻一代心里种下“保护自然”的种子，这应该是《我们》最成功的地方吧。

Ps.BBC在2013年拍了部动画+纪录片《与恐龙同行》，科普很到位，但技术层面实在太差，恐龙说话嘴还不能动，从这个角度讲简直不如很多国产动画……一个一厢情愿的小设想：擅长记录的BBC如果跟擅长动画的迪士尼合作，各显所长做科普动画，这前景真是不可估量啊！

影片里显示，带孩子在动物世界普遍是雌性的职分，雄性通常在交配的季节一结束就撒手不管了。

有些雄性甚至不养家，更不用提对家庭的忠诚。

成年的动物挣扎在生存线上，根本没有去照料年老的父母。

乌鸦反哺，鸳鸯戏水，有，但肯定不总是这样。

人类逆天而行，或许已经慢慢脱离了自然的本意。

婚姻中的男性要体贴自己的妻子，分担带孩子的任务，还要抵御滥交的诱惑。

女性养育孩子的同时还要体贴丈夫，同时也要对抗自身的情欲。

选择独居生活的个体，积年累月地和官能的减弱对抗，等待合意的伴侣，或为了宗教或其他并非物质的追求终身禁欲。

在生存竞争中失利的个体，也能取得一定的保障，不需要横尸旷野，让丹顶鹤把自己的灵魂带走。

人从出生起就接受教化，用区区的几千年去对抗百万年上亿年，一次次树立又推翻“真、善、美”的标准。

人从生来就处在迷惘之中，又在困惑中死去。

在一生中无数次奋起，想要拥抱完满。

然而这短短的几十年甚至百年太短暂，几无可能。

通过回望几代人的挣扎，才可知在逆天的路上已经走了多久。

探索自然和动物，也是人世的风景。

文/黄若菲昨天有两部电影同时上映，《我们诞生在中国》当日票房刚过500万，另一部，当日票房已接近5500万，再看豆瓣电影的评分，《我们诞生在中国》评分8.2，另一部，评分5.4，不知道万达家少爷的客串演出，对于后一部影片在万达院线的排片是否有影响，不过显而易见，大多数电影观众荷包里的钱，又去支持了一部烂片。

烂片这个词是从什么时候开始启用的？

已经没有什么印象了，只是记得，我参与撰写过《北京晚报》的《2010年飘过的国产大烂片》，当时我们光影栏目的QQ群集体选举，还只凑出了9部，如今如果再写当下的烂片，可能每个月评出10部都没什么问题。

那么，这么多烂片究竟是从哪儿来的呢？

有人说，市场需求决定了生产导向，是观众爱看，所以才有了这些影片，事实真的是如此吗？

电影的制作方只是生产商，产品要想和消费者见面，是需要通过在院线排片来实现的，这就好比你生产的是一种专卖产品，必须在专卖店才能出售给消费者，那么产品销量的多少，就是由专卖店来控制的，电影票房就是如此。

除了某些定向观影的观众，大多数目的性不强的观众，是把看电影当作日常的休闲活动之一，在休闲的时间里，在热闹的街区，选择一部合适的电影来观看，是最常态化的电影消费模式。

如果你的排片无法安排在休闲的黄金时段，也无法进入热闹街区的电影院，那么普通观众能随机选择到这部影片观看的可能性是非常之小的。

相反，如果在热门影院的排片在黄金时段，场次又多，不管多难看的电影，票房也不会太差，只是看的人越多，口碑越差而已。

但是，这又怎样，至少票房上去了，钱赚到了，口碑算个球，日子一久，烂片一多，大家早就会把所谓的口碑抛到脑后，下次还是找热门IP，凑几个鲜肉明星，搞一些特技效果，记住一定更要3D制作，照样赚个盆满钵满。

