焚城

首先就是消防员这条线，刘华小舅子这种角色还在走无脑逞英雄不听命令的路线，最后强行煽情牺牲，说实在真的没有一点共情，反而演技低于个人正常水平的谢君豪，在此衬托之下也要有血有肉得多。

另外，如果真发生如此严重的灾难性辐射泄露，区区一个香港政府就能处理得了？

中央早就介入了！

什么整个香港消防只有8套防护服，都不用中央出动，广东这边出手，在刘华长篇大论发表动员讲话那会就能把足够的防护设备送到了。

很奇怪，这明明是合拍片，可遭遇这种程度的灾难，国家级的力量居然被强行屏蔽了？

《拆弹专家2》也是，都到核武级别了，处理单位都还局限在香港警方？

开玩笑吧？

后段那个罪魁祸首还有底气跟政府叫板？

不让政府征用那个楼盘？

你怕是没见识过什么叫强拆。

用强征私人财产这理由制造国际丑闻来威胁香港？

局势再不受控，整个香港乃至周边广东地区都要成无人区了，别说国际投资了，连人都保不住了。

至于一个财政司司长暂行特首职权，还只有短短一天，就能代表政府签署不调查事故原因的相关承诺了吗？

是那个王敏德饰演的反派太天真，还是把观众当傻子了？

给我的感觉，这些港产灾难片，明面上好像都在表现香港遇到的问题，香港自己能搞定，所谓的港人治港嘛？

可一出出闹剧下来，无论是现实还是电影，都在说明一个问题，港人治不了港，这算不算是一种反向宣传？

无论是辐射还是疫情，每一场以“天灾”为掩饰的人祸总是如出一辙——美其名曰「防止民众恐慌」的欺瞒，不提供辐射防护服、让消防员们穿着化学实验服送死的指令，光荣伟大正确、只会通过视频电话慰问的「特首」，冷血无情罔顾人性、只顾「大国颜面」的下属、趁机大发国难财的商人，第一时间躲进地堡的富豪……幸好，总有人在灾难中挺身而出。

怒斥政府高层「不只是你们的家人才有知情权」的辐射学专家，宁愿因「泄露国家机密」而坐牢七年也要传递真相的吹哨人，明知一去不回、那便一去不回的消防员，守望互助的香港人民。

世界就在这样的荒谬与勇气中循环往复，且永远不汲取教训。

在主旋律叙事中还有什么能打动我呢，不是多悲壮的救援场面，也不是多激烈的政治博弈，而是香港居民们明知死亡在即、却依然认真完成最后一件事的坚韧和洒脱劲儿。

卖凉茶的老伯，走进辐射区，推着自制的小车给消防员们送水，消防员让他赶快撤离，他说我这辈子都生活在这里，家都没了，还能去哪呢。

超市抢购物资落了下风的妇女，明明自己也没抢到什么，却依然将手中的切片面包分给一无所获的老人。

女孩在大爆炸发生时，捂住怀里小狗的眼睛。

即使是逃亡路上，只要有救护车驶过，人们就会排除万难，硬是在逼仄的空间让出一条通道。

你说嗐反正大家都要死了，早一秒晚一秒又有什么差别。

香港人偏不。

绝大多数普通人都被辐射得剧烈咳嗽呕血，身上开始溃烂，开着车坐着大巴试图逃离却被堵在路上，只能坐在体育馆里惶惶不安地等死。

可就算明知必死，还是会想要做点什么。

虽这不足以逆转整体的堕落，但只要有这些人存在着，香港就还是那个香港。

最近去看完刘德华主演的新电影《焚城》，拍得很糟糕，一部糟糕片居然还敢拍成130多分钟，简直是年度折磨人的灾难，再然后一个滑稽的事情就出现了---电影中的辐射灾难的呈现是过家家的，而真正的灾难居然是面向观众的，现在的香港电影究竟是怎么回事？

