坏中尉

比起那个快溺毙的囚犯，也许还是自己价值55美元的内裤更值钱——面对囚犯的苦苦哀求，警探特伦斯•麦克多纳夹着三字经的话语所表达的就是这么个意思。

然后，他在略一迟疑后竟跳下水去，救人，受伤，接受升值嘉奖……短短的一个开头就奠定了这个角色的复杂性，同时，也是影片的基调。

同理，我们大多可以谅解这个警探为什么最后会染上毒瘾，然而看着他毒瘾发作时赤裸裸的一些恶行，我们任然会深深感到不齿。

但当他为了灭门惨案而东奔西走，那一丝丝作为警察的激情在若隐若现的时候，我们还是会热血沸腾。

面对特伦斯这个复杂的角色，观众们也不可避免地显露出了自身的复杂性。

片中有一个极其重要的核心道具，一条被养在杯子里的鱼。

有人说那代表了主角的处境，看似透明却无处可逃——可以说他是个善良的人，剧情里给他安排的多数动作的动机都是善意的，但伤痛的折磨，毒瘾的发作，巨额的赌债，酒鬼父母，以及他的妓女女友给他间接直接带来的麻烦都将他的生活一步步逼向一篇混乱。

也许是受到传统道德感思维模式和戏剧观念的禁锢，我总觉得这将会是个悲剧，或者确切的说，这样的一个灰色而模棱两可的角色（并且越陷越深……），除了悲剧外没有更适合他的结局了，而且剧情上也有很多可以为此大作文章的伏笔。

但是，导演Werner Herzog却没带给我们这么个期待着的高潮，一切豁然开朗，生活依旧继续。

——如同日本小说《一个人的好天气》那样……这是突破了戏剧模式的现实主义？

是的，而且不止是这些。

当特伦斯拔下那个傲慢老妇的氧气管，用枪指着那个包庇孙子的黑人女看护，以此来逼问灭门惨案唯一目击者下落时，因为睡眠不足，伤痛和毒瘾发作而使特伦斯看上去像个可怕的疯子。

而这部影片就是用这种方式来误导观众，让我们时时刻刻都忽略了他其实正一边忍受着痛苦，一边在尽忠着一个警察的职责。

观众们因为厌恶他的这些缺陷，进一步厌恶他的手段，并能预见到他将会因此而逐渐给自己惹上麻烦，并走上一条不归路——如同那个老妇和黑人女看护一样用惊悚藐视的眼神注视着他。

而当特伦斯最后给这两个女人丢下下一句“自私”的时候，我们又何尝不像这两个女人地傲慢，自私呢？

被一种价值观所束缚而自行站在了道德的堡垒之上给角色预测了结局呢？

这就是中国和美国，东方和西方，圣人主意和个人主义的隔阂，甚至在美国的不同阶层里（主角是中产，老妇是上流社会，黑人女看护是底层。

）也能产生这种观念与视角的碰撞。

好莱坞过去也盛许多产法外英雄，黑暗英雄，但这部影片，把这一点发挥到了极致，极致到了让你人不出来。

那个“可能充满了希望”的结局，不仅在影史上依然拥有出乎意料的效果，也贯彻了现实主义，最后，也是导演给我们这些观众的一击响亮而充满嘲讽的耳光。

影片中，导演在背景里安排了蛇，鳄鱼，变色龙等爬行类动物贯穿全剧，那些没看到最后的影评人也许会自作聪明地以这些动物的寓意来揣测导演的意图和剧情的定式，比如蛇代表堕落，鳄鱼代表贪婪，变色龙代表背叛等等，殊不知这些寓意又何尝不是人所赋予的呢？

