穿过月亮的旅行

从全片看主创是想营造诗意般美丽的错误，但主干填充的太少。

前面花了大量的“笔墨”描写异地恋的痛苦: 因为空间距离遥远，两人的时间必须一分钟掰成三分钟用。

到了双人奔赴阶段就充斥着大量的闪回和旁白，于是节奏明快的前半段顿时就泄了。

然而更糟的是故事还集中到了一天，这让本该紧凑的故事更散。

且支线人物刻画的过于浅显、单薄，其中更是不乏多位刻板印象者，甚至还多余，唯有冯绍峰饰演的音乐家（猜测职业是和音乐相关）是成功范例。

当年这位和黄晓明等都是同样被寄予厚望的青年演员，基本功还是没有丢，几分钟的哑剧（不知道是不是就是饰演的“无法使用声带者”）表演的确不错。

此外本片的语言也是一个BUG，故事设定在广东，众所周知广东讲的是粤语，其他人物讲普通话没什么，但两口子私下相处大概率不会讲普通话吧。

片中几首歌曲很好听，特别是配乐，给“慢调”的生活加上些许欢乐的氛围。

还有田园生活的展示很有意境，值得肯定

质朴动人，我还蛮喜欢。

一对90年代从大山里出来打工的异地小夫妻，在中秋节这个中国人希冀着与亲人团圆的日子，想要奔赴对方的城市给他/她惊喜却在一天里往复三次一直错过，在阴错阳差相遇几分钟之后又要投入到生活滚滚洪流中去……小夫妻俩在一整天的火车旅途上，领略了形形色色的人和他们的故事，也更加确认了对彼此的珍视。

主线剧情比较简单，所以编剧加入了大量支线内容，让林秀珊和王锐在各自往返多次的列车上遇到了很多人和他们的故事，消解了叙事的重复感和主角的无力感，充满的年代感支线人物和情节也让主线剧情更加可信，让主角的形象饱满生动纯粹可爱。

美术精致，摄影很棒，配乐真的太好了。

罪犯吹口琴和清洁工大叔成为皮鞋新主人这两段有意思。

五条人真的好有趣又适配。

张子枫和胡先煦好般配好甜但真的太像中学生谈恋爱了没有性张力🙃两位的表演自然生动，电话亭那段高光，眼神真干净！

最后相遇时交换已不复原貌的礼物简直就是现实版《麦琪的礼物》真挚动人！

在那个什么都慢的时代，花一天见一个人花一生爱一个人，对爱的执着对善的坚守对美好的向往可以在平凡的有时甚至暗淡的生活里开出希望的花，远隔千里也可共婵娟。

在这个光速向前发展的时代，物质极大丰富，但好像再难有纯粹的期待与向往，纯粹的爱情，纯粹的快乐，像快餐店里的冲泡高汤，没滋味更没营养。

#电影穿过月亮的旅行# 强烈推荐所有经历过异地恋的情侣们去看！

真的，电影所表达的情感只有真的经历过异地恋的男女才能更加真切的体会，为什么只是相互见个面，就能让人如此感动，如此依依不舍。

电影的故事情节很简单，异地的小夫妻都想给对方一个惊喜，在彼此放假的时候去对方的城市找ta ，看到开头甚至就能猜到结尾，无非是见到了或者是没见到，但这其中的感情，真的只有经历过才懂。

坐了很久的火车去看对方，想给对方一个惊喜，是自己提前计划了很久，准备礼物，准备请假，准备车票，准备好满心的爱去见另一个人，去见自己的爱人。

电影看着看着我想起跟对象大学的时候攒好久的钱去看对方，大一的国庆，他坐了二十几个小时的火车来大连看我，我五一春假的时候去武汉看他，一起去了郑州，青岛，烟台，济南，秦皇岛，天津，想想那个时候真的是，靠着彼此给的力量走下去，盼望着见面的那天，此前的每一天都是幸福的，有盼头的。

幸好，电影的最后他俩见到了，我看很多人的影评，说故事老套低俗，无甚新意，也许这就是经历吧，经历过的人自然更能理解重逢见面是多叫人惊喜开心，就好像久旱逢甘霖，黑夜盼黎明。

