判我有罪

<图片1>超级大片《美国队长3》在票房上攻城略地，仅周末三天就爆收超过6亿元，而同天上映的国产影片《判我有罪》，虽在排片上不占优势，却是一部让人眼前一亮又耳目一新的佳片。

影片《判我有罪》运用超现实主义的表现手法，将黑色电影的内核发扬光大，直面当下医疗界和医院内部的种种黑幕，结合近期备受瞩目的魏则西事件和莆田系医疗机构等热点，彰显了本片的前卫与弥足珍贵。

《判我有罪》是由孙亮编剧并执导，由李昕芸、吴镇宇、戴立忍、田小洁、李至正等主演的黑色犯罪悬疑片。

本片根据真实案件改编，讲述了女医生冯雪辉（李昕芸饰演），因女儿的病逝，与丈夫方文楠（吴镇宇饰演）的关系陷入冰点。

而医院内部因为病人死亡和医生跳楼等事件引发警方的关注，警察张越（田小洁饰演）、副院长康富荣（戴立忍饰演）、同事蒋力航（李至正饰演），每个男人都抱有不同的目的接近冯雪辉。

随着警方调查的深入，药品的质量、药厂的回扣等问题开始浮出水面，在案情逐渐明朗的同时，更大的阴谋也随之而来。

《判我有罪》是一部标准的黑色电影，影片调子阴郁、情绪悲观、表现出愤世嫉俗和人性的危机，全片充斥着悬念、惊险以及恐怖莫测的危机感。

片中的女主角冯雪辉，如同《黑天鹅》中的娜塔莉·波特曼一样，外表弱不经风，处处备受牵制，实则心机叵测，野心勃勃，让人猜不透。

俗话说：“双拳不敌四手”，而女主角冯雪辉却不断上演着“以一敌四”的好戏，周旋游走于丈夫、副院长、同事和警察这四位男士之间，通过转换妻子、下属、同事、举报人这四种不同的身份，达到不可告人的目的。

片中，刻画出不少超现实主义的情节，如女主角抓住手边的虫子狠狠的攥进手心里、女主角的手上凭空出现密密麻麻的小虫，种种表现充斥了大量视觉隐喻，有现实和幻想的丰富对比，如同致敬路易斯·布努埃尔的超现实主义佳作《一条安达鲁狗》。

影片《判我有罪》的上映堪称是历经坎坷，导演孙亮对影片的内容进行多次删减和修改，筹备期更是长达5年之久，审核时间更是经历了13个月。

本片是女导演孙亮的处女作，曾先后参加了釜山电影节、北京大学生电影节、北京国际电影节等，曾获奖第20届釜山电影节“亚洲电影之窗”单元奖。

韩国著名导演金基德对本片高度赞扬，表示很喜欢这个题材，电影的故事很棒，演员的表演也很棒，整个电影的感情戏非常重要，作为处女作，导演的完成度非常高。

判我有罪，可能一直是女主冯雪辉的心底诉求，但又惧怕真的发生了，所以女主美艳的面容下涌现着惊慌、呆滞、茫然、愧疚。

我们都有罪，怎么可能呢，兢兢业业的警察叔叔何罪之有，在警察叔叔与丁姑娘、小张的一场戏中似乎显示三人关系另有乾坤。

蒋力航与苏昕昕显示着有着心照不宣的关系，而小蒋没有顾虑甚至有着渴求上了女主，事后却一本正经的问“是或不是”。

小苏在手术中却心不在焉，让人对现实中的医生又多些顾虑。

这何尝不是欲加之罪呢，随你这么说了。

因为我把我们分为沉默的好人和作恶的恶人。

说回影片，在看的过程中多次忍不住的快进，故事情节拖沓和画面做作，让人坐立不安，悬疑、黑色都是伪的。

有人说导演很勇敢，拿我国的医疗黑暗面作为主题，我只能说导演心余力亏了，医疗的黑暗面早已是分开的秘密了，作为一部电影来反映这个事实，引得社会关注，此部电影显得苍白无力。

也有人说，也涉及到了安乐死，那么女主就太美太傻太天真了，一个科室的大主任想安乐死自己患绝症的孩子竟过量用医院的炙手可热药物。

虽然影片硬伤多多，亮点也是有的。

片中的暗喻和心理细节处理细腻考究，详情访问https://movie.douban.com/review/7897305/，对于口红，硬币，照片，黑点，红绳我只能点赞了，超越了国内太多的影片了。

