北平无战事

闲来无事，写了篇《北平无战事》的观后感。

从经济的角度看《北平无战事》，剧里最主要的线索就是北平，乃至全国的通货膨胀严重影响到国民党的执政，政府不得不搞货币改革：发行一种新的货币——金圆券，去替代原来的货币——法币。

让看起来很贵的东西，看起来很便宜。

不管是在剧里，还是历史的现实，这次货币改革都失败了。

金圆券仍然没有改变通货膨胀的局面。

影片最后是以北平和平解放结局的，共产党雄纠纠气昂昂地进了城，但没有提到的是，共产党进城以后， 怎么解决了通货膨胀这个最大的经济问题。

现实的情况是，共产党进城以后，也没有解决北平的通货膨胀。

为什么金圆券会失败？

我们看一下金圆券的最主要规定：金圆券发行采用十足准备，其中必须有40%为黄金、白银及外汇，其余以有价证券及政府指定的国有事业资产充当。

每元法定含金0.22217公分（公分即克），由中央银行发行，发行总额定为20亿元。

（有人会有疑问：那个“金圆券一元折合法币300万元，东北流通券三十万元。

”的兑换比例不重要吗？

其实真不重要，就是数字游戏而已。

）这规定有两个很关键的点：发行总额限额和每元含金0.22217公分。

要明白这个问题，首先要懂得些货币学的基本道理。

第一个是，通货膨胀是一种货币现象，就是钱太多了。

（这是货币学派的理论，还有其他的解释，但这个大家比较认。

）这也好理解，东西就这么多，钱多了价格自然就上去了。

影片发生的1948年，市场上有多少法币？

到1948年8月19日金圆券发行以前，法币发行额是604万亿元，比1945年增加了1085倍，比1937年增加了30多万倍。

那为什么要发这么多法币？

国民政府要打仗，刚刚8年抗战完，又开始内战，真需要钱，没办法那就开印钞机印吧。

那么问题就来了，政府是不是可以随便印钱，想印多少就印多少？

这里涉及到第二个道理：钱，理论上是可以随便印，但现实却受很多因素制约。

说它可以随便印，因为钱就是张纸而已，开足印钞机，想印多少有多少。

但现实情况要复杂很多。

比如有很长一段时间，英国的货币英镑，美国的货币美元是和黄金按比例挂钩的，中央银行有多少黄金，才能发多少纸币。

这么做的目的也是为了控制政府，别发行太多货币，导致通货膨胀。

如果想要多发货币，要不就是金库里黄金多了，要不就是把黄金兑换的比例提高。

现在几乎没有国家这样的制度了，但也并不意味着央行可以为所欲为。

以美国央行——美联储为例。

金融危机爆发的时候，都说美联储坐直升机撒美元，看起来无所约束。

但如果清楚美联储货币政策的首要目标是控制通货膨胀，你就明白，只要通胀不超标，它确实可以通过发行货币来达到刺激经济、降低失业率的目的。

所以约束它的条件是通货膨胀率。

中国的央行——人民银行，要复杂一点，因为它不独立，所以它的政策更多反映政府的意图，但通过调节货币发行量来调控经济和物价是一致的。

从2008年开始，货币发行量一致保持一个很高的增长速度，虽然没有明显体现在物价上，但房价的飙升是难辞其咎，这带来的民怨沸腾和恶性通胀是没有区别。

有点扯远了。

回到正题。

以法币为例，在没有法币之前，老百姓用银元做买卖的。

1935年11月，国民党发行了法币，规定市面上只能用法币流通，且老百姓手里不能留白银，都要兑换成法币。

（旁白一句，发行法币，政府获得了大量的白银，国库白银大概从1.7亿盎司增加到5亿盎司。

然后政府用这些银元换成了英镑。

而发行金圆券，政府又发了一笔。

）那法币发行多少合适呢？

当时政府规定，1元法币等于英镑1先令2.5便士，理论上，政府手里有多少英镑，应该就发多少法币。

因为如果发多了，外汇市场上英镑持有者是不愿意兑换法币的。

（然后到了1936年，法币又加入了可以兑换美元）。

所以一开始，法币并没有出现太大问题，甚至因为全国统一了货币，物价也稳定，民国的经济受益不小。

但禁不住战争，法币越发越多，最终成为一张废纸。

而金圆券一开始限制发行20亿是有道理，只要能控制总量，通胀应该能降下来。

但事实却是不可能控制住的，因为1元金圆券虽然名义上含有黄金0.22217公分，但却不能反向兑换，这意味着这个含金量没有意义。

也就是说，因为纸币本身不值什么钱，如果要用的人接受它，它一定要代表什么，比如政府信用，比如黄金，比如白银，如果你既不相信政府，又换不了金银，那这个纸币就没啥用了。

