突如其来的假期

说真的，不愧是蛆站出品，类似北辙南辕，看似关注女性其实充满男凝，蹭大女主剧流量。

如果你看完一部剧，回想觉得里面的男性角色每一个都有独特人格，非常鲜活很可爱，里面的女性角色却要么没主见小可怜要么女强人却无恶不作欺软怕硬，对于女主角你只觉得她有个性，有点疯，情绪化，一直在找人谈恋爱，穿搭妆容真好看，那么恭喜你又踩到一颗雷。

你以为他要讨论母女关系和成熟女性，其实他想说女人离开男人活不了。

剧中女主角自母亲去世后一直在寻找异性安慰。

给爸爸写信，找前男友，找相亲对象还对一个普信无业游民艺术家穷追烂打。

剧中其他女性角色，山竹还要她拯救，大学闺蜜或者山竹上司都是事业女性却都是恶人形象，其他还有几位就是典型娇妻了没啥好说的。

而时不时出现的刘恋发表看法“这个社会给了女人太多枷锁！

”你以为他要升华主题了，他却非安排刘恋做言行不一的举止（教育山竹不要受害者有罪论之后穿长裤，说完畸形审美后自己用瘦脸仪）。

最可气是最后刘恋街头扯下假肚子，继续把不合常理的行为当真性情来加深女性容易情绪化这一刻板印象。

然后装修工作室必须要男人帮助不然都不会，还把爸爸和姥爷合影挂到正中间，最后一幕竟然还是发邮件给爸爸，编剧还埋了个彩蛋什么对方已读的，你是不是觉得自己特别伟大让刘恋找到了爸，还是你已经得意忘形忘了最初围绕刘恋失去母亲展开，前提设定本来是六闵之一人带她长大，刘恋长大成了母亲的模样，不怕世俗看法活的不拘一格？

你的初衷是要蹭女主的这个流量，编飞了吧你最后装都懒得装了。

就这样吧喜欢这部剧的也别来和我理论，面斥不雅。

点开之前 我一直以为这是一部讲穿搭的综艺 ，毕竟封面的清子真的好美 ，但点开第一集 我人就开始麻了。

不是悬浮 ，是过度悬浮 ，已经假到可以掩盖其他的优点 。

女主人设可以不走寻常路，但她更像家里有矿的大小姐或是游戏人生的女疯子，总之不是现实生活中努力养活自己的打工人。

这剧继承了国产剧一贯“不好好讲故事”的特点（目前我没有看到一个很满意的故事 ，那可能是因为它剧情还没走完 ），它很着急地、没有充分剧情支撑地怼脸讲道理 ——“摔倒了干嘛急着爬起来 ，躺一会儿不也挺好 ”、“该结婚就去结婚，该单身就去单身，反正最后都是要后悔的”、“哭也好笑也好 只要我活的自由”、“我得取悦我自己”。

