胜者为王

短评写不下了发这里：一、分明是山鸡的故事吧，一个小混混，最后做了台湾帮和日本帮的老大，在香港还有一帮为自己出生入死的兄弟，开挂了好吗？

二、反派扑街的也太快了吧，莫名其妙一下子全倒戈了； 三、上位那段交叉剪辑真大胆啊，赞赞赞《古惑仔》里这么多政治讽刺的东西； 四、陈浩南你都是洪兴老大了为什么还天天亲自砍人；五、郑伊健还是好看啊，一张脸不说话就能让人看好久那种。

围绕黑道帮会的利益纷争、明争暗斗来发展故事，该片的剧情错综复杂，戏剧性较强。

首先是少帮主雷复轰遭袭击，其后反对受台湾官府招安的陈松勇被暗杀，进而山鸡遇袭，他的新婚妻子遭到强奸，连串阴谋诡计，带出帮会明争暗斗，继而发展出暴力、暗杀、嫁祸、出卖、义气等内容，使得该片的情节曲折、环环相扣。

相比于《古惑仔》正传系列的前几部，《胜者为王》中的帮派之争不仅仅局限于香港，而是将矛盾升级，从香港移到台湾黑道，并且涉及较为敏感的政治问题，其中讲到台湾官府要取缔“黑金政治”，并向台湾黑帮实行招安，这样的情节不仅推动了剧情的发展、开拓了电影的视野，而且话题颇新鲜，影片的题材也被进一步扩展。

看妖铃铃时中间古惑仔的桥段让我忍不住想重温一下当年的经典，正好趁着周末假期就把古惑仔系列6部外加一部友情岁月山鸡外传统统重温了一遍。

全看下来甚至才发现，456竟然从来没看过，123倒是看过了很多遍。

从第一部到第六部连续看下来，剧情逻辑性和连续性还是很强的，陈浩南作为主角，成长和变化还是很大的，从最初的年少气盛甚至是有那么一点点幼稚，到最后的沉稳老成看尽世事沧桑的感觉，让我这个以成人角度重温经典时从一开始的不屑和嗤之以鼻，伴随主角一路成长到最后的感叹、理解、欣赏。

个人觉得编剧对山鸡人物性格的刻画要比陈浩南更细致细腻用心一些，从正传到外传都让人感受到了山鸡更多有血有肉有情有义的一面和心理活动，所以其实从个人角度来讲，我还是要更喜欢山鸡这个角色的设定和展示一些。

比较遗憾的是主角身边到最后也没能留下任何一个女人，也许这古惑仔系列本身就是一部热血的，带有一些英雄主义的男儿电影，所以少了一些儿女情长长长久久家长里短的羁绊能更加衬托主角们的忠肝义胆荡气回肠，同时女人们或死去或离去的设定也能给人设们增添一种英雄悲情主义情怀吧......不过留不下也好，说实话小结巴死掉之后，任何一个女人长久的留在陈浩南身边我觉得都会影响观感和人设的。

到第五部时就能明显感觉到从拍摄手法上的一些改变和进步，但也能感觉到随着时代的进步和推进古惑仔系列的改变和不同，第五部时甚至没有山鸡的出场，情怀顿时少了一半......第六部是2000年拍摄上映的，也算是古惑仔系列的完结篇，作为完结本身就是一件让人慨叹的事，而从第一部到第六部，风格和时代的演变更是让人唏嘘和感叹，看完全部的古惑仔，看着从前打打杀杀的没文化小混混到如今一个个西装革履张口闭口政治经济，看着从之前的老旧胶片感到清晰地画面感，看着97回归后拍摄底线的小心翼翼和戛然而止，心里唏嘘不已，过去的终究过去了，那个时代 那些经典 那些人那些事 只能永远的留在回忆......就像我们的青春，有轻狂有幼稚有纯洁有理想有洒脱，统统的都一去不复返......

