哈尔滨

导演禹民镐解构历史上瘾，上次《南山的部长》改金载圭改到飞起，这次直接把手伸向朝鲜最知名的抗日英雄——安重根。

韩国电影没有历史虚无主义的羁绊，改编历史也是信马由缰、百无禁忌，所以在抗日题材背景下，对于安重根这个人物有很多种表达方法。

但导演选了一个最奇怪的角度，就是把这个革命者完全圣母化，如同他试图洗去金载圭被法庭定下的罪名，他也企图在被光环环绕的民族英雄身上，褪去神话烙印，让安重根成为一个“更复杂”的历史人物。

电影开场便赋予安重根原罪，他的慈悲心为革命队伍带来毁灭性打击，也让其备受同志质疑。

由此才引出电影故事主线，我犯了错怎么办？

将功补过啊，我要杀了日本政府一号人物，吞并朝鲜的罪魁祸首——伊藤博文。

公义变私行，格局忽然小了。

让搞革命的英雄怀抱圣母心，等于是要以止杀之心来行杀戮事，本身就有点精神分裂。

导演可能对所谓的复杂人性有误解，复杂是人心多面，但不是撕裂。

革命是暴力抗争，是你死我活，对敌人的仁慈大概率就是对同志的残忍，小时候看雷锋日记都记得，对同志要像春天般的温暖，对待敌人要像严冬一样残酷无情。

但这种圣母主角写法白左喜欢，他们比雷老虎还爱以德服人，好莱坞翻来覆去用。

老美没心没肺，又从无国土沦丧的痛，一想战争大多是胜利的爽快，自然爱作道德模范和圣母化身。

可纵是如此，斯皮尔伯格也知道圣母犯错只能一回，人不能在一个坑里跌倒两次，所以他在“拯救大兵”最后，毫不犹豫地干掉了俘虏。

但本片的安重根呢？

第一次爱心泛滥导致战友全灭，第二次又要饶过叛徒，血泪教训再多也不知悔改。

但导演又不能真的把民族英雄写成个圣母心爆棚的蠢货，所以最后只能写圣母心有用啊，叛徒良心发现了，不但反正，居然还手刃了反派。

你就说安同志会不会做思想工作吧？

春风化雨、润物无声，总之一句话，他根本没错。

就导演这思想认知，扣一个修正主义绝不过分，就算《暗杀》这样的韩国抗日神剧，都知道叛徒最要命，李政宰演得多好啊。

叛徒越是内心虚弱越是见不得曾经的同志成功，又急于向新主子自证价值，绞杀革命便格外卖力和凶狠。

得多天真，才能想起用圣母心感化叛徒啊。

导演完全不该拍这类革命题材，他应该拍宗教电影，拍释迦牟尼和耶稣。

剧情方面，由于安重根的历史事迹太过知名，结局也很明了，导致整部电影陷入了一种“无事可说”的状态，推进上用暗杀日倒数试图营造一种紧迫感，但节奏上又无比拖沓散漫，废戏比比皆是。

大段大段不知所云的文戏，唯一作用就是给演员凹造型。

中间拿借火药和抓卧底凑，再用枪战动作戏刺激一下昏昏欲睡的观众，最后不温不火地走向终局。

导演甚至拍了段长达数分钟的在所谓满洲的大沙漠里的戏，这既反映了导演常识的缺失，又反映了他对于整部电影节奏把握的失控，感觉他完全不知道自己应该要讲什么故事，想一段拍一段。

