克朗代克

无声的抗战，从身怀六甲的孕妇身上延伸对战争的残酷抗争。丈夫与弟弟的种族对立、炸的支离破碎的家、废墟中呱呱落地的新生，这三种元素的加持这就是战争下的日常之一。

本片是一部无声的战争片，只有身怀六甲的女主走上前线对抗男性，发起战乱无关政治或大意，她所求的只有生存。两个有潜在的角色：房子和腹中胎儿，女主坐在破碎的家中，她的生活如同窟窿外的天色尽显悲凉；而孩子在母亲痛苦嚎叫中呱呱坠地，睁眼看到的只有这个世界的灰烬与丑陋。

破坏并重构的深焦与广角，我可惜的是，美学远远领先人类行为

【9】基于顿巴斯战争改编，非常符合西方叙事的乌克兰作品，对亲俄势力极度脸谱化，在战争面前，集体主义还是分裂主义，死亡是终究的宿命，虽说剧本还可以更加饱满，但是有几处拍的让人拍案叫绝，最后一幕直接惊讶到想吐，况且教科书式的镜头构图弥补了剧本的细微漏洞，是一个优秀的作品，几乎接近满分的作品

乌东战起，飞机坠落，屋漏窗破，风雨漂泊，站队两边，家人反目，枪声散去，呱呱而生

62/100 #Sundance2022导演奖+柏林全景人道主义精神奖/观众奖第二名。

故事配不上主题和摄影

影片让我再次感受到了去年2月24日早上的极度不安…… 发起战争的人就如同影片里的士兵一样疯狂。Tijd zal ons alles vertellen. Beste wens voor die volken.

Klondike告诉你，被毁的墙、被破坏的婚姻、被意识形态离间的亲情、被炸的山河，都无法修复，或没有时间去修复。战争是失心疯的男人们的春药。他们有着“noble”的借口，各种大义，仿佛这些主义、那些历史纠葛就可以辩护战争。在狂欢者眼中，没有战火下的普通平民，更没有生灵。Irka想要坚守的边境小家是一个单纯的家，而不是某个国下的家。 @2022-03-05 07:09:56

冷峻的镜头，声音很抓人，一来就是一个爆炸，最后生孩子的惨叫更折磨人。

#sundance 22 从支离破碎小屋的一隅望去，外面的边境地区战火纷飞且冲突不断。亲情和生命在这些战争叙事下往往显得格外脆弱，悲剧是一开始就能预料到的。导演提供的女性视角既温情又残酷，最后一幕看得人心都揪起来了。

只能说，战争是必然的结果了。

迫在眉睫的失事客机残骸和即将到来的哀悼者队伍强调了当时超现实的创伤。

#72nd Berlinale# EFM online-全景-观众选择奖第2名。前获圣丹斯世界电影剧情单元导演奖。改编自马航MH17航班被击落事件，加了情节剧式的线索，从当地村民的角度讲述坠机后的一系列事件。乌克兰文化部资助了不少立场鲜明的俄乌冲突题材电影，这部拍得太喊话了（最后一大场戏刻意到了极点，虽然很博眼球但是实话说真的蠢得冒泡），不过导演有几个长镜头和大全景的构思还真挺不错的（当然很楞的也比较多……）。实话说这个跟活报剧一样的《顿巴斯》大概是半斤八两……

这配乐，往悬疑那边走了

排除任何政治立场，战争下的平民是多么无助而卑微，然而决定战争和战争走向的永远也不会是这些普通家庭

胶片的隐喻，当伊尔卡（Oxana Cherkashyna）家的房屋被炸毁之后，他们用塑料薄膜在炸开的墙壁上面蒙上了一层薄薄的塑料。影片最开始的段落包含了散文电影的特征，带有更深刻的记录性而较少情节的推进，我们看到屋子怎样在家人们日常的、看似没有任何暴力发生的对话场景中被炸毁，接着他们如何用混凝土缓慢而艰难地维修破旧的窗子和墙壁，伊尔卡如何擦除被炮弹撕碎的墙纸上的灰尘，我们看到沙发是如何被搬到外面，尤里克不断地拍打它，冒出无穷无尽的灰尘。灰尘正式战争带来的对日常生活的最可见的影响，而不是硝烟。硝烟是我们看不到的，尤其是在现代战争之中，它渐渐变得没有痕迹。而灰尘展示了无处不在的被炸毁的房屋，被炸毁的马路，家具，倾圮的墙壁，都是布满了灰尘的。

摆在今天尤其刺眼

《我们的家园》老汉留念故土的心情可以理解，而这个女人处于正开始分裂的地方，必须要表明立场，然而她就是不说也不离开，导致两边不落好，生孩子都是如此惊天动地，要是真有一个她，孩子现在差不多十岁了，那个地方是亲俄的，她应该已经是站定了立场，否则孩子要么没有学校上学，要么早被别人送走，她还要坚持在这痛苦之地么。哎，荒滩沙漠的缺水之地人都不舍得走，何况山青水秀风景迷人的地方，可以理解吧。

女性导演的「思维架构」聚焦，果然「俄乌关系」的第一线还是要看顿涅茨克，各种匪夷所思的立场与意识形态交融的神奇地带。画面构图出奇的好，故事线流畅洒脱写意，各种隐喻与战争控诉毫不掩饰的一气呵成，男性的隐忍与女性的无奈都刻画的恰到好处，当下看来的确有够讽刺。最后部分的处理很不错，生命的终结与诞生亦不过交替往复中前行，只是终点在哪，依旧迷茫罢了。（没入15部小名单略有可惜）