另外，影片的画面太优美，抛开影片的故事性，片中的场景单个看都很具有可看性。

片尾女主的老公与警察叔叔的那段对话勉强值回票钱。

中国有句俗话，叫作“打一巴掌，给个甜枣”大概意思是先欺负完了再给点好处，百度百科的结果是“软硬兼施”，是种惩罚措施，本片大致给人的就是这样的感觉，不过说准确点的话，我更愿意形容为：喂你吃了很多酸涩果子，最后告诉你是这是哪采的——本来想比喻成屎来着，但是容易让你们对本片造成过低的印象评价。

故事的背景是医院副院长搞地下交易，自己儿子研制药，再想办法在医院内推广，赚钱，结果这药会对病人心脏产生压迫甚至致人死亡。

开头女主的孩子因为重病过世了，女主变得十分恍惚，而另一边和副院长合作已久的医生因为受不了良心的谴责、也因为副院长的不断压迫选择了跳楼自杀，警察从这条线开始查起，最终查明了真相，然而揭秘之后却怎么也不理解女主的一些行为，从细枝末节里警察得知女主很可能是自己用药结束了自己孩子的性命——因为不愿她再受病痛折磨。

听起来是个还算不错的故事，但是全片都一直处在一个非常故弄玄虚，矫揉造作的氛围中，没有几个人愿意好好讲人话，大多数人的行为你猜不到原因——感觉就好像每个人都是神经病，这其中以演惯了神经质的吴镇宇最为突出，配合他一口不流利的港普，真的非常……神经病。

这就是我说的喂你吃的酸涩果子们（或者你也可以脑补我本来想比喻的屎，这个比较贴切）你真的不明白他们为什么要这样做，要那样做，为什么警察局已经搜查到了足够的线索，配合另一个医生对于那种药的实验记录已经可以控告副院长了，为什么又要这样曲折破案，直到最后告诉你，哦，原来女主杀了自己的孩子。

这么回想起来，会一下子觉得什么事都能说得通了——包括吴镇宇的神经病样子……但是观影过程中对于观众不好的影响已经造成了，哪怕最后揭秘一下挽回了一些，可是观众还是实实在在被这一屏幕神经病恶心了一个多小时了，本来，这样最后揭秘的悬疑片，中间应该是推理，查案的过程，可是故弄玄虚的导演并没有选择这些东西，而是让那些神经病们互相说着高深的话语，再穿插一些完全和主线无关的情节——比如那个应该是警察儿子的胖子和警察的互动。

客观地讲，本片并不烂，因为最后告诉你真相以后一切都是说得通的，但是观看感受真的很不好，我一度有打20分的冲动。

更难容忍的是本片春秋笔法对医生这个群体的抹黑，片中虽然主角群体都是医生，可是我们几乎看不到他们治病救人的这一面，而带来本片中恶果的以药养医制度本身也并没有完整的体现，只告诉了观众医生缺钱可以做出这种事，却没说他们为什么缺钱，最恶心的一幕就是女主路过那个和他有暧昧关系的医生的诊室后，那个医生就随手放下正在上纱布包扎的病人径直走出去找女主了——编剧是不是被医生绿过？

这真的是很后悔看的一部片子，除了这些前面都说过的内容以外，本片海报上站在最中间的是吴镇宇，可是片中，他出现的时间加起来，可能还没有5分钟，多数时间，我们都是看那个沧桑的警察抽着烟，以及女主那一张生无可恋的迷茫脸。

打分<图片1>

看到一部期待已久，品质不错的国产电影这种感动不亚于买到了心心念念的好物忍不住想安利给身边每个人黑色犯罪题材《判我有罪》，是国内第一部将镜头对准医药黑幕和药物滥用的电影。

