五月八月

一句话：退去南京大屠杀的外壳，就是部垃圾电影除了叶童，其他人的演技太差。

一些台词蹩脚（比如五月舅舅回家，五月询问有没有找到妈妈的时候，等等），让人觉得很小儿科情节安排很难以让人理解，一盘散沙，尤其是最后的结尾。

至于和不和史实，有很多人评论过就不说了。

至少在我看来，这个一点都没有南京大屠杀的感觉。

真实感不是说哭戏多，人杀的多了，尸体多漂几具，炸弹再炸几下就能成的。

评论的人也是，比起实际的电影内容，更对于他的象征意义做出了高度的评价。

这是影评，不要太多的个人情感在里面看了国内上映过的所有这一题材的电影。

南京大屠杀唯一推荐的就两部，《南京！

南京！

》和《金陵十三钗》，侧重点各不一样。

至少这两部任何一处的真实性都比这部作品强上几十倍

五月八月，本是季节更替的过度，也应是代表本是花季年龄孩子们的天真热情和意气风发，作为五月的姐姐，在见到尸体的时候也是害怕的，可她深知旁边还有妹妹八月在，她够镇定也够冷静，战争让她更加早熟，完全没有了孩子该有的童年，那个男孩也一样，他用画笔记录下了一个个残忍血腥的场景和画面，最后一群孩子站在黄河边，对着黄河挥手，感念家人战争何其残忍，尸殍遍野，血流成河，而战争过后留给孩子们的又岂是骨肉分离至亲离散，他们历经的磨难和心灵的创伤又该如何弥补

昨晚在央视6套看了这部片子！

很感动！

片中好几个镜头都很震憾心灵！

看完之后对日军侵华和南京大屠杀再次惊怒！

抵日情绪更强烈！

初中的一个夏天，吃完饭大人看电视，我不想做作业也凑到旁边站着看，电影频道正在放《五月八月》，一部讲述1938年南京被日军入侵那段时期的故事，叶童饰演几个小孩的妈妈。

看的时候正好播到叶童把孩子藏在阁楼上，自己出去给他们找食物和药品的片段，记忆中的剧情似乎她会失踪好好久才回来，导演并没有拍她在外面遭遇了什么，只有家里紧张不安等待的孩子，和她每次回家时一次比一次更加疲惫的脸和凌乱的头发衣衫。

有一天夜里她冒险出去给生病的小孩找药，再三叮嘱孩子们不准下楼，乖乖等她回来。

但孩子们太害怕母亲一去不回，于是悄悄下楼去寻找。

眼看着找到了母亲，却发现前方出现了巡逻的日军，叶童一下子惊吓到极点，回头望望鬼子，又望望孩子，咬咬牙主动弄出声响，吸引鬼子后往另一个方向逃去……孩子们本能地跟着追去。

可以想见母亲很快被日军抓住，拖进了帐篷，而后面的画面太可怕了深深印在我脑海里——叶童被拖进白色的帐篷，从孩子的视角看去白色帐篷里影影绰绰，只听到男人兴奋的笑声和母亲的哀哭，突然叶童奋力把头伸出了帐篷，冲着孩子大声哭叫着“快跑！

快跑！

”帐篷上的黑影攒动，她猛地被拉回了帐篷里，更加惨烈的哭喊声……她又奋力一挣把头伸出叫孩子们快跑！

可以想象白色帐篷上一个女子的头竭嘶底里挣扎哭喊的画面吗？

手脚似乎都被强力控制在帐篷里面，一副永远无法挣脱绝境……再被拖回去以后，便只有声声惨叫。

镜头转到了又害怕又伤心的孩子们，他们终于抛下妈妈逃跑了回去……隔天再没见过母亲。

这可能是我有生以来第一次看到如此残酷的女性受到身体侵犯的场面（我是女生），并且是发生在小孩心里具有权威象征的女性角色身上。

之后几天那个帐篷上的画面在心里一直阴影不散，直到今天想起还是会心跳加快几乎要流泪……2018.4.8

电影通过一对姐妹的视觉来描写战争的残酷，五月八月是一对很可爱的姐妹，姐姐五月在父母奶奶离世后迅速成长起来，她记得母亲死前告诉她拼命跑，她知道如何保护自己，她记得如何照顾妹妹，她学会了很多，她也失去了很多，而八月就是她在流离中的依靠，她们互相扶持，互相取暖，八月是一个年仅三岁的孩子，她还太小，她不懂得战争是什么，不知道死亡是什么，她会奶声奶气的问姐姐，姐姐这是什么，姐姐那是什么，一个因为会背春晓而沾沾自喜的孩子，会令人讨厌吗？