大量倒叙也透露出导演内心的惶恐，那些刻意调成黑白的画面，那些努力想要留白和克制的表达，被这些生怕观众理解不了前因后果的小心冲破。

也让导演试图创新又如履薄冰、战战兢兢的状态展露无疑，他大可以给一个刺杀独裁总统的情报头子正义瞬间，但他没勇气像吕克贝松拍贞德那样，把一个民族英雄彻底虚无化。

所以只能欲言又止，用不着调的改编弱化英雄和义举，用粗糙乃至浅陋的创作掩盖心虚，哪怕再好看的美术和摄影也于事无补，掩盖这是部糟糕的电影。

当然，这部电影除了“哈尔滨”这个符号，与中国几乎毫无关系。

你能感觉到导演甚至还不如大部分中国人尊重安重根，也大概率换不来白左们的喜爱，最后只能靠伊藤博文的嘴，夸奖下英勇不屈的韩国人民，来适配韩国人敏感而脆弱的自豪感。

电影上映时恰逢尹锡悦主导下的，日韩和解亲善新高度，不能不说是种讽刺。

从一个与这段历史有深厚渊源的外国人视角，只觉得这部电影既配不上哈尔滨，也配不上安重根。

不知道影片想表达什么，但我从头到尾看到的都是软弱，所有男人的表现加起来不如一个女人坚强。

鉴定。

这样的人能闹革命？

抛头颅洒热血的时候一直想的是自己和同伴的死到底值不值，会不会被后人记住的“仁人志士”跟现代韩国人那畸形的大国情怀真是相映成趣。

相比之下影片情节的破碎，节奏的拖沓都只是技术性故障，不值一提了。

说句题外话，关于李舜臣，很多年以前去明洞时看到他的铜像，就问韩国朋友是不是李舜臣的像。

韩国朋友一脸的惊讶和自豪，惊讶我竟然认识李舜臣，自豪我果然认识李舜臣。

我嘴上说“当然，他是你们的大英雄”心里想的是如果我们也立该立谁........好为难，天安门广场站满了铜像，唉，我也畸形了.......

