很早很早看的这部片.喜欢周迅,所以她演的片,我都看.这种调调的片子更是喜爱.旧时的女子,旧时的风貌,再次重现.
其实无关乎嫡庶争家产,也无关乎两个女人争一个男人,真正讲的是大时代动荡中姐妹俩暗暗地需要对方的微妙心理。
王志文是渣男没错,但他只是个工具和配角,被用来展现姐妹俩之间的拉扯,最后他一个人上船就是隐喻。
邬君梅一如既往地成熟诱人,但又演出了这个角色不经意间的天真、孩子气和赤子子心,原以为故事会向她千方百计让妹妹签字的方向发展,结果她其实也从来没有care过身外之物,她不听管家的劝,亲眼证实到自己所想的真相时,她只是惊恐、悲伤和呆滞,并没有愤怒到大哭大喊或者当场喝斥妹妹。
她知道父亲对小菲有很多期待,对自己却说做个闺秀就好。
她有时候看小菲的眼神不像高高在上的大小姐,而是有点怵,怵她比自己有出息有本事,甚至有点羡慕她。
周迅的灵气和瘦削美在里面展露无遗,镜头更添了几分鬼魅。
从孤独,到“我不要孤独,我也要温情,让她也尝尝失去的滋味”,再到主动回归孤独,尤其是果断向自己浇下去的那一盆凉水,让所有人明白这是个外柔内狠的角色。
她“小时候就喜欢姐姐”,她看着姐姐的眼睛,知道自己比以往更需要她。
她听到佣人说“大小姐只是利用她”,她心酸气愤,于是抢姐姐的男人,其实是为了让姐姐真正紧张她在乎她。
王志文从《过把瘾》开始真的就一直是优柔寡断型男人专业户,演这种角色一演一个准。
他在这里面有句台词倒是让人有好感:“其实我也是腐朽、愚昧、俗气的男人啊,所以我们俩倒是可以白头到老的一对怪物呢。
”满世界都是踩女人同时对自身盲目自信的油腻男人,偶尔听到这么一句坦诚的颓废话,还觉得挺清新的…教堂里的老妪说得好:“你真年轻啊,但我快活多了。
”可不是吗?
大部分台词写的有点别扭,结尾的红五星太煞风景。
不到一个半小时的长度导演想表达的东西有点杂。
居然已经是18年前的电影了,画质比较模糊。
关注这部电影,是因为胡安导演的前一部作品《西洋镜》给我留下的美好印象,虽然感觉《西洋镜》缺乏一种打动人心的力量,但是不可否认无论从叙事、表演,还是美工、剪辑,在华语电影中都可以算是一部上乘之作。
所以这次胡安再度出山,自然要好好关注,更何况是和周迅合作。
从《大明宫词》开始一直都喜欢周迅,这个女人身上有着中国演员身上少有的灵气,天生就是个演员,更何况大家都是浙江人,所以基本上有周迅的影视剧是一个都不会拉下。
周迅在很大程度上和我喜欢的张柏芝很相像,都属于天才型演员,但是不够努力,很多时候都是凭着小聪明在演戏,缺乏对自己所演角色的整体控制力,所以如果碰上了好的导演、剧本和角色,她们就会绽放出夺目的光芒,但是如果剧本对角色的塑造不够完整,她们的表演也必将是残缺的。
这个真理已经一次又一次被证实。
很不幸,周迅在《美人依旧》中再一次残废。
这是一部充满了颓废气息的电影,颓废来自于形式上绝望的艳丽,来自于各个角色每天都好像生活在世界末日的情绪。
作为一个男性来看这部电影,总觉得很多地方让人不可理喻,特别不明白电影中女性的瞬息万变是本性使然,还是编剧剪辑的问题。
整部电影有着散文的气质,但是没有达到形散而神不散的境界。
导演说这部电影讲述了一个女人的成长史,对不起,我没有看到,我所看到的只是一个导演把一个小女生生拉硬拽地拉扯大。
剧本的残废必然造成角色的残废,周迅在每场戏的表演都无可挑剔,但是仅仅这样是不能构成一个完整的角色的,只能让人特别惋惜周迅的认真,换来的是这种结果。
