生命中的好日子

<图片1>知青题材剧《生命中的好日子》已经在央视八套开播，剧中跌宕起伏的故事，借助栩栩如生的人物刻画，知青们返城后的成长与抗争，爱情与梦想扣人心弦，全景展现了19771997这二十年间中国改革后的风起云涌，呈现了一幅沧海变桑田的时代画卷。

在剧中的诸多人物中，黄志忠领衔出演的韩墨池最是令人感慨万千，几度沉浮与悲欢离合，用青春的年轮记录了时代的坎坷。

他在命运的反复冲击下坚持信念，从断腿残疾到在家糊火柴盒的居家丈夫，从勇于进取的下海人，到坐拥实业帝国的企业家，人生不仅是传奇，亦是一种精神，为所有知青人代言，是国产荧屏上难得一见的现实主义热血励志形象。

已经开始追剧的观众，八成会爱上了韩墨池这个角色，在剧集开篇的时候，韩墨池正要结束十年的知青生涯，第二天返城，向青梅竹马的柔嘉求婚成功，曾经是市委书记的父亲官复原职，一家人团聚在望，梦想即将起飞，满满的意气风发，满怀抱负。

可是就在这一天，一场突如其来的火灾改变了一切，他为了救人受伤，失去了一条右腿，而他并不知道的是，他救出的姑娘钟思存，将成为他一生的情感纠葛。

故事很曲折，也非常虐心，试想在前方一片光明之际，突然遭受重创，气氛几乎绝望。

这样的角色非常难以塑造，可是黄志忠发挥出戏骨级的功力，把角色从欢喜到悲伤，从病床上笑着醒来，无助的面对已成残疾的现实，对柔嘉舍不掉、斩不尽的情缘，一系列戏码引人心碎。

同时，在这万念俱灰的临界点上，韩墨池没有崩溃，而是在残暴的现实面前知难不畏，逆流而上，让观众感受到一颗勇敢的心灵。

韩墨池在人生最艰难的时候，依然信守男人的尊严，努力承担着一个儿子和丈夫应尽的责任，通过在轮椅上飚洒的激情表演，怆然泪下的魂断神伤，与命运作战的激情，在逆境中不甘沦落的灵魂令人肃然起敬。

而在随后的戏码中，全国恢复高考的契机下，韩墨池、钟思存、柔嘉要拼尽面力，面对时代的十字路口，他们能够逆转命运吗？

随着剧情的展开，《生命中的好日子》会越来越精彩，每个人物的命运也会有更多的变化。

对于年纪稍大一点的观众来说，这是一场后知青时代的致青春，是一代知青人的峥嵘岁月，是中国经济开放改革的断代史，而对于年轻观众来说，这也是一场教大家如何面对命运的励志大戏。

黄志忠一向擅长在复杂环境下展现出人物的精神力量，作为一位多年来专注于正剧的演员，他《大明王朝1566》《人间正道是沧桑》《中国远征军》《家常菜》《四十九日祭》中塑造了一系列充满正气的人物形象，这一次在《生命中的好日子》中饰演韩墨池，他也接受了很大的挑战，包括人物的年龄跨度，情感的跨度，状态的跨度，都展现得富有层次，当他在醉酒的夜里唱起欢快乐的歌曲，那种溢出荧屏的感染力，不愧是正剧领域里的演技担当。

爸妈在看这部电视剧，偶然间看了一眼，听到女主角的名字，思存，怎么这么熟悉，男主角叫墨池，记忆让我回到了大学时代，那个追小说的岁月，网上搜了，终于想起了小说的名字叫做春天的故事，这部曾经让我流过泪的小说。

开始剧中的男女主角的演员，我是拒绝的，不符合我曾经心目中的想法，墨池应该是年轻的，带着些书生气，可是没想到看着看着被主角的演技给说服了。

《生命中的好日子》改编自网络小说《春天的故事》，原著看似一个诗史性的命题，其实就是个小情小我的言情故事，并无轰轰烈烈的改革浪潮，改编之后反转过来，看似一个生活化的小命题，却蕴含着观照历史的诉求。