看了电影《哈尔滨》，这是一部讲述韩国爱国主义和抗日主题的作品，尽管史实部分稍显薄弱，但通过虚构人物的加入，使故事更加丰富。

影片创造了三个虚构角色：义军中的内鬼、阵亡义军的妻子，以及与安重根意见不合的义军首领。

安重根作为民族英雄，他在面对艰难决策时展现了复杂的情感和道德抉择。

虽然他顽强抵抗敌人，但也顾虑敌人的无辜家人，释放了日军将领，导致义军遭遇惨重损失。

他在被埋伏后，陷入恐惧与无助，孤独地坐在地上，展现出英雄人物鲜为人见的脆弱。

然而，作为坚定的独立斗士，他依然不放弃刺杀任务，甚至通过切断手指和书写“大韩独立”的血书，表达了不屈不挠的决心。

与传统的战争大场面不同，电影更多展示的是近身肉搏和艰苦的战斗环境。

外景拍摄选址在拉脱维亚和蒙古。

片头的冰河壮丽而寒冷，给人一种身临其境的感受。

片中的沙漠日出，像风光片般美丽。

特别是在海参崴街道上出现的有轨电车，让我想到家乡大连的201路，有种亲切感。

影片主要使用韩语、日语和俄语，这也符合当时哈尔滨仍处于俄国统治之下的历史背景。

总体来说，《哈尔滨》是一部充满情感深度的电影，虽然有所虚构，但通过对人物复杂心理的细腻刻画以及真实的历史背景，呈现了一个令人深思的抗日故事。

浙江今天还是3度，晚上坐在电脑前看着这片子， 屏幕外的我和屏幕里的安重根共享着同一片雪花的温度。

这部韩国导演献给乙巳蛇年的作品，像一把冰刀划开了东北亚历史的冻土，让殖民记忆与当代体温在银幕上悄然渗透。

导演把刺杀伊藤博文的枪声处理得像冰层裂开的脆响，倒让我想起有天梦里在松花江冰面行走时，脚下传来的细微震颤。

那些被诟病的"圣母时刻"，细想来像极了我们这代人面对历史时的困顿。

安重根放走日军俘虏时眼里的挣扎，多像我们在社交媒体上转发战争新闻时，键盘悬在半空的迟疑。

不是不懂大义，只是被太多视角的信息泡发了判断力。

2025年的哈尔滨街头，外卖骑手穿过电影院旁未化的雪堆，保温箱里装着韩式炸鸡和日式寿司。

安重根们用生命点燃的火种，终是化作了商业霓虹里的点点微光。

我打开手机，手机自动跳转到明天的日程提醒。

安重根的血书和待办事项在锁屏界面短暂重叠，像两个平行宇宙的意外相撞。

此刻特别想给东北的友人发条消息，问问真正的哈尔滨中央大街，是否还留着某个面包房地下室的情报暗格。

历史从来不是剧本，而是我们正在呼吸的此刻，在某个未来终将成为他人窗上消融的霜花。

半岛，究竟是出于什么“目的”，选择偷拍咱“尔滨”？

难道是这两年尔滨因为甜宠南方小土豆火出了圈？

开个玩笑，人家是正儿八经认真的拍主旋律。

当年的尔滨，和这开场的一幕大概很像，冰冷，而又千丝万缕。

天地之大，只有他一个人孤独前行。

故事不知道是不是有演绎的成分，没有翻看“史实”。

男主早前的经历，还是感觉有点夸张的。

游击队，这个可以理解。

但这种“敌后运动”，竟然俘虏了一个敌军少将，这……比尔滨接到的滔天富贵还富贵啊（后头这家伙出现时，是个少佐，不知道是翻译的问题，还是因为此事，这家伙连降三级）。

有意思的是，既然打到这种程度了，男主竟然选择把反派直接放回去了。

这个……也相当难以理解。

正常情况下，也是丢到战俘营。

如果没有战俘营的条件，那……男主不知道是不是《三国》看多了，效仿诸葛亮，玩七擒七纵啊，诸葛亮那是有实力而且必须如此，你这完全是撞大运好不啦。

再说了，和岛国讲仁义，脑子不是有什么大病吧说不说，为了让男主“孤勇”，编剧可是真能“编”。

谈什么国际法，还不是谁拳头厉害谁说了算。

这半岛是不是对“司机”幸灾乐祸，还是同病相怜了呢……

男主在“众叛亲离”的情况下，决定当一回荆轲。

风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。

很符合“孤勇”的悲怆。

不过，行动刚开始，就露馅了。

伊藤博文几乎是在第一时间就得到了情报。

不得不佩服，伊藤博文这家伙也是个狠人，知道有人要杀他，他却坚决不改行程。

看看现在的“大院”，老百姓从门口到大楼，都得坐公交车，都害怕成这样子了，依然厚颜无耻的表示“与民同乐”。

这次行动中，还是有“叛徒”的。

当大佐戴上这狰狞的面具，那个令人“闻风丧胆”的名字，又浮现在我们的脑海。

臭名昭著的731，曾经被拍成《黑太阳》系列，小编曾经推过，有兴趣的不妨看看。

这次的行动，本来是准备用炸药的。

一帮人还兴师动众的搞来了炸药，结果，这桥段后来用张大帅身上了，这里不得重复使用。

结果男主用了一招“调虎离山”+“反间计”，成功戏耍了大佐。

确实看过《三国》，鉴定完毕。

故事里头伊藤博文是和尤里来了一场亲切会谈的。

尔滨是咱的领土，这个板上钉钉。

但是，伊藤博文当时说了一句，半岛的将来会是谁的……这句话，不是预言什么。

而是当时的伊藤博文，确实“有资格”说这样的话。

故事本身厚重感还是很到位的，演员也没有任何问题，但……不知道是不是“伸手过长”的原因，内心里头总是有点拒绝。

最后，这“命根”和“命根子”可完全是两码事儿啊，究竟是字幕组故意，还是……。

电影《哈尔滨》作为一部高质量的悬疑片，自上映以来凭借其精妙的剧情设计、震撼的配乐画面以及演员的出色表现，迅速吸引了大量观众，票房表现也尤为亮眼。

以下是对该片的详细分析： 哈尔滨 链接：(尽快保存，随时失效)链接: 2024韩国电影《哈尔滨》1080p高清中字资源夸克在线复制链接到浏览器打开(可在线看)