当然啦 ，不是不能讲道理 ，而是它空有一张“新时代独立女性 ”的皮，却没有让我这个小女生发出“哇 ！

这个姐姐真的好厉害 我好想成为像她一样的人 ”的核。

若说独立 ，如果把傅首尔的人生经历拍成一部电视剧都能吊打此剧 ，她早婚早育，没有女主的剧本，NB的天赋，但她没有被婚姻束缚，也有了自己的满意的生活。

它的确有很多亮眼的地方——优秀的服化道 ，堆砌的元素，响亮的口号 ，它也成功迎合了部分人的思想、价值观念。

可它没有一个能够戳中我的东西 ，与我而言它只是一部平平无奇的都市悬浮剧。

这是一部电视剧，当然有很大的戏剧效果，完全与现实比拟并不客观。

我不会专业的影评，分析结构，分解节奏，评论创作。

我只是在榴莲身上看到了很多自己和朋友们的影子，而有诸多感想。

1、榴莲喝酒、蹦迪的姿态像极了我的一个朋友我的朋友，双鱼座，女孩儿。

喜欢喝酒、蹦迪，尤其是喝了酒后蹦迪。

第一次看到她醉酒，我是一种惊讶而同时有些恨铁不成钢的遗憾，架上出租车，回家抱着地板呕吐，喊着前男友的名字。

喝酒变成表达情绪的仪式感。

好像酒能诉说荷尔蒙的苦衷。

编剧给榴莲和前男友之间制造了一种戏剧冲突，“你都拒绝了他的求婚为什么还不把戒指还他还总去找他“？

显而易见，榴莲还留恋着她的前男友。

而生活中更常见的模式貌似也是，一个男生为了结婚生子，如果现女友不答应，可以马上不爱，转头换面找到一个能答应他结婚生子的另一位新娘。

但若一位女生，迟迟等不到多年爱情长跑的男友求婚，她一般并不会马上转头，而是或旁敲侧击的，或威逼利诱的，或逼上梁山的按时她想结婚的意愿。

如果真的不能结婚而分手，女生往往会被认定损失了大半青春，难以完成情感上的割舍。

速度上，男生比女生快。

年龄上，男生拥有更多可以被容忍被等待的时间。

情感上，男生更像猎手，女生总是慢一拍。

-明天继续写吧

突如其来的假期完结啦[庆祝][庆祝]我必须激情开麦来讲讲这部我超级喜欢的戏～首先，我看它的确是因为阚清子姐姐的美，还有穿搭[哇]然后榴莲的性格在一开始就很抓我，有的人可能觉得她疯疯癫癫的[捂脸]但对于我来说她就是超级有趣！

[抓狂][抓狂][抓狂]我这辈子对有趣的人都很欣赏，尤其是有趣的女人，那就相当欣赏了，因为很少见！！！

她的性格其实很鲜明，优点缺点都很明显，虽然其实在我眼里都不叫啥缺点～总之我真的超级喜欢她，也很佩服、很尊重她。

她真的是个艺术家，她的思维是无拘无束，有创造力的，有想象力的。

她对生活的对待绝对是热爱的！！

她会每天给自己搭配好看的衣服，化美美的妆，还不会在吃的穿的上克扣自己，很讲究。

另外，她善于把生活中的小美好都握在手心里，就在周围的环境里用现有的资源把自己的生活过得滋润。

这是我很佩服她的一点，她遇见了很多困难，但她的生活看起来还是那么精致、美丽。

这才是艺术家啊！

另外，整部剧的节奏也非常好，插曲除了最后一集只有四首，平时基本就用那么一首，但已经足以把各种情况境遇给囊括了，歌儿都很好听，感兴趣的同学可以去听一下鸭[奸笑]每集二十几分钟，不拖沓，不注水，除了最后一集稍显仓促剪的比较碎以外，每一集的节奏都hin好[OK][OK]本剧的服化道没的说，全员穿搭妆容在线，滤镜更是随便截一帧下来都是明信片，太🉑了吹一波演员[666][666][666]清子就是演的太好了太自然了，又美，还会化妆，谁不爱❓山竹的演员，严莉莉过了这么久还是这么干净～很喜欢，山竹的成长线也是很有意思的，从被安排到独立女性，这条路她走的很认真很努力，也很勇敢。

我打心眼里喜欢这个善良温柔体贴的女孩子[鼓掌][鼓掌]陈若轩嘛，我觉得前男友这条线是写的很好的，他没有和刘恋复合，因为这不现实，他要结婚了他就会直接和她说，就会清楚明白地告诉她“我早就不爱你了”，他会等刘恋自己清醒，自己想清楚，不会逼她。

他还是会帮助她、关心她，但不会过界。

我以为这才是一个前男友应该有的样子，有温度但拿得起放得下。

Therefore，爱过。

榴莲和马迪的那条线，和她的才华有关，和她的坚守有关。

我很喜欢小朱说地那句话，怀才和怀孕一样，是藏不住的。

榴莲就是个艺术家，她才不屑和马迪玩儿虚的，道不同不相为谋，她爱她的自由[玫瑰]虽然榴莲到最后也没找到那条能名利双收的路，但至少她不用再出卖灵魂过日子。

这也算是一种胜利了吧！

我唏嘘过她转瞬即逝的爱情，因为那让她看清了自己的心，也让她成长；我喜欢她和傅首尔老师的对话，内种同类人之间的心心相惜；我赞叹郎叔的可爱和宝贵；喜悦刚刚的天真与机敏，还有真实。

如果要我用一个词形容榴莲，我还是会选真实。

老天，我爱她的真实。

爱她的灵魂，爱她的一切。

[爱心][爱心][爱心][爱心]七月最后一天的记录[玫瑰]

