小杜丽

如果你了解狄更斯的惯有风格和BBC的惯常水准，你对此剧就既不会感到失望，同样也不会觉得惊艳。

演员阵容中，Claire Foy不算是全角度美女，但是清纯劲儿和角色贴合；Andy Serkis又饰演神经质邪恶的角色，有点现实版“咕噜”的意思；Matthew Macfadyen怎么说呢，角色不怎么出彩，就是笨拙和憨厚，典型的英国绅士。

我认为影片人物设定中，小杜丽的姐姐最为出彩，带着无论世事如何艰难，也要好好活下去的世俗泼辣劲儿。

大概是因为像我等有点生活阅历的人，已经将纯洁、坚贞等品质视为不食人间烟火的虚幻。

这又是谁的悲哀！

当然，故事也不回避世俗。

当Arthur投资失败时，他觉得自己没脸娶Dorrit这样一个富家女。

可当他得知Dorrit已经再次沦为穷光蛋时，他又开心了。

由此可见，一个男的最好比自己的女伴强，哪怕强一点儿也行。

这不是因为女的功利，实在是因为男性自己的虚荣心。

又一部狄更斯小说的影视化作品，而惯于将名著搬上荧屏并一直保持着高水准的BBC，这部《小杜丽》同样没有让人失望。

那古老破旧的危楼陋巷，陈旧有年代感的楼梯家具，精细表现人物身份的服装帽饰发型，很快会让人入戏。

贫穷、暴富，卑微、高贵，阴险、仁善，暗恋、单恋，阶级仇恨、贵族崇拜，身世反转、上流幻梦……种种戏剧化元素应有尽有。

但狄更斯从来不会流于浅薄狗血，不会脱离社会，不会远离现实主义，不会失去批判精神，不会放弃对人性和人世复杂性的挖掘。

也许女主和她的所爱有点过于道德高地，但那是作者给灰暗残酷世界中的光亮。

至于演员，艾米·杜丽的饰演者乍看相貌平平，但有一双会说话的眼睛，加上细腻精湛的演技，越看越觉得富有个人魅力。

亚瑟的演员似乎是为饰演欧洲古典名著中的绅士男主而生的，而人生大起大落的威廉·杜丽老爷子，威严凛然却心里装着秘密的克莱纳姆老夫人，无条件单恋着小杜丽的约翰，憨笨却不失纯良的亚瑟热爱者胖姑娘……诸多角色也诠释得令人难忘。

灰暗的基调，结尾却是个happy ending，但最打动人的地方在此之前。

我一直在想，当痴情的John落下眼泪，这是不是一个错误？

Amy的柔情停止在John面前，却同时也被Arthur无情打落，尽管是出于无心。

也许最好的结局是这样的：Amy与John在一起，Arthur与Pet有情人终成眷属……然而现实在Henry Gowan 向Pet求婚时跑偏，Arthur先生只晚了一步。

于是便有了接下来的现实，女一号与男一号的结合，众望所归，却是圆满向现实的妥协。

后期的狄更斯还是慈面仁心的，他笔下的世界不再是尖刻冰冷而无药可救，现实转向柔弱，而不是冷酷。

如果做一个统计，《小杜丽》中至少超过一半的人都是美丽的，即使是那些被批判的人。

我一直是很讨厌Fanny Dorrit 的，她功利而世故，吵闹而浮夸，那副嘴脸真是让人产生不了半点喜爱。

但当她把胸针扣在Amy胸前时，突然那个张牙舞爪的Fanny不见了，我想她是爱着Amy的，只是苦难与折磨让她变得嘴碎与挑剔，要知道，不是每个人都能经历这样的苦难的。

还有大叫着“收租！

”的Mr.Pancks，在终于忍受不了每天压榨穷苦的底层人时，压制着的内心的愤怒与无奈。

我真心喜欢Mr.Pancks这个角色，当他不板起面孔时就像个孩子般单纯可爱，情绪流露从不遮掩，一直记得他的开怀大笑。

还有那个可怜的意大利人，每次看到他心里都是温暖的，他陪孩子们玩耍，干活十分卖力，用新学来的不标准的英语说着“I am very happy!"我很想就这样停滞，因为眼前的世界太过温暖。