爱人重逢与相聚的开心，世上无二。

这是爱人间一段名为“错过与相遇”的插曲，它经由银幕婉转于1996与2024，以干净清澈的穿透力，试图让观众捡拾起一路上遗失的美好。

提及“错过”，脑中闪过很多影像，有苏丽珍的叹息、有宫二逝去的最好年华，也有《向左走 向右走》中金城武、梁咏琪的终成眷属，《穿过月亮的旅行》的设定偏向于后者（向左走 向右走）。

两地分居的小夫妻——林秀珊、王锐——想要给对方惊喜，在中秋节这天选择以“不约定”的方式抵达对方的城市，所以从一开始，就注定这是一场写满错过的旅程，但观众知道他们一定会相遇，所以，我们等着他们的相逢时刻。

为了不让漫长等待变得枯燥，旅途中安置了几个解闷的小曲。

林秀珊遇见了仁科饰演的占座老板，被押解的犯人（冯绍峰）和他的恋人；王锐则全程上演了“人在囧途”，十足的倒霉蛋。

这些都不是重点，重点是在旅途中他们虽然不断错过，但彼此间的爱恋往事随着窗外的风景不断浮现，就好似他们从不曾错过，这种小浪漫式的时光交错，与1996这个老时间，一并勾勒出“从前慢”的影像，让观众重新潜入旧时光，打捞属于自己遗失的美好，或是一段与他（她）的绿皮车旅程，或是曾经的青春面庞互道衷肠。

错过喊停，相遇上演。

王锐手中的玫瑰只剩下片片花瓣、林秀珊包中的口琴也被挤变了形，但当它们被交付到对方手中，却好似有了淡淡的薄光，仿佛旅程给予它们的不是磨砺而是魔力，花会散落、琴会坏去，但爱对了人就能抵挡一切，这感觉就像被落在月台上的两只鞋子，在合适的脚上欢快起舞。

简单、干净的东西，反而最具穿透力，张子枫的脸庞和表演为这份简单干净赋形，当她看到王锐手中的花瓣，开心的说“玫瑰花”，那一刻简直晶莹剔透极了；相较之下，胡先煦在表演上则逊色不少，灵气稀薄到难以看到。