要理解这个也不难，港币是最好例子。

港币兑美元是7.7:1，你什么时候都可以拿着港币到银行，按照这个比例换美元，而这背后是银行什么时候都可以拿着港元到香港金管局换成美元，而这背后是香港政府有足够多的美元储备。

如果你手里的钱什么时候都能兑换成硬通货，那还有什么可以担心的呢？

如果当时国民党下死规定，新发的金圆券什么时候都可以兑换成黄金、或者美元，然后国库里有足够的黄金和外汇，坚持几个月，金圆券说不定能把当时的通胀压一下。

但现实是国民党政府里没那么多金银，也没那么多外币，同时还要找钱打仗啊，所以很快，1948年10月11日，国民政府又公布《修改金圆券发行办法》，取消发行总额的限制。

至1949年6月，金圆券发行总额竟达一百三十余万亿元，超过原定发行总限额的六万五千倍。

这又回到了法币的老路。

钱一发多了，通胀又来了。

北平的物价还是飞涨。

共产党是怎么控制北平物价的？

答案是：也没控制住。

北平是1949年1月31日解放的（我一直觉得“解放”这词有点吊诡）。

1948年人民银行正式发行人民币，共产党入主北平后，人民币也就成了流通的货币。

根据北京市地方志编纂委员会的数据，如果1949年2月物价是100，那么到了1949年12月，这个指数3824，到了1950年3月，这个指数是快接近8000了。

什么意思？

1949年2月，100块钱能买到的东西，1950年3月要8000块才能买到。

这物价上涨速度，没有法币那么夸张，但也是很厉害的。

这物价上涨背后，同样是人民币发行量的猛增。

数据是这样的：1948年12月，人民币开始发行，而1949年一年内发行的货币较初发行时增加了160倍，至1950年2月发行的货币更是猛增至270倍。

当时的副总理陈云是这么解释货币发行量：“随着人民解放军的胜利和广大地区的获得解放，政府的财政支出大大增加，而财政的收入远还赶不上支出的需要，因而钞票发行过多。

”“随着解放战争向全国大发展，军事费用成为新中国成立前后最大的财政支出。

1949年，财政总支出的60%直接拨给部队作军费开支之用。

此外，解放区已有的900余万公职人员需要发给薪俸，接受改编的国民党军队和接管的国民政府公教人员需要发给生活费用，大量失业人员需要救济，交通运输亟待恢复，工矿企业急需恢复和发展生产。

”那后来呢？

不仅北平，全国的通胀一直持续的1952左右，到1953年开始物价开始稳定下来。

然后在1955年，新政权也搞了一次类“货币改革”，按1:0000发行第二套人民币。

再然后，因为计划经济开始成为主导，所以货币流通没那么重要，通货膨胀这种货币现象也就很久没有出现。

《北平无战事》曾经有两个名字：一个叫《最后的王朝》，与刘和平之前的《雍正王朝》《大明王朝1566》构成「王朝系列」；另一个则是《明月照人1948》，也和「大明王朝1566」的全称达成了某种作者标记。

在我看来，「最后的王朝」强调了这部剧的思想价值，「明月照人1948」更多体现了它的美学价值。

最后定的「北平无战事」实际上是中庸之道，表意上映照了世界文学史上的《西线无战事》，同时也暗指北平和平解放背后的经济战以及看不见战场的谍报战。

全剧结尾，方孟敖携家人驾机离开北平去台湾，飞机升空，大圆月，浮云散，明月照人来。

这是「明月照人」的关联剧情。

而一曲民国小调《月圆花好》更是从头唱到尾，烘托了战乱流离的动荡时局：「浮云散，明月照人来，团圆美满今朝最……」一、古老的夜晚和远方的音乐刘和平放弃《明月照人1948》一来因为没有涵盖1949，二来过于文艺。

