非礼勿言

作为一部2022年的电影，丹麦原版的《非礼勿言》在当年收获了无数赞誉，从未拍过恐怖电影的克里斯蒂安·塔夫德鲁普可以说是一鸣惊人。

同时这部电影也因为憋屈痛苦的晦涩结尾而变得臭名昭著，不论豆瓣还是IMDb你都可以看到大量观众对电影结局不满的评价。

所以，尽管距离原版上映才过去两年，但一部把原版结局彻底颠覆的翻拍电影还是有必要应运而生的。

曾执导过恐怖电影《伊甸湖》的詹姆斯·瓦特金斯导演了此次的翻拍，看罢不得不说，他既反了原版《非礼勿言》的晦涩超现实寓言，也反了《伊甸湖》的Bad end。

翻拍版的电影故事，大概70%是和原版完全相同的。

路易斯和本带着女儿阿格尼丝在意大利享受假期，而他们遇见了和善又有魅力的帕迪一家。

在两家人度过了美好的意大利之旅后，路易斯回到了阴雨连绵的伦敦，不得不面对家庭问题和举家离开美国后的难以适应。

此时，帕迪一家发来邀请，希望他们到家中农场做客。

本不想赴陌生人之约的路易斯，为了体谅想换换环境的丈夫，而同意来上这么一次意外旅行。

然而等待他们的，是羊入虎口的惊骇体验。

要谈论《非礼勿言》两个版本，我们毫无疑问是要把电影分为两个部分的——同，不同。

第一部分是前60到70分钟，这是两部电影最为相似的部分。

而后面30-40分钟的自由发挥，是彻底让翻拍版脱离于原版的内容。

那么就先开始能能贯穿两部电影，也能解释非礼勿言Speak No Evil到底是什么含义的第一部分。

两版人名对应是路易斯-路易斯 本-比约恩 帕迪-帕特里克 茜拉-卡琳，以下就都用翻拍版的名字了

把目光从路易斯初到帕迪家开始，早就知道路易斯吃素的帕迪，以一种盛情款待的主人姿态让路易斯不得已吃了鸭子肉。

之后是两家人出去远足，帕迪对儿子有些暴力。

餐馆晚餐，帕迪开始对路易斯的素食主义进行攻击，帕迪和茜拉的奔放让路易斯感到尬尴，他们还吃霸王餐。

路易斯和本争吵，而帕迪在门外偷窥。

小朋友跳舞，帕迪暴怒。

这五个桥段基本是一致的，强烈的社交焦虑恐惧，他人的冒犯和无奈的体面，真实到不行。

路易斯把肉吐了是新加的小细节，我觉得很不错，丰富了路易斯的形象。

内衣游泳，则是私人领域被侵犯的一次初露痕迹，能更好的为下文恶行的升级做铺垫。

最主要增添的，是夫妻二人的困境，举家搬迁、难找工作和情感裂痕，女儿的心理问题也为之后情节的合理化有一定帮助。

但有些地方的改动就不尽如人意了，翻拍版一笔带过的帕迪狂野的开车和震耳欲聋的车内音乐，是原版路易斯爆发的第一个点。

这里的争吵为之后帕迪虚伪的道歉做了铺垫，也就是他带着本去释放压力时放歌的戏码。

夜晚的偷窥，原版要更加恐怖和压抑，路易斯洗澡时帕迪旁若无人的进来刷牙，路易斯和本两人发生关系时，本发现帕迪正明目张胆的偷窥。

这两处的删减，首先是为了与原版最经典的部分做出区分，更重要的是服务于女主角为重的设计。

原版帕迪夫妻在各种私人领域的侵犯，都是对夫妻二人分别进行的，各有不适。

而翻拍的丈夫本基本就是麻到不行，大多时候，电影主要展现的都是路易斯在承受这种伤害。

同时，这也一定程度削弱了原版的社会寓言性—自我驯服，自我妥协。

就像原版电影里本之前被车内音乐吵到，后面去释放压力时，帕迪把音量调到很小还各种询问本可不可以，释放压力又很交心感动，似乎知错能改善莫大焉。

而这就是大多数恶人最常用的伪装和欺骗，让好人感到内疚，用所谓的礼节和礼貌让好人自己驯服自己。

