财富流感

由于本片是《饥饿站台》导演的最新力作，其前作对人类社会等级秩序的层层深度剖析，让人类社会的本质用更加立体、生动的形式展现给观众，所以我对他这次的新作抱有比较高的期待，在预告片释出后，我本以为这是他向商业片迈进的里程碑，然而在我看完全片后，不得不惊呼自己再次被导演比以往更加高级的表达所惊艳，影片整体真的临场感拉满，震撼无比！

故事开始，富人和精英阶级遭到了不明致命病毒的定向感染，世界陷入巨大的混乱之中。

紧接着，社会其他阶层开始围攻、封锁这些曾经让自己望尘莫及的高阶人群。

这一部分高概念设定确实能让相当一部分观众对戏虐富人的桥段产生莫名的爽感，这也是好莱坞商业片叙事体系的一部分，本以为电影会就此变成与当下短视频领域里的低俗恶趣味一样迎合观众的爆米花电影，然而电影在中后段才刚刚拉开揭露人性本质的序幕。

女主Laura在被老板摆了一道后，背负上巨额财富，后知后觉的她在看到一片乱世景象后才得知自己已经深陷感染风险，且难以再将资产转给他人。

病毒危机划开了富人阶级的虚伪面具，为了存活下去，富人与中产阶级之间相互倒戈，彼此坑害，手握头部资源和信息的高阶富人在得知病毒只会感染有钱人后，他们通过信息差和种种手段疯狂向其他阶层分散自己的财富以转嫁感染风险。

这场暴乱从富人内部先行开始勾连、发酵，最终让整个精英阶级都沦为社会体系里的过街老鼠。

导演通过富人间的虚与委蛇展现了财富阶层中虚伪、自私、佞妄的底色，并通过女主的遭遇将这场疯狂且抽象的闹剧在情绪上渲染得淋漓尽致。

紧接着，Laura在得知自身有了感染风险后，不得不想办法突破重重封锁求助自己所厌恶的丈夫。

在投奔丈夫和家人后，由于Laura的连累，使得其家人不得不面临被其他原住民歧视、厌恶的阴影，并最终遭到驱逐，开始流亡。

这一部分我认为是导演最敢拍的一段。

导演在设定这一桥段时，很大程处上映射了当今欧洲社会的难民潮，各个国家或敞开国门，或闭关锁国，即使有一部分国家接纳了难民，难民们的处境依旧不容乐观。

几个相对富裕的国家并没有承担起相应的责任，放任混乱和悲剧发生，导致相当一部分难民流离失所。

导演在这一部分的设计里，将富人打回到贫民阶层，让所有富人与难民身份对调，让富人阶层换位体验难民们的无助与无奈，导演用这种戏谑方式点明了社会高阶所应当承担的责任与义务。

影片最高光的部分在影片的结尾处画龙点睛，将影片讽刺人类劣根性的叙事闭环。

Laura在接连失去丈夫和母亲后，与一众难民来到新的庇护所。

Laura看似已经洗尽铅华，将自己曾经的阶级抛之脑后。

可就在所有人都以为Laura洗心革面、痛失亲人后准备重新开始的时候，Laura不仅没有丢掉她原本的阶级属性，还自创货币，重建了庇护所的经济体系，她从来没有忘记自己所在的阶级的剥削属性！

导演将Laura所代表的精英阶级里的自私、贪婪、欲壑难填的欲望，通过Laura最后那一抹瘆人的笑容拉到极致。

纵使身处绝境的精英阶级，他们骨子流淌的欲望并不会偃旗息鼓，而是换一种迎合当下的方式悄然绽开，这场田园牧歌里的恐怖循环让导演对人性的讽刺上升到了一个新的高度。

在整部电影结束后，倒推导演在影片中的每一步的剧情编排，不难发现导演是个玩转叙事节奏的高手：他在主角流亡阶段里节奏一旦出现稍缓的位置，就马上用吸睛的、极致的事件重新将节奏、情绪顶起来，并引导观众跟他一同挖掘人性的阴暗面，这种极致的设定和情绪的碰撞让我在观影之后有种久旱逢甘霖的的酣畅。