另外，赵小棠、吴宣仪这二位的角色，不仅可有可无，还显得与影片的质地格格不入，是为败笔。

《穿过月亮的旅行》观后感看完《穿过月亮的旅行》这部电影，我的内心久久不能平静。

这不仅仅是一部电影，更像是一次心灵的洗礼，一次穿越时空的情感之旅。

影片以独特的视角，将我们带回了那个车马邮慢的时代，那个没有手机、没有网络，但情感却更加真挚、纯粹的时代。

男女主角林秀珊和王锐的故事，就像是一曲悠扬的田园诗，让人感受到了一种久违的温暖和感动。

他们的爱情，没有华丽的辞藻，没有物质的堆砌，只有最质朴的陪伴和最真挚的情感。

在中秋之夜，为了见对方一面，他们不约而同地踏上了前往对方的旅程，尽管路途坎坷，但他们从未放弃。

这种对爱情的执着和坚守，让我深感敬佩。

影片中的每一个细节都处理得恰到好处。

火车上的相遇、小旅馆里的倾诉、旷野中的交汇……这些场景都充满了诗意和浪漫。

特别是当他们在火车上配合默契，面对险境毫不畏惧时，我仿佛看到了他们内心的坚定和勇气。

这种精神力量，让我感受到了人性的光辉和美好。

除了爱情，影片还通过男女主角的经历，展示了那个时代人们的生活状态和情感体验。

他们用一封信、一个电报传递情感，这种最原始的交流方式让我感受到了人与人之间最真挚的情感交流方式是多么的可贵和美好。

在这个快节奏、高科技的时代里，我们或许真的应该慢下来，去品味那份最原始、最纯粹的美好。

此外，影片的制作水平也相当高。

画面精美、音效恰到好处，让人仿佛置身于那个时代。

特别是那些关于月亮和星空的镜头，更是让我感受到了宇宙的浩瀚和神秘。

这种视觉上的享受，让我对影片更加喜爱。

总的来说，《穿过月亮的旅行》是一部非常优秀的电影。

它不仅让我感受到了车马邮慢时代的小美好，还让我思考了许多深刻的问题。

它让我明白，无论时代如何变迁，真爱始终是最打动人心的力量。

同时，它也让我更加珍惜身边的人和事，努力去寻找和守护属于自己的那份美好。

如果你还没有看过这部电影的话，那么我强烈推荐你去看看！

相信你一定会被它所吸引并深受感动的！

我这个哭包的眼睛又没有控制住，这确实是没有办法，对这种非常纯净的感情由电影拍出来，而且叙事结构还那么有意思，不由得会随之感动。

可能是因为我确实是一个非常强烈的情绪性动物，面对这种双向奔赴又双向错过最后情感到达极点，拥抱大团圆的故事总是情不自禁。

看到一半，我就觉得非常像小时候看过的一个小说故事，那就是《麦琪的礼物》，男女主角双方都想办法换掉自己最珍贵的东西当做礼物送给对方，最后又变成了无用之物。

就好像在这部电影中王锐、林秀珊为了去找到对方，给对方一个惊喜去见到对方，结果完美错过的故事。

当然麦琪的礼物还是在的，一个是被踩踏了只剩下一些花瓣的玫瑰，另一个是被别人吹过的又被踩扁的口琴。

一次、两次、三次没有见面，我都替王锐感到揪心的时刻，竟然是在因为没有钱买站票被赶下来之后，在火车上相见了，这说明最开始设置的逃票/补票的情节是有很强的铺垫作用。

其实电影看完之后，我一直在思考一个问题，电影的片名叫做“穿过月亮的旅行”，那么月亮在哪儿呢？

直到电影中段才告诉我们，月亮就是中秋节。

因为今天是团圆的季节，所以月亮一直在天上。

好吧，这个理由很勉强，因为就会让我觉得这部电影不太适合在五一放，更适合在中秋放。

不过请稍等，其实月亮的意象是有的，我们不要把它看成一个实体，而是把它看成一个空间：月亮正是列车钻进隧道的洞口。

正是因为反复穿梭，才让我们不得停留，也正是因为在这个列车上不断眺望远方的风景，才能够看到由此牵连处的一连串的列车中的浮世绘景象。

我之前看过一本书《铁道之旅：19世纪空间与时间的工业化》，里面就谈到一个非常有意思的观点，铁道最开始是用来运输货物的，后来变成了搭载乘客，于是乘客的旅行认知就出现了非常新奇的体验，那就是他们不再是慢慢的驻足停留欣赏风景，而是变成让风景快速的在自己眼前掠过：“时间和空间的湮灭（annihilation of time and space），也就意味着自然空间在被铁路剥夺了曾经所拥有过的绝对力量之后所面对的新处境”。

于是乘坐一次旅程就仿佛观看一场展览这场展览里是有各种各样的物象被陈列起来，观众只能够走马观花，空间的距离就被抹杀——而恰好的是世界上第1部公映的电影就是《火车进站》，于是电影和列车就成为了现代性的两个路标：他们都共同消匿了空间这一庞大的实体概念——人们可以在电影院看到其他时空的影像，人们也可以在火车站让这些影像呼啸而过。

抱着这样的感觉去重新理解《穿过月亮的旅行》，我们就会发现：林秀珊和王锐或许错过了彼此在白昼的相逢，他们却看到了更多在这辆列车上的展览之前，所说的他们遇到了各种各样的人，坐在他们对面的乘客有做彩票的、有做外贸的、有被抓的犯罪分子、有悄咪咪的小偷、有白昼里疼痛女子和醉酒的男子......这些人与他们的相同，实际上都不需要展开一个前因后果的故事，他们就只是乘客，只是被展览的物品。

“铁路包厢里的座位迫使乘客要面临一种源自尴尬，而不是基于实际需要的关系”，一种私人空间的瓦解正是来自于陌生人之间不得不在某个狭窄的空间中进行视线接触，而接触之后就会涌现出各种各样的可能性。

而更加私密的展览，则是他们的过往碎片——于是我们会看到两位在列车上遥望远方，远方的转瞬而逝的真的是风景吗？

也有可能是他们彼此对于过往记忆的走马灯。

从他们相识开始就在同一个村庄，他们因为通人性的牛而结缘，他们彼此去对方的城市寻找偶尔栖息的落脚点，这当然是一种被滤镜化的幸福，尤其是林秀珊还想象王锐从高空坠下之后伸展出一双翅膀。

