哆啦A梦：伴我同行2

比上一部好多了，不管是人设还是故事结构又或者是时间悖论。

首先说静香为什么要嫁给大熊：就是普通的青梅竹马、两小无猜，然后一直发展出感情，最后就结婚了。

别犟什么配不配的问题，你们没发现到最后他们的圈子也都是统一的嘛。

也就是说我们有理由相信“大雄和静香在同一个初中，同一个高中，甚至同一个大学”，所以他们一直都在一个圈子，结婚并不是不能理解的。

静香的性格一直是典型的大和抚子，这也是为什么静香可以一直包容大熊的原因。

这个性格是日本女性所受到的某种教育衍生出来的性格，也是证明了这部作品创作背景的确是日本，具有日本的文化符号。

时间悖论问题：大体来说只出现了三个时间，“现在，过去，未来”。

从细节上看，时间的问题并不是一个很严重的问题。

而时间悖论产生的人际关系问题，也是很简单的人际关系，没有复杂的，连续多次时间悖论的问题。

每一个道具只交换了一次，不会再使用这个道具交换第二次，所以还是可以让人接受的，也可以让人看明白。

对于人物上的评价：大熊最核心的本质问题没有发生变化，但是从家庭责任感来说，有成长。

这是一个很简单的心理问题，大熊的“行为模式”依旧是小时候的行为模式，没有痛到心扉的那种对整个人生的颠覆。

不过，在他的“行为模式”里有小孩子和成年人的不同阅历所带来的经验。

我们可以这么看这个事情：我叫大熊，是一个日本人，在一家终身雇佣制企业做一个普通的工作，跟做“全职太太”的青梅竹马结婚了，生了一个孩子，这就是我的一生。

最后说一下感想吧：我没有办法理解他的复杂的感情，因为我本来就是一个情感淡漠的人。

没有办法理解为什么要追寻幸福、为什么要为了一些无所谓的事情费尽脑汁（比如让奶奶看结婚），这可能是我面对很多问题拿不到结果的根本原因。

无论是动画还是现实，哆啦A梦都是真正意义的“伴我同行”。

作为一个资深哆啦粉，还是忍不住写一篇长评。

本身的粉丝滤镜在整部电影看下来还是会让人忍不住掉眼泪。

伴我同行2和第一部最明显的差别就在于哆啦A梦已经完全不是主角了，故事的重点和高光是放在大雄和伙伴们的关系，和家人们的关系，和自己的关系。

大雄和家人童年大雄的日常依旧是万古不变的鸡飞狗跳。

零分试卷到处藏，生日当天被妈妈骂。

大雄甚至怀疑自己不是家里亲生的（果然天下的娃都一样。

）故事的起点是因为大雄看到小熊玩偶，想念奶奶，于是坐时光机回到过去，当然无论是妈妈还是小伙伴都不认识上了小学的大雄，但是奶奶却一眼知道这个孩子就是长大后的大雄，不需要有人跟奶奶解释什么是时光机，什么是时空穿越。

