橘色

第16届#法罗岛电影节#无人知晓单元第5个放映日为大家带来《橘色》，下面请看前线花枝招展的交际花们拼的你死我活的评价了！

曲有误：一声姐妹大过天。

热可可加盐：狂野中藏不住的一丝温情。

布谷卟咕：以后圣诞别看《真爱至上》了。

Xavier-耐观影：当初看过的最好看的一部跨性别主题电影。

Spy Liu：法罗岛众相，而小朋友是那位看不下去这群人淫乱生活的、选择报警的甜甜圈店主。

赵小毯：相比从头到尾的撕逼大戏，混乱情节，镜头上的朦胧橘色感、剪辑、电子摇滚乐的节奏推动更享受。

psychopath.MN：开头约定了no drama，随之而来的却是全片的drama。

果然我还是喜欢Sin Dee&Alexandra这种真性情人设。

球球糖：新年第一部。

贝克用5s拍的！

rio厉害！

贝克是天才了！！

很暖的色调。

一刻不停的抓马。

却尽是底层边缘人的辛酸。

无奈与无助。

迷幻松饼：整个电影糙得恰到好处。

非常真实，但又drama得无与伦比。

电影结束之后我还在思考每个人物之后的生活会如何，仿佛他们是真实存在的人一样。

zzy花岗岩：影片最令人欣喜的并不是iPhone 5s的拍摄噱头，而是其新颖的主题，三条线索交织在一起，向我们展示从未关注过的人群。

片中人物个性鲜明、叙事不落俗套、节奏流畅、配乐富有感染力，喧闹的夜色增添了落寞，不离不弃的友情又给人温暖。

年度惊喜电影之一。

Her Majesty：猜到了姘头被好姐妹偷吃，但是最后没有扯头花而是仙走一步去站街，也蛮意外惹。

too much drama for this movie，剧情弄这么完整，是说导演没有自信玩得更飞呢，还是说他鸡贼呢，有些过火的地方一看就知道是直男拍的。

肖恩•贝克更应该去好莱坞主流发展，他在美国独立电影界显得有些油腻。

非有想非无想：非常喜欢本片，橘黄色镜头、快节奏配乐、撕逼一路LA普通街景、不带圣母滤镜展现同性恋变装站街女的优点无需多强调。

只是生活就是这样一地鸡毛啊，我去站街讨生活，爱上毒贩男友，闺蜜背着我和我男人睡了，只有一个最好朋友听的独唱会，在外做0的深柜老公，谁又比谁高贵呢？

此片带给我找到了归宿般的气质，我们过的都一样。

好看好看。

鲍勃粥：观看前并不知道使用手机拍摄，事实上也没有那么至关重要。

广角镜把人物紧贴地貌，急速飞奔的角色不是被某一特定结果导向的叙事所捆绑，而是自由地冲进了一种光影充盈的街道中，时间由广阔的天空展露，并以演出开始的七点为中转站。

空间上扁平化的城市街景却在可能性上无限延展，呈现拟态。

音乐推进节奏和情绪，但从不试图去补偿影像，故影像足够充沛。

某种意义上是新形态的“公路片”。

子夜无人：拍摄媒介上的突破其实增强的是影像的“实录感”，各式各样的姐妹互扯头花大战从黄昏至午夜的几个小时里连续不间断地盛开，而它开到荼靡的这座城市叫洛杉矶，“像个包装精美的谎言一样”。

所有的爱与故事都变成焦头烂额、龇牙咧嘴的撕扯，趁着擦黑的夜色露出爪牙，那些鲜活的生命力好像已经在站街抢食的时候用完，而后某一刻，薅过的假发变成温柔的安抚，生命的终点是与你相对而坐、默然不语的柔情史。

欧.尹：毫无疑问本作从题材上、技法上皆是成功的，几条线看似漫不经心地推进，终不可避免地交汇碰撞于满是谎言的都市夜色中。

看似在写欲望，实则在讲情感，看似在讲情感，其实又是在深挖特殊群体的自尊与独立。

爱疯拍摄没什么好说的，本片所有的成功都应当先归功于剧本的成功，然而这都只是从所谓我主观认为的客观来讲，若纯从主观而论，这并非是一部给我欣赏的电影，如果我是甜甜圈店的老板，大概早就报警了。