《非礼勿言》原版之所以成功，有一点绝对是塑造了相当特殊的反派角色，不是纯恶也不是深仇大恨的背负者。

在结局之前，他们并不能用好坏去定义，有些冒犯但有时也很和蔼，翻拍继承了这点。

其实这是普通人大多数时候能遇到的恶人，他们不停的侵犯，让人感觉不适。

忍耐到极点做出反应，他们会道歉道歉然后没多久又原形毕露。

大棒和糖不停的交替，就像电影里帕迪在让人厌恶后又会演戏来搞点好形象，而最后落下的只能是大棒。

对了，原版恶人一家费德贾·范·胡艾特和卡琳娜·丝穆德真是夫妻档。

speak No Evil的出处就是Hear no evil, see no evil, speak no evil。

中文语境里，非礼勿言是不合符礼教的东西不能说，而英文语境则来自三只猴子的形象，对恶行视而不见。

翻拍还是很直白的帮原版说明了这个故事的含义——心里想想，不能说出来，一切都不正常，但我们假装正常。

两部电影的第一部分都是在反映这种自我规训下纵容恶而导致恶的升级，对恶的绥靖。

第二部分，两部电影就完全不同了。

原版臭名昭著的结局，是本发现了帕迪一家的骇人秘密而带着家人赶紧逃跑。

但为了躲避似乎是追兵的车辆，本猛打转弯把车开进路边导致熄火。

求救无果的白费力气后，本和路易斯被帕迪抓获，艾格尼丝被剪掉了舌头。

帕迪说出了名台词Because you let me，让本和路易斯脱光，并用石头砸死了二人。

带着沉默的艾格尼丝，帕迪开始下一轮旅行，一切都将再次重演。

很多观众对主角的不反抗表示不解，不过其实电影这里已经走向非常超现实的寓言部分了。

当一切妥协堆砌在一起，恶行最终也达到顶点。

帕迪没有枪，甚至下车的时候不拔钥匙，但副驾驶的本就是没反抗，导演还专门特写了这段。

后面血淋淋的割舌，残酷的审判着本的不反抗。

这种对恶人放过自己的美好希望是顺从的顶峰，正是帕迪说的Because you let me。

而这种顺从，最终害了自己也害了下一代。

帕迪做这些恶行，也不图钱也不虐杀，他是符号化的一种恶行，一种社会恐怖。

就这么简单，如耶稣所说无罪的人才能拿起石头去定罪，恶人问心无愧地用石头审判了本一家的软弱驯服。

原版还有一点则是人们对危险的缺乏认知，原版用了大量本的恍惚去暗示他想摆脱循规蹈矩的生活，而只有失去了安全才知道安全的宝贵。

结局的死亡，导演表示夫妻二人在这一刻赤身裸体，终于没有隔阂而唯有爱了。

翻拍用了更多设定和戏份去拍这些，原版其实根本没有路易斯一家感情和工作的介绍，所以比较符号化了一个寻常友善的普通家庭，去参与这场社会恐怖寓言。

翻拍版则让故事脱离原版的抽象晦涩，帕迪一家干这些都是为了钱，台词变成了Because you let us。

顺从不仅是陌生人之间，还有夫妻间的无可奈何。

小朋友自救戏码全部是新增的，安特的机智勇敢开启了最后的女性反杀大戏。

这部电影我最欣赏的也是麦肯兹·戴维斯和这一部分，前面麦肯兹的演技其实就非常出色了。

那种尴尬和怒意，表情上的小细节特写是两部电影都很关注的重点。

反杀戏里，小空间内的周旋对抗，一锤爆头，让路易斯杀伐果断的母形象绝对不输《异形：夺命舰》里的蕾恩，本有点用处但近乎一废到底为女主形象让位。

翻拍版角色戏份分配确实不佳，一美詹姆斯·麦卡沃伊和麦肯兹·戴维斯分别为两个家庭挑了大梁，演技出色，本 斯科特·麦克纳里和 拉 艾斯琳·弗兰乔茜则很边缘化没什么表演空间，两个小演员有很灵性的发挥刚开始要走时本拿千斤顶和爬梯子的桥段也是新的，很精彩的定时炸弹。