最爱你的人永远能知道，你就是你。

虽然在日常剧集中已经很多次看到这个情节，但每次看都还是会觉得感动。

大雄和奶奶的相见触发了这部电影故事的主线任务：大雄的婚礼。

奶奶想见到结婚时的大雄。

《大雄的婚礼前夜》这一经典篇目很多人都耳熟能详，但是大雄的婚礼其实从伴我同行第一部起就留下了悬念。

我们知道新娘是静香，知道他们俩人将来会生一个脾气比胖虎还厉害的儿子。

可是唯独不知道婚礼当天发生了什么故事。

果不其然，婚礼当天，成年大雄不见了。

大雄和伙伴无论是一年一度的剧场版，还是日常剧集，故事都是紧紧围绕着哆啦和大雄四人组。

就连这部，大家也没叫上出木杉一起玩，让他在婚礼当天出差了。

虽说剧场版和日常版四人组的人设要区别来看，但是他们其实就是一体两面的关系。

在伴我同行2中尤其深刻的体现了这一点。

其中有一段是成年大雄和童年大雄互换灵魂后，遭遇了初中小混混围堵。

途中相助的胖虎和小夫说了一句格外燃的话。

“大雄只有我们才能欺负。

”非常漂亮的点出了这几个人的关系，永远吵闹，但永远有爱，永远能团结起来一致对外。

关于静香又要单独说一下。

静香在四人组里一直是团宠的存在。

就连逃婚的大雄，其根本原因也不过是因为他担心自己给不了静香幸福。

就我个人而言，静香并不像网上所说是一个花瓶。

她漂亮，但是也独立，自信，坚强。

看到大雄被欺负，她也会勇敢站出来。

她是因为真心喜欢大雄，所以才会想要和他结婚，也知道大雄是一个可以为之托付的人。

她一眼就看出婚礼上和她宣誓的那位不是成年大雄，明白但不说破，因为她知道大雄一定也有自己的境遇和苦衷。

这么好的女孩子，大雄能娶到真的是血赚。

大雄和自己

成年的大雄是妻夫木聪 配音，以至于声音一出现，本人就自动把成年大雄脑补出下面一张帅脸。

可爱花蝴蝶 成年大雄和童年大雄的相遇其实更像是一个哲学命题。

大雄逃婚是因为他怕了，这个怕来自于对未来的不确定，原因则是因为过去的自己种种不争气而导致的不自信。

所以他必须要直面过去，直面过去的自己。

无论是互换灵魂的道具，还是一小时后就会失忆的紧张戏码，其实都是为了解开成年大雄的心结。

那就是“我值不值得拥有一个幸福的新生活。

”我们现实也应该很多人会遇到过吧，觉得自己偶尔的幸福和快乐像是偷来的，总觉得自己不值得。

大雄也是如此，即便他已经和小时候的自己不太一样，已经长大成人，变得更加成熟。

他还是会担心，自己是否配得上静香，是否值得拥有这样的幸福。

成年大雄并不是没有成长，只是他需要跟过去好好道别，为他自己的新篇章继续努力。

而回到婚礼的大雄发表的演讲，也是全篇最让人泪目的一段。

“虽然我并没有像父母和家人期待那般成长的如此优秀，但是我在出色的家庭里长大，因此即便是不太可靠的我也有十足的信心和静香组成温暖的家庭”即便没有像父母期待般优秀的大人，但是仍旧有人在不断爱着你，你就是幸福的。

奶奶在大雄婚礼现身这一幕简直泪崩。

婚礼结尾胖妹的画和奶奶的小熊最后谈谈大雄和哆啦A梦，哆啦在这一部其实更像是工具人的角色，主要是为了推动故事的发展而存在，无论是着墨还是人设塑造都不太多。

（估计这也是会引起不少争议的地方）但是关于这一点，我觉得在伴我同行1里，两人的羁绊已经有了很丰富的展现，所以这一部故事重心的转移也很合理。

未来我们都知道哆啦A梦和大雄一定会分开的，但是还好，这个梦还不会被戳破，哆啦和大雄还一直都在。

不可否认，正是哆啦的存在，大雄从一个一事无成的傻小子开始向更好的自己转变，我们的童年也有了如此多的陪伴。

无论是动画还是现实，都是真正意义的伴我同行。

所以。

阿里嘎多，哆啦酱。

“虽然我可能有点靠不住，但我一定可以和静香组成温暖的家庭，只有这件事，我很有自信”--串联了几部短篇中的经典，遇见小时候的奶奶，遇见刚出生的自己，添加了长大成人自己的逃婚，灵魂交换棒的更替，静香的路见不平，胖虎小夫的一声吼，自己出拳的勇敢从无信心逃婚到感慨致词，理解自己名字的诞生意义，从背书包的自己到结婚观礼，全圆奶奶的梦想而看似宏大的一段故事，又在一支记忆消磨棒里结束，在时光机隧道里越飞越远，这些都很哆啦a梦

各位来宾，大家好！

我是野比大雄。

其实在今天之前，我都还很讨厌这个名字，总觉得这个名字有种拖延的感觉。

但是，在我出生时，父母希望我能够不断成长，越来越优秀，才给我取了这个名字，现在的我非常喜欢这个名字。

就是这样，我在父母...对了，还有奶奶无微不至的关爱中长大，在我小时候哭着回家时，总会安慰我。

而且，无论在什么时候，都对我充满信任的奶奶，对常常得0分的我，每次都严加训斥的妈妈，努力的教导我，要拥有自己梦想的爸爸，我是在你们温柔的关怀守护中长大。

还有，岳父大人，您曾经对我说(你是能够体会到他人的痛苦的人)，如果我真的如您所言，那么这也源于我家人的教导，虽然我可能没有能够成长得如父母和奶奶期望的那样优秀，或许你们原本是想将我培养成，一位优秀的艺术家或者是棒球运动员，但是，只有一件事我是确定的，我在一个非常出色的家庭里长大，因此，即使是不太可靠的我，也有十足的信心能够和静香，构建起一个温暖的家庭。