为什么说电影中的辐射灾难的呈现是过家家？

答案是，整部片看下来你是感受不到一丝的紧迫感，同时解决灾难的方式又是糊弄得不得了。

灾难是在早上发生的，到中午前后也已经明确辐射的危害性，以及专家已经提出用混凝土封堵辐射物的方法了。

但制作人就愣是安排那群官员和消防员在那里精神内耗，玩各种的官话对峙，就纯纯抛下一句“只能等某某位置的部队成功开路”就完全搁置。

同时比较重要的一点是，那群开路部队自始至终都没有画面刻画，那就遑论将主角团这边的消防员调过去参与了，然后主角团消防员在大多数时候就只能在基地里叹气和抒情，整部灾难片硬生生被拍成了煽情小电影。

还有这群消防员往返火场的那几次操作也是特有表演和走流程的滋味，以及逻辑上也是特别不合理，把人看得特别不舒服。

比如第一次找到同伴后，他们就立即退了出来，而不是留下一批人继续寻找。

你要说辐射浓度已经不适合留人了，那最后那次拯救为何又安排全员出动，而且没有一个人穿上防护服？

还有还有，明明更为严重的放射源已经暴露大半天了，那为啥在火场滞留大半天的那两位人士居然还能存活下来？

当然，如果拯救同伴的行为不强行分成两次来进行，同时不强行忽略后面的辐射危害的话，那制作人就不能在剧末加戏，好让消防员主角能够在拯救同伴的过程中走向帮助爆破工人，并在那里来上一趟所谓的大义牺牲。

但拜托，能不能不要为了所谓的“表演机会”就罔顾剧情的合理性？

同时作为一部灾难片，能不能在主角团的视角上多安排一些针对灾难的行动，别让他们在大部分时间里只懂得哀叹，和不要只懂得围绕如何拯救工友来转动？

比如让他们成为混凝土车队的开路先锋行不行？

灾难现场不能用水，那就让他们喷混凝土来抵挡火焰是不是更有视觉和紧迫性上的看头？

然后过程中顺便拯救工友行不行？

还有还有，这部电影针对辐射危机的处理方法也是水得不能再水，他们居然用爆破大楼自然掉落的废渣，来保护辐射物不受雨水冲刷的方法来作为终极解决方案...就纯纯忽略废渣缝隙可能塞进几头大象的考虑，就纯纯想着怎么方便来一场奇观式的爆破表演而已。

如上便是《焚城》在灾难设定维度的槽点，解决方案是乱来的；辐射的危害也是极其工具化的，想它出现的时候就出现，以及可以随随便便就隐藏的；还有整个危机的紧迫性的刻画也是特别水的，包括专家和官员的吵架也是存在莫名其妙部分的，完全不明白为何要拖到晚上才让特首下决定，而且还是特首在看过新闻后主动联系他们的。

当然，如果在一开始就让刘德华饰演的专家实时和特首联系的话，那或许就没有那一系列彰显专家大爱和揭露官员私心的表演的发生空间了。

所以说白了，这部电影的表演痕迹（即为了表演而表演）实在是太重，太令人不舒服了。

同时这个不舒服也延伸到了另一些更具内涵性的事物的表现上，那就是对“权利”的强调。

这部新电影在各方各面都试图做到对权利的尊重，比如在生命权维度上就特意安排一场专家说服消防员的戏，同时安排队长在说服前强调一番“尊重各人意愿”的言辞，然后就是队友们稀里哗啦的离开，以及主角团那几人的英勇就义。

这场戏说好听点就是对生命权和选择权的尊重，但实际上就是一场明晃晃的人性测试，而我们都知道人性是最经不起考验的。

制作人为啥不反过来想想，如果最后只有一两个人同意赴死，那这次的行动还执行不执行？

还能不能执行？

如果不能的话，再加上这是唯一的拯救方案，那是不是到时候还要来一轮强制服从？

当然作为一部影视作品，制作人完全可以避免如此尴尬的情况出现。

但作为一名有追求的制作人，他更应该考虑到“人性不经考验”这个事实，然后不要问什么愿意不愿意，就默认他们都有这样的担当，而具体的“权利尊重”则可以体现在：某几个消防员主动提出不愿意参加行动后的准许安排上吧？

