宽恕
Miséricorde,Misericordia,欲望迷踪(台),基本慈悲(港)
导演:阿兰·吉罗迪
主演:费利克斯·基赛勒,凯瑟琳·弗洛,雅克·德弗莱,让-巴普蒂斯特·杜朗,大卫·阿亚拉,塞巴斯蒂安·法格莱恩,塔蒂亚娜·斯皮瓦科娃,莎罗梅·洛佩斯,赛吉·里查
类型:电影地区:法国,西班牙,葡萄牙语言:法语年份:2024
简介:待业中的面包师杰若米返乡,在参加他曾迷恋的恩师葬礼后,决定留宿师母家中多陪伴她几日。他仿佛有种魔性魅力,让全镇居民都着迷不已,只有恩师儿子文森对他充满敌意。一场口角后,文森意外死亡,为了掩盖真相,杰若米开始编织一个个谎言;令人惊讶的是,整个小镇从邻居到神父,似乎都在帮他隐瞒真相。杰若米发现自己被困在一座由谎言筑起..详细 >
牛币
真是有点不信:这些人长着一枚好DICK,却都只喜欢搞男人?
- 同《跟我走吧》相比,情境的坍缩与线程化是明显的,但吉罗迪电影中敞开的死亡维度令人着迷,同性之间欲望、被欲望,杀死、被杀死,宽恕、被宽恕,爱欲如动物凶猛。因而神父的结局具有了渎神式的救赎性,勃起是否是神的旨意?在可控与不可控的阳具悖论间,精液以血液的形态涌动着,一个将神圣与凡俗同一的绝笔。
男主魅力何在,处处留痕,人人都为欲望不说破,神父甚至为欲望大放厥词。氛围与关系一样冷峻肃杀,随着男主关系网的构建或是陷入,甚至以不合常理的荒谬感告终。
森林内外的自然主义,男男,男女,情欲与暧昧的不可揣测。
宽恕是道德的假象,爱欲才是人心的真相。/ 某个观影缘分:连着看了安德烈·泰希内和阿兰·吉罗迪的新作,想起了他们的旧作《野芦苇》和《湖畔的陌生人》,《宽恕》亦可以在某个维度“卷入”这两部作品,文本和氛围都有相似性。
不是 你们这点事有必要拍成电影吗
为啥这么多人喜欢呀
无聊
感觉和欧荣拿了同一个故事梗概,但吉罗迪把它拍得更惊悚和荒谬了,人物动机,爱与性完全被模糊了,跟《跟我走吧》相比,也模糊了指向性,甚至人物也少了几分魅力。
你们法国警察都是直接打着手电筒闯卧室查案的?
真相是与恩师有过情愫交融的中年装直gay回到村里把男人女人的世界搅得天翻地覆。别看文森和杰诺米如何打架生气,镜头里满是男性间的荷尔蒙迸发,手臂缠绵,裤子鼓包,脏泥上身,别看有多愤怒,其实杰诺米对于这样盛怒的直男其实喜欢得不得了。另一个说是从前的爱慕之人,杰诺米太敢表达自己的情感,胆敢在另外两人交谈的时候换上那个男人的内衣物,着实勇莽。虽说最后被赶出家门,次日还是被道歉了,他原谅了他。比较巧妙的情节设置是犯罪的杰诺米与表达情欲的牧师在忏悔室互换身份,牧师讲述自身的过错,杰诺米一直逼问其所犯下之罪,光影设置也很有意思,牧师是光亮,而杰诺米被镂空的门映射影斑,更显邪祟。直男再如何生气出拳,还是比不过装可怜的老弯男。
啥啊
村庄中的虚无酷儿性(?
上半场有点杜蒙味儿,下半场有点迷失在湿漉漉的森林,午夜的街道,似梦非梦的梦魇和完全荒诞的闹剧。好像只有在法国电影里可以看到仿佛在真空里表达欲望与爱,偏远的城镇,无所事事的人,美丽又平庸的乡村风景,不复存在的桎梏束缚,人物似乎也被抽离到一种真空状态,原始动物性主导当下行动,另一面又无不闪耀爱的光辉,狗血居然变为了一种艺术的形式
3.5 暂时进入不了 等有时间清醒的时候重看
162nd 失去了大尺度情欲的吉罗迪,变得相当无趣 @BJQFF in 法文中心
年度失望。我们看的是同一部电影吗?
从跟我走吧到宽恕,吉罗迪从情节上给人带来的震惊只是最浅层的,更深层的是他对人的绝对洞察,是所思、所言和所行的绝对分离,以及爱欲打破种种身份壁垒之后的无限自由
菌子论迹不论心(×)。gay里gay气的,男主性向有点谜😢怎么还跟欧容撞梗了🤧