决战中途岛

首先说声明，本文稍有点长，奉劝阅读超过百十字就嫌累的也别看了，请绕道吧。

本文不是自媒体常见拼凑一堆背景常识花絮扫盲，下文附有相关链接，有兴趣的可自行扩展阅读。

本文只聚焦于吐槽下一些直接骂本片是“烂片”的典型影评观点。

一位友人非常愤愤不平与上映两天来对新《中途岛》的各种谩骂和评分，目前豆瓣只有7.6，烂片《U-571》还有8.0，BBC二战历史新剧《战火浮生》还7.5，在IMDB上，目前《中途岛》也不高，只有6.8。

对于那些说烂片的，每个人口味不同，如果说这片子在某些人眼里还不够经典的高度，可以理解，人各有志不强求，要是看过后像下文所列种种观点，个人觉得就纯属半瓶子醋们装逼秀存在感 这是一部常见的好莱坞大片吗？

首先，开明宗义的说，不是！

好莱坞很多年不待见这个类型的电影了，即便经典如《虎虎虎》，当年也是叫好不叫座，千万别看完就张嘴显示自己见多识广——“这是部常见的好莱坞大片！

”对好莱坞来说，战时和50年代，观众保留着战时记忆，当时有市场但没钱拍大型战役史诗战争片，60年代因为《最长一日》的成功，随后拍了几部，但到70年代，随着《虎虎虎》、《中途岛》、《遥远的桥》均票房不理想，半个世纪以来没人敢再尝试了。

现在这年头，用CG再现大场面没问题了，但是也没市场了，好莱坞常见的是马丁.西科塞斯都受不了的漫威…… 讲一场大兵团对抗大型战役为主题的故事片，那种大战役背景下的小单位小人物故事的不算，这种电影，无论陆海空战，各国拍过的，基本都数的过来，典型的有苏联的《莫斯科保卫战》，49版和88版《斯大林格勒》，尤里.奥泽洛夫《解放》系列，英国的69版《不列颠之战》，海战的话，《围歼俾斯麦》勉强算战役（毕竟是一系列战斗，算成战役牵强点），欧洲合拍的《滑铁卢》，美国的有《最长一日》，《突出部战役》，《虎虎虎》等，很显然，只有宣传被国家垄断，可以“集中力量办大事”的国家，制作这种大型战役片的动力最强劲，对票房也不敏感。

单就美国来说，自从1977年合拍片《遥远的桥》以后，这是第一部演现代战争大型战役的电影（不算南北战争题材的，美国90年代拍过），如果单说海战，76年《中途岛》以后，这也是第一部大型海战战役电影。

2001年爆炸贝搞了部不伦不类的《珍珠港》，把一部以一场战役为主题的电影愣生生搞成了三角恋四不像。

《野战排》、《孟菲斯美女号》、《拯救大兵》、《黑鹰》、《兄弟连》确实都不错，但都不是全景讲一场战役的大型史诗片电影。

上映两天来，社交媒体上对电影的评价很有趣，先说墙外的，以facebook的war movie小组为例，这里的成员基本都是战争电影爱好者，受众样本质量较高。

公映前大多怀疑，不看好，公映后，小组里几个讨论帖，全都一面倒的认为很不错，起码评价也是“即便不算great movie但至少是good movie”，普遍认为比2001珍珠港和76版中途岛强得多。

墙内的装逼犯可就多姿多彩了，有的是不懂装懂的纯傻逼，这种类型就没啥评价价值了。

有的是确实懂一点，有的甚至确实懂很多很专业，但心态不正的，比如下面两个类型，第一种是典型中二病，心平气和的善意指出错误是一码事，这种张嘴就一口戾气，是来炫耀自己懂得多的——我比你们牛逼有品位吧，能看出这么多毛病……

对于后一种确实懂点但心态歪了的装逼犯暂且不提，就说那些不懂装懂的或者懂一点却半瓶子咣当的吧，墙内爱好者群体里最不缺的就是人云亦云，墙内军事流行读物多年来抄袭美日由来已久的战史，谬误流行多年。

昨天一个资深研究IJN（日本帝国海军缩写）的朋友讲，渊田美津雄和奥宫正武那本50年代出版，对美国影响甚大的书，70年代日本就批驳倒了——但是国内很难了解，在美国反而流传更久一些，但也被批驳倒了。

到中国，流毒也就这几年随着英文成果引进翻译才在军史圈子里被慢慢批驳。

所谓“决定命运五分钟”这种渊田美津雄写进回忆录而在战史方面早被批倒批臭的论调，没想到有些认真但资讯显然不广的朋友，观影完了还在传播。

电影公映前，因为某杂志约稿，专门啃完了已经买来落灰好几年、风评甚高的《断剑》https://book.douban.com/subject/24851444/一书，平日里和一些研究IJN的资深人士也过从甚密，对那段历史以及军史研究动态当然不陌生。

昨日观影完，平心而论，个人觉得总体很不错，横向对比，作为21世纪第一部大型战役主题故事片，没加进流行政治正确元素，安排一堆黑鬼（无意种族歧视，对于图斯克基飞行员那类战胜种族歧视毒汁、真正打爆过德国驱逐舰、干掉Me262喷气机的有色人种英雄，永远值得尊重，瞎编乱造为了政治正确硬生生安排一个D日跳伞到诺曼底的101师黑鬼角色才讨人嫌）、同性恋、变性人、绿绿和女汉子，再加上动保、环保、反战等流行元素，简直就TM是这个年代的影视剧奇迹。

说句题外话，明年要拍battle of britain，如果是美国编剧队伍来写，估计还行，英国自己弄剧本，就以《敦刻尔克》和BBC新剧《战火浮生》为例，看英国现在影视剧政治正确到啥屌样了，没有反战分子、黑鬼、女汉子、LGBT和印巴巧克力，就TM不会开机…… 横向对比，与76版《中途岛》相比，显然这部各个方面要准确得多。

各个脉络非常的符合历史原貌（细节、道具小错误包也有一些）。

举一个简单例子，这次电影把尼米兹-莱顿-罗奇福特三者的关系交代的很符合史实，76版这一点就是胡扯，按照历史学家马克斯.黑斯廷斯的研究，罗奇福特地位很低，尼米兹也不不喜欢且不够了解他，76版里演的罗奇福特和尼米兹关系太密切了，相关情节基本都是瞎编脑补。

具体剧情上，这部电影是请了退休美国海军少将、海军历史研究部主任塞缪尔.考克斯（Retired U.S. Navy Rear Adm. Samuel J. Cox, director of the Naval History and Heritage Command and the Navy's liaison for the film）把关做的美国海军与这部电影剧组的联系人，考克斯少将在《今日美国》上专门写了篇文章讲电影与史实的关系，英文文章链接如下：https://www.usatoday.com/story/entertainment/movies/2019/11/07/midway-fact-checking-new-nick-jonas-darren-criss-wwii-movie/2508009001/?fbclid=IwAR3bFb5KVqYq6k50D6BinKBKevTqgvxSKk5dJtOtgfuMKpjaJAQx1lnzzJE 当然，如果怀疑上述言论是王婆卖瓜，自卖自夸的话，再推荐个人认为一个写的很不错的微信公号的系列文章，发表时间远在电影公映之前：他们为信仰而战——那些保卫中途岛的飞行员们（上）https://mp.weixin.qq.com/s/7DbM7O5oPq6mhLwAD5Cdiw 打鬼子不是靠手撕，76年前的中途岛机场上发生了什么？

https://mp.weixin.qq.com/s/E650gQH-Y-FN53JYkeERFA 瞎忙八十年毁灭五分钟，这次大损失让鬼子集体哭晕在厕所https://mp.weixin.qq.com/s/CWueG71I6lXlUW-SWhgtYg以上三篇和电影演的故事最相关，该公号同系列文章链接如下，有兴趣的请延伸阅读：https://mp.weixin.qq.com/mp/homepage?__biz=MzU0ODAzNjAxMA==&hid=10&sn=f628a657f971210d70359d39bd12f712&scene=1&devicetype=android-28&version=27000834&lang=zh_CN&nettype=3gnet&ascene=59&session_us=gh_ac69d2999407&wx_header=1 电影基本是按照《断剑》这类近些年的研究成果拍的，推翻了渊田美津雄为代表多年流传的一些谬误。

