《苹果》剧照
《苹果》剧情介绍
刘苹果（范冰冰饰）在北京一家洗脚城里做按摩妹，丈夫安坤（佟大为饰）是负责清洗高楼落地窗的工人，二人生活贫困，却相亲相爱。 洗脚城老板林东（梁家辉饰）是个好色的港商，时常找不同小姐满足生理需要。老婆王梅（金燕玲饰）不能生育，经营一家美容院，两人感情冷淡。 一日刘苹果的好友小妹因为得罪客人而被开除，二人喝得酩酊大醉。神志混乱的苹果误打误撞走到一间足浴客房，正好是林东的休息室，二人发生关系，却被正在刷窗的安坤看到。 安坤欲借此敲诈林东，并前去找王梅谈判，愤怒的王梅要林东也尝尝“戴绿帽”的滋味，于是与安坤发生关系。 而在这时，一个更大的变故产生。苹果怀孕了，而到底谁才是这个孩子的父亲成了林东与安坤赌博的筹码，四人签订协议，如果是林东的骨肉，他将给二人十二万元的补偿费，而如果是安坤的，则双方互不相欠......热播电视剧最新电影湖杀令直到遇见九月之恋音乐教师错误的地方小妇人保姆日记猫狗武林通灵恶犬里扎长慕未央乘风少年我梦中的女王我在这里红色呼叫铃突然有一天之第四层破门：两个疫病神康熙微服私访记4恋爱地图上海篇我的爱蝴蝶夫人有你的小镇OAD1继母与女儿的蓝调SP我的爸爸是小学生警察锅哥第2季克拉恋人芝加哥警署第十一季旺角藏龙名将之后绝地重生乔·贝尔世上最美丽的离别
《苹果》长篇影评
1 ) 轻易泛滥的温情--------我不喜欢《苹果》的原因
轻易泛滥的温情我不喜欢《苹果》的原因又名《迷失北京》。
Lost in Beijing是个好名字，但不一定就适合这部电影。
把这个名字安王小帅的《十七岁的单车》上都比这合适。
故事的主角是苹果，导演也是这么以为的。
但实际上影片把视角和感情全放在了林老板身上，甚至林太太都比苹果要饱满。
至于佟大为演的安昆，可以说是失败了，也许是编剧的原因，也许是导演的原因，也许是演员的原因。
一、激情戏存在的必要 ---屁股为什么频频暴露全片有很多裸露镜头，其中林老板强暴苹果的那组是拍的最好的，尤其是林老板提着裤子冲到窗前骂安昆的样子。
我们注意到无论是第一组苹果下班回到家和安昆在浴室里的那组激情戏还是林老板强暴苹果的场景，以及安昆发现后在家里报复性地对待苹果的镜头，镜头全都刻意对准了男方的屁股。
说实话佟大为的屁股并不好看，如果将之解释为导演寻求新暴露镜头视角的尝试倒未尝不可，大抵人们看女人的裸体看腻了，很多人想知道男人是什么样子的。
但历史上的裸露镜头之所以无一例外地选择了女人，是因为女人确实比男人要好看。
从美学角度出发，女裸是显而易见的选择。
如果非要男裸，那我想无论如何也应该集中在胸大肌、腹肌、锁骨、后背等处。
那么，导演刻意暴露屁股的原因（并且是很委琐的丑陋的暴露）无非就是，展现此时男人的性丑恶。
所以我觉得林老板强暴那组镜头拍的好，就是因为那时露屁股很合适。
第三组安昆的屁股露得也还算合适，因为那时他是憋着气报复性的性行为。
相反，我不喜欢第一组浴室激情戏，它存在的意义是什么？
我充分相信导演的人品，他肯定不是在拍三级片。
该组镜头在全片的开头，先声夺人。
先声夺人的如《春光乍泄》，为了表示“两个人爱到极至尽头”，如《蓝宇》，为了展现两个人一开始纯粹的交易关系。
那么本片呢？
这一组镜头存在的意义在我看来是展现小两口贫贱却幸福的生活。
展现贫贱却幸福的生活用的着那么长的激情戏吗？
还毫无美感。
所以我觉得有点过，成了为暴露而暴露。
白花花一片杵在那里，找不到着落。
二 对林老板莫名其妙的温情林老板基本定位绝对不是禽兽，尽管强暴女人的男的一般都被定位为禽兽，但导演就是有本事把这个禽兽弄成一个很有人情味的很有魅力的好男人。
这种偏向一开始就显现无疑：我们知道电影的第一个镜头是一个小姐的背影，这位酷似学生妹的小姐把观众引向了开房嫖娼的林老板，而林老板却因为这位小姐太势利没情趣而走掉了。
接着镜头对准了开车的林老板的侧脸，很近。
我们知道一般这种镜头的作用是表现人物的细腻内心，加上渐渐拉开的北京高架桥大镜头和煽情的背景音乐，此刻我们感觉到的是林老板寂寞的心情和满心的情趣被打乱的失落。
从此我认定，这是个有深度的人，不是一个一般的嫖客，他嫖娼是有讲究的，是有情可原的，甚至到了他强奸苹果，我都没觉得他可耻，只觉得他处处粘花，怜香惜玉。
更不用说他后来尊重妻子，善待孕妇，疼爱孩子，这些后述。
林老板莫名其妙的转变：就因为一个孩子？
电影前半段除了前述温情外，林老板基本是个恶棍形象。
尤其苹果找他谈时他在车上撂下这么句话：你不是后来也很爽吗。
这应该是标准的恶棍的话了吧。
后来渐渐就不对了，林老板开始提着补品去看望苹果，和安昆的关系虽说不上好但貌似还很有趣，影片开始转入喜剧。
而且我们注意，从此之后再没有激情裸露镜头，甚至当苹果发现孩子的真相后扑到林老板怀里，他们俩后事如何我们不得而知，因为导演回避了，不拍了，我们看到的只是林老板十分可爱地拍着苹果说没事的没事的。
而此时，安昆已经成了个十足的恶棍。
而且看到后来我们发现林老板果然很有情趣，他会带领员工十分有趣地跳舞，他还很信菩萨，他拜佛的虔诚简直可以用性感来形容。
此外他和妻子的感情还很好，虽然常常开房嫖娼，但和结婚十几年的妻子相敬如宾，根据影片显示，两人大概是一起从广东来北京的，时常拿广东话交流。
他俯在苹果身上听胎儿的声音的样子，他看到新生婴儿的激动样子，他发现孩子不是自己的时候的惊慌失措的落寞样子，我快爱上这个林老板了。
导演是不是也想让苹果爱上他？
三 安昆：谁让你成了这个样子安昆是一个很典型的形象，来北京的外来务工人员，工作就是“蜘蛛人”，吊在大厦上擦玻璃。
性格直露，有个如花似玉的老婆，活的比较幸福，当然也梦想发财，所以才讹上林老板。
从影片的种种迹象看，他一开始是想出口恶气，这从他使坏吊林老板洗脚房的牌子和与林太太通奸可以看出来。
关于他与林太太通奸，我实在不能给它得出一个合理性解释，下文再述。
但是后来他一步步变成一个恶棍，这个转变从他贿赂医生改血型时开始确定。