最近很快地看完一部小剧很久了，叫《突如其来的假期》。

我刚看完她就成会员了，这点我就很高兴了）只有12集，每集都不长，在冗冗长长的常态大陆剧里她俨然足够可爱。

弥漫了完全的复古视觉感，无论画面的色调，还是榴莲（女主人公）的穿搭，在单一审美高频交替的世界待久了，这种冲击力足够舒缓。

里面的片头、片尾、bgm我最近一直循环，沉淀了满满的故事和对白。

\片头\“把失去的时间和精彩，拿回来重邂逅……谁规定了摔倒了必须马上爬起来，我就想在地上躺着”我好喜欢榴莲，这个女孩，又明媚又夺目，超越生活规范的肆意而有节制。

当下和回忆双线并行在剧中，榴莲从一个小丫头成长成了30岁的女孩，她尖锐而温柔，勇敢而怯弱，在日出日落的平静生活里不按常理出牌而有趣。

榴莲是个复调人物，好像我们每一个人都可以在榴莲身上发现共鸣，她真实之外又毫无掩饰地演绎了压抑和埋藏在许多人心底的那些情绪。

她没有逆转的戏剧性人生，甚至有些迷茫和笨拙。

馬良的《坦白書》说：我假裝無情，其實是痛恨自己的深情。

我以為人生的意義在於四處漂泊，其實只是掩飾至今沒有找到願意駐足的地方。

但榴莲的演绎里好像没有这些连词，她直冲冲的就在走着，她迷茫着前路，也遇到了诱惑，怀抱着才华，戏谑地面对着对她而言有些落寞的生活，她说妈妈离开后她好像没有掉过眼泪但不代表她没有哭过。

在遇到背叛的友情面前，她直接戴上一只银灿灿的耳环昂首挺胸走上前，她可以为自己成为铠甲。

她的真实让我们感觉到没有那么孤独。

\片尾\I look for anythingAnything that could help me forgetMaybe I'm not so tough ”……Now I'm aloneLike a bird just flying aroundLike a young cat lost in a big town looking for home她说她自己、她的妈妈刘闵之和她的画都叫“她扶女孩”（tough girl），榴莲的塑造者王佳曦说：Life is tough,I'm tougher. （生活不易，但我更坚强）榴莲半醉的那晚，抱着路边的茶花大哭说为什么把她一个人丢在这里，一遍一遍说她好孤独。

我的眼泪也静静地不断往下掉。

唯一的租客室友、朋友山竹也要离开了，她们在海边，说着些没头没尾的话。

人生本来没有固定的轨道，身边形色匆匆了太多又太少的人，那就好好往前走吧，蹦蹦跶跶的，要是追风的沙丁鱼才好。

榴莲是世界上独一无二的榴莲。

她的性格简直稀有，肆意洒脱，真实可爱。

在公交车上面对老奶奶的道歉置之不理，之后婚礼上的语出惊人，在公司假装怀孕请假……这些种种都让我在前几集看的目瞪口呆，她真的太可爱了。

但同时，榴莲也和所有的普通人一样，有着同样的烦恼，也习惯性的逃避着突如其来的诸多烦恼。

突如其来的假期其实也代表着暂时性的躺平，暂时性的逃避。

他扶女孩的版权被闺蜜占据出售，她会生气，但过去之后，也没想过继续挣扎，选择了在一个公司里继续上班；宁远和她求婚，她还没有准备好，分手后依旧依赖着宁远；母亲去世，她也被笼罩在一个又一个的烦恼之中，经常陷入回忆，回想自己之前的种种。