回归到故事的高概念设定上，只有富人会被感染致命病毒，那么穷人就一定能独善其身吗？

未必！

富人在转嫁风险后大家都变成了穷人，其中只要依旧有贫富差距的现象存在，那么最后的结果一定是全体人类的彻底灭绝。

这就不得不提一嘴我们现今社会主义制度的优越性了，只有我们真正实现共产，实现共同富裕，才有可能化解这场灾难。

《财富流感》（Rich Flu）是一部由西班牙导演加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚（曾执导《饥饿站台》）自编自导的科幻灾难电影，在2024年10月6日锡切斯电影节首映，2025年1月24日在西班牙上映

影片虚构了一种名为“财富流感”的神秘病毒，这种病毒只感染身家丰厚的富人，感染者初期会出现牙齿发光的诡异症状，随后陷入癫狂并迅速死亡。

病毒爆发后，社会陷入混乱：富豪们恐慌逃离，底层民众则趁机狂欢，贫富矛盾被彻底激化。

女主角劳拉（玛丽·伊丽莎白·温斯特德 饰）是一位影视公司高管，她和丈夫感情已经变淡，他们有一个女儿病毒爆发前夕，公司老板开会，先赞美了一波资本主义，之后又宣布将自己的财富转移给高层其他人，女主被分到了上亿的股份

瞬间成为亿万富翁的女主面临生死抉择：要么放弃财富以求生，要么守护财产直面死亡。

女主选择了逃跑，在逃亡过程中，她辗转多滴、在上私人飞机前，女主还试图将自己的财富转移给自己的舔狗助理，不过人家为了保命，并没有答应女主

为了逃跑，女主甚至流落到非洲荒岛，进入了难民营，遭遇了被非洲遣返回欧洲的危机，倒反天罡了属于在女主和老公的交谈中，我们得知了，原来女主老公已经将女主的财富转移到了自己的身上，目的是为了保护女主和女儿

老公出现了牙齿变白的症状，他已经被病毒感染，之后在和歹徒搏斗的过程中意外身亡此地不宜久留，女主选择和其他几个难民造了一艘救生筏继续逃亡，不过中途被一艘游艇袭击，女主在海上独自漂流了一夜女主漂流到了非洲岸边，她被部落的人解救了。

此时的人类社会，经济体系彻底不复存在了部落里，所有人都要把身上的财物交出来，然后重新分配选择，这样，就没有贫富财产的概念，也就没有病毒的危机了

女主被迫把自己喜欢的手表交了出去，手表被其他人拿走了，女主很难过，希望拿回手表在接下来几天里，女主一直在海边捡贝壳，并且把贝克打磨的非常漂亮，女主偷偷找了拿手表的人，希望能够靠这些贝克换回自己的手表影片结束于女主的诡异笑容这部《财富流感》豆瓣评分从8.0一直降到现在的5.0

影片的观感非常糟糕，就像是一篇跑题的命题作文，前半段的铺垫又臭又长，从女主逃跑开始，剧情里的病毒就成为了背景板，逃跑过程中的各种情节插入也非常的生硬看的出来电影的成本很小，影片没有什么大场面，几个特镜头也不像是2024年的电影，因此对于病毒爆发后的世界描绘也就只有女主手机上的新闻，和几个快速切换的镜头这部电影唯一有意思的就只有最后，女主试图用贝壳换回手表，这意味着被摧毁的经济体系又会重新建立，未来又会重新出现贫富差距

片中关于财富流感的设定也非常的迷惑，越有钱就越先病死掉，但如何划分财富呢？

根据银行卡金额，还是名下有几套房？

几辆车？

如果是国有财产呢？

如果真的有这样的病毒，或许可以直接把财富转移到犯病的人的账户，这样其他人财产清零，都不会得病了！

电影没有考虑到，财富的排名是相对的，第一有钱的死了，第二有钱的就会变成第一有钱的，剩下的人重新排名，这样一来，所有人都会得病

#Beyond Fest影片自开画处就展现出女主作为上层社会话事人的高姿态设定：她可以凭借自己的审美、喜好摘选各大编剧及制片公司所提供的源源不断的创意和剧本，甚至左右了很多人在行业里的事业周期。

女主其实是众多中产阶级的缩影，他们不仅会不惜一切代价为了给自己开辟上升通道，还要时刻防备着周围虎视眈眈的竞争者。

期间为了成为上位圈的一份子，她所代表的群体常常会不择手段给竞争对手甚至是自己亲近的人挖坑，只为自己有机会能成为这场资源狩猎场里的最终赢家。

但是女主很难为自己争取到这场游戏真正的公平，因为在最终的游戏规则面前，女主这样精分的人也时常无能为力，这也在接下来的剧情中有所体现：富豪们为了摆脱疾病的威胁，设计让那些和女主一路货色的各行各业的精英们变成替自己背锅的血包。