我想电影的暗色调并不意味着阴郁与冷漠，它是在凸显一个个鲜明的人物。

温暖的微末在黑色的背景下衬托出光芒，这光芒恰到好处，不会刺痛你的眼。

我们常常看到冰冷的现实，就如我准备一口气读完《复活》，却在刚读过简介时心生怯意。

还有《安娜 卡列尼娜》，担心不圆满的结局带来差心情。

然而大多数现实不是冰冷而是柔弱的，所以不必畏惧。

现实中当然有John一般不如意的人，但要相信John一定能找到一位爱他的妻子。

我越来越爱这个柔弱的现实。

『顺便说一句，我是冲着Matthew Macfadyen来看的』

故事大概：女主是在负债人监狱里诞生的，人生的头20余年 这个监狱就是她的家。

后来男主因为父亲临终前的遗言 想要查找弥补家人曾犯下的错而结识了女主，最后在一起的故事。

几个比较令人唏嘘的情景：1、女主父亲20余年被关在监狱，突然有一笔巨额遗产可继承一夜间成了富人。

1）成为富人后努力想要跟过去撇清关系，甚至是要跟看守以及帮助他们走出困境的男主断绝往来，但现实却是那段过往是在内心就无法躲藏的，越想逃避反而被伤得越深。

2）父亲最后算不算是被自己的心魔逼死的？

有钱后非要融入上流社会，非要装那些礼仪。

一直在监狱会不会多活几年？

3）父亲过世后弟弟也就跟着去了，是真的很好的兄弟情吧2、先女主在监狱男主富裕，后女主变富男主进了监狱几个bug：1 男主入狱后 母亲的老房子倒塌母亲过世，难道没有钱留给男主吗？