不过最奇葩的尊重体现，那还得是“私有财产权”的尊重，而具体对象就是那位十恶不赦的开发商。

制作人居然安排官员在最紧急的情况下，还要缓缓邀请开发商到地堡谈判，在明明拥有强制征用条例的情况下，还要因为惧怕开发商在国际的舆论抹黑而选择答应撤销犯罪调查，以及用七折价格来购买炸毁的权益。

这整个过程确实充分体现了官员对财产的尊重和保护，但这段剧情安插在末日灾难的背景下就会特显做作。

如果开发商不同意呢？

那到头来是不是还得强行炸掉？

在如此末日灾难面前征用还能有什么国际舆论压力呢？

同时在明明知道开发商极有可能是此次灾难元凶的基础上，他们凭什么还要答应终止犯罪调查的交易？

这究竟算是尊重财产？

还只是包庇和窝藏罪犯？

他们不是应该争分夺秒去穷尽一切办法解决，而所谓的财产尊重完全可以体现在事后的补偿上啊。

说白了《焚城》的制作人压根就没有理解何为末日灾难，或者说“华语首部辐射灾难电影”的头衔也纯纯只是营销噱头而已。

在此基础上也就出现了一系列怎么看怎么奇葩和不舒服，怎么看就怎么不合理，以及表演痕迹特别重的剧情编排。

包括最后发生的那场消防主角团牺牲的戏份也是一样，整场戏的编排非常别扭，从一开始就让白宇饰演的消防员怒斥队友赶快离开，扯什么只要自己牺牲就足够了，说的好像单凭自己一个就能解决所有问题。

但具体的剧情呈现又是另一回事，在相继下去三个消防员后，他们才勉强在截止时间完成所有工作，然后连逃跑机会都没有了---那站在这个结局来说，白宇的那一连串呵责不就纯纯拿城市安危来彰显自己的兄弟情吗？