直到疫情真正爆发的时候，女主才后知后觉的发现自己被算计被抛弃，并且她毫无还击之力。

此时，一条底层互坑的链条完成闭环，并逐渐拉开序幕，而作为中产阶级代表的女主不得不开始了自救行动。

这一刻，女主才真正意识到自己曾经的种种居高临下都是上层社会为了让她充当白手套奴役他人制造的幻觉，女主所在的中产阶级在这一刻被彻底打回原形，因为她发现自己与她昔日眼中的“底层人”并没有任何本质的区别，他们都是被财富阶级玩弄于股掌之上的筹码。

导演的高明之处在于他并没有让故事的走向往贫富对立的剧情发展，而是让富豪们同样栽倒在自己编制的游戏规则里：为了保命散尽家财，尽管手握无数资源但在疫情面前他们与底层阶级同样无力还击，他们为了活命最终被自己的变成了所谓的“底层人”，而那些不肯放弃财富的人最终因疾病丧命。

影片在后半段里，真正的“聪明人”彻底放弃物欲，财富阶级也跟着彻底崩塌，人类世界回到了最初的丛林形态，每个人都要各凭本事在这场浩劫里艰难度日。

能真正能存活到最后的人，都是完全依靠人类的“本能”，在乌托邦社会形态中为自己杀出一条血路上苟活。

女主算是存活到最后的个中高手，她不仅利用丈夫摆脱了自己被巨额财产反噬的厄运，还再一次把人类最原始的经济形态搬出来为自己谋求利益。

女主应对外界变化的速度已经完全超出了病毒的演化速度，走在前面的她或许能成为这场灾难里最后存活的人类。

然而讽刺的是，女主的自救方式还是没脱离她原本所属的社会阶层，人类也并没有演化出更新的生存模式。

导演可能是在用这种方式提醒我们，人类对同类的控制与奴役将周而复始，没有尽头。

俗话说得好：钱不是万能的，但没有钱是万万不能的。

每个人都渴望变得有钱，渴望积累更多的资产和财富，以此实现更大的野心和更多的自由。

试想一下，如果有天有钱成为一种病，并且越有钱的人死的越快，会是怎样一副场景？

最近有部高概念新片，就把这个脑洞拍了出来。

财富流感Rich Flu导演: 加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚编剧: 大卫·德索拉 / 加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚 /佩德罗·里韦罗 / 萨姆·斯坦纳主演: 玛丽·伊丽莎白·温斯特德 / 拉菲·斯波 / 洛兰·布拉科蒂莫西·斯波 / 乔纳·豪尔-金 / 更多...类型: 惊悚上映日期: 2025-01-24(西班牙)片长: 116分钟

这是一部西班牙惊悚片，今年初在西班牙上映。

早在去年十月，在有着“西班牙第一奇幻电影节”之称的锡切斯电影节上，它就曾经亮相展映，并获得最佳影片提名。

虽然最终并未获奖，但足以见得其分量。

原因无他，此片导演加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚曾拍出一部曾席卷全网的高概念电影《饥饿站台》。

