第二个妈妈

瓦尔为了生活离开女儿杰西卡去有钱人巴巴拉家做工10年，和巴巴拉的儿子关系亲密，瓦尔严守本分从不跨雷池一步，深得巴巴拉一家的信任。

10年后女儿即将参加高考，来到妈妈身边借住在巴巴拉家。

女儿没有任何阶层概念，把自己和巴巴拉一家平视，瓦尔极度不安。

杰西卡进了芭芭拉家泳池，芭芭拉说看到老鼠进了泳池让人把泳池水抽干，杰西卡搬了出去。

杰西卡学习很好，高考考了高分，芭芭拉的儿子考失败了出门旅游，瓦尔决定辞职和女儿同住，并帮女儿带孩子。

巴西社会老一辈人心中的阶级等级与年轻人心中的平等概念冲突。

上大学可以穿越阶层。

出生生母是第一个妈妈，养母是第二个妈妈，第二个妈妈的感情可能更深刻和亲密。

杰西卡考了高分很感人，妈妈站在女主人的泳池给女儿打电话，泳池在此前是个禁忌，女儿的上进和成功给了母亲跨越禁忌的勇气。

最后妈妈搬去和女儿住在一起。

让女儿把外孙接来。

妈妈瓦尔拿走了芭芭拉夫人不以为意的咖啡礼盒。

人对待别人的态度是会被感受到的，如果被鄙视方没有反应，并不意味着她没感受到，只是她接受现实包容罢了。

对电影本身没有什么好评价的，主要想吐槽一下这个价值观…其实我觉得做不做女佣只是个人的工作和选择，雇主并没有欠她们的，雇主已经付你工资了，为什么还要供你吃穿用度？

我反而觉得这是雇主一家人的友善。

其实女主人除了礼物的事情对她们都很友善，礼物没有记住是谁送的的确是她带人不真诚，但你没有过这种情况吗？

收到不合适的礼物根本没法拿出手，就好比你朋友用的都是名牌但是你非要让他们跟你一样用塑料袋当钱包一样。

只是圈子的问题，有的时候个人品味和社交需要让人无法“凑合”。

反观主人一家，对女孩子其实挺好的，尤其还准备了花送给她，女孩子进门的时候也是全家人起立欢迎的。

在我看来真的是女孩子不识相…想吃冰激凌拜托用自己的钱买好吗？

别人的东西非请勿动好吗？

男主人也并没有对女孩子做出什么实质性的伤害行为，虽然那个拥抱太过了，但是他道歉并且在之后没有逾矩的行为。

女孩子say no，他就没有再进一步了。

总之特别能理解女主人的心情，我的慷慨并不是为了满足你的所求无度。

要我是她，女孩子第一天来的时候就会让她滚远点。

《第二个妈妈》参加美国圣-丹尼电影节的巴西电影，出自圣-丹尼电影节的电影，像经过质检机构的质量保证一样，出了许多好电影，现在也越来越国际化，让世界各地的优质独立电影，新人新作在此平台展播，可惜没看到新人的中国导演作品，圣-丹尼电影节的水准并不比欧洲三大电影节差多少。

在本片中，导演自编自导，可惜信息不足，从我的直观猜测，估计是个女导演。

拍摄手法细腻，注重表现一些生活细节，人物的内心表演也入木三分，写了一个好剧本。

故事讲述母亲瓦尔，把女儿放在老家的亲戚养，在圣保罗大城市的一户有钱人家作保姆，住在那儿，做了十三年，兢兢业业，跟一手带大的小孩，亲如母子。

有一天，女儿杰西卡要来圣保罗，准备复习考建筑学院，暂时住在有钱人家里，通过一系列的行为，使母亲感觉难堪，做了多年保姆的瓦尔，习惯性的谦卑阶层观念，被杰西卡打破，由一开始对女儿的反对，直至最终被女儿成功改变。