---这就完全属于大义和私心协调得一塌糊涂的编剧体现了。

所以总的来说，《焚城》就是一部大烂片。

其实，这起事件究竟是天灾还是人祸，不言而喻。

故事是不是借鉴了当年的“天津”，还真不好说。

整个故事，关于灾难营救的方面，可以说是错漏百出，但如果看成“官场教科书”，绝对的一点毛病没有。

刘德华，当年意气风发的官场明星，觉得可以挑战一下臃肿的“效率”问题，结果，方便和安全这把双刃剑，被他玩了个彻底翻船，不仅搭上了自己的前途，还搭上了自己的妻子。

这是一个“外行领导内行”的超级笑话，别以为是在说故事，当年的“天津”，但凡有个懂行的，不至于死那么多人。

多年以后，刘德华已经一跃成为“内行”。

但是，对于当年的“决策”，到底是不是失误，刘德华闭口不谈。

就和《红毯先生》一样，死活不会道歉，也死活不肯承认失误。

是的，自古以来，金口玉言，怎么可能错？

哪怕是上午发布的政策，下午就改了，那也是“策略调整”的问题，怎么可以牵扯到“错误”？

刘德华这“死不认错”的素质，给了他“咸鱼翻身”的机会。

这个故事告诉我们，如果真的被请喝咖啡了，死活要挺住，即便自己翻船了，还有东山再起的机会，如果一咬一大片，那对不起了，死路一条。

当然，想要“东山再起”，还是需要一定的契机的。

很快，机会来了。

这场爆炸，爆出了辐射。

要说懂辐射的专家，不会只有刘德华一个，但是，这“临危受命”的机会，就落到了刘德华的头上，不觉得蹊跷么？

这种“用人之道”，相当令人深思。

毕竟是“见过世面”的人，现在虽然“无官一身轻”，但气场这块，拿捏得死死的。

初出茅庐的小跑腿，在刘德华面前，完全是个小学生。

体制内，什么都讲求一个“资历”，没资历？

熬着吧。

什么时候可以“不熟读条例”，等你有了资历。

否则，随时随地都可以以“没熟读条例”让你一夜回到解放前。

危急关头，大领导“适时”去了外地，所以，处理得无论是对还是错，都和大领导没有关系。

莫文蔚知不知道自己也是个背锅的？

这么多年的生涯，大概她也是知道的，但是，哪怕是摸一摸“到顶的权力”，也是好的呀。

如此危急关头，大领导没有授命国安，没有授命消防，更没有授命一哥，反而授命给了“管钱的”，这步棋，也是相当耐人寻味。

毕竟，刘德华当年就是“管钱”给管趴下的。

这领导的艺术，不就是让手下相互斗鸡么？

自古以来，皇帝最怕什么，最怕“结党营私”，罪名几乎和“造反”不相上下，领导是很乐于见到属下不和的。

不和，才能凸显领导的身份。

因为存在辐射，消防员不能用水。

好么，不能用水就灭不了火了？

平时消防学习里头没教过如何对待碱性金属火灾么？

你表示一下物资准备不足倒是可以理解，但甩锅给“水”，这多少有点不专业。

好吧，“水”很重要。

因为，你不用水，天给你送水呀。

这下，决策层推到了两难。

莫文蔚很无所谓的，反正我不用水，那决策就没有问题。

如果天要送水，那属于天灾，保险条例里都说了“不可抗力无需赔偿”，你总不能因为“天要下雨娘要嫁人”就把我的官帽子给撸了吧。

可以“很负责任”的讲，100%的领导，在面临这个选择题的时候，会毫不犹豫做出“正确选择”。

所以，刘德华的这个问题不成立。

他是有点“血性”的人，可以为当年的错误“引退”，但是，如果他天真的认为，天下所有的“官”都会像他一样，那他可是错的离了大普了。

遇到这种“大场面”，一般都是选择隐瞒，这是常规操作，有什么值得困惑的？

问起当年的事情时，刘德华不也是选择了三缄其口么？

现在学会反问了？

难道，“没有官位”就会“为民请命”了？

莫非是另一个陈岩石？

在“领导”眼里，不隐瞒就会乱。

乱，可比灾难可怕多了，否则，赵东来也不会有那么一大笔“资金”，连达康书记也不敢轻易挪用。