《饥饿站台》被称为“垂直版《雪国列车》”，凭借其大胆的脑洞、新颖的设定和辛辣的讽刺，上线流媒体后迅速火遍全网，在网飞获得近九千万的播放量。

续作《饥饿站台2》有着狗尾续貂之争议，但大家依旧对导演的后续作品充满期待。

这部时隔一年推出的新作，再次凭借反乌托邦的设定和生猛的脑洞引爆观众的期待。

但在影片上线后，却从开分的8.1下降到目前的6.6分，口碑狂跌不止。

片中的故事围绕着女主角劳拉展开，她是一家电影投资公司的高管，属于典型的精英阶层。

她的日常工作就是倾听电影制片人卖力讲述剧本和创意，并以一种高高在上的姿态进行审判和取舍。

此外，劳拉还经常出入电影节首映礼等名利场，享受着红毯、相机和聚光灯带来的虚荣。

在优渥的生活和充实的工作之外，劳拉的家庭却并不和谐。

和丈夫离婚后，劳拉一直想把女儿接到身边，给予她更好的物质生活条件。

但丈夫却认为劳拉忙于工作，沉迷于物质至上的生活，还嘲讽她是一个没有灵魂的人。

女儿常年忍受父母的矛盾，对父母感情冷淡，一家人的关系十分僵硬。

这天，劳拉接受了一份特别的工作，需要乘坐私人飞机前往阿拉斯加。

这家私人飞机极其奢华，不仅专人进行服务，有种类丰富的高级酒水供应，就连卫生间用的护手霜都是奢侈品。

在飞机上，劳拉还结识了另一个同行的男子。

通过聊天得知，男子是一名顶级富豪，登上了福布斯排行榜。

奇怪的是，就在当天全世界突然死了三个富人，这让男子的排名直接上升了三名。

劳拉还注意到，在和男子对话的时候，这名男子的牙齿白得发光，看起来十分诡异。

抵达阿拉斯加后，劳拉受到了同事的接待，并了解了新项目的相关信息。

公司想要大规模扩展慈善部门，以此提升在全世界的知名度和影响力。

劳拉在继续担任电影投资人的同时，要兼任慈善部门的相关职责，而公司也会为此支付更多的薪水。

劳拉毫不犹豫地签署了协议，而她的第一个任务就是去参加一场特别的拍卖会。

这场拍卖会的拍卖作品由王室捐赠，是法国名画《梅杜萨之筏》的复制品。

起拍价5万英镑，在一番你来我往的竞拍之后，劳拉以200万英镑的天价拍下了这部作品。

这种挥金如土的体验让劳拉感到无比兴奋，她在全是富人阶层的宴会里感到目眩神迷。

众人的尖叫把劳拉拉回现实，原来是画作的捐赠者、刚刚还一切正常的王室成员，突然间发疯抽搐随后暴毙倒地。

劳拉难以置信地看着眼前发生的一切，很快又有更坏的消息传来。

就在最近几天，世界上的顶级富豪接二连三地离奇死亡，没有人知道死亡的原因。

当巨额财富变成瘟疫蔓延，越来越多的人开始牵连其中，社会也因此变得一片混乱。

从顶尖富豪到科技大佬，从银行大亨到皇室成员，这些处于社会金字塔顶端的人为求自保，使出了浑身解数。

他们纷纷关停企业、抛售资产、焚烧豪宅，只为保住自己的性命。

在这场突发的灾难中，受害的远不止上流社会，底层民众也开始制造暴动，希望国家尽快处置富人以解决危机。

一时间，这场名为“钱流感”的病毒在全球席卷开来，越是有钱的人越先遭受攻击。

眼见天下大乱，劳拉的家里又发生了新的麻烦。

劳拉的女儿离家出走，跑到了劳拉母亲居住的乡下，想要远离父母。

为了把女儿接到身边，劳拉决定亲自去一趟。

由于航班全部停飞，劳拉让助理买了一个私人飞机的座位。

在离开之前，劳拉还想哄骗助理签下接收自己名下财产的协议，可惜助理识破了她的计谋而作罢。

来到乡下之后，这里俨然是另一副场景。

这里的人都是普通民众，“钱流感”尚未波及至此，女儿也快乐地享受着乡间生活。

但在劳拉看来，这样的地方不符合自己上流阶层的身份，她也不希望女儿在此“堕落”。

而劳拉的母亲却对劳拉这样的人嗤之以鼻，她犀利地批判了上流社会和当权者的贪婪、自私与虚伪。

矛盾重重的一家人还未达成共识，新的挑战又接踵而至。

当地的居民得知劳拉来到此地，担心富人的病毒会被劳拉带过来，于是联合起来想把她赶走。

一家人不得不离开，在劳拉母亲的建议下，他们决定先前往北非避难。

简陋的小船上，劳拉一家难得的聚在一起，驶向未知的远方。

他们不知道的是，前方即将迎来更复杂的困境，以及更加生死未卜的命运……

作为一部高概念惊悚片，导演乌鲁蒂亚延续了其擅长的“反乌托邦”构想。

把财富和病毒联系的设定让人啧啧称奇，又对其后续会发生的故事充满想象。

电影前半部分充满喜剧的基调，无论是对于佩尔、欧容等电影人的调侃，还是对牙齿发光这一病征的滑稽脑洞，都让人忍不住会心一笑。

劳拉这个角色在事业和家庭间的失衡，在名利场里的虚荣、傲慢和自视甚高，也被诠释得十分到位。

再加上富人接连离奇死亡的奇观，以及“钱流感”逐渐蔓延的悬疑感，都让人看得津津有味。

可惜的是，到了电影后半部分，影片的问题却逐渐暴露。

首先是对于“钱流感”这一关键设定并未进行具体解释和展开，病毒从何而来，如何得知宿体的财富多少，如何计算精确到每时每刻的财富实时变化，如何与牙齿发生反应，这些都经不起推敲。