2 凶手怎么会傻到想不到母亲会去女主那里拿回那封信？

3 韦德小姐这个角色意义不明诶，一开始显得高深莫测，其实什么也不是啊。

那个给人女孩也是。

看完唐顿，没有人不说大表哥英俊无双的。

但是马修哥除了英俊之外，绝对还有儒雅和纯真。

少了P&P里需要故作傲慢的包袱，小杜丽里他更能充分演绎出本色。

而且我觉得跟P&P里比起来，这位亲已经瘦了。

不过严酷的事实就是他俩都早就娶了圈内人了，哈哈哈。

女主真让人疼。

估计只有锦绣佳人女主和她一样瘦了，温婉善良的姑娘总是弱不禁风的，除了南方与北方的高知小胖妞儿啊。

看完迷你剧还有很多疑问：1.小杜丽只是舞女死时监狱出生的孩子，还是舞女的孩子？

那么舞女的孩子上哪去了？

2.Pet的孩子出生的时候，丈夫一百个淡漠，之后为什么没有下文了？

3.小杜丽他爹，入狱前到底有啥身份和地位，让他认为自己是绅士这么多年啊？

最后还是很喜欢英剧对于爱情的铺张方法，给了很多铺垫很多纠结，美好的结局总是短暂而合理。

不管是锦绣佳人，还是南方与北方，幸福只要给结尾的十分钟，就可以灿烂到整个宇宙。

债务人因为债台高筑只能住进债务人监狱，这是多么可笑的制度，如今债务纠纷作为普通的民事案件完全危险不到债务人的人身自由。

前几年民间借贷盛行的时期，多得是开着豪车住着豪宅就是无法执行财产的债务人。

所以当亚瑟执意要面对债权人，甘愿被囚禁的时候，才看出一个绅士样子。

剧中的亚瑟和艾米一样，任环境的如何变幻，心里有自己要坚持的东西，就是俗话说的随波不逐流。

但艾米的善良有些超乎寻常，仿佛能原谅这世界所有的不公平。

让人意想不到的是一个杀人不眨眼的杀手竟然在最后索要封口费的时候用条件交换的方式，让艾米遵守规则按约定打开信封。

可能在那个时代大家都信奉着不打破规则和约定是最基本的道德吧。

无论何种情形，哪个年代，活在别人的目光里的人总会先被灼伤。

小说改编成影视剧经常令观众失望，但本剧刚看了两集就禁不住欣喜的想打高分，因为从这两集看改编的很棒！

虽然《小杜丽》在狄更斯作品中不算最好的，但大师就是大师，随便一个作品，都有很强的戏剧性和故事性，能为影视改编提供很好的故事基础，堪称精品！

小说改编成影视剧经常令观众失望，但本剧刚看了两集就禁不住欣喜的想打高分，因为从这两集看改编的很棒！

虽然《小杜丽》在狄更斯作品中不算最好的，但大师就是大师，随便一个作品，都有很强的戏剧性和故事性，能为影视改编提供很好的故事基础，堪称精品！

Once upon a time there was a princess, and she had everything she could wish for, and a great deal more.Near the palace was a cottage, in which lived a poor little tiny woman, all alone.And one day, the princess stopped to the cottage, and said to the tiny woman, “Let me see what you keep there.”And the tiny woman opened a very secret place, and showed the princess a shadow.It was the shadow of someone who gone by many years ago.“And you watch over this everyday?” said the princess.“Yes” said the tiny woman, “because no one so good or kind had ever passed that way ever since”.And then the princess realized that for all her gold, and silver, and diamonds and rubies, she had nothing so precious to her as that shadow was to that tiny woman.

BBC的东西果然是好的 很喜欢他们拍出的这种名著短剧 比电影丰饶 又不拖沓繁冗dorrit 这个刚开始的调子并不十分喜欢 仿佛所见都是穷苦 肮脏 势利 甚而有谋杀 往往会与之前看过的 傲慢与偏见 之类的轻喜剧 做出比较但坚持看下去 越到后来越舍不得放下 你会发现 这种阴沉的暗色调下面 作者所极力表达的却是人性的善与美 人生来去 贫穷与有福 不过朝夕之间 财富 它并不是快乐的代名词 老dorrit在富有之后在面对过去自己不光彩经历所表现出来的种种病态 自卑 沉重的心理负担 以及急切的渴望得到认同 描绘的非常传神 而且能感同身受 也是特别打动人的地方 而最后能让他安宁的是什么 还是平凡的爱 跟他所突然拥有的财富 毫无关系一夜之间 看似光彩的家族 突然破落 曾经看似耀眼的光环 骤然消失 其实由人类所搭建起来的财富 名誉 亦不过是虚空浮华之物 如同泡沫 你在乎 你便伤的深 你不在乎 你便活的自在剧中关于小人物的刻画也相当喜欢 看似肮脏贫穷的生活背后 他们的本质却是善良 热情 为生活所累的现实背后 却透露出可爱借用剧中的话 人生不过潮起潮落 常怀感恩之心 这样 不管财富来去 保持善良 保持单纯 保持勤劳 不管身外之物如何变幻 不管来去的人如何变幻 依旧 能快乐 能丰足恩 总之好剧一部 头脑混乱 8整理啦 碎去了

看过的Charles Dickens不算多，在我印象中他始終笔调温和从容，善意地讽刺人性中那些微小的瑕疵，泪中带笑讲着尘埃中泛出人性光芒的故事，比如Oliver Twist，David Copperfield，《双城记》大约只能算是个特例。

因此看到Little Dorrit的名字的时候总觉得大约又是个孤星血泪式的故事，所以一直没抱多大兴趣，直到近日翻出来看才发现完全不是这么回事，回头一查才发现果然是Dickens中后期的作品。

虽然还是有着Oliver Twist的套路与影子，比如主人公扑朔迷离的身世与贫苦童年，以善良和努力，最终真相大白，皆大欢喜。

然而Little Dorrit远远不止于此，不然故事到Dorrit一家继承遗产又重新富有起来便可以告终，它的结尾也很难说是传统意义上的大团圆，即便喜悦之间带着难以磨灭的忧伤与惆怅。