到了剧中，韩墨池、柔嘉和钟思存的三角恋情退为命运的背景，编剧在此基础上重塑了人物的成长史和创业史两根脊柱，并拉开文革后奔腾开放的历史画卷。

改编即照顾到了“50后”一代人的致青春，同时还承载着“60后”导演董亚春和主演黄志忠，“70后”吴樾以及“80后”马境共同的人文情怀。

改编首先用人物命运反照历史洪流的裹挟，并表达个体对命运的不屈。

按照《春天的故事》原著轨迹，成长史是浮云，创业史更是番外，言情之外并无多少时代的诉求，《生命中的好日子》的好日子对命运之路进行重构，尤其是后程的创业篇章，几乎都是新编。

整编梳理之后，剧作将个人命运的沉浮与国家历史、改革开放之路紧密关联，进而重构了原著的审美视角。

故事前半程主诉历史洪流对个人命运的裹挟，不论是个人前途、爱情选择和家庭关系，几乎无一幸免。

故事后表达个体命运的突围，借着改革的春风，不屈的灵魂终于从历史的罅隙中挣脱，通过自身努力迎来了生命的绽放。

剧作在个人命运之上，笼罩着历史的蒙尘，在小言之外，兼容了时代的反思。

改编还有人文的视角保驾护航，避免了历史诉苦与吐槽。

故事起于1977年“四人帮”倒台，即将返程的官二代知青韩墨池先是遭遇了断腿之痛，紧接着又失去了爱情与婚姻的选择权，经历着肉体与精神的双重折磨，然而改编偏偏美其名曰《生命中的好日子》，此中自有一番别外的立意。

它的表达并不与时代的过往为敌，制造拧巴与纠结，而是一点点地打开淤积在每一个人物身上的历史心结，对历史采取一种不回避不逃避，不否认不狡辩，该担当的担当，该认错的认错，该救赎的救赎的史观与态度。

改编触及到了命运所遭受的种种苦难，但它并不一味诉苦，而是引领我们站在时代的高度审视历史与反思个体，在更高远和博大的新时代格局中，寻找和谐的落幅，这种文化审视的自觉值得肯定。

当代的网络文学的影视改编多有损耗，尤其以《盗墓笔记》为代表的一批热门IP的改编简直成了灾难，所剩《何以笙箫默》、《花千骨》等一批所谓成功案例，其实多为明星效应的结果，创作本身并无加分。

通过前两年的IP燥症，今年的不少网络改编都在痛定思痛，回归创作的本身去审视IP。

以《生命中的好日子》为例，小说本身存在诸多先天不良，需要进行大刀阔斧的二度改造，幕后团队对此有着清醒的认识，并通过二度创作进行提升与完善。

无独有偶，另一个网络热门IP《孤芳不自赏》的改编也意识到了这点，从剧本阶段对小说的各种先天不足进行了修补，为原著视觉转化打好坚实基础。

这也无怪，网络作者文学基础本就积弱，流行读物良莠不齐，加上我们并无三幕剧的文化陶冶，作品在影视转化中往往令人爱恨交织，需要二度创作去弥补。

当下剧本改编对原著加分的案例尚还稀少，对行业的贡献却不容小视，一旦影视的改编实现了网络文学的加分，反过来也会促进网络文学的良性进化。

很多人看剧中，都在说钟思存很好，单纯，但我个人感觉剧中的钟思存本身也有问题，不像剧中说的那样单纯。

面对江天南的追求，虽然拒绝，但还是和江天南蜜蜜糊糊了。

在面对江天南的甜言蜜语，竟然有点动摇！

被江天南拥抱。

再后，面对江天南的甜言蜜语竟然差点和江天南拥吻。

甚至夜会江天南，被江天南推上床，差点被江天南强行占有！

不喜欢就是不喜欢，不爱就是不爱，不要说同学，就是家人，连一句话都懒得说。

可你看钟思存？

面对江天南的死追，她做过什么？

只是多次不厌其烦说让江天南不要追她，江天南是一个好人，她已经结婚了。

好，我们来分析：那是不是钟思存没有结婚，就会接受江天南？

一定，只因为这边的钟思存只是碍于自己结婚，所以没有接受江天南。

所以钟思存才会在江天南多次纠缠，甚至在江天南想要强行占有她的情况下，还保持的同学关系（你看钟思存差点被江天南强行占有之后，去上课，是坐在钟思存旁边，也没有看出钟思存的不情愿）。

所以这边的钟思存对江天南还是有一些喜欢，只是没有达到爱的程度。

要不按那个年代，江天南这些行为早就被按流氓罪论处了。

这也很好解释为什么钟思存在面对江天南的甜言蜜语时，被江天南拥抱，甚至在多次说已经结婚，心中只有韩墨池的情况下，还情不自禁差点和江天南拥吻，虽然后面理智战胜了欲望，要不这情不自禁哪里来？