一个外来务工的穷小子，想抓住这个发财的机会，从而出卖了自己的孩子和人品，但同时又赶到自责和耻辱，内心矛盾复杂，心理压力巨大，这些如此有戏的着眼点，影片并没有表现出来，我只是知道他应该这样的，但佟大为演出来不是这样的。
他好时很好，坏时极坏，到最后让我痛恨到极致。
一个本来与人无害的受害者，就这样被导演糟蹋了。
而且还和徐娘半老的林太太一而再再而三，实在无法理解。
四 苹果从一个聪明伶俐的姑娘变成个傻缺范冰冰演得很好，虽然我一直不喜欢她，但是本片她表现出色，将佟大为比了下去。
可以说前半部分苹果这个角色处理得很好，很有性格，立体感很强。
但自从与林老板签了合同，苹果开始失语，成了个一心怀孕的孕妇，不再说话。
导演总是不给她说话的机会，偶尔有感情波动，全都是向着林老板，或者和林太太和好，挚手痛哭。
这让我想起《姨妈的后现代生活》。
斯琴高娃扮演的姨妈活灵活现，到后半段却始终没一句台词，主角的位置让给了赵薇。
这或许是导演的刻意安排，但让我感觉很不爽。
而在本片中，这决不是导演的刻意安排，基本可以认定为导演为了表现苹果善良而失误的结果。
我就不明白了，对一个强奸自己的人，怎么可以比对自己丈夫还好呢。
还真把林老板当恩人了不成。
幸亏结尾让苹果聪明了一回，人才两得，成了全剧最大的赢家。
但从她在林老板家的表现看，此结尾十分突兀，聪明得过了头。
是个十分自鸣得意的结尾。
五 林太太：一个有力度的女人我实在想不出别的什么词来形容她，她让我惊喜。
她第一个露面的镜头是个匆匆而过的侧影，但已基本上可以让人知道是个打扮得花枝招展的有钱半老徐娘。
但后来她一次次让我惊喜，原来她激动时说话那么可爱，原来她是个甚为有主见的女人，原来她很有思想。
当然，她嫉妒，这反而让这个角色更有立体感。
只是我不明白，如此一个有阅历的贵妇，怎么会看上一个民工。
导演开始搞笑了，第一次主动投怀送报就搞笑，第二次又见面我就惊诧，最后居然还恋恋不舍地给他留新地址。
而且，一个如此聪明的女人，怎么就因为一个刘苹果这样的乡下妞和丈夫混到了离婚的地步。
她的离开太戏剧化了，导演想创造出一个她离开的结局，就让她离开了。
不可理喻的导演。
如果争辩说她得到了钱，那她临走时和刘苹果握手依依惜别这段怎么解释，怎么就和刘苹果依依惜别了呢。
六 不可饶恕的温情林老板想要个孩子，我可以理解，但导演不必这么明显地让梁家辉倾情演绎一个好父亲的形象吧？
看梁家辉那卖力样，我都受不了了。
既然导演如此偏爱林老板，那影片的名字不如取作《广东人在北京》好了。
林太太最后看上了安昆，虽然“一切皆有可能”一直是我的信条，但是导演你给我一个林太太看上安昆的理由？
在“不爱她”上林老板和安昆是一样的，除此之外你再给我个安昆比林老板可爱的理由？
苹果在林老板家和林老板一起照看孩子，宛若恩爱夫妻。
但是苹果啊，这个男人是强奸者啊，你的这个孩子就是他强奸你得来的啊！
安昆虽然不是个东西，但也不至于在得知真相后对林老板头怀送报吧？
林太太临走主动和苹果握手惜别，刘苹果还被感动得哭得哇哇的，这女人当初可是揪着你的头发摔过你。
全片最可以接受的温情是苹果和安昆这对贫贱夫妻的不离不弃。
特别是苹果在安昆发现自己和林老板的事之后对安昆的主动与执著，还让我感动了一阵子。
但是后来这个温情彻底没有了。
安昆背叛了苹果，苹果抛弃了安昆。
所以，整体上讲这部电影是失败的，它有很多闪光的地方，但毕竟瑜不抵瑕。
宗观各个人物，倒是后来死去的那个成了妓女的小姑娘比较出彩，很简练，很有力度，很有存在感。
巴尔扎克将他的小说集取名为《人间喜剧》，我一开始不明白，后来我才知道，这世界上真正的悲剧很少，大部分都是喜剧。
借鉴一下，也可以说，这部电影是个喜剧，尤其当结尾看到林老板和安昆一起狼狈地推车的时候。
原来这是个“两个男人被妻子抛弃最后相依为命”的故事啊！
本来还想看看导演怎样体现来京务工人员的疾苦的，看来我浅薄了。
2 ) 梁家辉演得好，佟大为很糟糕
我个人的意见：佟大为完全没有进戏（床戏部分除外），他没能成功地演绎一个被戴了绿帽子又算计着捞回来的二十来岁的民工。
这个角色复杂我承认，但是佟大为看起来没有下一点儿工夫研究角色（本来是个很好的表现演技的机会），他演的不像个有着巨大生活压力、精神压力的外来者，反而像个北京本地小混混儿，（听听他的口音吧！
只有本地人才这么说话）在处理和梁家辉的关系上轻松自如游刃有余，这不仅是不真实的，也大大弱化了故事的戏剧冲突，让整个戏的品质下降。
我没怎么看过佟更多的影视作品，偶尔看电视剧时候见过他。
完全一个生活质量很好、不愁吃不愁穿的人物－－我是说佟本人，他呢，除了本色表演以外好像很难突破，所以这次把民工角色搞砸也不奇怪了。
梁家辉就完全不一样，放得开收得住，看得出来也下了工夫琢磨林老板这角色，所以必然出彩。
3 ) 苹果 迷失北京
电影电影，未删减版。
佟大为的演技真是越来越好了。
从奋斗看过来，从上进青年一下子变成了擦玻璃蜘蛛人出现在我面前，真是吓了一跳呵。
演了个混蛋安坤。
从一开始利用老婆被强奸骗钱，到后来不让老婆堕胎是为了勒索老婆老板。
再到后来发现孩子是自己的一点点窃喜和贿赂医生把血型改成老板的的卑鄙，再再到后来拿了钱偷走了孩子只是为了要会自己的东西的自私。
混蛋的小人。
冰冰。
无论怎样都很美。
苹果是受伤的女人，但也不代表她善良。
爱老公为老公牺牲不是善良，最终还是潇洒地抱走了孩子浪迹天涯去了，当然也抱走了钱。
没了钱怎么可能那么潇洒，一个人飘飘摇摇，需要的又要不到的只是那一切庸俗的东西。
还有那个洗脚城老板。
之前的残酷，之后见到苹果怀孕的狂喜和殷勤。
大城小人。
老板娘金玲。
因为不能生育而遭冷落，索性与佟大为演的那个蜘蛛人通奸，做个潇洒给钱的女嫖客。
她是聪明的而悲哀的，她爱她的男人，却无法拥有，只能通过冷冰冰的协议捆绑住他，她无法驾驭。
最后两个女人一起哭泣的场景，很真。