这些都像极了她一开始抱着骨灰在公交车上被老人撞倒，那既然撞倒了，那就躺一会嘛，反正也挺疼的，休息好了再向前出发。

于是在休息的这段时间，她也经历了一些平常没有经历过的事情，像是山竹入住，让她多了一个室友，试着去谈一场新的恋爱，结果发现自己还是无法投入，在购物中沉迷然后释放。

所有这些事情的累积最后也逐渐帮她走出迷途，不再逃避，勇敢面对。

最后一集，所有人都逐渐离开了榴莲，前男友结婚，山竹升职准备搬家。

在一个醉酒的夜晚，她抱着藏有母亲骨灰的那盆花终于哭了出了。

母亲去世以来，她都只是一直丧着，时时刻刻回忆起母亲，仿佛从未接受这个事实。

压抑已久的情绪终于释放，寻找亲生父亲，给父亲写邮件也是一种逃避，而在此刻，她也不想继续逃避了。

宁远结婚，榴莲也明白了不会有谁一直在原地等她，大家都在继续往前走，于是，她也开始重新拾起画笔，面对新的生活。

躺够了就往前走吧，负伤前行会很痛苦，所以就躺一会，但往后的每一处风景都值得期待，休息好了，就往前走吧！

《老友记》里，Rachel过30岁生日吹蜡烛时说，“I am 29, again”。

第二年，31岁生日，她又说，“I am 29, again and again”。

三十岁，明明是万物盛开的年纪，却成为时下令人避之不及的话题。

我们之所以逃避谈论年龄，尤其是对30岁感到焦虑和恐慌，很大一部分原因是来自社会舆论场中始终弥漫着的“三十岁恐怖”。

生产、散播这种恐怖的不是别人，而是我们身边每天要去面对的多数人。

是资本家说超过30岁的女员工不再值钱，是奸商说30岁再不护肤就变黄脸婆，是父母说30岁还不结婚你就嫁不出去了……这些带有深深恶意和陈腐观念的煽动与妄度，给30岁的女性身上贴满了偏颇、狭隘的标签，让女性越来越无法勇敢的说出“我今年30了”。

身体焦虑、年龄焦虑、容貌焦虑，随着这些负面能量不断被人利用和放大，也让近年来的泛娱乐市场涌现出一批又一批扎根“大龄女性”的作品。

而在看过某些作品后你会发现，许多创作者对于30+女性成功、幸福的定义，仍然停滞在家庭和睦、事业有成、爱情得意、跻身上流，而他们过于强调30岁这一门槛的刻意，和那副“30岁女性理应怎样怎样”的说教嘴脸，与社会对于女性的刻板印象又有什么差别呢？

稳定的恋情、家庭、事业或者孩子至少得拥有一样，如果没有，那便是失败的30岁吗？

那便是不值一提的人生吗？

《突如其来的假期》仿佛给了我们另外一种解答——年龄只不过是一个数字，它不存在任何标签和定义，一个女人要在什么时候活成什么样子，是由她自己决定的。

就比如说，在消费主义和成功学的鼓吹下，我们都被灌输“跌倒不要紧，爬起来继续拼”。

而本剧持有的观点则截然不同，它会告诉你“跌倒了不必马上爬起来，躺平享受当下也很好”。

本剧的故事便是从女主人公榴莲的一次重大“跌倒”开始——她在30岁这年失去了自己的妈妈。

在常人看来，这绝对是一个非常沉重的开篇，但榴莲非但没有失魂落魄、一蹶不振，还决定给自己放一个大假，将人生按下0.5倍速键，去好好梳理接下来的生活和人际关系。

当然，这并不代表榴莲是个冷血的人。

她不是不伤心，只是选择将痛苦藏起来，让自我疗愈的过程变得慢一点。

我想这是每个成年人都应该具备的能力，毕竟生活怎么过不是过，一时半会儿的躺平对于一辈子来说很短很短，与其对自己苦苦相逼、百般折磨，还不如暂且放下，把一切交给时间去处理。

其实普通人的人生哪个不苦，我们都和榴莲一样，从出生开始就要不断的追赶别人，被各种遥不可及的远大目标牵着鼻子走，被按头灌输不属于自己的价值观，被教唆跌倒了就要马上爬起来继续拼继续埋头苦战。

但就像傅首尔饰演的林小姐在里面说的，“想单身就单身，想结婚就结婚，反正最后都会后悔”。

人生不止有勇往直前一种活法，想做什么就去做，想停下来就歇一会儿，面对着生活中那些我们始终无法逾越的高山，有些人选择硬着头皮死磕，也有人干脆放过自己，停下来，慢慢的走，去感受山脚的雨和风。