这么做...我认为这么做，是我力所能及的，报答父母和奶奶的最佳方式。

爸爸、妈妈、岳父大人、岳母大人，你们就是我俩的竞争对手，静香，我们不能输给他们，一起努力创造幸福的家庭吧！

先上结论：制作精良，但实际上完全强改原著精神，可谓是假哆啦a梦。

真哆啦a梦为孩子们打开更大的世界更远的梦想，去探索去担当；假哆啦a梦拿原著设定搞意淫，很多桥段挺猥琐的。

我对男性向爽文没意见，但男性向爽文充全年龄就是制作方不对了。

我们逐一分析一下。

1、两部《伴我同行》和原作漫画、以及其他一些哆啦A梦剧场版究竟有什么区别？

是把原作连载早期的章节给提炼了，但是串联得并不高明，总体上说是强改了《哆啦a梦》的精神。

作为90后，我第一次看多啦a梦是七岁做胃镜怕痛，爷爷在儿童医院里面的小书摊里给我买了一本多啦a梦超长篇漫画，在即将做胃镜之前它给了我很多勇气。

我一直觉得哆啦a梦好看就好看在那种孩童视角的、很淳朴很生活化的魔法想象，类似一个永远在喷可乐的可乐瓶子啊永远也舔不完的冰棒这样，都是以快乐为导向的生活视角。

超长篇更是把世界观扩大，讨论了很多环保和科技的问题，有很多对当代世界的反思，能去侏罗纪去太空去外星，这些故事曾经为很多很多读者种下了很多梦想的种子，相比之下能不能和静香结婚简直太次要了。

去年才陪小朋友看了一个，演到小伙伴们手拉手为了拯救文明追求正义、甚至做好准备迎接死亡，我和小朋友都感动得不行，这种基础上人物才可爱啊。

（我很喜欢的《月球探险记》）《伴我同行》这两部，看了才知道和那些没关系。

主体是坐着时光机穿梭，大雄完全彻底从根本上不支棱了，主要矛盾就是大雄的恋爱烦恼、结婚疑云（单身派对婚礼还有其他等等情节，充分说明这个系列确实是面向成年观众的，完全可以使用这种批评方法），格局一下子小了。

角色当然有缺点，这两部电影里大雄的缺点以前作品里或多或少也有，但也不能把所有缺点一口气占全吧。

咱们梳理一下——a小学就连续考0分考得理直气壮（日本城市小学生考0分这是天赋异禀啊，小学生会把自己代入他吗？

）b遇到任何事情都只会大哭，喊哆啦a梦c运动神经没有d被欺负就被动挨打（讽刺的是胖虎和小夫还来救他，积极想办法，胖虎甚至说能欺负大雄的只有他，我寻思大雄和胖虎才是真的应该在一起啊）

（要靠胖虎小夫静香拯救的大雄同志，你废得有点过了）e对身材丰满的胖妹极尽揶揄能事，觉得和她结婚就完蛋了，嘴脸简直恶臭，就是bodyshaming啊，太low了，各种丑化。

《伴我同行1》中大雄手里拿着那个平板，平板交替呈现和静香结婚还有和胖妹结婚的画面，一切换到和胖妹结婚的照片大雄就愁眉苦脸，实在有点恶心……

（这段实在有点恶臭，太恶心了）

（这种情节太屌丝了吧，和胖妹在一起就是子孙十八代倒大霉，非要和静香在一起？

静香和胖妹凭什么和你在一起？

）f想使用哆啦A梦的魔法道具——印随蛋让静香爱上自己（印随现象是说小鸟孵出来以后会把看到的第一个物体当成母亲，所以人从印随蛋里钻出来就会疯狂爱上对方），实在太low了，这一件事就足够拉黑他了，没劲，这种人就是没劲