说起来超自然的力量就是那头牛了，因为牛的存在——这是非常前现代的生产物，才让作为现代语境下的列车最终停下匆匆的脚步。

这些都需要我们跟随主角们穿过这月亮的洞口，展开一场爱意的旅行。

这就意味着我们不要以一种平面的心态来看这个故事，而要以一种纵向的心态来去发掘情感这种东西，要在现实生活中肯定会被打败，可是他是在电影中就会滋生出很多浪漫的误会、偶然以及重逢。

而在电影的结尾，口琴的几条横线与铁轨的几条横线慢慢的重叠起来，转瞬即逝的声音，与永在奔跑的时空就此交错，奏响了这出浪漫的感情。

叙事结构确实非常巧妙，让一个非常平淡的纯粹的感情故事变得波澜起伏，现在的时间线和过去的时间线相互交错，形成的误会不断的堆叠，堆叠到最后像烟花一样又得以宣泄。

这其中节奏感与喜剧感的拿捏，我认为还是比较精巧的，处于前半节把观众带到欢乐的需要，慢慢的进入后半节就变得感性起来。

而两位演员新生代的小花和小生：张子枫和胡先煦，我觉得还是颇有观众缘。

张子枫的剧照就已经很飒气了。

在电影中，她展现出来的是农村少女形象、都市食品女工形象和与恋人相遇的形象。

其中一个非常有趣的小情节点，就是她每次和王锐打电话时，自己都要化妆，虽然对方在电话里看不见她，可是这种打电话的过程就是极具神圣性的仪式，记账也是。

电影专门给了林秀珊的账本好几个镜头，里面都是各种各样的小故事，其中就有一个“给大乖乖买口琴”。

胡先熙就看起来i人了很多。

王锐在电影里是非常轴劲儿的个性，但自己又不善言辞，内心憋着就要认个理儿。

从他拒绝相亲、假装绑炸药、证明自己没有逃票和不接受李晨的给钱补票来看，这种营造“不期而遇”感的行为真像是他能做出来的事。

不过一遇到媳妇儿的事，就啥也顾不得了，甚至瞎话也是张口就来，为了攒点小钱钱。

从我这个CP粉的角度来看，我是真觉得这一对儿很有满满的恋爱感，不是刻意绑在一起的工业糖精，因为他们每一个人的小细节都打造得非常有生活性。

说起这个生活呀，那电影的开车场景可就真是......所以这个列车开车，以及在小旅馆里开车你别说，还真有这么一层意思在里面——甚至旅馆里的小电视都放着类似隐喻的画面呢。

结尾的花絮彩蛋虽然可能老套，但其实也就是我一直心心念念的，能够不同的人，在不同的时空共同跳起一曲舞蹈的感觉。

从小我就特别羡慕有音乐天赋的同学，感觉天生就有种化腐朽为神奇的魔力。

动动手指和嘴唇，轻轻松松便能俘获人心，但我偏偏又是个五音不全的音痴，音乐课上的碰壁和同学们的耻笑，彻底断了我想要学会一门乐器的念头，深刻意识到实在不是这块料。

后来在一位朋友的激励下再次尝试音乐，为了鼓励我，他送了我一把口琴，教会了我第一首曲子《送别》。

在现在毫不费力就能轻易联系的当下，我们却失联许久了，就像活在两个世界里的人，相忘于江湖，各自安好。

看到片中吹口琴的两个片段，有点被触动了。

我幻想过如果是生活在只能通过书信建立联系的以前，一切都不再变得那么轻易，或许还能延续这段缘分吧。

夹在本子里的玫瑰和传出动听音乐的口琴，让我有点睹物思人了。

以前听人提及，小两口之间最大的阻碍并非贫富差距和身份地位，而是相隔两地后忙于各自工作的疲累和疏离，疏于联系后感情自然变淡，没法依靠柏拉图式不切实际的关系维系，让本就保质期不长的爱情提前变质。