票房反映出来的，并不完全是真实的市场需求，而是经过加工的市场需求，拍电影毕竟是商业行为，好片如果不赚钱，人家还会继续拍吗？

我觉得这个问题可以问一下郑钧，《摇滚藏獒》据说成本是3.34亿，最终的票房呢？

不到3000万吧，这还是郑钧动用了这么多年积累的人脉关系，还有华谊兄弟参与制作与发行，面对院线封杀、排片不足造成如此惨淡的票房，作为原著作者的郑钧说他不会下跪，他会竖中指，这只能说是中国电影创作者的悲哀。

朋友看了我昨天写的影评，打算今天去看，却发现我昨天看这部电影的影城，昨天显示今天还有排片，而今天，它已经从排片表里消失了！

排片少，已经是先天不足，《我们诞生在中国》能够做的，就是依靠口碑宣传，把随机观众转变为定向观影的观众，希望大家能走进电影院去支持这部影片，首周票房将有部分捐献给世界自然基金会用于动物保护，是的，我们无法改变排片，但是我们能够改变上座率。

怎么说好呢。

就感觉又是预告片比正片要精彩。

<图片1>在这一期试映活动申请做试片员的前半个小时，我刚好看到了这一部电影的预告片，预告片给我的感觉是融合了趣味与灵气的一部纪录片。

但我看的那个预告片版本配的是简介性旁白，而正片全程伴随的是叙事性旁白，即片子一边放、周迅一边讲故事。

而故事的主线其实还是比较饱满的，通过大自然四季更替以及四种动物的代代传承这两个维度的交叉阐述，呈现的是自然生命轮回交替的一个主旨，故事本身不存在大问题。

所以看完之后我就在回头想，其实旁白的剧本和展现方式是不是出了点问题呢？

显然我是很喜欢周迅的大烟嗓的，细想之下我就发现：我之所以觉得有点失望的地方，其实是由于旁白的叙事性剧本，以及旁白以角色代入形式去演绎小动物们的内心戏。

人之所以区别于动物，是因为感情的表达会比动物丰富许多；而动物之所以区别于人，是在于它们很多信息无法用口头言语甚至肢体语言去传递，但它们依然能交流——这也是为什么动物看起来会比人类萌的原因之一。

但这部纪录片的剧本就显得稍微有点画蛇添足，周迅跟着剧本代入性地去渲染甚至了许多动物卖萌的角色，就会变得像是妈妈在给小孩子讲故事一样。

但说到这里，其实就发现这部片子让我觉得有点失望，但这绝非说它不是一部佳作——显然它特别特别适合带小孩子去电影院看，真的特别适合，大概这也是迪士尼所希望去呈现的效果吧。

然而，我连女朋友都还没，写完这篇影评时刚好踏点到七夕，还是洗洗睡了吧。

看完《我们诞生在中国》，听说它被赞为年度迪士尼“动物三部曲” 的完美收官之作。

前两部《疯狂动物城》和《奇幻森林》均在全球获得票房口碑双赢，而这部作为有剧情的纪录电影，名字不玄幻、无修饰，由一群可爱的动物们本色出演，甚至遭遇了死亡。

影片一共只有75分钟，除了春、夏、秋、冬，四季轮回，你可以收获旁坐的无数欢笑和泪水，在大荧幕上你还可以看到中国最美的景色。

电影前期宣传没有很大阵仗，动物们无法为电影站台，只有全片都没露过面的周迅和导演陆川替其发声，然而在今年上海电影节它的展映口碑并不差。

经历口碑惨败的《九层妖塔》之后，陆川回归《可可西里》式的擅长技法，把五组野生动物大家庭一一展现，上演周而复始的生死轮回。

75分钟，四季在更迭，动物“演员”们的命运也在无法对抗的环境中自然发展下去——大熊猫丫丫和美美作为颜值担当，出场时萌番全场，母女之间展现了相聚别离的悲欢。

金丝猴淘淘是一只攀缘于神农架密林的逗趣顽童，因为家中出现“”二胎而被忽视加入流浪团体，又从天敌手中救回了险遭毒手的妹妹，一家四口共同面对冬季的寒冷，尽显家庭聚散后的温馨。