（印随蛋，标准屌丝道具啊）g结婚也能逃，第二部可以看出来他成年以后也是毫无主见缺乏胆量，为防剧透这里就不写了，反正看的时候觉得他可真是离谱啊…2、这些不是原作中的情节吗？

哆啦a梦原著里是有些集数让人看着难受，不过原著作者有有成熟过程，还有历史阶段，同时漫长的连载过程中编不出来也可以理解……而且《哆啦A梦》的情节中后期变了很多，各种上天入地下海的剧场版都不这样了，很纯粹很勇敢（躺平佛系的人生也可以很纯粹很勇敢啊）。

《伴我同行》靠名字把我唬住了，我以为像River Phoenix《stand by me》那样是小伙伴们有点惆怅的情谊和成长呢。

引一下豆友@Doctor-s-cony 的留言，“好几个故事在原著跨度是很大的，他偏偏取大雄废柴的部分，并且放大废柴串到一起。

比如原著里有大雄通过未来电视，误以为静香和出木杉在一起，然后发奋改变自己的情节。

原著里《我出生的那一天》，大雄看到自己出生的时候爸妈对自己的诸多期望，回到现在就努力学习到半夜，这些剧情都被删掉了。

”这只能理解为为了吸引成年观众故意为之，从头到尾都是那种……很纯的屌丝感。

屌丝和佛系、躺平等等完全不一样，屌丝是说“女人都爱有钱人”“不就是嫌我没钱”，整天幻想女神倒贴——这样他就可以在比他强的雄性面前洋洋得意了——同时对他觉得长得不好看的女性极尽嘴贱揶揄之能事。

《伴我同行》这两部，还真就是有种说不出来的奇怪，which是原作、其他剧场版里并没有的。

3、所以《伴我同行》系列的策划逻辑是什么呢？

哆啦a梦和速激其实是同一种电影啊。

光头是全世界就他最强都给他面子，大雄是全世界就他最弱，但所有人都包容他，哆啦a梦上赶着给他收拾烂摊子，还能娶静香。

尤其第二部《伴我同行》里，大雄可是我的同龄社畜啊又不是小学生，居然能更幼稚了，令人发指……你活到二三十岁还这样也没关系，送给你、送给你、送给你……这和躺平佛系可是完全不一样哦，躺平佛系是要自己解决自己的问题自己面对自己的欲望不给别人添麻烦的，你爽文向这是什么？

放弃一切，只剩下发梦了？

也因此，《速度与激情》和《哆啦A梦伴我同行》，作为大投资大制作，最大的难题就是，看到主角让人如坐针毡。

这是给男人造的幻觉啊！

假如我带女儿去看，我只想说：a这里面演的不对，《伴我同行》里面大雄这样的男的万万不能找啊！！！

b这种结婚都能逃跑的男的是不能给你幸福的！！！

c女生不能因为“觉得一个人好可怜”就和他谈恋爱啊，要寻找有品质的真爱才行！！！

不自救的人是不能去爱的！！！

d女生也要扩大社交圈子，这样就不至于成年以后还是只认识那几个人了……

（坦白说我想在上面画个红叉）4、那么大雄作为废柴应该想哪个方向成长呢？

完全可以做现在最流行的“躺平界”爱豆。

电影好看，就是好看在不是乱造梦，其中有很多引人共鸣的东西，这才是审美体验的核心之一。

（躺平的艺术）躺平是需要很多勇气的，要承受他人白眼，要接受物质上不完满，被喷了也只能笑笑，要忍受孤独。

人生就是个有得有失的过程啊。

野比大雄这个人设最适合的成长方向是积极和自己的各种欲望搏斗，最后接纳了自己就是这样的，勇敢躺平。

大雄本可在这个大家都想躺平的时代再做爱豆，让制作组搞成纯屌丝了，毁了……这样写哆啦A梦系列，只是因为爱这个ip。

与自我充分达成和解的幸福生活来之不易，所以才需要珍惜。

就这样轻易给了毫无担当的大雄，未免太过儿戏。

—————针对一些争议的补充—补充一下我对长篇漫画的理解吧。

很多国民度高的漫画连载周期十好几年乃至好几十年，中间编不出来啊、编辑压力啊、读者票选啊、时代变迁啊还有作者成长等等，能像荒木飞吕彦和井上雄彦乃至老贼那样对作品坚持控制力、不烂尾的人是很少的。