热恋时的激情在时间的冲刷和周遭的诱惑吸引下冷却，最终以分手收场，所以很多人都说最考验感情的就是异地恋。

这部电影讲的就是身处深圳和广州的小两口秀珊和王锐，利用好不容易争取来的一日假期，相互奔赴见面的经历。

故事的背景定在上世纪的九十年代，那时候既没啥网络，通讯设备也很落后，联系彼此的只有大排长龙的通用电话亭，寒暄问暖或互诉衷肠，只能靠计时收费的电话卡传达。

想要见上一面只能依靠最划算的交通工具，关于那个年代最硬核的记忆符号——绿皮火车，瞬间串联起一代人的记忆和感怀。

听闻现在依旧还有人为了重温旧梦，不惜长途奔波坐着绿皮火车去见自己的爱人，再将车票收集起来，作为爱情的见证，自讨苦吃中又带着一丝甜蜜和浪漫。

阴差阳错下，秀珊和王锐来回间的旅途也并非一帆风顺，特别是王锐，吃了不少苦头。

被怀疑，当众宽衣解带；斥巨资，结果没吃上；礼物只剩花瓣，脸上却开了花；丢了鞋，被赶下车，无比狼狈。

两个身处底层阶级的人，都是农村出来的打工仔，一个在工地，一个在工厂，一个盖房子，一个包饺子，为了团聚，只能省吃俭用，借助最便宜的交通工具解相思之苦，透着辛酸和不易，而两人一天到晚的双向奔赴又带着一股单纯而可爱的傻劲。

通过片中两人的乘车过程，自然会勾起不少人对于绿皮火车的回忆，例如超市大抢购一般的抢座场面；性价比相当低的盒饭；手痒痒打着各种鬼主意的小偷；各色想要蒙混过关的逃票乘客；霸道爱显摆的港商；身份不明但脸上写满了我有故事但不方便透露的匆匆过客；还有将家人的照片放在帽子里，赶着回家团圆的乘务人员。

绿皮火车狭小缓慢，设施陈旧，乘客吵杂，到了夏天更是又闷又热，却给人留下了各种难忘的记忆，并带有鲜明的时代烙印，说白了就是有人情味儿。

除了在途外，不合脚的皮鞋和印有向日葵的床单，节俭中又带有一丝会过日子的讲究，或许就是因为两人见面之难，才会懂得更加珍惜彼此吧。

记住了张子枫的笑容， 胡先煦和牛站在一起，莫名诙谐，而牛也成了本片牵线搭桥促成两人在一起的最大功臣。

争分夺秒中想要多说上几句的电话亭；录像厅里集体自觉蒙眼又想多看上几眼的观众；当年的一床被子可价格不菲；大哥大还是稀罕物；隔音效果极差的招待所；容易让人联想到过往的日子。

张子枫和胡先煦也演出了身处那个年代下，信息闭塞和不谙世事的单纯与稚嫩。

以及两人表露出最直接的目的，想见你，想和你在一起就是一种生理上最本能的冲动和需求，不搞啥虚头巴脑的，还挺实在。

走出影院后掏出手机，心想在现在人手一台智能手机按几下就能视频通话的便捷时代下，不知道还会不会有人捧着一束玫瑰花去坐绿皮火车？

会不会有人在车厢里织毛衣？

有过坐车时母亲告诫小时候的自己不要调皮捣蛋的经历？

给相隔万里的对方寄去一封分享生活点滴的信件？

在途中吹奏人生的最后一曲？

透过一张张泛黄的车票，回忆起过往的种种？

对远方的爱人是否还会带有一种久未见面的兴奋和期待？

回到家，想起了车厢里吹奏的一幕，以及影片结尾王锐送秀珊离开时吹奏口琴的片段。

时隔多年，我拿出了保存在抽屉里的口琴，卯足劲，但技法早已生疏。

当年私下我有偷偷练习，只希望对方能看到自己的努力和进步。

伴随磕磕绊绊的音乐，仿佛串联起了两个时空。

曾经那些懵懂或青涩的举动，或许会被人嘲笑过时、矫情或蠢笨，殊不知这份独家记忆的后劲是持久而珍贵的。

婚假最后一天，我选择在这部颇有灵气的片子上映第一天就带他来尝鲜！

之前看了好多次贴片了，终于看到正片啦！

还是很欣喜的。

跟片中的秀珊一样，我也没表面上那么洒脱，也会为见爱人而手忙脚乱，也会因为怕误点而不敢睡下，更会莫名感伤，但更多时候是心安，即使相隔那么远，也要诉衷肠，也要用本子记录下自己的小心情，也会选择一次次奔赴在去见爱人的旅途。