杰西卡离开富豪家里，独立租了小房子，与母亲发生的矛盾，只对母亲瓦尔说，你应该帮我说话的。

瓦尔通过女儿的行为，发现女儿也生了孩子，深藏于内心的召唤，决定辞去这份工作，搬到女儿租赁的房子，把孙子接过来一起，她们是一家人。

也许瓦尔并不愿意步年轻时的步伐，一家人终究需要在一起，爱也会在一起。

影片通过母亲瓦尔的一系列行为，表现改变，比如下到主人家的游戏池，偷了主人家的一套漂亮的咖啡壶套杯，这是以往瓦尔不可能做到的。

在女儿的影响下，她的内心找到了另一个自已，找到另一种新生活的开始，影片的意义就在于此，我们习以为常的价值观与生活轨迹，也许只是麻木，每个人都可能改变自己的生活，只是不知道迈出的那一步在哪里开始，所以需要有这样一个人，出其不意的一件事情，生活的变节，改变你的生活，什么时候都不晚。

理解妈妈的不容易，为了生存，赚钱给女儿读书，做了十年的低声下气随叫随到的保姆。

心里一直挂念着心爱的女儿，对雇主一家也非常友好善良。

也理解女儿的抬头挺胸不低人一等的活法。

她知道自己妈妈的不容易，虽然一开始不理解，但是她坚韧，好学，自信，无一不是回报了妈妈的辛苦和忍耐。

她也渴望妈妈的陪伴，也在质问妈妈为什么宁愿低声下气工作，也不愿意回来干其他的工作还可以陪伴她。

结局很美好，母女俩和解了，一起迈入新生活。

母亲终于挺直腰杆辞职，她也受女儿的启发，再苦也要跟女儿一起生活，全面接受女儿未婚生子的事情，也鼓励女儿一起面对生活的困难。

2017中国成都·金砖国家电影节放映的巴西电影，大概讲的是一个保姆在主人家尽职尽责的工作，身为一个保姆应做的工作，遵守本分。

然而她女儿的到来，打破了这一切。

她“太自以为是”，因为她身为一个保姆的女儿，却坐在主人家的桌子上吃饭，提出想在客房住的要求，还在女主人的游泳池游泳。

女主人不能忍受这一切，男主人却因和她有艺术上的共鸣而对她产生了兴趣。

“他们的邀请只是一种礼貌，因为他们知道你会谢绝”，保姆告诉女儿，女儿不这样觉得，“为什么要低人一等”？

女儿最终考上了那所大学，也搬出去住了，主人家的儿子没考上出国了，保姆在收拾女儿房间的时候发现了一张婴儿的照片。

从女儿口中得知是她的儿子。

保姆为女儿考上那所学校自豪，也下定决心开始另一种生活。

当晚，她第一次下了主人家的泳池，打电话告诉女儿她就在泳池里，第二天提出了辞职，和女儿一块儿住，带着她的孙女一块儿住。

电影名《第二个妈妈》，保姆是主人家儿子的第二个妈妈，女儿被第二个妈妈带大，现在，她的孙女可以和亲妈妈一起长大。

电影情节很平淡，没有任何刻意的成分，正是这样，你会觉得它特别真实，所以，你看电影时所有的猜测都显得是那么的可笑和恶心，对女儿的恶意揣测，对保姆和主人家儿子关系的揣测，对女儿和男主人关系的揣测，至少我这样觉得。

一般看电影的时候总是没心没肺的投入情感，哭也好笑也好，因为看之前就早已在脑中设定画面里的不真实，即便它号称是“基于真实故事改编”，甚至是纪录片。

因为艺术要高于生活，因为创作都需要起伏，因为纪录也需要取舍。。。

所以那些给生活加了滤镜的影片，我都可以没有顾忌地被肆意感染着，因为那是别人的事。

反而看到了像这样的一部电影，即使是遥远的巴西，你都会感到这就是正在发生的，这就是完全真实的，真实得让你都有点不好意思去看，因为会觉得这就是发生在你身边的事却被公布在大银幕上。

