我心灿烂

中国古德有所谓“一诺千金”的说法，也就是答应别人的事情，一定要办到。

宁可自己克服千难万险，也要履行承诺，做到了，即可称“道德完人”，做不到，则于良心有亏。

近日观看电视剧《我心灿烂》，剧中就有一位这样的完人，他叫赵方圆，他的邻居叶文祥的父亲原先是济生堂的掌柜，解放前去了台湾，临行前，叶老爷子把家传的一幅仿古名画，交由自己最信任的伙计——赵方圆的父亲代为保管，待日后有机会见面时再行交还。

赵父临死前又把这份承诺转交给了赵方圆。

叶家祖业后被公私合营，叶文祥也被错划成右派，胆小怕事的叶文祥怕受牵连，拒绝承认此画为自家所有。

到了文革时，工宣队长彭世忠趁机要挟，将此画占为已有。

为了赎回此画，赵方圆不得不以六百元再加一百斤全国粮票的代价，与彭世忠签订了三年交付合约。

赵方圆没有因为主人自动弃权而放弃自己的履约义务，硬是把责任揽到自己的肩上。

为了偿还当时的这笔巨款，赵家上下六口人，过了三年不是人的生活。

限期快到了，彭世忠又加码了，说要八百元加一百斤全国粮票。

后来又不断加码到5000元，最后又以一万元的价格转卖给了外国人。

等到费尽周折“完璧归赵”后，赵家为此付出了一千万元的代价。

赵家为此付出的不仅仅是一连串的经济符号，期间还间接地付出了几条生命和九年牢狱的代价。

作为一个信守承诺的人，赵方圆的确够高尚，但是作为一个父亲，他真的合格吗？

人当然应该信守承诺，但“信守承诺”的社会意义是什么呢？

如果“信守承诺”的结果是让更多的人不幸福，它还有意义吗？

被捕的地下党如果招供的话，就可能造成更多同志的牺牲，当然就需要宁死不屈。

但是有一个疯子逼我供出朋友的秘密，否则就杀我全家，而我供出秘密的后果，是朋友可能失去一幅画。

从道义上讲，我不应该出卖朋友的秘密，但作为一个父亲，我不能因为一幅画而失去我的亲人。

佛教认为杀生是有罪业的，但是不打渔就不能生存，不打猎就必需挨饿，对于他们，佛教并不主张“饿死事小，失节事大”。

还好赵方圆是幸运的，他的妻子和儿女，最终都接受了他的固执观念，心甘情愿地陪着他吃尽了人间千般苦难，帮助他成就了一个道德完人。

那位叶老爷子如果知道期间的艰难曲折，他一定不会同意赵方圆这样做，如果赵方圆一定要这样做，叶老爷子一定会感到良心不安。

如果“信守承诺”的结果只是让对方感到良心不安，这样的“信守”真的有意义吗？

革命的意义是什么？

就是剥夺了一小部分人的幸福，而创造了大多数人的幸福。

赵方圆剥夺了全家人的幸福，而只是为了一个远在台湾到死也没有回来的人的一个承诺，他真的是一个有责任心的父亲吗？

本人实在不忍心去指责这样的一个好人，但是说实在话，但愿我的父亲不是赵方圆。

《我心灿烂》中的丁柳元，是心中藏着一团火的叶星星，这火的种子，是对某人深种心中且无法自由言说的爱意——坚韧不息而星火燎原。

复杂的年代，叶、赵两家面临复杂的邻里关系，从上一代的恩怨纠葛，到这一代人的情感纷扰，都让这些身处其中的人，难以自由相对。

因而，丁柳元的表演便处处严谨起了，那些原本一句话就可以打通的关节，总是阴差阳错，徒留遗憾。

所以，她需要平衡那个时代中，各种混乱的情感与社会矛盾——需要隐瞒弟弟的“无心之失”，让叶星星失去了对赵家仁表白爱意的机会，需要照顾父辈的困境，则陷入更多不能言说的困境，保守秘密的纠结与对爱守口如瓶的艰难，在丁柳元的倔强眼神中，进入更为复杂困顿的境况。