《伴我同行》这里面确实大量是原著里有的（我原文里也写了），不过哆啦A梦系列有今天的地位不是因为它讲“屌丝啥都有”，而是对科技、文明等等的反思还有陪伴童年的哆啦A梦。

如果按照《伴我同行》的改编思路，套到其他作品上，就类似：1、认为《名侦探柯南》是一部纯粹的柯学作品，专门把牛顿气活，主角上天入地无所不能——而忽视了作品本身积累下庞大读者群的本源：连载过程中许多精彩的推理剧集和早期的人物设定。

2、认为《龙珠》走红是因为专门把宇宙搞得灰飞烟灭，各方互相PK数值…《伴我同行》已经叫了stand by me，甚至预告片里也曾经用过这首感人的曲子（stand by me音乐后面有很多故事，一听就想哭啊）。

这个思路下写剧本是很容易的，类型很成熟——原作里有很多大雄体贴小伙伴、成年大雄考上公务员等情节，但制作方就是不选。

明明可以做的思路，我随便想几种，都可以从原作里找到对应故事：a大雄嘲笑胖妹，后来成长以后不这么想了，也为她漫画家的才华感到厉害b大雄用印随蛋（类似迷情剂）想用作弊的方法让静香爱上自己，被静香讨厌了，后来大雄发奋努力，虽然在其他方面失败了，但他发奋努力对静香好，原著中有不少单元剧是讲大雄很暖，对其他人很温柔哦c成年大雄勇敢开公司，经营不善还被税务部门刁难，这不比成年大雄被小孩欺负得泣不成声合理多了……如此种种，不一而足，都很好想，也能保留奶奶的片段。

童年回忆童年回忆，谁想看见童年的小伙伴成为彻底的five还挺得意的啊？？？？？

明明是哆啦A梦的日常故事让我们明白了为什么要节制欲望、不要依赖、重视友情，做个平凡但勇敢的人啊！

本来我很难过，但我仔细想想也不算长大哈哈哈哈哈哈哈哈，主角多来a梦还没结婚呢，等它都结了这样才算爷青节！

😌😌😌2021.6.1(中影星美观看)大雄是个爱哭包，胆小，总爱麻烦多啦a梦，一切看起来都不是那么完美，可是静香从头到尾都喜欢大雄，很坚定，从来没有改变过，大雄在婚礼上迟到，大雄在婚礼上紧张，静香全都明白从来不曾责怪大雄，他放心大雄做的任何事。

大雄害怕，害怕不能给静香幸福，怕不能够给静香幸福，但我想说大雄你傻啊，没有你静香才不会幸福呢！

你一定要给我自信紧紧的握住静香的手！

虽然大雄有着众多的看起来不是那么帅气的行为，但其实大雄也是闪闪发光的人呢，全心全意喜欢静香，替静香着想，有爱心，善良，蠢萌蠢萌的，看起来大雄好像配不上静香，可他们其实是一类人，双向的奔赴，都是很棒的男孩子和女孩子，看了有个评论是“每个人都是大雄，觉得配不上优秀的静香，但喜欢你的人从不会嫌弃平凡的你”，我想说其实能住进喜欢人的眼里就已经不平凡了，只有喜欢你的人才能看到你的优点啊，就像静香一直都看到的大雄的善良。

我感动的不仅仅是他们的婚礼，感动的不仅仅是他圆了奶奶的愿望，更多的是发现原来自己已经长这么大了，大雄可以任意穿梭于过去，现在，未来的时空，见到自己的未来，可以去过去见想见的人，而我只存在于当下的时空，没办法预知未来，也无法弥补过去，谢谢你大雄，静香，胖虎，小夫，多来a梦，谢谢你们存在于我的过去，现在，以及未来，看着你们长大是我的荣幸，大雄我真心地祝福你娶到了你最喜欢的女孩子，你是世界上最幸运的人啦！