其实印象最深的还是那个被完全删掉的支线配角小妹。
从最开始单纯的因为被客人摸了一下就不小心将客人的脚剪破，因而被赶出洗脚城，到后来为了手机和名牌香水被打工处的客人调戏。
她终日喝醉，没有什么时刻清醒，最后有一天在街上遇到安坤，然后回到他的住处，醉醺醺向他的脸上吐烟，拿出最开始获得的那款手机放着音乐。
“我飘啊飘，我摇啊摇，路边的野草。
”她说，“我想我妈了”，然后哭泣。
最后她面无血色躺在太平间，是嫖客强奸后杀人。
还有金玲和苹果牵手哭泣的场景。
她们的男人都不爱她们，只是为了那些其他，那些他们所追求的东西。
老板的孩子和钱，安坤的孩子和钱，似乎与她们无关。
他们只爱他们自己，无论这些女人。
是聪明的泼辣的，还是渺小的，即便世界相隔如此之远，也都无法驾驭。
所以哭泣、无助、绝望。
小妹说。
北京这么大，怎么就容不下一个小小的小小的我呢。
直到后来她才知道，好多好多居住在这个城市的人，不管他有钱没钱有房子没房子，都不属于这个城市，在哪里都一样，只有心属于了那里，安心了，才真正不会迷失在水泥森林中。
否则只是背着壳的蜗牛，永远没有安定感。
苹果，迷失北京。
是一部压抑的电影，也是一部好看的电影。
4 ) 看《苹果》
以所谓大尺度裸露来哗众取宠的《苹果》，其影片水准基本上相当于地方电视台的社会新闻讲述，只是多了两三分钟的搞戏以及民工（佟大为）和老板（梁家辉）的屁股。
不同样是社会底层关怀吗？
人家电视节目最多半小时关怀完了，毫无才气的李玉却要浪费我们近两小时，无非是想像大多此类中国片那样骗个老外的奖项嘛。
http://wuqing.org/
5 ) 现实还可以多现实
刚写下题目,卡巴斯基就要求电脑重新启动,以便更新组件. 回来再写,如果重启过后不想写的话. 囧 不过很想用一句话评论完这个电影的就是:这比<色戒>好看多了,作为同样被人列为'三级'的电影. 我更愿意把自己的思维放在自己生活的时代,而不是以一个作家的眼光来看待我听说过的一些历史或者故事. 而且,我坚信,作家往往喜欢用一种隐晦的手法描写他/她很想说的一些事情或是内心生活. 当作家那令人捉摸不透的思想倾注在她心爱的笔下角色身上时,我正准备全力以赴研究她到底是怀着什么感情来看待眼前这个汉奸爱人时,却愕然发现,我看的<色戒>竟然是删节版. 让我已做好NC-17心理准备的电影,到最后竟然发现,被夸张地删掉,只剩下两人普通接吻的镜头. 囧.所以,<色戒>给我的感想就是,'在那样的年代,汤唯为爱勇敢,王力宏为革命拼命,梁朝伟姜还是老的辣,这些'勇士们'的情感来的都太猛烈了,以至于一下定决心就要去做,不计后果的风格,让我实在是无法接受{为了喜欢的王力宏说的一句话,汤唯竟然答应去勾引梁朝伟,而且并同意和一个那么猥琐的人XX来得到一些勾引梁朝伟所必备的经验}这样荒谬的事情的发生'表层的感想.跑远了,再回来.说实话,我真没看出来<苹果>这个片子哪里三级了. 电影完全是根据剧情发展. 范冰冰演得很好,我现在越来越喜欢她了. 这个片子让我感动了很多次,其中很多小细节,都让我觉得那并不是电影片段,而是真正存在生活中的画面. 大城市的生活很美好? 那是忽略了在我们周围努力打拼,梦想着可以在城市里拥有一小块栖息之地的外地打工群体. 他们拼命,想尽办法,忍辱负重,只是为了可以在这个大城市,得到一点应该属于他们的生活. 所以,影片一开头的
6 ) 那个贼拉来感的晚上 我们都看见了男人
从『大丈夫』到『苹果』时隔四年，当梁家辉再一次以好色没得逞的形象在我的面前演绎男人的难言之隐时，我很难不觉得这些年他是揣着一裤兜保险套一路从香港跑到北京的。
虽然变胖了，变老了，柔情却不减当年。
男人为什么都那么色？
{大丈夫}里当波仔认真的说着：“舅舅，我要破处！
”时。
问题立刻有了答案，所谓：食色，性也。
不知是不是这么理解的――――男人有强烈的对性的需求。
而心理学上讲好色是男人自卑的表现。
大丈夫里面的五个男人其实很典型，从最色到最不色一次排序是：九叔――天天――阿娇――Dr.李――波仔，而他们各自的太太的強势程度亦可以得到相同的排序。
也就是说老婆越有本事老公越色。
从苹果里亦可以看到相同的社会现状。
作为北京人，没有人更能比我了解李玉对“维系家庭关系的渴望，和婚外恋（多出于性方面的饥渴）之间的矛盾，外地人来北京寻梦的悲惨结局，男人有钱就变坏blabla”的理解。
我看见过老妈经常一夜不睡的等老爸浑身酒气的回家，一面帮他泡茶解酒还要听他说那些狗屁话，我见识过老爸那些“穷人暴富”的山西煤矿的有钱朋友怎么出去花天酒地叫小姐。
我坐在老爸车里在送我去学校的路上听见过他手机里传出来的女人的声音和他假装的一本正经，我更感受得到老爸无论怎么和妈吵都一样会很疼我。。。
我以前那么恨他，可是看完了『苹果』和『大丈夫』以后反而觉得男人有时候需要女人卑微的爱着他们，才会把用心做的冻蟹喂你吃。
因为他们无论怎么色却依然都很爱你，很爱家，很爱孩子。
PS：{大丈夫}里彭ser的1秒钟出场还是被我们给挖到了，不知道他为什么一定在片尾要把自己的名字加到“九叔的兄弟”里，或许他就是看上了梁家辉叔叔又色又重情的男人味。
7 ) 与《苹果》有关的花边新闻
与《苹果》有关的花边新闻张三四范冰冰的性爱戏完整版的《苹果》被称为“民工版”《色戒》。
范冰冰和佟大为、范冰冰和梁家辉的床戏对“阅尽A片无数，心中自然无码”的人来说，自然算不了什么。
但审片人是从来不、绝对不、永远不看A片的，所以难免受点刺激，刺激的结果就是剪了。
看过“和谐版”的写手说《苹果》没感情，这是因为感情被剪了。
本文不关心剪不剪，只关心脱不脱。
两个女生讨论范冰冰脱衣服的问题。
甲说，当女演员面临两个问题：一是向导演脱，二是向观众脱。
乙说，范冰冰很聪明，反正都要脱，迟脱不如早脱，舒淇就脱得早，脱干净了再穿上，我要是做演员，我肯定脱。
甲说，那也得选准时机，比如汤维，脱给李安，就是找准了时机。
