我的天,好看,我老公总是说我不要看这种片子,诶,为什么会和他结婚啊,根本不在一个思想层次,剧评要140个字哦啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊难道不好好睡觉时间的好不好耍就难上加难健身卡计算机哈哈哈建设军事基地看吧吧吧吧删吧就开始看看吧那你就是斤斤计较韩版寿比南山卡卡卡男女
“你不敢推翻上面的意见,你不敢说出你内心深处真实的想法,你只会忠实的执行上面的指示。
人想家的时候会疯的,疯了就什么都不怕了。
老兵都是棋子,别人拿棋子打你们,你们就拿棋子打别人。
最可怜的就是这些棋子。
这件案子建通的天就是天王老子也救不了,你要找的那些人谁也不会卷进来,他们头上都有乌纱帽。
我们没有不要紧,儿子有了就行了。
人到无求品自高,有所求品就高不了。
挡在你们之间的不只一道海峡,还有无尽的岁月。
你们被抓了壮丁,公道向谁讨,你们背井离乡几十年回不了老家,公道向谁讨,小傅都成了疯子,公道又向谁讨?
我老娘没了,我这辈子是不会回老家了。
世界上哪条法律规定不让儿子看老娘。
可是这帮没有文化的老兵和农民,他们选择用不同的方式,他们不要争吵不要仇恨,他们只要有一个家。
他们知道,造成这种畸形可悲的分裂,不是他们亲人的责任,都是时代造成的。
他们选择了包容,选择用大爱来化解这一场人间悲剧。
一本画本,几张老家的照片,这不该有罪,看画报不该有罪,藏画报的也不该有罪。
想亲人、想故乡这些都不应该有罪,有罪的是把想家想亲人当成犯罪的那些法律。
”
路长工:什么?
大点声,我听不见?
岳将军:咱们骑驴看唱本,走着瞧。
本是“洪”根生相煎何太急。
应该多拍拍台湾的人文,除了眷村以外的,台湾80年代的风土人情,大陆人了解太少了,还有台湾的政治环境,是什么导致成现在台湾这个台独样子。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
非要140个字才能发吗???????????????
《原乡》这样的讲述1949年退守台湾老兵返乡题材电视剧的出现似乎让看惯了抗日、宫廷斗争、现代婚恋题材的大陆人耳目一新,有一种极为清爽的感觉。
虽然在剧中导演有夸大大陆好的嫌疑,但不影响整部影片的质量。
我们可以理解为张国立讲述的只是一个关于爱的故事,无关任何政治,政治只是背景而已。
《原乡》是一幅琐碎的生活图景,老公与老婆的吵闹,儿子闯的祸,女儿的爱情,余夫人赴港寻田夫,宝岛台湾宾馆……再加上台湾人就像网市那样絮絮叨叨的说话方式,让我觉得它包容了好多好多东西,极琐碎,但每一件事都紧扣主题,推动情节发展。
这幅生活图景大概就包含着导演对生活的理解吧。
在电视剧结尾,洪根生一家人团聚之时,很凑巧的,网市遇见了自己的前夫林水泉,好像是巧得不能再巧了,有点不自然的地方,但导演的安排另有深意。
如果网市与林水泉、洪根生和阿茶重新成为夫妻,这样就没有人再落单了,多年的思念与等待也有了一个完美的结局,岂不是更好?
但现实怎么能这样呢?