“我是陈OO”“我是X皓”“我是Y南”，“我们就是　陈-浩-南！

”。

小时侯，一听到我这三个活宝同学的召唤声，我就再也坐不住了。

前两天David在寝室里重温《古惑仔》系列，我也跟着一起，把《胜者为王》看了一遍，结果咱那容易到处飘逸的思维又瞬间移动到我的初中年代。

记得刚上初中那会，“古惑仔”正古惑到98年，那个时候貌似“洪兴”与“东星”的事业发展的如火如荼，甚至一路波及到我们这个号称人均知识水平占全国前列的中部中型中等城市，其最大的成就就是诞生了我们班的“陈-浩-南”。

其实陈OO，X皓，Y南一点都不古惑．．他们都是我的好伙伴，陈OO的老爸是个高级警司，X皓是化学课代表，Y南是物理课代表，但是我们都有一个共同爱好，就是爱幻想，心智单纯，容易受电影影响．．．那个时候，我们班在教学楼的四楼，一到下课的当儿，大家又懒得跑到一楼去玩耍，就只能一群人无聊的趴在阳台上晒太阳。

偏偏我们又不是那种省事的主，于是大家就想到了在楼梯口的那块空地上玩骑马打仗的游戏，两帮人马，“东星”火拼“洪兴”。

骑马打仗，顾名思义，得有人有马。

很不幸，我们班瘦子偏多，于是就产生了“人多马少”，“兵弱马壮”的尴尬局面。

于是每到下课前，我们班两个帮会就开始贿赂班里那些为数不多的胖同学，比如借抄作业啦，放学后请客吃麻辣串啦，借范小萱的写真集啦种种手段诱惑那些小胖墩们“俯首甘为孺子马”。

所以，每次下课的时候，我们班那楼梯前的小空地上都是门庭若市，一个个汗如雨下的小胖墩们身上都驮着个脸放精光、吐沫星子横飞的小朋友在你推我攘，谁把对方拽下马来谁就胜利。

虽然老师们总是批评这种游戏太过粗鲁，但是负责我们这一楼层保洁工作的大婶却一直是我们的忠实粉丝，每次肉搏过后，该块地板总是油光发亮，洁如明镜。

“陈-浩-南”是我们“洪兴”的主力。

陈OO是马，皓和南是兵，这种游戏一直持续了快１年，直到“东星”发明了组合马后（一个超级胖子左右手一边夹一个瘦子），火拼以一边倒的态势终于结束了。

MS跑题太远，拉回来。

班里真正的小混混却很少参与我们这种活动，他们在下课的时候都喜欢站在走廊的楼梯上闲聊，偶尔躲进厕所吸上一支烟。

着装较为统一，都是一双黑色皮鞋加黑色西裤，上身混搭，已经比较有范了。

我一直都比较本分，和他们走的不是很近，但是有两个好朋友却在初中被他们这帮人给拉进去了，１０年后，他们一个在新西兰读书，一个已经开着M6在做生意，还算回头较早。

有个真在书包里塞过砍刀的同学，至今从无参加过同学聚会，据称在某个地下堵场在当打手，但无从可考。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－真正领略到啥叫“江湖”的生活是从高中开始的。

我们高中是所省重点，所以很少有大规模打架滋事的现象。

但是，我们学校有西藏班。

写这一点，并不涉及任何感情色彩和破坏民族团结的情绪，而是讲述另一个故事。

我们喜欢踢球，但是那天下，几个藏族学生始终霸着球门不让我们一起众乐乐。

高中的我们虽然有点SB，但也年少气盛，大家也没有考虑到什么可能导致汉藏民族关系之类的问题，我们也不管那么多了，就抱着球自己上球场踢起来，后来就出现了《古惑仔》里的场景。

一个藏族学生朝他们宿舍楼喊了一声后，不知道从哪里就涌现出了一大票藏族同胞们把我们包围起来，其中一个领头的直接就往着我们班同学的头上扪了一拳，然后场面就混乱了。。

反正大家是被人潮推搡着连奔带逃的跑回教室的。

班里有三个同学挨了好几拳，我还算幸运，被推了几把，没中外伤，但从此深刻的明白了为什么《古惑仔》里大家都那么喜欢跑路，果然三十六计走为上。

但是，对藏民的不满情绪一直在我们学校滋生，后来听说学校不再对西藏招生了，不知道是否属实。

到了大学，直接和社会古惑仔面对面了，在台球室被人围住，一人被打，和另一同学抱住那个打手，又散烟，又装怂然后又是跑路。

之后曾经练习过一段时间散打，想在同学受欺负的时候能挺身而出，能做个不要命的主，这样就不会怕那些横的混球。

后来年龄又长了，就再也不去想这些可笑的念头了。

现在流氓都是国际化，《胜者为王》里山口组和三联帮联姻，黑帮要在江湖上叱咤也得需要强强联手。

前段时间看王受之教授讲授建筑史的视频讲座，他号召大家如果要去意大利留学就去都灵或者米兰或者佛罗伦萨，设计之都嘛，但是千万表去西西里－－你们可以不成才，但是你们不能去当黑手党..前两天看新闻说到咱们的奥运会火炬手金晶（又是老乡）在巴黎被藏独分子袭击，让我很郁闷。