我在旁边插嘴说：贾樟柯没让演员脱吧？
乙说：谁说的？
《小武》里不就脱了吗？
我想了半天才想起，《小武》里是有脱的镜头，不过脱的是男主角小武，不是女主角梅梅。
有两个难题始终摆在编剧和导演面前，一是怎样表现性，二是怎样表现杀人。
做爱得做出花来，要做得和其他影片不同，同一部影片中出现的做爱场面也要不同。
比如《色戒》，第一场性爱戏是S/M，第二场性爱戏就不能再是S/M；《苹果》里第一场性爱戏是在浴室里，属于夫妻两人的正常性生活；第二场就改在了洗脚城的包房，是老板对女职员的强暴。
故意把性爱拍得一样，追求的就是其他效果。
比如《本能》，最后一场性爱戏和第一场几乎一模一样，其目的是勾起观众对第一场的回忆，让观众担心男主角是否会被冰锥杀死。
上面是从纯粹技术的角度说的。
对导演来说，把性爱拍得与众不同不算太大的难题，有一千个哈姆雷特，就有一千种做爱方式。
难的是用它来表达。
《色戒》中的S/M戏既刻画了易先生的内心，又表现了王佳芝的情感变化，可算高明。
《苹果》里的几场性爱戏在叙事上有推动作用，在表现人物上则稍有欠缺。
五十一处修改《苹果》原名《迷失北京》，影片送审之后，电影局说它有诋毁北京伟大形象之嫌，不利于2008年奥运会，所以改成了《苹果》，用女主角的名字来为影片命名。
它的英文名是Lost in Beijing。
这真是可笑的事。
影响北京形象，那是对老外而言吧？
可是大多数老外不懂中文，他们读懂的仍然是Lost in Beijing！
电影局为什么不命令李玉把英文片名改为Apple呢？
电影局给影片提了51处修改意见，李玉看了之后哭了。
经过五度送审五度修改，《苹果》从112分钟剪成了90多分钟，删去几条重要线索。
其中包括：刘苹果的同乡小梅从洗脚妹变成妓女，后来被嫖客奸杀；安坤与林东的老婆勾搭成奸。
我们的电影审查严厉到什么地步呢？
举几个例子。
李沧东的《密阳》肯定被毙，因为它表现了基督教的内容；《埃博拉病毒》肯定被毙，因为它把国家和军方表现得太坏。
何平的《天地英雄》中，前来抢劫佛骨的响马中有一个人头上戴了白色的帽子，电影局认为他可能会被当成穆斯林的代表，引起宗教和民族矛盾，因此凡是出现这顶白帽子的镜头一律要修改。
张献民说起自己拍纪录片《汉字》时的逸事：镜头从黑板上的汉字摇向一个孩子的脸，经过了一面墙。
这面墙显得很旧很脏。
中央电视台的人说，这不行，摇的过程要剪掉，它会被认为是在表现中国的贫穷落后。
谁都知道电影审查是有问题的，但是电影审查的基础实际上是“矫枉过正”的观众审查。
《图雅的婚事》公映之后，一些内蒙官员认为该片损害了蒙古人的形象，向电影局提出抗议，说蒙族人是绝不会带着丈夫出嫁的；《色戒》公映之后，也有人大骂它是替汉奸辩护，说是“中国人都站起来了，只有李安还跪着”。
这些人属于王小波笔下那些擅长做道德判断的人。
如果大多数观众还没有学会把电影当成娱乐品，那么，电影局也是不可能放松审查尺度的。
有些人云亦云的人说，中国应该建立电影分级制度。
但是，电影局知道中国法律法规的执行情况。
法律规定不准向未成年人销售香烟，但实际情况是，谁不向未成年人销售香烟？
在这种情况下，电影分级制度有什么意义？
《苹果》的制片人方励方励，1982年毕业于中国华东地质学院应用地球物理专业，1989年毕业于美国Wake Forest大学MBA。
1991年创建劳雷工业公司，在地球科学和海洋科学技术领域获得极大的商业成功。
他在2000年创建劳雷影业公司和北京劳雷影视文化有限责任公司并开始了他的电影制片人职业生涯。
他所制作的电影包括：2001年《安阳婴儿》（王超导演），2001年54届戛纳国际电影节，获“金摄影机”最佳处女作奖提名；2004年《日日夜夜》（王超导演），2004年法国南特三大洲电影节“最佳影片奖”和“最佳导演奖”；2005年《红颜》（李玉导演），2005年威尼斯国际电影节欧洲艺术奖；2006年《颐和园》（娄烨导演），2006年59届法国戛纳国际电影节“金棕榈”最佳故事片奖提名；2006年《若汐》（李玉导演），艺术短片，法国爱马仕丝绸展；2007年《苹果》（李玉导演），2007年57届柏林电影节“金熊”最佳故事片奖提名。
简单地说，方励原来是个商人，挣了点小钱，吃穿不愁了，愿意把钱花来拍些没人看的艺术电影，钱少挣点没关系，只要赔得不多，他还能接受。
目前看来，这些影片都是挣了钱的。
走过一些电影节的人回来说，王超、娄烨和李玉在国外有比较高的号召力。
娄烨先是有名声的，艺术青年大概都知道《苏州河》和《紫蝴蝶》，但《颐和园》使他的风头盖过了王小帅；王超的《安阳婴儿》当年也列在DVD青年的必看片目之中；据说，老外所知道的中国女导演，只有李玉。
从方励的简历之中，我们知道他们的背后都站着方励。
因为改革开放而先富起来了一批人，其中很多人不知道该怎么花钱，搞黄赌毒的不少，建希望小学的不少，买古董买油画的也不少。
《藏宝》《鉴宝》一类电视节目火了起来。
山西的煤矿老板一批批地去往北京郊外的画家村批发油画，都以十万为计价单位。
一些哥们游荡在北京电影学院周围，开口就说：我认识很多有钱人，他们要投资电影！
可惜百分之百不靠谱。
不靠谱的原因之一是，这些有钱人对电影了解不多，对电影审查制度倒了解得不少。
了解电影、有胆量投资的有钱人太少，像方励这样有眼光有艺术欣赏能力的就凤毛麟角了。
假如比方励更有钱的人来投资电影，假如更多的有钱人来投资艺术电影，是不是可以形成一个和审查机构讨论的氛围？
搞电影的容易情绪化，讨论起来不容易冷静。
商人和审查机构讨论起来也许可以更有效果？
8 ) 《苹果》被禁与“很黄很暴力”
《苹果》被禁与“很黄很暴力”文/羽戈 不必再以“《苹果》被禁”为靶子，向犹在梦中的中国电影分级制度开战，这连缘木求鱼都算不上，顶多是临渊羡鱼。
我倒愿退而结网，对此事件做一番反向的社会学分析。