撇开电影品质不说，单单就医疗题材本身就已经足够有社会意义和话题性。

前不久的魏则西事件和这次陈仲伟医生被砍事件，让医疗问题被推到风口浪尖。

电影中有句台词，“谁会真的在意这些黑点的抹去。

”依靠上下关系编织而成的利益网，轻轻松松地吞噬着为了生存前仆后继的蝼蚁。

牵扯到无数既得利益者的这场生存游戏，并没有法官能够说停就停。

导演孙亮历时5年，自编自导，并独立制片的电影。

三位一体，让人忍不住发问，孙亮为何许人也。

乍一听名字想着一定是个充满文艺腔调，浑身上下都散发着艺术气息的老男人。

呐，女导演，官方照片上穿着一身正装，一副鲁豫的即视感，重点是，《判我有罪》之前都没作品。

处女作就来这么生猛的画风和题材，两个字，牛掰。

上一部让我如此满怀期待，兴致勃勃的跑去电影院观摩的国产电影是忻钰坤的《心迷宫》。

同样是电影处女作，《心迷宫》在叙事结构上做足文章。

大量的闪回，从不同人物视角下对同一事件的叙述，将电影结构玩得很漂亮。

看似循环，却不重复很严谨；看似封闭，结局却开放耐人寻味。

《判我有罪》在镜头语言有很明显的黑色电影类型风格，阴沉的影调、深影、对比强烈的色彩和光。

长镜头、快切的拍摄手法，营造了紧张的气氛，手持镜头晃得很压抑。

电影有许多细节处理的很出彩，回廊的上下反打，刺耳的硬币和桌面的摩擦声，女主李昕芸迷离的神情，当然还有小鲜肉的颜值。

关于为什么会拍医疗题材的犯罪类型片，孙亮解释说：像我这么酷的女生，怎么舍得就拍一个小清新电影？

相比风格明显的镜像语言，叙事上的漏洞让人有点失望。

开场10分钟，一个女人和四个男人之间的纠缠，铺了四条关系线，开始讲述一段矛盾重重的故事。

女主一直处在同一个情绪状态，有点扁平，不够丰满和吸引人。

人物之间的关系仅仅停留在说明阶段，并没能很深入的挖掘和展开，吴镇宇跑龙套太明显，既然想要上升到母爱层面，怎么能少了老爸。

电影前面的三分之二，缓缓地将情绪和冲突堆积到顶峰，正满怀期待高潮部分的释放，结果，萎了。

莫名其妙案件就真相大白了，坏人被绳之以法，女主被洗白，伸张正义的警官高升。

最让人脱戏的是，结局还加了个两年后，生怕观众看不懂这是个happy ending吗？

小马版同人结局：两年后，康副院长发疯说出冯雪辉关于甜甜的秘密，警官一脸迷茫地被告知康副院长需要保外就医，冯雪辉重回自由，谜之微笑。

给电影留点白不好吗？

不过这样的题材能过审已经实属不易，13个月的超长审查期，只能感恩的心了。

在没有分级制的情况下，看着一位妈妈带着不到10岁的孩子在电影院看这种电影，小马的尴尬症都要犯了。

女主演李昕芸，赵薇+安以轩+张韶涵结合版，导演张元的女票。

电影里一直是很迷离、神经质的画风，超多特写镜头，相信双鱼座的她对这样的状态一定能够信手拈来，哈哈哈，忍不住又黑了一把双鱼座。

除了美艳和演技之外，特别想八卦她和张胖子这段差了20岁的感情故事，一定也是精彩绝伦，毕竟从2006年《看上去很美》合作算起，正好10个年头了。

原来早已和李昕芸有过一面之缘，虽然完全不记得她在《看上去很美》演了个啥。

应该是被wuli方枪枪抢了风头吧，毕竟董博文在里面又萌又会演实在太耀眼。

我心中的中国版男款芦田爱菜。

小众电影的凄凉就是一天只有一场的排片，偏巧赶上了美3的档期，人满为患的电影院和空荡荡的小影厅，为好电影的票房深表担忧。

最近两年，包括像《烈日灼心》、《白日焰火》等等犯罪类型片，应该说有一点小崛起的趋势，好莱坞大片的确让人享受到一场酣畅淋漓的视觉盛宴，可是，这些耗费无数人心血磨出的国产好片，也请多多支持！

温馨提醒：5月6日上映，估计5月11日左右就下映了。

几个热门的烂片大家都说得太多了，更多的是烂到很多观众看都没看。

我来说一个自己看过也比较特别的——《判我有罪》，这个片子怎么说呢，有点舞台剧的样子，但故事上简直太自恋了，导演也就是编剧沉浸在自己构陷的故事里，当然这个故事与现实经验、情感伦理相差甚远。

映后谈的时候，一位对医学和法律有所了解的观众提出这个疑问，还被导演一脸不屑地驳斥为，要是都按现实条款来讲，就不是电影了。

意味不明地女主角大量身体特写，一遍又一遍涂口红的镜头，这样的风韵展现真的跟故事本身有很大关系吗？

<图片1>冲着黑色电影，揭露医疗黑幕，韩国某某导演强烈这些高大上的光环去看的，看完只想说这是什么东西？

悬疑没悬疑，爱情没爱情，热血没热血，啥也没有，连个完整故事都说不清楚！

首先，从整个影片来说，缺乏一个完整的线索，开篇十分钟就引出多条线索：医药滥用，贿赂，将自己的女儿安乐死·····在故事叙述上缺乏有悬念的情节设计，所有的过程几乎张脑子的人一眼就能看穿 ，谈何阴谋？