洪根生与网市之间是相濡以沫的爱情、亲情,与分别三十五年的阿茶之间是思念与牵挂,网市与林水泉之间亦是如此。
洪根生本来也是动了跟阿茶回大陆定居的念头的,他说“前半辈子陪网市,后半辈子我想陪你”,可能也是一时冲动的念头,在后来的剧情里,他再也没有这样提过。
现在,林水泉的出现似乎给了大家一个两全其美的选择,但他们都选择按既定的生活轨迹继续生活。
三十五年前,他们没能选择自己的命运,三十五年后,他们有机会回到以前,但他们没有,他们选择了继续,不再辜负任何人,带着爱继续生活。
个人认为,影片中最出彩的演员应该是陈宝国,从一个冷漠的像“鱼”一样的警总,到为了见老娘放弃自己的身份,甚至将生死置之度外的孝子,陈宝国的表演丝丝入扣,无懈可击。
看完整部电视剧,路长功开始变成一个冷漠的人大概就是因为石宝恒的死,因为内疚,他封闭了自己的内心,成为了一个为政府工作的机器,对是非没有了自己的判断,是老娘的录影带让他的心渐渐暖了过来。
其实路长功最幸运的一点是他有一个而且只有一个朋友,岳知春。
他们之间知根知底,掏心掏肺,虽然在很长一段时间他们的价值观截然相反(一个提前退休,一个争着向上爬),虽然他们因为杜守正的事情斗争,但他们都信赖对方,尤其是岳将军,他似乎一直深信路长功本是个好人。
朋友,就应该这样,不求两肋插刀,但求相互信赖。
顺便提一句。
陈宝国那段看到母亲录像时痛哭的表演和跟母亲通话的表演真的让我的眼泪刷的就下来了,这只是挺普通的镜头,但让陈宝国演的惊心动魄、荡气回肠(不知道用这两个词语合不合适,但这是我的真实感受)。
《原乡》有一种历史的厚重感,记得看过电影《逃离德黑兰》、《窃听风暴》之后,觉得有种酣畅淋漓的感觉,这应该就是历史的魅力吧。
《原乡》同样如此。
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国产剧要么是家庭伦理剧,要么是抗日敌特剧,是后宫穿越剧。
这个剧不是目前流行的讨巧的题材,它的题材很独特,让观众看到了一群不曾注意的,却有百万之众的人群—撤退台湾的老兵。
一弯浅浅的海峡,黑发变白发。
想起了余光中的一首小诗《乡愁》小时候 乡愁是一枚小小的邮票 我在这头 母亲在那头 长大后 乡愁是一张窄窄的船票 我在这头 新娘在那头 后来啊 乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外头 母亲啊在里头 而现在 乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大陆在那头乡愁啊,乡愁。
为何古人在创造汉字的时候,想起故乡,要让它带着忧愁呢
从台湾老兵视角出发的,情感真挚的一部良心好剧。
一周连续着追完了,真的很有感触。
很煽情,但是老戏骨们的表演就是赚眼泪啊。
先来谈谈故事背景。
1949年,国民党战败,带领百万政要、残兵败退台湾。
这一退,就是38年。
38年里,当初跟随的老兵思乡之情日益浓厚。
他们之中有自愿的,有被抓壮丁的。
故事就围绕着这一群老兵寻乡来展开——以董家强案件为开端,交代了警总的绝对威慑和老兵们被唤醒的思乡之情。
以杜守正带着老兵录像重返大陆寻找亲人为全剧高潮,深刻、细腻,讲述了老兵们家乡的情况,宣泄了老兵的乡愁。
以路长功案件为转折,最终升华了“思乡是每个人的本能,思乡无罪”的主题。
(虽然我感觉晓梅和台生的感情线有点老套,而且晓雄完全成为了爱情线的工具人。。。
)叙事节奏上,详略结合,明快干脆。
尽管有时觉得某些情感宣泄情节太慢了,但是过了后常常又接一段警总线的紧张叙事。
快慢结合,有种港剧的快感。
在第一集就已被吸引。
果不其然好剧三分见。