都说周迅是破嗓子,但发现电影里邬君梅的声音还要破。
王志文的存在只是起到了一个花瓶的作用,奇怪王志文怎么会接这么一个角色。
唉,失败啊失败,失望啊失望……
我说过这样的话精致的女人 比一个 睿智 沉稳 帅气的男人有看头而且是远比我 更愿意去注视 揣摩一个 精致的女性她们 比任何 难以匹敌的那人 更吸引我很简单 女人那些个细密的心思 是男人一辈子 学不来 读不懂的这是 天性使然 自 受精卵开始 便注定的事情 开始的时候 揣测的是 一无所有的二小姐必定是处心积虑的引诱 拦截下 言不由衷 自私贪婪的姐姐的幸福 暂且不说 爱情吧或者 一切爱情的最终 形式也不过只是焦头烂额的争取 归结到 结婚两个字上面 如果是这样 那么真的是很没有意思姐妹花 都是 这样的例子 无论你是 从小到大 锦衣华服 还是 粗布麻衣无论你的气质是 雍容典雅 还是 芙蓉出水 到最后 也不过就是 纠缠一个男人 纠结于一纸婚书上面我看中的 是最后 传达出来的 女性的坚韧 女性的理智虽然是落水后九死一生的顿悟 但是 总归是上了岸的 没有继续沉沦 我喜欢的事女子在爱情幻灭前的那种 洒脱最后 也还是担当的起美人的称呼的不是 黄先生口中那个 愚昧 俗气 腐朽的女人不是 一个 守着男人 等着结婚 失掉尊严的 女人有人说 使她最感动的画面是姐姐 脱下自己的 丝质绣花长裙 照在妹妹身上 在厅堂里 教她跳舞旋转 眼睛对着眼睛 相视而笑 仿佛 最初的情感 一样 清澈单纯 那天的阳光透过 玻璃窗 透过 飘舞的白色窗帘 姐妹花 10年离别 那混沌的 浓郁的亲情 有人说 惊蛰她的是 妹妹出场 紧致一身的淡雅旗袍 深色毛质围脖 单薄的体质 素雅却不失浓艳的妆容但我确是被 最后大家 在厅堂里 照相的场景给打动了一个需要姐姐的妹妹 和一个先前需要爱情 现在 企及亲情的姐姐殊途同归的感觉 所打动了自始至终 我一直被周迅这样一种情感所牵引 那就是 她只是想有自己的亲人 有自己的家 有真正无欲无求爱自己的人所有的女人可能都会有这样的错觉 最爱自己的人是 自己身边躺的这个人 是自己的爱人 是那个可以用臂弯圈住自己 用唇 轻吻着你的男人爱情 永远都是奢侈的 东西 保鲜期不长 而且吹弹可破末了 反倒不如这些如出一辙 惺惺相惜的女人 女人是很强大的 当她们能洞悉的时候 可以舍弃 一切只为守住哪怕一份情感 前提是 这情感 必须 纯洁 坦荡 是一种 宁静的 互相给予的感情我看见了姐姐的眼睛,我想告诉她,我很需要她相互需要的人 在一起 就幸福了
电影其实并不那么好看,尤其是故事的旁白,甚至让人莫名其妙。
只是电影开始的镜头让我眼前一亮,接下来的一组镜头,更无论是构图还是机位,似乎都不是中国大陆导演的风格,后来才知道,原来导演是胡安,曾经的作品是《西洋镜》,一个肚子里有洋墨水的女人。
遗憾的是电影中夹杂着矫情、含混、错乱以及词不达意的慌张,似乎并不难以起到在大的时代背景下展现一个家族兴衰的故事,更难让仓促的三角关系以及带着几分鬼气的化妆吸引观众。
但终究还是想写些什么,或许只是因为实在想梳理一下电影中那烦乱的故事,或许只是因为被一张剧照吸引,周迅手拿着黑伞站在褐色的画面中,眼望着雕花的铁栅门,那身姿让人心碎。
又或许只是因为电影里的那一句轻唱:美人啊,你一路错;英雄啊,你错了一路。
爱是不能随便的,明白了的永远是过来人,从来都是这样。