1. 剧情悬疑分析故事背景：电影《哈尔滨》以哈尔滨这座城市为背景，将悬疑元素与城市的历史文化巧妙结合。

影片通过一系列神秘的案件展开，主角团队在解谜过程中逐渐揭开隐藏的真相。

剧情结构：影片采用了非线性叙事方式，通过多线并行的形式推进故事，增加了观众的代入感和悬疑氛围。

每一处细节都经过精心设计，伏笔颇多，让观众在观看过程中不断推理猜测。

反转设计：影片的结局出人意料，但又合情合理，彻底颠覆了观众的预期，成为全片的最大亮点之一。

2. 配乐与画面配乐特色：电影的配乐由知名音乐制作人操刀，采用交响乐与电子音乐的结合，营造出紧张而又充满张力的氛围。

音乐在关键时刻的出现，极大地增强了情感冲击力。

画面风格：影片的摄影风格独特，哈尔滨的冰雪美景与现代城市的冷峻色调形成鲜明对比。

导演大量运用长镜头和光影效果，增强了画面的艺术性和视觉冲击力。

3. 演员表现主角表现：主演们在影片中的演技堪称教科书级别，尤其是主角在面对复杂情感和危机时的表现，真实细腻，令人印象深刻。

配角亮点：配角的表现同样可圈可点，每个角色都形象鲜明，为影片增色不少。

4. 上映与票房表现上映情况：影片在上映首日便获得广泛关注，口碑迅速发酵，成为社交媒体上的热门话题。

票房数据：截至最新统计，《哈尔滨》票房已突破 10亿 人民币，成为年度悬疑片票房冠军，并有望冲击更高记录。

5. 观众评价观众普遍认为《哈尔滨》是一部“烧脑但过瘾”的悬疑佳作，剧情紧凑、逻辑严谨，配乐与画面的完美结合更是让人沉浸其中。

部分影评人称其为“近年来华语悬疑片的巅峰之作”，并预测其在未来几年内将成为悬疑片的标杆。

总之，电影《哈尔滨》凭借其出色的悬疑设计、震撼的视听效果以及演员的精湛演技，成功征服了观众，成为一部值得反复回味的高质量作品。

在历史的长河中，总有一些瞬间被铭记，总有一些英雄被传颂。

韩国电影《哈尔滨》便是一部以20世纪初的韩国独立运动为背景，重现了民族英雄安重根壮烈故事的史诗级巨制。

影片由名导禹民镐执导，玄彬、李栋旭、朴正民等实力派演员倾情演绎，不仅让观众仿佛回到了那段激动人心的岁月，更引发了对于历史、信仰与牺牲的深刻思考。

一、历史与虚构的交织《哈尔滨》以韩国独立运动家安重根刺杀日本首相伊藤博文的历史事件为核心，通过虚构角色和情节，丰富了叙事层次，展现了抗日斗争的复杂性。

影片中的安重根，不仅是一位英勇无畏的战士，更是一个有血有肉、充满矛盾与挣扎的人。

他释放日本战俘的举动，虽然违背了部分战友的意愿，却彰显了他对于人性与道德的坚守。

这种历史与虚构的交织，既尊重了史实，又赋予了影片更多的艺术张力。

二、角色塑造的深度玄彬饰演的安重根，无疑是影片的灵魂人物。

他不仅通过蓄胡改变外型，更通过细腻的表演，将安重根的内心挣扎与外在坚韧展现得淋漓尽致。

面对身为韩国独立运动领袖的重担，他既有着坚定的信念，又有着普通人的挣扎与无奈。

这种复杂性的塑造，让观众在感受到角色的英雄气概的同时，也更能理解他的脆弱与挣扎。

除了安重根，影片中的其他角色也各具特色。

李栋旭饰演的角色神秘且多面，为影片增添了不少故事张力；朴正民则细腻呈现了独立斗士禹德顺内心的挣扎与成长。

这些角色的默契合作，共同构建了一个充满情感深度的战争世界。

三、制作与视觉的震撼《哈尔滨》在制作上同样不遗余力。

影片斥资300亿韩元打造，无论是场景布置还是服装道具，都力求还原那个时代的风貌。

拉脱维亚与蒙古的取景，更是营造出了一种冷冽而壮阔的战争氛围。

摄影与场景美学的运用，使得影片在视觉上极具冲击力，让观众仿佛置身于那个烽火连天的年代。

四、文化视角与反思作为一部韩国电影，《哈尔滨》不仅展现了韩国人民对于民主独立的追求，更引发了对于历史、信仰与牺牲的深刻反思。

影片中的安重根，为了民族的解放和尊严，不惜牺牲自己的生命。

他的信仰与牺牲，不仅是对个人价值的超越，更是对国家和民族命运的担当。

这种精神力量，让观众在震撼之余，也更能理解历史的意义和价值。

然而，影片也面临着一些争议。

部分观众认为，影片对于历史事件的改编过于大胆，甚至陷入了“历史虚无主义”的争议。

但无论如何，这种创作自由正是电影艺术的魅力所在。

它让我们在欣赏影片的同时，也能对历史进行更深入的思考和探讨。

五、结语总的来说，《哈尔滨》是一部充满情感深度和艺术张力的电影。

它不仅重现了韩国独立运动家安重根的壮烈故事，更让我们重新思考历史的意义、个人与国家之间的关系，以及在战争中的挣扎与牺牲。

影片中的每一个角色、每一个场景，都充满了生命的温度和历史的厚重感。

它让我们在震撼与感动中，更加珍惜和平与自由的美好时光。

《哈尔滨》不仅是一部电影，更是一部关于信仰与牺牲的悲壮史诗。

它让我们在回望历史的同时，也能更加坚定地走向未来。

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哈尔滨刺杀的具体时间和地点，以及安重根被捕和处决的信息，在56中都有说明，应该是真实的。