谈何悬疑？

更离谱的看到有介绍说是一个女人卷入一个惊天阴谋之中，游离于四个男人之间，如何如何保全自己，达到自己的目的。

我也真是服了，你家天是泡沫做的吧？

还惊天，怎么不惊地呢？

人物方面我觉得是本片最大的不bug，根据影片场景描述，医院又旧又破，楼梯门窗还是那种老式的，可以看出这个医院不是一二线大城市那种光鲜亮丽的大医院，充其量算是一个市级小医院，那么问题来了，在这样一个破旧不堪的校医院，主角们太漂亮太养颜（韩国黑色犯罪片主角从来都不好看，有点还很丑，但就是好看），天南海北的口音，很突兀容易跳戏，尤其是女主的高跟鞋。

最最重要的是女主，一脸要死不活的样子，给人感觉不像个医生，像个被判了死刑的囚徒，作为母亲是该愤怒的时候还是面瘫脸。

所有人物形象都太过扁平化，不够饱满，性格矛盾冲突表现不明显，人物台词过于生硬，完全是在照本宣科。

那个女警官说“这世界上有两种东西，不管你怎么藏，它都会有痕迹，一个是尸体，一个是金钱”妈蛋，顿时感觉女警官好有文化，说出这么有哲理的句子，but真的好突兀啊，一点也没有体现人物的性格。

看完电影，如果你现在让我说影片中的人物性格，真的一时间想不到什么。

在动作方面，出现了用力过猛的现象，几乎所有人物在生气的时候都是乱扔东西，大喊大叫，看的我尴尬癌都要犯了。

韩国可以说是把黑色犯罪电影拍到极致的国家，对于这一类电影最忌对白啰嗦和故弄玄虚。

影片中，女医生记录数据的小本子丢了，作用是什么？

既然都丢了，那么蒋医生为什么会有完整的数据？

警察局中张警官的儿子跑出去了，女警官追出去，出去干什么？

也是什么都没交待。

女主在审讯室桌子上用水写字，好多镜头都给到了，但却没有做最后交待，到底写了什么？

最后的“两年后”也纯属画蛇添足，为何非得这样发现真相。

电影，好故事才是王道。

可惜能力不够，白瞎了这么好的题材！

据说，这是中国首部将镜头对准医药黑幕的勇气之作，女导演孙亮不仅五年磨一剑，片子光是从广电总局过审就花了13个月。

虽然想想也是被删减和修改了不少吧，但出于对暗黑悬疑电影毫无抵抗力的好奇本能，我还是对本片满怀期待，忍不住偷偷看了下预告片。

美艳忧郁的女医生为了解脱身患绝症的女儿实施了安乐死，却意外卷入了一场发生在医院的坠楼命案，牵扯出一场与医药有关，涉及金钱与欲望的黑幕。

一个女人在四个男人之间斡旋，暧昧、家庭、阴谋、背叛……怎么看，都似乎已经暗黑到了普通人忍耐的极点。

谁成想，电影还未在影院上映，现实版的医药黑幕先在朋友圈刷出了前所未有的新热度。

从一位少年魏则西之死，牵扯出莆田系承包的中国99%的医院，从百度竞价排行助纣为虐的恶到莆田人承包下的中国90%的寺庙，一次次刷新着社会阴暗势力对我们从精神到肉体凌辱的底线。

我向来是不惮以最坏的恶意来推测医疗黑幕的，然而我还不料，也不信竟会凶残到这地步。

都说艺术是源于生活而高于生活，可我明明就看到，生活的复杂性、黑暗性、多变性和我们看到的艺术作品所能呈现的，完全不在一个数量级上！

现实永远比大片更精彩, 这却不是因为我们的民族没有足够的智慧，而是因为我们的智慧，只有少数用在艺术和发展上，更多的还要用在别处。

中国向来是不缺乏为民请命、直言敢谏的勇士和坦荡正直、才情横溢的艺术家的，但比勇士和艺术家更多的，则是从秦始皇焚书坑儒时代便牢固建立起来的愚民之脑、堵民之嘴的残暴体制。