而更让我印象深刻的是小说中Dickens的爱憎分明，虽然小人物身上可笑的瑕疵依旧被描绘得活灵活现，但他对于反派人物却不再给予情有可原的宽容，却是彻头彻尾的批判和控诉；而他写悲剧人物更多了一种深重悲悯的情感，那个轻松柔和的Dickens已经渐渐透露出《双城记》中的冷峻犀利，或许是对世事的了解愈深愈透彻，愈感人间世态炎凉，越发叫人心寒。

甫看第一集的时候，我便忍不住在心中感叹：如果说俄罗斯民族擅长以哲思剖析灵魂，那么英国人绝对是洞察人间百态并以文学艺术形式进行表达描绘的高手，而Dickens绝对是其中的佼佼者，而加之BBC的拍摄则更是天作之合。

不过可惜的是我并未看过Little Dorrit原著小说，所以这里不敢妄自以小说话事，只能谈谈对“剧集”的观感与印象。

Little Dorrit的基调是灰暗阴冷的，大约正契合那个年代因着工业革命而起步，资本主义商业文化正繁荣发达的伦敦的形象，表面上一片欣欣向荣，但私底下却是藏污纳垢。

那或许是个伟大的时代被不断歌颂，正如剧中的Mr. Merdle——时代的巨人，剧集对这个人物的描写几乎不带任何感情，没有嘲讽憎恶或者同情爱怜，纯客观平静的立场反倒让这个人物并不显得讨厌，他大约算是在剧中被Dickens抨击的资产阶级代表中最不让人心生厌恶的一个，故事平静地叙述着他那备受追捧的事业，滥美之词不绝于耳，而他的情绪却一直古怪地畏缩而紧张，或许是他自知自己所建造的是空中楼阁，而最终当事业破产时，他懦弱地以自杀了事，一夜之间仰赖于他的投资者们纷纷破产。

他生前虽坐拥财富地位，却没有相应的泰然若之，他总是将自己疏离于人群之外，自己也无好恶喜怒，只是兢兢业业满足他人的业务需要，而他死后甚至连他的家仆亲人都不曾为之哀悼惋惜，甚至连观众都只是冷静地目睹着这座大厦的轰然倒塌。

正如“拖拉衙门”以一个部门代表着官僚制度，或许Mr. Merdle这纯然客观疏离的存在象征着的正是资本主义金融体系本身，人们看似仰仗他而发达，事实上它并无感情关系或者价值判断，只是满足人们贪欲的工具，而Dickens显然并不看好这种泡沫般经营方式，若是出现问题漏洞它绝不承担重责，一旦崩盘重担只会将千千万万普通的投资者们压垮。

而相对于时髦的金融投资而言，另一个更为古老的行当则是地产投资，虽然剧集中并没有道明Mr. Casby的身份，但从他长长的胡须和黑色的袍子几乎不用费力便可以猜出这又是一个臭名昭著的犹太商人。

他坐在账簿后边的时候毫不客气地要求讨债人Mr. Panks竭尽所能的盘剥压榨租客们的每一分血汗钱，可一转身便变成了慈祥的老爷爷与Bleed Heart的孩子们打成一片，又可以像个圣人一样慰问在贫穷中挣扎的租户，与他们一同吃饭聊天，却把“吸血”的恶名都留给替他跑腿的Mr. Panks。

名利双收这样的好事得来并不难，如今当大商人的自传可以排上畅销书首位，大地产商们也各自扬名立万，而自有大把人去替他们背负血汗工厂、天价租金和行业垄断的种种骂名。

故事中估计作者最为憎恶的角色，或许莫过于Mrs. Clennam，她一生死守着三样东西：她家族的生意财富、她的正义与道德标准以及她不可告人的秘密。

她以上帝之名粉饰自私与冷酷，她所作的都是出于她所定义的正义，甚至有权力去审判他人，她似乎清教徒一般严苛地对待自己，也同样苛刻着他人，所以她可以坦然果断地让自己丈夫的情妇送死，侵吞Little Dorrit的财产，冷酷地将自己的丈夫和儿子从自己身边赶走，只是为了捍卫家族、名誉与公义。