作为叶家的长女，丁柳元给叶星星烙印上鲜明的“独立女性”标签，于生活中可见宽容热情，于工作中可见积极勤勉，于情感中可见独立坚持，果敢的赋予时代洪流中的女性开明态度与见解。

但随着故事的发展，随着她与赵家仁的更深接触，这些正面的情感，受到越来越多的阻力，上一代关于古画的予取予求的撕夺，这一代人无法弥补的生死伤痛，以及赵家仁黯然离家的妻子，都是这段关系中，成为无法勘破的关隘。

恢复高考的消息给予了太多人等同“重生”的机会，实际上也给予了叶星星一次至关重要的突破机会——帮着打听关于那红的消息让她显得过于委屈过于自作多情，但最终能让赵家仁鼓起勇气，和叶星星一起备战高考，总算看到了感情的转机。

丁柳元在这个过程中的表演，介乎于忠实与分裂之间的矛盾状态，一方面表达一个挚爱者甘于付出的牺牲精神，一方面又有即使能短暂相处也再无遗憾的欣慰，种种“熟悉表情，陌生感情”的演绎，令人感怀。

叶星星和赵家仁双双考上医科大学，终于为这段晦涩的感情带来一抹亮色，家人的欣慰，也让丁柳元能更多的露出令人眷恋的笑容，这时候的丁柳元，是充满活力和动感的，她让角色人物雀跃欢欣，带着混沌年代的故事，朝向更清晰明亮的方向奔跑，似乎连感情中最大的困难，都消失不见——有一种终于守得云开见月明的畅快。

一起到医院去当护工赚钱补贴赵家的家用，让赵家仁对叶星星的感情再度升温，一个人的坚持付出，终于在家仁的一丝怜惜中，得到回应。

丁柳元带着叶星星已经奔跑了十几集的时间，以现在的线索看，留给她和故事还有极大的空间，最终让人物走向何处，得到观众何种回馈，还需要拭目以待，而就以这十几集的表演而言——如夜雨触花，星星之火，可以柳元。

《我心灿烂》已经结束几天的时间了，陪父母每天追着央8的七点档，竟然看到了故事的结局。

故事的背景从知青时期开始，跨越改革潮，直至本世纪初，赵、叶、彭三家老少的恩怨情仇，故事的情节虽未从一开头猜到结尾，却也可以估出个八分，可就算猜得到结尾却难猜波折的过程。