电影只给出了一个模糊的概念，但却并未试图从逻辑层面将其合理化。

这就使得这个乍一看十分吸睛的概念，最后变成了如同海市蜃楼一般只可远观不可细想的空壳。

此外，影片的前后两段也十分割裂，观感落差较大。

前半部分从高概念入手，然后逐一呈现银幕奇观。

离奇病毒、富人暴毙、股市大乱、白宫恐袭、游轮轰炸、全球暴动……想象力十足的剧情和生猛大胆的场面，构成了半部脑洞大开的奇幻讽刺电影。

但到了后半部分，就彻底转变成了半部纪实求生电影。

先前铺垫的概念不再进行延伸，奇观也不再继续展现，取而代之的是宛如纪录片一般写实的难民营和荒岛求生。

即便抛开前面的高概念设定，后面的剧情也依旧成立。

这种前后完全可以视作两部电影的割裂感，以及高开低走的滑坡式体验，也是这部电影遭受观众差评的原因之一。

最后，这部电影在立意和表达上也存在过多且分散的问题。

作为反乌托邦电影的拥趸，乌鲁蒂亚在每一部作品中都体现了其对社会运行的权力结构、阶级差异、贫富矛盾等问题的深刻洞察和辛辣讽刺。

此外，他还精通文学和艺术，喜欢将大师名作作为影片的彩蛋。

比如《饥饿站台》中的《堂吉诃德》《溺水的狗》，以及《财富流感》中的《梅杜萨之筏》，以此来引导观众更加深刻全面地理解电影。

但对于表达者来说，一旦想传达的过多，就容易陷入自嗨的陷阱。

野心太大就会让每个观点都如同蜻蜓点水一般，难以走进观众的内心。

就像这部《财富流感》，在乌鲁蒂亚擅长的贫富差距、阶级对立等议题表达上，又再次加入了种族矛盾、地域冲突、国际政治、家庭矛盾等多个复杂而宏大的议题。

看似面面俱到，实则如同喊口号一般让人感到空洞和乏味。

总的来说，《财富流感》虽然概念一流，但剧情和表达却并未对其进行有效支撑和解构。

当全球电影市场都陷入创意不足的通病，备受追捧的“高概念”更不该成为烂片“低执行”的遮羞布。

有趣的是，这部电影一开始的场景，就是无数个电影行业的创作者在轮流讲述他们的高概念设定，似乎越离奇就越吸睛，越有机会获得更多的投资。

希望这段荒诞的讽刺，不要变成恐怖的现实。

开局设定不错，富人患上“钱流感”，穷人爆发仇富病（Plutophobia 学到了）。

富人的自私残忍冷酷无情入木三分，他们的一切馈赠都早在暗中标好了价格。

很赞同一处剧情：稍有风吹草动，顶头的总是第一个知晓跑路，倒霉的总是手下的替罪羊。

A man is rich in proportion to the number of things he can afford to let alone. 梭罗被黑得最惨的一次，笑死。