一将功成万骨枯，自古以来，位置都是拿人骨堆的。

这个也不奇怪啊。

刘德华敢说，竟然还过了审，相当了不起。

事情越发严重，莫文蔚绷不住了，打电话让老公和儿子先离开香港。

有什么样的领导就有什么样的下属，一时间，整个“指挥中心”都是打电话通知家属的下属。

呵呵，领导家属的命是真金贵啊。

这种认为造成的“信息差”，遍地可见，不差这一桩。

王敏德演这种反派，不是一回两回了。

实在是佩服这种“奸商”，富贵险中求嘛，小编身处的小岛，当年也是“臭名远扬”，惊动了最高层。

国难财，总是有人发的，这种人，如果“勾搭”上了高层，那不要太“盈利”，具体可参见当年的“检测机构”，如今，听说这些机构又盯上了“老龄房”，可怕。

事情被刘德华通过媒体捅了出去。

这是哪家“不长眼”的媒体？

以后大概是混不下去了。

关键时刻，大领导出来讲话了。

这个时候，可以看出来当时大领导“适时”出差的好处了吧，至多，把莫文蔚拉出来祭旗呗，多大事儿。

整个救灾过程，相当泛善可陈。

最后刘德华拉上了王敏德，来了个鱼死网破，这绝对挑战了王敏德的世界观。

当然，也刷新了“官场”的“世界观”，当年祁厅长这么牛叉的人物，到最后也没想着鱼死网破，怎么就出来这么个二愣子呢。

最后，当然是大领导站出来，表现出高瞻远瞩，一切尽在掌握的运筹帷幄。

信心这玩意儿，牛马还有么……。

《焚城》体现电影工业水准，重点不在场面宏阔，破坏威猛这些视听手段上。

并非说拍得不猛，只是一看江志强+刘德华的组合，特效上大阵仗早在意料中。

全片超强的娱乐性，更多来自精准的剧本控制。

约20多分钟一个章节，或急转直下，或生机犹存，或转机陡起，有条不紊摆弄情绪升落。

第一个章节介绍主次角色，结束于大爆炸蔓延至高速公路，紧张情绪一路走高，完成情势设定。

第二个章节，决策团队不断因分歧陷入僵局，火场救出消防员阿水带来一线光明，两边一落一升形成交叠。

第三个章节决策团队达成一致，确定入场营救方案，预备大干一场，情绪全面上扬。

第四个章节双男主线合一行动，却受挫陷死局，情绪落谷底时又生出混凝土营救方案，微光点亮。

第五个章节是决战姿态，条条线索收拢至一个不确定成败的战术，既有赌徒心态，也有牺牲热血，还有生死未卜，多种情绪搅拌异常复杂。

营救成功后附加一个尾声，返场宣战恶势力，善恶各有下落，将情绪全部收拢。

全片五个半章节，事件进展井然有序，纹丝不乱，编排异常精巧。

透过事件更可清晰窥见，随危机升级，不同立场人群被归并到一起，多种力量被无形之手不断拧成一股绳。

通过有序升级的事件推演和人物关系，完全不必流俗地喊口号、搞煽情，自然带出众志成城救灾的主题。

除了舒适的节奏推进，在角色塑造上更保持对专业的尊重。

这里所指的专业，不是所谓的请几个专家顾问，来保证细节符合真实。

而是一种什么人就说什么话、做什么事的专业精神和戏剧情境。

消防员群像，按照港片惯例，会强调生死与共乃是出于某种兄弟情谊。

穿插闪回一些他们互相打趣吐槽、私底下亲密无间的片段。

本片反其道而行，极力弱化这一层情感铺垫。

“几个人来就几个人走”更接近一种职业信条。

爆破前亦无“要死一起死”之类告白，突出任务所致，势在必行。

主旨在于什么人就做什么事，一群高度职业的救命者，一切行动全为拯救生命。

刘德华一个文职专家，几次亲临火场，几乎丧命，已经是叙事倾斜的最大极限。

按传统拍法，最后在地堡，他必然会急中生智，构想出某种逃生招数。

再不济，也该有一番动人的情感流露，引人共情他的无能为力。

可此片完全不顾其一号主角，非但让他无所作为，甚至镜头也不多给。

什么人做什么事，不因咖位大，就强行给他找活干，是很强的分寸感。

乃至全片的双男主设定，多数商业片通常是反过来写。

让一号壮烈，二号替他讨回公道，以示精神不灭，意志传承。

