惊天动地

一个探亲结婚的武警，归心似箭，他在路上遇见地震，他和女朋友失去联系，他救助车上的旅伴，他们逃命，他徒步向汶川出发，路上遇到逃难出来的人，各种各样的人，也遇到一起向那里开赴的志愿者啦、军队啦、记者啦。。

然后他跟自己女朋友总是失之交臂，他在路上和寻找的过程中救了很多人，也看到很多人逝去，他也差点儿死了好几回，他也被人救起，他迷路，他生病，他受伤，他遇见劫匪。。

他听到很多谣言，他也恐慌很深，他有想要逃跑，他还做了噩梦。。

总之他最后历尽千难万险，终于又见到他女朋友了。。。

他女朋友搂着他说：亲耐的，我们永远在一块儿

好莱坞有种卖座很好的类型叫“灾难片”，“9.11”过后的几部主题电影都自觉放弃利用这个与商业绝配的题材，比如纪实风格的《航班 93》、尼古拉斯凯奇加盟的《世贸大厦》，没有着重刻画视觉特效，再造恐怖发生的情景，担心观众们害怕回忆。

中国灾难片《惊天动地》正相反，开场一大段精彩的、以假乱真的汶川地震实况，导演的立意方向可能正确，想表现学校老师、普通市民，部队士兵的临危不惧和处变不惊，但过程太漫长，CG打造的镜头太多，看得人稍微兴奋起来就心底渐渐不舒服，毕竟举国悲哀的事件，毕竟刚过去一年。

然后是空洞的剧情和脸谱化的角色，那些军委专业户演员（李幼斌、侯勇等）统统上阵，朗朗地为正义、注定结果，大道理歌功颂德。

精神领袖巫刚继续板着脸演省长，每句台词都是铿锵有力的男中音，从听觉上就区别于老百姓。

他先前的代表作《超强台风》（灾难片）能秒杀所有面对芙蓉姐姐仍不呕吐的强者，突然，我意识到一个可怕的猜测……定睛导演的名字，谢天谢地，不是土鳖片之王——冯小宁。

这是一部内容诡异的影片，想弘扬高尚深刻的主旋律，却往表面化的感官刺激里努力。

用牺牲亲属来衬托领导的无私是和谐影片的杀招，所以县长她妈刚出现第一次我就猜到人家最终会为该片精神层的升华而陪葬，“5.12”时确有领导为救别人失去自己至爱的例子，但换回的是再不愿提起的悲痛被艺术需要加工成亿万人参观的视频教育课再现于银幕上丰碑永存。

“付出”是很高贵的品德，天灾降临威胁生命的瞬间，任何平日正确看待的价值观都会动摇，被考验，在《惊》里，每位主次要角色都像铁血英雄，面对极大的危险时，没有丝毫犹豫，冲，跳，钻，爆炸前还气定神闲地用女人的力气拉拽男人的身体施救，不人性，更缺乏真实。

也许你会说，当年报道过老师因为挡住课桌下的学生而死亡的新闻，但现在这是取材生活，半记录风格的电影，顾及全面才能客观，马未都聊过，“小说中全是好人没坏人为什么不好看？

顺拐了”。

总指挥梁司令的儿子沉溺网游，被地震教育得幡然悔悟去当志愿者；年轻的魏医生支援灾区巧遇年老的男友旅长，演绎了一场特殊背景下的军人之柔情；齐老师请批新婚假却放弃小家的建立和武警丈夫抢救大家（国）做更有意义的事（我倒觉得让齐老师死更能突出那啥）；男同学念念不忘女同学，连交还寄予重生希望的她手中的生日礼物都是福娃京京。