出了事情就是捂、见了麻烦就是躲、敏感话题不许讲、谁想发言先过审，永远是我们政府夯实执政之基的四大法宝。

于是我们在水落石出之时总是看到太多的姑息养奸、太多的养虎为患，太多的助纣为虐、太多的为虎作伥，而发指于为何从未有人揭穿？

其实，真的从未有人揭穿过吗？

莆田系多少次被舆论推上风口浪尖却能平安着陆愈演愈昌，不光媒体记者拿它没有办法，社会名人如俞敏洪的发声也瞬间被淹没，各种有关部门的三缄其口，是什么在无视正义的声音，纵容黑暗的扩张？

网络发展到自媒体时代的好处就是，防民之口不再那么易如反掌，掩人耳目不再那么热不费出灰。

但遗憾的是，我们被奴性了这么久的关于平等和自由的信念，已经身残志疾。

譬如今天，当民怨沸腾至此，几大部委终于派出了调查组进驻百度。

神奇的是，我们的民众至此便如同含冤得雪一般舒畅了这口恶气。

殊不知作为罪魁祸首的军队医院和莆田系赤脚医生们依旧疏漏在法网之外。

哦，不对，不是我们不知，是我们知道的太多，我们不仅知道这其中必有黑幕，还知道这黑幕是不能说的秘密，知道深究这黑幕对我们没什么好处，何不见好就收呢？

呜呼哀哉。

人类血战前行的历史，果真如煤的形成，当初那么多条魏则西的性命，终换来一场对一个非主谋的进驻，或许再过几天能有一只替罪羊做祭奠，就已经足以让我们欢呼雀跃了吧。

为了这一块煤的形成，一个导演五年的准备、一个电影13个月的预审、多少仁人志士一次一次口干舌燥仍不遗余力振臂一呼却被视若罔闻和瞬间淹没的努力、无数被莆田系践踏的生命和亿万次的微信转发，都真真地值回票价了吗？

说起《判我有罪》大多数人想到的肯定是2006年上市的好莱坞电影，该片根据美国司法史上最长的一次黑帮刑事审判改编而成，讲诉上世纪80年代传奇黑帮头目“胖杰克”在美国政府的大规模扫黑行动中被送上法庭，面临重判的他没有出卖同伙和家人，在放弃律师帮助单枪匹马展开漫长的自辩的故事。

影片除了当年还尚留头发的范•迪塞尔挑梁“胖杰克”，还有后来凭借《权力游戏》斩获艾美奖的“小恶魔”皮特•丁拉基助阵。

这里要说的《判我有罪》完全是另一个本土故事，影片由新晋导演孙亮自编自导，戴立忍、吴镇宇、李昕芸和田小洁等联袂主演，与美国版《判我有罪》一样，也是一个根据真实案件改编的犯罪悬疑电影。

故事由发生在医院的一起医生坠楼命案触发，牵出一场围绕着金钱与欲望的黑幕。

时值“莆田系”被诟病和调查之际，铺天盖地的新闻和言论正铺面而来，《判我有罪》越发显得有现实意义。

类似的故事导演王竞六年前在他的《我是植物人》一片中有所涉猎，借着记者奇遇的视角，影片揭露了药业企业利用审批文件的漏洞忽视药品安全的内幕。

《判我有罪》也借助了一个经侦调查的外力，但主视角则是从医院内部的医生群体出发，正好与《我是植物人》中的药企视角“里应外合”，揭露了医疗行业利欲熏心、知假造假、草菅人命的阴暗。

《判我有罪》一面以李昕芸饰演的医生冯雪辉为悬念推进器，一面则将戴立忍演绎的康副院长为首的黑幕团伙赤裸裸地暴露在观众面前。

影片有史以来第一次用现实的笔触塑造被金钱和利益扭曲的医生群像，并发出了“药监局局长被枪毙”的“心声”。

当然，片中除了自负到变态的康副院长，因良知为泯而跳楼自杀的胖医生，还有冯雪辉这样游走在正邪之间的女医生，以及像蒋医生这样英俊正直的存在。

与人物内心的潮湿对应，导演选择了大量的雨戏来呼应故事主题，并以一种阴暗潮湿的镜像加以渲染，批评与黑色的用意了然。

在中国影史上，以黑色电影的态度介入医疗现实的题材凤毛麟角，此前拿得出手的也就王竞的《我是植物人》，这次《判我有罪》换作医生群体的视角介入，更加犀利也更加凝重，题材类型上有所突破。