不排除这个混迹巴黎的藏独流氓当年曾参与过我高中时代那场小规模班级武斗的可能性，不过那个时候藏族同胞人多，我们跑了。

可要是如今，你们竟然敢对手拿火炬的合肥小MM下毒手，就算只剩我一个，我也要K你丫的！

非我族类（省略，避免被和谐）...流氓再叱咤，终究是流氓。

1996年《古惑仔之人在江湖》横空出世本片讲述了洪兴后辈陈浩南和他的兄弟山鸡等人的成长故事你很难想象这部实际拍摄时间只有15天的电影竟然如此成功郑伊健和陈小春凭借此片一炮而红直至今天由他们饰演的陈浩南和山鸡仍为观众津津乐道除此之外吴镇宇饰演的靓坤心狠手辣一辈子只为钱掉过眼泪他嘶哑的声音邪恶而又充满魅力即便是放在香港影史之中这个反派角色也属独一份《人在江湖》的成功实属意外据港媒回忆当时举办首映礼的戏院被一群真正的古惑仔围得水泄不通声势之大竟惊动了警方有这班真实粉丝的呐喊助威电影票房当然不会差于是主创人员立马投身后续作品的创作之中同年《古惑仔2之猛龙过江》上映这一部说的是山鸡出逃台湾加入三联帮并由此引发的纵横港澳台三地的黑帮风云本片最动人的地方莫过于山鸡和邱淑贞饰演的三联帮老大情妇丁瑶的爱情故事电影最后意图篡夺帮主之位的丁瑶阴谋败露死在山鸡的的怀里令人不胜惋惜丁瑶虽死但山鸡的爱情故事随着系列电影上映还在继续紧接着古惑仔系列电影第三部《只手遮天》上映这部电影回归香港本土黑帮之间的争斗另一伙势力东星社初次登台而陈浩南也迎来了自己的死对头东星双虎之一乌鸦这个角色仿佛是靓坤还魂但论邪魅张耀扬的表演与吴镇宇相比有过之而不及最难得的是张耀扬三次出演古惑仔脸还是那张脸但角色性格反差之大让人感叹他演技之好97年香港回归这个大事件不可避免地影响了古惑仔系列的创作前三部帮派间的热血厮杀逐渐减弱古惑仔们玩起了阴谋诡计《古惑仔4战无不胜》中山鸡和生番竞争屯门话事人之位竟然一本正经地搞起了民主竞选和投票不禁让观众哑然失笑从这一部开始黑帮生活的残酷也逐渐显现陈浩南的兄弟接连死去成为争权夺利路上的牺牲品电影拍到第四部总体上还是对古惑仔漫画的改编所以习惯上称呼前四部是古惑仔正传之后的两部作品则是编剧文隽的个人发挥了1998年在古惑仔电影第五部《龙争虎斗》中导演刘伟强延续了前作对权力游戏的思考此时陈浩南在铜锣湾话事人的位置呆了有一段时间了再去打打杀杀有失身份于是穿起西装打起领带转身代表帮派谈起了生意香港回归之后古惑仔电影转型拍起了经济犯罪和权力斗争陈浩南也学起了用脑子和反派周旋然而斗到最后还是要用拳头决定谁才是铜锣湾唯一的浩南哥2000年《胜者为王》上映作为古惑仔系列的完结之作在这部电影中不仅加入了千叶真一和何润东等新角色之前死掉的角色也如数复活尤其是浩南与小结巴的再次相遇算是弥补了影迷心中的缺憾浩南的爱情故事圆满了而山鸡却没有一个好归宿谈完正传，再说说番外上面我们提到了山鸡的爱情故事是伴随整个系列进行的丁瑶、淑芬等女性角色与他的感情纠葛也是古惑仔电影的一大看点因而第一部要介绍的古惑仔番外篇就说说《友情岁月山鸡故事》这部电影少了许多打打杀杀的镜头而是把山鸡经历过的风风雨雨缓缓道来让人看到了古惑仔热血之外难得的温情但是导演对山鸡太过狠心就在观众以为有情人终成眷属时往日的仇家找上门来一声枪响出嫁的新娘死在了山鸡的身旁有趣的是电影中扮演山鸡恋人的梁咏琪彼时正与郑伊健热恋《人在江湖》中陈浩南遭人陷害绿了山鸡而本片中山鸡娶了陈浩南现实中的女朋友不知道两位好兄弟私下里作何感想呢出来混的可不仅仅是陈浩南、山鸡这些热血男儿古惑仔系列还塑造了洪兴十三妹这个经典的角色作为古惑仔中唯一的女性十三妹独挑大梁在洪兴这个男人堆里闯出了自己的一片天地而围绕在她身边的女人们也个个干练真正诠释了女人能顶半边天凭借在古惑仔之洪兴十三妹中的出色表现吴君如也获得了当年的金像奖最佳女主角除了以上介绍的经典角色黄秋生饰演的大飞哥原型为慈云山十三太保之首外号茅趸华的牧师这两个角色也有许多故事可讲另外古惑仔系列还有一部前传谢霆锋、吴彦祖等人主演的《新古惑仔之少年激斗篇》大飞哥的番外《古惑仔之洪兴大飞哥》限于时间关系这里都不再详述了如今回过头来看整个系列情义是古惑仔电影最大的招牌也是古惑仔们为人处世首要原则即使偶有偏颇最终也会回到原点实际上这也是我们传统文化中居于正统的价值观念有争议的只是他们的生活态度和黑帮身份