而就自然来说，就现实来说，它们不过是动物，确切一些，是肉食动物罢了——就和我们人一样。

所以我们可以对这个角色持保留态度，如同导演对人性本身所持的态度一样。

题外话，主演尼古拉斯凯奇的表演很棒。

　　很喜欢一句话: "小的时候,看电影我们很容易分清好人坏人,长大了,再看电影,我们很难分清楚好人坏人"　　　　回到人性,以前总在纠结一个问题."某个人是好人,是坏人" 现在基本上不再考虑这种问题.人分善恶, 但并非善良的人,就不会做坏事. 恶人就不会做好事儿! 这就是人, 生活在这个星球上最奇怪的生物! 这是个疯狂的世界,在这个疯狂的世界里很难去界定一个人是好人还是坏人,更多的情况是, 相对于自己,他的行为是好是坏!　　还是中国古人厉害,几千年前就把这个道理讲得很透彻. 想起<功夫熊猫>的一句台词. "消息而已, 没有好坏" 好与坏不过是事物的两个表象而已, 看你从那个角度去看,去想!　　　　凯奇的电影总能让人默默的感动. 最近总是跟朋友们感叹,做个真正的男人太不容易了!要承担很多,要照顾家庭, 要努力工作, 要让他的女人感受安全. "坏中尉"是一个标准的好男人, 他总能用特别的手段, 去解决棘手的问题, 最后终于得到命运之神的眷顾, 他得到了应有的回报. 当看到他的"妓女妻子"怀孕,他当上了警长, 眼泪在眼圈里打转, 很久没有被电影感动过了. 凯奇总能给人惊喜!

尼古拉斯·凯奇扮演了一个五毒俱全的坏警察。

而片中似乎根本也没有好人。。。

凯奇一改近年来在一系列商业片中的低迷表现。

又让人重新领略了奥斯卡影帝的风采。

《坏中尉》又是一部喜剧，凯奇在胡作非为的同时，又在不断晋升。

也许续集应该叫《坏上尉》了。

方·基默扮演凯奇的搭档。

年过五旬的他已经让人有点认不出了。

想当年叱咤风雨的“蝙蝠侠”颇有英雄迟暮的感觉。

毕竟不是所有影人都等成为哈里森·福特或者辛·康纳利。

生而为人 许并不是人之初性本善的 却也没到恶的程度……是混沌 是fifty shadows of grey这片子让我想起《青蛇》 一中一西 皆是论人性对斗鱼的片段印象深刻 古中国哲学体系说：“子非鱼安知鱼之乐”又说：“子非我 安置我不知鱼之乐”认知人的不完美 接受自我的不完美 原谅别人的不完美或许才可以更接近完美终其一生 你有过梦想吗？

如果可以 也想去水族馆席地而坐 思考一下所谓意义

像赫尔佐格这样有个性的电影作者，即便当他翻拍一部经典好莱坞类型片，即便他的翻拍片里有尼古拉斯·凯奇这样的个性化演员的加入，《坏中尉》仍不失为一部带着他浓厚个人风格的赫尔佐格电影。

其实，将个人风格嫁接到类型片之上的尝试在2006年的《重见天日》中就已有了成功的例子。

在《重见天日》中，赫尔佐格超越了越战电影中的“丛林”概念，丛林不再仅仅是显示战争残酷性，同时反射意识形态荒诞的布景道具，而是延续了《阿基尔，上帝的愤怒》那片使克劳斯·金斯基心智疯狂的异质自然，成为围困人的身体和心灵的天然囚牢，遥遥地呼应着康拉德的《黑暗之心》。

同样，《坏中尉》基本忽视了传统侦探、警匪片引为中心的情节套路，而是将全部重心放到了凯奇主演的“坏中尉”这一主角身上，如果你看过从《阿基尔》到《陆上行舟》这一系列赫尔佐格和克劳斯·金斯基合作的片子，你就会发现这里的“坏中尉”与里面那些癫狂的主人公是多么相似：他们可以为了达成某个单纯的信念牺牲一切，他们忽视一切外在的规则，同时创造自己的规则。

这多少也说明了赫尔佐格为什么会对已成为黑色电影经典的阿贝尔·费拉拉1992年同名电影感兴趣，并执意要翻拍它的原因。

但是，赫尔佐格这部电影里的“坏中尉”也有信念，也有他自己的规则吗？

当然。

故事开始于卡特琳娜飓风过后的新奥尔良市，在电影的序幕部分，凯奇为救一名被洪水围困在牢房里的吸毒犯跳入冰冷刺骨的水中，为此他被晋升为中尉，代价是脊柱严重受损，下半辈子要以药物才能抵御疼痛。

这位“坏中尉”一开始看起来并不坏。

但很快，观众就在赫尔佐格一贯的平铺直叙中目睹了这位中尉的斑斑劣迹。

他吸毒、私吞收缴的毒品，他的女友是一个吸毒的妓女，他像一般人为女友买礼物那样把利用职权侵吞的毒品送给她。

他似乎完全没有警察的职业道德。

最骇人的是，他抓到一对刚从娱乐场所出来的年轻男女，收缴了他们身上的海洛因，作为不逮捕他们的交换条件，他当着男孩的面当街与那个女孩做爱。

故事的主线是塞内加尔非法移民一家五口被满门灭绝，“坏中尉”负责调查此案。

他的调查手段也骇人听闻，包括用枪威逼一对不愿合作的老太太，把其中一位心力衰竭的老太太的氧气管拔掉，投到杀人凶手黑帮头子“大费特”那边，提供给对方警察的行动情报以换取毒品分成，最后又伪造证据将“大费特”抓捕归案。