赵家：中国魂赵家的当家户主由老戏骨王志文饰演，其他不论，就单听王老师的名字也会对该戏多几分肯定。

不出意外，他依然扮演着用一生的信念撑起整个人生、整个家的正直的中国男人。

为了一幅叶家老人托付的明代仿清明上河图，发动全家一起紧衣缩食，从牙缝中扣钱，甚至因为这幅画改变子女的一生，只为从彭老爷子手中买回来还给叶家，为什么？

为一句诺言、为无意给叶家扣上20年右派帽子、更为欠叶家的一条人命而赎罪。

其实上述三种理由可以是也可以不是赵家的责任，这就是良心男人的中国魂！

老大赵佳仁是个书郎的代表，无论是面对情感还是面对工作，他是完完全全继承父亲本分的个性，用高尚的话说，出淤泥而不染，是代表正义的灵魂人物。

他也曾是激进青年，结过婚，对方却用假名字登记，他们一起面对逃匿、被检举、被逮埔、但他永远不会活丢了灵魂。

老二赵佳信是个头脑灵光的生意分子，用分子来形容，那是因为在那个国家禁止私人“投机倒把”的年代，他却能想法设法地赚点小钱，是属于家里头脑活泛的代表。

是60后在90年代初最先发起来的那批人的代表。

也是他最终拿了1000万完成了父辈的夙愿。

老三赵佳慧是为爱付出一生的女人，她从爱上欧阳林生到换哥哥做知青，从爱人身份不好到男人被黑不能娶她，她注定是一个时代下的悲剧女性。

但她却诠释了一个女人的忠贞不渝，用一生来守护自己唯一爱的男人。

老四赵佳义从小贪玩甩下妹妹，导致妹妹被害成哑的小哥哥，他也用他的年华来弥补妹妹，是家里第一批不再受时代束缚的人。

身上背着70后普通青年的社会重担。

老四是赵家唯一的女孩儿，一次意外变成了哑人，她不但没有新生仇恨却爱上了曾经少不更事害了自己，长大后却撑不起责任的邻家男孩儿，是家里的弱者，但按我说这人心真大！

她代表着家里最小的善良人。

叶家：委屈与隐忍叶家是一个头上扣了20年“右派”帽子的知识分子家庭，叶家家母受不了委屈，精神恍惚投河自尽，家里的重担顿时落了一半在大女儿叶星星的身上，她不但要照顾家、照顾父亲更要照顾自己的生活。

她的累是精神上的。

有时，她的痛是只能隐藏在喉咙里的低鸣！

叶家老爷子是当年扮演电视剧水浒传里的林冲扮演者，退去当年的风华，以受尽屈辱的右派形象出现，真还是一个不错的演员。

他是时代典型的代表，生活处处也能渗出当时知识分子的无奈。

本有两个小儿子，其中一个因为溺水身亡，另一个，是被社会淘汰的70后的典型，前有大姐档事，后有老婆庇护，完全付不起责任的疲软青年，让人生气的是，他犯下的错却由另一个人用生命来买单。

彭家：“傻痴”！

如果说将三个家庭用社会等级来划分，那么彭家无疑是当时社会较为低下的一级。

处事比较鲁莽，无信念可讲，似乎眼中看到的就是金钱与自己的利益。

为“渣”字未免对彭家下墨重了些，但彭家人物的所为却无法让人苟同，我不否认社会中这种群体也占有一定的比重，也许是形势所迫，也许也是性格使然。

彭家爸爸是一个嗜酒之人，一个月为数不多的工资悉数交给了酒厂，这没什么，个人行为不伤及无辜，无碍！

可是面对大女儿彭新华未婚先孕却帮凶陷害他人、卖给赵家的画却随势起价等等劣迹，这就让人高看不起了。

老大是朵奇葩，下乡期间拼命表现只为回城，未达目的就不择手段，用性色和换取返城纸，在那个年代，这种做法“前卫”的吓人，没成想，她怀孕了！

卑鄙之人龌蹉之心，她却将脏帽子扣在了欧阳林生的身上，更过分的是她拆散两个相爱的人不说，当一切均以败露之时，依然可以理直气壮地要求欧阳林生不得靠近赵佳慧，虽然她让人讨厌的牙痒痒，但她的演技确实出类拔萃。

她也痛过、哭过、委屈过，最终，还是得自己拼搏。

彭家另外一个女儿也是机灵鬼，和赵佳信在一起两小无猜，所以他发了，她也发了，虽然他们没有婚姻，但两人更像是一根线上的两只蚂蚱，冥冥之中就是有一种东西牵引着。

他们是改革开放的弄潮儿，“投机倒把”、下海经商、傍大款、做房产，他们成为了当代最土豪的一批人。

本命回归那幅清明上河图像脊梁一样贯穿了整部剧，它的身价也从500元、600元、10000元直至在赵家老爷子临终前的一刻以1000万元的成交价，经过叶家、赵家、彭家再赵家、叶家地回到了本该去的位置，人物的命运也随之回到了该行的轨迹上，并散发着人性的光辉。

一个弄堂三个人家，却是当时中国社会的众生相！

导演将人物塑造地鲜明而立体，代表性极强，加上演员的演绎，让从那个年代走过的观众赞叹“嗯，对，就是那个样子！

”。

故事的叙述方式虽不是唯一但已将一个个时代化的符号流畅地传递给了观众。

它难以成为的经典佳作，也很难刻下这个时代作品的印记，但该剧的创作人员却朴实且真诚地将一台好戏呈现给了观众。

是时代造就了一代人的命运，还是一代人铸成了一个时代？

此题无解！

人物命运里有很多说不通的地方，相信剧情会给您完整的答案。

　这部剧开头看起不错，文革的磨难随着剧情很让人愿意接着继续往下看．可越看越不入眼，越看越让人烦，情节完全可以说是在胡编乱造．１．叶家那副画：从一开头扯起，一直扯到三十多集还在扯，从打字据开始．再到赎，赎又赎不回，又加价．等价也加了画又因为一场火被烧了．又没被烧再又偷摸开始卖．．２．弄不明白唐妙香为何突然就死了？