李玉导演的《苹果》被禁播，相关机构和人士受到严厉惩处，国家广电总局至少开列了三条理由，传媒却死盯住一点，我们看到铺天盖地的报道之标题或摘要，皆谓因电影“含色情内容”而被施以重手。
传媒为什么“惟精惟一”，不外乎对“新闻眼”的发掘，非如此则不足以吸引浏览量和点击量，不足以引发三人成虎的轰动效应。
实言之，“色情”乃读者之上帝。
除了“含色情内容”，广电总局还提到，《苹果》制作方在影片发行放映过程当中进行了不健康、不正当的广告宣传，违反了《电影管理条例》第三条和《广告法》的相关规定。
这所谓的“不健康、不正当的广告宣传”何指？
我隐约记得影片的两句宣传辞，一是“范冰冰狂野激情戏”，一是“比《色，戒》还要露”（大意）——无疑，在日渐壮大的电影市场，这些都是超一流的卖点。
如今明星的脸蛋已经不具备十足的市场号召力，明星的蛋蛋（《色，戒》主演梁朝伟露阴囊）才能引领消费者的钞票向商家的口袋永恒飞升。
《苹果》宣传“蛋蛋”，迎合民众的消费心理，实无可厚非。
至于“健康”、“正当”的标准，是由广电总局说了算，还是由广大观众来判定，则是一个严肃的政治学论题。
回头看电影本身。
有人说《苹果》是为《色，戒》背了黑锅，单看原版，无论长度，还是刺激度，《苹果》的色情镜头远不如同期的《色，戒》。
但李安同意了广电总局剪刀手的肆意删节，在大陆公映的电影几无“色情内容”；李玉则不然，因而撞上了颜色革命的枪口。
这里存在一个对现行权力的认可问题，谁不听话，自然要打倒谁。
以什么样的名目，倒在其次。
《苹果》最“色情”的镜头，应是安坤（佟大为饰）与刘苹果（范冰冰饰）在浴室边洗澡边做爱，没有露点，站立式的体位更比不上《色，戒》风传一时的“回形针”。
其实这段水准平庸的激情戏纯属蛇足，对整体剧情没有半点辅助意义（《色，戒》里的那几场戏倒有些意思）。
不像林东（梁家辉饰）强奸刘苹果，以及林妻与安坤偷情，删掉了，叙事就被打断。
画蛇添足的意义何在？
恐怕就是为色情而色情，增加电影的市场沸点。
这可谓当前中国文艺书写的一个普遍化的镜像，好象不来一段色情插曲，作品便不够完整。
我想起当年看美国电影《冷山》，末尾那一幕裘德·洛和妮可·基德曼的激情戏，无比生硬兀然，完全脱离了电影叙事，令我百思不得其解。
后来请教一位来自加州、在中国做慈善活动的美国朋友，他说了两点，第一，在好莱坞，哪部电影若没有类似的“色情内容”（他们习惯叫“情色”），才让人诧异；第二，根据美国电影分级制度，似乎限制级越高，有资格观看的受众范围就越小，诸如NC-17级，即“17岁以下观众禁止观看”，但除了动画片和科幻片，并没有多少未成年人会去电影院看大屏幕；倒是对成年人而言，愈是限制级，愈能勾起他们心底的观赏欲望。
这是否可以拿来诠释《苹果》、《色，戒》等同类电影在中国市场的走俏现象？
美国佬的意思是，在技术和市场的双重刺激之下，色情成为流行，本是社会常态，不必大惊小怪。
进而言之，色情之利弊，不单在于色情本身，还在于人们看色情的心态。
心态出了毛病，哪怕瞥见一片白肉，都有可能精神中风。
以平常心观之，《苹果》的“色情内容”犹如一杯白开水，远不如星野亚希的片子带劲。
但举国皆具平常心，谈何容易？
拥有道德洁癖之传统的中国人多半视色情为洪水猛兽，退避三舍犹来不及——代表者如新闻联播，借一位13岁的小学生张殊凡之口，直斥网络世界“很黄很暴力”。
其实这是实情，尽管其措辞过于僵硬。
浩如烟海的信息时代，以“黄”和“暴力”做看点花头，哪一家面临激烈竞争的门户网站能够免俗？
无须苛责或恶搞那位无辜的少女，未成年人的视野毕竟迥异于成年人。
而且，一方面，她道出了部分真相，另一方面，她只是扩音器而已。
问题依然是，我们如何对待这“很黄很暴力”的社会存在？
欲望如同洪水，广电总局选择的堵（禁播）并非上佳之策。
治水贵在疏通，因此制定电影分级制度，以其为过滤网，势在必行。
我想强调的是另一点，即怎样调治我们的应对心态，怎样在“很黄很暴力”的花花世界保持一颗免遭伤害的平常心，见到女人的白胳膊，既非如惊弓之鸟，更不必趋之若骛，联想到性交和杂交。
对于这个属于文化政治学的大命题，这篇评论只可能轻轻触其一角：“色情内容”、“很黄很暴力”不是问题，整天拿它们说事（而利用尚未具备独立思考意识的未成年人之行为尤其可鄙，这似为专制者的一贯传统，枪杆子要从娃娃抓起，请看电影《血钻》），将它们作为批判的武器才有问题。
基于此，最该“深刻检查”（广电总局语）乃至被禁的，不是《苹果》，而是新闻联播。
9 ) 《苹果》——永恒欲望的金苹果
•坦塔罗斯的永恒欲望，阿塔兰塔的金苹果• 西庇洛斯的国王坦塔罗斯（Tantalus），身为宙斯的儿子，富饶领土的君主，独享着与神同等的荣耀。
自幼被宙斯的溺爱和与神平起平坐的荣誉让他变得骄纵、自大，逐渐萌生了对神的不屑和质疑，世世代代被人仰望信奉的诸神在他眼中不过是毫无特殊本领的平凡之人。
于是他无所顾忌地盗取神的酒食，给普通人食用，让他们像神一样永生，更是四处散布众神的生活和隐私，包庇纵容他人对宙斯的不敬。
一开始的恶作剧到了最后却因为坦塔罗洛的偏执而愈发的不可收拾，变成了不可容忍的惨剧。
为了证明神与普通人一样是可以被欺骗的，他亲手杀死了自己的儿子，并把他的肉撕碎加以烹制做成饭菜宴请诸神。
临席的众神立刻发现了坦塔罗斯的诡计，纷纷拒绝进食，并把可怜的珀罗普斯救活。
坦塔罗斯因为自己的罪孽被丢入地狱永受苦难。
荷马在《奥德赛》中提到了在地狱中遭受惩罚的坦塔罗斯：“他承受着巨大的苦痛，站在湖塘里，水头漫涌在唇颌下。
然而，尽管焦渴，亟想饮喝，他却难以舔到水花——每当老人躬身水面，急切地试图啜饮，水势便会回涌消退，露出脚边幽黑的泥巴；某为神明干泄了水塘。
在他的头顶，枝干高耸的大树垂下如雨的果实，有梨树、石榴和挂满闪亮硕果的苹果树，然而，每当老人挺起身子，伸手攀摘，徐风便会拂走果实，推向浓黑的云层。
”自此，坦塔罗斯这个词根，便代表了永恒追求却注定无法企及的欲望。