按照现在的观念，郑伊健的角色就是个渣男，戏份就是看到了像和自己以前爱的长相的女人就紧追不舍，而对现女友面无表情甚至不想吵闹，这种感觉我懂，舒淇说和浩南在一起的三年也比不上看到端木一分钟，郑伊健这集脸上没有快乐没有笑容。

好理解。

喜欢郑伊健而喜欢上长发的男人，包括之后喜欢的球星都一样。

注定了我一辈子的风格与爱好。

20年过去了再留这集里面郑伊健的长发会被归为另类，但我依然想尝试，再不留就没机会了。

郑伊健的气质和面容太出色了。

这是最后的古惑仔，也是最喜欢看的一集，不舒服的我今天重温一下，第三遍。

感觉又不同。

这集郑伊健话不多，全程一身黑色衣服，考完试我也该多买几件深色系了。

他望着她的眼神，让人心碎。

爱情岁月这首歌虽然不红，放在陈浩南追着端木走的时候，是那么让人心碎，让人触动，让人不免悲伤。

善于恶，正与邪，爱与恨，把这些人类伦理情感都杂在其中，古惑仔就是以这种非正统的方式讲述了一代青年成长的故事。

我们总是说要善恶分明，其实很多时候往往是忠奸难辨。

自古正邪不两立，但谁又能保证正义若以自己的方式流露时不被看作是软弱。

没错，正义不会迟到，但每个人却又是在历史之中鲜活的个人，他们所经受的往往是切肤之痛与喜极而泣的这样的真实的感受。

人不是历史中流淌的不朽的概念。

因此，当事件着实地落在个人身上时，他们总要寻找当下正义的挺身而出——而这正是常人与佛陀的区别。

这不是说，常人不及佛陀，而只是，他们各自应有的选择。

孩子喜欢童话，应为里面善恶分明，正邪两立，他们所接受的是一种“爱”的教育，可现实中往往是，每个活生生的个体在不同的环境中，做出了各种想要“活着”的决定。

不过是，有些人宁愿苟活也不愿去侵犯，而有些人，就是想要活得体面，他们想要在有限之中让自己的生命力得以充分的延展与扩张。

我们社会把那些做的太过的人定义为“恶”，这是为了让地面上的秩序得以运行，为了让整个团体不至于陷入混乱，以至于陷入恶性循环。

而而以陈浩南为首的洪兴古惑仔这个团体，自诩是地下秩序的代言人，而实际上往往就是摇摆于善恶之间，并以具体的方法完成了这个团体的自我定位。

而这一团体的发展的历史趋势，往往就会以自我满足转向自我救赎来呈现。

影响他们那一辈的应该就是兄弟情了，拜把子，打群架，这是他们解决问题的方式，爱恨分明。

兄弟之间难免也会因为价值观或者认识方面的差异，导致不和。

出来混的，谁都想成为大哥。

山鸡想要当将军，误以为陈浩南小气。

冲突产生于误解，也必然化解于真实：陈浩南自知过程凶险欲劝其三思。

整体来看，以陈浩南为核心的洪兴之间内讧的机会并不多，说是编剧偏爱也好，说是他们内部的核心价值——忠义，起到定海神针的作用也罢，他们的兄弟情义的稳固与深厚始终是影片的核心之一。

有人说，陈浩南是影片中深情的代表。

同时他也做到了刚柔并济。

整个系列中，他与山鸡的沾花惹草形成鲜明对比。

无论有无新欢，小结巴始终是他心中最柔软的地方；无论小结巴是否在世，她始终活在他最美好的记忆之中。