赵方圆２００１年七十岁．唐妙香不到九十年代身体无恙无端就去世了．赵家好和叶燎原的携手出现，燎原安上了吸毒的剧情，家好因为喝了一罐可乐人就挂了．家好那么好的孩子无端就这样被写死．你说这不是扯是什么？

再来说说赵家那几个，我不知道导演是怎么想的，几个演员从十几岁开始演起，一直演到千禧年，模样是一点变化没有，梳个头扎个辫人就等于变了样？

这不胡闹吗．赵方圆的模样也是如此，直到他七十岁才有了白发，赵方圆因为画终于可以交到了老叶的手上，七十岁的人也就终于可以安息了．．３．这戏往后看让人不明白到底是在讲些什么．是为了画，还是为了看赵家那几位长大成人的经过．王志文可以说越往后演显出的更多是在打酱油，主线根本集结不到他身上．．４．九十年代初，家信带着全家人去了一家高档豪华的酒店吃自助餐，那酒店的硬件看起来不输给现代．红酒，海鲜，燕鲍里面应有尽有．试问那个年代有这样的地方吗？

姜师傅的办公室边上居然有一台空调柜机．谭总给家信打电话，家信拿起手中的大哥大一看，表情一笑，接过电话还没等别人开口自己便说：喂，谭总啊．难道那时就有了来电显示？

　这都是导演干的事．．　　弄不懂这戏为何在豆瓣评分这么高．不说了，只是想表达个人对这部戏的一些看法．　　

好久没这么认真看完一部剧了，开头七十年代的风格就很吸引我，敢拍那个年代的电视剧一般都不会差的。

以赎回一幅画的主线贯穿始终，展现了几十年的社会变迁，不变的是人们的情感。

包括亲情，爱情和友情。

正如简介所说的，这是一部平民的史诗，人性的光辉。

很多人死的很突然，比如老彭我以为他得在最后一集才把画交出来，没想到集数刚一半居然领了盒饭。

还有叶之火，叶母，赵母，家好，都很突然。

千金一诺，辛苦一生，付出了很大的代价。

三家人的各种纠葛、悲欢离合都或多或少跟这副画有一定关系。

在老赵去世前瞑目的前一刻终于把这副画物归原主，看的我热泪盈眶。

有王志文的电视剧大多是好剧。

春夏很水灵，就是戏份不算多还不能说话，不过家义的女朋友戏份就更少了，只在最后露了一面。

赵家每个人都从事了适合自己性格的职业，医生，商人，警查。

欧阳最冤，从开头惨到结尾，出来后整个人状态都不行了。

彭新华这个角色实在太讨人嫌了，妥妥的大反派，居然最后变佛系了，令人大跌眼镜。

老叶虽然确实很自私、懦弱，但是也确实过得挺惨。

一些内容能过审也不容易，比如医生的良心问题，信仰问题，拆迁问题等。

最后每个人也都活明白了，该放下的放下，该承担的承担，有罪的赎罪，做自己应该做的事。

在家人和友人们的眼里，丁柳元是那种大大咧咧，什么都不在乎的性格；在观众眼里，她则是外形周正、极具知性魅力，又颇为严肃的正统形象，要么是“红色女神”，要么是正派女作家；但在她自己眼中，丁柳元却是一心想做个知性、安静的女人，“只有这样才能让自己内在的东西越来越多地散发出来。