很显然，“坏中尉”的行为远远超过了人们心目中为警察设定的职业伦理底线，这正是他“坏”的地方。

同时观众又不得不佩服他确实是一位有能力的警察，“没有他抓不到的犯人”。

当他由于过分张狂而被同事孤立，赌球把全部的收入输个精光，同时为女友得罪了黑社会头子，欠下一笔两日内必须还清的5万美元债务，当他因滥用职权被临时吊销警察资格，枪支都被没收时，“坏中尉”似乎真的处于绝境。

他却总能绝处逢生，巧妙地在不同的势力之间周旋，最后既完成了职责，自己又化险为夷。

如果观众的道德观不至于过分保守，或者他能够从黑色电影氛围去理解人物的话，他将多少会对这位“坏中尉”产生一些认同，觉得他并不那么“坏”。

确实，这部电影里的中尉虽然游离于道德、伦理、社会的边缘，他却实在算不上真正的恶人，当然他也不是警匪片这一传统类型中的英雄。

如果说他滥用职权，他到底恪守了一项警察的天职：抓捕罪犯。

他完全忽视的是手段，他是一个天生和“程序正义”对着干的人。

回想起前几年关于卡特琳娜飓风过后的奥尔良市的报道，犯罪、黑市、抢劫、谋杀，媒体纷纷把那个城市形容为地狱。

在一个地狱一般的城市，在一个没有上帝的世界——如果有，他为什么要让一个舍己救人的人脊柱受损呢，人除了遵守自己给自己设定的规则，又有什么外在的规则可以遵守呢？

在一个人人自保，“一切人对一切人战争”的世界，“坏中尉”就是它的天然产物。

除了恪守抓犯人这一警察的天职，“坏中尉”博得人们认同的另一个信念是：他对早已支离破碎的家庭怀着默默的温情。

他自己焦头烂额之际，仍帮父亲照顾那条狗，他在收拾衣物之际，会突然停下注视以前与父亲的合照，他会带女友回到童年度过快乐时光的小屋，幸福地回忆那个关于海盗和宝藏的幻想。

在回忆的片刻，他度过了成年之后唯一的快乐时光。

当对这个世界失去信心，转身把价值和寄托重新置于家庭之上，这是符合人物性格逻辑的，但这却有悖于赫尔佐格以往的逻辑，这一点，或许是他与好莱坞合作之后对市场的一点妥协吧！

“在赫尔佐格那里永远有着真实与幻想的自由贸易”罗杰·艾伯特曾这样评价赫尔佐格。

在《坏中尉》中，最引人注目的幻想应该就是那些在特写镜头中出现的鳄鱼和蜥蜴了，当然还有吸食毒品过后的“坏中尉”眼里出现的那场死人街舞秀。

撇开后者不谈，鳄鱼和蜥蜴在普通观众眼中看来几乎是莫名其妙的。

同样莫名其妙的还有电影最后“坏中尉”问的那个问题：“鱼也会做梦吗？

”我记得赫尔佐格早先拍过一部电影叫《绿蚂蚁开始做梦的地方》，讲一群原始人与现代公司的冲突，因为那家公司挖石油的地方，是他们土著信仰里绿蚂蚁做梦的地方，是一块神圣之地。

如果要找到鱼儿会不会做梦这个问题的答案，必定要像原始人那样来思维，甚至要以蜥蜴、鳄鱼的眼睛来看待这个世界。

这是一种赫尔佐格式的“返祖”现象，在那个模仿蜥蜴视角的镜头中，“坏中尉”和其他人的行为显得怪异而可笑。

“镜”下之意仿佛是：别折腾啦！

做一条蜥蜴多好！

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“坏中尉”麦克多纳是一位吸毒、强奸、赌博、贪污，滥用职权的坏警察，也是一位忠于职守、有情有义的境界精英。