对于一些军迷装逼犯来说，电影确实有一些小bug，而且以企业号上的俯冲轰炸机部队为主视角，忽略了很多角色，这种批评确有道理，但要考虑到，一场海战那么复杂，怎么可能都拍到，现在是什么年代？

观众普遍是看漫威的欣赏水平，一般观众连船和船的区别都分不清。

有人讲，新《中途岛》不行，《从海底出击》才真实，Das boot拍的好，Das boot就讲一艘潜艇及其组员，全片才出现几个单位，几场战斗？

一场大型海战有多少单位参战？

全照实拍，一般观众谁记得住。

故事片和真人实景纪录片两码事，中途岛战役一天打完，算是戏剧性比较强，戏剧冲突主线突出，主角突出，适合改编电影的题材，日德兰和莱特湾那种主角众多、支线纷杂的大乱战，剧本都不好写。

有的专业军事爱好者挑出一堆刺，这号人这么牛逼，回家去看纪录片呗，以后谁TM拍大型战役战争片谁TM傻逼，拍漫威好了,或者跟着《敦刻尔克》玩文艺。

挑刺谁TM不会啊，哪部战争故事片没错？

下面聊点和这部电影相关的，有人批评全片只突出了CV6企业号的俯冲轰炸机中队，对其他部队基本忽略，确实有这个问题，电影和史实基本一致，但毕竟得有取有舍。

电影里，不仅出击的美舰载VT（鱼雷机中队缩写）基本全灭，中途岛陆基出击的几波，除了高空的B17，其他也都基本全灭，正是MI（中途岛缩写）陆基突袭的牺牲，让南云下定决心下了换弹令，延误对美军CV（航母缩写）的攻击，然后舰载VT跟上来的突袭，把掩护的零战全吸引走了，给舰载SBD从中高空突防创造了机会，这些一波扣一波的脉络，全部拍出来的话，观众很难接受，直接影响观赏性和剧本的戏剧性。

换言之，军事历史是个很复杂的事，一般观众没法理解，要保持故事片观赏性，只能有取有舍以舰载SBD视角为主了。

一个突出的成功例子是电影《黑鹰坠落》，如果认真阅读完马克.班多那本原著，就知道曾经号称最真实的一部战争电影，其实也改编了很多，三角洲部队桑德森上士和Killo 11胡特的形象，其实是综合了不止一个三角洲队员（桑德森身上一部分形象就属于现任美国驻阿富汗最高司令米勒四星上将），而且很多故事支线都被打碎融合了。

另一个例子是HBO迷你剧《兄弟连》，该剧虽然是一部英雄群像，但其实也融合了一部分人的形象，有几个连队重要人物根本没出现，其事迹要么被删除要么被融合到其他人身上，仔细阅读史蒂芬.安布罗斯原著就能看出，弗雷斯特.古斯中士不见了，45年2月就退役回家的约翰.马丁中士在电视剧里一直跟到结束。

毕竟，故事片和纪录片两回事，照实拍的话完全没法观赏。

以下内容和电影关系不大——————————————————————————————— 看完影片后，一些朋友针对IJN和山本、南云的一些批评，战史角度有很多研讨了。

战前山本完全缺乏美军信息，只能处处布防，这是其一；第二，再说总体来说日本战略占优，本钱多，可以到处撒；第三，还是对美军太轻视，忽视了美军开战后6个月的进步，特别是珊瑚海美军海航表现出的战斗意志和技战术在不断提高的信号,日本忽视了，仍然按照开战初期老思维，非常轻视美军。

山本眼前一堆战争迷雾，设身处地想，战前计划也不算太离谱，研究战史切忌事后诸葛亮，当事人可是一团迷雾,而不是现代研究者事后诸葛亮上帝视角。

此战日本最大的错误是分兵太散，分散部署，将总体优势变成了南云面对的局部劣势。

日本敢玩分兵，自信心就是战前日美海军的战斗力对比，空中、水面、水下，日本质量上完善美国,没想到开战后美国无论武器性能还是人员训练，作战理论模式和体制都进步那么快。

总之，别觉得山本南云这些人笨，要放在他们当时所处的具体环境中去考虑他们的决策是否合理。

他们确实轻敌了，觉得美航空力量水平太差；而且情报不准，觉得CV-5约克城不可能参战，南云4对2稳赢。

珊瑚海海战后，日本翔鹤甲板大破，但飞行队尚存，瑞鹤空母完好，但飞行队基本损失完。

还有一个背景是日本当时飞机和飞行员极难补充，全力以赴的话，瑞鹤完全可以搭载翔鹤飞行队参战。

日本不仅造舰速度慢，造飞机，训练飞行员，人机合练磨合速度都慢，和美国没法比，这是综合国力较量。

日本战前月月水火木金金不惜成本练出来的2700名海航，战时就极难补充和维持战前水准了，没钱没油没时间再玩百里挑一的选拔机制。

美国战前飞行员水平参差不齐，即便开战6个月到了中途岛，少数人，如VS队的SBD确实技术很高超，比如电影里演的麦克拉斯基，百斯特，没演出来的加莱赫，VF3的萨奇，技术和治军水平都很高，大多数技术不行送了命，比如从中途岛起飞的陆战队航空兵的洛夫顿.亨德森中校只会滑翔投弹的SBD飞行员们。

但是战后美国飞行员技术传递的很快，通过培训体系反馈，宝贵经验及时传递到新飞行员那里。

同时美国航空工业很快提供出更新更好的飞机，等到43年美国大批新军舰、飞机和飞行员参战，日本就在竞争中全面落败了。

美国在中途岛之前也是严格玩机舰固定搭配的，看番号就能看出来，中途岛战役中，CV5号约克城因为珊瑚海损失大，就搭了不少CV3号萨拉托加的飞行队，中途岛一战，美舰载战斗机部队英雄约翰.萨奇就是VF3的(他们的故事电影没演）。

MI之后美军彻底不玩固定搭配，就混搭了。

从珍珠港，突袭马绍尔，到珊瑚海和中途岛，美军的学习、适应、自我进化能力，无论兵器，人员，战术，作战模式还是编制体制等全方位各个方面，进化速度之快，全世界也没第二家，无论太平洋战争，欧战，还是韩战，都是如此，初战美军可能很菜很吃亏，但他们的对手都很快发现，美国适应进步能力惊人，人的因素，美国在竞争和学习进步方面，称其世界第一，很多小将可能不服气，但说是世界一流，应该毫无问题，这体现的是美国强大的软实力。

至于硬件方面，就更没法比了，较量工业能量，历史上和现实中，美国还没对手。

软硬实力竞争，这反映出的，是综合国力的较量，不是一代人，两代人甚至三代人的不间断努力就能赶上的。

这次战役的一些细节差异，反映两国、两军、两个民族、两种文化的差异。

举例来说，6月4日早上8点多，南云此时已经接到利根4号水侦关于美空母的战情，恰好对MI第一攻击队返航，南云坚持换炸弹挂水雷出击没航母，因为战前IJN条令、条例和作战理论研究都坚持认为攻击舰艇最好用鱼雷，因此准备第二波再投炸弹。

可以对比的是美方的类似情况下并未像日本那样食古不化，而是灵活变通：斯普鲁恩斯6点接到PBY水上飞机关于日方CV信息，命令三艘CV出击，按条令应该是是VF（战斗机）,VT（鱼雷机）,VS（俯冲轰炸机）混合编队协同出击。

但美空母与日本海航相比水平太次，一个小时都整备、升空、编队协同搞不好，斯普鲁恩斯果断下令，谁升空谁走，不必等全部起飞后再一起协同编队。

客观上美国打成了一波波添油送死的状态，但VT队送死却给麦克拉斯基带的VS队的SBD创造了战机。

看似美国运气好，实则有深层原因。

哈尔西因病，临战前推荐尼米兹根本不了解的斯普鲁恩斯出战，尼米兹信任哈尔西，也就信任他推荐的人，而斯普鲁恩斯又是个很灵活的人，哈尔西深知这一点，他的表现不负众望。

相比之下，南云并不是所谓的死板、拘泥、不敢变通，要仔细考量南云当时微妙的出境，在IJN里，水雷屋出身的南云出身不是米内-山本派系的航空派，不被信任，南云手下，二航战山口少将，参谋长草鹿，航空参谋源田实，飞行队长渊田美津雄，全是米内-山本派系的小兄弟，南云如果临时变通，打赢了还好，打输了，这些虎视眈眈早就想找茬的势必把他要生吞活剥了，换你是南云，那个时刻和处境下，你敢踢开条令和战前研究战术的思维定式，临时变通，挂炸弹去出击美空母吗？