这部翻拍我最爱的一个设计，绝对是安特爆杀帕迪，这才叫爽！

另外，还有两个地方必须要说。

首先原版的配乐是非常强大的，这些配乐的出现很反常规，在帕迪一家开始侵犯时几乎是没有的，只采用放大嘈杂的自然声去烘托氛围的紧张。

而两家人祥和的相处时电影才会开始尖锐压抑的配乐，告知大家这都是恶人的陷阱。

翻拍版的配乐差不多算没有，为了区分这种特色手法，还是蛮可惜的。

其次原版是丹麦电影，灵感来自导演曾经旅游遇见过荷兰家庭，之后也是受到邀请。

但他没去，所以导演幻想如果这是一个恐怖故事会怎么样。

翻拍版一开始的丹麦家庭和丹特的丹麦身份无疑是对应原版的，而翻拍少了一个亮点——语言。

原版大多数时间都是英语，但丹麦主角听不懂荷兰语，这就有了未知的恐惧，帕迪他们说荷兰语时到底在说什么，在议论什么。

其实都是鸡毛蒜皮的事，但这种手法很有趣，翻拍都是英语就没这种设计了。

总体来说，我个人对这部翻拍版还是挺满意的。

它在保留部分社会寓言的前提下颠覆了结局，上演了今年数一数二的女性反杀戏。

欧洲的冷系氛围被美式恐怖电影所取代，更加商业也更加爽快的观影体验，看过原版再看去发现导演的修改再造也是不错的感受。

首先得承认的是剧情确实很老套，人设也很脸谱化（懦弱无趣男A+性格强势体力max女A+超雄魅力男B+娇小变态女B），都是类型恐怖片的标配，但不得不说整部影片的观感确实很出彩。

前期气氛铺垫得很好，把日常社交生活中那种对话行为让你感到不舒服、你却没法因为这种小事爆发否则就显得你反应过度的情境刻画得细致到位。

其次，正反派人物的智商性格都在线，没有出戏的部分，男B喜欢玩猎物所以最后玩脱了，常在河边走，哪有不湿鞋；男A日常懦弱，遇到突发紧急情况会慌乱逃避，但关键时刻还是能牺牲自己为家人挺身而出；女A在极端环境下行动冷静果断，但也不失普通人面对杀人魔时的紧张和大喘气；女B是斯德哥尔摩式的小变态，和男B一条心但不具备相应的武力值和开枪杀人的果断。

然后小男孩和小女孩也都机灵聪慧，完全不存在拖后腿行为（以上帝视角来挑刺的就别评论了），小男孩借机偷钥匙，引导女孩发现真相，报仇时也很果断；小女孩制造“月经”找和爸妈单独交流的机会。

总之，在2024年能看到这样一部能把一个老套的故事讲好、整体节奏感好、且所有演员演技都在线的类型恐怖片还要啥自行车啊？

这种老套的恐怖片比现在许多所谓创新、有深意、但连最起码的故事都讲不清楚的“新锐”恐怖片可强多了。

中年危机真的可怕，不过首先你得搞清楚婚姻的本质，其与爱情截然相反，就是相互妥协，遇到问题解决问题，平淡甚至琐碎，企图在婚姻中保持激情，本就不是一般人能够实现的。

怨天尤人没有任何用，但是大部分人都会不自觉陷入到恶性循环的漩涡当中，百分之八十的人遇到的最大的问题，就是需要承认自己就是普通人，普通人就要匹配一个普通的生活，普通生活中就是会产生各种各样的零七八碎的问题，不能承认的话，你的大脑当中充斥的就全是负面和消极，然后就会陷入负循环，当然一般会陷入麻木不仁，可是又有多少人能够真正自知，给自己定位清晰呢？

那只该死的兔子只是个引线，将压力引爆的导火索而已， 现实生活中可以是任意一个微小的事物 。

电影当中，或明或暗，城市农村，父母子女夫妻，不管如何变化表象，强壮的瘦弱的，灵活的呆板的，真诚的虚伪的，友好的敌意的，内核全是压力，彼此间进行着各种压力碰撞，各种压抑，各种焦虑，淦了。

而且人在高压之下会降智的，这点没毛病，其实一直进行到进屋找电话之前，都算正常，但是进屋找电话嘛，就有点为了压力而制造压力了，没有十年脑血栓肯定是干不出来往屋里钻这件事的，当然，我懂，这种剧情安排不就是为了再次冲击观众的压力阈值么，整挺好，而且还是为了后面剧情推进的需要，不过这家人居然把对面团灭了，甚至还居然还全员逃出生天了，就离谱。