故事除了明线上的医疗揭黑主题，暗线上还埋伏着另一个安乐死的命题。

冯雪辉女儿方甜甜也是“叶尔高”一系列命案的受害者之一，而冯雪辉到底是施害者还是受害者，这是影片一大悬疑。

说她是施害者，张越经侦的结果她却是举报人，如果说她是受害人，那么她为何又要将不惜色相获取并销毁关键证据？

李昕芸饰演的冯雪辉是个极其复杂且极度虐心的人物。

职场上，她要面对康副院长的高压以及经侦的穷追猛打；家庭中，她还要面对丈夫的辱骂与奚落。

导演用了三次与“性”相关的细节来表达女主人公之虐。

第一次是她想亲他的丈夫（吴镇宇饰演），不仅被丈夫拒绝，还被怒斥：“女儿都死了，你竟然还想这些？

”；第二次与蒋医生的SM之恋，为的竟然只是偷走蒋医生悄悄纪录的数据；第三次为了护住从蒋医生那里偷出的笔记本，她连康副院长摸她下体都能忍。

她所做的一些，其实只为掩盖一个真相，一个假以他人之手为自己那求生不得求死又不能的女儿谋安乐死的真相。

关于安乐死，这是一个无解命题，全世界乃至上帝也给不出标准答案。

我们只知道，不论如何，我们都没有决定他人生死的权利。

冯雪辉作出的选择，既无奈亦无可饶恕，所以她最终选择“判我有罪”， 此举不在于法律的制裁，而是心内的囚笼。

《判我有罪》的叙事不尽圆熟，表演调度也有过于发力之处，但不论是揭黑还是安乐死的命题，都是显出了孙亮作为新晋导演的社会责任感以及过人的勇气。

当看惯了《急诊室的故事》《实习医生格蕾》《夜间医生》《周一清晨》《白色巨塔》《仁心仁术》、《龙八夷》《心术》等中外医疗剧之后，《判我有罪》这种医疗体系“涉黑”的电影令观众感到无望的恐惧。

对于普通的俗人来说，在现实中或许接受了“红包”的日常，又在传媒和朋友圈里见识了诸多“医闹”，然后在这个初夏之交，又被西安大学生魏则西和广东陈仲伟医生的两起事件刷屏，《判我有罪》则从医生内部揭开一些传说中的黑幕，以药养医的负面恶果就这样不加掩饰的成为某些人大发其财的手段，戴立忍饰演的高级医务人员利欲熏心建起来戕害患者的闭环，可谓是令人发中指，然而对于不明真相的群众来说，则只能是被缚的羔羊。

看完《判我有罪》之后，又重温了下“希波克拉底誓言”，感慨万千。

医生也许是星辰下最为崇高的职业，他们的无限责任与有限能力之间的矛盾几乎无从调解，尤其是在当前中国的社会语境里，具体到本片的表达很是黑色、悬疑，从以药养医的制度性缺陷入手，撒旦一旦诱惑了医生将会导致职业道德的彻底崩塌。

《判我有罪》里的戴立忍院长，主要是采取加大药物的使用量，通过回扣的渠道，扶植特定关系人的药厂，这样的作恶链条，已经为观众所不能忍受，也超越了一般群众想象的左手红包右手手术刀的潜规则。

《判我有罪》中的罪恶之所以能够被公开，最关键在于李昕芸饰演的医生自身又是患者家属，在极端情境下又面临安乐死的冲动。

显然，这是一部讲述失败者的故事，电影里的角色，无论是好人坏人，活着都不是那么轻松。

孙亮编剧、导演的《判我有罪》，将一个充满邪魅的女子放置在蹊跷的良心天平上，她与丈夫吴镇宇、爱慕者李至正、上司戴立忍之间的关系飘忽又危险，最终在一切失衡之后，决意将自己的爱和怕、忏悔与愤怒，全部交出去，秘密才得以曝光，真相的呈现，就如同违背职业道德的崇高职业的跳脱，人生的破句无从修补，造成的伤害绝对难以弥合。

前事不忘后事之师，我们只有通过对现实和艺术中的医疗事故、医患问题、医药关系、中西医之争等等，做出更深刻的审视，才能够理清一些关系和逻辑，现实才可能好起来。

医患之间并不应该是对立关系，理想的状态是相互合作，驱除病魔。

社会的最小单位是家庭，《判我有罪》中的家庭几乎全部失败。

社会中最为终极的信任关系，是医生和病人之间的契约，医生以专业素养为病人诊治，当然有其概率上的成功率，然而本片中某些医生失去了基本的职业道德。

医患之间，绝非一般意义的商业契约，病人不应是上帝，医生不是提供服务那么简单，彼此之间应以共有的善意和妥当的距离而达成神圣关系，鉴于人类还没有发明出货币之外的报酬方式，病人应该对医生的收入表示理解，而医生当然不应该以非法的恶意取得作为欲望的下落。