没有剧烈的冲突，都是立体的人物，就连所谓阶级的界限都是时而模糊时而具体，我们的日子就是这么过的呀。

结尾反而是所有剧情里最不太可能出现在现实生活中的，但我们需要一些积极的东西，不是吗？

大爱瓦尔在泳池中的那场戏！

前段时间看是枝裕和的《如父如子》，因为在医院抱错了孩子，以至于在孩子上小学的时候，两个不同阶层的家庭，原本可能一辈子都不会有交集因此而有了不断深入的接触。

其中的焦点聚集还是在两个孩子身上，原本属于琉晴的丰裕的家庭物质条件以及更好的教育机会被给了庆多。

而原本是庆多拥有的一个融洽温馨自由的家庭以及快乐心境也被琉晴拥有。

阴差阳错，造化弄人。

这其中的利益相差根本计算不出来，孰多孰少，孰优孰劣也无从对比。

养育的家庭生活对于孩子有着根深蒂固的影响，哪怕是强大的血缘关系也对抗不了。

我想，在电影《第二个妈妈》中，杰西卡就是那个“被抱错”的孩子吧。

瓦尔是杰西卡的妈妈，她在女儿很小的时候就托付亲戚照顾杰西卡，影片开篇就是瓦尔在带主人家的儿子在游泳池游泳，得空却也不忘自己的孩子，打电话回家询问孩子的情况。

这样的日子一过就是十多年，主人家的孩子法比诺已经长大，自己的孩子也长大了，毕竟已经有十多年没见了。

听闻女儿要考来自己所在的城市上大学，瓦尔欣喜若狂，激动不已。

我们想象中她们见面的情况应该是喜极而泣，紧紧相拥。

但十年的分离，人与人之间那能一下子就那么熟络。

女儿杰西卡第一眼见到妈妈瓦尔的时候叫的是她的名字，而不是妈妈。

第一次跟自己的妈妈一起来到雇主的家长，杰西卡似乎并不打算把自己当外人。

她提出要谁在主人家的客房里而不是挤在妈妈的小卧室里；早餐心安理得地坐在主人的餐桌上吃着女主人做好的早餐；跟男主人一同享受午餐并且可以吃到自己之前从未吃过的冰激凌；在主人家的游泳池跟法比诺及其同伴嬉戏。。。。。

这些都是瓦尔想都不敢想的事情，更别说看到自己女儿自我沉醉地厚地享受其中，用瓦尔的话讲就是“没有眼力见”。

形象又接地气的词儿。

杰西卡是骄傲的，也是自卑的。

是聪慧的，也是“拎不清”的。

是率真的，也是虚荣的。

在喜欢她的人眼里，她就是所有优点相加的女神化身。

也就使得男主人年纪一大把了，第一次看见她，眼中就星光闪烁，没多久就迫不及待地向她求婚。

在讨厌她的人眼中，那就是所有缺点的堆砌，尤其是女主人，暗讽她为老鼠，更是因为她在游泳池游过一次泳而把整池的水都给换了一遍。

这似乎就是杰西卡自作自受，自取其辱。

谁让她不知天高地厚，找不准自己定位，厚着脸皮去享受不属于自己的，也不该自己能拥有的东西？

瓦尔也是这样想的，因为：在主人让你吃东西的时候，只是出于礼貌，因为他们就知道你会拒绝，也应该拒绝。

在主人让你一起去游泳的时候，哪怕你想游，你也要说没带泳衣没法游。

我们生来是卑微，低人一等的，不要去惦记着那些你配不上的东西，所有的顺从，卑微，忠诚那应该是生下来就要懂得道理。

这些为人处世规则放在这贫富悬殊，等级森严，阶级固化的社会中，几乎可以保证这一辈子在这样的环境中都能明哲保身，人畜无害，相安无事。

杰西卡却不，你可以鄙视她的出身，也可以指责她的偷食行为，但是对于她在功课上的努力和学业上的追求，除了惊讶就是佩服了，她用自己行考分来证明自己能力，用实际行动践行着自己的梦想和野心。