电影塑造了很多鲜明的黑白对比，然后又用一根细绳牵引着黑白两端，直到崩断。

当然各角色有各角色的性格特点，而他们的行为也符合各自的心理特征。

有那么一瞬间，我甚至在为两个放声高呼的老爷们叫好，那一刻他们真的轻松了，虽然我知道，到最后他们也一定会撕破这层愚蠢的表面和谐。

最近比较常见这种爆压式心理惊悚啊，各种制造焦虑，压力观众，咖啡桌算是其中之最了。

当代人真的是，本就处在夹缝中的精神亚健康状态，然后看个电影还都是这种加压的，专门制造焦虑来让观众感受的，难顶啊，人还是应该多一些自在的，因为人生总是可以进行取舍的 ，而既要又要还要，就是问题的根源 。

不过没事，大不了就甩锅给这个时代好了，谁让这个时代扩大了人们的妄想呢，是吧

这部片子最精彩的部分莫过于正反派彻底撕破脸前的逢场作戏、强颜欢笑，诡异感、悬疑感营造得溢出银幕，观众随着事情越来越蹊跷、内心的弦愈加紧绷……人物的表演可谓是一丝不苟，男主帕迪“微笑”时做到了皮笑肉不笑，脸部肌肉是被动的拉扯嘴角使之上扬的；女主路易斯身材高大、声色雄厚，颇有顶天立地的风范——敢于第一个跳出来和反派当面言语硬刚，同时在行动上临危不乱、两次拯救命悬一线的家人并实现反杀，堪称智勇双全，与怂包丈夫形成鲜明的对比（当然女主光环过于强烈是影片最明显的缺点之一）；女主丈夫的胆怯懦弱不必多言、虽然不顾女儿哭诉选择向反派妥协、单为性命着想而忽视女儿内心依赖的兔子，但是在危急时刻能只身营救落水的男孩、不顾腿会骨折从屋檐跳下去、男主瘫倒在地选择给对方一条生路，从这一方面他还是有闪光点的……男主妻子是形象丰满，她既受害者也是加害者，她从小受尽折磨被动服从，在长期以往的暴力控制和灌输下，沦为和变态男主一样的恶人（男主狩猎的变态心理也是原生家庭的原因，恶人也不是一恶到底的），尤其在女主将恶人夫妻反关室内，她那声苍白的求助很令人同情也很令人怀疑：究竟是欺骗还是事实，前者能将丑恶揭露得更深刻、后者加剧同为被害者的悲惨境地；小男孩和小女孩都显得聪明机智，小男孩”完璧归赵“、不被发觉，小女孩和她母亲一样懂得留下防身器具以备不测。

By the way，选角上主要角色长得还是很俊俏养眼的～窃以为该片子很适合拍前传，将男主和他妻子以及小男孩的过往经历稍加呈现，弄一个略显阴暗的结局，补足这一部正义过甚的不足（反派在撕破脸后表现脆弱、不堪一击，不仅一反过去成功的惯例还未能对正派造成伤害，略显不合理）。

男主临死前说的”你终于像我了“有种死得其所的感觉，他的暴力性情或许还以另一种方式在小男孩那延续了下来；最让人难崩的当属男主妻子，跌落身亡还死不瞑目，全片最悲惨的人物没有之一。