无论是初见，还是甜蜜的相处，秀珊总是笑吟吟的，哪怕面对带镣铐的人，她也是给予关切和同情。

口琴对每个人寓意不同，但音乐传递的真情是共通的，列车上的人纷纷抹泪，可能他们都想到了自己身上的故事。

王影璐饰演的白衬衫女子身份成谜，但可以确定的是，她和袁文康饰演的戴单只黑手套的人一样，都是有情有义之人，会表达感谢，展现善意，不经意间也流露出自己的脆弱。

旅程会遇到太多的人，希望我们都能给予一些关注和照顾，毕竟人生相逢便是缘。

而对于王锐这个角色，我也很欣赏他的蜕变。

刚回家务农的时候，他是哭哭啼啼的，可看到乐观的秀珊，他也心气起来了。

他用双手创造着美好生活，又一次次面对生活的残酷选择退让和委曲求全，但最终他坦荡荡得把鞋子抛下，开启自己的新生活。

不将就，不妥协，不低头，也可以过上好日子，也可能用自己影响力让别人也跟着幸福起来啊！

其实，选这部片子还是有我的独特考量在的。

记得我还在读书时，那时的男朋友回老家备考，两千多公里距离对于我来说太过遥远，远到有时候都要在梦里描摹他的样子，看到片中一个小时坐三个小时往返两趟来寻觅对方，我希望他也能想起那时的我们列车分为快车、慢车，但在相爱的人眼里只希望快点再快点，我没有经历过片中的“错车”，但我知道一路同行也有很多挑战，真心人不会被这些距离和变故所阻碍，哪怕千山万水也要在一起，做的所有努力都是为了见你！

今年九月就是我们在一起十周年了，我相信他在观看过程中，能够想起我们在一起的点点滴滴，在细腻表达中互通心意：我就是爱你啊！

我就是想见你啊！

我要来看你啦！

友情提醒，片尾还有满月🌕哦！

让我们更有耐心一些，守得云开见月明！

希望月圆人圆，无论什么日子，都能和相爱的人相依相守

电影的slogan是，我爱你，愿赴千里。

但我在看的时候总想起那句：为你，千千万万遍。

纯爱片里真的只有纯爱吗，我觉得月亮要讲的不止于此。

林秀珊和王锐为什么愿意一遍遍地奔赴，除了对彼此的爱，一定还有对生活无限的热情，才能支撑下来吧。

他们是九十年代普通人爱情的缩影，而他们在火车上遇到的更多人，也是那个时代的一面镜子。

在这里夸夸张子枫，年代感真的拿捏得好到位。

口红一涂，背上小挎包，穿上小高跟，太有感觉了。

和领导推拉的时候那个语气和笑容，完完全全就是九十年代的女工啊。

她会精打细算，随身带账本和闹钟，但也会让出好不容易抢到的座，把心爱的礼物借出去，她是圆融的又是温暖的。

这次应该不会有人再说张子枫只适合演悲情角色了吧。

她笑起来的时候让人感觉世界都亮了。

不管遇到什么事情，看到秀珊就觉得一切都会好起来。

她像明媚的向日葵，同时还能把这种能量传递给周围的人（太详细可能会剧透就不说了）。

体验派演员谈演技都有点低估了，张子枫是00后，没有经历过90年代，而且明显林秀珊的性格和她本人完全不同，也就是说她是在塑造一个时代背景和人物特质都和自己截然不同的角色，但又没有塑造感，始终都保持在人物状态里，一致性和准确性俱在，真的很难能可贵。

在那段时间里，她就是林秀珊本珊。

王锐呢有点憨憨的可爱，他很聪明（在秀珊口中），还会在镜头面前夸夸单位（那段真的有点好笑，打工人也有共鸣），但是他眼里只有秀珊，真的可以为爱人倾尽所有的感觉。

那时候车马邮件都慢，一生只够爱一个人。

这句话在《穿过月亮的旅行》里非常具象。

他们和当代年轻人不一样，他们不丧，也不快，但慢得刚刚好，刚好足够遇到彼此。

特意没有看原著，直接抢票去看的电影，完全超出预期。

大概这部片子会是我今年心目中的观影白月光了。

好几年前就读过迟子建的中篇小说《踏着月光的行板》，电影把故事的发生地点从寒冷的东北移到了90年代的广州和深圳，这种改动与当年广东席卷全国的打工浪潮结合在一起，讲述时代浪潮之下小小打工人的爱情故事，平凡中带着一点浪漫，还颇有时代的风味。