另外演员们的演技实在精彩,情感的表演很好抓住了观众的心,情感真挚而不做作,每个角色都是有血有肉的。
(根生见到茶嫂时的复杂感情,无法用言语来表达)最后一点,从台湾的角度出发看大陆,有一种很奇妙的感觉,是一种“外”的视角。
剧集开头一直只是通过老兵们的讲述来展现大陆,于是 形成了一种“未知”的氛围,“38年”的感觉通过十几集形成了,因此当杜守正到达深圳的时候,一种“新奇”的感觉油然而生,有一种熟悉的陌生感。
接下来谈谈主题,“思乡不该有错”
“这是一个时代的悲哀”
再来谈谈居中的人物塑造,有的人觉得三观不正,比如洪根生,在台湾有家庭还想着阿茶,甚至在现任女儿妻子面前表现出来;当晓雄出事时,自己包括整个家都好像不怎么在乎一样。
又比如说朱晋,多次出卖自己战友等等。
初看觉得诧异,但仔细一想这也许这就是当局压迫下的现实。
当人人自危,随时随刻都担心警总对自己出手时,棱角自然就给磨平了。
对洪根生这种老兵来说,大年三十都可以给抓到警总去审问,活着、平安就已经是奢求了。
另外剧中一大看点就是长功和将军的情谊了,真是塑造得太好了,针锋相对又惺惺相惜。
长功会帮将军躲避香港的杀手,杜守正事件中将军也会顾及到长功而不愿独自逃亡美国。
他们都有自己的立场,也都能理解对方的立场,但是在重要关头,他们还是会以彼此为重。
服化道上,这一点是真的好,很有乡土气息。
旗帜、字体、取景都很讲究,很有80年代的感觉,而且色调上也很自然,代入感强。
台词上,一些真实存在的人名、地名、事件,也大大增强了代入感。
总结:深夜看完,久久难眠。
我没有离家远行过,更没有试过被阻挡归家。
但是也从剧中可以感受到老兵们的悲哀和无助。
颠沛流利三十八年,来到一个陌生岛屿,被监视、被排挤。
和熟悉的那个故乡没有了任何联系,只能随遇而安,重建自己的家庭、亲人。
但这个时候,令人更加绝望的事情就来了。
家乡带来的音信,并不一定都是有利于新生活的,对国家来说是一种畸形的分裂,对个人来说更是一种痛苦的无奈。
这让我想起了前些年的德剧《暗黑》,由于一群人误入的时空隧道,引起了众多伦理上畸形的关系。
只是,那只是科幻,而这对国家来说却是现实。
恳切祝愿祖国早日统一,这群漂泊在外的游子,需要疗伤。
奉仙好有气质,马莉也好可爱MvM
最近又翻出来看了,虽然大家说煽情但真的被煽到了,因为剧里的确处处讲情,处处动人洪根生在湾湾娶了网市,茶嫂在大陆仍然默默守候林水泉和网市又是曾经的夫妻,林水泉心心念念着网市立苹和宝恒曾是相爱的一对,却因私藏大陆家乡画报而死亡,同时也没有供出画报是路长功的,宝恒死后,路长功娶了立苹余夫人在湾湾天天等田夫,他没有来,余夫人最后在湾湾嫁人了,田夫在大陆始终没有成家...........还有很多,以上的爱情纠葛,看的真是混乱,却不狗血,都是实打实因年代而发生的事情,纠葛的一切只让人心疼;山之上,国有殇;山之上,家更殇!
剧中还有很多地方很感人,特别是杜守正回大陆时候,每到一个地方都是感人的故事情节,不知道这几家人故事背后是中国多少家的浓缩,那个年代的被隔在海峡两岸却不能相见的亲人(>_<)这种悲剧希望以后不会再有了看完此剧,不能亲历那个年代却稍有了体会到那个年代的意味,这也要归功于演员,没有演技也无法撑起一部剧,两岸的演员阵容算很不错了!!
先说大陆方面,真是都太有演技的人了,什么茶嫂、余夫人、八百黑、杜守正、朱晋等等,随便一个都不错啊,这也只能说张国立叔叔人缘好好,当杜守正回到八百黑家乡看到的八百黑母亲,居然是王丽媛!
真真都是一堆演技派的。
湾湾的演员也不弱,网市表现的可圈可点,她国语发音不正可恰恰需要就是这个,演出了湾湾的味道感觉很萌,家庭小妇女的一切演的也很到位;其次是陈宝国剧中的妻子立苹,湾湾的张琼姿阿姨,哇!
好美的说,端庄的妻子棒棒哒!