And 小助理这么可爱能干，女主怎么狠得下心来害他🥹？

中后段略无聊，虽然”白人逃难记”很有讽刺意义，但一些煽情镜头加配乐有点烂俗，手持镜头把我晕死。

The world burn, but family survive 的剧情转换有点太快了。

前半部分就没怎么展现穷人对危机的活法，后面逃难到非洲又是老一套贫穷野蛮暴力危险。

我寻思着你们想过上避世、自给自足的生活又不是非去非洲不可？

重复非洲的落后叙事就挺欧洲中心主义的。

此外，Rich Flu 对现代文明的摧毁程度就缺乏呈现，它感染的人数/比例/蔓延门槛不提，穷人就算打砸抢骚动一阵，总还是会继续生活下去。

总不能富人死光，穷人一下退回到农耕社会吧？？？

即使是资本家写的剧本也不会这么贬低穷人。

仔细想想，最惨的还是穷人，Rich Flu 之前被压榨剥削，Rich Flu 之后和富人（类似女主）一起吃泥巴🙄。

总之后半段的农村生活不好看，无意义镜头太多，勉强算“物欲疗愈营”。

结尾好评，咱人类就是放不下心中的那点贪欲/物欲，要是被病毒灭绝也是应该滴。

毕竟老祖宗就开始用亮晶晶贝壳以物易物，祖宗之法不可废😠。

（虽然女主死了老公妈妈还死性不改实在有点离谱😅。

）Btw, 本片里的荧光牙还挺标志性的，可以比得上《smile》里的邪性微笑了。

加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚（Galder Gaztelu-Urrutia）的《饥饿站台》（2019）曾以极致的阶级寓言震撼观众，而他的新作《财富流感》（Rich Flu, 2024）延续了“高概念+社会讽刺”的创作路径，却不幸重蹈了《饥饿站台2》的覆辙——设定惊艳，执行混乱。

影片以“财富即病毒”的尖锐前提展开，却在叙事中逐渐迷失方向，最终沦为一场议题堆砌、逻辑崩塌的逃亡闹剧。

影片的核心设定极具冲击力——一种名为“钱流感”的病毒席卷全球，感染者的财富越多，死亡速度越快。

富人的牙齿会诡异地发光，随后在痛苦中暴毙。

这一设定直指当代社会的财富崇拜，将资本主义的贪婪异化为一场瘟疫，富人从社会的主宰者沦为被猎杀的对象。

前半段堪称精彩：富豪们疯狂抛售资产、焚烧豪宅，甚至伪装成穷人以求自保；底层民众则趁机暴动，欢呼“富人的末日”。

导演通过夸张的黑色幽默（如富人牙齿发光的病征）和荒诞的社会崩溃场景（股市崩盘、游轮轰炸、全球暴动），成功构建了一个反乌托邦奇观。

然而，当影片进入中段，叙事焦点却突然从社会讽刺转向家庭逃亡，女主劳拉（玛丽·伊丽莎白·温斯特德饰）带着家人一路逃往非洲难民营，影片风格也随之从《雪国列车》式的阶级寓言滑向《生存家族》式的原始求生喜剧 。

乌鲁蒂亚显然不满足于仅仅探讨贫富差距，他在逃亡线中强行塞入了种族矛盾、国际政治、家庭伦理等多重议题。

例如，劳拉的母亲批判上流社会的虚伪，而当地村民则因恐惧“钱流感”驱逐富人，这些情节本可深化主题，却因缺乏铺垫而显得生硬。

更糟糕的是，影片对病毒本身的设定几乎毫无解释——它如何计算财富？

为何通过牙齿显现？

富人为何无法通过放弃财产自救？

这些关键问题被刻意回避，导致高概念沦为空洞噱头。

女主劳拉的角色塑造同样充满矛盾。

作为精英阶层的代表，她起初精明冷酷，却在逃亡过程中突然变得愚蠢而自私，甚至试图欺骗助理接收自己的财产。

这种突兀的转变让观众难以共情，而影片对“人性自私”的终极揭露虽然讽刺，却因缺乏细腻刻画而显得仓促。

相比之下，《饥饿站台》的阶级寓言之所以成功，在于它聚焦于单一主题并深入挖掘，而《财富流感》却贪心地试图涵盖一切，结果每个议题都浅尝辄止。

影片最后，劳拉一家在非洲部落中勉强生存，社会回归原始的按劳分配模式，但导演既未给出病毒的科学解释，也未让角色获得真正的救赎，使得整个故事像一场未完成的实验。

《财富流感》的失败，某种程度上是乌鲁蒂亚创作困境的缩影——他擅长构建震撼的设定，却在叙事执行上屡屡失控。

影片前半段的讽刺张力令人印象深刻，但后半段的混乱求生彻底消解了主题的锐度。

如今当全球电影市场陷入创意危机，“高概念”不应成为“低执行”的借口。

有趣的是，影片开头的一幕恰恰讽刺了这种现象——无数电影人争相推销离奇的高概念，却无人关心故事如何落地。

但愿这句台词不会成为导演自身的预言。

2025年1月24日，一部备受瞩目的欧美惊悚科幻电影《财富流感》（英文原名：Rich Flu，中文译名《财富流感》）在西班牙院线上映，随后于多个国际流媒体平台陆续推出。