当然，目前中国的医患之间有太多的难解之处，医生的门诊收费极低，三级诊疗导致了病人蜂拥而至大医院，KPI导向以药养医和自负盈亏从理论上也会出现诸多痼疾，必须要从根本上改变医疗体制，让医生的正常收入高起来、患者支付费用更为合理、看病不再那么难、医疗资源均衡一些、医生不再那么累、将更多的疑难杂症纳入医保、医生和病人拥有更好的社会地位，难吗？

当然难！

一定没有改变吗？

当然可以做出一定的改变！

转载丨维创合伙如果说文学语言的特性体现在文字上，舞蹈语言的特性体现在身体造型上，那么，影视语言特性则体现在画面、声音及声画合一的片景中。

影视最为重要的就是画面，一位优秀的导演往往能够给观众一种冲击视觉的唯美画面感，更能让人在之后生活中的某时某刻沉醉于此。

除了画面，音乐对影片也很重要，从艺术审美上来看，音乐对于物质材料的依赖程度最低，于是，它用以来表达情感才变得更纯粹，与影像的联结才更直接。

而音乐与画面的完美结合便对情绪的表达起到事半功倍的作用。

音乐，画面，光影，众多元素的完美结合便是电影语言的终极体现，是电影之所以称作艺术的必要保证。

而优秀的艺术作品总能有力量让人反复体悟，在不同的审美体验中得到领悟的升华。

一部优秀电影的魅力在于其光影中的温暖与感悟，以及整体元素的和谐，并且能够让人从影片故事中超越电影本身与观众自我的超脱性挖掘。

观一部好的电影，得到不同寻常的审美愉悦，便是抓住了一次时间的脚步。

当然，电影首先是需要给人一种绘声绘色的故事感受，其次是一种超越剧本之外的艺术美，但是最为重要的则在于电影所该负着的文学与艺术背后的价值观和社会责任感，我习惯把最后一点叫做电影的现实性。

对于电影应该如何面对现实，如何用影像来纪录现实，复原我们眼前这个喧嚣的物质世界，乃至精神世界。

纪实美学固然是当时的显学，人们言必称巴赞、克拉考尔，但事实上，纪实美学在上世纪八十年代的兴起，从一开始就预设了一个理论上的盲点和实践上的缺失，即通过对巴赞的误读，将形式置于内容之上，将风格置于表述之上，从而实现了艺术的狂飙突进和政治上的安全落地。

这种不彻底性也为后来电影向商业和市场妥协预留了一条通道。

然而，近年来中国内地出现了一些颇有意义的影片，从银幕上我们能够感受到一种新鲜有力、朝气蓬勃的气息，一种质朴的、可以让人感觉到创作者呼吸和脉搏跳动的美学风范，完全不同于当下银幕上流行的、夸张得近乎变态的商业电影。

很显然，他们的这种表达隐含着在电影与现实之间建立一种新型关系的渴望，他们不再回避历史、现实与大众对于电影的期待和要求，而是转过身来，直面历史、现实与大众。

他们用影像承担起现实真实的负荷，以一种粗粝的叙述改变了银幕的纤弱与造作。

与其说他们是在回首眺望过去的那个年代，重拾纪实美学的老话儿，不如说他们已超越那个年代，并且将那个因误读而被倒置的巴赞，再颠倒过来。

在这里，镜头与现实之间不再是含情脉脉的对视，不再是诗情画意的重构，而是无遮无拦的短兵相接，是对现实世界的裸现与复原。

言归正传，回到文章的主题。

我是一个极为喜欢影视的青年人，只要有好的电影上映我都会想方设法的看，电视剧也不例外，华语古装的电视剧基本上我都看过。

就说电影吧，我最为喜欢的影视是1983年在中国内地上映的，由林海音老师《城南旧事》同名小说改编，由吴贻弓执导，沈洁、郑振瑶、张闽、张丰毅等主演的电影。

当然该影片很成功，获得了第二届马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖，第三届中国电影金鸡奖最佳导演、最佳女配角、最佳音乐等多项大奖。

影片《城南旧事》是一部流露着亲情与分离的电影，影片并没有让人心魂驰荡的梦幻色彩，但是以一种趣味横生的猎奇性，一种平实而又能抓住人心的镜头，向人们讲述着一段城南旧事。