如此深情难免有懦弱之嫌，深情怎会让人显得懦弱？

有情就有欲望，再怎么包装成爱，其本质依旧是欲望，“无欲则刚”，有了欲望就有了牵挂，所谓“无挂碍故，无有恐怖”既然深情怎么可能无所顾忌一往无前？

但陈浩南完成了这一统一。

因为他深情却不溺于情。

但是，这种深情对小结巴而言，是幸运。

对美玲却不是。

也许陈浩南也真心喜欢美玲，但终不能为她让出心中那一席。

也许有那么一刻，他真的以为二人能走到最后。

如果没有端木若愚的话。

也许其他的事情可以编造，可以虚假，但这种亦真亦幻的邂逅却真实得无比荒唐。

三年相伴不及一次邂逅，是深情也是无情。

在人生的单行道上，没人能回头。

因此，这种深情与无情的抉择总会在某个时刻与你我不期而遇，这种痛苦与挣扎，亦是从死亡的宿命中化身降临的，它不能被剔除，亦不能被预备，所以叫降临。

既生为人，已入无间。

《古惑仔》是改编自漫画的一个系列影片，由刘伟强导演执导，从1996到2004年一共拍摄了六部，讲述了浩南，山鸡等人物从小混混成长为帮会大哥的故事，该系列影片继承了传统黑社会电影的血统的同时又开创了新黑社会电影的先河，是刘伟强导演早期的较有影响力的作品。

而其中隐含一个根深蒂固的问题，恐怕是所有香港人都萦绕在心中的一个疑问，那就是身份认同。

一、香港电影的身份认同是对己还是对他 身份认同的含义，身份认同应该分为“身份”和“认同”两个部分去理解。

“身份”即对“我是谁”“我们是谁”等问题的回答，建构于与他者的交往中，他者作为对立物和参照物被自我所观照，是谈论“我”和“我们” 时的前设。

而“认同”是他者对自我的一种肯定，亦或者是一种态度。

而“身份认同”，我很赞成这种说法，因为香港的特殊的历史背景，这种说法出现在香港乃至于香港电影中，真是太贴切不过了。

但是，香港电影中的“身份认同”是在追寻香港人自己对自己的身份肯定，还是在追寻“他者”（包括大陆在内的所有其他的非香港人）对香港人的身份肯定。

香港在作为“世界上最后的殖民地”，殖民地的历史对香港的印象可想是非同一般的。

一百多年的殖民统治，淡化了香港民众的国家意识、模糊了国民身份。

在大陆人看来，香港与西方联系在一起却又有异于西方；在西方看来，香港归属与中国大陆却又有别于大陆。

那既然是这样的话，那香港电影中对身份认同的追问是出于自己的思考还是出于对他人的追问呢？

对于这样的一个问题，在影片中导演的答案已经给出了，也就是说香港电影中的“身份认同”，是导演基于自己的思想对于香港人自己的发问。

二、香港电影的身份认同 “身份认同”在香港电影中是一个独有的元素，这种元素在香港这片以移民为主的“殖民地”上被无限的放大，在97年大陆要收回香港的时候甚至出现了移民热。

许多人把这种移民看做香港人对大陆的恐惧，对共产党的恐惧，但仔细想来这显然不是简单的恐惧的问题，这是香港人在逃避自己再次的面对自我身份认同的这个问题，由此可见身份认同在某种程度上一直困扰着香港人。