后面被误会，面对韩墨池妈妈的问题和养父母的责问，就可以看出钟思存不单纯。

你看她的回答： 回答韩墨池妈妈的问题：是江天南死追不放，她没有办法才将结婚的事情说出去。

你看是江天南死追不放，怎么不说她在江天南甜言蜜语下，差点情不自禁和江天南拥吻，差点被江天南强行占有？？

再来看回答养父母的责问，养母说，女人不能坏事，说她和江天南不清不楚。

她回答说：她没有和江天南不清不楚，她没有。

可是被江天南拥抱，差点情不自禁和江天南拥吻，后面被误会去找韩墨池妹妹解释的时候，也说后来因为有江天南的追求，才让她知道她喜欢的是韩墨池。

甚至同宿舍的大姐在看到她情不自禁差点和江天南拥吻，也说她是不是和江天南在一起了。

这些种种，难道不能说明她和江天南不清不楚。

几个让人追摸不透的问题： 1、面对死追，为什么不严词拒绝， 甚至是警告？

就任凭对方得寸进尺，从动手动脚，到拥抱，再到差点拥吻，最后到想要想行占有？

这只要钟思存稍微强硬一些，哪里有后面的这些事情。

所以这也怪不得江天南死缠吧！

2、面对追求，说自己结婚就好了，再问就把老公名字告诉就好，其它就直接走人，江天南又不是户籍民警，需要告诉他那么多信息？

而且说完已结婚的事情后，就直接走人赶快离开，还要在那边听江天南说所谓的甜言蜜语，然后差点情不自禁和江天南拥吻？

3、知道江天南对自己死追，为什么还要晚上去见江天南？

就是要代表哥哥去感谢江天南，既然是同班同学，也可以去下课或放学的时候，去找江天南道谢，甚至是白天的时候去找江天南道谢，为什么要晚上去？

就算江天南和她没有关系，一个大学女生晚上去找男同学说不过去吧？

4、还是晚上去找江天南那次，被江天南扶进房子里，自己都战战兢兢，那肯定是知道可能发生什么事情，怎么会等到江天南把外套脱了，强行的时候，才挣脱江天南，跑出去？

5、已经知道江天南想强行占有她，她也骂了江天南是混蛋，说明她也知道江天南是一个坏人，那怎么她在面对江天南的时候，也没有显示出恨或讨厌？

在江天南拉她的时候，她也只是一直躲，让江天南不要找他？

6、前几分钟还在和江天南说，她喜欢韩墨池，她已经结婚，喜欢就是揉碎一个人的五脏六腑，让江天南不要再追她了，从后面剧情我们也知道，钟思存确实是喜欢韩墨池，却为什么后几分钟就情不自禁要和江天南拥吻，这转变也太快了吧？

7、我们稍微带带江天南，在那个年代能这样死皮赖脸地撩人，甚至在知道对方已婚情况下，还死追不放，这个说不过去。

不管怎么说那个年代有流氓罪，就是放到现代你对一个已婚妇女这样追求，人家老公不打死你就不错了，更别说人家还是书记的儿媳妇。

可到最后，整件事情也没有见到江天南被处罚，甚至写报诬陷书记的家事也没有见到江天南被怎么样？

从对一个女孩子动手动脚，到拥抱，再到想亲吻，想要强行占有，再到最后还想利用商战报复韩墨池，竟然能全身而退，没有被追加什么责任？

这明显说不过去。

8、钟思存想和韩墨池那个的时候，就底气强硬地扇了韩墨池两巴掌，为什么面对江天南死追，为什么不能给江天南两巴掌？

所以以上种种，并不能说明钟思存单纯，是江天南死追不放没错，但也是钟思存没有边界感，不懂得拒绝，给回应，给机会了。

所以江天南才敢冒那么多险，在明知钟思存有老公，是书记的儿媳妇情况下，还死追不放，想强行占有！

甚至还有那句虎狼之词：你不是已经结婚了。

搞笑，已经结婚，就可以和其它异性发生那种事情？

可见江天南是多么荒谬。

还有博主说，之前韩墨池和钟思池没有那个，就不用说有亲嘴这件事情了，那么江天南在想要强行占有钟思存的时候，夺走了钟思存初吻。

因为电视剧很好看，去找了原著小说看。

初衷是，电视剧里感情太含蓄了，除非有旁白，否则根本不知道人物内心变化的细腻。

看了小说以后很是感慨，虽然是两种不同的题材，电视剧对人物的关系和情感走向也做了大刀阔斧的改编，但是是难得会小说、电视觉得各有千秋，平分秋色的一部作品。

怎么说呢，电视的感觉是，时代在变了，这些人的生活都在改变，去适应大趋势。

可是看小说，因为人物相对单一，枝枝蔓蔓没有那么多，只专著于两个人被时代结合在一起的人的情感发展，你是从这两个人的经历和感情上隐隐约约的看到他们背后的时代是不断在变化的。