这个角色到最后几集还有个小故事,其实这个故事也还可以深究深究再演点东西出来,至于有些年轻演员有点演技不足,我觉得也不算太差,而且合在整体剧里,也还好,正好符合剧中年轻人情节感不足的是最后几集,太赶了吧,特别是最后一集,我觉得有删减耶,如果真有删减,呼吁张国立叔叔,以后出个完整版吧!!
历来政权交替,受伤害的都是最底层的士兵和老百姓。
就像剧中的一句台词“我们在这场政治博弈中,只不过是一枚棋子,而绝大部分人连棋子都配不上”。
记忆中,1993年的夏天,村里本家的一个爷爷从台湾回来探亲。
他是1949年初安阳解放前夕被抓壮丁走的,那天有人看到过他在离村三里地的大路上捡粪。
随后是一路败逃南下,直到被迫登上前往基隆港的运兵船。
那年他不过17岁。
他被抓走之后,他爹为了找回他只身一人踏上了寻儿路,从此再也没有回来,他娘在建国前夕哭瞎了双眼。
后来在“文革”初期被批斗死了。
现在还能想起来他回村那天,站到村口那棵已经快两百年的皂角树下,哭的像个孩子。
17岁被抓壮丁,61岁才回家。
阻隔两岸亲情的,真的不仅仅是那一湾海峡。
几年前,才开始慢慢从多角度去看问题。
有关两岸的问题,免不了绕不开的是政治,但这部片子让我感触最深的,恰恰是“人性是凌驾于政治之上的”,这部剧一再得让我看到人性中最本质的东西。
村头的樟树,牵着孩子的发妻,和恋人一起写下的日记,还有执念一生的“你为什么不上船”……那是梦里的整个世界,是精神失常之后仍然能带着笑容背诵的字句,是声泪俱下都无法表达出万分之一的肝肠寸断……去除政治立场,走出固定认知,你看到的只有四个字:人间惨剧。
与挚爱的恋人,结发的妻子,没有一句再见就是三十五年音信全无;老母亲想儿子哭瞎了双眼,却直到离开人世也没能再见一眼;自己就是壮丁的男人,后来一生都在为当年抓了更小的壮丁而忏悔……没有人心安理得,没有人真正幸福。
留下的人望眼欲穿,说着“他一定会回来的,他一定会回来的”欺骗自己,欺骗公婆,欺骗孩子……后来啊?
后来都习惯了……离开的人嘴里唱着的是老家的歌谣,梦里是老家的人,眼睛看着台湾的山水眼神里却满是迷茫,他们中的很多人,终其一生都没能再回到故乡……那个年代里的人,乡土情结比我们更加深重。
看着他们捧着父母坟前的土撕心裂肺地哭嚎时,除了源源不断涌出的泪水,我好像一瞬间明白了“土地”这个词的背后,其实有着怎样深刻的含义,它背负着的,是一种怎样的牵挂。
你看,到这时你才真正看懂了那首《乡愁》,才真正听懂了《望故乡》,才真正知道,春晚间隙的公益返乡短片背后,是一个怎样的背景,一个两个耄耋老人的背后,是一个怎样的群体……还是那句话,有了一个个真实的人,历史才是鲜活的。
有温度,能触摸。
“早日和平统一”、“不要让这种分离再次重演”,都是政治口号。
该发生的一定会发生。
它就在那里,你没有办法。
那么这部剧有什么意义呢?