雪豹达娃的故事是一个悲剧，虽然它生存在食物链顶端，但仍要为哺育两个幼子四处觅食，甚至与同类冲突。

大雪纷飞，达娃为了给孩子找口粮，不惜负伤与牦牛对抗，最终没有逃脱自然界的生死法则——弱肉强食。

丹顶鹤是剧中的客串嘉宾，也是中国传说中不可缺少的神鸟。

除了上面三个动物家庭，影片还用藏羚羊和丹顶鹤串联整个故事，从中传达出大自然生生不息的主题。

观众兴许会认为这是一部表现动物本真的纪录片，其实不然。

电影是先有故事大纲，然后去获取摄影素材，最后通过后期剪辑把零碎的画面串成一个完整的剧本。

虽说如今剧情片为追求真实会以伪纪录方式呈现，纪录片也越来越向故事片靠拢，但是这部看似原生态的纪录电影，还是披着一件精心包装的人类视角的外衣。

三年时间制作，基本全靠后期剪辑去还原一个事先构想好的大纲，是否违背了纪录片的创作初衷？

动物世界中确实存在人群意象和家族观念，但是如果将之完全真实展现，必须花费超长时间的忍耐力。

比如雅克·贝汉拍摄《海洋》耗时五年。

而国内愿意为拍一小段影像在荒郊野地蹲守两三年的寥寥无几，摄影技术的未达标也只能让导演半展实景半推理念。

当然导演陆川本人也否认这是一部纪录片，但某种意义上来说还是“欺骗”了拥有深切代入感的观众。

本片运用匹配剪辑和蒙太奇等手法，实现了理想的串联效果。

只是制作团队都将主观思维优先导入，甚至曲解了动物某种行为的特定意义。

比如通过结合苍鹰捕猎和金丝猴“淘淘”飞跃的画面，给人“淘淘”拯救妹妹的错觉；现实中雪豹达娃其实继续很好地活着，但是为了人为制造悲剧结尾，它在影片里“被死了”；个别画面背景颜色不一致但还是放置一起，拼贴痕迹明显。

再加上后期剪辑，可怜的动物们日常稀松的平常都被赋予了稍加复杂的过度解读，还以此赚取了观众的眼泪和欢笑。

谈起旁白配音，周迅的声音固然拥有磁性，但放在电影里，周迅自然而发的众多拟声词显得太过频繁。

强烈的主观意识迫使观众置身其中代入情感。

加上后期的音效点缀，确实拥有更强的影像表现力，但是却失去了一种自然的原味。

毕竟动物不能说话，这也是和人最大的区别。

诚然，在好电影极度空缺的暑期档，《我们诞生在中国》还是一抹比较温暖的清流。

它延续了迪士尼一贯的爱与家庭主题，老少咸宜阖家欢乐会有一批热爱它的群体。

至于它上映后的口碑如何，观众心中自有评判。

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抱着想看国宝的目的去的影院，结果看完了之后发现不仅看到了总是打着滚儿滚下山坡的小熊猫美美和宠爱它的妈妈丫丫，还看到了感觉自己在家里不重要的金丝猴淘淘、为了两个小孩的生存筋疲力尽最后倒在雪地里的雪豹达娃、众志成城共同迁徙到卓乃湖生产的藏羚羊母亲们、羽翼饱满洁白的仙鹤……有时候从动物身上真的可以窥见人生，虽然或许影片是带着主观的臆断来进行旁白的录制的。

熊猫丫丫和美美：母亲（父亲）对小孩的情感，不想要放手却不得不放。

不知道在美美爬上树之后丫丫的离开，会不会让美美下树的时候感到孤单和失落淘淘：一个人想要在一个群体里有归属感，他想要有被需要的感觉，在很多个地方寻寻觅觅之后发现还是家里好，但是回归需要一个过程，当肩负起维护这个家庭以及生活的这个社区的稳定的责任的时候，当自己真正为别人付出的时候，其实也就融入进这个地方了。