我内心最为期待的结局不是以暴制暴、让暴力延续下来，能打残就不打死，给反派以一点生的希望、改过自新的机会，这样或许会更好一点……

看了介绍是两年前的丹麦电影翻拍，翻拍这么勤挺奇怪的，其实原版分都没过6，对于豆瓣惊悚片6.5的及格线都挺远。

情节方面应该挺多人很难理解一步步似乎无原则的退让，每个爆发点都泥足深陷的让恶人得逞，人与人的理解本来就很难。

善良内向的人真的很难拒绝人，如果精确的控制尺度，的确很容易PUA的，男主只有跳楼搬梯子是唯一亮点，究其原因毕竟被背叛又失业男性信心崩溃情有可原。

女主高光时刻不断，但整个家庭生活中掌控一切，对男主又何尝不是PUA，背叛的桥段也充满了伪善和心机，总算后面表现凶悍，逃出生天居功至伟。

小女孩也是不鸣则已一鸣惊人，简直就是女权主义的胜利。

演技方面全程就爱看伊美如何秀大胡子如何秀肌肉，大半部分时间表演颇有深度。

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压根不是孩子问题，你能得出孩子问题你真是神人中的神人。

可以预想到你就是现实生活中那种欺软怕硬的人问题不是这蠢人爹妈吗？

啊？

你孩子不太懂事情的严重性啊你懂不懂？

孩子不懂死亡啊懂不懂？

那纸条就算是成年人，看不懂有问题吗？

为啥你不觉得“善良放过杀人魔”没有逻辑，你却觉得一个人看不懂那个抽象概念的纸条无逻辑更何况还只是个小女孩？？？？

相反全靠她才能脱离危险啊？！

但是你家长懂事情的严重性啊！？

你家长是个什么表现啊？

你家长会不会跟孩子说再买一个玩偶啊？

你家长会不会跟孩子讲道理回去了会死，给她讲死亡的概念啊？

你家长不会告诉她那连一个生物都不算啊？

退一万步来说，你家长会不会跟孩子说，出去就报警，让警察抓他们然后拿回玩偶？

我问你，报警抓人拿玩偶有任何问题吗？

你告诉我有没有问题？

有没有？

而小女孩呢？

她那个年纪脑子里有解决事情的能力吗？

她那个年纪知道可以报警必然抓到坏人吗？？？？？？？？？？

你这去怪小女孩你脑子是什么结构啊我问问你？

最后那个男主还要去“发善心”。

蠢得没法形容神经吧，你都是必死的局面你还去救，不会出去报警？

这个局面只有两个可能，只有小男孩死，和你们三个全都死。

其次，他们杀了这么多人，还差那一个小男孩啊？

再其次，你不会先去给那男的女的来一刀再去救人啊？

就硬下水？

你下水100%是死啊，不光救不到人，你也100%得死？

蠢这个局面只有也只能你逃跑了然后报警

本来只想四颗星，但是六点几的分太不匹配了吧！

细节还是很到位的，伏笔都很呼应。

我称之为破碎婚姻与婚姻调解员的大冒险〈( ^.^)ノ 喜欢看着鱼儿咬钩，像猫儿戏耍猎物的反派傲慢到被反杀 不是特别出色但是观影十分愉悦自然，算近期很好的惊悚片啦。