最后一个小故事，战前兵棋推演（电影里也演到一点），多次结果对日本不利，但要么没人敢上报，要么下级报上去被上级训斥后没人敢说话，要么推演结果受日本人欢迎，上级看完后一锤定音。

兵器推演本来的目的是设想各种可能出现的问题，寻找解决方案，或者试探各种可能性以研判是否值得下决心。

在日本这边，上上下下无人敢质疑上官权威，上官说话拍板后就没人敢说上官结论不一致的东西。

反观美方，就没这种包袱，比如说，上午出击回来后，斯普鲁恩斯还想派麦克拉斯基的人抓紧挂弹整备出击，以免战机贻误，参谋长勃朗宁拟定计划准备下令，麦克拉斯基去和参谋长勃朗宁据理力争：你虽然是飞行员出身，但不懂SBD，不准备好，油都不够，回来就得夜间降落，到时候很多新手根本落不下去！

勃朗宁觉得权威被挑战，大怒，两人当着斯普鲁恩斯面就吵架，斯普鲁恩斯听明白后拍板：听麦克拉斯基的！

气的勃朗宁离开舰桥出去生闷气，事后证明麦卡拉斯基的意见对，换日本，下级敢质疑上官？

上官中有人会认真对待下官言论？

这种体制和心态差异恰好对战局走向很有影响。

无论综合国力长期较量中有一点点成绩就翘尾巴做“星辰大海”梦， 还是文化中的唯书、唯上、唯权威惰性，当年日本存在的症状在其他东方文化国家里如何，我们都心知肚明。

提到罗兰·艾默里奇，我的第一反应不是《独立日》《后天》《2012》，不是他新拍的《决战中途岛》，也不是“好莱坞拆迁专业户”、“全球地标毁灭者”的名头。

而是写在他姓氏里的“有钱”——Emmerich。

艾默里奇，正经八百的本土富二代，老爸拥有豪华园林机械厂。

上大学时，艾默里奇就凭借雄厚的后勤保障，游遍欧洲和北美。

当年看了《星球大战》，立刻转到导演系学习，毕业作品要求拍一部短片，因为过分有钱而没有限制，艾默里奇拍了一部100分钟的《诺亚方舟法则》，成为德国有史以来制作成本最高的学生作品。

质量也不错，成为了1984年第34届柏林国际电影节的开幕电影。

那会本土媒体称他为“辛德尔芬根（德国城市）的斯皮尔伯格”，听着是好话，实际是热爱新浪潮的欧洲影评人在挤兑他。

所以艾默里奇很快进入好莱坞，拍够爽够震的科幻灾难片。

拍到今天，他连自己都很难超越了，于是带领拆迁队穿越到二战，重点破坏珍珠港、中途岛和日本航母。

这是他记挂了20多年的中途岛战役，是战争史上以少胜多的典范，扭转了太平洋战争的局势，避免了美国人民学日语的悲惨结局。

这也是一场拼运气的战争，用艾默里奇的话说——美军幸运地破译了日军情报密码，幸运地确定了AF就是中途岛，而不是在南太平洋。

最最幸运的是，在当时美军最大航空母舰，企业号航母迷路之后，一个叫做米克拉斯基的人凭直觉跟上了一艘日本驱逐舰，并认为这艘驱逐舰应该是在归队途中。

如果不是他，美国人可能就输了。

但拍电影就没那么幸运了，好莱坞已经不爱投资战争片了。

2016年的《血战钢锯岭》基本没在六大片场拿到一分钱，众多小片厂凑了4000万美金，能拍出最后的大场面，全靠导演梅尔·吉布森会省钱。

艾默里奇也挺难，“好莱坞的制片公司当时不愿意拍这部电影，所以我满世界找投资。

”辗转反复，直到2017年，艾默里奇才圆了梦。

他曾在电影里五次把美国和地球推向毁灭边缘——《独立日》《哥斯拉》《后天》《2012》《独立日2》，但都不过瘾。

艾默里奇告诉我们，《决战中途岛》是他第一次真正可以按照自己的意愿行事，虽然杀青后又重拍重剪了四五十天，虽然一开始几位日本演员不相信他，但能把电影拍出来，他就视为“突破”了。