也许当有一天风吹平了山峰的棱角，雨浇平了崎岖的山路，我们就能轻松跨过去了也不一定。

榴莲的30岁在大多数人看来一定是失败的。

妈妈去世，爸爸不知道是谁，无婚无子，朋友背叛，工作也只是普普通通的插画师，虽然这样的生活说不上灾难，但也堪称是家庭不和睦、事业无成、爱情不得意的典范。

但正是这样一个将生活过得一地鸡毛的普通女孩，却让很多人隐约看到了自己的影子。

毕竟，金字塔尖容量实在有限，能真的成为精英、白领、上流成功人士的只是区区少数，大部分人都只能以平淡无奇的身份过着朝九晚六、粗茶淡饭的生活。

在精英崇拜如邪教般火热的当下，我们都看过了太多的“别人的生活”，却很少能在影视作品里找到自己。

正因如此，我们才会被榴莲的潇洒和率真所感染、所打动。

因为她要面对的以及她正在经历的，恰恰也是困扰着我们的那些烦恼和细碎，而她的那些喃喃自语和小情绪，也总能一针见血的戳中我们心底的小秘密。

当然了，尽管不顺遂、不如意，但这样的打击并没有把榴莲变成一个谨慎、卑微的人。

相反的是，她拥有着“女超人”一般刚硬的性格——聪明、叛逆、自我、心直口快，甘愿为朋友挺身而出，还经常怼到身边人哑口无言。

这一副天不怕地不怕的样子，颇有哪吒“我命由我不由天”的架势。

年龄和性别，这些对榴莲来说都只是似有或无的符号，30岁又怎样，不结婚不生孩子又怎样，她能在社会的重重制约和规则中活出本我的样子，就已经赢了很多人。

即便是现成的恋爱摆在面前，她也没有将就，大胆的追求自己想要的生活和爱情，不被传统的教条所束缚，可以说榴莲活出了新时代女性应该有的姿态。

从榴莲身上，我们既能看到真实的自己，又能看到那个想成为的自己，明明过得算不上好，却依然活得潇洒倔强帅气，依然敢与世俗硬刚，我想这就是大家都会喜欢上她的原因吧。

除了女主人设新颖、鲜活之外，《突如其来的假期》在篇幅和表现形式上也极具实验性，展现出了新时代网剧应有的风貌。

本剧总共12集，每集30分钟的长度更接近欧美剧和日剧，很容易让人联想到同是短篇幅、大女主题材的《伦敦生活》和《东京女子图鉴》，与动辄5、60集的国产剧形成了鲜明的对比。

至少对我来说，让我完整看完一部60集的连续剧是非常难的，但一口气看完这部却毫无压力。

这也恰好与主创团队制作该剧的初心一致——他们并不想打造出一部量贩焦虑的作品，而是想给人一个解压、释放的出口，所以无论从剧情基调还是篇幅上来看，它都绝不会给观众造成负担感。

正如片名所言。

这不仅是榴莲的一场假期，也是属于观众的放松时刻。

在表现形式上，该剧采用了非常新颖的三段式结构，即开头的颅内小剧场+正片+结尾给父亲的信。

颅内小剧场可以说是每集的点睛之笔，和最近大火的《短剧开始了》有几分神似，不但拍摄手法足够先锋，还涉及到了未婚女性妇科遭遇、性别表演、独身女性、职场女性欺凌等尖锐的社会性话题，兼具大脑洞和现实的体察，足以让拥有相同遭遇的女性观众心生戚戚。

另外，精彩的片头小剧场不但每一段都可以拿出来独立成片，也和接下来的正片形成前后互文，构建出从开头提出问题，到正片主角遇到问题，再到最后和观众一起思考并尝试解决问题的连锁链条。

最后说说正片部分。

本剧使用回忆与现实交织的叙事形式，回忆部分主要是由榴莲从小到大和妈妈的相处片段组成，现实部分则是讲榴莲与山竹的友情以及她与前男友的感情线。

其中最有看头的当属回忆部分。

虽然平时看起来百毒不侵，但只有陷入回忆时榴莲才会流露出自己柔软的一面。

其中最为动人的一幕是她抱着险些遗失的disco闪光球痛哭的场景，这一个充满回忆的物件，在别人眼里只不过是可以扔掉的垃圾，却让她一下子就破防了。

可以明显的看出，榴莲性格的形成深受母亲影响，母亲在学校为她解围的一场戏，和后面她为山竹挺身而出的段落形成了非常有趣的对照，而榴莲也逐渐过上了像母亲一样自由、独立、享受当下的人生。

在本剧中倪虹洁所扮演的母亲角色也非常出彩，她终于不再是一般女性题材剧集中那个只会催婚、只会给女儿找麻烦的工具人，而是一个有鲜明个性，对剧情走向起到重要推动作用的“第二女主”。

总之这部剧的风格非常独特，独特到很难用言语去定义。

它既有极为写实、取材于编剧真实经验的生活流部分，也有妙趣横生、大胆夸张的悬浮部分，制作团队在两者之间找到了某种平衡，让它在不会显得失真的前提下，又足够drama。

最后想说，我尤其喜欢两位女性角色的名字，榴莲和山竹，谐音是留恋和删除，榴莲对母亲的留恋和山竹对过去的删除，共同组成了这部剧的主线。

而如何在留恋和删除之间做到取舍和包容，也是我们30岁，甚至一生都需要学会的课题。

在创作《突如其来的假期》（Lady Tough）的一长段时间里，我都感觉自己跟榴莲是生活在一起的，有时遇到问题不知道该怎么办，心里的声音会冒出来：“如果是榴莲，她会怎么做？