✨其实不管这个片子怎么拍在我心里它都是满分，不管故事多么的幼稚，无厘头我都觉得都是最好的，因为它不仅仅是多啦a梦，它是陪伴了我的成长阶段，我从没想过伴我同行会出二，第一部看完的时候可能太小了我没有太大的感触，第二部真的觉得时间好快啊，大雄结婚了，看到了大雄的婚礼，而我也长大了。

😭

为时好久，来补个影评首先这是一部大雄成长的故事，不是大雄的冒险故事，记得小时候看电影频道看电脑时特意补了哆啦A梦的剧场版，里面的情节全是构建了天马行空的世界，看的就很沉浸。

当然也没有说这次的电影不行，应该说带给我们更多的是人物成长和人物亲情的方面，不是一部纯爆米花电影。

剧情就不多赘述了，情节设计的不错总的来说还是很感人的。

三个月后回忆只记得和奶奶间的亲情和信任，和童年静香之间懵懂情感，未来胖虎的歌声以及大雄本人的纠结。

每个人物都依着自己童年性格而扩展，很顺滑。

我怎么才打了三星啊 到底是为什么呢

《虹》是剧场版的片尾曲。

苏打在LIVE版本里面几次哽咽，想着小松菜奈。

婚礼现场，抱着吉他，苏打唱了这首歌。

剧场版中的大雄，却差一点逃婚。

靠着小时候的自己和哆啦A梦，拯救了自己的婚礼。

只是这一次，哆啦A梦给他的，没有神奇道具，只有“勇气”与“希望”。

“我小时候考试总是0分”、“我没有让自己自信的工作”、“我可能给不了静香幸福”、“我没有做好准备”、“我值得这么幸福吗”。

你值得。

没那么复杂，遵从自己内心意愿，不违背他人意愿；珍惜当下，放低期待，就可以获得幸福感。

过去已过去，未来还未来。

我们没有时光机去见未来的人，也没有“哈利路亚chance”去修正过去。

“你愿意共执当下的幸福，无论贫穷富裕健康疾病，一起憧憬未来的生活吗”。

无关过去，只有当下和未来的，最美的情话。

你永远可以相信哆啦A梦。

这种信任不是那些可以用气势磅礴的形容词界定的东西，比如华丽、恢弘、雄伟、广阔……这些词跟它不沾边。

你不必向它去寻这些。

虽然很多电影用特效和大场面能砸出这一类的排场，但谁会揣着对这些的期待去看哆啦A梦呢？

而你仍可信它，就像相信童年时的老屋。

像小时候喘着气，急步跑过的小巷。

夕阳的残辉追着你，落在你短促的脚后跟上。

钥匙挂在脖子上左右摇晃，书包里的皱角课本在背上轻撞。

有人骑着慢悠悠的自行车掠过你身旁，杂乱的电线上飞起几声短促的鸣叫，远远的汽车喇叭声轻响。

一口气跑到尽头，是老旧的家门。

几缕将熟未熟的饭菜香，从门边的窄缝挤出来迎接你。

进屋厨房有再熟悉不过的身影在忙碌，手在方寸的案板间上下交错，背对着你说：“回来啦？

洗手，吃饭”你瞬间安心，像全身没长骨头一般，瘫在了沙发上，并收获一句轻骂：“坐没坐相！

”你或许疑惑，这是在讲什么。

嗯。

这就是哆啦A梦。

细算起来，它并不像当下流行的爽文故事，最明显的就是它不肯向读者展开一条金光大道。

明明是科幻故事，在某些地方又现实得让人气闷。

野比永远都那样糊涂又胆小，即使拿到了世界唯一的金手指，即使是主角，也踏不上功成名就的人生顶峰。

连“比普通人优秀一点”都办不到。

但又讨厌不起来他，因为他偶尔会勇敢，偶尔会善良，偶尔会挺身而出，像个小小的英雄一样——仿佛平时的懦弱只是在积攒这些闪光，只等着在需要的时候将它们瞬间释放。

所以你无法对他厌恶。

因为他像不那么优秀，不那么上进，会怀疑自己是否能让父母自豪的每一个人。

这部充斥着各种奇怪可爱的道具的作品，讲的就是这样一个人，迷茫着前进，进两步退一步，进三步退两步，这个能急得让旁人跳脚的混蛋家伙，还是能收获幸福的故事。

他能做到。

你也可以。

我们都可以。