这部由西班牙导演加尔德·加斯特卢-乌鲁蒂亚（Galder Gaztelu-Urrutia）执导，玛丽·伊丽莎白·温斯特德（Mary Elizabeth Winstead）、雷夫·斯波（Rafe Spall）等实力派演员主演的影片，以其独特的反乌托邦设定和紧张的剧情节奏，成为2025年电影市场的一大亮点。

本文将为您详细解析《财富流感》的剧情亮点、演员阵容及其市场表现，带您走进这部充满人性考验的惊悚力作。

《财富流感》观看链接：https://pan.quark.cn/s/e3e916da0a6b（资源尽快保存，随时失效）

剧情亮点：财富成为死亡诅咒《财富流感》的故事设定在一个近未来的世界，一种神秘病毒开始袭击全球最富有的人群。

先是亿万富翁接连死亡，随后病毒逐步威胁到百万富翁乃至任何拥有财富的人。

这种疾病的症状奇特——患者的牙齿会变得异常洁白发光，最终在恐慌中丧命。

随着疫情扩散，社会陷入混乱，富人们争相抛售资产以求自保，却发现无人愿意接手，因为财富已成为致命的诅咒。

主角劳拉（Mary Elizabeth Winstead饰）是一位好莱坞高管，起初置身事外，直到她的前夫托尼（Rafe Spall饰）将巨额财富转移给她，使她成为病毒的目标。