#FIFF16#无人知晓单元第5日场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。

圣丹斯国际电影节上，一部名为 Tangerine 的电影受到了很多关注。

这部影片的主题很新颖，讲述的是在好莱坞不那么光鲜的角落里工作的变性妓女；人物性格冷酷、有趣、有从不让人欺负的个性。

不过，最令人吃惊的是，这部电影的导演 Sean Baker 放弃了专业电影拍摄装备，选择 iPhone 5s 拍摄电影。

很多业余电影爱好者使用 iPhone 录制电影，不过，Tangerine 是第一步全部使用 iPhone 拍摄并在圣丹斯电影节上展出的电影。

Baker 使用 iPhone 5s 拍摄视频，并使用价值8美元的视频应用 FilmicPro 。

Baker 表示，由于自己的预算有限，才选用了 iPhone 拍摄。

当然，使用 iPhone 拍摄有一定的优势，比如武宣从洛杉矶市政厅购买电影拍摄许可。

电影中S不顾一切挖地三尺揪出小三的劲儿映射了生活中大多数人们为了所谓的"爱情"赴汤蹈火的样子 每个人都有按照自己的意愿活着的权利 电影终归是电影 就我个人而言 这么open复杂的关系在现实生活中我确实还接受不了 尤其是好友的背叛 结尾S选择原谅A大概也是因为变性人是一个极小的群体 ta们很脆弱 也需要相互依赖 互相陪伴

电影用轻松方式来讲少数群体里的少数群体：在洛杉矶从事性交易的跨性别者。

卖淫、性倒错——这些标签某种程度上来说意味着堕落和罪恶。

但是电影不想跟你这样说，不想说从“他”到“她”经历了多少痛苦曲折众叛亲离的过程；不想说没钱走投无路的时候决定用身体换面包意味着什么；不想说被客人玩弄警察追赶人人嫌弃的心路历程。

这些太多电影报告文学在讲了，突出罪恶突出艰辛突出痛苦和无奈，反而在不知不觉中将观众与电影中的人们相互区隔，将他\她们推向更加边缘。

没有，这部没有也不想这么说。

只想说，作为一个人，几个人，一群人，他\她们各自的梦想、期待，对爱的渴望，以及和看重的情谊，还有背后隐藏的生活的无奈和生存的落寞。

好像大家都差不多啊。

脱掉光鲜亮丽或阴暗丑陋或离经叛道或正统光明的各种外壳，那些生活的无奈、生存的落寞，真的好像有时候差不多。

可能这就是人类这个群体的共通之处，需要努力用宿命对抗某种虚无。

哪怕故事里的主角们看上去抓马好像多了那么一丁点；就好像帮一个自以为相爱的男友藏毒被关监狱出来发现男友换女朋友跟玩一样这件事有那么点悲哀；就好像掏钱让别人给自己机会演唱结果没几个人在听这件事有那么丁点难堪；好像一路被殴拖鞋都跑丢了回到淫窝发现自己被取代这件事有那么点凄凉。

也就是那么一点，之后日子该咋还咋过，条子还得躲，生意还得做，老顾客还得待。

搞不好某天攒够了钱，运气够好出个唱片、傍个大款、拍个电影摆脱了这样一成不变的生活——就好像电影里饰演Alexandra的米娅·泰勒。

也搞不好生活还是这样子，抓小三、躲条子、与顾客斗智斗勇、和朋友吐槽撒狗血，相互争奇斗艳、相互看不上眼、相互甚至睡了彼此的男朋友，结果还是在洗衣房或者栽满棕榈的某条大路上相遇一笑泯了恩仇。