因此在香港电影中有这样的发问和解答就不足为奇了。

说到香港电影中的身份认同的问题，在香港的电影有很多都反映了香港的身份认同的取向。

比如影片《表姐你好嘢》中，虽然片中由香港演员扮演的大陆人的普通话说的并不是很好，但却把香港人眼中的大陆人演的淋漓尽致，可是在涉及到身份认同的问题的时候，香港人还是有了一种不变自我的认同，在那场吃早饭的戏中，台湾军官退休的老一辈和去香港办案的大陆警察同时换上制服的时候，梁家辉所扮演的香港警察坐到了中间，当然从某些层面上可以理解为香港不属于台湾也不属于大陆，是一个独立的身份认同。

但是这个场景也许更多的可以解读为，香港的“身份认同”，香港自我认定还是中国的一部分，因为毕竟台湾也是对外宣称自己是中国嘛，而大陆就更不用说了。

当然这样说不是没有根据的，在片中有一个情节，在老一辈的台湾人跟大陆警察发生争论的时候，一个说台湾人，一个说大陆人的时候，梁家辉所扮演的香港警察插进来一句，大家都是中国人。

这是导演张坚庭对香港人身份认同的一个解答。

这样的身份认同的解答，在刘伟强导演的《古惑仔》系列里面也经常出现。

整个《古惑仔》系列里面，拜关公，舞狮舞龙等等，都是对香港自我身份的一种认同，因为这些都是中国的传统。

在《古惑仔3只手遮天》中，由莫文蔚扮演的淑芬出场的那段对白，淑芬用了很流利的英语说话，而由郑伊健和陈小春他们扮演的古惑仔却只会说粤语，淑芬是在国外留学回来的学生，而陈浩南和山鸡他们是香港土生土长的古惑仔，两种语言的不能交流，从一个侧面反映出了导演的意图，不管香港被英国殖民多久，不管在香港有没有人会说英语，到底为什么说英语，都无法把香港所同化。

同样还是这部影片中，荷兰的场景中，也有一句台词是这样讲的，“那时的中国人好团结”，这里没有用“那时的香港人”，这不得不又是一个自我身份的认同的表现。

同样的在《古惑仔5龙争虎斗》中，也有同样的解答。

比如，影片中由李修贤扮演的警察的出现，该片是98拍的，那时的香港已经回归，能够很清晰的发现影片中警察已经不在无能，戏份也相应增加了很多，至于身份认同的问题则从东星的老大的话中有了一点点影射，“他们同北京的关系搞的很差”，这样一句台词虽然没有直接的涉及到身份认同的问题，但从一个侧面能够反映出，香港的社会对香港回归大陆还是有比较高的认可度和接受度的。

而整个《古惑仔》系列中，对香港人自我的身份认同的解读，最直接、最强烈的表现应该是在《古惑仔6胜者为王》中，虽然这部影片已经把故事的发生点放在了日本，但其间对香港人甚至对台湾人身份认同的解答却相当的明确和有力。

如：在酒馆那场戏，柯受良扮演的小黑在日本酒馆里喝酒的时候唱起台湾的歌曲，同行的香港古惑仔的大哥们一起唱，引起隔壁桌的北京人的不满，从而发生矛盾，由尹扬明所扮演的韩宾在劝架的时候说了一句，“大家都是中国人”，这样的台词和场景跟《表姐你好嘢》里的那个场景简直是如出一辙，而陈小春扮演的山鸡进来解围的时候，更是对着北京人喊了一句，“好看吗！

” 前情是那桌北京人说了“我们才是中国人，你们是台湾人和香港人。

”而山鸡的那句“好看吗”的含义很明显是指的，“这样在日本人眼里好看吗，不丢中国人的脸吗。

”而这样统称“中国人”的地方在影片中已经直接出现了，还是酒馆的这场戏，日本酒馆里的日本人，统称台湾人，香港人，北京人为支那人，这一系列的设置把导演对香港人的“自我身份认同”解答的相当的清楚了，那就是香港人是中国人。

当然，对于身份认同这个问题，香港人的思想和想法肯定都各有所想，但作为大众文化的重要组成部分的电影，导演的心声和思想在其间有所传承并被广大影迷接受，从很大程度上也反应了当时社会对于同类问题的看法，从观众的认可度上或多或少的能得到一些答案。