劳拉带着女儿安娜（Dixie Egerickx饰）展开逃亡，从巴塞罗那的都市喧嚣到坦桑尼亚的难民营，试图摆脱财富的诅咒。

影片通过劳拉的旅程，探讨了财富与人性之间的矛盾：当金钱从权力象征变为死亡通行证，人们会走多远来保命？

最终的结局出人意料，既揭示了病毒背后的真相，也留下对社会阶层与道德的深刻反思。

作者：帮忙赚赏金链接：https://www.jianshu.com/p/6e30e2834e18来源：简书著作权归作者所有。

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这是一部真是“特定”人群的惊悚电影。

饥饿 ，虐待，隔离，器官贩卖这一切曾是另一个阶层经历的苦难被掉了个。

导演最后的目的是想将这看似虚构的经历在富人中放映并赢取普遍的共情？

毕竟在流亡的过程中无论穷富，人性和爱依然存在（也可能因为主角夫妇并不是顶级富人），以致最后放弃财富，返璞归真，阶级消失并和解。

还是想提醒，这种致命的“病毒”曾在历史长河中屡次出现，并每隔一段时间将会重新流行。。。

毕竟对人类社会金字塔尖那一小戳人的仇恨最终将毁灭整个金字塔。

故事简介：神秘病毒在全球突发肆虐，种病毒专袭富人，随着疫情蔓延，社会秩序大乱。

而事业不顺、家庭关系紧张的劳拉意外获得巨额财富。

于是乎她与家人为躲避病毒，从欧洲踏上前往非洲的危险逃亡之旅，试图寻找安全的地方躲避病毒 。

观者吐槽中：影片以针对有钱人神秘“财富流感”病毒作眼，对社会阶层和资本主义进行批判。

前半部分节奏紧凑，以讽刺和黑色喜剧的方式展现病毒爆发后的社会乱象，而后半部分突然转变为严肃的逃亡剧情，二者之间的过渡显得生硬和突兀，让观者难以适应。

这种风格的转变使得影片失去了原有的讽刺力度，也未能在戏剧部分深入挖掘情感深度，导致叙事变得混乱和破碎。

此外，对于病毒的传播机制以及人们除了恐惧之外的应对方式等方面，影片也缺乏清晰的交代，存在一些逻辑漏洞 。

演员表现是影片的一大亮点。

玛丽·伊丽莎白·温斯特德饰演的劳拉，将角色的复杂性演绎得十分到位。

在影片开头，她是一个为了事业可以忽视家庭的工作狂，通过温斯特德的表演，观者能真切感受到劳拉的野心和对成功的渴望。

而随着剧情的发展，面对病毒危机和家庭困境，她逐渐展现出坚韧和成长，温斯特德细腻地诠释了这种变化，让劳拉这个角色变得立体而真实。

服道化方面，影片整体上能够呈现出不同阶层的特点。

劳拉在影片前期作为电影制片人，她的服装和造型尽显时尚和干练，符合她的职业身份和追求成功的形象。

而在逃亡过程中，服装的变化也体现了她所处环境的改变，从精致的职业装逐渐变得破旧、狼狈。

影片对于富人奢华场景的布置，如豪华的电影节现场、气派的办公室等，都营造出了一种纸醉金迷的氛围，与病毒爆发后的混乱场景形成鲜明对比，增强了影片的视觉冲击力。

综合来看，本片适合那些喜欢新奇创意和黑色喜剧风格，并且对社会问题有一定思考兴趣的群体。

对于追求严谨叙事、精彩特效和深刻主题的观者来说，这部影片可能无法满足他们的期望。

这是阿姨在描述左左时打过的一个比喻。

个人觉得还是很贴切的。

什么叫姨太太和私生子呢？

就是上流社会的边缘人物，他们接触到并目睹了上流社会的纸醉金迷，并且一定程度上享受到了独属于这个阶层的福利。

但由于名分不正，他们很清楚，自己不但没有继承权把这份privilege传承给自己后代，连自己的地位都不稳固很容易就被踢出了天堂之门。

于是这圈上流外围就怀揣着一种比草根阶级更浓重的针对本阶级的仇恨，成了野心最大的左派先锋。

社会上每个阶层的人都有自己的位置，如果该位置稳固，那么不管是躺着吃红利的富豪还是每天辛勤工作的蓝领，都不会对现状达到一种仇恨的地步。

只有根基不稳，朝不保夕，赶上了天堂巴士却刚好卡在上车门口不上不下的人，那个恨是真的恨。

不过私生子和姨太太们还没有蠢到用自身力量去跟位置稳固的本阶级中坚力量去以卵击石。

所以这个人群会有一种天然的向下结盟冲动。

金字塔的底部看着那么庞大，难道不能为我所用吗？

现在明白为什么老有象牙塔里十指不沾阳春水的知识分子总跃跃欲试做梦去领导工农的奇特现象了吧。

但这些自以为聪明的人忘了一个问题，真正的草根阶级生存在一种远比他们更困难的他们无法理解的模式里。

容错率更低的游戏模式里锻炼出来的玩家看简单模式通关玩家写的攻略，多半是觉得搞笑而非信服。

21年白左明星政客AOC去参加MET GALA穿了条“TAX THE RICH”的裙子引起轩然大波。

在为她鼓掌前，首先了解两个事实：1、那场GALA单是门票就要3万刀。

2、设计这条裙子的女设计师Aurora James自己开的公司被发现因漏税和未支付员工福利而遭到当局罚款。

本片让我第一时间联想到的照片本片里逆转位置，让欧洲人成为非洲难民，经历北上难民经历的苦难用以抨击反移民主义的用心，在我看来跟ACO穿着逃税设计师的裙子去昂贵的GALA上鼓吹TAX THE RICH一样，有一种国产古偶剧级别的睿智感。

其实左派文青最大的一个问题我觉得不是头脑简单，而是懒惰，换成英语语境就是low effort，换算到带有浓烈意识形态的影视作品里就是逻辑不全处处漏洞，编故事都编不圆。

这实在是很要命的，普通观众来自普罗大众，不活在泡泡里得接触真实生活的普通人。

要小学生去糊弄大学生结果总是不大好的。

于真实生活而言，普通人是大学生，活在梦里的当代文艺工作者连小学生都不够，算学龄前儿童水平。

上世纪三十年代，史妲琳对苏军进行了一次卓有成效的整肃，遭到整肃的主要是军队里的elite。

而历史学家普遍认为这很大程度上有助于后来巴巴罗萨计划的闪电推进。

卡廷事变时遭到清洗的不是普通波兰大头兵，为了提高工作效率他们只清理elite。

虽说不破不立，连骗草根都骗不成功的姨太太和私生子们也许应该考虑一下，自己的斤两是否足以替代他们恨之入骨的现有elite。

也许现有制度千疮百孔问题多多，但至少它在运行。

找不到更好的替代方案前，脑子正常的人都不会手痛砍手头痛砍头。

总而言之，当总有傻X想着要敲承重墙时，楼里的所有人都会有危险。