不，不会，你之所以讨厌八月，是因为你的无知，还有你的安逸，历史总是沉重的，而沉重总会被迅速遗忘

当年差点被叶童老师美死了素衣，发髻，温柔，美丽，词穷了，不会形容，一种非常特别的美……让人极度舒服惴惴不安，女人特有的敏感……特有的警觉，特有的坚强，智慧，包裹在素色夹衫里演员找的很绝。

叶童外柔内刚的机警敏感美，林泉斯文固执安稳的美，林泉书生气质又不失文人的舒朗淡然的风骨。

于不经易间流露出来。

叶童老师居然有这样温柔文静果敢的一面…………夫妻本是同林鸟，写叶童老师的角色，少不了对剧中父亲角色的描写。

他很年轻，特有的青涩和稳重。

跟叶童老师CP感太足了乌黑的秀发，简洁的温婉发髻……质朴温和的衣着。

刚毅的性格，有些神经质的预感，母性的温柔，还有一种孩童般的清纯……因为她香港人，特有的口音没有任何维和感，反而让她清隽脱俗。

有种清醒感。

提前练习孩子们跑步，挖地，吃饭时候的不安，被侮辱时候杂碎镜子，转移士兵注意力，掩饰孩子的啜泣。

在白帐子里被刺死时候对五月喊:跑，拼命跑……锯断阁楼梯子改成密室错乱中的冷静这智商太令人有安全感了……舅舅和五月身上也有这种特质

　　　　泪水连在眼眶里打转的犹豫都没有就义无返顾地冲垮了我的防洪工程的经验，在我的历史记录中实在是少。

当我蜷缩在影院的椅子上为《五月八月》动容的时候，我想说：叶童，你赢了，你是第一个让我的眼泪挥洒得如此淋漓尽致的人。

　　　《五月八月》这部影片以南京大屠杀前后为背景，讲述了居住在南京中的一对小姐妹五月、八月经历的一段闻者心酸、见者泪洒的悲惨命运。

自从日本侵略者从屋顶上射击南京老百姓的第一枪开始，她们身边的亲人就一个一个地离去。

先是当教员的父亲，接着，便是奶奶……妈妈，最后连舅舅也被炸死了——她们成了真正的孤儿。

　　　这部影片可以说是成功的。

而叶童所塑造的这个母亲的形象更是以其精湛的演技征服了观众们挑剔的眼睛。

且不说她是表达了多少种内涵，我这里要说的是，坚强，当她的母性在挥发到极至时所萌发的那种震撼人心的坚强。

　　　当某一天你打开门，发现和你说好要恩恩爱爱白头偕老的丈夫以一种横尸的姿态来迎接你的时候，你会是怎样的反应？

尖叫？

痛哭？

还是即刻晕掉？

想不到的是叶童的反应，竟是一个转身，把尾随而来的女儿抱在怀里，不让她看到如此惨痛的画面，而任由自己泪流满面。

　　　晚上她坐在床头，轻轻拍打着八月的背，口中若有若无地哼着童谣。

眼神空洞而骇人。

当镜头渐渐淡出的时候，她哀怨的眼神即刻间就定格在我的脑海中——而自己心中碉堡所掩饰的脆弱霎时无所遁形，眼泪无声地倾泻出来。

我感受到一种坚强，在她温声细语的歌谣与轻柔的动作中，以一种从未见过的柔弱姿态，润物细无声地征服了我。

　　　伤痛难过到了极点似乎就异常能接受更加悲惨的命运。

我难以想象当她初历丧夫之痛后又惨遭日兵蹂躏的心情会是怎样的荒凉。

我作为一个旁观者，都不自禁地用拳头堵住就要失声痛哭的嘴，何况是她这个亲身遭遇的柔弱女子？

当她被日兵泄欲后弃之于地时，她的心中该是一种怎样撕心裂肺的痛楚？

继她失去了丈夫，又失去了自己！

若是他人，必定是了无生念，自我了结。

　　　但是她没有。

她用尚存的一丝力气架上竹梯，登上一双女儿藏身的阁楼，然后才晕倒在竹梯旁。

她是忍着不死啊！

我相信，作为一个女人，她早已在心中自杀了好几百次、好几万次。