我们也聊了时下热门的话题，他不中意120帧的技术，对漫威电影的火爆十分不解，也分析了好莱坞为什么不再热爱战争片。

01、满世界找投资，第一次可以按自己意愿行事Q：20年前你就想拍“中途岛战役”，根源是什么？

艾默里奇：我常常都在想，在中途岛奋战的这些人，不能被忘却。

就算在美国，也没人知道迪克·贝斯特（轰炸机飞行员），他们或许知道尼米兹（美国海军五星上将，指挥中途岛战役），却不知道其他大英雄。

迪克·贝斯特Q：从战争片层面上讲，你有怎样的抱负？

艾默里奇：抱负？

嗯，希望能不一样，能给观众新的感受。

对我而言有意思的是，不仅仅是去拍摄一场战争，而是全面体现这6个月中的情报分析、战略部署、俯冲轰炸等，俯冲轰炸是美国人能赢的很大原因。

我一直有个感觉，就是战争片的拍摄必须非常贴近人物，不能泛泛地讲一个大型故事。

我们选了3条主线，情报官埃德温·莱顿、作战指挥官切斯特·尼米兹，还有“企业号”航母。

6个月的奋战后，这个航母对赢得战争具有关键意义。

还有日本指挥官的故事，对该做什么，不该做什么，他们的很多指示是很大胆的。

Q：之前的《珍珠港》，为了强调影像感，镜头会跟着一颗炸弹直接炸到战舰里，《决战中途岛》你怎么去呈现这个战争的场面？

艾默里奇：你说的那个镜头我很了解，我觉得那算是不可能完成的任务。

我不太喜欢那种所谓不能拍的、没法拍的镜头，即使是全数码模拟出来的镜头，我也要想想我要用摄像机拍的话，角度放在哪、怎么拍，才能够还原现实。

Q：电影也使用了不少飞行员主观角度，轰炸机俯冲时让观众有身临其境的感觉。

艾默里奇：不仅仅是主观角度的问题，虽然这是了解飞行员视角的重要因素。

我们在其他方面也做了很多尝试，比如多角度的俯冲。

后来我把所有镜头剪辑好之后，发现不是很满意，于是下定决心，重拍所有的俯冲镜头。

之后大概花了六到八周的时间，进行高强度的重拍重剪工作。

每个人都担心不能按时完成，我跟他们说非重做不可，因为给观众俯冲的真实感受才是最重要的，我很高兴我这样做了。

Q：李安在《双子杀手》中用了120帧的技术，你有没有想过使用或者开发一些新技术？

艾默里奇：不会，我不大相信这种技术，价格昂贵，制作复杂。

毕竟全世界绝大多数的电影院都只能播放2K的影片，这个比例甚至是99%，你基本是为2K服务，那就要尽全力将2K做到最好。

如果你有非常好的表演，不论是用广角还是近景，都能拍好。

这对我来说是很重要的，比技术更重要。

Q：拍了那么多商业大片之后，《决战中途岛》对你来说还有什么大的突破吗？

艾默里奇：让我想一想。

就是我终于拍出来了？

（笑）好莱坞的制片公司当时不愿意拍这部电影，所以我满世界找投资。

目前为止最大的一个突破是，我第一次可以按自己的意愿行事，比如我不想走老套路来描绘日军，也不想要有大的欢呼场面，尽最大可能地进行真实描述。

Q：你会一直坚持自己的想法？

艾默里奇：我可能更极端一点。

作为导演，在好莱坞不能听到“NO”就停下来。

02、日本演员一开始对这部电影表示怀疑，好在我拍的不是日本陆军Q：二战一直是电影创作者重点关注的历史，但一战好像不太被人问津，你怎么看？

艾默里奇：我认为历史学家也很难解释清楚，一战中大家到底是为什么而战，那纯粹是民族主义。

二战更有意思些，当时法西斯势力上涨，德国有希特勒，意大利有墨索里尼，西班牙有弗朗哥，日本也可以说是信奉法西斯主义，好像法西斯掌控了整个世界。

而西方的同盟国，比如澳大利亚、美国、英国、法国的部分区域，是与法西斯主义做抗争的，大家是为“让什么统治来世界”而战，这是相当重要的战争。

我们必须要教育现在的年轻人，不要忘却战争历史，否则一切将会卷土重来。

Q：几位日本演员要呈现自己国家的残忍和失败，作为导演，你有跟他们进行特别的交流吗？

他们传达了什么观点和态度？

艾默里奇：一开始，他们其实是持怀疑态度的，因此我做了相当多的说服工作。

最后让他们相信，我会公平、正确、准确地体现日本海军的形象。

幸运的是，这部电影讲述的并不是日本陆军，日本陆军在中国及世界各地都做了非常多的坏事。

据我研究，日本海军与陆军是完全不一样的，他们要么在英国留过学，要么在美国留过学，所以英语很好，非常了解美国，对同美国开战一直都持质疑态度。

他们始终试着说服当时统治全日本的陆军，不要跟美国作对。

当时的日本首相东条英机是陆军大将，根本听不进去。

所以当海军说赢不了美国时，陆军的回答是，一定会赢。

Q：电影中出现了一位在中途岛拍电影的福特先生，没有交代结局，你能讲一下他的背景信息吗？

艾默里奇：约翰·福特是当时好莱坞非常著名的导演（4获奥斯卡最佳导演奖，为史上之最），拍摄了很多西部片。

二战开始后，一些导演希望通过拍摄战争电影，让人们充分了解到自己的儿子们、父亲们都在战场上的经历，于是奔赴前线。

福特的一个海军朋友跟他建议说，如果你真想拍摄一些实况，就应该去中途岛。

他真的去了，发现中途岛调来了多架飞机，接着就突然发现自己身处战争。

他没有去防空洞躲着，而是爬上了屋顶拍摄，并且受了伤。

他拍摄的《中途岛战役》时长18分钟，还获得了1943年奥斯卡最佳纪录片。

约翰·福特03、我不喜欢超级英雄，也不太理解漫威为什么如此成功Q：你的多部电影里都讲述了飞行员，你有没有过成为飞行员的愿望？

艾默里奇：我的家庭是有飞行员传统的。

我有一个未曾谋面的叔叔，是二战时期的战斗机飞行员。

他的肺原本就不是很强健，驾驶战斗机上上下下诱发了隐性结核。

战争结束后，他就一直咳血（影片中有类似情节），后面越咳越多，送到医院时，为时已晚。

我大哥莫夫根·阿莫里的名字就是取自这位叔叔。

后来，莫夫根和我另一个叔叔海恩斯成了飞行爱好者。

我从来没想过成为飞行员，但我对飞行和飞行员非常尊重，也很有兴趣。

Q：你的很多电影都出现了英雄，跟你小时候的经历也有关系吗？

艾默里奇：很简单。

你去回顾我所有的电影，会发现讲述的都是非常普通的人，不得不去面对一些难以置信的怪事。

比如外星人入侵，洪灾等。

对我而言，描述普通人如何在非常状况下应对这些挑战，从而成为英雄是很重要的。

我不像某些人一样喜欢超级英雄，因为我根本就不理解这回事。

我不明白世界上为什么会有超级英雄。

我在德国长大，那时候根本没有漫画可读，我很惊讶超超英电影会如此成功，或许是因为人们都希望能成为超级英雄，但我并不理解。

Q：那你怎么看待漫威电影？

艾默里奇：早期的某些电影我还是喜欢的，我很喜欢第一部《钢铁侠》，还有《蝙蝠侠》。

他们之所以能成为超级英雄，是因为才能。

而一旦事情变得太不可思议的时候，我就不再能理解了。

04、战争片越来越少，是因为耗资巨大而且不能拍续集Q：1976年的《中途岛之役》也是群星云集，场面很大，对你的影片有没有什么影响？

艾默里奇：并没有很大的影响。

我认为那部电影，在当时的战争片中也算不上是较好的，他们用了很多纪录片的镜头，将纪录片镜头和常规镜头结合到一起是很奇怪的。

Q：你最喜欢的三部战争片是什么？

艾默里奇：《遥远的桥》、《拯救大兵瑞恩》，还有一部50年代末60年代初拍摄的小电影，叫做《桥》。

《遥远的桥》让我们了解到组织一场战争是多么困难。

它对敌我双方的描述是均衡的，在基本想法上跟《决战中途岛》很相似。

《拯救大兵瑞恩》是我看过的电影中，最让人沉浸的一部，尤其是英国、美国军队从海滩登陆的一幕相当好。

《桥》很酷，反映了希特勒对军队的思想灌输，即使德国人当时已战败，他们却还要去捍卫那座桥。

Q：跟八九十年代不一样的是，传统的战争片越来越少了，你怎么看待这种现象？

艾默里奇：原因很简单。

战争片的拍摄越来越难，耗资巨大，又拍不了续集，所以好莱坞的兴趣也越来越低。

Q：这样说战争片的未来好像一片惨淡？

艾默里奇：我想战争片始终都会有人拍，只是规模缩小而已。

我目前所知的就有两三部正在制作中。

我认为最重要的历史事件就是二战。

Q：你接下来的创作计划是什么？

还是战争片吗？

艾默里奇：我的下一部影片是科幻片，有灾难成分。

同时我还在筹备一部讲述1511年起，也就是16世纪初，关于玛雅人的电影，有点类似《与狼共舞》。

还有一个大型电视节目，是关于古罗马体育运动的，有格斗者、火战车等。

我一直都在尝试糅合各种元素。

我对历史片一直都有浓厚兴趣，现在拍这些片子，将人们带入到一个已经消失的世界，是相对容易一些的。

*文 / 空山*本文首发于【第一导演】公众号（ID：diyidy)*文中图片均来源网络，如有疑问请联系本号。

11月8日好莱坞新片“决战中途岛”（Midway）在中美同步上映，自己第一时间去电影院看了，回家又在电视上把1976年杰克·斯迈特导演的同名电影回顾了一遍，然后把这个题材的藏书《断剑》、《航母舰队司令》挑重点翻看一番，本文尽量不掉书袋，集中说电影的亮点和槽点，另外会将内容按受众分为“去影院看个热闹”、“历史军武小白但爱电影”、“学点豆知识看完可以显摆一下”几部分，大家可以各取所需：

家中部分和中途岛有关藏书及新收的美帝海军甲板作业A-2防寒帽去影院看个热闹亮点：战争场面五星对纯粹想看个电影娱乐一下的吃瓜群众们，这片其实挺爽的。

最大的亮点肯定是战争场景，要排场有大排场，要特效有乱真特效，接近终场时主角Best上尉那一发入魂的俯冲轰炸更是燃到爆，绝对值回票价。

亮点：没有彩虹屁动作戏外的文戏也很好，除必要的背景介绍、战况交代外，主要是传统的守护家庭、战友情谊，相比2001年爆炸贝导演的“珍珠港”中从头泼到尾的三角恋狗血真是强太多了。

而近年常见的生硬乱入所谓政治正确的LGBT、黑人角色等彩虹屁也一概没有，实属难得。

亮点：非抗日神剧这个应该也是广大吃瓜群众比较关心的，毕竟咬着后槽牙忍了这么多年国产抗日神剧，没理由花钱去影院忍受美帝版的。

身为军武宅和历史书虫的包爸可以负责地告诉大家，影片对历史事实虽有夸张但并不离谱，绝不是神剧。

片中看上去比较神勇、带超级英雄范儿的Best上尉，以及那位用机枪击落来袭日军轰炸机的水兵Bruno Gaido，也都确有真人真事，不是瞎编的。

历史军武小白但爱电影结构简单平铺直叙本片结构相当简单，就是按单一时间线发展，分不同角色视点做些变换。

很难说这是亮点还是槽点，对某些影迷来说，显然没有“敦刻尔克”那种三条流逝速度不同的时间线在片尾汇合那样新奇和震撼；但另一方面，也意味着不烧脑，观影顺畅。

演员演员部分需要有一个比对基准，如果与76年版“中途岛”做比较，可以说是各有优劣。

以本人意见，76版由亨利·方达饰演的美军太平洋舰队司令尼米兹仍无法超越，方达的表演十分契合尼米兹温文尔雅、沉着镇定的气质，而新版中的伍迪·哈里森多了一丝匪气，不是很让人满意。