洛杉矶的晚霞每天都不一样，心态状况也在不断改变，但是感谢此刻，生命里有彼此，感谢此刻，哪怕是在外人看来屎一样的生活里。

导演以更加贴近、沟通的方式表达了洛杉矶边缘小人物抓马满天飞的一天，除了主角之外，牵涉进去的妓女、男友、酒吧老板、出租车司机、甜甜圈亚裔店主，那个随便挖一挖都可以有一堆可能不那么“伟光正”的生存故事兜售。

然而，影片没有苦大仇深、没有居高零下的说教或者强行拉扯你共情，这种看似轻松欢快的表达，却也足够深刻洞察有血有肉。

配乐将drama不断升级，尤其是甜甜圈店里那场戏，情绪紧绷的荒诞而又真实感，完全具备后现代主义特色。

连用iPhone的拍摄方式也是反传统的。

电影里的煽情和引人思考处有意处理得干净克制，点到为止，不深究、不升华，却让人能够与之共鸣。

这种效果反而更易获得理解和尊重。

你看嘛，看上去扯是扯了点，可是情感无奈和拉扯都是真真实实的啊，你不也在自己的生活里不同形式的遭遇着。

还是在garden cinema 留下来听了panel discussion 让我想起很久以前Mrs Tan对我说艺术创作里最难得珍贵和决定它是否‘好’的factor就是empathy观众里和panelist的拥有真正身份体验的人is just much more sensitive (in an almost instinctual way) to whether the filmic perspective is an insider or outsider one and the underlying cis gaze 纪录片式的social perspective& filming technique或许mask了一部分outsider(whether as the creator or as the audience) 自以为的真实感之下的虚浮和猎奇 我是喜欢这部电影的，但很感激能听到更多的critical perspective，比如film industry as a predominantly middle class one and the film’s attempt to portray a group that obviously doesn’t ‘belong’ to this class； 当用trans actress是理所应该的事 yet the film was praised for it, 而trans people在这个industry里能得到的机会和路还是依旧狭窄 etc作为少数群体一定要发声的原因或许在于真正authentic的创作只能由自己带来 而作为观看者时就放下自以为能代表被观看者的傲慢Good educational experience

洛杉矶的阳光足够诱惑人，也容易让人间断恍惚，手持镜头却仿佛是把锋利的刀，把残酷、灰暗、挣扎、暴力直接暴露在橘色天空之下。

跨性别酷儿性工作者不是畏缩在阴暗角落的社会边缘人，她们踩着高跟鞋在街头晕染年华，没什么必要的笑点，接下来是争夺的自尊与fiance，很可惜好像没有人会赢，而是各自溃败，在充满嘈杂声音的甜甜圈店。

镜头跟随她们的脚步逐渐蔓延，洛杉矶完全平凡的街道，不断打招呼的工作同行，随时可听的暴言脏话。

比较有趣的一点是，警察在处理Alexandra和未付钱嫖客矛盾的时候，并没有完全的偏袒哪一方，而是就事论事地让她们滚蛋。

Alexandra和Razmik的交易选在洗车店，玻璃外是不断冲洗的泡沫、里面的对于欲望的索取与愉悦。

夜晚付钱唱歌的Alexandra意犹未尽，看起来更加忧郁沉闷，在无人问津的圣诞前夜，只有姐妹Sindee陪自己。

暴走的Sindee先是隐忍决定好好解决，谁知道抽完烟后发现还是压制不住内心的火气，这被“我”男人干的妓女一定要找出来，于是在这个看着燥热却是十二冬月的下午，Sindee暴躁在洛杉矶大街，拖拽Dinah宣泄自己的愤怒与不满。