这样一点小小的憧憬是心底的不破结界，足以抵挡世间源源不绝棍棒刀枪。

就深信吧。

随着年龄越来越大，人生困境之念几乎成了意识的背景音，如同某种慢性疼痛，只有少数注意力完全集中在某件事上之时才能逃开。

于是，各种事情都会成为相关的素材。

其实事情很简单，困局的本质并非外在的局面，而是人本身，我的监狱就是我自己，某种程度上，可以说就这样被焊死在命运里。

在该写影评的地方写这些，是因为片子引发了这些想法。

大雄考0分，运动能力几乎为0，这当然是个夸张的设定，某种程度上，可以说和机器猫的万能同样夸张。

我也看过不少机器猫漫画，系列短故事和超长篇都看过不少，但回忆一下，对大雄的父母是什么样的人印象不多，只记得妈妈几乎永远穿着围裙，总是在家，爸爸是个上班族，总是看到他提着公文包从外面回来。

这部片子里，妈妈成了学霸，爸爸成了优秀棒球手，这应该是引入的设定，而其作用就是让大雄其人显得更为离谱。

文武双垮是大雄的人设，作为系列故事，这个设定是最为本质的，不可更改的，这种夸张处理很常见，是个典型的“白日梦”设定。

这种设定能最大限度消除角色的攻击性，同时反衬出机器猫是多么奇迹的存在。

与此相类，小夫的有钱爱炫富，胖虎的五音不全爱唱歌，都是不可更变的设定，它们在故事中都各有其用，这种组合经常能出笑料。

然而必须记住，设定不可变更是因为它是为系列故事集设计的，系列故事可以认为在一个平行宇宙中不相干地发生，彼此都没有影响。

系列故事的时间是静止的，所以柯南才能连载十几年，故事的时间也没有超过一年，这和七龙珠这种发展故事有本质的不同，从小悟空到超级赛亚人之三，敌人从乐平（乐平最初是以敌人形象登场的）一直到有不死之身的魔人布欧，这才叫发展故事。

而发展故事的难题也很明显，因为敌人必须越来越强，其强度很快就已经超出了一个动作戏所能允许的范畴，两个有随意毁灭行星能力的对手你一拳我一拳地打，其实是个很好笑的事。

所以为了能一直连载，无论是柯南还是大雄，都被永远地困在了短短的那段时光里，如同土拨鼠之日那样，一遍又一遍地重复，说个梗，日本队又双叕赢了。

所以系列故事如果不能丢开这种焊死的设定，那和发展/成长类故事就有不可调和的矛盾，这是该片让人感到别扭的根由，同时，由于设定过于夸张，它也无法作为讲结婚成家这种偏向成人的故事内容的设定。

在想这个问题时，我对这类人物感到一种悲哀，无论过多久，只要这个人物还在，它就永远是那样，丁丁历险记已经快100年了，丁丁依然是个20出头的自由记者，所不同的是发生在丁丁身上的事始终就是那个时代的事，杜邦兄弟永远戴着那个时代的礼帽，而柯南的手机已经最早的功能机经历了翻盖时代，到达了现在的智能机。

他们被永远困在自己的设定中，不会衰弱，却也不得成长。

我无法不由此联想到自己的生活，无法不把它作为人生的比喻。

我当然在渐渐变老，但糟糕的日子过着和一二十年前并无区别，糟糕的方式也一模一样。

我甚至已经厌倦了从记忆中寻找导致某些强迫行为的蛛丝马迹，懒得再寻找解决自身问题的方法，甚至不再想寻找比喻来增加认识。

十多年如一日的晚睡，伴以十多年如一日的以为自己明天就能开始早睡，如果不为此绝望，那脸皮也实在太厚了。

看电影的时候，我为大雄的废物设定遗憾，觉得大雄被困在这个设定里，就算长大也不能摆脱，突然就想到自己又何尝不是，然而生活其实是成长和变化的，并没什么真正的限制，也许基因里写下了一些性格的出发点，但秉性难移也只是个难字而已，并非是秉性不移。

经常会在看到剧中人屋子弄得一塌糊涂，心生责备时升起收拾屋子的动力。

如果我还剩下点好，但愿它是残留的那一点自省，虽然一二十年了，还是要说：绝不能困在自己的笼子里，无论如何，也要撞破出去。

以上