但新版中增加的角色——情报参谋Edwin Layton则非常出色，演出了那种运筹帷幄、坚定果绝的范儿。

日军方面，第一机动部队兼一航战（第一航空战队）司令南云忠一中将、二航战司令山口多闻少将的选角在与真人相似程度上无疑是超过76版的，但赫赫有名的联合舰队司令官山本五十六则差点意思。

历史上的山本大将有太多逸闻传世，大众早已将其形象与勇武兼狡猾、不拘小节、富有人格魅力等特质相关联。

76版的三船敏郎显得过于庄严持重，新版由丰川悦司饰演，大陆观众对他的熟知始于1995年的“情书”，演员本人文质彬彬，在本片中则表现出了军人的勇武和凝重，但多少感觉有些僵硬。

切斯特·尼米兹，注意真人照片中的左手无名指短了一截，这是尼米兹在当上尉时做为柴油机专家给业界人士做演示时不慎卷入发动机受伤导致的

南云忠一

山口多闻

山本五十六，这位尼米兹的宿敌左手也有伤残，在日俄对马海战中被炮弹炸掉了食指和中指，因为艺伎给客人修剪指甲按手指头收费，每个一毛，所以得了个外号——“八毛钱”亮点：在艺术夸张和历史真实间保持了平衡如前所述，本片做为商业电影是不错的，普通观众能得到看一部正统战争片应有的乐趣，但要进一步达到历史和军武爱好者们的标杆则没那么容易。

以我的业余水平，尚能在电影中找到一些破绽：比如偷袭珍珠港片段中日军零式战斗机挂着机腹副油箱俯冲扫射（战斗前应抛掉副油箱）；中途岛上起飞乌央乌央遮满天的双引擎B-26轰炸机对日军舰队进行水平轰炸（实际上应为B-17，B-26，TBF，SDB，SB2C等多机种、从高低空、不同时间、使用包括水平轰炸，滑翔轰炸、低空雷击等不同手段攻击）等等。

高段位爱好者人群眼光毒辣，社交媒体上又乐于表达，对有问题的细节难免颇多苛责。

如果真能拍出一部让这些人逐帧放大都挑不出毛病的战争片，自然大好，但这些人毕竟是小众，无法实现一部好莱坞大片的投资回报，所以必须要有折中。

以本人愚见，本片基本上做到了平衡，比较明显的例子就是表现美军加紧修复在珊瑚海海战中受损的“约克城”号航母（USS Yorktown, CV-5）时，尼米兹上舰视察，站在机库中镜头运动，显出上方飞行甲板一个大到能扔进架飞机的露天大窟窿。

在真实历史中，这个破洞大小“只有”约两米见方，显然这里进行了艺术夸张，但有助于故事表达和增加感染力，个人认为并无不妥。

学点豆知识看完可以显摆一下最后列一些中途岛海战相关的知识点，算是给进阶用户的扩展阅读，也可以做为和观影同伴分享的加餐。

亮点：拨乱反正“命运五分钟”对历史爱好者们来说，本片最大的亮点就是终于对流毒于世很久的所谓“命运五分钟”做出了坚决批驳。

这个五分钟说法是由时任“赤城”号航母飞行队长的渊田美津雄海军中佐一手炮制，渊田是航空派势力的中坚，深得山本五十六的信任，在偷袭珍珠港行动中担当大任一举成名。

恰好在中途岛海战前几天得了盲肠炎，手术后无法飞行，只能待在“赤城”号航母上旁观战斗过程。

二战结束后不久他出版了《中途岛海战：毁灭日本帝国的战争》一书，按书中说法，在1942年6月4日10:20-10:25这五分钟时间里，日本四艘航母飞行甲板上排满了挂弹完毕、正在热车的第二攻击波战机，马上就要起飞攻击美军航母。

就在临放飞前，美军俯冲轰炸机开始攻击，一举击中除“飞龙”外的三艘航母，彻底扭转了战局。

此说由于来自渊田这位颇有权威的当事人，出版时间又距事发不久，所以被众多官方史家采信，大众媒体中也流传甚广。

76年版电影也按此拍摄，安排了美军飞行员在台词中提及日军航母上摆满了轰炸机，并有多个炸弹落入日军甲板上机群内爆炸的特写镜头。

而本着孤证不立原则的史学家进一步研究，根据日军作战条例、书面记载及对幸存者的审问、查看访谈记录等确定，这一说法完全是错误的。

在美军俯冲轰炸机发动致命攻击时，日军第二攻击波的飞机还都在飞行甲板下的机库内进行整备，距离起飞还需要很久。

各航母飞行甲板上只有零星几架零战正在起飞，准备替换和增加空中防御力量。

渊田做为亲历人，不可能无意犯下此类错误，只能理解为这厮妄想以此掩盖日军的错误、夸大美军胜利的运气因素。

在本片中，我们终于看到在美军轰炸机投弹的那一瞬间，日军航母上只有寥寥几架滑跑中的战斗机，真是拨乱反正，大快人心！

76版电影截图没出现的战斗机和萨奇剪本片的一大缺憾是没有表现美军舰载战斗机部队的镜头。

中途岛一役，美军能取得压倒性胜利的一大原因是航空战斗员极高的士气、中层领导（中队长、大队长）的进取心和个人主动性（有时甚至自作主张抗命行事），体现这个的一个绝佳例子就是“约克城”号航母上VF-3战斗机中队中队长约翰·萨奇少校。

在中途岛战斗之前，日军零式舰载战斗机对美军是碾压式的存在，老式的F2野牛战机完全不是对手，较新的F4野猫式战斗机也还没有找到应对之策，极为被动。

萨奇少校潜心研究，与麾下飞行员磨练出一套战斗机之间相互掩护、以守为攻的战术动作，摩拳擦掌，准备在首战中一试身手。

但临出发前，对此一无所知的上级将掩护战机从8架削减为6架，令萨奇大为恼怒（新战术要求战斗机数量为4的倍数），但也只能勉力而为。

萨奇率僚机掩护同为“约克城”号航母飞行队的VT-3鱼雷机中队，在协同攻击日军“苍龙”号航母的战斗过程中大展神威，不但从15-20架零战的围攻中脱身，还用这套名为萨奇剪（Thach Weave）的战术动作，成功剪下四架零战小JJ（其中三架为萨奇的战果），己方损失一架，打破零战的无敌神话，居功至伟。

萨奇在二战中共获得六架击落战绩，位列王牌，战后升至海军上将，于1981年辞世。

槽点：没出现的弗莱彻少将对包爸来说，本片的一大槽点是完全没有美军战役初期指挥官弗兰克·杰克·弗莱彻少将的出现。

要知道，中途岛海战美军指挥链中，弗莱彻是仅次于尼米兹的战场指挥官。

美军参战共有两只航母编队——第16和第17特混舰队，其中16特舰以“企业”号（USS Enterprise, CV-6），“大黄蜂”号（USS Hornet, CV-8）航母为核心，指挥官为雷蒙德·斯普鲁恩斯少将。

17特舰刚刚在珊瑚海海战损失了“列克星敦”号（USS Lexington, CV-2）航母，仅剩“约克城”号，指挥官为弗莱彻。

由于弗莱彻资历较高，且斯普鲁恩斯之前从未指挥过航母作战，所以两只舰队在战术上由弗莱彻统一指挥。

在战役前期，弗莱彻直接指挥下的“约克城”号上下一心，配合良好，几近完美地实现了战斗机、俯冲轰炸机、鱼雷机编队飞行和协同进攻，并在预定点回收了返航战机。

相比之下，斯普鲁恩斯在16特舰放手让参谋长勃朗宁和两艘航母的舰长决定攻击计划细节，结果起飞作业、空中编队、协同攻击和返航回收均大失水准，混乱不堪。

弗莱彻倒霉的地方在于，日军余孽“飞龙”号航母临死前发动的两波攻击，都砸在了自己的17特舰身上。

“约克城”号遭重创，弗莱彻只能将旗舰移至巡洋舰“阿斯托利亚”号（USS Astoria, CA-34）上，并在斯普鲁恩斯发电询问今后的作战指示时，大度回应：“没有，将顺应你的行动”，从而拱手送出指挥权。