其实就是笔触和切入点不同。

电视剧一开始关注的就是大时代下的一群人的奋斗和情感历程。

小说一开始就是以这被特殊年代特殊情况结合在一起的两个人来呈现时代的变化。

而且电视剧为了可观性，增加了很多的有血有肉的人物，整个的故事丰满度比较高。

办公室的前辈说，看这戏能看到很多她们那个年代的人物，真的是活灵活现。

比如秘书长刘春红、妈妈陈爱华和大舅子钟诚这些典型性格的人物。

经历过的人说，那就是身边的人啊。

我呢，我会比较关注两个人的情感发展（笑）。

看完有种很奇妙的感觉，虽然全剧并无一点激情戏，甚至连一个吻都没有，表达亲密的方式就是关心、拥抱、陪伴。

但你会感觉情感已经得到很好的抒发和渲染，爱，既朦胧隐忍又甜蜜肯定。

有些戏呢，你就是觉得会差一个吻，会差那一点爆发。

比如花千骨，我到现在还很恨，被无辜删掉的那个吻！！！

这是剧情、人物和故事设定不同造成的，在这里那种细水长流和默契相许自带甜蜜和感动。

看到最后两人要复婚那一节，深有感触。

我回来跟前辈说，不知道是不是人到中年会对自己坦白，一般电视剧里的纠结在此都不复见了，两个依然牵挂彼此的人，妹妹在中间坦白的说了一句，既然互相心里都放着，干嘛不复婚。

那种十年来的距离虽然有，却更多的是失而复得的珍惜的欣喜真是让人感动。

有时候我们经历得太多，对名利会看淡，却会更爱惜自己的羽毛，谁先走这一步很重要，要不要矜持很重要，已经拥有那么多，自尊更是不肯轻易摘下。

要做到这么坦白的相视而笑尽在不言中，也真是不容易。

还有就是，有时候生命对我们开的玩笑真的是让我们手足无措。

原来所有错过的、怨恨的中间可能存在误会。

每个人的出发点都没错，每一个人都想做好，但是每一个人的好加在一起不知道为什么就成了坏，就让每一个人都难受。

多年后当一切以为尘封的又被掀起，母亲才说，其实她离开了还有很多的信和明信片，我藏起来了。

我怕你看到更伤心。

电视里墨池的五官并没有太大变动，也没有抓狂，只是声音微微颤抖，眼神里的难以置信和悲伤让人感同身受。

原来最残酷的考验是你最亲的人以爱的名义给的。

我感同身受想了一下，真难。

不是万念俱灰，就真的是内心强大到无以复加。

我又想，可能真的人到中年，会知道很多事情不能怪身边的人，一切不幸，全因自己的错，与人无尤。

发生了就是发生了，想的是解决，而不是埋怨。

黄志忠老师演技好到爆。

真的是一个大写的帅！

自激情燃烧的岁月的以后，已经很久没有看过这么好看反映父母那个时代的影视作品了。

还是很感动的。

再ps一次：黄志忠老师演技好到爆！

真的是一个大写的帅！

昨天我看电视剧，看到凌晨3点，第二天早上起来，困得不行，在坐公交车去上班路上，有两个问题萦绕在我脑海里：我究竟想从电视剧中获得什么？

为什么昨晚那么困了我还能坚持看电视剧？

而如果是看书，为什么一发困，就坚持不下去了？

为了讲清楚这个问题，得从头说起，事情是这样子的。

昨天晚上，趁着那会吃完晚饭休息的功夫，我和李童鞋看了一部电视剧，名字叫《生命中的好日子》，剧里讲的是3个50后的年轻人和两个家庭的爱情命运波折的故事。

那是一个刚刚经历过反右派思想的年代，在经历过文革10年的洗礼，有的人放下对未来的期许，不得不屈服于当下的生活，像柔嘉。

有的人依然满腔热血，为了实现自己的理想，不屈不挠，像墨池。

有的人，单纯天真却被命运牵着走，像思存。

3个人各自怀着对生活的期待，不断努力向前……但是生活常常跟他们开玩笑，墨池因为残疾无法实现自己上大学的愿望，柔嘉因为怀孕不得不放弃了大学。

各种各样的问题和选择扑面而来，虽然物质和生活一天天地好起来，可各类纠结和矛盾才刚刚浮现……我们被这个电视剧的情节深深地吸引住了，看完一集又一集，看到电脑没电了，找来电线，接着再看。

