荒唐周五夜
Vendredi soir,星期五晚上,Friday Night
导演:克莱尔·德尼
主演:瓦莱丽·勒梅西埃,文森特·林顿,埃莱娜·菲利埃
类型:电影地区:法国语言:法语年份:2002
简介:星期五的夜晚降临,整座城市已经提前陷入了周末的狂欢气氛之中。劳拉(瓦莱丽·勒梅西埃 Valérie Lemercier 饰)收拾好行李准备去找她的男友共度一个浪漫的周末。哪知道途中,劳拉竟然遇见了交通大堵塞,原来,巴黎的公交车司机们正在进行一场大罢工,劳拉不巧受到了波及,看着堵得水泄不通的马路,劳拉并不觉得着急,..详细 >
在周五看《荒唐周五夜》很应景:独身/独居女性《驾驶我的车》在结构化、网络化和男性化的道路上行驶,是非常缺乏安全感、 方向感和存在感的——担心零碎信息会在传播过程中产生不可控的变化。事实上,被「献给爱和子宫」这种带有包容性、母女性和献祭性的标题口号击中、撩拨和驱动抑或被「一頁情」这种擦边球式营销手段炮轰、引流和误导的女性不仅面临着「闭经」危机,还承担着「闭门」风险。这部女性视角下带有浓厚「女性主义」色彩的作品似乎佐证了那句流行语:嘴上全是主义,心里全是交易:女主「搬家」不得不对挂靠抑或注册在自己名下的「爱情」遗产进行「切割」抛售——可怜的车。显然,狂热甚至狂躁的「女权主义」信徒抑或冷酷甚至残酷的「投机主义」知识分子明显高估了自身的「被收买」价值:这《花束般的爱情》不过是自己的「YY」幻想罢了。
今夜之后请将我遗忘,雁过无痕水波不兴,迷失的不只是东京,还可能是任何一座人烟浩淼的城市。
和《周末》《各自逃生》一起食用更佳。90分钟都只是眼神第一次相遇的那一刻心跳的瞬间。
空气中弥漫着那股迷离的气息
身体与情欲,最初物理的堵塞,最后精神的通畅。
4.5 片子让人想起另一个词一夜情人,摄影很美,这样的视听语言配合粘腻模糊的夜间叙事很特别
寂寞,通篇都只看到这两个字。
轻松的电影,总是很会安慰人,希望蛮治愈。
忙碌了一天的打包女士,用堵车间隙邂逅的一场艳遇,洗刷了自己满身的疲惫……
三星给最后一个镜头,给苦逼了80分钟后终于绽放出笑容,提着裙子如一只展翅的小鸟一般的女主角。
Crush状态,把所有感官一起打开。雨水、香烟、pizza的灯牌。心烦意乱的错过,如饥似渴的重逢。特写才是亲密,因为我们的身体足够贴近。
在我看来是个很无聊的故事内核。但德尼把堵车拍得如此有意思真不知是怎么做到的,镜头和音效运用得神乎其技。配乐合适的加持是成功的一半。是否受了2000年花样年华的影响,让德尼想拍一部法式的暧昧呢
过度的特写和过度的情绪,最后一个镜头是怎么回事儿。
#克莱尔·德尼回顾展# 喜欢少言寡语地仅仅用镜头说故事,特写镜头一律很美,故事设定也巧妙,只是貌似是短片的情节容量拉长成了长片,所以中途活生生睡了20分钟!
cineville 211 @EyeFilmmuseum 法语英字 周五夜看周五夜。我饿了。
准备把CLARE DENIS所有的片子都挖出来看一遍
性爱场面剪接得略显混乱,或说是充满了未知,神秘的身体交错和碰触,一直没有一个认真描写性爱的镜头,那么重点就不在于高潮的一时欢愉,而在于缠绵时的身心交托,一次强烈的情感爆发。然后这女孩儿就随风而去了~
从drive my car到lay my bed,,,夜间寒冷时段的塞车够罕见,甚至做得比城市英雄和周末还要令人感到眩晕,可见心神不定的因素除了热浪还有方向感的丢失以及林顿😵💫😵
画面很意乱情迷,但人物本身很清醒。今晚尽兴缠绵,一觉醒来回到各自轨道互不干扰,真好。
巴黎最可怕的就是,2020年和2002年的居住环境大同小异