但是作为一个母亲，她尚且偷生，挣扎在生与死的边缘。

当她忍着不死地用尽余力地架上竹梯、当她忍着不死地用沾满自己的血的双手攀登上竹梯的时候，一种坚强，又以一种与她的柔弱相映成彰的倔强姿态，剑一般地刺痛了我的心。

　　　生存现在对于她来讲或许已经是一个可有可无的词汇，可是灾难却不因她已承受的多少来斟酌是否要不要再给你插上一刀，它依然笑着以鬼子为载体，向她袭来。

　　　她摸着八月，突然发现她的女儿烧得厉害。

她连忙摇醒五月，交代她好好照顾妹妹，千万别出来，然后就出来寻找医药。

可是五月跟了出来。

讨了药后，母女两相依着回去——　　　可是巷口出现了几个凌乱的身影。

隐隐地还看得见刺刀反射过来的光——鬼子！

她们急忙闪进一条小巷。

急促的脚步声噼里啪啦地跑过；但是，他们的脚步突然停了下来——他们似乎意识到他们要追的人其实不在前面，而是躲在他们附近或者是身后的某个黑暗的角落。

他们开始慢慢往后回移……　　　脚步声越来越近。

她说跑，快跑，用头也不回的速度。

可是五月的双手紧紧拽着母亲的衣服，呜咽着“不，不……。

”猛然间母亲给了她一巴掌，她“嗷”了一声，然后就愣住了。

　　　她也愣住了；但又随即轻俯下身，双手托着女儿的脸，手指摩挲着她刚才打上去的地方，急促地说：“五月，乖，听着，这药一定要放在开水中才能给八月喝，一定要给八月喝……一定要好好照顾妹妹，你是姐姐……等鬼子来追我的时候，你就赶快跑！

……快跑！

”　　　脚步声越来越近了。

她再也不犹豫了，一个箭步冲了出去；脚步声也跟着上去了。

五月从小巷里溜出来，往相反的方向跑去。

身后传来了鬼子邪恶的笑声，还似乎听得见母亲的撕嚎。

她只是不住地跑，跑，跑。

她想起母亲之前莫名其妙的举动，想起母亲半哄半骗地让她们尽可能地练习跑步，想起她和八月跑得气喘乎乎时母亲还在一旁不停地说，快，快，再快一点，不要停……画面就一幅一幅地在眼前闪现——而她　　　终于明白，终于明白！

　　　她的泪水就洒在身后跑过的路上。

　　　心里的海潮愈加汹涌澎湃了。

　　　浪潮拍打着心中那块滴岩形成的硬礁；我没想到，用冷漠浇注而成的禁锢，在这部影片中，慢慢被海水溶化。

眼睛就涌出海水的滋味。

　　　我以为这礁石，可以替我抵挡住心中的潮灾，别让它喷涌出来，在见到了某些能让它激动的事的时候。

现在看来，真是极其愚蠢的一件事；当硬礁被腐蚀掉之后，随之而来的将是因积累过久而愈加来势汹汹的泪潮。

五月被路边突出的竹竿绊倒在地。

她看到母亲的血洒在白色的布上，而母亲的头已经被挤到了布外。

她听见母亲竭尽全力地喊：快跑——　　　我感觉到心的一部分被一只手紧紧攥着，然后猛得一抽——　　　接着就猛烈地抽泣起来。

　　　一直无法自已。

　　　爱是一种极感性的东西，让人愉悦，让人轻松快乐。

在观看着这部影片之前我是这么认为的。

却从来没有像这样由里到外地震撼过——爱可以是柔弱轻拂的，也可以是悲壮撼人的。

爱可以有很多种形式。

爱也可以坚强，并且与坚强同在。

当你对爱渴望，对爱追求，对爱的结晶给予呵护，那么，爱就是支配你一生的单纯而强烈的感情。

这种感情如阵阵飓风，吹拂在她动荡不定的生涯中；她凭着这股爱，义无返顾地随着它而爱，强烈而悲壮地随着它而爱，由爱而萌生出坚强，有时甚至吹过深沉痛苦的海洋，直抵开满了无坚不摧的布阿衣夏木古丽的爱的彼岸！