”正如她此番在新作《我心灿烂》中饰演的叶家长女星星一般，温柔聪慧、行事理性、思考周全，对身边的人和事总能用自己安静的态度和心境去考虑和对待。

但生活的磨砺和时代的变迁，以及人情冷暖的剧变与不变，也终究在这个善良女人的身心留下了不小的印迹，但坚守的信念却始终能在她内心的深处找到温柔乡，寻得对未来对他人善良与美好的渴望，即便是事业无趣，甚至是家人有不幸遭遇，丁柳元饰演的叶星星，依旧能以最美好的一面示人，令人倍感动容。

因为，她始终深知，自己内心想要的是什么。

的确，在这部讲述“坚守”故事的电视剧中，大时代的展现和小人物命运的激变，在人物间以及整部剧的情感的营造与宣泄上起到了至关重要的作用。

从剧中主人公们各自人生之路的变，与信念的始终不变之间的强烈对比中，更可见这部时代剧的张力可观，以及耐人寻味之处。

仔细品来，王志文饰演的赵家之主，在饱经世态变迁、家人动荡、时代流转经年之后，始终能坚守着当年对叶家的承诺。

相同地，丁柳元版的叶家长女则同样能在家族纷乱、情感波动、时代与境遇几度剧变之中，坚守着那一份对赵家长子的钟爱情愫。

即便是人有他属、心非此处，温婉善良的叶晶晶依旧能用自己的包容和热情，温暖着赵家以及自家间的情感之地。

让叶赵两家甚至令人恨的彭家，始终都有那一丝暖人的温情在。

丁柳元给人的第一印象便是典型的知性美人，对绘画艺术的喜爱，对表演艺术的钟情，对公益事业的不懈，都始终让她在感受艺术的同时感受生活。

而丁柳元仿佛就是为剧中叶星星这样的角色而生而来。

事实上，在塑造以往作品中的角色时，她就常常表现出对生活的强烈渴望与观察力，并能很自如地运用到自己的表演上。

知生活，才懂人生，知人生，才爱生活！

丁柳元的知性美，也因此才来得那么自然、真切。

无论是在“第三代江姐”那里，还是在淑女作家身上，或是在人民公仆的妻子眼中，她“知”的魅力总是挥之不去的美。

就像《我心灿烂》所要诠释的深刻内涵：与命运无关、与时代有关；与善恶无关、与选择有关；与沉沦无关、与坚守有关；岁月经年，我心灿烂!

锐意坦荡王志文俱乐部：看来大家对《天道》的评价是高度一致呢！

这是王志文迄今为止最好的两部作品之一，还有一部是《无悔追踪》，这两部作品的共同点是都被国家广电总局有意无意的禁播，不然王志文的成就不止于此！

他去年主演的电视剧《我心灿烂》，很有可能达到《天》和《无》的水准，可惜由于审查的原因，到现在还未播出。

对于国人来说，文革是一段不堪回首的过往，很多影视剧作品在正面批判过那个喧嚣与混乱并行的时代。

然而，随着父母一代渐渐老去的背影，文革对于80、90时年代的年轻人来说已经是上个世纪的故事。

《我心灿烂》将故事开始设定在文革结尾具有相当的深意，十年浩劫虽已过去，但它在人们心头投下的阴影却仍然影响了一代人的人生选择，在那段时间成长起来的年轻人的命运已经无意间被之前的历史所扭曲。

其实，很多时候的批判都只是以局外人的身份，被批判对象是一个模糊的整体，或许在整体的道具下个体的内心反思就可以遮掩过去。

对每个经历者来说那都是一段尴尬的历史，因为只要还有道德负罪感就无法不对自身的不堪感到难受。

也正是因为这样，很多人都不愿意提及那段历史，有时候宁愿沉默或者遗忘。

在一个疯狂的年代里，人性中很多丑恶都被晃动起来，国人的不愿回首很多是不想再看到那个过去的自我。

那红（代乐乐）的精神自虐就是这样一种写照，父亲被包括自己在内的人逼死给她带来了无穷的精神压力。

当运动退潮之后，理性回到现实世界时这种压力会变成一种强迫性的记忆，时刻在折磨着自我。

或许，绝大多数从那个时代走过来的人都曾经狂热或者违心地做过某些事情，相对于逝者和毫无忏悔的麻木者，具有清醒道德感的个体才是最痛苦的，这意味着有些事情可能会是一种的负担。