看完这部电影好像吃完一块广式风味的陈皮糖，酸酸甜甜又神清气爽，余味悠长。

1996年，一对新婚才不到一年的农村小夫妻，跟随着改革开放打工移民潮的滚滚时代洪流，从遥远的小地方农村下三营子来到改革开放先锋之地广州和深圳打工。

老公王锐靠出卖力气，在深圳的建筑工地当工人，赚的是辛苦钱，秀珊也没什么技能，最后在广州的食品厂找到了一份包饺子的工作，她手脚勤快，活干得不错，两人都努力工作，为过上好生活而努力。

夫妻俩长期在广州、深圳两地分居。

他们每半个月花37块钱坐最慢的绿皮火车，就能去到对方所在的城市，见上一面过上一夜。

在彼此见不到面的时候，他们就在约定的时间去电话亭打电话互诉衷肠。

在手机尚未普及的年代，BP机都很昂贵，不是普通人用得起的，所以普通人只能在电话亭打电话沟通。

在电影里，那些等在电话亭里打电话的人排成了长长的人龙，那可真是时代的印记，如今随着手机的普及，电话亭早已在城市里消失不见了，只剩下时代的回忆和岁月的叹息。

相逢虽短，情义却长看完整部电影忽然想起来《麦琪的礼物》，觉得遗憾又欣慰，有一种既甜蜜又惆怅的感觉，惆怅的是即使他们如此辛苦地来回奔波，依然没有能够换来更长时间的相聚，只能是彼此在慢车的站台上拥抱几分钟。

甜蜜的是即使如此辛苦，他们还是不辞辛苦地在两个城市之间来回奔波好几次，只为了见上对方一面，对他们两人来说，辛苦虽然是辛苦，但爱和爱人始终是放在第一位的，为了看上对方一眼，再辛苦也值得。

在本不该放假的工作时间，两人意外地得到了单位的奖励，中秋节放一天假。

忽如其来的假期，他们来不及跟对方沟通，两个人又都想给对方一个惊喜，在没有通知对方的情况下买了礼物，准备去对方的城市来一个闪现，想在阖家团聚的中秋节给对方制造一个浪漫惊喜。

王锐给秀珊买了一束平时都舍不得买的大红玫瑰，漂亮的玻璃纸仔细包装，用细丝带扎好，心里美滋滋的，想着秀珊看到了准会高兴。

而秀珊则用自己卖了毛毯的钱再加上自己的部分积蓄，给王锐买了口琴。

口琴，那曾是他们俩爱情的见证，只可惜那把旧口琴坏了之后，王锐一直嫌弃价格昂贵，没舍得买新的。

在本该团圆欢聚的中秋节，他们一趟又一趟地在绿皮火车上疲惫奔波。

这样来来回回的忙碌往复奔波中，他们遇到了很多人，看到了很多事，却总是见不到最想见的对方。

除了他们俩的奔波，他们在火车上遇到的人与事，也是故事的重要组成部分。

那个时代因为没钱而常见的逃票行为，没有素质的嚣张乘客在车上抽烟、用东西滥占为数不多的座位，买彩票上瘾而欠缺理性的彩民、假装读报实则窃人财物的小偷，形形色色的乘客与乘务员之间斗智斗勇的较量，最后王锐也因为没钱用站台票上车最后被迫补票的事情，以及穷得没有鞋子穿只能用胶带包裹袜子的清洁人员最后得了王锐那双大两码的鞋子穿起来却刚好合脚，还有火车上难吃昂贵的盒饭，这些小细节都丰富了整个故事的趣味性。

九十年代从贫瘠走向共同富裕的过程中，财富对普通民众的金钱观念形成了很大的冲击，例如活在幻想中的彩民在得知自己被偷彩票之后，丧失理性在车厢里惹事，大喊大叫，最后被乘务员制服。

又如病殃殃的美貌女子被丈夫声称跟人跑了，看起来男子明明是不顾脸面的自曝家丑，让人觉得尴尬，但面对生病的妻子虽然语言上嫌弃，行动上依然照顾有加，他们之间不同寻常的羁绊和故事也很有意思。