就这样我们一直看到凌晨3点，如果不是体力不足的话，我想我们会一直看到天亮。

第二天回头看看昨天的行为，觉得好笑又无奈，好笑的是这个资源一直在网上，明明第二天可以再接着看，昨天怎么那么傻。

无奈的是，那种情形下，真的不能自拔。

这种追剧追到天亮的事情，情形都是差不多的，被一个剧深深吸住了，不能自拔，可到第二天疲惫不堪的时候，又觉得自己怎么没控制好，责备不已。

为什么那么坚持做一件事，没有让人有一丝丝自豪的感觉。

这让我不得不深思这个行为背后的驱动力。

我们为什么不能从电视剧的诱惑中走出来？

因为那里面太舒适了，我们入戏至深，特别地想知道主人公的命运转折和变化。

这是一种好奇心的驱使，好奇剧里人物的命运，好奇下一步会发生什么事情。

好奇心强过我们对自己的自我劝说，"该睡觉了"。

好奇心强过我们理性的自律；"再不睡觉明天上班起不来了“，好奇心强过身体带来的疲惫，眼睛朦胧还在坚持……所以我们放不下，最终，看了一集又一集。

在熬了7个小时后，身体终于以罢工的形式战胜了好奇心，战胜了意识。

好奇心让我们不能从电视剧的诱惑中轻易出来。

我其实是一个不怎么爱追剧的人，一方面不想被牵着走，另一方面，我发现年纪越大，越来越难有虚构的电视剧能吸引我。

而这部电影，之所以让我如此着迷，是因为我对文革那段历史特别感兴趣，加上电影拍摄的人物活灵活现，看剧时，不时被逗笑。

于是获得了精神上的愉悦。

兴趣让我们在这部电视剧中看到了乐趣。

所以，回到前面的第一个问题上，我究竟想从电视剧中获得什么？

答案是，看电视之前，我并不想从电视剧中获得什么。

我只不过是被自己的好奇心和兴趣牵着走了罢了。

这件事情其实也是一件好事情。

因为通过这个事情，让我有了两个体会：一方面，让我又一次刷新了对好奇心的认识。

在我以前的认识里，好奇心就是想知道。

比如想知道富人是如何致富，比如想知道怎么经营家庭关系，比如想知道如何能提升自己。

这些的好奇心和想知道，仅仅停留在概念中，而现在我知道，通过这部电视剧在我身上的试验，我明白好奇心的力量之强大，它大过我们理性的想法，它大过我们身体的抗议，它甚至在以我们毫无知觉地方式在操纵我们的行为，啊，多厉害呀。

所以我决定好好利用好奇心，让好奇心带着我们去一个崭新的世界。

比如说，在工作上常保持提问题好习惯，在生活多留意身边有趣的事情多问几个为什么。

不过如下几点是必须注意的：1.分清楚有产出价值的好奇心和无价值的好奇心无价值的好奇心，比如像这种，听说或关注某某明星又当谁的小三八卦等，这个好奇心没有任何意义，因为它跟我们生活没有半毛钱关系。

2.留意最大的老板——身体的感受，记得它的感受。

什么时候困了什么时候累了，什么事情让眼前一亮，什么事情让自己难受了，这些是最真实的感受。

记下来，就会不断发现自己的兴趣，更深刻认识自己。

记得自己的好奇心在哪里。

不断在脑海里重复，让它发挥力量。

3.跟着好奇心，开始调查，找资料，画出好奇心的模样。

比如想知道为什么网红靠什么赚钱，那么把它研究透，写成一篇文章输出来。

4.分享给他人，听听他们的看法，丰富好奇心画像。

这就是好奇心法则另一方面，是这个剧名给我带来的思考，它的剧名叫《生命中的好日子》，我们每个人都想过上好日子，所以拼命工作，努力提高自己。

我们和剧里的主人公一样。

可我们常常忘了问自己，什么日子是好日子。

是有钱的日子？

是有家人陪伴的日子？

是有梦想的日子？

还是事业有成的日子？

剧里有个镜头，当他们几个年轻人都年过7旬，历经沧桑，白发苍苍，他们再一次坐在一起，蓦然回首时，原来生命中的好日子，就是那个年轻活力，一无所有，却满腔热血奋力前进的日子。