连续看完一系列的古惑仔，被影片爆发出浓烈的荷尔蒙所感染，终于理解了当年郑伊健、陈小春、谢天华等人为什么会在一些人心中有那么高的地位。

青春期，校园总是有很多黑道上吃得很开、带传奇色彩的混混，还流传着很多已毕业的“大哥们”打架斗殴的故事。

有已脱离社会的大哥撑腰的更会神气一点，加入了哪个混的好的队伍里，也更有面子。

从小学就开始跟一帮混混交朋友，想想他们确实更有趣一些。

小学的时候一帮人晚上去逛广场玩，周末去野外，还会拿着餐布、食物、酒精锅户外烧烤，偶尔还会给男生递纸条，听些八卦。

当时学习很好，有很多机会跟其余学习好的孩子在一起。

跟他们在一起的时间，总是在做华罗庚数学题，准备比赛，出黑板报，人很拘束，甚至有些闷。

老师为了我的个人发展还叫了家长去学校，让他们劝我不要跟学习不好的同学玩，怕带坏我。

（还好我妈没鸟，说老师说话太臭了，就是递纸条，怎么能说学生拉皮条呢，那是说介绍妓女的！

）到了初中，分到了好班级，班级虽然也是有很多混混，但家境都不错。

他们其实是调皮些，被定义成混混，也是因为家里父辈曾经也混过。

可能是上课太爱讲话，跟他们关系又好，我也被班主任给“请”到了家里，十几个人两张桌子，每晚在他家做作业。

那真是段好时光，干了很多坏事，扔老师邻居家派送的牛奶，砸窗户，一群人大晚上去骑车。

罪恶，也得到了很多快乐。

那也是我喝酒喝得最凶的时间，假期去吃饭、KTV，期间肯定会喝酒，不需要什么理由，每个人都喝到酩酊大醉，不理唱功曲调，飚音最高的歌。

不知道陪我放学吃串等喜欢男孩子的朋友啊，你们还好不好，记不记得我们一起坐过的篮球场，记不记得我们一起喝醉唱过的beyond，你们是不是也会偶尔想起我。

高中，完全按成绩分班，交到了好朋友，却再没有可以玩的那么疯的朋友，他们中的很多人甚至没念到高中。

前些天建起了微信群，看她们早已嫁为人妇，生活没了交集，连寒暄问候都不知道从哪说起，只好写写聊以自慰。

哦哦哦最后不跑题一下，在追一系列后又看了岁月友情演唱会，感受就是，快50的人了依旧浑身上下荷尔蒙。

B站很多吐槽故事情节，哦尼玛你看这片看的是逻辑，看的是情节哦尼玛。

真遗憾没能在录像厅看这个片。

没能在盲目热血迷茫的青春期看这个片。

陈浩南的痴情，专一，在这个年代是如何的难求。

有谁会一生只深爱一个女子？

有谁会在她死后仍念念不忘？

他从不对小结巴说感天动地的情话，也不会说出永不回兑现的誓言，可是却会在她失忆时默默守候在身边，不离不弃；也会在她身陷险境时不顾自身安危，一人身陷险境去搭救。

记得在只手遮天里，陈浩南曾说过，每次我出事都是你陪着我，希望这次也能平安无事。

只可惜，上帝总不会让一切尽随人愿，难道这是陈浩南坐稳扛把子的代价？

只怕太惨重了些。

在那之后，他再也不会去全心全意的爱人。

那些与她一起度过的温馨还在脑海里不停闪烁。

没有任何一个女人再给他那种感觉。

当三年后端木若愚再次出现，我的心也一起激动，仿佛以为他能代替小结巴，抚慰陈浩南三年寂寞的心。

可是三年后的端木若愚不是小结巴，所以也无法帮陈浩南圆未圆的和你一起走到最后的爱情梦。

在我看来，这个女子的出现仿佛只为残酷的告知一个残酷的事实：小结巴已死，也不可能再回来。

最后我想，我之所以被陈浩南的故事如此感动，只因为它美的不现实。

任何人都知道，当世是不会发生这样的爱情故事。

所以，陈浩南在我的心里，成了一个完美的恋人，满足年少无知的我对另一半的所有渴望。

却又是一个永不回出现在现实中的人