思前想后，我还是决定推荐这部片子，然后说一些关于叶童的事。

这部片子的拍摄手法有点特别的，整部片子最吸引人的部分反而放在了前半部分，由叶童一手带起所有的情绪和爆发，以她的视角来引导观众进入情绪，看的过程中很清楚的就能感受到叶童演技的巨大张力和厉害之处，很多人吐槽她的国语，在我看来她真的是一个很厉害的香港演员，香港演员演国语片能够用国语演，哪怕她的国语略有瑕疵，但是在她很棒的演技之下，是瑕不掩瑜。

她是一个非常敬业且认真的演员，这一点我要为她点赞。

这部片子可惜的地方就是前半部分爆发的太快，而在叶童的戏份结束之后，后半部分演员的演技实在不怎么样，且剧情单调，导致后半部分很失望。

八月和五月两个小演员演的挺好，可是看完又在想，如果五月坚强一点，不去尾随妈妈，妈妈自己一个人绝对是可以安全回到家的，一想到因她，害死了妈妈，内心深处不免对她有一点稍嫌怨念的指责，可是如果没有她尾随，大概我们也不会看到片中如此伟大的母爱。

大概这就是我可惜的地方之一吧，想看见妈妈在经历苦难后能够生还，想看见叶童一直演下去，就会错失最精彩的母爱之处。

真的是熊掌与鱼不可得兼。

叶童在前半部分的演技和表演方式，让我想起了1993年她主演的《新孽海花传奇》，不过在相隔近10年之后，她的演技相比那时候更加沉稳，深藏不漏，我很喜欢她的《新孽海花传奇》，抛去台湾制作的粗糙及剧情的被迫删除导致的BUG，叶童在其中演技之精，在了解她之后，她堪称我最爱的演员，没有之一。

对于不了解叶童作品的人而言，很多的人都把她局限在了内地知名的反串角色—许仙，每当有人说起叶童无论演什么都是许仙的时候，我很是有些无奈，但是又有一些轻嘲，因为他们不懂叶童之好。

就算在家喻户晓的《新白》里，没有仔细静下心看的人，也不会懂这部戏里叶童的演技是有多么的精湛。

所有的赞美与盛名，20年来的火爆不断，在内地永远脱离不了的许仙之名，静看之下才会知道叶童演技的厉害之处。

对如今的港台来说，叶童大概已经荣升为上一辈的演员。

她与周润发同走星路，见证上世纪香港电影的黄金年代，以《和平饭店》送周润发赴好莱坞，以精湛演技为周润发送行。

她与赵雅芝同行一道，于年少初识，于而立之年共成《新白》，后又有《三花》，成四部剧，走五世情缘。

在她的时代，她是港台最耀眼的女星之一，（本来无“之一”二字，未免争议加上）。

她的片酬曾坐拥港台第一名，（需要的话我可以贴出当年报纸截图），而赵雅芝紧随其后，她的演技没有一个人能够提出质疑，她的与众不同和风情万种于角色之中被发挥的淋漓尽致。