从小被驯化的反派妻子，在捏雕塑时塑造的惊恐尖叫的母亲形象是内心残存善念的挣扎也和后面犹豫开枪放过主角团一丝生路呼应。

自然摔死的结局宛如自己寻求的解脱。

怀念生父的小男孩记挂父亲的手表。

而且他的长相真的好符合我对瑞典人的刻板印象，例如他就很像同是瑞典人的avicii。

爆发的补刀以及半混迷大反派对其的赞许。

大反派的童年真是如此不幸，走了父亲的后路。

就像他和主角们在海边餐厅吃饭，女主玩笑般提到的一样“你是步入你父亲的后尘还是与之相反”。

里面很多道具，都是大反派戏耍主角时出现的，例如戏耍男主的逃命的梯子反而被男主扶着让家人出逃。

要给小女孩打的兽用麻醉剂被小女孩反注射给他。

狐狸做为猎物的前后出场也颇有深意。

细节很多也不突兀〈( ^.^)ノ 拿女主性格较为强势和丈夫较为软弱来嘲讽的太离谱了。

谁说两性之间只能男强女弱。

小女孩对兔子的依恋从意大利度假和在家睡觉再到父母对话可见一斑。

陌生环境晚上惊恐和焦虑情绪需要依靠呼吸app调节早就埋笔深厚。

甚至那个app最后还立大功了。

母亲对孩子的教育方式和反派对所谓孩子教育方式不同，以及认为对方越界的不满才是真正促使人家半夜跑路的原因。

不是真正意识到什么危险导致的！

因为人哪怕遇到奇怪的人，时常会默认对方也是正常人，去合理化别人的行为，认为是自己想多了。

一点都不奇怪的好吗！

且在对方解释加示弱，或者热情洋溢盛情难却时很难拒绝，这是人性。

也是她们进入陷阱的原因。

女主颇为白左女的形象，但是也算正常范围内的吧。

吃鱼造成的污染（鱼繁殖快且多 海洋资源丰富可利用范围更广）和畜牧例如养牛（甲烷污染）相比小巫见大巫。

人家支持环保也没强制别人必须素食环保，算是可以理解的个人追求。

女主后半段为了掩饰一家情绪异常才痛述回家要离婚的。

有了这段同仇敌忾，共同奋斗杀出一条生路的剧情比看啥婚姻调解员都强。

丈夫在感觉潜在危险时也没有退缩，也是挺身而出的。

找兔子回去时，也是认同妻子对这家的不满，让其车内等候，自己出面。

虽然反派解释加卖惨让所有人心头柔软没狠下心拉下面子跑路。

后半逃生时梯子倒了，如此高度还摔死个人的情况下依旧决定跳下去给妻女扶好梯子。

是勇敢也是付出。

急中生智，想到高浓度果酒助燃做爆炸瓶也是值得称赞的尝试。

虽然在母亲的机智勇敢下略显逊色，但依旧是不得了的付出。

多的不说了，挺好一片子的。

各有各的不幸，让我深思家庭教育的重要与童年对人生的深刻影响……正巧今天在家看了早餐俱乐部，也让人对家庭教育产生思考。

早餐俱乐部让我想到死亡诗社 前者家庭，后者更多学校。

算是另一个角度来对比吧。

《非礼勿言》。

6分。

詹姆斯·瓦特金斯导演，詹姆斯·麦卡沃伊、麦肯兹·戴维斯主演作品。

影片翻拍自同名丹麦电影。

就质量而言，似乎半斤八两，不相上下。

影片看多了，有时候也很累，甚至觉得索然无味，尤其是惊悚类犯罪片，一旦和逻辑较真，就会看得很失望。

但反过来想，真有人置身期间，却未必不会犯更大的错，丢更大的损失。

比如两个家庭在度假时的尬聊，稍微正常一点的人，都不会和他们再继续交往下去。

又比如那个神经质一样的女儿，明明已经逃出生天，因为一个兔子娃娃，折回去差点送死。

还有一家人开车已经顺利离开时，小男儿被恶魔扔进池塘，男主正义心大爆发，冲回去救人。

这也完全没逻辑，因为一是回去的结果基本是集体送命，二是完全可以离开报警，三是这个男孩本质上就是恶魔夫妻的道具，他们哪里舍得扔掉这么重要的道具。

就在今年迪士尼制作发行的惊悚电影《凶兆前传》票房意外失利，使得以小博大的梦想化作泡影。

这种以小博大的梦想不仅仅是迪士尼，另一家电影巨头环球影业，在今年也推出了一部同类型的惊悚电影。

为了增加含金量和噱头，在这部名为《非礼勿言》的惊悚片制作团队中，著名的怖屋赫然在列，这也让影片看起来保证了惊悚效果，最终商业收益也是好于《凶兆前传》。

片中最大的卡司“詹一美”詹姆斯·麦卡沃伊出演大反派菲尔德，他在一次旅行中结识了本夫妇，随后邀请本夫妇去家中做客，让本夫妇想不到的是竟然迎来一场噩梦般的灾难。

其实该片是翻拍自2022年丹麦版的同名电影，不过导演在影片的后半部分进行了自由发挥式的改编，使得两部影片的结局截然不同。