二小姐走进这个家里我就冥冥之中感觉到一切将要变化都要变化……果然,她搬进了这个家,怀着“等我要过来学费就离开这里”的出事的愿望,和大小姐住在了一起。
一个从小她就很羡慕很喜欢的闺秀。
当然,作为一个丫鬟与老爷的私生子,她能得到的与她姐姐所拥有悬殊永远不能填补。
可遇到了他的未来的姐夫,所以在她知道她们爱她却又利用着她时任然没有选择决绝选择离去一个少女对成熟男人的魅力不可阻挡的让她一步步走向爱情,以至于不能自拔的与姐夫偷情。
这里,包含的 不仅仅是爱情,还有占有的欲望,一个心灵中压抑了从小以来的欲望与报复甚至还有那么一点点的 仇恨考试的时候,她很茫然,曾经的医学院的理想还有靠自己能力生活的愿望都在这样纠结的爱情里变得无足重轻。
终于到了最后她发现了“我错了 错的很糟糕,让我走出泥潭吧 ,为了自己也为了姐姐”可是,姐姐也在变化,当她一直对深爱的人请求出国结婚时发现自己与丈夫注定是走不到一起去的。
就像曾经的那些女人的照片,就像她的他和妹妹的一段偷情。
美人啊,你是一路的错。
那英雄他们是错了一路。
何必伤感情。。。
唉……可嗟可叹哪!
后来,军队进城了,跟那个男人一起走的居然是妞妞。
因为她们都不愿意走。
但是,男人没人带他,隐约中我感受到了这个男人的深深地忧伤。
是的,他,也变了。
一切,就是这么出人意料“我终于理解了姐姐,他和我一样都是同路人”小菲和她的姐姐又回到了李家大院,姐妹两人完满而幸福的跟家里的人一起合影。
故事到此,结束。
不管怎么说还好结局是完满的。
看完了整个影片让我最有感触的就是两句话一句是;记得母亲说,女人是很麻烦的 她们太聪明了, 既不能忘记又不会去原谅另一句就是:爱,是不能随便的。
女人,是麻烦的,源于她们的聪明,尤其是美女,聪明的美女爱,不能随心所欲,这里的代价是永远不能衡量出来的。
心伤难疗
美人, 美人, 很美的名词, 不是么。
形容女人, 觉得很完美。
前些天在某处看到这句话, “女人不坏,请用力爱” 读后,感觉振奋, 觉得这是应该如共产党标语一样用红条幅题上悬挂起来的, 它是需要瞻仰的。
然而, 有爱 就会牵扯到感情, 感情, 就是自私的产物, 女人一旦自私,不会不坏, 只是旁人会因为她的原始动机而宽恕她的罪过。
所以, 没有不坏的女人, 但仍然需要用力爱,用力爱, 在你明白什么是爱的时候。
如果说女人可以去评判, 那男人就没什么可评判的了。
就像是选择题,但只有一个选择。
乌鸦放在哪里都是黑的, 只是有的时候一群乌鸦聚集在一起时, 你便不太注意哪个个体更黑了。
那时你便不会去意识到黑其实是白的反义词, 而只是觉得那是一个外壳, 一个普遍通用的外壳。
所以童话故事里, 总有成群的乌鸦扑腾着向女巫身边飞。
这 便是全世界了。
那个老男人在床边对女人说“你是个腐朽,愚蠢,落后的女人” 女人便撇嘴啜泣起来, 脸上黏有残妆。
“为何你几年前不这么说我” 女人这样反问, 只是语气是那么软弱。
我想, 如果彼此无关, 同样的话, 后果想必会是一个响亮的耳光。
我期待这个时刻。
十分想像个伟大的领袖一样站在主席台上拿着麦克风做演讲, 意味深长的对着台下千万万妇女说, “你们很美丽,真的很美丽, 如果你的男人说你半点不好,请你不要哭泣,离开他。
” 你抬抬头,太多黑色皮毛的鸟在扑腾着翅膀, 它们比谁都想要个归宿, 虽然最后面对的只是个有着充分食物的囚笼。
老男人与少女亲近, 紧贴的感觉, 男人心里相比翻滚的太多。