对，就是那个最让人纠结最贫困，最单纯、最有梦想、最无所畏惧的日子。

21世纪的我们，从物质角度上，日子好像比那时候的他们好很多。

但我们也同样遇到各种问题和选择。

我们，每一个人都渴望生命中的好日子。

好日子是当下努力奋斗的日子。

努力吧骚年们！

文/满囤儿在开放二胎后，网上出现了不少站在80后角度来进行吐槽的段子。

在这些段子里，三十年来国家的重大政策，都成了80后的吐槽点，都成了导致80后生活艰辛、不够幸福的“罪魁祸首”。

其实哪代人在幸福安稳前没经历过糟糕的黑暗时刻呢？

80后觉得自己苦、觉得自己冤，那就去看看目前正在央视八套播出的《生命中的好日子》吧。

看看我们父辈那代人，在过上好日子前，是如何跟命运抗争的。

要吐槽命运的不公，他们比我们更有资格呀。

剧集从1977年初春开始讲起，时代氛围和质感做得非常足。

虽然并不是所有观众都对那个时代有切身的体会，但是细节和人物观念上的可信度非常高，令观众能够深刻体会到角色在历史中的无力感。

尤其是韩墨池（黄志忠 饰）的早期遭遇，有比一般人更加复杂化的成分在，可是连环打击的环是扣在一起的，并且是与历史扣在一起的，并未让观众感到过于戏剧化的设计痕迹。

近期很火的一部电影是帮小李子终于斩获奥斯卡影帝的《荒野猎人》。

这个电影的观赏体验就是你会不断发出“唉呀妈呀”的感慨。

因为你想不到主人公格拉斯在如此悲惨之后，还会更加悲惨。

这种一层一层强化的惨，比那些选秀选手所讲述的高出无穷大的级数。

《生命中的好日子》虽然在视觉上是质朴的，但是从内容上来讲，是很有《荒野猎人》的那股子任性滴。

你觉得韩墨池已经够点儿背了吧。

你已经觉得他和柔嘉（吴越 饰）之间的感情已经够遗憾的了吧。

嘿，接下来还有更背的、更遗憾的。

而且这些背运和遗憾，能够把让他们转运、复合的希望给灭杀。

你说绝不绝？

你说当你走过这样的人生后，你会不会很有吐槽命运的冲动？

然而就是如此决绝的命运下，主人公还是倔强且顽强地生存着。

腿上的残疾是韩墨池许多背运的根源，可是他依然能够利用不灵活的腿，跳出让自己开心的舞蹈。

正是在逆境中磨砺出的这种生命力，使得韩墨池、柔嘉、钟思存（马境 饰）等人能够在恢复高考、改革开放等时代契机到来时，把握并改变自己的命运。

就像格拉斯一样，只要信念不丢失，任何自然的恐怖都变成了生命绽放的背景板。

其实《生命中的好日子》这种带有历史质感的年代励志暖情剧是国产电视剧的一个最成功类型。

我们也拥有一大批这类影视剧的优秀创作者。

董亚春导演虽然来自八一厂，拍过众多战争题材影视作品，但是在处理鲜明时代下的人物命运时显得如此游刃有余。

黄志忠、吴越、马境这些演员对角色年龄层的把握更是举重若轻。

无论是青年时的热情外露还是中年后的成熟内敛，都能演得非常到位。

观众看着他们演出了几十年的变迁，就彷如亲历了这几十年的变迁。

当他们终于在剧中过上了生命中的好日子，观众也会跟着他们一起回望那些糟糕的命运折磨，并以槽点轻笑之。

文/田金双相比他剧，董亚春执导、杨骏编剧，黄志忠、吴越等人主演的《生命中的好日子》是一次卓尔不群富有远见的尝试。

值得首肯的是，这是一部没有陈词滥调富有情怀的年代剧。