”；有时侯想做的事因为各种各样的原因没去做，心里的声音会说：“哈哈！

榴莲看不起你！

”。

这是我多年来写剧本第一次有的感受，榴莲几乎跟我形影不离，更多时候是我想成为她的样子。

时间回到2019年的夏天，我跟陈凌在成都的咖啡馆见了一面。

那时30岁的我俩所面临的，无论是生活现状还是创作环境都非常不尽如人意。

我们聊起各自喜欢的英美短剧很激动，同时也为没有这样的国产剧而感到遗憾，当时的我们迫切地感受到有话要说，于是决定行动起来，去改变现状，弥补此类短剧在市场上的空缺。

回想自己在二十几岁到三十岁的阶段，我一直有种在这个社会找不到自己位置的格格不入感，我非常渴望跟世界建立连接，但没有方法。

像一个新拳手，学了很多年仍然出不了拳。

我不想妥协去选一条既定轨道，也明白不用去过约定俗成的这几种模板人生，但自己的路要怎么走并不清晰，在得不到普世价值的认同下，只能不断去试错、撞墙又不断给自己打气。

我相信这段感受在很多人的不同人生阶段都曾有过。

在这样的原始创作冲动下，我们想到了以一个不愿循规蹈矩、不按常理出牌的30岁女性为“发动机”去驱动整个故事。

榴莲就是这样一个善于在正常运行的世界里，发现“无意义”但有趣的事情的人。

她没有远大的人生目标，但不甘现状，有时纯粹中带着笨拙。

像大多数平凡人一样，她也迷茫也在寻找生活的意义，但仍坚持按照自己的节奏去打破生活中的条条框框，去凿穿那面“墙”。

在结构上通过双线叙事，一条不断穿插的与母亲的回忆线去展现榴莲为什么是榴莲，另一条是榴莲当下的生活线带着观众一起进入她“不寻常的假期”。

两条线构建出一个完全属于榴莲的世界，这个世界是独特的，跟完全现实的生活有一定距离，但又有着无限的勾连与共鸣。

结合本剧的主题，我们创造了一个词语——她扶女孩，是tough girl的谐音。

【她扶女孩】是榴莲的插画作品，也是本剧的精神，意为Life is tough, I’m tougher(生活不易，但我更坚强)。

尽管现在的女性话题剧层出不穷，但仍然很少能看到女性多层次的丰富情感和性格，所以我们在塑造榴莲这个人物时，不仅贡献了隐性的自己，也投入了一些朋友的影子。

首先将她当成一个人来写，其次才是一个女人，可爱与毒舌、脆弱与坚韧、无畏与怯懦完全可以同时存在在一个人身上。

榴莲像我们大多数人一样不仅没有开挂的人生，还有无限烦恼，但她始终没有妥协，被生活调侃了就调侃回去，坚硬的外壳下是热爱生活的真心。

或许这就是榴莲存在的最大意义，她让我们觉得没那么孤独。

榴莲的性格中也带着一些尖锐和攻击性的特质，这点曾被质疑这个角色不讨喜。

但那时我们已经将榴莲想得很清晰了，并没有做妥协和调整，希望能打破女性角色在影视剧里的刻板印象。

我始终相信，只要这个人物足够鲜活有趣，就能让大家进入到她的世界去感受其喜怒哀乐，观众会渐渐理解她喜欢她，而不是刻意地去追求讨喜。

我们的创作观也一直是不要去迎合、预设观众，因为观众永远会给我们惊喜。

在构思之初，我们就已经确定了要做的是一部幽默思辨反鸡汤的生活小品，人物状态松弛、轻松有趣不贩卖焦虑，让大家在辛苦的工作学习之余，能看上一两集当做生活的调剂，看完之后不是一笑而过，是不是还能再思考点什么？