如此新鲜的花骨朵, 没有盛开的妖艳, 但足以让其窒息和流连。
你已戒不掉如此沁人心脾的感觉。
反复递进达到各自极限, 但当你们站在底线的边界时, 就会发现你们相隔的如此之远。
也许没有比此更让你失望。
好像那个红衣服的女人在沙漠的木屋里倚着窗口对着镜子哀叹 终于是自己输了。
年华老矣
我喜欢电影的结局。
喜欢里面的一些些话:我错了,错的很糟糕。
我是特别的。
她是我生活的一部分,我们有过去,也会有家庭。
女人是珍贵的。
我总是狠不下心来离开什么人,所以老是有麻烦。
蛮横的眼泪,不一定会让自己得到满足。
无论什么理由,爱是不能随便的。
爱是不能随便的,明白了的永远是过来人,从来都是这样。
女人就是太聪明,不肯忘记,又不肯原谅。
放在心里很久了,看完《美人依旧》,我只想说——C’est la vie。
我很庆幸,我是可以骄傲的讲“C’est la vie”的。
我想,这世界上的语言只有法语,可以把“这就是生活”讲得那么美好而无奈。
我曾经每日都犹如吃饭睡觉一样朗诵这样很美的语言。
我依然爱着那让我着迷的语言,并将永远爱着,即使我已经不再像那样的吃饭睡觉了。
我爱过的东西,从来都不会不再爱。
我只是喜欢,把那些我一直爱着的东西深深的葬在心里。
我是个记性不好却忘性不大的人,总会记得那些年代久远的东西正封存在记忆的哪一处角落里。
也因此,我是个重情义的孩子。
的确是这样,我不知道,等我不是孩子的时候,我是否还会如此的看重情义。
虽然,我不大会忘却和不爱。
但是,我是个懂得离开的人,明白这世界上没有东西是不会过期的道理。
所以,我做事从不后悔。
听人讲,人一辈子,前半生不要犹豫,后半生不要后悔。
我知道,我不得不努力的做到,整整一辈子都不要后悔和犹豫。
我一直坚信自己是特别的,和其他的女孩子是不同的。
而我所坚信的特别绝非是浮华的出众(若是那样,我实在是再普通不过),而是心底一份简单而纯粹的不凡——我小心的呵护着我的特质,并为此付出了太多连我自己也无法估算的代价。
我必须被迫直面那些纷纷扰扰的非议,我也不得不忍耐有如芒刺在背的嘲讽。
我不知道自己是怎样被贴上“清高傲气”的标签,我只是会不那么感到委屈,而是耐心的去证明一张高傲的脸和谦卑的心对于我的意义。
所以当我看到,小菲在绝望中还那样想着——“我是特别的,我和别的女人不一样。
绝对不能软弱,不能软弱。
”即使当她发现,这多变的世界,动荡的时局和她曾经如此看重的学业顷刻间好像都失去了分量。
我想,这世上每一个女子都会在内心底这样对自己讲的。
因此,我想,从今天开始,我要坚信的是,我们这些女子如此的特别。
我不仅要更好的呵护属于我的特质,更应该去存有一颗更为宽忍的心。
太多的人曾告诉我,我是需要一个能够包容我的人陪我度过一生的。
我信。
我知道,我的特质确是需要人给予我莫大的宽忍。
只是现在,我觉得自己亦要拥有一颗更为宽忍的心。
也许,这比找到一个宽忍的心更为容易。
因为寻觅并不代表存在,也因为改变自己比改变别人更简单。
“剪不断,理还乱,闷无边。
美人呐,你是一路的错啊!
那英雄他们是错了一路。
何必伤感情。
”那个躺在教堂的老妪操着一口听不出是什么戏曲的腔调,对泪流满面的小菲念叨着,如梦呓一般。
也许,只有这样迟暮的美人才会有如此这般的唏嘘感叹。
“你真年轻”,我对片子里这句出现了数次的道白才算是读懂了。
“你真年轻“何尝不是一句讽刺呢?