事实上，全剧主要情节和戏剧冲突集中在1948年下半年，1948这个后缀当得起，再说《大明王朝1566》也不单停留在公元1566。

所以，只能说这个名字太文艺了，和电视剧这种大众艺术不匹配。

许鞍华电影使用《明月几时有》就毫无顾虑。

只有在主题表达和美学搭建形成了一定的互动，刘和平才会想到「明月照人1948」这个名字，否则单凭结尾一个空镜就太随意。

在剧中，「明月照人」这个意象有两条线索呼应，一个自然是维系方家人家国情仇情感纽带的《月圆花好》，一个则是梁经伦的自白：「古老的夜晚和远方的音乐是永恒的，但那不属于我。

」《月圆花好》是方孟敖母亲生前喜欢的歌曲，他思念母亲的时候会唱，方步亭期望父子和解的时候也会放，崔中石接近方孟敖时也用了这首歌，小妈弥合方家父子心结时会唱，何孝钰似乎也在这歌声中逐渐感受到了方孟敖的浪子心声。

所以，《月圆花好》这首歌是剧中连接人物情感、设置人物关系的最大公约数。

在中国古典诗词中，「明月照人」是一个表意丰富的意象：「人有悲欢离合，月有阴晴圆缺」「我本将心向明月，奈何明月照沟渠」「今人不见古时月，今月曾经照古人」……动荡时局下，一句「花长好月长圆人长寿」的美好祝福，转瞬就成为「花何时好？

月何时圆？

人何时寿？

」的迟疑和悲叹。

这种不确定性的祝福和期望也符合大的时代背景。

《北平无战事》是讲国民党如何失国的，这首《月圆花好》多少有一种「良辰美景奈何天，赏心悦目谁家院」的悲凉之意。

明月照人，照得人心慌慌；花好月圆，人生若只如初见。

用一首表达团圆美满世俗幸福的欢歌乐曲来烘托大厦将顷的悲情，是这部剧的高明之处。

在前南斯拉夫导演库斯图里卡的荒诞史诗《地下》中，铁托葬礼用的背景音乐是欢快的二战歌曲《莉莉玛莲》，这种反差所达到的四两拨千斤效果，和《北平无战事》极其相似。

剧中，曾可达和梁经纶第一次见面，操心他的婚事，说道：「我们不能让做特殊工作的同志，一直过着清苦的生活。

」梁经纶则用美国友人喜欢的一句诗来表露心迹：「古老的夜晚和远方的音乐是永恒的，但那不属于我。

」短短一句话，刻画了梁经纶用超我压抑本我的悲剧人格。

「清浅池塘，鸳鸯戏水，红裳翠盖，并蒂莲开，双双对对，恩恩爱爱。

」人世间的所有美好，他都看在眼里，也无比眷恋，但他「选择了不再选择，那就没有别的选择」。

双面间谍梁经纶无法决断的人生凄苦，又何尝不是剧中从未露面的失国者蒋介石的一个投射：「古老的夜晚和远方的音乐是永恒的，但那不属于我。

」风流总被雨打风吹去，数风流人物还看今朝。

用刘和平的表述就是：「当一个巨大的存在一瞬间消失，不是土崩瓦解而是一堵高墙，历史在那边我们在这里。

」二、当一个巨大的存在突然消失作为《北平无战事》的男一号，刘烨在剧中饰演中共特别党员方孟敖，但他的表演被不少人认为被老戏骨碾压。

在我看来，刘烨在《北平无战事》中的表演问题，和陆毅在《人命的名义》受到的指摘类似。

两人表演不够出彩关键在于：虽然戏份是男一号，但是创作者自我表达的发力点不在他们身上，他们或多或少都带有串戏的作用，同时解决「导向问题」。

作为曾经「一个巨大的存在」，如何处理国民党在大陆22年的历史，在当下对于文艺工作者来讲是一个比较棘手的问题。

《我的团长我的团》表现远征军，讲的是「大溃败」；《太平轮》从国民党视角写解放战争，说的是「大逃亡」；《北平无战事》写蒋家王朝的「黍离之悲」，借的是「大贪腐」。

先坐好意识形态的屁股，再到这个「巨大的存在」中发历史幽思，似乎成为一种共识。

某种意义上讲，《北平无战事》更像是一本写给前朝的史书，以期今人为鉴。

2009年的《建国大业》曾经对此有过些许笔墨，片中蒋介石对币制改革陷入困境的蒋经国说，「国民党的腐败已经到了骨头里了，反贪腐是件大事。

反，要亡党；不反，亡国。

」刘和平相当于用显微镜把这一小段历史幽思放大了。

「悲剧」在于一种历史力量即将被毁灭，而主观上仍认为自己具有合理性；「喜剧」则是一种历史力量已不相信自己具有存在合理性，但求助于另一种假象（诡辩、伪善）来掩盖自己。