秀珊这边奔波的火车上，也不平静。

刚开始知道坐在自己对面的人是死刑犯时，没见过这个大场面的秀珊先是忐忑不安，心怀恐惧。

可当她意识到死刑犯也是活生生的人时，她从恐惧无措，慢慢变得开始勇于交流，她还鼓起勇气向便衣警察再三请求，让其吹奏自己给王锐买的口琴。

一个即将告别美好人生的死刑犯，用一只小小的口琴悠然地吹奏出了凄美悠扬的乐曲，动人的音乐博得了列车上几乎所有人的热烈掌声。

两趟火车奔赴的错过，最终他们在慢车相遇的站台上有几分钟的短暂相遇。

相遇奔赴的忙碌辛苦，只能换来短暂相逢。

当慢车交汇的那一刻，才知道原来相遇短暂，金风玉露一相逢，便胜却人间无数，时光转瞬即逝，相遇相爱的却可以浪漫持久永恒。

甜蜜与惆怅随着火车开动，故事也慢慢铺陈开来，平凡不起眼的故事开始变得娓娓动人，终于让人看到了两个人之间那种朴实的融融爱意和外地底层打工人辛苦打拼生活的不容易。

秀珊在时尚流行之地广州打工，虽然只是个底层的打工人，但也比在农村务农时时髦了很多，她剪了短发，有层次的短发利索好看，还显得时髦，颇有一种八九十年代流行的类似山口百惠的气质，抹了淡淡口红，抿着嘴唇笑起来，也很动人。

她坐在火车的窗户旁边，吹着风，遇到对面座位乘客的善意，也会常常抿着嘴低头一笑，那笑容看起来单纯灿漫，有一种蓬勃的朝气，还流露出一种属于几十年前那种物资不够丰富年代的淳朴，这是一种属于纯真年代的美好。

张子枫演的很不错。

之前对张子枫印象最深刻还是之前青春期形象。

时隔几年如今再看，不过短短的几年时光，妹妹已然不同与往日，跟原来影视作品中青少年形象相比，她现在是个大人了，举手投足之间洋溢着一种属于青春女性的美。

在外表上，秀珊每次打电话、去广州都一定打扮得时髦才肯去见丈夫，一身短上衣西服虽然略大但很合体，略施粉黛抹上口红，更显得青春，很有九十年代那种蓬勃向上的朝气。

但思维方式上，她依然很传统，明明性格开朗，遇事都有自己的想法，却时常沉默不语，不会直接说出自己内心的欲望，秀珊即使外表打扮城市化了，行为举止还留有传统女性的痕迹。

胡先煦饰演的王锐作为农村青年初来乍到繁华都市，无法与身边的繁华相适应融合，他在夜市买胸罩被老板娘骂，去小旅馆开房间被老板娘调戏，面对复杂的城市环境，他本能反应的逃避，带出了身上的那种笨拙和青涩，这种感觉很真实。

因为没钱只能穿着秀珊在换季时在夜市买的大两码皮鞋，便宜是便宜了，却不合脚，只能穿着好几副鞋垫来配，这个场景就很有时代特征。

就连他身上的那浅褐色的西装也有些略大，看起来也不甚合身，他浑身上下这种与繁华都市的不合时宜感反而有了那个年代的味道，也符合他底层打工人的身份。

因为没钱所以无法追求高品质，为了省钱什么都可以凑合。

他不合时宜不时髦，但他淳朴善良，懂得在火车上看见病殃殃的女人会给她一支红玫瑰，有一种发自内心怜悯的善良。

看到小偷会大声嚷嚷让人注意，即使自己反遭污蔑，倒也不失淳朴的本心。

看到小孩子也会照顾，显示出这个人物内心的温柔。

在两人奔波火车的路上，也引出了两人爱情故事的过往。

他们的爱情故事是从故乡下三营子开始的，两个没考上大学的农村青年早已彼此相识，默默爱慕，在浓阴绿树的树林里，他们一路相随，终于识得对方的心迹。

在浓浓绿荫下，在水牛旁边，在田地里，王锐吹起了口琴，打动了秀珊，他们开始谈恋爱，一开始是小心翼翼的试探，最后在家人和朋友的帮助下，他们终于喜结连理。

中国农村绿色的乡村风景让我想起来了一部千禧年左右的电影《那人那山那狗》，也是一种绿油油的感觉，到处充满了生命力，满眼苍翠，碧绿成荫。

最后慢车不慢，载不走秀珊他们的相思之愁。

在故事的最后，当秀珊把掉落的玫瑰花瓣一瓣瓣夹入她每日记账的账本中，一瓣玫瑰花一页账本，面包与爱情，让人看到了浪漫与现实相结合的具象化。

故事虽有遗憾，但所念皆是彼此，也不失为另一种温柔。