奥维德笔下的金苹果则缘自一个被命运诅咒的女人阿塔兰塔。
阿塔兰塔有着比阳光还夺人眼目的美貌，不仅如此她还跑得像离弦的箭一般快，像风一样轻盈。
在神庙的一次求签中，她得知了自己的丈夫会给自己带来不幸。
惊恐的阿塔兰塔试图逃脱命运的魔咒，于是她对成群的求婚者提出一个残酷的条件：只有能跑得比她快的人才有资格迎娶她，否则就只有死路一条。
波俄提亚的一个青年希波莫涅斯也在众多求婚者之列。
他是墨伽柔斯的儿子，海神涅普图努斯的曾孙，并且有着不逊于这个身份的勇气。
他下定决心，哪怕冒着生命危险仍要赢得阿塔兰塔的芳心。
希波莫涅斯真挚的感情打动了库忒拉岛的女神。
女神交给他三个金苹果——这苹果代表着人们无法拒绝的诱惑，每跑一段希波莫涅斯就扔下一个苹果，阿塔兰塔被这金灿灿的果子迷花了眼，无法自制地跑到路边去捡拾那个不停滚动的金球。
结果，三个金苹果不仅拖延了阿塔兰塔的速度，还在她怀中不断增加着重量。
希波涅斯轻易赢得了比赛。
最初，坦塔罗斯对神的捉弄与不敬，只是像个被宠坏的孩子在乱使性子，无伤大雅，神明们也就视而不见了。
可是当这种闹别扭一般的态度慢慢变得偏执，到最后成为一种不灭的欲望，需要牺牲他人的性命来满足了，坦塔罗斯触怒的不只是天神，更是触犯了人性的底线。
所谓金苹果只是一种象征，它可以是任何人的欲望，无法抵抗的诱惑，哪怕在别人看来你想要的只是一个普通的苹果，对你来说它却是遥不可及的星辰。
伸手可见，却永不可及。
在《好笑的爱》中，就有把追女人作为唯一目的的马丁。
他有本事、讲技巧，轻轻松松的就能搭上漂亮姑娘。
同时他很爱自己的妻子，而且还因此为她担忧不已，甚至鼻子发酸。
于是，就能看到仿佛是提线木偶一般，他重复着同一目的，然后那些姑娘又不知为何与他失之交臂。
也许他会沮丧一会儿，但是决不气馁，决不！
如同小狗追逐自己的尾巴一样，再次信心满满的去追求下一位姑娘，继而再为自己的妻子担忧。
故事中出现的这种虚构人物总是让人觉得可笑，就像人们看到追尾巴的小狗一样觉得是一种可笑地愚蠢。
但是，生活中不乏这样活生生的人，不自知地重复着坦塔罗斯试图够树上苹果的动作。
这种欲望慢慢壮大，吞噬了身边的一切事物。
•安坤的追尾巴游戏• “苹果”（Lost In Beijing）中佟大为扮演的安坤便是一个从头至尾慢慢陷入这种追逐游戏，并且因此而落入无边地狱的人。
安坤不是什么坏人，安分守己，不偷不抢，顶多对妻子刘苹果的“爱”有些过分强烈，以至于每天都要去苹果工作的地方蹲守。
这种“爱”强烈地有些像占有，像保护自家财产那样斤斤计较。
林老板对刘苹果的强暴对安坤是一个强烈的打击，对他尊严的打击，是他用钱都洗刷不净的耻辱。
于是，他（也是大多数男人）的第一反应是会去讨个公道，去“复仇”。
不过以他的微薄之力顶多也就是拔掉林东奔驰车上的标志了。
当他志得意满地把奔驰的标志举在头顶上时，简直就是个凯旋的骑士，仿佛他正开着那辆价值不菲的汽车在北京城里兜风。
他逐渐喜欢上了这个所谓“复仇”的“游戏”，并且越来越上瘾。
小孩子打架通常都很简单，你打我一下，我打你一下，谁都不肯吃亏，不肯被多打那一下。
打着打着便心觉委屈，有种莫名的愤怒，于是就不由分说地打作一团了。
佟大卫的“复仇”方式就像小孩打架这么直白、简单，只不过他打一下还觉不解气，只要对方不反击，就一定要多打几下。
首先，要从苹果身上讨回来，于是就有那次类似泄愤似的做爱。
其次，决计不能便宜了林东，讨不来钱的安坤很自然的同意了王梅（林老板的妻子）的提议，也端端正正的给林东戴了一顶绿帽子，哪怕林东对此根本不会在乎，还算是心里找到了些许平衡。
命运之神似乎并未就此放过安坤，“追尾巴游戏”才刚刚开始。
苹果的怀孕让他如获天恩，激动之情溢于言表，不过不是初为人父的喜悦，而是他仿佛又再次看到了那两万块钱哗啦啦地从天上飘飘洒洒地落在脸上。
他打一开始就怀着极其矛盾的心态来面对苹果的怀孕。
如果是他的孩子，就没了和林东讲好的十二万补偿费，如果不是他的孩子，那便是自己老婆和外人生了个“野种”，尊严像被人掴了一掌般火辣辣地疼。
只可惜，那颗欲望的金苹果永远能找对主人，十二万钞票轻易战胜了微不足道的尊严和血缘亲情，取得了阶段性的胜利。
当安坤心满意足地抱着十二万块钱睡觉时，他却又发现自己更想要的并未到手，那颗金苹果又变成了另外的样子，生生地揪着他的欲望前行。
他再次想要回妻子和孩子，就这么抱着所有他的所有财产远走高飞。
而他绝望的发现每次他追逐一个欲望时，必须要放下手中的其他财产，才能全速前进。
到最后，人们只看到安坤像坦塔罗斯一样，贪婪地扑向每一个欲望——金钱、妻子、儿子，每一次都落空，只剩下他在后面跑得气喘吁吁，越来越无力，只得眼睁睁的看着所有的幻影都消失在远方。
•苹果，女性的牺牲• 在安德烈•塔可夫斯基的“乡愁”（Nostalgia）里，尤金娜曾不解地问教堂的司事， “为何女人比男人要虔诚？
” “因为女人要生孩子，要抚养他们，这需要极大的耐心和自我牺牲精神。
” 刘苹果从头到尾是整部电影中台词最少的人物，她就像一只风筝，随着故事的发展飞得越来越远，目光越来越迷离。
原本，我以为在这沉默寡言的背后是一个复杂多变的灵魂，她知人间冷暖，很多事情不言自明。
但是，到后来我才发现苹果竟然如此简单，简单到只是不断的付出，不断的牺牲，没有一丝怨言，而她所求的只是一点点爱的回报。
苹果是整个金盆捏脚捏得最好的人，她努力，比任何人都拼命，面对客人不安分的双手她都能熟练的化解尴尬。
她的全部世界就是那个窄小拥挤的家，待在丈夫安坤的身边，看着他为自己吃醋发怒的表情，和他在浴室里洗着凉水澡享受着简单快乐的激情。
她很满足，这种满足展现在欢愉过后的那张脸上，粉红的微热让她沉醉在这个小天地带来的晕眩中。
林老板带给她的创伤不及安坤一个厌恶的眼神。
她可以当什么都没发生过的去上班，却不能忍受丈夫的冷言冷语。
安坤在她身上的泄愤远比林老板的强暴带给她的痛更多，她眼神空洞，紧紧地抓住床边，就像即将溺死的人抓住漂来的浮木。
