自视性幻觉

还不错，就是分身出现后越来越不像惊悚片，更像是搞笑片了（咖啡厅那段爆笑）。分镜很有趣，后面有些迷。

黑澤清的冷幽默還算挺有意思的（尤其最後一幕樂死我了）。用分屏表現分身，這也是黑澤清除了在分鏡上的巧妙之外的一種精妙設計呢。

真的感觉到了惊悚

本我与自我之争 单拎出来每个分身都无法看透 更不用说一个完整的人 机器反而更加淳朴 后面的失焦都快成黑泽清特色了 为了商业目的的妥协

很黑泽清，太意识流了，看得不知所云，累

最后偏题了有没有！

哈哈哈 技術的執念的束縛與人的存在與解放之類的 大概有的地方也沒看明白 過程有一股頑皮勁兒 最後一幕人嚮往著自由 海非常漂亮 有點浪漫

机器也奔向了自己592

道具组没经费吗

分屏的尝试把氛围破坏殆尽。

看完新版《蛇之道》看这部世纪初的黑泽清顿感神清气爽，一切都对味了，恰到好处的癫狂👍🏻

1. 完全脱离了Jhorror文本但又在Jhorror系谱里的一部。黑泽清果然不是能在剧本上下功夫的人。2. 很惊喜的分割画面的实验，不仅是空间上的提示和违和，普通的时间平行也加入了。3. 结果这个自视性幻觉还是没有解答，反而走向荒诞。这种荒凉的奇妙感觉是看多了欧洲电影，也逐渐成形为现在的黑泽清：失去与幽灵世界的境界线之后是剩下疎外人間，这些外部者带来的威胁远不比幽灵来袭，于是恐怖感陡然消失。4. 但是依然有效的黑泽清式空间。

电影里的分镜画面还蛮有趣！特别是役所广司在喝酒的那段，一个画面慢慢分裂成两个，然后同一个人在两个画面里对话～日本人发起疯来，没得比～感觉高捷和役所广司的气质好像～

从自我剥离出来的分身以静态的恐怖感降临在眼前时，大脑会命令你将另一个你毁灭掉。还能说什么呢？这就是人性中永恒不变的基因罢了。

小鋼錘砸死人太兇殘了...

分屏玩得太好了，就是结尾那里有点松垮，莫名其妙的。

后半部几乎是一部戈达尔电影，但问题也许在于思辨的复杂度不足。

黑泽清的媒介意识绝对是超前的，精神分裂体的设定和桌面分屏美学的有趣相遇，摄影机亦难得拥有了主体，因而频繁出现主观视点镜头；用粗暴的精神分析就可以比较明确地了解二重分身的存在意义，即潜意识的欲望涌动和达成，如此便并置了善面和恶面的顽固对立，即使最终巧妙无息地完成融合，结尾“超我”的胜利让融合体瓦解消散——作为外置身体/分裂主体的现代科技被摧毁宣告了理想和爱意的胜利，实在是特别黑泽清式的突兀观念。本片特别引人注意的还有完全写实（甚至电视剧化）的影像质感，幽灵似乎不再存在，只有主体视角下幽默对恐惧的替换

7/10。分割画面将主体和分身的善恶两面展露无遗，早崎在发明一个机械分身时逐渐感到分身的存在，他在咖啡馆第一次和分身确认交谈，画面被分割为ABC区域，早崎、分身占据AC两块区域，B区域内咖啡桌则随着景别不断变化远近，象征二者的错位又重新连接，家中早崎想无视分身的存在但分身越发介入他的生活，甚至当早崎在左侧面画进行科研时，分身在右侧夺财杀人，向主体施压的分身也开始占据多块画面。二者在机械研究完成、准备送往公司发表之际，早崎从物理上杀死分身，摆脱分身的早崎与同行的由佳、君岛，反复围绕着争夺机械展开欺盗和追击，至此黑泽清通过不连续的画面制造人物的再生和瞬移，被早崎推入瀑布的君岛又突现将早崎击倒劫走机械，随后起死回生的早崎开着车再登场，鼻子贴上巨大的胶布，哼起和分身一样的口哨，他者在这里悄然完成对主体的转化。

myself and I。这中字，我只能诅咒碟商全家了。。。