斯普鲁恩斯在战役后期表现完美，从此奠定了一代智将的赫赫声名，1944年晋海军上将，退休后国会特批殊荣，享五星上将薪酬。

斯普鲁恩斯从未忘记弗莱彻在中途岛战役中对自己的提携，对战后海军内某些人试图贬低、诋毁甚至抹杀弗莱彻在中途岛一役中巨大贡献的行为一再抵制，“强调自己当时是下级，想方设法凸显他的老上级对胜利的贡献”（《航母舰队司令》下卷第389页）。

在76版电影中弗莱彻尚有颇多镜头，新版电影却如此轻慢这位在八个多月（1941年12月至1942年8月）的战斗中，将六艘日军航母（“祥凤”、“加贺”、“赤城”、“苍龙”、“飞龙”、“龙骧”）送入海底的航母舰队司令，真是颇为不公！

76版电影中表现弗莱彻少将在“约克城”号航母上欢迎新加入的飞行员镜头注意除弗莱彻外的所有军官均穿着航空兵的褐色皮鞋，而弗莱彻穿的是水面舰艇部队的黑色皮鞋。

这从一个方面解释了弗莱彻在美国海军内部屡受责难和攻击的原因：他本人是传统水面舰艇部队指挥官，虽然也曾申请学习飞行，但因视力不合格而未能如愿。

在战争突然爆发的情况下，航空兵元老们大多未能晋升到适当职位，因此弗莱彻阴差阳错成为航母指挥官，这让某些褐鞋派人士愤恨不已。

相关资源导演约翰·福特在战斗当天于中途岛上拍摄的纪录片豆瓣链接：2019年版电影，1976年版电影，《断剑：中途岛海战尙不为人知的真相》、《航母舰队司令：弗兰克•杰克•弗莱彻在珊瑚海中途岛和瓜达尔卡纳尔岛》萨奇剪维基百科词条本文来自我的博客

首先作为二战粉，这类大制作的战争片自然是不容错过的，我对中途岛、珍珠港以及太平洋海战的启蒙应该来源于我很小的时候和我父亲一起看的老版《珍珠港》与《虎虎虎》，时代变革了，技术进步了，电影画面都变得更加逼真和劲爆，几场空战也让人看得酣畅淋漓，特别是战斗机群俯冲式轰炸的场面十分扣人心弦，不过观感下来总有一点意犹未尽和断节奏的感觉，可能是影片所想讲述的内容过多，在短暂的篇幅里难以充分展现吧。

总的来说这是一部非常美国主旋律式的电影，但很珍贵的是影片对于敌人即日本方面还是给足了尊重的，没有抹黑或者贬低类似，中途岛一役战败之后，日军将领随着军舰一起下沉的场面也让人动容。

印象特别深刻的是结尾的“This film is dedicated to the American and Japanese sailors who fought at Midway.”是的，战争没有赢家。

影片也十分肯定了中国军民对于美军飞行员的救助。

总之可以给4星的佳片，值得一看。

我对于院线的大片集中感，一个在暑期，一个就是11月。

今年的11月，大片也不少，尤其是好莱坞的。

这几年院线看得越来越少了，以前长期出差经常错过，后来养成了新电影要放一放再决定要不要看的习惯。

今年的11月，想着还是去看了《决战中途岛》，近年来难得的大型海战史诗电影。

最开始是看到导演艾默里奇，知道大场面跑不了了。

虽然对战争片没那么迷恋，但对于大场面的战争片，还是很感兴趣的。

看完这部电影后，最大的感受就是：真实。

这种真实体现在两个方面，一个是叙事真实，一个是观影真实。

影片讲述的是二战中的著名战役——中途岛海战。

对于历史题材电影，我们已知事件结果，想要看的并不是剧情的悬念，而是事件发展过程中的具体细节，以及身处其中的各色人物的心理状态。

《决战中途岛》脉络很清晰，把中途岛战役的前前后后进行了铺陈式的交代。

当然，有些历史情节因为画面呈现需要做了一些艺术化修改，但总体上还是符合历史的。

如果历史迷或军事迷只是为了纠错而看电影其实没太大必要，真想要做战争历史研究的话，不去看书籍资料至少也是看纪录片吧。

电影之所以是独立存在的一种艺术形式，就是它能够通过适度的处理，让现实中的事件有如梦幻一般呈现在你的眼前。

让你在观影过程中，不经意间被某一个画面、某一句台词、某一段音乐深深吸引，从而在心中留下深刻的印象，然后随着岁月的揉捻，慢慢地融化在你的体内。

所以，从电影艺术角度来看，《决战中途岛》是可以被称作真实的。

这种真实，是相对的真实，是艺术化的真实。

《决战中途岛》的叙事真实，不仅是历史事件的真实，更是人物心理的真实。

我对于二战历史并没有深入的了解，印象中只觉得当时的美国是最牛的，他不是怕打，是不愿意打。

而当日本对他们出手之后，没用多长时间，美国就干脆麻利地报了仇。

看啊，我对于那次事件的印象多么浅显，只停留在中学课本的概括性描述中。

但我不是不知道其中的复杂，只是没有机会去仔细回想。

毕竟小时候理解相对单一，没有想到背后的方方面面。

《决战中途岛》看后，那场战役于我而言就不只是历史书上简单的文字了。

它让我真切地感受到了一个个真实存在的生命。

在影片中，我不仅没有感受到什么决胜的关键、伟大的战役，甚至没有感受到多少的大义凛然、英雄主义，反而更多的是感受到那些冰冷的战斗装备中真实的肉体，感受到那些士兵的害怕、痛苦、无奈，以及不得不去选择的勇敢、坚持、决绝。