达娃：父母对家庭的妥协，为了小孩不得不放弃一些东西，当小孩的生存受到威胁的时候，她会义不容辞地拼尽全力地保护他们。

（最后雪豹的爪子渐渐被白雪覆盖那一幕看得我鼻头发酸QAQ）藏羚羊：队伍的团结，以及容易在恋爱中变得傻乎乎又很可爱的男性角色仙鹤是贯穿整部影片的一个形象，说是仙鹤能载着灵魂飞到九重天上去（忘了原话了……），这一句话接在了达娃死掉的场景后面，感觉蜜汁释然了，不过还是感觉很难过，曾经鲜活的生命突然就那样没有了，她的两只小豹子也不知道能不能养活自己。

天地轮回，如果真的有灵魂存在，那么地球上的灵魂总数是一直不变呢还是随着肉体的繁衍在不断增加呢？

会不会一百年以前，“我”也在想着自己的灵魂的年龄呢？

总而言之，这部电影真的还是挺不错的，片尾曲也好听，值得去影院看。

不管是青海高原还是四川的熊猫保护区，都只是小小的一个世界缩影，我们又是何其渺小啊，庆幸自己诞生在中国，祖先留下有这么多美好的事物，不管是物质还是非物质的，都是值得一辈子珍藏的东西。