能够用两个小时的时间诠释出如此复杂的人物，赫尔佐格和尼古拉斯凯奇共同完成了一部杰作。

凯奇奉献了他本有的完美演出，从《我心狂野》、《离开拉斯维加斯》再到《改编剧本》和《坏中尉》，压抑、神经质、歇斯底里、绝望是他拿捏最为到位的角色特质。

背部的剧痛贯穿整部影片，肩膀一高一低，枪别在腰间，巨型的枪托分外显眼，走路跌跌撞撞，说话时身体前倾，时刻紧张到青筋暴起，这个“坏中尉”的形象可谓让人过目不忘。

故事发生在卡特里娜飓风过后的新奥尔良，导演刻意入画的鳄鱼和蜥蜴既表现了地域的气候又映射了邪恶的光辉。

在这座“罪恶之城”里，一个“坏中尉”到“大队长”的蜕变，体现了错综复杂的丛林法则。

影片看似闲散的叙事结构，让我跟着主人公进入了他生活的方方面面，把人物的深度大大提升。

观众也如犯了毒瘾一般，跟随着“坏中尉”把与毒品有关的一切“搜缴”出来，一一呈现到画面中。

这并不是一个让你绝望的故事，相反，有些“上瘾”。

多年以来cage一直是天人级的，并非是说没演过烂片，而是当一部戏需要你出色的时候你从来不令人失望。

你看你的发际线越来越后，镜头常常掩盖不掉那些皱纹，或者甚至亦不能像 空中监狱 那样展现剽悍的身型——但科波拉家族的名号是完全不被你辱没啊。

一个行走边缘的警察，刀子嘴豆腐心的警察，彷徨矛盾精明，努力上进却时而为现实的讽刺逼向堕落的一方的警察——堕落是容易又轻松的——我可想不到好莱坞还有谁能演得过你！

木讷的罗塞尔克劳？

神经质的德普？

型索的皮特还是还是成天在思考的马特达蒙？

那小子连自己是谁还没弄清楚。

tomhanks或许能演绎一二，但想想也给人太憋屈的感觉，他不笑的时候都是一副被人逼着吃了苍蝇的苦瓜脸。

不知道人是不都有矛盾到自我无力的时候。

挖苦着溺水的囚犯却终于下水救人；消灭犯罪又从证物房偷可卡因；支持妻子戒酒而与女友吸毒；想改变生活最终要挟球员打假球。

他吸毒但消灭毒贩。

滥用职权但care小孩子安危。

赌至债台高筑却怀念着童年寻宝的欢乐。

抓捕毒贩但不愿栽赃射杀之。

我本将心向明月，不过现实给了他蹒跚的步履歪斜的脊柱丰厚的赌债酗酒的妻子难相处的老爹，可卡因里倒是给了他伶俐的情人破案的灵感和一夕安眠。

——谁能解救一个英勇救人的干探？

谁知道一个硬汉衣下的困扰？

何以解忧，唯有吸high。

high了之后才能怒斥盲目老妪，才能自如掌控大毒贩。

现实无所依，他连睡觉的窝都没有，不是睡在酒店，就是警局小黑屋。

醒时是一脸倦容的残疾警探，醉时。。。

他是一个困扰的警探，他有一个大大的梦想。

你是如何把自己灌醉的？

看这个的时候一直想起以前演的 the weatherman，异曲同工。

P.S,口琴的桥段乃是经典。

再P.S,华人里有一个也适合演这个，杜汶泽大人。

写得不好，但看了一部好片子的心情很好！

德国电影大师赫尔佐格（Werner Herzog）在2009年拍了两部美国电影：《坏中尉》（Bad Lieutenant：Port of Call New Orleans）和《My Son, My Son, What Have Ye Done》，岂能不看？

我们都不用担心赫尔佐格会不会在美国缚手缚脚的制度下拍摄，会调整自己，甚至妥协。

赫尔佐格绝对没有，他没有放弃自己的原则、自己的世界观，他依然执着。

《腐败刑警》是大师的水平之作，而片中由尼古拉斯凯奇（Nicolas Cage）饰演的「坏」警探Terence也许是我近来看过最立体、性格至为突出、内心世界非常丰富的角色，演的好，导的也好。

为甚么好？

好就好在Terence是驼背的！

彷佛有一股无形的压力要令他痛苦，彷佛有一块永恒的石头在他肩上，命运、不幸、病痛与际遇令他难以挺直腰板，从这个独特的外表形象却反衬出他过人的意志。

他受苦，要服用毒品止痛，所以他有不由自主、意志崩溃的时刻。

但另一方面，他受苦，仍不眠不休努力完成谋杀案的侦查工作，依旧照拂女友妓女Frankie，以「驼侠」的姿态为她消灾解难。

受苦好像是意志的持久锻炼，令Terence成为不怕一切的强人。

当然，Terence是教人难以认同的人物（当年在赫尔佐格麾下的怒汉Klaus Kinski饰演的角色，何尝不是如此？

）他是一个矛盾的汉子，他有温柔、怜悯的时刻，向Frankie指陈自己童年玩耍的小园地时还会一脸童真，但他有强悍、暴戾的时刻，为了查案、为了解困、为了减轻一己的痛楚，他可以无所不用其极，例如他为了破案，拔掉老妇维持生命的氧气喉管，来换取线索也在所不惜（还要无情地骂她浪费资源）。