影片中主要是母女之间的矛盾冲突发展为主线，本以为剧情会四平八稳地进行，在影片的最后一段中却来了个急转弯：杰西卡已经怀孕生子，儿子目前也是在过着自己小时候的生活。

这个也是影中的高明之处。

以借助他人来完成母女之间的和解，并且这个是瓦尔的外孙，杰西卡的儿子。

这其中也完美地诠释了《第二个妈妈》的影名了。

瓦尔是法比诺的第二个妈妈，这个毫无疑问。

也是另一种意义上自己女儿的第二个妈妈。

杰西卡始终不愿接受那个不曾陪伴自己，也没有沟通的妈妈。

但是最后瓦尔愿意放弃工作，回来陪伴杰西卡，并把外孙带来身边照顾，让杰西卡不再需要忍受母子分离的痛苦和煎熬。

人的不幸有些是与生俱来的，有些却是自己作的。

我们始终都是在不断成长不断了解和接受这个世界的。

不管出身怎样，穷养还是富养，都不能没有教养，有个性并不代表可以任性。

人是一个复杂的多面体，这个社会也并不是非黑即白。

谁都做不到完全的感同身受。

我们对于彼此需要宽容和沟通。

于孩子而言，父母的陪伴真的很重要。

妈妈为了养育女儿，可以独自去打工，但无论受多少委屈，无论付出多久，母亲对孩子的爱都不会丝毫减少。

母亲在做住家家政中，对待雇主的儿子也像对待自己亲生孩子一样，这更加体现出母亲的博爱。

当我们看到女儿与母亲住在一起后发生矛盾时，以为母亲会因此痛苦，但母亲做出的决定很果断，为了孩子继续付出。

影片中母亲和女儿的角色就像我们的邻居，就像我们自己，没有靓丽的外表，没有权贵的家庭背景，我们只是为了更好的生活而奋斗着，这时家庭成为了我们的港湾，家人的爱成为了奋斗的动力。

写实，细腻，温暖。

社会的全景投射在一个巴西上流家庭及其佣人的日常生活中。

贫富差距，肤色差距，对于社会，文化，加之于人的各种枷锁和不平等只能长叹，但是生活中还是有点滴的温暖，小男主人与家佣vahl之间比母子更亲密的关系，女主人对vahl辞去工作时候发自内心的理解，最后vahl和女儿之间卸去隔阂，两个人开始互相扶持，独立自由的生活。

整部电影无论冲突，高潮和结尾都处理得恰到好处。

原来导演是根据自己在生孩子时候考虑寻找保姆的经历写的剧本，经过大概10年的沉淀，每个细节都举重若轻，又兼具女性视角的细腻。

虽然发生在南半球，历史文化离我们如此不同的国家，但是对每个人的内心都能产生理解和同情。

也许是因为巴西和我们一样在努力追赶着发达国家，蜕变的历程充满了相似的故事。

比如高考之后，女主人一家紧张得对答案，俨然发生在自己的生活中。

最终没有明确生活目标的富二代不成器没考好，去了澳洲留学。

剧中他一直在严母弱父家庭里成长找不到自己，唯一的温暖来自vahl，在巴西这个年纪还是处男，应该自觉特别悲剧吧。。。

vahl似乎一直安于扮演佣人，只有她和小男主人及其伙伴的交流中，可以自然流露自己的喜怒，习惯以长辈的口气开玩笑。

人总是需要平等的，因为平等是真实交流的基础。

这也是小男主人出国后，vahl毅然展开人生新篇章的原因，她在心灵上对这个家已经无所牵挂了。

最后提下vahl聪明漂亮的女儿，来到主人家暂住的时候，虽然理解她理所当然和所有人平起平坐的态度，又为她和vahl担心，为她不从她母亲角度考虑感到惋惜。

但是如果身临其境，一个有能力进全国最好大学，有着建筑师理想，青春朝气的女孩，以自己默认的方式处事，外人看来自然是高傲的。

最终她和vahl回归内心向往的生活，真实美好。

在明尼苏达凄冷的早春看这部电影，2个小时宛如置身湿热的圣保罗，喧嚣燥热，空气中弥漫的是熟悉的市井味道。

人生中的第一篇影评。

别有洞天这部电影的剧情已经不仅仅用有趣来形容了，在带着巴西特色的鼓点声却更现代的片尾曲中，一点点彰显出导演的意味。

不禁让我联想到陶渊明的“山有小口，仿佛若有光”和“初极狭”及那之后的“豁然开朗”。

结尾大概也是全篇唯一一个拉近主人公的镜头，伴随着她的微笑。

也是在杰西卡第一次叫她“妈妈”之后。

影片中还有很多这样有趣的小细节。

场景章影片中出现的场景非常有限，芭芭拉夫人的家和瓦尔在外的家，以及两次杰西卡的外出。

芭芭拉夫人的家以摩登现代的风格出场。

游泳池，现代化家庭的装备，它是我们见到的第一个场景，也是影片中一个很重要的象征。

厨房，简洁的白色灰色。

直到瓦尔打算出门去跟芭芭拉夫人告别时，我们才跟着她的脚步伴着一个长镜头把这个家看了一遍。

大草坪，孩子们在游泳池玩耍，芭芭拉夫人在跑步机上跑步。

典型美国中产阶级家庭的模样。

此外固定化的场景还有通往法比诺房间那条黑的通道；从瓦尔的视角看过去主人们所在的厨房，这个构图有很明显的一个“隔”的意味。

餐厅只露了一半，瓦尔是只能站在门外的人。

瓦尔虽然和芭芭拉一家相处了十几年，但很明显她和他们之间仍隔着很明显的一道双方都心知肚明的身份鸿沟，在杰西卡来到这个家引出这个矛盾之前，导演就已经用镜头构图这种隐形的方式暗示这一点。