这样拍契合大众情绪直觉，却有违主角身份，于是本片断然弃之不用。

刘德华与莫文蔚谈判戏，张力密不透风，一举拔高灾难片段位。

之所以精彩，依然在于专业，针锋相对全然不掺意气。

双方巧借事实、概率和修辞，为己方立场背书，争夺第三方的理性支持。

直到情绪爆发：“这个锅你背得起吗？

”“你把官位看得比生命还重要？

”看似失控的威胁和指控，本质仍是职业行为，两句话都起到拉拢/离间旁观者的作用。

唇枪舌战要拍得好看，就得如此这般，展现专业人不含宣泄的辩论技巧，说他们身份该说的话。

刘德华口才卓绝，出场演讲引经据典，澎湃动人。

多年后面对媒体质问，一句“我的责任是经济繁荣，只能说可以做得更好”把球接得圆滑无破绽。

可他面对女儿，完全失去语言手腕的老练，一再重复“说好了下星期就是下星期”，几乎有点无能狂怒。

这构成一种侧面的性格描写——身份切换到父亲，父爱介入，便不舍得动用言辞花招，于是束手无策。

身份不同，表达习惯不同，依然是在遵守什么人说什么话，依然“专业”。

这种专业，电影不可或缺。

【 记录给自己以后看 】华仔曾作为财政司司长，为了当时香港经济发展需要，决定对外放开香港中转港口的权限，导致不法商人为了丢弃发达国家无法随意丢弃的医疗废物纷纷将金属医疗垃圾到香港中转，这其中增加医疗辐射原料渗漏的风险。

，自家老婆在10年前一场港口救火行动中，因为意外去世，自己很惭愧，老婆的弟弟同样作为意外现场的消防员也自责不已，闹得家庭关系紧张，在此之后卸任转入非政府组织，精心研究，攻读了两个博士学位，参与国际救援，有了深厚的救援经验。

在一次香港回收厂火灾中，因黑工的蔓延，管理者的疏忽，导致有极大辐射且易溶于水的铯137在这场火灾中成了第二个定时炸弹，它的辐射威力可以导致香港在未来100年都无法适宜人类居住。

在这场灾难与资本及政客之间的斗争，华仔作为救援专家和特首临时委任的leader莫文蔚开启了唇枪舌战，为了怕辐射蔓延，不能用水灭火。

即便不供水，台风的即将到来也将这场悲剧提前了，必须在下雨前把辐射源物质控制，需要超过100吨的混凝土加以覆盖，最后政府代表莫文蔚与灾难地旁的豪宅投资家达成协议，以不再追究10年前的事故责任为前提，同意爆破豪宅，靠科学计算及斜坡的推助力，把爆破豪宅的混凝土用来覆盖整个回收厂，从而拯救全香港的计划。

政府、资本家、市民朋友的权益交织，人与自然如何和谐共生，破解这个难题的关键是要科学立法、严格执法、公正司法，绿色科学发展经济，否则将以全人类的灭亡作为代价。

看的点映场，槽多无口，太降智了。

逻辑崩得一踏糊涂，节奏散得比我的大学结课作业还散，消防员的火场处理没有任何专业性可言，不仅不急不慢，还有空在火场一边观火烧一边唠个家长里短。

还有，号称大制作的片子这么缺群演吗？

现场的消防员在片子里号称超100个，但镜头里一共只出现了不超过20个，以致于给人的观感是没人在救火，只有主角团在满地乱跑。

医护人员从头到尾除了抬尸没做啥实事，现场有他没他都没差。

情节上属于流浪地球有的我全有，流浪地球没有的我也有。

太阳危机（辐射危机）、炸木星（炸豪宅）、50岁出列（消防员出列）、炸月球（炸水库）一个不落，一度怀疑白宇那个角色是不是刘启夺舍，但一想肯定不是，因为刘户口比他聪明得多。

开场一个酷似郝晓晞的小助理穿着快10公分的高跟鞋跑火场，过程主角团全程全体无组织无纪律，高潮一个没有半点火场经验的官员（刘德华那角色我真不知道他到底什么人，怎么能样样通样样松，不是黄老师去演可惜了）非要进火场执行任务，观感上有种周喆直非去球1运火石的喜剧感，结局眼看要无伤亡了就必须安排硬送人头（电线，被，压碎了，好陌生的文字组合），有种我今儿就非得死这儿，我看谁敢拦我的“悲壮”。