在《北平无战事》中，梁经纶和曾可达就是这样的「悲剧人物」，而徐铁英、马汉山则是典型的「喜剧人物」。

「既然我选择了不能再选择，就不可能再有别的选择。

」梁经纶身上这种绝世绝己让曾可达很不安，他安慰梁：「不要再看萨特的书，有时间多看看曾文正公全集。

」萨特和曾文正公也成为解读这两位悲剧人物的钥匙。

曾可达是蒋经国铁血救国会中的「土派」，梁经纶则是「洋派」。

两人同时都受到蒋经国知遇之恩，一个在赣南从副官提拔到上将督察，一个则被安排读燕大、出国留学。

曾可达受中国传统道德观影响颇深，蒋家父子欣赏的曾国藩是他理想人格化身，对上忠诚，私德无损，鞠躬尽瘁。

相比之下，留洋接受更多现代思想的梁经纶则更加的复杂。

老师何其沧对梁经纶看得很透，「他是一个可怜人」。

对于蒋经国，他「国士待之，国士报之」，面对爱情，爱他的和他爱的都不敢去爱。

对于自己的使命，他清楚知道一切都是徒劳，却还是要飞蛾扑火地去用自己献祭。

「古老的夜晚和远方的音乐是永恒，但那不属于我。

」他一方面直面本我和超我斗争所带来的「压抑」，另一方面还要处理价值观冲突所引发的「焦虑」——作为一名经济学家，他清楚地知道共产党比国民党更加顺应历史和国情，但他「选择了不能再选择。

」以国民党身份潜入中共地下党做间谍，相当于是自断退路。

「直如弦，死道边；曲如沟，反封侯。

」作为蒋经国在北平「戡乱救国」政策的具体执行人，曾可达一身正气，在贪腐的国民党阵营十分孤立，扶大厦之将顷的「建丰同志」是他唯一的信仰。

而当币制改革失败之后，他也成为蒋经国的一颗弃子。

曾可达在信仰幻灭之后开枪自杀，成为荒野外的一座孤坟。

满腹经纶奈若何，铁血救国曾（ceng）可达？

「一个人在党性（sinceresupport of the regime）、真诚（personal honesty）、智慧（intelligence）三样东西中，只可能拥有两样。

」这是对齐泽克三元悖论的精辟总结。

用这个陈述来总结《北平无战事》里国民党这边的人物，那么曾可达占据了党性和真诚，却缺少智慧不知变通；徐铁英占据党性和智慧，却不够真诚；马汉山属于足够智慧和真诚，却丧失了党性。