《我心灿烂》并没有过多地直接描述那个年代，在它的开始文革就已经面临结束。

然而，该剧却以参与者的内心为线索，每个人都是局内的参与者，在这里没有局外批判的视角。

现实的运动已经瞬间结束，但经历过这一切的人们还要继续生活，在度过一个不堪回首的青年时，每个人心里都刻下了明显的烙印，他们还必须带着这种伤痛在新的世界里努力适应。

或许文革只是这代人命运的开始，近三十年剧烈的社会转型使他们经历更多的风云变幻。

《我心灿烂》以冷静的写实手法展现了文革一代的命运遭际，还没有完全抚平文革的创伤又马上被投入到市场经济的大潮中。

当脑海里政治革命的口号还没有消逝，经济的现实利益又开始侵袭。

从一切政治挂帅到一切向前看的转变就这么迅速，仿佛一夜之间所有的价值观都得重新建立。

彭世忠（周迅）、何贵龙（吴连生）是前者的化身，在政治风暴中能翻云覆雨、为所欲为，但是在新的世界中却只能退缩一角。

新世界是属于赵家信（曹征）、彭美华（王柠）的，凭着头脑与胆量以及投机的心他们能迅速打开一片天地。

其实，这也可以看作是前者思维的转换，只是彭世忠们太老而无法完成这种迅速转变，这两者之间的原理并没有太多差异，都需要胆量与投机。

道德对于完全不顾忌的人没有任何约束力，上面两种人就是如此。

然而对于赵家信（朱刚日尧）来说却是沉重的负担，徘徊在那红与叶星星（丁柳元）之间的感情让他无法真正做到解脱或者放下。

同样欧阳林生（程皓枫）也始终在感情的世界里无法自拔，他与赵家慧的爱情从一开始就充满了变数。

或许，如果不是在文革的末尾遭遇爱情，换个更加自由的环境他们的人生就不该如此曲折，在很多时候表面的运动已经结束了，可是那余波却会影响很远。

当思考回到一家之主赵方圆（王志文）身上，对于他的坚守我们或许感到无法理解。

对于几十年前的承诺会不计成本地去完成这本身就是一件不可思议的事情，有时候为了表现崇高而过分强调崇高或许更不可取，对于这个人我们或许更愿意他是一个普通人，让其背负一生的道德压力其实完全没有必要。

当道德成为生活中的孤岛时，本身就是一件另人怀疑的事情。

如果赵方圆只是一位仁和的长者，而不是一位道德守护者，或许故事会更加接地气。

《我心灿烂》让我们看到文革一代的心路历程，尽管这其中还有诸多遗憾，但却见证了国人走向日常生活状态的艰难。

最近一直在追王志文主演的《我心灿烂》，追到三十多集，基本可以断言这是今年荧幕上称得上品质优秀的年代戏，时间节点把握的好，将家族命运的转折和历史的转折紧密相连，难 以分割，并且始终都保持较高水准，张弛有度、四平八稳，角色的塑造有极强的代入感，观众一旦选择了心仪的角色，就很难再跳脱出来，只能一直追下去，做到这一点，其实就已经相当成功了。

当然，我们不能回避国产剧题材单一、好剧匮乏的局面，《我心灿烂》并没有蹚出一条新路子，作为年代戏，当然有珠玉在前，但我最喜欢的一方面是剧情的编排，三个家族恩恩怨怨、难舍难分，另一方面是演员的表演，倾尽全力、举重若轻。

主人公赵方圆（王志文饰）有五个孩子，他给孩子们取名为仁、慧、信、义、好，这五个字昭示了一切，赵方圆受父亲之托，尽毕生精力帮老叶保存着一幅古画，这幅画在三个家族间流转，引出了数十年的争斗和情感纠葛，而在这个过程中，赵方圆却像海上的一方巨石般岿然不动，始终以仁待人，守着信，顾着义，最后交出了一个好结局，他用一生坚守自己的底线，以道德伦理、人心向背为主旨，织出了一幅宏大的世间百态图，道出了从文化大革命到走进二十一世纪这最重要的几十年间，无数平凡中国人命运的流转及可歌可泣的高尚情操。