这远不是浴室那次情欲般的激情，而是感到心灵要被撕裂般的痛——只因为安坤很伤心。
苹果的感情似乎不是自己的，她的情绪被分成很多份，一份给安坤，一份给小妹，一份给孩子，没有留下任何一份给自己。
她笑是因为他们，痛也是因为他们。
她最得意的时候是安坤被她的谎言骗得一楞一楞，然后她在趴在他耳边悄悄告诉他是逗他玩的。
安坤又爱又恨的表情，是她最大的成就。
她只要感受到安坤在乎自己就够了。
范冰冰把苹果的感情处理得极为细腻，细微的一个动作就让人感动得几乎要落泪。
有一个镜头，苹果坐在城楼上骗安坤自己堕胎了，结果安坤气得不肯吃她买回来的煎饼，她坚持不懈地把煎饼举过去，还仔细地把塑料袋拨开，细致地表现了苹果对安坤的爱。
她的爱没有任何华丽的辞藻装点，也没有动人的言语来赞颂，但是她会为了安坤做一切事情，小到拨开碍嘴的塑料袋，大到任凭安坤拿自己去换钱，都没有一句怨言。
你说苹果傻也好，说她盲目也罢。
为了爱，女人可以做很多事情，无所顾忌地牺牲自己。
面对王梅的挑剔和指责甚至殴打，苹果从不解释，一言不发。
实际上，除了对亲人，她很少跟别人说话。
连饭都吃不饱的她，没有能力去顾及什么尊严、人格，只要安坤要她，哪怕别人说她下贱，她都不怕。
她问心无愧。
当安坤告诉苹果他为了十二万块钱，偷改了孩子的血型，放弃了自己的骨肉和妻子，还对她又打又骂。
苹果哭了。
在经历了那么多事情后，她第一次失声痛哭。
她终于明白安坤爱的是钱，不是她，他要的也是钱，不是她。
她的世界就在一瞬间分崩离析。
唯一支撑她的爱情也离她而去了。
那是一个女人深深的绝望。
仿佛呼出了自己的最后一口气，苹果抱着曾经强暴自己的林东，想要引诱他。
没有了安坤，她可以抱住林东，勾引任何男人。
这个身体不再属于她自己，她不想要了。
她的心就这么悄无声息的死了。
那种死亡一般的伤痛让人窒息。
如果没有那个孩子，我不知道苹果会怎样。
以前她为了安坤活着，从那天起她为了儿子而再次活过来。
天塌下来苹果都不怕，只要那份爱还在她身边，她就会为爱而不顾一切。
•永恒欲望的金苹果• 欲望的金苹果同样没有放过林东。
林东最大的缺点就是爱玩女人，女人就是他的良药少了一秒都会心律不齐。
但是偏偏这样的人还颇招女人喜欢，让妻子王梅恨得咬牙切齿还是不肯离他而去。
因为他不计较钱，愚蠢地编一些可笑的谎言，而且对女人真的够体贴。
王梅曾经问过他有关强暴苹果的事情，他背着几个火罐惊慌失措的否认，活像一只别人掀了外壳的绿毛乌龟。
王梅边笑边流出眼泪。
就算面对事实他都会编个谎话否认，因为他好面子，也因为他在乎王梅。
那么多女人宁愿听男人说一百句谎言，也不愿听到一句残忍的真话，因为只要还有谎言就表明那个男人还在乎她。
王梅就是抱着这一点点可怜的在乎，孤注一掷地守在林东身边。
王梅标志性的出场是她那些醒目昂贵的高跟鞋，“咯噔、咯噔”地走在路上，霸气十足，也空虚无比。
她有的是钱，但她也只有这些钱。
她和安坤做爱一方面是报复林东，一方面也是填补她的寂寞。
她总说自己签了协议就有了一半家产的保障，但是谁都知道没了林东她真的一无所有。
争来斗去，她还是输了，想要的爱永远离她很远。
她只能拉着苹果的手潸然泪下。
其实她们都一样，为了那点爱可以不择手段。
米兰•昆德拉曾在《身份》中写道，“从商业角度来看，色情是一种暧昧的东西，因为假如说所有人都想有性生活，也同时恨它，把它看作是他们的不幸、他们的挫折、他们的妒忌情结和痛苦的源泉。
” 谈到情欲戏，总有人莫名的兴奋，出奇的关注，或者特别的鄙夷。
但并不代表删节这些片段就会减少这些争论，这只能让影片陷入更加尴尬两难的境地，仿佛那些片段真的是为了吸引眼球才拍摄的一样。
对于电影的删节就像把一张脸挖得七零八落一样，雾里看花，水中望月，感觉人物还未深入便匆匆离场了。
所谓的情爱场面并非可有可无的噱头，在这个欲望横生、谎言遍布的故事中，只有情欲让他们都变得无所遁形。
苹果的快乐和痛苦，安坤的爱欲与占有，林东的贪婪，王梅的空虚都深埋其中。
美国性学教授艾尔弗雷德•金塞的那份性学报告曾经引起了整个美国的轩然大波，所有人对他不是追捧就是痛恨，没有人会保持中立态度。
他就像打开了潘多拉的宝盒，直到今天人们都对那个盒子里的东西带着浓厚的兴趣。
不管是痛恨还是热衷，没有人肯关上那个盒子。
在“苹果”的结尾处，安坤和林东一起推着那辆抛锚的奔驰车。
命运让两个对立的人不断的成为同一战线的盟友，不是因为他们有什么兄弟之情，朋友之谊。
只是因为他们都是那个追逐永恒欲望的金苹果的人。
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10 ) 卑微的,崇高的....被忘记了的
凡是与"禁片"扯上关系的更能引起观众的兴趣,《迷失北京》就是这样一部片子,我指的是没有删节之前,没有更名之前的这一部电影,当它经过GDZJ审查之后,"清洁”之后换了一个叫“苹果”的名字出现在世人面前时,已经失去了它应该有的味道。
新浪网把范冰冰的激情戏格外当作卖点高高挂起吸引眼球,真是一种很拙劣的行为,不过倒也是迎合了一部分人的趣味吧。
人民币,或者说钞票,应该是我们这个星球上最了解人性的东西了。
影片的开端就是随着一位性服务工作者的一次习以为常的过场开始的,看着她三下两下脱完,顺口说出一个价钱,我不由得想到了在菜市场看到的那些鱼贩子,从旁边的水盆里抓出一条鲜活的鱼,临时宰杀,除去鳞片等等,干净利落,我在一旁看得有点想吐,对于鲜血和生命我一直保持一种敬畏的态度。
当人们愿意因为钱而"弃善从恶"的时候,社会的隐痛就开始曝露在世人的面前,于是曾经认为崇高的东西变得很卑微了,因为它们不值一钱,比如贞操,苹果的好朋友小梅就是一个很好的代言,她的经历反映了一个人与命运抗争,最后妥协直到堕落死亡的过程,从当初对客人暧昧的举止极度的反感，到后来因为生存的需要主动投身到那些服务行业里去,当初死命守护的东西一部手机就可以打通了。