一屋子专家高官打着救香港的旗号在所有解决方案里精准选中了伤亡最大化的那种——让辐射源进入地下水系统污染全人类，导演是不是在日本福岛进修过，建议查查。

所有所谓的泪点都滑稽得一批，人物塑造仿佛被设定好固定程序的AI，到某个时间点就必须去做某件蠢事，旁边人也像AI一样，必须象征性地拦一下，真给我气笑了。

《焚城》。

6分。

潘耀明导演，刘德华、白宇、莫文蔚主演作品。

看得很不自在，不知为何，这类自嗨式的、自我感动的、杞人忧天的创作，特别不真诚，虽然制作上可能花了不少钱，但在情感上，几乎没有任何共鸣可言。

香港成了电子垃圾中转站，垃圾站里有黑色利益链条，里面夹杂了不少核污染废品，恰逢小偷光顾导致部分泄露，又赶上暴雨龙卷风来临，香港面临几百万人口的大转移。

这样的片子的凶险程度，本质上还不如一场无情的山火。

也就是说，拍洛杉矶山火，可能都比这个能够煽情。

华仔这些年为香港电影操碎了心，但他投剧本、挑剧本的眼光和水平，真的就像他的善良一样，带有普世性。

哪怕单纯的去投资动作犯罪类也好。

莫文蔚的角色非常拧巴，你甚至不晓得她这些行为背后的动机是什么？

香港电影到底怎么了？

年年都说港片没落,很多时候我在想到底是没落?还是看的人不再是那个年代的人而已?说起来也是有意思,对《焚城》感兴趣的一瞬间,是在某商场看到结尾处炸毁大楼的一个片段,那时候我就很想看看这部香港灾难片到底会传达些什么给大家.

对于80年后的我,这次电影里让我惊喜的是,似乎在每个行业中,都能看到我熟悉的人,在政届有莫文蔚,郑则仕,王苑之.在消防里有谢君豪,林保怡.更不用说看到张达明时的我,是多么惊讶.实话说,这次的爆破场景做的是真的好啊,两次的爆炸我都被震撼到(或许又是因为我本来是个容易受惊吓的人)不知道是不是就如我上面所说的,此次电影有众多老戏骨在的原因,就算班底可能不是全香港演员,但是也不会产生很大的违和感,相反各司其职融合得挺好的.其实我挺喜欢王菀之做戏的,除了声音特别唱歌灵动,在影视中也是给到我惊喜感,仿佛她在这方面也显得特别得心应手.

而华仔更不用说了,一个跟我爸一样年纪的人,每次我都很好奇为什么华仔就好像不会老一样呢?总觉得专家这类型的人物在他的演绎下更具有血肉.刘君豪有句台词我也印象深刻:”所以说人啊,根本不用做计划.”但凡一个j人如果听到这句估计就炸毛了对吧?但是,看完真的,人阿从来都无法知道未来会发生什么,所以这个计划到底是做还是不做呢?无法得知. _______________________这次没有个人英雄主义,更多的是群众英雄,在银幕灾难下,我们看到的,是每一位守秩序的群众,是会给医护车开路而一起搬运货车的人们,是在超市疯抢物质时,依然有人给予你伸出援手.消防员虽然是这次拯救生命的主体,但消防的背后也是有着无数人的支援.消防员的牺牲是直观的,特别是那一幕全城消防车出动的时候,未来是什么结局,他们好像早已预料,此刻怎么能不动容?

这一幕幕的画面都会让我去思考,如果真的当前发生灾难,到底又有多少人,愿成为这个英雄?或者说有必要做这个英雄吗?现代人的末日看似之发生在大屏幕上,但现代人的现实,怕是真的只有灾难降临时才能感受了.所有灾难面前,何尝不是人人平等,我们谁都可以是别人的英雄,但或许谁都逃不过灾难,所以才说,这只是一步之遥.但其实我们都是刽子手的一员不是吗?原以为是因为政治权力的斗争导致的人祸,其实最终背后还是因为庞大的利益操控导致所有一切的发生.无可奈何的却是,在当下这个科技进步,电子设备极速被全球人所需求的社会中,我们仿佛变成了人人都是刽子手.环保对于大家来说,好像远没有经济来的重要.在这个需求之上的社会里,我们好像永远无法把坏事杜绝,我们永远做的就是警醒.最终全人类不过也是命运共同体罢了. _______________________ 用一个700万人的城来构建一个天灾,而这所城我是多么的熟悉。