一个神志不清的女人，一个弄得满城风雨的小偷，一个跟随多年的佣人。

导演巧妙地用三个不同的人物把影片分成了三个部分。

《城南旧事》用一个小女孩为线索，用它的眼光去看待当时的社会。

她是在无法分辨人世间善于恶的情况下对人性的审视。

用敏感的心，真诚的眼神为人与人之间搭建了一座心灵的桥梁。

影片每一部分既能独立成篇又相互影响和关照，社会背景下人们的遭遇贯穿了整个影片，深深牵动着人们的内心，故事背后不仅流露着亲情，而更多流露着观众对社会的思考。

回到孙亮执导的《判我有罪》，看完影片结束时我的内心是复杂与茫然的，因为我在这部影片中找不到自己心目中所想树立的英雄角色。

影片中美艳忧郁的女医生冯雪辉（李昕芸饰）对男性天生有某种致命的吸引力，但她的丈夫方文楠（吴镇宇饰）却以冷暴力相待，两人之间似有深深隐情，他们既是仇人又是同谋。

最后为冯雪辉实现揭发医疗黑幕、为女儿报仇的目的，利用了四个男人，表面上看是玩弄感情，实则被世道玩弄，可以说从我个人价值观的角度我并不喜欢这样一个角色。

当然影片《判我有罪》的故事是由医院发生了一起惨烈的坠楼命案开始的，由此牵出一场围绕金钱与欲望丧心的黑幕，仿佛漩涡注定改变所有人。

其中不得志的颓废刑警张越（田小洁饰）视此案为事业翻身的最后机会而穷追不舍；自负到病态的幕后黑手医院的副院长康富荣（戴立忍饰）却早早设计圈套诱捕冯雪辉为替罪羊；暗恋冯雪辉的英俊正直的蒋力航（李至正饰）其实是手握核心证据的人，但他被爱情深深伤害并亲手将冯雪辉投入监狱。

以女主人公为主线，围绕她的有四个男人，首先是丈夫文楠，因为丧女产生心病，最后成为了常行家暴的恶男人；其次，医生蒋力航知道内部却因为爱情而忘记公义，然后得知被冯雪辉利用之后却又告发了冯雪辉；另外，康富荣则不折不扣的就是一个黑手，但是依常理这样的黑手并不应该在最后会对冯雪辉动暴；最后，稍加正派的刑警张越，极力破案的初衷其实就是有问题的，当然最后对冯雪辉的处理也有违公道。

所以回过头来，看这片中的一个女人和四个男人，没有一个是完美的。

这与我们通常看到的电影颇有不同。

现实生活中大多导演都喜欢塑造英雄形象，因为我们的生活中缺乏英雄，所以很多人想在电影里寻找内心的一点慰藉。

其实，当我刚看完的时候，问我观后感，我无法细说，只能讲两点：一是不好说，内心很复杂；二是拍的很好。

的确，这部电影拍摄的很好，所有的画面感都很完美，给人视觉冲击是有别于美国大片的另一个回味。

这无疑也折射出导演的美学功底。

四个小时后，在我与同事驱车回公司的路上，我慢慢的对该部电影里的每一个角色有了另一样的解读。

对冯雪辉不再是讨厌，而是一种无声的同情；对张越的非完美英雄主义也有了另一种理解，也就是对现实生活中这种人物的一种远远的敬意。

一周之后，朋友问我《判我有罪》有哪些看点？

此时此刻我仿佛更加清晰了。

首先，这是一部成功的与现实生活最为接近的现实主义电影，这种电影绝不像英雄主义和快餐类型电影那样热极一时然后就消声灭迹，而是会在生活中沉淀，让人反反复复的寻味。

其次，这可以说是国内第一部揭露医疗体系腐败内幕的电影，所以这种题材的电影将富有着社会责任感和人道公义心，在一定意义上该片子会起到该类题电影的里程碑作用。

另外，该部电影的拍摄效果的确不错，整个电影画面都是唯美唯雅的，给观众一种温暖而又安定的视觉冲击力，让人随着电影的画面沉醉在其中而不能自拔。

所以，我相信《判我有罪》凭借以上三点必定会在中国的电影界有自己的一席之地，并且会为该类型电影在中国的发展奠定必不可少的基础性作用。

最后，电影应该守正现实，守正责任，希望中国未来有更多像《南城旧事》、《判我有罪》之类守正现实的电影，只有如此才能让电影艺术在文学与美学的基础上升华，只有如此每一部作品才会真正意义上具有生命力。

作者笔名寒遥，真名高晓升，青年作家，中子资本合伙人。

著有《清色年华》、《台北的信》、《菩提树》、《重逢》等，西部文学与历史研究院研究员。