王蒲忱则首先保留了智慧，然后在真诚和党性之间随机应变。

梁经纶的悲剧在于，他试图同时拥有这三者。

智慧和真诚是其底色，而党性则是他强加于己，这样的后果是让自己无时不处在矛盾和痛苦中。

万般苦痛之下，他只能借助萨特的「存在主义」来麻醉自己。

三、农业文明的巨大惯性当一个巨大的存在突然崩塌，承受历史重压的还有另外一种人，那就是在政权争夺外围的知识精英。

「一面是代表政府的国家机器，一面是代表民意的国家脸面，一旦发生冲突，国家机器就会踏着国家脸面碾过去。

」在剧中这样的代表人物自然是燕京大学副校长何其沧，和央行北平分行行长方步亭。

何其沧游走在司徒雷登代表的华府和国府之间，为捉襟见肘的国民党争取援助，不厌其烦又无可奈何的他反思到：「一笔庚子赔款，把几代中国人都绑在美国的车子上。

从清朝到民国，也就越来越依附美国了。

我们这些从美国回来的留学生，也就成为这个为国家名义上的精英。

」

谢木兰认为胡适写给夫人的诗是「典型的老臣子、旧文章，没有意思」。

何其沧则回应道：「胡适博士在文化上倡导反传统，但是自己骨子里的中国传统文化根深蒂固。

我们这辈人大都这样，这跟留学不留学博士不博士没有关系。

」方步亭对此也有同样的自省，「几千年的帝制是推翻了，却很难推翻落后的封建思想。

尤其是我们这一辈，生于光绪年间，青年时拖着鞭子，从农村走向城市，后来减掉辫子，又从中国走向国外，看到国外工业那么发达，回来还是想过旧式的生活。

中国必须发展工业，发展经济，走向民主。

靠我们这一辈人是不行了，只能寄希望于我们的后来人。

」中国是世界上人口最多的农业国，没有任何力量可以无视这个社会存在。

国民党失掉政权，从根本上讲是没有解决农民的土地问题，它的经济政策也是以英美发达资本主义为参照。

但中国依然还处在一个没有转型的农业文明中，自然不可避免变异为官僚资本主义。

何其沧和方步亭身上，体现了钱穆先生所说的「对本国已往历史之温情与敬意。

」钱穆在《国史大纲》这篇序言中还写道，「否则其所改进，等于一个被征服国或次殖民地之改进，对其自身国家不发生关系。

换言之，此种改进，无异是一种变相的文化征服，乃其文化自身之萎缩与消灭，并非其文化自身之转变与发皇。

」农业文明的巨大惯性依然横在中华大地之上。

就对西方学习而言，在前现代时期，是器物、制度、思想，在后现代时期，则是文化模式。

刘和平一直强调「文化自觉」说的就是这件事，美剧、日剧再好看也只有放在他们各自的文化体系中去看，直接拿过来只会成为「四不像」。

不少人说《北平无战事》是中国版《纸牌屋》，其实没有可比性，二者所处的社会形态完全不同。

欧美习惯于把涉及政治角力的影视作品叫「政治惊悚片」，中国则习惯叫「权谋剧」，不同的表述也体现了工业文明和农业文明的分野。

与此类似，中国影视剧中的中产阶级怎么看都面目可憎，典型如被骂惨了的《欢乐颂》。

观众心中空有一副美好生活的蓝图和进步标准，但他们的脚依然踩在农业文明的大地上，所谓「中产式正确三观」只不过是「上半身闹革命」。

结语：写不进历史的人「历史是由人书写的，但很多人写不进历史。

」《北平无战事》的结尾落在了「写不进历史的人」上面。

单就剧中明确呈现，它指得是像崔中石、方孟敖、谢培东这样永远无法公开身份的地下党。

但结尾定格后的字幕写的是：「谨以此片献给中华民族解放与独立做出牺牲的无名英雄」，这个定语的指涉范围就很大了。

「我的丰功伟绩，值得浇筑于青铜器上，铭刻于大理石上，镌于木板上，永世长存。

等我的事迹在世上流传之时，幸福之时代和幸福之世纪亦即到来。

」《堂吉诃德》里的这段话也是《北平无战事》的一个点睛之笔。

它第一次出现是方孟敖在曾可达的墓前和方孟韦的交谈，方孟敖显然把曾可达当做了与风车作战的堂吉诃德。

而这段话被读出来，则是梁经纶读过的书中的标记。

方孟敖对何孝钰说，「你不觉得我们都是堂吉诃德吗？

」虽然表意含混，但这里的「我们」应该是包括梁经纶、曾可达这样主动被动在历史进程中「站错队」的爱国者，他们自然也是「写不进历史的人」。

「当一个巨大的存在一瞬间消失，不是土崩瓦解而是一堵高墙，历史在那边我们在这里。

」《北平无战事》就是来拆这堵高墙的。

连接历史和当下，对历史困境中的悲情人物秉笔直书，在表现其历史局限性的同时不掩其「善」。

这是《北平无战事》这部剧的伟大之处。

文/杨文山

崔主任被抓后，有三个桥段，本剧经典。

1，在重型禁闭室，徐局长和崔主任交锋，两个内家高手对掌，表面波澜不兴，实际上惊心动魄。

2，在外面，谢骧理和崔主任，大英雄露出真性情，也交待了自己的身世，表露男儿柔情与不舍，柔而且韧。

而且这段还是有孙秘书面前，用话里有话表达的大部分语意。

3，崔主任被带出去，没多少秒的镜头，主任在前，孙秘书和押送人在后，大义凛然，视死如归，但仍然是幽雅绰约。

感哉！

最近在看北平无战事，鉴于最近较忙，看的进度很慢，现在才看到第十三集。

我爱死这剧了尽管它确实枯燥。

这剧最棒的地方在于每个人！

每个人和每个人之间都有种迷之CP感，无论帅哥与否，又或者是光头老爷子、甚至其貌不扬的教授都能组cp。

万人迷建丰同志莫名爱上方孟敖，颇具“这样单纯率真不做作的男孩成功的引起了我的注意”的霸道总裁风范，各种宠溺任其妄为。

沉默儒雅气质男崔中石，迷孟敖迷的不行不行的，这两一起和官配似的。

方孟敖，本剧另一个万人迷，他和崔中石可以组cp，和何孝钰一起像个衣冠禽兽随时狼变耍流氓，和他小妈也很有cp感，连他弟弟那么白月光的孟苇和他演对手戏都像暗恋他。

方步亭行长和培东姑父，老一辈秀起恩爱更可怕，攻受分明，”不过行长不撒泼，他撒娇。

孟苇这个白月光小纯情，和崔中石一起的时候有种单恋崔中石的感觉，和徐铁英一起的时候有种被sm的感觉，和崔婶一起的时候超级有cp感，cp感强的我都觉得小方是寡妇控了！