这样的诉求让我们确信总共12集，一集25分钟（不含片头片尾）是最适合这个故事的体量。

既不会像10分钟一集的短剧蜻蜓点水，又不会像传统剧集般冗长，我们希望呈现出来是一部快节奏、有电影叙事、没有注水台词、不会倍速播放的作品。

事实上这种短剧模式在欧美已经非常成熟了，但国内的影视市场对它的接受度还是很低，面临着种种困境。

有幸我们的出品方万年影业在整个开发和制作的过程中，顶住了各方压力没有让我们去加长篇幅，团队里的每个人都带着推动市场进步的心，它才能以最初的样式跟大家见面。

在《突如其来的假期》上线后，我看到一些评论说这是翻拍、碰瓷《伦敦生活》，这样的说法是不准确的。

《伦敦生活》是我非常喜爱的英剧，要说创作是否受其影响是有的，我们在创作期间拉了几部有代表性的英美短剧去研究它们的叙事，但无意碰瓷，完全照搬欧美的短剧模式并不适合国内市场。

这是一部生长在中国的原创作品，其中很多情节来源于我和陈凌真实的生活经历，我们有自己的语境、思考和表达，在剧作结构上也做了些风格化的尝试，比如每集的结构是开篇小剧场+正片+片尾抒情段落。

小剧场架空于现实生活之上，大部分为榴莲潜意识里的想法，独立于主情节之外，但又跟每集的主题息息相关，它比正片的风格夸张荒诞，希望能有一些好玩儿的内容让观众在进入正片前迅速热身。

正片里每一集的主题我们都结合了当下青年（也不仅限于青年）的生活现状和所关心的问题，经过了反复的思考和筛选，希望通过这种形式最大程度地去靠近生活本身。

结尾榴莲给想象中的父亲写Email的段落是整集最温情的时刻，起到了树洞的作用，能帮助观众走进榴莲的内心以及输出一些本剧的价值观。

上线的那天晚上，我蹲在电视前刷着弹幕和评论，回溯这两年创作与制作过程中的种种不易，想起我们的制片人林锡淙老师在看完剧本初稿后的一个深夜，跟我说好剧本总是能让人找到做影视的初心和动力。

或许就是这份动力，让我们不论是在故事架构、叙事手法，还是音乐、剪辑、服装、造型上都在做新的尝试。

作品有遗憾也有不足，我们期待接下来能跟大家多多交流不断总结经验。

如果榴莲的人生态度能在充斥着焦虑的后疫情时代，给大家送去一丝安抚，我们也就没有白忙一场，毕竟——摔倒了没什么，先躺会儿，再出发！

关于整部剧最点题的其实藏在句末的歌里：“i miss you when i pretend that everything is alright.i look for anything that could help me forget.”从母亲刘闵之去世开始，榴莲的生活已经无可避免地滑向了悬崖。

刘闵之是榴莲生活里的鲶鱼，是单身家庭的陪伴，是叛逆期的反抗对象，是榴莲的Miss Tough。

对于榴莲来说，反叛才是生活的母题，这是刘闵之潜移默化教会她的道理，所以她无法安静地走进温和的命运。

只是刘闵之突然地离开了，榴莲沸腾的生活突然如开闸一般流逝了，所以12集里所有的话题，都是她想找回沸腾感的折腾。

只是再沸腾的水也终究不是原来的水了，离开的人再不会回来，榴莲最后哭出来的时候，终于意识到假装平静是无法取代悲伤的，时间往前走的时候，固执留在原地的人也不会得偿所愿。