女人能顶半边天，在这部剧中，王志文的表现固然精彩，但饰演叶星星的丁柳元却用精彩的表演跟他平分秋色，虽然不是女一号，但却成为了剧中非常突出、让人关注的角色。

其实一部电视剧，女性角色往往更能引人共鸣，看《我心灿烂》的时候，我多次联想到早年那部经典的《大时代》，同样也是家族跨越多年的情感纠葛，里面我最喜欢的不是男一刘青云或女一郭蔼明，而是不屈不挠、一直坚强独立，不管遇到什么波折都打不倒的罗慧玲。

《我心灿烂》在人物脉络上有相似之处，丁柳元给叶星星盖上了独立女性的印章，一家人中，长女往往懂事最早，能够撑起操持家事的重担，这样的角色让丁柳元担纲，她给出了非常精彩，又合情合理的表现。

丁柳元毕业于解放军艺术学院，算是科班出身，有深厚表演功底的她99年就通过话剧拿到了个人表演单项奖，一直觉得话剧其实比电视剧的表演难度要高很多，没人喊cut，不能重拍，要有多好的表演素养才能在那么长的时间里不出差错？

之后丁柳元在电视剧里都有不错的表现，但这次《我心灿烂》，无疑为她在表演的资历上，涂上最浓重的一笔。

在剧中，她的聪颖、热情，率直，特别能打动人，也无数次为她遭受的委屈和不公感觉愤懑，进而更加关注她命运的走向，对爱情的坚守，对学业的追求，对事业的奉献，都被她演绎的很自然，给那些站在对立面的丑恶虚伪温柔又有力的回击。

而面对大跨度的表演，丁柳元给人的感觉也是轻松自如，准确的拿捏不同阶段的变化，正因如此，才最终呈现出真实感人的表演，这样的角色、这样的演员，让人不能不喜欢。

《我心灿烂》已经结束几天的时间了，陪父母每天追着央8的七点档，竟然看到了故事的结局。

故事的背景从知青时期开始，跨越改革潮，直至本世纪初，赵、叶、彭三家老少的恩怨情仇，故事的情节虽未从一开头猜到结尾，却也可以估出个八分，可就算猜得到结尾却难猜波折的过程。