在其他场景中，导演也有很多构图方式都是利用门或窗隔开一个地方或者说嵌进一个场景中，男主人带杰西卡去看的建筑，也仅仅呈现于一扇窗前。

外景中色调都尽量保持着一种简约简单的感觉。

从故事里的家具道具到电影外的色调意蕴上都带有一种现代性的倾向，而“现代模式”也是电影所探讨的一个主题。

影片的叙述语调，是非常平静而克制的。

哪怕“男主人家向女佣女儿求婚”和“十年未见的女儿竟有了个儿子”这般很容易狗血的剧情竟都被导演讲述的这般简约平静，可见导演所控制和省略的力度很大。

还有那几个固定镜头，固定的视角，以及导演主观的叙述视角都被隐去的很好，很少有漫长得，文艺得，近距离得对人物心理的呈现。

影片给人的感觉就像是，一杯透明玻璃杯里装着白开水，我们能看到玻璃杯的棱角和张力，也有白开水的单纯方正感，而在导演的讲述，故事的推进，杰西卡的到来和瓦尔的离开中，就像是慢慢往白开水中撒糖，内里无形的分子波动和瓦解，最终慢慢品尝到水变成甜的。

人物篇这部分大概可以多一些主观的东西了。

实话说，在刚见到杰西卡时，我一点都不喜欢这个女孩。

包括导演给她过多的脸部镜头，她脸上不耐烦的表情，都让我在揣测，这个女孩会是怎样的一种形象。

（但看到结尾我也在默默反思自己是否也被一种固定思维无形禁锢。

）以身设想，一个做女佣的母亲，十多年未见的母亲。

而杰西卡见到母亲时的迟疑，以及在母亲老板家里的“嚣张”，并没有半点“身处屋檐下”的乖顺和我们习以为的单亲孩子的胆怯。

而她脸上那种庄正而自我肯定的模样，是否是另一个极端，从贫穷处生长出的野心的表现？

于是在她和卡洛斯博士的慢慢接触和吃“法比诺的冰淇淋”这一系列中，对这个人物我都是带着一种观测的态度。

但其实导演给了一个细节，是她离开卡洛斯博士怀里脸上的迟疑到反感。

此后，导演才慢慢将他的态度表明。

杰西卡和孩子们在游泳池嬉闹，却遭到了三位父母的制止。

“这是别人家的游泳池”和之后芭芭拉夫人“这游泳池里进了老鼠”将她们之前主仆二人的和睦感形成反差，她们彼此都心知肚明那些事可以做哪些事不可以做。

而之前所塑造的“瓦尔就像是我们的家人，我们都很爱她”这种关系则显得带一些虚伪性。

于是这里谈到瓦尔对于法比诺的爱，这份爱是真实的。

瓦尔是一个非常真实的形象，如鲁迅笔下的“阿长”，愚昧而宽厚，她有着博大的爱，影片中她和法比诺的关系非常亲密，这也是表面上的法比诺的“第二个妈妈”的一层含义。

（谁知结尾导演再来一手，不过这个第三个高潮实在巧妙）她衷心的爱着法比诺，给他母亲的爱，但却也诚实的遵守着身份阶级的准则。

实际上，相比瓦尔对法比诺，法比诺真正的母亲所给他的爱则显得令人怀疑。

在得知杰西卡考取这种对比的落差感中那一刻尤为明显，法比诺在此刻心里真正受挫，母亲芭芭拉却起身离开，不予安慰。

而她前一刻才问出“为什么你和瓦尔拥抱而不和我拥抱”，正争取着和儿子的亲密互动，此刻因为杰西卡的考取法比诺的落考失望倍露。

不难看出这份争取出于嫉妒和好胜的成分有多大。

这不是真正的爱。

再从现代和传统这个角度看看杰西卡和瓦尔这对母女。

以卡尔的视角切进，她们之间的情感互动由一开始的期待，不满，争吵，而选择尝试到最后联结。

卡尔跳进游泳池是她尝试的那个点。

相信那一刻卡尔的可爱简直到达极点。