另外，伊藤博文作为日本政治家，其角色在电影中也是符合史实的，如12所述。

虚构的部分除了释放战俘和安尚贤叛变外，搜索结果2提到电影加入了虚构角色如阵亡士兵的妻子和内鬼，以增强剧情冲突。

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真实事件部分引用多个来源，如刺杀事件14，处决细节56。

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韩国电影《哈尔滨》历史真实性与虚构情节解析一、虚构情节安重根释放日军战俘影片中安重根因遵守国际法释放战俘的情节属于艺术加工，历史上并无相关记载。

这一设定被部分观众批评为弱化史实，旨在凸显角色的人性光辉23。

安尚贤叛变与组织内鬼影片加入独立军内部叛徒（如虚构角色安尚贤）的冲突线，通过“内鬼”情节增强戏剧张力，但这一角色和叛变事件均为虚构2。

刺杀场景的戏剧化处理高潮刺杀伊藤博文的桥段被简化，例如卫兵毫无反应的设定，与历史记载存在出入。

真实事件中刺杀过程更具复杂性和风险性2。

二、真实历史事件安重根刺杀伊藤博文1909年10月26日，安重根在哈尔滨火车站成功刺杀日本前首相伊藤博文，这一事件是朝鲜半岛独立运动的重要标志性行动14。

安重根的审判与牺牲安重根被捕后，于1910年3月26日在中国旅顺被处决。

影片中对其被捕、受审及最终牺牲的结局基本遵循史实56。

伊藤博文的历史角色伊藤博文作为日本首任朝鲜统监，主导对朝鲜的殖民政策，其被刺杀事件直接关联日韩近代史的真实脉络12。

三、其他艺术加工虚构支线人物如阵亡士兵妻子等角色，用于丰富叙事视角，但无历史原型2。

战争意义的哲学探讨影片加入安重根对战争意义的质疑，属于现代视角的解读，与历史人物的实际思想记录存在差异3。

四、争议与评价影片因对历史事件的改编引发“历史虚无主义”争议，部分观众认为过度虚构削弱了英雄形象的真实性23。

然而，其通过商业类型片形式让年轻一代关注历史事件的尝试也受到肯定16。

1、哈爾濱（하얼빈，2024）講述韓國義士安重根，於哈爾濱車站槍殺伊藤博文這名發動甲午戰爭、殖民朝鮮半島、中國東北與台灣的帝國野心家的故事。

父親寄望兒子穩重戒躁，取其名重根，而安重根是韓國獨立運動，或者換一個角度講，擺脫殖民主義的代表人物。

安重根等十二人斷指，稱作斷指同盟，以血書寫「大韓獨立」四字，反抗日本的殖民與掠奪——繼承這精神，2001年抗議時任日首相之小泉純一郎參拜靖國神社，20人於首爾剃髮斷指抗議；2005年為獨島主權問題爭議，2人於首爾斷指抗議。

台灣人如果有意識，台灣如果有「士」，對於這樣的電影或史實，也就是擺脫殖民地二等公民的奴態，應該比其他人有更多的思索。

2、起義是什麼？

犧牲是什麼？

不是匹夫之勇，大開殺戒，不是「七殺詩」那樣放火燎原，而是充滿了複雜且深沉的理性與感性的掙扎。

我們看到這群義士的分歧、矛盾、迷茫、懷疑、掙扎、怯懦、背叛、自新和忘我，安重根在俄羅斯管轄的哈爾濱車站中槍殺伊藤博文，大喊三聲韓國獨立，但電影餘韻給了七、八聲，還帶回音，直穿人心。