单就这部新版作品来说，片长接近2个小时，所以前一个小时基本就是大幅度的剧情铺垫，甚至于显得冗长和沉闷，直至后面伏起的剧情才让影片摆脱这种局面。

片中本夫妇在面对邪恶的菲尔德夫妇时所表现出的不知所措，属于是正常人的反应，这让影片增强了真实压迫感，反杀后的戛然而止，使得该片充满了一些耐人寻味的点。

像是本夫妇之间看似和睦，实则存在隐情；菲尔德的儿子名义上是残疾人，实则是被剪了舌头；又像是本夫妇入住菲尔德家后，菲尔德躲在门外偷听的段落着实让人细思极恐。

有理由相信这些元素的加入，都是怖屋的功劳。

该片全片未见大场面，所以成本也仅有1500万美元，属于是妥妥的小成本。

全球累计7600万美元的票房，虽说没有博取太多，但已经是让影片实现了盈利。

【END】

其实这种“惊悚”，完全可以纳入“不作死就不会死”系列，在故意营造所谓的“惊悚”气氛时，只会让人觉得，这帮家伙自己作死，为什么不让他们干脆的“作死”呢。

故事开始时，是两个家庭。

一个家庭，男人被裁员了，选择旅游散心。

另一个家庭，是詹一美，自由职业者，没事儿就是喜欢个旅游。

目测，这失业男人家的女儿，也到了懂事的年龄了，如果对小时候的玩偶恋恋不舍的话，那就别动不动就丢，丢完了苦逼。

一个对于自己这么重要的玩偶，心里至少有一点点重视吧，丢一次可以说是意外，丢几次，那……只能说明不重要啊。

这两个家庭的相遇，大概出于两个原因。

第一，是两个家庭有一个相同的“不待见”，大家一起可以尽情吐槽。

第二，詹一美会骑摩托车，轻松拿捏了没长大的女娃。

短暂的旅游很快结束。

大家各回各家。

只是，男人一直找不到工作，在家待着也是待着，恰巧，詹一美的明信片寄到了。

夫妻俩决定，不如再散散心。

这老外的心不是一般的大，咱这边现在连个老人躺地上都不敢扶，他们竟然敢全家组团去一个萍水相逢的陌生地点。

作死，绝对的作死。

到了詹一美的世外桃源，女人已经感觉相当不适应了。

但是，该死的伦敦“社交礼仪”啊，即便心底不舒服，也不愿意表现出来，因为这样，反而显现出自己的不体面。

然而，詹一美就没有这个问题。

直接对这些虚伪的摆设开了火。

反诈骗首条，当对方说的都是你喜欢听的，那绝对是个骗子，别傻乎乎的以为是“同好”。

这城里人到乡下体验生活，确实能收获一些新鲜感。

但是，詹一美此时的“毫无边界”，已经足够让人胆战心惊了。

偏偏，夫妻俩即便心里不舒服，还是要坚守“伦敦礼仪”。

事情是愈演愈烈。

驱车去私房菜吃饭，不带孩子。

妻子已经明显表示不行，但最终还是没能“犟”得过詹一美。

不过，这私房菜绝对美味，很快妻子就忘记了女娃还独自留在一个陌生地方的事实。

再加上，詹一美的“精彩表演”……

妻子很快就“入乡随俗”起来。

只是，这拿老公开涮，男人的内心，已经一万匹羊驼奔腾而过了。

但是，“伦敦礼仪”还是很重要的。

男人一直忍到俩人单独相处。

这顿撕逼，竟然扯出了惊天大瓜。

好吧，失业的男人，已经失去了所有。

只是，这一切，无非是男人“咎由自取”罢了。

失业，是男人最大的罪。

不能挣钱养家，难道还指望吃软饭啊？

吃软饭，你倒也是拿出点本钱啊。

两样都没有，活该。

趁着这个机会，这“一家子”本来还有机会逃出生天的。

但是，这该死的玩偶再次“按编剧要求”丢了。

女娃失去了玩偶，感觉比死了老爸老妈还伤心。

没办法，回去送死吧。

回去之后，车胎就被扎了，彻底堵死后路。

有会员也没用，除非你是VIP中P。

但，失业的男人，充不起VIP中P啊。

不过，詹一美并不满足于“简单杀人”，而是要“杀人诛心”的。

是时候，摘下你们“伪善”的面具了，彼此坦诚相对，有那么难么？

女人选择了“坦白从宽，牢底坐穿”。

对于“婚姻”的不幸，不知道这认知究竟从何而来。

貌似，如果女人出轨，必然是最后无奈的“从权”，最后的问题，都是落在了男人身上。

最后，这帮人是彻底老实了。

詹一美之所以这么“肆无忌惮”，是因为“伦敦这种地方没人会想你”。

这大概是故事最大的针刺。

现代社会，所有人都选择了漠视。

不仅漠视他人，甚至连自己也漠视。

大概是因为这样，才选择了“自我毁灭”吧。

不记得在哪一本书里头看的了，说当环境不再适合生存，生物会本能的选择“绝育”。

现在鼓励生三胎，黑户也给上户口，你们倒是生啊。

最后的最后，竞猜时间。

这个画面，是哪一部呢。