影片中俯冲轰炸机队长Dick Best数次鼓舞士兵，尤其是他的机枪手James Murray。

能感觉到，那些士兵是真的不想再回去打仗，包括队长本人也是，谁都不想去，谁都知道去了可能就回不来。

可是，你可以不去，但总有人要去。

如果没人去，那真是“全美国要讲日语了”。

这种情节，很真实。

尤其对于被各种抗日神剧弄得脑仁的国人来说，这样的影片才能让人感觉是在真真实实地看电影。

因为电影中的人，也是在真真实实地活着的。

虽然看的是一部战争片，但我会因为没有在片中看到空喊口号的、好像没有灵魂的机器人而感到轻松。

当然，东方文化中的家国情怀和民族精神确实来得更重。

只是不得不说，我们拍的很多战争类作品中，那些突兀的情绪和尴尬的台词往往会让观者感到出戏。

就是因为，那不真实。

美国人也有自己注重的东西，比如他们很看重的“回家”，几乎每部好莱坞战争片中都会出现。

但那份“回家”里，不仅有要去战斗的英勇，更有不想战斗的无奈。

除了己方，对于敌方的描绘也显得真实、客观。

影片中有一个镜头令我印象非常深刻，是一个飞在上空的日军飞行员，看到下方日军舰队被美军炸毁后，流露出绝望悲痛的神情。

即便日军是战争发起者，但那一刻，那名飞行员作为一个真实的人，表现出的那份悲伤，同样令人心痛。

而影片中对于日军将领的呈现，无论是作战前的精密部署、还是作战中的镇定指挥、亦或是战败后的悲壮赴死，都能够让人感受到客观与真实。

不是丑化了敌军，我们就显得高尚。

而是正因为敌人的强大，与他们的战争，才能称得上是真正的较量。

不得不承认，这样去拍战争片，真的很大气。

在此，也更深刻地体会到为何要反战。

因为无论谁胜谁败，总有人要死。

那些战亡名单，不是数字，是一个个鲜活的人。

此片的大气再次凸显，它并没有刻意地去深刻，而是用恢弘的场面和细致的视角去打开你的全部感官，至于如何体会，交给你自己。

那种感受，才是真正真实的、属于你自己的感受。

接下来要说的是，观影真实。

两个小时的电影，竟一点不觉拖沓。

一方面是因为海洋和天空这种开阔大场面的视觉吸引，另一方面就是战斗机主观视角的体验式观感。

直至此刻，我整个人都还处于轰炸机俯冲视角的状态中。

那个视角在片中反复出现了太多次，且视角实在新奇，所以印象极其深刻。

虽然也看过很多战争片，但这种俯冲视角我还是第一次这么直观强烈地感受到。

片中把这种轰炸机叫“无畏式”，名字真好啊，太能描述那个俯冲的状态了。

更夸张些地说，是“自杀式”。

我们都知道士兵本就需要具备勇敢的特质，也知道开战斗机的更不是一般人。

但当那个轰炸机的主观视角一次次出现的时候，我还是觉得，这简直是对人性的一种巨大挑战。

那是几乎垂直于地面的飞速俯冲，必须要掌握好飞机的状态，并且把握俯冲与拉起的关键节点，而且还要躲避甲板上的炮火攻击、以及上空可能出现的被击落的战机。

那需要怎样的勇气，去克服本能的恐惧，一丝一秒不能分神，时刻保持冷静，迅速做出判断。

当然，即便是经过训练，也不是所有飞行员都能完全做好。

就像那场战役中，大部分的美军战机都被日军击落了。

一方面是因为训练不足，但更重要的，是那种状况已经是非人的挑战了。

正常人怎么能掌控地那么精准，无论是掌控自己的内心、还是自己的战机、亦或是掌控敌军的动态。

最后能活下来的，真的只有像Dick Best这样极富天赋并勤于训练的人，同时还需要有好的运气。

我是真的被那种状态震撼了，久久不能出离。

我在想，那种状态，如何能够凭己身体验到呢？

然后想到了——过山车。

下次再遇到过山车……我，一定要去试一次。

秉承着对军人的崇敬感，我在影院二刷了。

国内同期上映的几部电影口碑都不错。

除了《海上钢琴师》外，这部电影最能触动我。

一直想写篇影评，但这近三个月里经历了太多事。

现在终于可以坐下来动笔了。

电影讲的是美国与日本的太平洋战争中的转折点之战，美国主旋律色彩非常浓厚。

战斗场面自然无比激烈，飞机炸军舰、炸航母，舰炮击落飞机，飞机对战……着实让人肾上腺激素飙升。

然而在我看来，这是一部反战片。

开篇日本海军上将和美国军官的私下谈话，上将提出希望美国能保持对日供应石油，否则将会导致日本国内主战派采取极端行动。

美国军官答复，“没有人希望有战争”。

日本偷袭珍珠港后，这位上将神色凝重地感叹“我们唤醒了一个沉睡的巨人，让他下定了可怕的决心”。

贝斯特的昔日同窗好友、一名海军上尉，在日本战机群投下多枚炮弹、整条舰船化作一片火海之际，奋不顾身地用舰上的机枪击落一架敌机，但依然无法阻挡舰船沉没的命运。

听闻好友所在军舰沉没的消息，为寻他的下落，贝斯特跑了很多家医院，从病区找到停尸间，终于凭借戴着相同的海军学院戒指的特征，找到了好友被烧成黑炭的遗体。

参加完葬礼，贝斯特在一众同僚面前缅怀好友的生平，细数当年划船偷偷入境到加拿大买酒喝的往事。

他说，罗伊不仅是我的伴郎，还是我女儿的教父，我想有一天，我们会在门廊上喝酒，吹嘘我们在大战中的伟绩。

在贝斯特的鼓励下稍微克服胆怯登上战机的年轻飞行员，却在刚出发时，就因航母航速过慢，飞机缺乏足够的动力起飞，随即坠海。

贝斯特眼睁睁看着来不及转舵的船头，生生从浮在海面的战机身上碾过去并将其卷入船底。

决战里，刚从第一轮轰炸任务里闯过鬼门关返航、幸存无几的飞行员，还未从经历了战场惨烈境况的沉寂情绪中缓过来，就接到上级即刻开始第二轮轰炸的指令，拖着疲惫的步伐走出休息舱。

贝斯特在战场里生死未卜，贝妻赶到战友家等待贝斯特的消息，避开众人躲进洗手间里痛哭。

日本舰队的总指挥官，决定承担战败的全部责任，和即将要炸沉的航母一起沉没，并拒绝了年轻的军官和他一起共存亡的请求。

船上所有日本军官噙着泪水致敬。

战役结束后，看着飞行员作战动员室的黑板上因阵亡或失踪被划掉几近一大半的战友名单，贝斯特和战友喝着威士忌，沉声说，我们胜利了。

日本舰队是败了。

但对于美国人来说，这何尝不是一场沾满鲜血和泪水的惨胜。

那些亲身上过战场的人，并不会为战争的胜利狂喜欢呼，只有劫后余生后未缓过神来的沉静，终于不负肩上承载希望的释然，和怀念阵亡战友的悲痛。

无论多么英勇的战士，都有可能被战争的车轮碾碎。

战场上的军人，都是有血有肉的人。

他们会害怕，会想退缩，每次出征前都会认真看一眼家人爱人的照片。

他们的家人爱人，每次送他们离家时，都会担心这会不会是最后的告别。

有的战争，是为了阻止有更多的战争。

而有的战争，是因为贪婪。

惟愿人类能与自己的欲望和平相处。

摘要比《珍珠港》好看十倍，没有人定胜天之类的刻意煽情，也没有单手拆高达之类的荒谬情节。

个人英雄主义有吗？

有的，但这也是体系配合下的个人英雄主义。

离开了体系，个人再牛逼，卵用没有。

本片最适合的观众群是初到中级军迷。

如果尼米兹，哈尔西，杜立特，山本无十六，南云忠一，山口多闻这些名字对你比较陌生，我建议你还是先补补历史再去观影为好，因为导演默认你能一眼认出这些人。

（其实首次登场的时候像柯南那样加个字幕介绍会比较好）如果你能不翻舰艇图册就能瞬间报出IJN各舰舰名，可能会看出很多破绽。

毕竟浅野忠信敬的也不是海军的礼。

（《啊，海军》里可以看到IJN应该怎么敬礼）优缺点优点：全景展现，机库作业，甲板作业，潜艇作业，战棋推演，情报作业，统统都有特写，细节还是相当到位。

尤其是三个俯冲轰炸的长镜头，在整个电影史上都是独一无二。

缺点：时间过得太快，把从珍珠港到中途岛整个过程，塞进两个小时，难免挂一漏万，有些地方过渡得太突然。

要是预算再充足拍个上下集甚至三部曲，那就更过瘾了。

情节本片是海军十字勋章获得者C. Wade McClusky以及幸运E的企业号视角，所以有企业号的事情就详细，比如珍珠港，比如杜立特空袭东京，以及不怎么出名的马绍尔突袭战。

而没有企业号的就一笔带过，比如珊瑚海海战和整个TF17约克城号。

可怜的弗莱彻连露脸的机会都没有。

由于中方投资的关系，中国军民营救杜立特的戏份有点多，而且跟主线关系不大。

鹦鹉螺号潜艇的情节也显得有点突兀，但要不是鹦鹉螺引来了驱逐舰岚，主角也不会通过驱逐舰找到日本航母，其实并非可有可无。

人物指挥官这边个人认为演的最好的是丹尼斯奎德的公牛哈尔西，日军这边是浅野忠信的山口多闻，南云显得有些弱智，不过总的来说还比较平衡，最后影片也致敬了日美双方的参战人员。

毕竟是人类历史上规模最大影响最深远技战术水平最高的海战，well deserved。

飞行员这边我觉得主角的小弟James Murray演得不错。

主角组炸完加贺回来，斯铺路恩斯又叫他们去打苍龙，结果小弟说我不想去了。

海军勋章也有了，回去肯定鲜花美人了，再去又是九死一生了，尼玛，正常都不会想去。

结果主角做工作，说我们就是吃这个饭的，明知是个死还是得上啊。

说好的自由主义呢？

😄题外中方投资拍了一个美国主旋律，这个时间点很有意思。

美国太平洋舰队拍死太平洋西岸试图挑战的新兴力量，你说有没有影射现实涅？

虽然PLAN既没有克鲁特环礁也没有塞班岛，地缘态势比当年IJN更是差了十万八千里。

但无论是经验也好教训也罢，可资借鉴的仅此一例了。

观影的观众里，站一航舰的又有多少涅？

最后，太平洋大海战什么的，电影里看看就好，让我们一起祈求世界和平！

世界和平！！

世界和平！！！

这是一部关于战争的电影。

战争不再作为普通人物命运的背景板，或者伟大领袖的极端环境出现，而是踏踏实实地做了一次主角。

战局从偷袭珍珠港的挫败，到扭转太平洋战争整个局势，为最终胜利奠定了基础。

这样的主角弧光可以说非常鲜明了。

全方面地展示了备战双方的在相同情况下的筹备和最终决策。

最为背水一战的美军，在极端不利地情况下，领导将领没有贸然听从白宫的指示，而是选择相信自己的情报人员，最终证实，这样的信任没有被辜负，情报人员准确地破译了日方代码。

