芬芳喜事

这部片在这个下沉的世界，挖掘着人类最真实的情感与力量。虽然是群女系，但是并不刻意，可以理解为，能进入这这个故事的，只有真实且真诚的人类，无论男女。所有装腔作势之流都不被邀请，同样无论男女。另外叙事极其流畅，镜头语言、音乐都非常的意式美学。在女主们开着车，带着可有可无的男伴，冲向海边的瞬间，两行清泪不自觉的流下来。本片我不认为涉及女同，能把这当女同片看，也是很绝了。

平等地讨厌一切风景宣传片一样的意大利电影。男导演拍女性情谊真是看不下去，所有东西都集中在“看”上… 真是睡了一大觉

叙事很流畅。人的存在本身就是奇迹，狱内和朋友一起喊着fuori，狱外说她们就在我的dentro，人就是需要平衡的动物，不是被家庭或某个群体排挤说你是“非主流的”就要被整个世界拒之门外。你就在你自己的身外，你拥有肆意生长的自由。

监狱重返社会女性的团结与爱 痛苦挣扎 力量 在女性之爱的主题上，中国永远克制隐忍牺牲，欧洲就充斥争吵斗殴激辩最后相拥而泣，像篝火晚会一样点燃你 再让你带着笑泪睡去

你有这么美的烂片。

11/20-2025IT 最近总是看到Goliarda Sapienza

看个开头草草退场。 @Cannes2025_Bazin

瓦莱丽亚·戈利诺，马蒂尔达·德·安杰利斯。

这几年主竞赛的意大利片对我来说都是雷

78 Festival de Cannes 两星半。可能我想找出来这个女作家的书看看？

我承认我英语不好 听意大利语 看英文字幕 还是比较吃力 呜呜

意大利《向阳·花》，抱着必烂的心态来的，居然比想象中好一点？这伙姐妹淘社区闲逛的状态足够松弛，关系的变化也足够迷离，这个女子社区的形态感觉一直没经历什么迫害，所以对她们来说才“里外都一样”。不过现在的意大利导演不拍貌美的女演员真就不会拍片了，场刊一分送走也不冤

本片豆瓣页面梗概写了它的立意——怀疑的确定性，没有什么是永远真实的。所以它并非没有可取之处。过去导演的视听一贯松散，本片的台词更加松散，以至于我们看懂了每一个词语，却不懂整个句子。这是导演有意为之，因为整个故事就是不确定的。

想不到今天看到最喜欢的片是这一部…印象最深的是非常有空间感的浴室戏的设计、夜晚的车窗、还有（相比阿尔法）有品且合适的音乐，调度相当优雅。影片后半程脱掉了前半程带有的少许说教的意味，回归到经典的意式对话，让我稍微联想起合法副本。lil brat美的不像话

女性的故事再多来一点！

全程催眠，不知所云，意大利有钱但破碎版《向阳花》？后半程一直有人离场，电影放完也没有掌声，算了，就当补觉了。 @Cannes25 arcades2

ISP year 4第42。其实空镜头拍得不错，意大利女人的有趣与奔放都拍了出来，监狱的部分之前在索菲亚罗兰某部戏看到过。但是除此之外双女主的情节未免还是有点儿戏。

和其文风极相似的非线形跳跃叙事，像是Goliarda写下《雷比比亚大学》时碎片化的回忆。在很多瞬间里都能找到对原型的致敬；女子监狱暴乱、婚内开放式关系、和Angelo Pellegrino跳舞的家庭录像带、以及片尾rolling credits旁边的访谈原片：“监狱即是‘外面’的世界”。片头和片尾的生平简述略显潦草，可以想象对于不了解Goliarda Sapienza的观众来说，Fuori算不上是一部合格的传记或剧情片，但私以为关于Goliarda的影像作品少之又少，能让她的故事以真且诚的形式被讲述，已属难得。

怎么做到罗马清场拍戏的啊？意大利女作家人物传记片，没任何表达……也很清奇。

跑到外面去 到底要跑到哪里去