换言之，岁月如歌，且行且珍惜，这部与“后知青时代”有关的影像岁月，让一代人追忆起无法逃逸的青春岁月。

纵观此前流行在荧屏上的各色热播剧，反映知青文化的作品亦不胜枚举。

前者，诸如著名的知青作家梁晓声编剧的《年轮》、《知青》等等，中者如作家叶辛的《孽债》之类，后者如导演阎建钢执导的《岁月如金》之列。

细细历数，这些以“知青”为题材的作品，都以不俗的品质、强烈的时代质感，通过精彩的剧情唤醒一代人曾经的青春记忆。

进一步分析，如若我们将以上作品统称为“知青”题材剧的话，《生命中的好日子》显然是“后知青时代”扛鼎之作。

在剧中，故事的节点始于“文革”之后，知青返城、恢复高考、改革开放、下海经商、金融危机等重要的历史节点在剧中皆有记录。

就剧情而言，这部“后知青时代”黄金大戏严谨厚重大气磅礴，叙事风格明快唯美，人物命运和时代环环相扣，引人入胜，不失看点。

必须提及的是，和梁晓声苦情虐心的《年轮》大不相同，董亚春执导、杨骏编剧的《生命中的好日子》没有太多苦难的记忆，反倒多了些积极向上、阳光明快的格调。

换言之，如果说《年轮》咀嚼“知青时代”的苦难和忧伤，为一代人精神疗伤的话，《生命中的好日子》则放眼“后知青时代”，在如梦如歌的岁月中敢勇敢地奔向前方。

因此，我们称这部剧是深度、温暖、励志的作品亦不为过。

纵观《生命中的好日子》这部年代剧中的时间节点，可谓意味深长。

该剧时间跨度从1977年至1997年长达20年，对“后知青时代”当事人所爱情、亲情、友情、创业、经商等林林总总的细节行入细致入微的梳理，可谓重温时代变迁，见证一代人心路历程。

该剧中，韩墨池（黄志忠饰）本是1967年考入北大的高材生，因为父亲韩书记倒台，清退下乡，十年后即将回城的他因为救火失去一条右腿。

历经这场事故之后，韩墨池失去了自己青梅竹马的恋人柔嘉（吴越饰），而心怀革命理想玉义浪漫情怀的钟思存（马境饰）忽然嫁给了韩墨池。

这场“无爱婚姻”能否坚持到最后，让故事极具戏剧性。

尽管如此，该剧创作者并未让“虐心”升级，反而弥漫出温暖气息。

在剧中，乡下女孩钟思存在韩墨池的鼓励下考上了大学，韩墨池远走深圳后也全新踏上自己的创业征程。

就此意义来说，《生命中的好日子》不仅是一部爱情剧，更是一部与时代发展息息相关的年代大剧。

众所周知，历经“文革”之痛后，1977年之后的20年是改革开放的20年，中国城乡经济得以全新快速发展。

1992年初春，邓小平南巡讲话之后，中国经济已然进入新时代，关于邓公“时间就是金钱”、“不管黑猫白猫，能抓住耗子的就是好猫”、“姓资姓社”等讨论亦成为改革开放中重要的信息和热门话题。

在《生命中的好日子》这部年代剧中，知青这一群体在改革开放大潮中探索、寻觅、迷茫、创业、成功与失败、疗伤与消痕、仇隙与宽容的全过程，特别在寻梦、破梦、续梦、筑梦、圆梦的艰难过程中，逐步将个人的梦想与祖国民族的百年大梦融为一体。

相比他剧，该剧的确不失为一部具有深度、温暖、励志三观很正的经典之作。

斯如该剧开场时下乡知青韩墨池等下乡知青簇拥在一起深情地朗诵诗人食指的那首朦胧诗《相信未来》：“我要用手指那涌向天边的排浪，我要用手撑那托起太阳的大海，摇曳着曙光那支温暖漂亮的笔杆，用孩子的笔体写下：相信未来。