该抵制的都抵制了，该赞扬的都赞扬了，读到这里的人尽情联想。

最后提两个可乐的地方：1.音乐作曲者深得汉斯基默亲传，怎么听怎么是《珍珠港》的散装光盘。

2.结尾的高潮——炸化工厂那场戏明显是为商业要素考虑生硬地添加的，“爆炸”像冲锋枪扫射一样，能让观众心里得到满足。

（原创，转载请署名，谢谢）

我们是学农时看的电影，教官在广场的舞台上拉了块又小又模糊的投影布投电影。

电影名叫《惊天动地》，讲的是汶川大地震后特色的一个摩托化旅前去救人的故事。

全场500多号人，哪会看得上这东西。

从一开始大家就是闹哄哄的，教官骂了我们好多次，放电影中途很多人跑到广场边上的各种摊位上买吃的喝的，也让教官骂了，强制我们坐在那看这鬼电影。

整部电影里的人民群众没有主观能动性，全靠政府和军队为救。

电影里每出现什么危机，立刻就要蹦出相关领域的专家教授在指挥部里拿着PPT分析。

灾难发生了，百姓只会哭和闹，每一个知道该怎么办的，围着村委书记求帮助，而村委书记一发话，所有人立刻有了方向有了光，军队到了更是如此。

而老百姓除了给军队烧菜外，就只会经典地“添麻烦”，比如父亲救援中途打倒士兵闯进去要看儿子，一番教育、儿子救活后在那向士兵道歉。

全片是在好莱坞三幕式的基础上添加套路化的情节、自以为很深刻的人物、煽情桥段（包括爱情）。

全片主要塑造的是这个摩托化旅的旅长，还有他的上级——该战区的总指挥，由李云龙饰演。

这两人自然是伟岸无比、具有深谋远虑的。

电影的开头字幕里说本片重点刻画的是这个摩托化旅，但是除了这个旅长和一个（还是两个？

）士兵外，对这个旅就没多少描绘的。

对于那士兵，也是很经典地主动救援被废墟压死，然后灰白回忆他在电影前半段哪几个镜头，似乎观众看到这些就能哭了。

电影里有一个根据真实事件改编的桥段，就是一个教师用身体掩住三个学生，自己被压的事情。

但电影里处理得太离谱了。

一堆士兵和群众都围着那个老师掩住学生的地方，放下手里的活，感动起来了。

这种一群人围着几个人的场景在片中被严重滥用。

另一处地方是，一个男孩的同学从废墟里救出来，但呼吸很微弱，今天“刚好”是她的生日，男孩就求她快点醒来，然后唱起了生日歌。

黑夜里，周围一圈的士兵也全都唱起了生日歌，还拿起手电筒摇了起来，直接化身演唱会。

而小女孩也在生日快乐的歌声下被救火了。

影片还有国产片经典尴尬的爱情戏、突然的幡然醒悟（李云龙的孩子地震前沉迷网吧打游戏，看到汶川地震的新闻后被感动了，当了志愿者），个人英雄主义和最后一分钟营救。

我们总能精准无误地猜到后五分钟地情节，就这样毫无惊喜、充满惊吓地看完了全片。

全场学生聊天聊得热火朝天，不少人拿出来扑克牌打了起来。

电影结束后教官又骂了我们一遍。

周围的同学也对电影疯狂地吐槽，但大家最主要的不满还是充足的晚上时间被这一活动占了，一些人学生对电影的吐槽是乐子化、不分轻重的。

比如电影刚开头不久的地震场面，房屋倒塌、群众慌乱，看到废墟压人，有的学生就说“怎么不压死几个爆点浆”。

灾难片是西方电影界最喜欢拍的一种体裁，特别是在灾难片中可以无限拔高人性，亲情，从而骗取观众的眼泪，得到不错的口碑，再加上高额资金砸出来的特效，从而能达到不错的成绩。