将突袭逆转成为一场有备之战。

而执行任务的空军飞行员完成了一场不可能完成的任务，在敌众我寡的情况下在“飞机无法击沉军舰”的“常识”面前凭借非凡的勇气和超高的飞行技能，击沉了日方的军舰，终结了这一场关键之战！

导演一向擅长大场面的调度和呈现。

过程中飞机一次次地对日方军舰实施轰炸，焦灼状态下的与日方飞机追逐、奔袭、左躲右闪，造成决定性伤害的完美俯冲，直线坠落的巨大视觉冲击带来的紧张感和千钧一发时刻的完美拉高带来的劫后余生感。

导演完美地掌握了战争的节奏感，也掌握住了观众的心跳。

对于人物的刻画，有的寥寥几笔，有的浓墨重彩。

起飞前的口香糖；脱口而出的赌注；夺走又归还的眼镜，一个个私人化的瞬间，将人物塑造得立体鲜活。

病痛折磨领扣无法再扣起来的舰长；在甲板上等待战友归来排成一排的战士；冒着枪林弹雨冲上高台的随军导演；一个个性格各异的人物构成了一个绝地反击的队伍。

导演的镜头下美军也好，日军也罢，没有士兵是符号是对与错的代名词，荧幕上是活生生的一个个个体，他们想活下去，他们有想保护的人，他们有自己的信念。

他们也会恐惧，他们也会悲伤，但他们勇敢无畏，他们铁血担当。

他们是军人，他们是人。

战争残酷，因他在剥夺的是所有人的生命。

这种没有评判的立场，以看待历史的客观角度，去呈现这一场真正关键性战役，也是这部电影最打动我的地方。

感觉影片最大的问题就是剧情太散和最后决战笔墨不足。

应该着重去描写美国海军当时有多困难，需要大修的约克城赶工抢修72小时就加入战斗，再算上中途岛上的陆地机场，陆军是一帮菜鸟，开着陆军轰炸机难以对海面移动目标进行有效的俯冲轰炸，美军东拼西凑才算是凑出来四艘航母（算上中途岛这个机场的话）。

算是能形成与南云的机动部队的四艘航母相抗衡的力量。

影片中段应该着重去交代这些前期的准备工作和莱顿的密码破译工作。

而决战最后，应该把飞龙号上友永丈市这个日军王牌飞行员最后一次出击拍出来，空袭约克城号后没有归来，这样在主角驾驶着发动机熄火的飞机，在黄昏时刻，所有人都认为他不会回来的时候，踉踉跄跄降落在降落在企业号的甲板上，这样去铺垫的话，可比靠飞行甲板上的群演干巴巴的说一句“很多人都飞不回来”要给力许多吧。

最后主题也鲜明了，就是永远不要放弃希望，只要有一丁点取胜的希望，坚持到最后一定能取胜，这样一来，美国海军最后取胜和主角奇迹生还也呼应了起来。

更重要的是，这场战争本就是坚持到最后才取胜的结果，麦克拉斯基的飞行队能突然出现在日军舰队上空这一神来之笔，也是必然之中的偶然，就是大黄蜂和约克城号上的飞行员，以及中途岛上的陆军航空兵从上午就开始的没有效果却持续不断的空袭，导致护航的零式战斗机的飞行员甚至连吃午饭的时间都没有，而南云急于求成的心态则作出鱼雷换炸弹，炸弹换鱼雷这样的毁灭性决定。

而麦克拉斯基和主角最后抓住了这由无数美军飞行员的生命铺设出的希望，取得胜利。

说到底，应该拍成一个在低谷之中等待希望的故事，主角的心路历程，不应该是曾经不顾生命最后醒悟顾及生命，这跟导演所拍摄的特效场面一点都不搭啊。

节奏应该像陀螺的环太平洋多靠拢一下，感觉就对了。

还有逗比导演在中途岛上拍电影的剧情可以去掉，完全是多此一举。

最后说一下，第一次写评论收到这么多回复我很开心，可能是我标题戾气有点重，会引来一些反感，见谅，约翰福特的事情这个我之前不知道，感谢指正，看的时候真的觉得跟主体剧情没有关联才吐槽的。

我只是个普通观众去看电影，不是什么资深军迷或者专家，我就是站在能否吸引普通观众的问题来评价这部电影，毕竟电影是给大众看的，我觉得完美的标准就是既能还原大部分史实又能吸引路人来看，你只有把更多的路人吸引过来了，才会有更多的人愿意去了解这段波澜壮阔的太平洋战争。

大仲马写小说也是要把历史编编改改一番，黑泽明在影武士中拍的长筱之战也是没多大符合历史，作为电影文学，毕竟是要有主次的，是艺术就得有必要的艺术加工。

我不拿回扣我也不靠写公众号赚钱，我没拿卖拷贝的绿帽港出来比，我没说要加爱情戏，有话好好说，理性讨论，有知识不是为了攻击别人的，是为了成为更好的人，你把这电影当作纪录片看的一本满足是你的快乐，我也承认还原历史是本片的亮点（除了5条大和），但你没权力拿你的标准喷别人，又不是拍给你一个人看的，不懂尊重的别来靠近我

最近有部电影饱受关注，这部电影就是正在热映的《决战中途岛》。

影片在热映的同时，网上却有人认为，这是部“美国主旋律”电影，中国人不该支持。

这种观点未免太过狭隘了，《决战中途岛》真正要传递的，是：通过二战历史的残酷，让大家认识到战争所带来的的危害，更深刻体会到和平的重要性。

可能有人会说，美国人的战争，和我们中国的和平有什么关系？

即使如今我们两国之间有着经济及各方面的冲突，但是如果回望那段历史，当时我们与美国同在一个反法西斯的阵营里。

纪念世界反法西斯战争胜利70周年，我们国家举办的盛大庆祝活动，邀请了世界各国的领导人前来，领导人也发表了重要讲话。

另外，某些人的观点即使放在如今这个时代里，这样的观点也依然太过狭隘，大家一定还记得我国领导人当时在纪念活动上提出过的“人类命运共同体”的概念。

我们生活在同一个地球上，你中有我、我中有你，没有人能隔岸观火，尤其是在二战那样恶劣的大环境下。

在《决战中途岛》中，有这样一句台词：“如果我们输了，日本人将占领西海岸”。

这是站在美军的角度说的，但是如果站在中国的角度，这句话将变为：“如果美国输了，那么日本人将占领整个太平洋”。

这不是对我军实力的不自信，而是“覆巢之下、安有完卵”的事实。

毫无疑问，在二战中，所有反法西斯国家都是站在同一条战线上的共同体，所以在影片中，有这样的情节：美军在轰炸完日本本土后，因为燃油无以为继，不能顺利返航，所以最终选择了备降中国沿海。

而影片中，中国人民也给予了这位勇气可嘉的美国空军力所能及的帮助，为什么？

因为大家有着共同的目标——打败法西斯，重获和平。

虽然在当时还没有“命运共同体”的提法，但是中美两国人民都清楚地知道，在大战面前，两国的命运息息相关，所以才会在危难之时，伸手拉对方一把。

六十几年前的人尚且有此觉悟，六十几年后这部拍摄了“二战转折点”、极具重要意义的中途岛战役的电影却引来某些人的非议，说出去着实让人有些不好意思。

其实不管是“中国主旋律”还是“美国主旋律”，诸多留名影史的战争片，一直以来想要传递的就是积极向上的价值观，让大家明白战争的残酷，更珍惜和平的可贵。

所以别再纠结这些表面因素了，面对这样一部有深度、有价值的电影，看就对了。

而看完这部电影，你会对领导人所讲的“命运共同体”的高瞻远瞩，有着更深一层的理解！