此时的我觉得,很多事情已经不是原来那样遥远了,甚至变得触手可及的感觉,但是又有多少人能真正的感同身受呢?戏是戏,戏看完了大家就散场了,到底电影想传达给大家知道的更深的东西,又有多少人认知到呢?就算认知到,我们能做的，好像也很微小,对吧? 但不管如何,如果是好的,让人发出深思的电影,真的值得大家都看看,或许有人看了无动于衷,仅仅当作是一件花费的娱乐来看,但或许也有人跟我一样,会思考很多,但最终,其实最希望的还是,世界和平,灾难永不会发生在我们当下这个年代。

我很害怕看灾难片。

但是每一次有灾难片的题材出现，我又总是忍不住走进电影院去看。

因为不记得是从什么时候开始，就认定了灾难片应该坐在大银幕前，感受震撼。

观影过程中，其实不知道有多少次因为不敢看那些触目惊心的画面而捂住自己的眼睛，耳边传来那种声音的震撼就足够揪心了。

《焚城》第一应该被表扬的，就是视觉特效和影音效果，非常良心。

也或许正是因为这种良心，让我从电影的最开始，从那个女消防员大喊一声“白火”的绝望吼叫中就心惊胆颤。

要多大的勇气，人才会以肉身闯入火海，要多大的勇气，人才会为了别人而奋不顾身，点映以来，网上出现了很多好评，大家的视角更多的放在了“洋垃圾”，更多的放在了放射物危害，而我更想说，这部电影震撼我的另外一面，是消防员的伟大，进而我想说，是千千万万个普通人的伟大。

《焚城》的故事讲的是香港某个垃圾回收厂突发大火，随着火情的愈发严峻，现场情况和事情真相貌似并没有看到的这么简单，热带风暴即将登陆，扩散将进一步加大，整个城市陷入空前危机，700万市民的生命安全悬于一线。

从事件的突然发生、方案的定夺实施，直到最终的解决，24小时的生死救援，全场很高能。

中间，我会为奸商不择手段走私洋垃圾而引起的人为灾难而愤怒，会因为事故主要责任人在事情败露的时候高呼“你们谁都制裁不了我”而想扔水瓶，也会因为无法在短时间内疏散几百万人群而选择瞒下灾难风险的一时决策而气到无语。

而想要阻止这场灾难的爆发，总有人会牺牲。

看着消防员一次次的进出火场，寻找放射物质的源头，最后平静的定格在那场即将挽救一座城的爆炸中。

“来不及了。

”“人生哪有这么多的计划。

”“我很清楚指令，也明白做消防员，不应该一命换一命，但是现在有几百万人的命。

”你看不到的地方总有人在给你负重前行。

更值得一提的是，在这部影片中出现的两位女消防员形象，一位勇敢智慧，一位冷静果决，她们作为女性在消防员这个职业中的表现，一点没有比男性逊色，甚至她们在行动中表现出了更稳定的情绪，这对于女性观众来说，也是一种观影愉悦，超越固化形象的自我认可，女人也可以是超人的代表之一，男女都可以在拯救生命的过程中爆发出巨大的能量。

我相信这两位负重前行的女性形象应该是主创们有意想要表达的一部分，而作为女性观众的我，对此非常喜欢。

走出影院，我想过了地球，想过了环境，想过了人性，也想过了灾难。

但一直停留在我脑海里惹得我眼眶湿润的，最终还是那群逆人流而行的消防员，他们也是人，会担心，会留恋，但不会退缩，最终在所有人都想放弃的时候，他们依旧不会放弃哪怕最后一丝希望，挺身而出。

总有人在替你负重前行，致敬每一位消防员英雄！

都去看《焚城》！

真的值得！