我们为什么喜欢榴莲？

因为生活太平静了，我们喜欢怪异的人，忠于内心无所谓结果，她身上有一种春宵苦短及时行乐的洒脱，因为我们做不到。

很多时候我们都容易带入山竹的视角，“生活的艰难是从始至终的”，但是就是有人，关关难过关关过，实在过不了也可以毫无心理负担地躺平，从这种意义上，榴莲是我们的鲶鱼。

另外关于爱情线，我非常感谢编剧没有补一个happy ending。

宁远这个角色是我近年来看过的女性视角最具现实意义的男性角色。

他不是恶毒的前男友，也不是优柔寡断的复合对象，比起爱情角色这部剧里他更像家人。

榴莲为什么一直缠着宁远？

我觉得宁远对她意味着旧时光里的安全感。

她前半段人生里除了妈妈陪伴她最久的就是宁远，他了解她所有的怪异，付出过爱意也被回报爱意。

另外宁远是被刘闵之接受的人，刘闵之离开后，宁远几乎是榴莲的半个亲人。

榴莲还爱宁远吗？

不知道，混杂着爱情和亲情很难区分，但是她想让宁远陪伴她，这几乎是她还能抓住的旧时光里的唯一的东西了。

但是“人生没有回头路，且行且珍惜”，人生没有不散的筵席，就像刘闵之一样。

看到第五集开始倍速的。

电影叙事感没看到，笑点没看到（鉴于编剧定位是轻松愉快剧），故事讲得好散，很多地方太莫名。

想了下可能因为观众处于“被告知”而不是“去了解”，缺乏适当的暗示引起共鸣。

比如女主突然加入舞蹈，女主突然和画家男之间的暧昧，只说几句俏皮话根本不算认识，中国人讲感情逻辑和英美不一样，这种情况放在英美剧适用，放在东亚就很奇怪啊。

还有可能是演员之间缺乏火花。

婚嫁基金一开始说要结婚，后面又说不需要结婚，所以之前营造的紧迫感就变得很怪？

总之，编剧讲故事的能力有待提高…………看完这个之后又刷了一遍伦敦生活，对比太大了，无论是演员还是叙事。

《假期》也许是在说榴莲的孤独，然而从演员的表演看不出那种悲伤的底色，对比菲欧比的表演，虽然无时不刻没在笑，但是就给人一种下一秒即将哭出来的感觉。

“寻父”这个主题也太令人无语了。

我不理解女主到了三十岁还有那么重的寻父情结这样的形象为什么可以被编剧当成一种新女性形象model展示。

“没爸”竟然被女主当成妈妈自私的证明，我真的需要费力理解这种逻辑，爸爸是什么好东西吗？

世界上多少人宁愿没爹。

事实证明没有男人的家庭更加温馨和谐有成就，比如谷爱凌。

而既然女主这么敏感又善感，想必她不会没有察觉这个社会上的性别暴力，所以一个三十岁的断奶这么久的人了还这么想要一个爹是正常的吗？？

编剧每集换个话题，但每个话题都只是泛泛带过，结尾再来一段独白升华。

编剧说自己不想做鸡汤，那为什么要用鸡汤的形式讲故事呢？

最后我看到的东西就是鸡汤也没做好，故事也没讲好。

别别扭扭做出来一副似鸡汤非鸡汤的东西，鸡肋汤。

画面和布景、造型很精致，野心很大，但人物形象、故事、内核感觉每个都没做好。

没有找到能够打动我的东西，哪怕是母女情这个最讨巧的话题呢，都没做出任何超出刻板印象的东西。

唠叨洁癖控制欲爱美强势的母亲，叛逆渴爹想摆脱控制的啃老女儿，刘闵之除了做母亲之外就没有别的展示了，而众所周知刻画一个母亲最好的方法就是刻画她不当母亲时候的样子。

刘闵之作为一个三十年前单身生女的女性，肯定身上有点特立独行的东西在，为什么不去讲讲这部分的她呢？

“梦想啊，自由啊”，歌词光这么唱了，编剧你倒是展现一下啊！

不仅母女情，其她主要人物、主要关系都很单薄，即使是女主也没有好好完成编剧的野心。

她扶女士，私以为就是一种fuck the world的混不吝和无赖气质，然而编剧除了让女主和上司吵架还会干别的吗。

fleabag的颓废和混不吝来自她内心的黑暗与恐惧，来自好友死后秩序感的崩溃， 来自她天性的幽默感，她处于“努力向上蹦哒一下”和“蹦哒了也没用就这样吧”之间徘徊。

由此也带来一个问题，首先要有足够的堕落，才能显示出主角的坚强。

然而整个《假期》给我一种感觉：榴莲生活里并没有足够的挫折显示她的她扶，由这样一个人来号召大家“be tougher”是否有点缺乏说服力？

只看到最后一集她抱着植物大喊刘闵之我好孤独，前面榴莲明明看起来蹦哒得很欢，她并没有那种深层的焦虑和悲伤感，所以为什么要tougher？

我想这也是演员的问题，她做那些超出常规的事情的时候感觉只有表层的愉悦情绪，没有深层的其他情绪。

如果说伦敦生活像一篇散文，形散意不散，没有故事主线，人物情绪就是主线。

可《假期》只有形散，没有意不散，榴莲的情绪并不是一条可以追踪的线，她的成长也不是，所以观众点开下一集是为了啥？

另外想吐槽下国产剧的妆役，洗澡的时候都化浓妆有必要吗…………太出戏了！

优点大概是聚焦女性形象够多，主要角色含女量高。

看出编剧想搞“她文化➕短剧”，作为起点希望后面能有更多进步的尝试吧……据说编剧拉了好几部英美短剧，除了伦敦生活还有哪些？

有时间分享下，应该都比这个好看。