玄彬飾演的安重根在生命最後一刻的回眸與凝視，那是什樣的眼神，傳達什麼訊息？

這一生從搖籃走向絞刑架，帶著顫抖的嘆息，無悔的赴死。

为国死难，史书上的评价一定会充满溢美之词。

南宋的文天祥，史可法，在政治才能和军事指挥方面乏善可陈，因为气节不亏始终都被后代文人视为楷模。

朝鲜的抗日英雄有不少，大约是因为他们领土被日本吞并，受到的压榨也比较狠、时间比较长，反抗的烈度也较大。

甲午战争之后，朝鲜人刺杀日本高官的行动持续到了抗战胜利，期间在中国大陆godie的日本鬼子大官，有不少就是朝鲜义士动的手，比如拖着一条假腿在密苏里号上鞠躬的重光葵，那条真腿就是北朝鲜人在上海炸掉的。

朝鲜义士中，得到现今中朝韩三国官方认可推崇的非安重根莫属。

2025年禹民镐导演（成绩单上有《南山的部长们》《局内人》）携手国民男神玄彬退出类传记电影《哈尔滨》，影片取这个名字不知道是不是为了蹭我尔滨的热度，因为从头到尾似乎都没有在实地取景。

类传记的意思是，电影完完全全是在作命题作文，就是讲刺杀伊藤博文这件事，捎带着展示一下安重根义士的生平。

故事从朝鲜义军与日本农垦部队的白刃战开始，历史上有没有这场如此惨烈的战斗（大概率有），70VS100的军力对比有点不靠谱，日军的战斗力还是很强的（尤其是陆军，尤其是白刃战）。

战后，安重根一意孤行放走了战俘，依旧是日内瓦公约不得虐待、杀戮战俘。

问题是小日本从来不执行日内瓦公约，哪怕对象是英美鬼畜都是虐杀为主，对朝鲜老百姓杀戮之重常见于史册，一国王后都不得善终，对侵略者还要讲虚无缥缈的国际公约，在这点上，安重根确实可以和南宋的前辈比肩，都是教条的理想主义者。

随后队伍被战俘带队袭击也是历史，安重根被战友不待见也是事实，主动请缨对伊藤博文刺杀可谓死中求活，青史留名的唯一途径。

讲完了历史，影片就开始放飞自我（黑龙江的大漠风情，惊不惊喜，意不意外），迈着六亲不认的步伐向抗日神剧一路冲刺。

《战国策》早就说事不密，则不成。

刺杀前日本首相（日本当时是世界列强，亚洲第一强国），居然讨论范围这么大，在组员可能泄密的情况下，依旧光明正大的安排部署任务（相比之下2015年虚构的《暗杀》都更严谨可信）。

刺杀伊藤伯翁成功其实是小概率事件，安重根的日语很好，外貌穿着也气派，以至于执行境界的俄罗斯士兵认为他是日本人，轻松通过警卫，又喊出伊藤博文的名字，乘目标一愣神就把手枪子弹全打了出去。

代表日本签订《马关条约》奠定日本列强国际地位的伊藤老贼真是死不瞑目。

了解这段历史后，甚至一度怀疑是俄罗斯故意放水，有意为之（前有俄太子在日本遇刺，后有日俄战争实力，当时日俄又在满洲争霸），不然这警卫业态玩忽职守了。

不管怎么说，安重根博浪一击，极大地提振了被日本侵略占领的中朝两国人民的军心士气，凭此功绩安重根配享太庙。

据说如今来华旅游的韩朝两国友人，一定会去拜谒他，我们也给建了纪念馆，作为爱国主义教育基地。

不管电影拍得如何，安重根烈士千古。

韩国拍历史片总有点说不清道不明的味道，请来帅哥玄彬，整部电影基调又脏又黑，难得看清楚帅哥全貌，按照谁来演不行，刘海镇也行嘛。

刺杀者这么紧张刺激的过程，除了音乐特别吵人，没有营造一点点紧张感氛围。

义士们几次冲出重围都显得反派好笨，如果日本和俄罗斯两大列强这么拉跨，苏联早就成立了，我们也不用这么辛苦抗日。

毕竟，过度的贬低对手，某种程度上也让自己掉价。

PS：曾几何时，期待韩国影片早点上映（越早上映，越早网盘见），如今看完《哈尔滨》就一个感觉，自1997年大放异彩的韩国电影，在走下坡的道路上一去不返。