枪更是雄风的象征，时时刻刻插在裤头招摇过市，绝对不能离身。

只有一个小小的片刻，枪被没收了，他一定要另夺一支回来。

过程中，赫尔佐格展现了狠狠的美国批判——美国强调Law and Order、法治高于人治，Terence不讲这一套，因为他知道流氓和政客都是狼狈为奸，专门威吓小市民，法治是幌子而已。

Terence有他的价值观念，一方面他知道伸张公义是必需的，但同时他的自我比一切都重要。

到底他相信甚么？

这就关乎赫尔佐格的世界观了。

其实，赫尔佐格在纪录片《熊人》（Grizzly Man，2005）中表白得很清楚，他坦然地说：「大自然有弱肉强食的定律，宇宙的定理不是和谐，而是混乱、冲突和死亡。

」赫尔佐格当然知道人有和善一面，有内在的公义心肠，但外在的世界是残酷的，在物竞天择，适者生存的法则下，自我的生存最重要，为了生存，有时就要与文明和权力斗争。

由此可知，赫尔佐格的思考不单贴近尼采，而且靠近达尔文。

提到生物学家达尔文，不得不指出在《坏中尉》中，赫尔佐格运用了不少动物的特写，当中有鱼、鳄鱼、蜥蜴、狗几种，那些动物一方面是Terence的心像，表明他的生命冲动、动物性、意志及本能，动物也不断提醒观众这是一个残酷而野性的世界，只要弱肉强食方能活下去。

另一方面，电影也有一些基督宗教的象征，表明救赎、公义、善心、怜悯还是存在的，但人们不会特别注视，只有沉静下来，在期待之中，才有所提醒。

然而，救赎是外在的，不着迹地影响人的内心，不知不觉地发挥作用，在偶然中轻轻逆转命途。

电影中还有一个妙笔，Terence在人死亡的一刻，看见灵魂在跳舞。

这表明了人除了肉身和动物性，还有灵魂，虽然是不堪一击，但灵魂正正是生命的活力，这份神秘的活力与个人的意志，令Terence排除了一切的困难，以全胜的姿态再上层楼，Frankie更怀有身孕，恩人适时而至，带来未来的希望。

《坏中尉》无疑是佳作，但我还是不太满意结尾，因为一切来得太圆满，太巧合，也太计算，但是，瑕不掩瑜，赫尔佐格施展出大师手笔，而他的世界观也在片中再一次大无畏地表现出来，教人不得不暗呼一句，佩服。

又是一部尼古拉斯凯奇的片子，凯奇的表演不需多说了，还是谈谈片子。

坏中尉，还是好中尉？

如果说有人写这部片子是由坏转成好的事情，显然不是，主角从开始到最后其实并没有太多的变化，一开始就是一个本善的警察，否则他不会去就那个快溺水的家伙，中间也没有坏到什么程度，只是吸毒而已，而最后得到嘉奖，只不过是完成了本该完成的任务。

身边发生的种种冲突在一瞬间全部解除，主角做了什么吗？

我感觉没有。。。

当他拿着银勺子送给GF的时候，貌似有一些转变的暗示（说实话这个银勺子的桥段感觉插入的有点生硬），却并没有特别的明显。

按照一般的标准来说，确实算不上是好警察，不过确破了案子又救了人，又得到了晋升，还蛮讽刺的。

也许有人会说那是因为他本性本来就好的原因，是这样吗。。。

片中出现的爬行动物代表了什么呢？

那只鳄鱼，几次出现的蜥蜴（或者不是蜥蜴），还有那麻利的地板动作。。。

蛮有意思的一部片子

影片前半段，让人明白什么是没有最坏，只有更坏，让人知道走投无路不是一步达成的，而是一点点让人感受到绝望。

影片后半段的绝处逢生，我只能用奇幻来形容。

不否认有这样子机缘巧合使这个本性不坏的暴烈警官，继续将希望绝望交织下去，也不否认并不是所有的坏人都可以靠天理昭彰来获得结局，更多是凭借胆识、运气过着名利双收的日子，但是这个结尾，这样的故事，还比较像传说。