这篇影评想到啥就写啥，太激动了所以挺语无伦次的，但是应该算是有好好地记录下了自己的想法和感受的。

感谢所有制作这部影片的人～希望世界越来越美好

短短不到80分钟的纪录片，利用闲暇时间分两段看完。

刚看前一段的时候，感觉这是一个温暖气息浓重的纪录片，分别记录着滚滚、雪豹、藏羚羊、金丝猴、丹顶鹤这五种只生活在中国的特有动物。

然而看到后半段，关于丫丫、淘淘，尤其是达瓦的故事，让我看到泪目。

从最开始，淘淘的叛逆，丫丫的温柔，达瓦的艰辛；到最后，淘淘惊险救妹妹，美美成功攀爬树顶，达瓦英勇之死，无一不是在通过动物传达着人文关怀。

滚滚的故事所说的是——母爱。

美美在丫丫的照顾下不断的长大，开始逐渐向往外面的世界。

她总想着挣脱母亲丫丫的手掌，尽情地爬树，肆意地翻滚。

而丫丫，就像全天下的母亲一样，希望能一辈子照顾自己的孩子，总认为孩子还没有长大，还不能面对繁杂的世界。

这就如同中国无数的家庭一样。

我们从幼儿园、小学，甚至初中、高中时光，都是在父母身边度过的。

父母一二十年的唠叨和教育让我们不厌其烦，总想借着考大学、找工作的机会，远走他乡，过上自己认为无忧无虑的生活。

然而，当生活的重压放在自己肩上，被学业、工作逼得喘不过气来，最想要的还是回到家里这个避风港。

但是，孩子总要长大。

当美美最终顺利爬到树顶，丫丫眼神中，既欣慰，又忧伤。

一个完美的后代孕育成功，带来的却是依依不舍的离别。

（当然，丫丫后来又做了母亲。

虽然丫丫可能还会怀念美美，但新的孩子需要她花费更多的精力来照料。

）母爱依旧，越是离家，越是思念。

丫丫的欣慰，美美的得意淘淘和家人，表现了另外一种社会现象——家庭多子现象。

随着政策的变化，独生子女会变得越来越少。

孩子之间的相处也变得尤为重要。

妹妹的出生让家庭重心有所转移，淘淘不再是原来那个集所有目光的存在。

淘淘就像是一个自暴自弃的少年，既然回不到过去，就破罐子破摔。

跟“社会青年”鬼混，无恶不作。

犹如无数电视剧的套路——当突如其来的变故（天敌的袭击和冬天的到来），淘淘幡然醒悟。

可犯下的错仍在，父亲因淘淘的离家出走，不愿再接纳淘淘。

淘淘需要证明自己，才能重回家族。

天敌的再次降临，是不幸也是幸运。

不幸的是，淘淘差一点就再也见不到妹妹了；幸运的是，救下妹妹的，就是淘淘自己。

父亲感到无比欣慰，重新张开臂膀拥抱淘淘。

可能，父母懂的“雨露均沾”，孩子也不再“贪得无厌”，家庭气氛会更加平和温暖吧。

淘淘的眼神透露内心的犹豫而达瓦的故事，更为原始，展现了所有野生动物不断与自然抗争，仅仅为了生存的故事。

一直以为达瓦的故事，以为会像丫丫和淘淘一样有一个美好的结局。

所以，当看到猎到的食物被老对手和成年孩子抢走，领地也被侵占，我在想“没事，会有新的开始”；当看到严冬的到来，达瓦在新领地熟悉地形时，我在想“没事，达瓦的狩猎本领犹在”；当看到达瓦狩猎失败，脚掌受伤时，我仍然心怀希望，认为总能存活下去；直到最后，看到达瓦冒死捕猎幼年牦牛，而被成年牦牛不住的进攻，最终不得不放弃时，我的想法逐渐动摇了；达瓦终于躺在雪里一动不动了，她的孩子在山巅不住地徘徊，不住地犹豫，不住地呼喊，达瓦再也没有回应了。

在这时，我才领悟到了达瓦在一次次绝境中，回望两个孩子时眼中的急切和无助；也直到这时我才能体会到，达瓦一次次死亡冲锋内心的决绝和不甘。

我泪目了。

大自然是如此的慷慨，又是如此的无情。

达瓦的破釜沉舟并没有给孩子们带来一顿饱餐但愿达瓦的灵魂也能驾着仙鹤，到那个没有痛苦的西方极乐中去。

生命的意义可能就在于此。

不断有新生命的离去，但也持续的有新生命的诞生。

在这生命的循回往复之中，才会有如此多精彩的故事。

本来三星是给摄影团队的，周迅的旁白实在太多太呱噪，都快烦死了，破坏兴致只好减掉一星。

旁白也太多了，陆川是话唠吗？

没见过这么多旁白的动物纪录片，又不是拍舌尖。

前两天去看了地球四季，再看看陆川这个，真是没有比较就没有伤害。

陆川还是水平有限，没事干拍什么纪录片。

好的动物纪录片，会带你悄悄的融入动物的世界，用镜头语言让你不知不觉从动物的视角看世界，那种代入感，会让人突然觉得天地都宽了，世界焕然一新。

陆川的完全木有给我这个感觉，我特么看到一半由于太烦旁白直接关掉了。

尤其周迅的公鸭嗓那个旁白声音又不怎么悦耳。

其实地球四季已经明显赶不上雅克贝汉以前的 鸟的迁徙 和 海洋。

但还是秒杀陆川了。

国产的电影糟烂也就罢了，陆川这种非专业纪录片导演能别来霍霍纪录片吗……

这种题材是我非常感兴趣的，所以虽然比较膈应陆川太郎，还是会去看。

全片来说，各种素材还是挺好的，祖国山川，万物有灵，都让人看了十分感动。

败笔一个是在于配音，感觉特别不搭，很破坏氛围。

不过我没有小孩，所以不知道小孩子是不是会喜欢这种配音。

真的是十分格格不入。

然后雪豹之死不太对劲吧，作为国家濒危保护动物，剧组就看着雪豹陷入困境，没有任何保护意识？

是电影重要还是动物重要？

电影的目的是什么，完全背离主旨。