这一场景温柔的表现同样也默示着导演的态度，对于杰西卡这一方的倒向。

瓦尔在水里扑腾着，弄出水花声尝试给电话那头的女儿展示着自己的一种改变，更像是一个刚学会什么的孩子去向母亲展示邀宠。

这一点性格的展示是很可爱，可从人物心理连贯上说，作为一个转变，仍然显得有些突兀。

影片中对于瓦尔的正面表现，多是通过语言，肢体动作，行动。

偶得的几个她独处时的静景，也都是非常静穆，默然的感觉，关于她内心深处对于“不可以踏进主人家游泳池”这种观念的转变的呈现，个人感觉在心理深度摹写处还是略显不足。

在听到女儿考取68分之前，卡尔对于女儿做出的“叛逆的不被允许”的行迹一直是抵触反对的。

在看到女儿住着客房，吃着主人摆盘的早餐，坐在主人家餐桌上时，她大惊失色。

她对女儿的抵触，也是对主人家的无所作为。

这种无所作为的愤怒一直累积到杰西卡被芭芭拉发现她吃冰淇淋而后命令她不允许进入厨房而爆发，在考试的前一天，瓦尔看着女儿冒着大雨离开，这个可怜的女人只能呼喊着“好运”和“上帝保佑你”而无能为力。

切换到第二天这个富裕家庭里儿子临考前所享有的一切，瓦尔戴着墨镜，披头散发的看着他们。

她也仅仅是个老实的善良女佣而已。

一个普见的下层女佣的形象，而影片细无声所讲述的，如糖溶解到水里，就是她转变的故事。

这大概是导演划重点的地方。

到末尾再回去关注一次几次他们所争吵的关于“隐形规定”的存在。

这里也引申出对于叙事立场的多面化的一个思考。

杰西卡被芭芭拉发现她吃家里的冰淇淋。

看着芭芭拉冷漠的表情，观众都会不自觉地感到尴尬甚至羞愧。

“偷吃主人家东西而被发现”这件事情单纯叙述都会令人觉得不安。

但事实上，如果换个视角呢？

杰西卡出场是作为“女佣家的女儿”这一身份的，而这个现代化的家庭，尤其女主人公迎接她时表现出的热情，大方似乎已经是一种很现代的方式了。

但和其末尾的冷漠高傲对比，这是一种真正的平等和现代人际关系吗？

芭芭拉是大众和寻常思维的那一条迹象生发。

关于“我家女佣的女儿在我家应该受到怎样的对待”，芭芭拉给出的回答看上去足够大方和亲切。

但换个思维，女佣的女儿就应该受到主仆间关系的限制吗？

或者说主仆之间是一种现代化雇佣服务的关系，还是其实深处仍然是古代那种“人身所有”的阶级关系？

佣人的女儿不能够和主人共食一桌吗？

不能住家里的客房吗？

这个电影抛出这个有趣的问题，来阐释导演理解的“现代化”这一定义。

经济上的控制权某种程度上依然统治着人们之间的等级关系。

思维方式，陈规墨距不是一件容易改变的事情。

表现这个过程，而且是在这么短的时间跨度内讲述这个改变，是很困难不落入俗套的。

而导演不仅没有陷入日常所带有的庸俗化中，反而一针一针，在平实的针脚出勾出令人惊叹的花。

这就是第二个妈妈-杰西卡的出现。

追溯卡尔心理，这大概也是她愿意尝试进入游泳池，最后和杰西卡生活的一个主要原因吧。

再次回味“第二个妈妈”这个主题，而踏进游泳池，决定和孙子女儿生活在一起的，伴随着杰西卡的那声“妈妈”，是否，卡尔才是那个真正的第二个新生的妈妈？

巴西的舞曲沉寂了许久，最后终于响起，不得不让观众在盈盈声中替她们构想未来绚烂的生活，或者说导演的期待，这大概也是巴西生活在世人心中应有的模样。