赵家：中国魂赵家的当家户主由老戏骨王志文饰演，其他不论，就单听王老师的名字也会对该戏多几分肯定。

不出意外，他依然扮演着用一生的信念撑起整个人生、整个家的正直的中国男人。

为了一幅叶家老人托付的明代仿清明上河图，发动全家一起紧衣缩食，从牙缝中扣钱，甚至因为这幅画改变子女的一生，只为从彭老爷子手中买回来还给叶家，为什么？

为一句诺言、为无意给叶家扣上20年右派帽子、更为欠叶家的一条人命而赎罪。

其实上述三种理由可以是也可以不是赵家的责任，这就是良心男人的中国魂！

老大赵佳仁是个书郎的代表，无论是面对情感还是面对工作，他是完完全全继承父亲本分的个性，用高尚的话说，出淤泥而不染，是代表正义的灵魂人物。

他也曾是激进青年，结过婚，对方却用假名字登记，他们一起面对逃匿、被检举、被逮埔、但他永远不会活丢了灵魂。

老二赵佳信是个头脑灵光的生意分子，用分子来形容，那是因为在那个国家禁止私人“投机倒把”的年代，他却能想法设法地赚点小钱，是属于家里头脑活泛的代表。

是60后在90年代初最先发起来的那批人的代表。

也是他最终拿了1000万完成了父辈的夙愿。

老三赵佳慧是为爱付出一生的女人，她从爱上欧阳林生到换哥哥做知青，从爱人身份不好到男人被黑不能娶她，她注定是一个时代下的悲剧女性。

但她却诠释了一个女人的忠贞不渝，用一生来守护自己唯一爱的男人。

老四赵佳义从小贪玩甩下妹妹，导致妹妹被害成哑的小哥哥，他也用他的年华来弥补妹妹，是家里第一批不再受时代束缚的人。

身上背着70后普通青年的社会重担。

老四是赵家唯一的女孩儿，一次意外变成了哑人，她不但没有新生仇恨却爱上了曾经少不更事害了自己，长大后却撑不起责任的邻家男孩儿，是家里的弱者，但按我说这人心真大！

她代表着家里最小的善良人。

叶家：委屈与隐忍叶家是一个头上扣了20年“右派”帽子的知识分子家庭，叶家家母受不了委屈，精神恍惚投河自尽，家里的重担顿时落了一半在大女儿叶星星的身上，她不但要照顾家、照顾父亲更要照顾自己的生活。

她的累是精神上的。

有时，她的痛是只能隐藏在喉咙里的低鸣！

叶家老爷子是当年扮演电视剧水浒传里的林冲扮演者，退去当年的风华，以受尽屈辱的右派形象出现，真还是一个不错的演员。

他是时代典型的代表，生活处处也能渗出当时知识分子的无奈。

本有两个小儿子，其中一个因为溺水身亡，另一个，是被社会淘汰的70后的典型，前有大姐档事，后有老婆庇护，完全付不起责任的疲软青年，让人生气的是，他犯下的错却由另一个人用生命来买单。

彭家：“傻痴”！

如果说将三个家庭用社会等级来划分，那么彭家无疑是当时社会较为低下的一级。

处事比较鲁莽，无信念可讲，似乎眼中看到的就是金钱与自己的利益。

为“渣”字未免对彭家下墨重了些，但彭家人物的所为却无法让人苟同，我不否认社会中这种群体也占有一定的比重，也许是形势所迫，也许也是性格使然。

彭家爸爸是一个嗜酒之人，一个月为数不多的工资悉数交给了酒厂，这没什么，个人行为不伤及无辜，无碍！

可是面对大女儿彭新华未婚先孕却帮凶陷害他人、卖给赵家的画却随势起价等等劣迹，这就让人高看不起了。

老大是朵奇葩，下乡期间拼命表现只为回城，未达目的就不择手段，用性色和换取返城纸，在那个年代，这种做法“前卫”的吓人，没成想，她怀孕了！

卑鄙之人龌蹉之心，她却将脏帽子扣在了欧阳林生的身上，更过分的是她拆散两个相爱的人不说，当一切均以败露之时，依然可以理直气壮地要求欧阳林生不得靠近赵佳慧，虽然她让人讨厌的牙痒痒，但她的演技确实出类拔萃。

她也痛过、哭过、委屈过，最终，还是得自己拼搏。

彭家另外一个女儿也是机灵鬼，和赵佳信在一起两小无猜，所以他发了，她也发了，虽然他们没有婚姻，但两人更像是一根线上的两只蚂蚱，冥冥之中就是有一种东西牵引着。

他们是改革开放的弄潮儿，“投机倒把”、下海经商、傍大款、做房产，他们成为了当代最土豪的一批人。

本命回归那幅清明上河图像脊梁一样贯穿了整部剧，它的身价也从500元、600元、10000元直至在赵家老爷子临终前的一刻以1000万元的成交价，经过叶家、赵家、彭家再赵家、叶家地回到了本该去的位置，人物的命运也随之回到了该行的轨迹上，并散发着人性的光辉。

一个弄堂三个人家，却是当时中国社会的众生相！

导演将人物塑造地鲜明而立体，代表性极强，加上演员的演绎，让从那个年代走过的观众赞叹“嗯，对，就是那个样子！

”。

故事的叙述方式虽不是唯一但已将一个个时代化的符号流畅地传递给了观众。

它难以成为的经典佳作，也很难刻下这个时代作品的印记，但该剧的创作人员却朴实且真诚地将一台好戏呈现给了观众。

是时代造就了一代人的命运，还是一代人铸成了一个时代？

此题无解！

人物命运里有很多说不通的地方，相信剧情会给您完整的答案。