它的存在或许就是想说,有过那么一个特殊的历史时期,有过那么一群人——这可能是我们以后的孩子,无从了解也无法理解的一段历史。
现在,以艺术创作的影像形式,这段历史从某种程度上被保留了下来。
多年以后,希望互联网时代里出生长大的孩子们,还是可以理解那种为了归乡不惜以身犯险孤注一掷的精神,还是可以理解一个女人独身三十五年的忠贞与等待,可以理解青年时期的恋人怎么可能就因为曾经一起度过的美好时光就无怨无悔照顾扶持一个家庭……这些都是存在的,都是那个时代里的人,会作出的选择。
他们应该会理解吧。
到那时,第一次牵起心上人的手,他们应该也还是会心如擂鼓吧……
确实是国产剧少有的题材,以思乡之情和亲情为中心思想的电视剧本就不多,从台湾老兵为切入点太巧妙了。
剧情也很现实了。
台湾眷村的老兵,国内白发苍苍的亲眷,相思相望而不得相见。
国内亲属的无计可施,老兵们千方百计、想方设法玩起了“谍战”,以躲避台湾当局的监控和阻拦。
但是浅浅的海湾拦不住浓浓的思乡之情啊,哪怕只言片语,哪怕只看一眼……少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。
眷村年迈的老兵们,无论成功回乡亦或是客死他乡,都是悲剧。
不过不知道台湾当局认识不认识得到这一点……
挺浪费时间
高潮是你和她在一起高兴的快要死掉的那种感觉年上莫名有咩姨的感觉
三星半。故事选题不浮躁,演员表现都不错
只喜欢穿年上西装的那一段戏,好美好美
你知道她眼睛是什么颜色吗 没有告白 没有接吻 没有说喜欢或者爱你 即便忘记也没关系 是夏天的一部分 明白的 真实的
将它们封进草莓酒瓶中,那样夏天就是你的了。
“他决定永远记住这个夏天,用手捧起这一切曾发生的片刻将它们封进草莓酒瓶中,别让任何一个记忆从指缝间溜走,那样夏天就是你的了,无论未来发生什么 它都将永远属于你...”细腻的剧本让这句“台词”更加贴切,两个人的性张力在每一场合都表现得淋漓尽致。好喜欢最后的机场告别吻,小心翼翼又热情奔放,毫不掩饰自己的欣赏喜欢,开放式结局也算是俄罗斯社会的happy ending了,毕竟生活的可能性大过体制的死气,我可太喜欢Tanya这样明媚的女性了,Maria的知性是多少人恋姐的答案,诚意满满的小成本电影,非常喜欢!
好看好看求女同性恋们都去看!!!年上太美了😍😍😍😍😍😍😍😍😍😍😍😍😍😍😍😍
假期结束之后你还会记得我眼睛的颜色吗?
相处短短五天,暧昧氛围拉满。至少我们拥有过完整的回忆。老鹅能不能先从崆峒山上下来会儿,会拍多拍点?
那个夏天会是永远属于你的。
能够感受、抒发自己的情感,为假期和夏天的流逝而哭泣,我们永远拥有这个夏天的回忆。她把生蚝放生回大海里,而她摘下蛋糕顶上的两张巧克力面具。经历了一无所获的戏剧节,也没有改变自己的剧作。「你知道她的眼睛是什么颜色吗?」
草莓酒
吃饭和在车上的群像拍的太好了。几次感受到了压力底下的悸动。两辆车、两种身份,完美的依据两位成年人把群体切割成了两部分。形成了上行下行两条穿插的感情线。孩子们和戏剧老师先扬后抑,教导主任先抑后扬。剧场是转折节点。两个群体的情绪在话剧过后实现了转换。太漂亮了。两个面具拍在桌上的时候,连我作为看客都笑出了声。戏剧的意义是什么呢?不是表演或者获奖,而是在意识到快乐短暂洒泪不舍的时候,我们能勇敢的说封存住这杯夏日的酒,夏天就永远不会离开。什么是真正的儿童艺术?不是表演我们心目中的孩子的模样,而是走进真的孩子,观察、融入她们。车窗上的爱心会被新一轮的雾气遮盖,再见了,玛利亚。最不幸的就在于,我们已经到了明白封存的酒也无法永存的年纪。未来不再会有我摔倒在你身上,也不再会有踢翻的那瓶酒了。
三星半。传说中的三小时版本会不会更好。有无人来分析下海报。
夏天海边,为你的任性花掉五千放生的生蚝。闯入陌生人的婚礼吃饭跳舞,这是一场梦还是真实。假期结束后你还记得我的眼睛是什么颜色吗?
我想啊想……想年上女演员长得像谁,播到十分钟才想到Julie Andrews.
跑到别人的婚礼,🧧还能刷卡…..
你知道她的眼睛是什么颜色吗💧
两位老师化学反应太好了☺️