我相信类似的故事现在也还在各个角落上演着,只是小梅可能是小红,手机可能是首饰。
充当着元凶的的,就是钱。
在北京这样一个物欲横流的地方,如果你富有,你就可以显得崇高;如果你贫穷,你的命运就很卑微,受人摆布,因为你离不开钱,如果要生活下去。
佟大为饰演的苹果的丈夫,就是一个见钱眼开的小人。
在发生那一系列的事情之前,他一直做着一份辛苦而且枯燥无味的工作,和老婆生活在一间昏暗的出租屋里面,唯一的乐趣似乎就是发泄性欲。
但知道自己的妻子被人侮辱的时候,起初他很愤怒,大有去和老板拼命的架势,这个时候,似乎是整部影片里唯一能体现他作为"丈夫"这个角色的段落,在此之后,想着法子捞钱占据了他大脑思维的全部。
自己的老婆被别人睡了又有何不甘呢?12万,一匝匝钞票堆在那摆了又摆,砌成一座塔,压上方便面,不倒,再压上一瓶酒,倒了,完了把钱当枕头美美睡一觉,生活真美好。
佟大为饰演的这个角色让人觉得很恶心,比起小梅更让觉得不齿,因为他是明知故犯,如果说小梅的抗争带有无奈和悲壮的味道,那这个清洁工的反抗方式,则是邪恶和无耻的。
他对于老板娘那个"以帽还帽"的建议的认同最早的体现了他的病态。
故事的内容并不是很特别,有钱人有穷人没有的钞票,穷人有有钱人没有的生育的能力,于是各取所需。
lost in beijing，为什么感觉迷失呢?因为自己变得不是自己。
社会的失常就是人们行为举止的失态,自我角色的定位变得不确定,于是各种越位(出轨)的事情层出不穷。
妓女就是良家妇女的越位,敲诈犯是有妇之夫的越位,他们做着自己本不应该做的事情。
我是先在豆瓣看过一些评论之后才决定看这部电影的,倒不是因为里面有让人血脉喷张的激情戏,而是因为"影片直接将血淋淋的现实展示给我们看，没有美化，没有掩饰，不再歌舞升平，不再畏首畏尾。
正因为真实，才有了力量。
"(http://www.douban.com/review/1253834/),毕竟做爱不能是生活的全部,只能是你人生的一个插曲,更多的时候,人总是应该把感性的本欲的东西搁下,而理性的看待这个社会里的人和事。
感觉电影里面有一个情节比较能被引用过来作为对其精神意义的一种概括:林东(梁家辉饰)和安坤(佟大为饰)正在楼顶讨价还价,这时从他们身边走过去一个女孩,几秒之后她选择跳下高楼结束了自己的生命。
让我们把那两个男人的讨价还价当成是我们这个"以经济建设为中心"的时代里人们最热衷于去做的事情,而那个轻生的年轻女子就是不知不觉之间被人们淡忘的东西,比如道德。
当人们因为赚钱而面红耳赤的时候,很多美好的东西已经离我们而去并且万劫不复了。
是看着这个社会下坠后留下的深渊,还是在它纵身一跳之前把它挽留呢?《迷失北京》,讲述的这个发生在京城的故事,又是一剂社会的良药,给幸福的人们一点提醒,给不幸的人们一点激励。
昨天刚看完《盲山》,最近似乎比较热衷于此类影片。
火爆的动作大片或者温情的浪漫爱情喜剧带来的观影快感,如同做爱带来的感觉,是很容易消逝掉的。
很久以后,我不再记得那些打斗场面或者甜蜜的对白,仍然还能记起,在那个07年的冬天,看过一部让人心里流泪的电影。
摘抄来自泰戈尔的一句诗:“被我用我的名字囚禁起来的那个人，在监牢中哭泣。
我每天不停地筑着围墙；当这道围墙高起接天的时候，我的真我便被高墙的黑影遮断不见了。
我以这道高墙自豪，我用沙土把它抹严，唯恐在这名字上还留着一丝罅隙，我煞费了苦心，我也看不见了真我。
"-《吉檀迦利》
10分制可以打7分。前半段还是拍得蛮好的，无论是对于那个年代大城市底层生活的展示亦或按摩足疗店行业生态的描绘都恰如其分，排除对演员的偏见，角色气质比较吻合，各种内心矛盾情绪纠葛借助李玉上瘾般的手持虚焦长镜头也表达得相对到位。但后半段因极度狗血会显得比较抓马（这个词放在这里准确吗？），略垮，老板娘想要报复给老公戴绿帽子却没让老公知道，那通奸意义何在？男主安坤后期表现完全可以用智障来形容，也许在感情金钱的选择中确实迷失了吧。女主苹果怀孕后的言行举止也比较谜，但真实世界的谜之操作恐怕更多。因认识一些相关从业人员所以看的时候会有更深的体会，像片中这种蝇营狗苟的事情实在太过普遍，大城市里也有的是来自五湖四海的楼凤，各自隐匿着比电影更加光怪陆离的故事。最后，嫖娼非罪化代孕合法化，只会造成强者对弱者的剥削。
还是更喜欢娄烨
梁家辉和金燕玲太抢戏，这两个人一出场就浑身是故事。其他就记得fbb雪白的皮肤了。
半年之前看的时候没有这个条目呢，怎么现在突然出来了。
浪费时间。
范冰冰真敢....
范冰冰~
abysmal
H片
挺好的啊···
假如世界是一个果园，苹果无疑是最廉价的一种。
如果没有三段雷人的床戏
at shihui&#39;s home...1st 10mins shocked me...
迷失北京，迷失二字比苹果更适合本片。四个人都在迷失，迷失于肉欲，迷失于感情，迷失于金钱，甚至迷失于什么是真的、什么是假的。没钱飘在北京，毫无希望，很惨。有钱扎在北京，豪车大房，无聊。每个人都缺少了一份，安身立命的寄托。孩子，常常就成了这种寄托的投射。可是，将自己的人生希望投射在孩子，不管是别人的还是自己的孩子身上，都不是一个独立的梦想。只有独立的人，独立的人格，独立的生活，才能享有不迷失的特权，可是有多少人能对生活做选择，而不是被生活选择？在被选择的人群里，女性和儿童，相比于男人，往往成为了更弱势的那一方。而男人至少还有一个“特权”，那就是他可以牺牲女性和儿童的幸福，没心没肺的活着。
一部片可以不要拍得那么脏吗?人家黄片的都会拍得唯美点还遮遮挡挡怕走光晕死
大陆难得的现实主义力作，为什么评分那么低。
好奇怪的电影
李玉和你国电影真是一路光速退化
晃得我晕啊……还好看的是完整版的。自从我来了北京，我心里的北京就是这样的了，灰蒙蒙，压抑。该干嘛就干嘛，但是又不知道自己在干嘛。
影片的台词太有力量了！