而更为讽刺的是,我们常常却以此为莫大的夸赞。
是的,因为年轻,我们错了,错的很糟糕,让我们在渐渐没顶的泥潭里挣扎。
“爱是不能随便的”,即使我们还年轻。
导演胡安说,“那是个让人爱慕但不能靠近的男人,在两个女人中摇摆不定,以不结婚为不伤害,只要不选择都好或者把选择留给女人。
”片中的黄先生,“他可以很天真,很风趣,甚至是很滑稽,他也可以非常庄重,非常优雅,非常伤感,他可以让你觉得如沐春风,也可以让你不寒而栗,他有很性感很蛊惑的笑容,只是这样的男人该是女人的深渊吧。
”即使如此,我依然非常理解片中所持的对男人包容理解的姿态。
描述了女人的情感无奈,自谋出路,却记录了男人的优势、迷茫、脆弱或者逃避—。
我是理解的,真的是理解的。
或许是因为,从小就被灌输了大男子主义的心态。
也或许,我以为女子更需要的是自我的救赎。
尽管,对于男人,理解和包容有时候意味着对于女子的残忍。
然而,怨妇,老妇,弃妇却真的似乎不太能引起我的同情。
让这世上的好女子少一些自怨自艾,多一些包容和理解吧。
我们不是为了自己,或为了谁学会宽忍,仅仅是因为——C’est la vie.
青涩的有些让人心疼的菲,眼神固执,表情苍白,单薄到任何一个人都可以看到她身上的锋芒。
黑色旗袍压抑的姐姐,精致的妆容,透出那一个年代的深闺小姐的寂寞。
无从生厌。
也许从一开始就是,每一个眼神,每一句台词,都让我觉得,女人的一生,都让人心疼。
旗袍是神奇的,中国女人是属于旗袍的。
曲线,玲珑,婀娜,以及浮想联翩。
“这是规矩”眼泪可以纵容女人女人所有的自私和妒忌,到底来自哪里?
可怕的爱情。
两个女人的空荡荡的大厅,有极明媚的阳光。
辛酸的笑
她最终没跟黄先生走,另一种角度的罗曼蒂克消亡史……
周迅颜值巅峰。像精灵,像小鹿,像中国版灰姑娘。
当年看过的电影
无论什么理由 爱 是不能随便的
还记得看它的电影院,似乎还能感受到当时那小小感动的余温。。关于姐妹与爱情。还是仅仅关于姐妹。。
所谓美人,到底是美,还是人?
搞不懂,totally的搞不懂
太无聊了!独白是为了让电影看起来更文艺么?!邬君梅怎么跟面瘫似的!这是玩得小姨子的诱惑吗?!简直太烂了!没个剧情没个高潮,结尾还来了个谢幕,真是雷人!
不好看
多好的演员啊 本子失败了
这电影怎么假眉假眼的呢?小家子气的很哦。
无论以什么名义,爱情不可以随便
抛开演员的表演不说,影片的画面总有一种窒息的不流畅感,甚至“造影”的故弄玄虚使得美感的平衡都值得商榷起来。此外,影片追求一种信息传递的同时却又模糊这个信息。
为了说故事而说故事,一点也不美好。剪不断理还乱,明明知道最终的结局为什么还要一意孤行。
俗套的剧情,有章可循的导演风格,橘艳诡异的造型,开头知下场的惯用手法,组成一起,居然不见得坏到哪去。比起某些高贵冷艳的出产,这部作品不单薄,不俗气,不空。
值得一看 很有味道
早期女权主义电影,黄先生自始至终像一个诱惑的符号,面容模糊;妹妹的妆容由清纯到艳丽到黑化,最终又回归清纯本真;姐姐由明艳到洗净铅华,丢弃让她迷失自我的诱惑(男人),女性在认清自己的过程中,不断成长,最后振兴家业(认真搞事业),走上正轨的曲折故事
闷片,还记得当年是在电影院看的。。把如此年幼的我闷得。。。但隐隐又觉得这种似懂非懂的状态很高端。。原来我那么小的时候就知道装逼了
很一般
阴郁的气氛。有美和残。说,腐朽,愚蠢,俗气。