她曾是香港无数男人女人的爱慕者，她也曾在十六岁就许己一生。

真的希望更多的人知道叶童的好，因为喜欢她是真的值得的。

但是我也知道很多人对她有着太多的偏见。

她曾说，她喜欢演绎和从前完全不同的角色，只要有机会就想要尝试。

所以后来她拍摄了一些别人觉得很差的剧，但是某些角色却是她喜欢的。

我们没办法决定一个演员的优劣，因为你不能代表那个人决定她想要什么。

因此我能平和看待一些大众认为她出演的评论略差的电视剧，也依旧很喜欢她。

喜欢她洒脱的态度，自我的人生，喜欢她仿佛飘荡在空中的思绪和精神领域，而近十几年，她用大部分的时间环游世界各地，做她想做的事，让我很是钦佩。

她十六岁出道，她是香港最独树一帜的演员，周润发在香港红了二十年，叶童从开始到最后与他一起合作，作了全程见证。

她或许称不上容颜美貌，她一头乌黑亮丽的长发时，在她的妩媚中都带有落拓的味道，她的眉目和眼神永远是英气的，在温柔与倔强之中徘徊。

内地观众谈起叶童时似乎只有一个《新白》，而谈起赵雅芝时，多加一个《上海滩》。

可是啊，八九十代的当年，金像奖史上第一个拿到双影后，1次金像奖最佳女配，6次被金像奖提名的她，大概只有生在那个时代，才知道，那个年代，是真正属于她的。

在成就上，哪怕是林青霞也要望其项背。

横跨香港八九十年代的女演员，除了张曼玉大概没谁比她成就更大。

而张曼玉的成就，属于她的运气，也是遇见了好多作品，堆也堆出来了。

在我看来，她的演技远不如叶童。

而叶童，她太低调，根本不做任何宣传，在00年前几乎内地综艺活动都不怎么参与，而商业活动更是不理，如果在香港问道叶童如何你说她不是巨星，有人会笑你无知的。

她低调到内地大部分人只觉得她是许仙，让我非常难过。

众星云集的九十年代，那是一个让我向往的时期，因为有她——叶童。

可惜我晚生了二十年。

在此安利一个早起的帖子： http://bbs.tianya.cn/post-filmtv-234710-1.shtml讨论张曼玉与叶童叶童——成就记录金像奖：2次影后，1次最佳女配，提名6次。

金马奖：提名1次最佳女主。

最后说一句，我确实真的是CC的粉，她是我最喜欢的演员，没有之一。

初中时候看的，大概14岁左右，现在32岁当时的电影真是好看。

看完之后整个情绪沉浸其中。

更小的时候有时候看武侠剧熬夜到11点，对于小孩子很残忍，困的头痛欲裂，人类终极欲望的挣扎。

或许当时信息不发达，找不出太大的违和感，就是结尾处有点写作文的感觉。

我热爱某样事物，绝不会这么洒脱说再见。

也不会这么戏剧化。

有点牵强。

其余都很震撼。

色调，故事，布景，从头到尾从里到外的爱……聚精会神，好像完全进入剧中。

听不见外界声音。

家长觉得不对劲儿，怕我脑神经衰弱。

经常粗暴打断我……以至于我非常恼火又真的有点担心寄几健康，认真看完之后总会头疼。

很满足的头疼。

懵懵的。

看武侠会激动到打颤，看电影会像被灌醉了医院……不多说一句话……还能偶尔找回这种感觉，已经非常庆幸

某个夏日闲暇中在电影频道中看完这部电影，感叹这片子真的不错。

这部没有大场面，仅以两个小女孩的角度描述被侵略中的国家，普通人民的凄惨，以及希望。

小女孩五月有一个幸福的家庭，父母健在，一个爱护自己的奶奶，一个调皮捣蛋的小妹妹八月，一只可爱的宠物狗狗。

家里虽不是大富大贵，但是父母都是知书识礼，起码生活无忧。

可惜战争的到来粉碎了这一切，美好温暖的生活被粉碎了。

父亲首当其冲出事了，妈妈坚强的支撑起家庭，做好所有能做的准备。

但是战争的残酷仍然无情的碾压过来，被迫送走狗狗，奶奶被杀了，母亲被侮辱了。

接着为了要为生病中的八月求药，母亲也下落不明，凶多吉少了。

突逢巨变，家里只剩下两姐妹相依为命。

接着就是两姐妹一路找亲人一路挣扎求生的过程。

个人觉得电影的前半部分好于后半部分，个人不太喜欢两姐妹到了舅舅家之后的剧情。

果然，悲剧就是将美好的东西毁灭给人看。

印象最深的有两处，一是在战争来临前，一家人去河边放走小狗，八月哭得稀里哇啦。

是啊，连一只小狗都保护不了，真是伤感。

但更令人伤感的是，连自己以及家人的安全都保证不了了。

二是 五月帮八月在河里洗澡，河边飘来了一具尸体，五月面无表情，用脚踢开了，在八月天真的询问中，若无其事的说，没事。

战争的残酷已经让这个孩子成长了。

那个见到自己父亲的断手，震惊的孩子已经离开了当然在现实情况下，两个小孩子能在那种兵荒马乱的情况下生存下来的可能性是微乎其微 的，但为了艺术性无可厚非。

加上国际红十字的客串，一切就顺理成章了。

两位小演员演得真好，五月的崛起坚毅，八月的调皮与天真，都演绎出来了。

这部片子确实值得一看