然而这种种恶行并非不在谴责着她的良心，所以她以一份微薄的缝补工作来补偿Little Dorrit，实为了洗刷自己的罪衍；而更多的时候她将罪证与罪疚感一同掩盖销毁，便自以为是清白的了。

她实是种种朽坏与丑陋，但当他人质疑这本相的时候，她高举手中的圣经说：我不需要我的丈夫来审判我，我也不需要我的儿子来审判我，唯有上帝才可以审判我！

自欺欺人到最后连她自己都信了吧，而听见这句对白时，不禁一愣，甚是耳熟。

以上这些已经不再是人性的小小缺点与瑕疵，而是大是大非，大奸大恶矣，人性之罪恶不可儿戏也无可推诿，这些人的存在，才是让这个故事灰暗阴冷的真正原因。

而这些折射在Mr. Dorrit的身上，则是一个无以言说的悲剧。

从开篇Arthur在马夏尔西监狱中初见的Mr. Dorrit，这个人物的身上便因极大的自尊与自卑混合在一起而不由产生出滑稽和可笑的效果，然而他是善良的，只是监狱的生活毁了他的尊严与自我价值。

然而更大的悲剧却是在他重获自由回到上流社会中之后，以Mrs. Merdle为代表的冷酷高傲的上流社会无情地鄙夷着他，他找不回尊严与自我价值；而在Mrs. Clennam的辱骂中，他意识到自己亟欲摆脱的过去将是他一生的阴影，尽管离开了马夏尔西监狱，但那枷锁仍在，或许这社会原本便是个牢笼，它生生制造的罪恶的债务人监狱的制度毁了他的生活，Mr. Dorrit以为踏出了监狱便可获得自由重新开始，而这个更大的监狱却让他这绝望中的希望都破灭了。

不得不承认Mr. Dorrit无论是在监狱之内还是之外一言一行都无比可笑，但对其只有“哀其不幸怒其不争”，他的故事是一个彻头彻尾的悲剧，见证着的不仅仅是债务人监狱制度，而是整个社会怎样将一个可怜的人的精神一丁一点消磨殆尽，将他踩在脚底下，直逼尽头也不放过的可怖与可悲。

当一个人被驱逐出社会之外（被关押在这个无法理论上是离开的马夏尔西监狱中），其一生都是being haunted，社会之大之恶，根本无处可逃。

所以这个故事虽以Amy与Arthur的身世与爱情作为主线，但在整个故事中，却显得并不重要。

他们的形象相较之下显得渺小而单薄，并不生动，但却是质朴真诚，甚至是必要的。

Amy善良无私，但未免太过羸弱；而Arthur正直有担当，却总有些许道德优越感，而这些不是作者讽刺的对象，只是不完美的现实。

他们都不是这个世上的强者，他们的命运虽有大起大落，也曾被世事的潮水抛来掷去，但却从不改变初衷，更没有沾染上这个社会的种种恶习，而这份坚定正正是他们的强大，所以一路走下去，命运之神必定要将他们交织在一起，总要给这个世界留一丝美好的盼望。

片尾的婚礼谈不上大喜或者大悲，过去都曾在他们的心中留上伤痕，笑脸上总也带着一丝忧伤。

然而始终总有一群人会围绕在他们身边，就是婚礼上的那些宾客们，而他们正是Dickens最擅长描写的那些底层带着些许瑕疵，不完美甚至可笑的小人物，比如实则心地善良但为了生存而以自私来自卫的Fanny，Plornish一家，好人但因逝去的爱情与青春而变得古怪的Flora，还有Mr. Panks和John Chivery，他们两个是我最喜欢的人物，一个耿直一个纯真，虽然微不足道但一言一行都以他们的方式散发着生命的光芒与热量。

在这里，Dickens正面肯定了这些小人物存在的意义，他们虽然各有缺陷，但正是那份朴素的爱与热心肠，人与人之间最简单直接的联系和感情，才是温暖着主人公，温暖着电视前的观众，温暖着世界的力量。

这世界的黑暗何其大，没有人可以独行，要在这凶险的世间活下去，总得仰赖坚定的美德与微茫的盼望。