一些大牌名星在中间客串几个镜头就能得到很好的收益。

但在中国，灾难片是最难拍，也是根本不可能完成的任务。

因为不论拍多长，演员的演技再好，编剧导演再用心，都无法真实还原出灾区的全貌。

因为我们是中国，是一个有把所有老百姓都入在心头，关键时刻能拉得上打的赢的军队守护着的中国，是一个政府真正为老百姓着想的中国。

汶川地震时，我在解放军报社工作，当时社里要派人到前线采访。

那些将近60已经功成名就，头发花白，军内军外都非常有名的摄影记者，一句话都没说，当听到地震的消息后，立即就开始收拾行装，除了军装就是各种摄影器材。

他们是第一批进入震中进行采访的。

紧接着是第二批，第三批记者。

我认识他们中的很多人，不少人去之前都是英俊小生，回来时都黑瘦黑瘦的。

他们在去之前都是很开朗，很善谈，都是很好的采访记者，在回来后，至少半年时间都很沉默，一谈起救灾，最常说的就是太惨了，太可怜了。

但就是这样，汶川地震我们救回来了。

当时，我们杂志要求立即出一本救灾专刊。

我们编辑部连续工作72个小时，60多岁已经退居二线的老主编一直跟着工作。

我们在办公室里不停的收集各种信息，讨论稿件。

我是图片编辑，前方发回的照片，我要立即跟进。

虽然都是初审过的照片，但其中很多照片至今我也不想回忆。

但只要图片中有那一抹绿色，那一面红旗，所有人脸上就没有绝望。

看得出来，所有的灾发都明白，有那一抹绿色，他们就没有危险。

国外的灾难片，只要拍一两个人，有个近乎于超级英雄的主角，然后其它人围绕着他打转就可以了。

中国的灾难片不可能这么拍。

因为在中国救灾中，每一个人都是主角，不论是一线的战士，还是后方的干部，还是普通的民众。

他们都在发挥着自己每一份气力。

中国的灾难片不用拍，只要把那些现场照片，录像归纳到一起就足够了。

任何人想拍中国的灾难片都太难了。

看看今年的抗洪，在抖音上发出的短视频，哪一个编剧，哪一个导演，哪一个演员敢说自己能拍出那种效果。

那些战士吃饭吃到一半就沉沉睡去，如果拍到电影里，无数人会骂，可现实中那只是非常普遍，非常简单的事情。

更重要的是，为了增加女主角的戏，很多编剧无聊的加入感情戏，完全没有必要。

真正的救灾中，有什么感情戏。

都只是一句句非常贴心的话，一个简单的拥抱，然后就立即投入救灾中。

今年的抗疫中，有多少这样的闪光点。

可这些如何拍进电影里，太难了。

任何一个真的经历过那年5月的中国人，不论是否到了汶川前线，都会留下极深的印象。

电影不可能拍出那些在汶川救灾的士兵、干部、志愿者的真实作为。

这部电影也只是还原了极少一点当时我军指战员的日常救灾。

虽说发生在汶川，影片前面还是汶川，后面一开始怎么就变成映川了呢？！！！

搞不懂，我在四川好几年了，怎么就没见过这个县城呢？！！！

逻辑太差了！

大家不要一顿的批评。

不要说这个不行那个不行，用心去看四川人民受灾时的场景，难道不值得我们去回忆那种悲伤吗。

又重看了一遍「惊天动地」。

基本上隔两三年我就会重看一遍这一部，因为不想忘记。

太容易共情导致一直在流眼泪。

不知道是不是由于入党的缘故，这一遍我的视角和观感又不一样了些，听见“党员先上”这种话，有种自己被召唤的使命感出现。

在重大自然灾害面前，我们没有选择，只能接受并尽力挽回。

我清晰的记得，2008年5月12日，那时候我在一完小读二年级八班，正上着课，班主任胡老师突然进来让我们全部撤离到操场去，其实我已经不记得我记忆中的晃动是被语言添加进去的还是真的存在，我总感觉我当时是感受到了前桌和黑板的晃动。

但真正感受到地震的余波是在2018年6月，我和舒去成都，第一个晚上住在一个13（还是14记不清了）的民宿里面，我刚敷完面膜在客厅玩手机，舒在房间里。

我眼看着茶几上的东西和机顶盒都在摇晃，我愣了几秒才喊舒，太没有这种经历了，导致我和她在意识到是地震之后，跑出去我还在说坐电梯。

跑下楼路过10楼，有两个小哥哥和我们一样慌乱的跑到门口，看到我们问是不是地震了，我说好像是的，他又跑回去抱狗。

现在回想觉得搞笑又可爱。

又蛮后怕的，万一真的是大地震我这速度人早没了，那天发生的时候是晚上十一点多，快十二点了，我也不敢和家里人打电话说，怕爸妈担心。

没几分种就在热搜榜上看到了宜宾地震的词条。

仅仅是这种程度都让我清楚记到了现在，更不必说那场大地震给震中的人们带来的阴影有多大。

同样是真实事件改编，同样是国家重大灾情事件，「惊天动地」就拍的特别震撼和真实，比「穿越寒冬拥抱你」展现的好了几个档次。

希望能看到有关疫情的影视作品，真正能够打动人的艺术作品。

只看了5分钟，地震的镜头，很不舒服。

果然是在用这样的效果来吸引眼球，有点揭心理伤疤的感觉。

至于其他主旋律的部分，就不恶心自己了。

多少年来，我们看吐了欧美的所谓灾难片，家庭亲情高度超越了一切，以至于有些别有用心的繁体字和00后会觉得无法理解这部电影。

但我想说的是，无论遇到多大的灾难，只要解放军来了，老百姓就是有救了，只要有解放军在，我们就什么都不怕！

这部电影对子弟兵的刻画，对领导带头上的描绘绝对没有超出现实范围！

昨天去看之前，在豆瓣看了点评论，很多大体都说电影拍得假了，模式化了内容种种。

看完却觉得，因为感动，于是即使假了，模式化了，留下的还是感动。

虽然去年的5月，自己也是一直关心着震区的同胞，开场时的地动山摇震撼了我一把，看着整片整片的房屋塌下来，还是让我震撼地想哭，原来世界是这样的脆弱。

也许真如有的评论所讲，电影中的所有人物的出现表现的都是团结、正.........