”在剧中，这首诗像是韩墨池等人的自我鼓励，更是对明天的信心和承诺。

历经阵痛之后，有关生命中的往事，生命中的好日字，终将到来。

很好的一部年代剧，其实很喜欢看年代剧。

那个时代是一个整体上进、积极向上的时代，处处充满生机与希望，生活在那个时代的人们如沐春风，对美好的日子充满憧憬，对美好的日子积极追求。

强大的思想意志和道德规范给弱者以生存和发展的巨大空间，给强者以上升和实现抱负的广阔空间。

阳光洒满大地，处处温暖人心，万类霜天竞自由。

那真是一个令人怀念的时代。

人们对物质的追求有而合理，对精神的追求崇高而有行动力，那个时代崇尚真挚，一切弄虚作假都被嘲笑，大多数人们的工作安排合理而有热情，大多数人们的婚姻因感情而结合。

所以那时候人们的脸上洋溢的笑容像夏日的骄阳。

那个时代，我们能真正感受四季更替，各有诗意，春天的花红柳绿，绿水荡漾，夏日的骄阳艳艳，荷花锦鲤，秋天的碧空万里，秋水共长天一色，冬日的暖阳与白雪皑皑。

而这个时代，我们看似自由却没有了自由，很多的不得不、不得不、不得不，贫富分化严重，不公平的现象屡禁不止。

很多婚姻绑架在房子上、金钱上、地位上，却忽略了人品。

那个时代生存和生活没有很大的区别，机会给有能力的人准备，而这个时代却是为了二代准备，而有能力的人为了生存不得不委曲求全，真的很令人失望。

现在很多亚健康就是这样一点一点积压而至，哪有那么多的心理问题，只不过是一个时代的产物。

知青岁月，大约可以算是50、60年代国人心中最特别的记忆。

那段混合着青春荷尔蒙的“上山下乡，接受贫下中农的再教育”，造成了整整一代人青春的动荡，当然也成就了那代人珍惜机遇、踏实肯干的集体属性。

《生命中的好日子》正是这样一部满含着年代温度的都市大戏，时间跨度长达20年之久，从知青回城的燥热到恢复高考后的激情再到改革开放后的万物复苏生机勃勃以及92年南巡、97年香港回归，一系列大事件在小人物的爱恨情仇中点点滴滴的呈现出来，组成了一幅生动、温暖、励志的“发展中的中国”的美好画卷。

在韩墨池、柔嘉、钟思存、韩秉先、陈爱华、刘春华等一批经历动荡年代的小人物命运中，点点滴滴的呈现出知青一代人对革命情怀的坚持，他们经历时代命运的洗礼，却在个人命运的沉浮中扛起改革开放的大旗，并在日新月异的好日子里不断的探索、寻觅、试探、创业，在成功与失败的洗礼中疗伤、消痕，这是50、60年代人的集体情怀，也是那一代人的致青春。

知青岁月，在“伤痕文学”流派的笔下是无奈的命运摧残和时代之殇，在“寻根文学”流派的笔下是质疑和追寻，但《生命中的好日子》却犹如诗经中有温度的笔触，“乐而不淫，哀而不伤”的基调让整部剧作洋溢着沐浴朝阳的美好、勇敢和坚强。

当韩墨池火场救人却失去右腿的打击瞬间来袭，他也曾失去方向轻生自杀，但最终选择了昂起高贵的头来，直面生活的失意；当婚姻的不堪让柔嘉不再相信爱情，但她却用那一代人的隐忍和坚强重新起航。

当曾经伤害别人的陈爱华在命运的沉浮中求得原谅，宽恕和那颗温暖的心，让很多人感动。

他们是沐浴着新中国的朝阳成长起来的一代人，却也在动荡中荒废过青春，但生活给了什么样的欺骗，他们依然一颗红心向太阳。

也正是这种执着的年代信仰，让他们等来了改革开放下海经商的大好机遇，时代的步伐与个人的命运浮沉，总能合奏出最美妙的乐章。

著名的主持人白岩松有一段有关青春的话，没有一代的青春是容易的。

青春如果没有了奋斗，没有了挣扎，没有了希望，没有了绝望，还叫什么青春？

有人问我，青春怎么好？

我说青春当然好，青春可以犯错，因为有无数的时间可以改。

当《生命中的好日子》里，韩墨池站在阳光下，英姿飒爽的朗读食指的《相信未来》——我要用手指那涌向天边的排浪，我要用手撑那托住太阳的大海，我摇曳着曙光那枝温暖漂亮的笔杆，用孩子的笔体写下：相信未来。

看啊，这就是中国最有温度的青春。

没有叛逆，没有幻灭，他们在命运中的沉浮中始终保持着革命理想的温度。

《生命中的好日子》由《战火中的芭蕾》、《长沙保卫战》等影视剧作的知名导演董亚春执导，黄志忠、马境、吴越、谭凯、程煜等一大批老戏骨联合主演，严谨扎实的老一代艺术家风格让《生命中的好日子》呈现出特别的年代质感。