甜甜圈事件爆发之后，Dinah光着脚回到了这间出卖自己的小屋子，谁知道继续被卖掉，自己一下子就被取代了。

在冷战的两姐妹也在Sindee被破尿之后，两人相携去往洗衣房洗掉沾满秽物的衣裤与象征性别的假发，终于冰释前嫌。

而那个骗婚的Razmik呆坐在客厅，估计第二天还要开着出租车去街头找下一个变性工作者浅尝快乐，但是家或许即将破裂，不过这也不是什么接受不了的结果。

导演很会拍群像剧，每一个人都能拍出他们的主体性。

这出于他真正的对底层民众的尊重。

把两个跨性别妓女，一个找同妻的男同，一个渣男毒贩，一个女性妓女。

女主人公辛德，黑人跨性别妓女。

她的白人未婚夫，把她诬陷进了监狱，并且在她进监狱的时候找了一个纯女性妓女。

辛德瑞拉抓小三戴娜，这非常符合男权社会的陈规。

但是比较好的一点是，这个过程中，她慢慢和戴娜缓和了关系（她帮戴娜化妆）（导演也非常同情戴娜，拍到她在寒风中穿那么少，被老鸨毫不客气赶出门。

但就这样气势还是很足，愤怒地把鞋一甩，没有露出懦弱猥琐的样子）并且辛德瑞拉比未婚夫还要更尊重戴娜（未婚夫连戴娜的名字都记不住）。

亚历山德拉遇到想不给钱的嫖客时，使用暴力（说“我也是有penis的人”，意思是我是男人，别以为我好欺负。

可见妓女在卖淫时也很可能这样被嫖客欺负）。

她在警察面前也很强硬，这点和阿诺拉很像，只要确定我的权益被侵犯，就要和对方斗争，这就是主体性。

出轨男同很差，他骗亚历山德拉会去看他的演出，实际上没有。

关键是，他欺骗了自己的妻子，并让对方为自己生了一个女儿。

（妻子一定已经发现了，才会那么淡定地劝母亲回去）导演让他找妓女时找错性别（找了一个纯女性妓女），是在暗示他是个纯同性恋，对女性没有丝毫兴趣。

按道理说，未婚夫藏毒，把自己送入监狱，这种男人就不能再要了。

未婚夫后来解释如果不这样做他本人就会更惨，好像也说得过去，但是这个人也是极度自私的人，出轨几乎可以说是必然的。

最后很好，辛德被泼尿（跨性别者处境艰难），亚历山德拉立刻上去帮助，这是两个最边缘的人的姐妹情谊。

就写写有感触的几个点。

1 导演居然用iphone5s拍的！

这对于我这类苦于没设备拍片的人无疑是个大大的耳光，没设备之类的话都是借口，只有懒才能解释一切。

于是，我想用我的iphone4试试拍我计划已久的片儿。

2 亚美尼亚裔的出租车司机从冬甩店回家后，他坐在圣诞树的跟前，镜头用圣诞树把画面一切为二，司机的侧脸在画面的右边，局促地局限在右侧画框和圣诞树的中间，感觉得到他挺压抑的。

你说那时候他在想什么呢，是如何面对家庭，想着如何与Cindy再见，还是在想Cindy的fiance带来的冲击？

性的选择和嗜好不能受自由意识支配吧大概，那是与生俱来的一种挑战和恩赐。

从LGBT群体以外的视角看，从人格上来讲，LGBT也是值得被爱被记挂的。

感谢一点温柔。

3 始终觉得LGBT群体是一个非常勇敢的群体，出柜不难，承认出柜才难，承认了然后坚持的更难。

出于自我意愿而去做变性手术更令我尊敬，当然前提的前提是的确需要有性别上成熟的自我认知，that's why金星从勇敢和坚持方面是我女神。

电影里的Cindy她们如何从事妓女这一行不得而知，从她们行事泼辣勇敢的作风上看，也是颇为陶醉在这样的性别身份里，或许强硬都是不得已而为之。

她们确实是游移的异类，绝大多数的群众是不能理解和接受，你看结尾处pass by的车停下来对Cindy泼了一泡尿。

事后她俩那么平静地去洗衣服，洗假发，也许早就习惯了周遭的敌视和挑衅。

无论之前发生了些什么不开心和不忠诚，在遭受攻击后能够彼此取暖的还是她们群体之内。

鼓起再大的勇气在生理和行为上做了离经叛道的改变，她们还是这世界上非常脆弱的一个群体之一。

不品评不挑衅。

4 当然，人贵自重。

PS：我觉得她们不带假发的样子就很美！

看这部电影全程就像来了一针肾上腺素。

音乐绝对是这部电影的高潮。

我喜欢极了这些男孩们身体里的女人部分，粗暴，性感，狂野，柔软的身体，比女人更翘的臀部。

整条街都是橘黄色的色调，走到哪儿都有迷人的黄昏，有人把身体挥霍到了极致，有人在夜里唱着低沉的歌，有人宁愿来一根大麻，也不想费力反抗。

女孩儿在整个城市横冲直撞，为了揪出一个自己压根不在乎的女人，当她冲进房间里把戴娜拽出来的时候，谁会真的去怪她呢，音乐在这个时候响起来，我甚至有点儿嫉妒辛迪了，她暴力又性感，也真的是够胆。

我见到了亚力山德拉不易察觉的低落和无意的伤害，以及辛迪的极力保护，有时候我们没法去辨别人群中到底谁更坏一些，谁更好一些，大家都在认真的扮演自己的角色，角色之外的事情，说实话，你在乎吗？

我喜欢辛迪的“即使他是人渣我也爱”的粗暴，喜欢她受了委屈后的温柔，喜欢她阴损的幽默，喜欢她长着一根鸡巴却有着女人赶不上的性感。

喜欢的东西就应该拍手叫好，管他什么婊不婊子的。

我爱这些人间怪相，让我有种奇异的归属感，指不定的谁比谁疯狂。

辛蒂在得知贾斯特的出轨后，答应亚历桑德拉“不闹事”。

她拿了纳什的烟后跟路人借了火，坐在车站猛抽，尝试克制，但最终还是选择撵熄烟火，揪出戴娜，将真相追究到底。

辛蒂找出并狠狠抽打了戴娜，两人水火不容打骂不休。

但在吸完大麻后，辛蒂主动帮戴娜补妆，两人就此和解。

辛蒂对贾斯特的出轨和背弃不依不饶，戳穿他每一句谎言，咄咄逼人。

但大麻和香烟下肚后，两人又重新抱在一起和好如初……大麻和香烟象征着逃避与假象。

但最终每一个人都还是被迫扒下了自己的面具，面对真实：贾斯特的薄情他把辛蒂的名字纹在胸口，自称是辛蒂的未婚夫，信誓旦旦要娶她。

但其实贾斯特不仅到处出轨，更是在警察缉毒时嫁祸并背弃了辛蒂，对她既不关心也不负责。

拉兹米克的真实性癖。

以及他太太早已知情的隐忍。

戴娜的孤独她说贾斯特很在乎自己，但对方不仅叫错了她的名字，连打车钱都不愿为光脚的她支付；她说自己业务繁忙恩客不断，但老鸨却轻易就找人替代了她，并将她赶出门外。

她一个人光脚走回家，蹲在夜色中，没有人在乎她、需要她。

亚历桑德拉对友情的背叛她邀请所有朋友去酒吧看她的演出，但除了辛蒂谁也没去。

她明知道好友辛蒂的痴情，却依然和辛蒂的男友贾斯特发生了关系。

辛蒂对性别的自卑当戴娜在车上嘲笑辛蒂的假发，嘲笑她“不是真女人”时，善辩的辛蒂咬牙切齿却无法回嘴。

被陌生人泼尿后，即使明知道自己买不起新假发，辛蒂依旧不愿意当众脱下假发清洗——假发就是她性别的象征，以及全部的自尊。

当真相浮出水面，生活被摔成碎片，每个人都不知道该如何继续前进：贾斯特恼羞成怒的揭发了亚历桑德拉，拉兹米克独自呆坐在沙发里，他太太则把自己关在屋内，戴娜蹲在门外，亚历桑德拉默默跟在辛蒂身后，而辛蒂不知道自己该何去何从……每个人都需要一个心灵的隐匿之所。

最终亚历桑德拉选择把自己的假发脱下来给辛蒂戴上，辛蒂也选择重拾和亚历桑德拉间的友谊，两人终于重新回到自己面具之下，获得了暂时的心安。

本能总是驱使我们去寻找真实，可真实却往往充满破坏力，生活多多少少需要逃避于“假象”之下，方可支撑向前。