我觉得我党和国民党相爱相杀确实挺能提供萌点的.....可以诞生至关重要的生死题“如果我是共产党，你是否就不爱我了，你究竟爱我还是爱我究竟在哪个党！

”，在电话里各种任性炸毛的孔总也超萌的。

我还要继续看北平无战事了……

《北平无战事》的题目充满了张力。

北平有没有战事？

我想，看过这部电视剧的朋友都会认为，北平有战事。

只不过这是一场没有硝烟的战争，那就是党国的反贪腐。

作为一部准历史剧，我们先看看这部电视剧的故事背景。

其实，平津战役只是剧中的一个次要背景，而故事的主要背景乃是国民党内部的反贪腐行动。

国民党党史专家、北京大学历史系教授王奇生先生的著作《党员、党权与党争：1924-1949年中国国民党的组织形态》中的几段话，很好地概括了当时国民党的政治处境：“国民党始终未能建立一个具有严密渗透性和强大内聚力的政党组织体系。

国民党政权的支撑力量不是党员和党机器，而是军人和武力。

在党、政、军三者之中，党的力量最为脆弱……而共产党则相反，党的力量往往成为军政的前锋，攻占某一地区，最先打入的首先是党组织，然后军政力量跟进；从某一地区撤退时，即使军政力量退出后，党的组织仍然留下来继续战斗。

在共产党那里，党充分发挥了政治核心的作用；而在国民党那里，党完全沦为军政的附庸。

　　国民党执政以后没有触动既存的社会结构。

国民党不是派遣和选拔政治上合格的党员进入各级政治和社会机构中去改造和建立新的立足点，也不是培养党员成为社会各界的楷模，以赢得民众的信仰和拥护，而是不加甄别地网罗旧的社会权势力量加入国民党。

那些人戴上国民党党徽，只是为了继续保住其既有权势资源和维护旧的社会政治秩序。

在社会整合方面，国民党的组织和影响也未能深入到社会底层和辐射到社会生活的各个方面。

三四十年代的大量资料显示，国民党在广大农村基层社会的影响甚至不如乡村教会组织和秘密社会团体。

以四川为例，该省哥老会的势力和影响远远超过了国民党。

党和政府的许多政策措施只有在取得当地哥老会首领的首肯后才能推行。

”这三段话分别说明了三点：第一、党国国家能力的孱弱。

作为党国一体的党化国家，国家能力很大程度上就是政党能力。

而国民党的政党/国家能力已然弱化，无法担负起救国使命；第二、国民党的党员已然不再拥有（或者从来没有）信仰。

作为党国灵魂的三民主义早已悬空，党员追求的只是自己的利益最大化，政治人堕落成了经济人；第三、国民党的政治动员能力和社会组织能力的阙如。

由于群众基础的脆弱，“国不知有民，民不知有国”，“国民党”已然名不副实。

而这三点的集中表现，就是贪腐。

而《北平无战事》恰恰就是对贪腐的“战事”。

众所周知，“打老虎”一语的发明者其实是蒋经国（即剧中的“建丰同志”）。

1948年，38岁的蒋经国在上海组织“大上海青年服务总队”，即《北平无战事》中的“铁血救国会”，在父亲蒋介石的支持下开始了清查党内腐败和奸商投机的行动。

《北平无战事》的故事便由此衍生。

“铁血救国会”有什么特点？

“铁血救国会”又何以可能？

这是本文要讨论的问题。

“铁血救国会”不是一个正式组织，而是一个由蒋经国（建丰同志）临时集结的青年小组。

它的活动常常逸出了党国的法律之外，是一种以突破体制的形式维护体制的非常行动。

这让人联想到20世纪德国伟大的政治法学家施米特的“游击队理论”。

施米特认为，战争中的游击队常常是歼敌最多的有生力量，而游击队的特点就是“非正规性、高度灵活的积极战斗、高度强烈的政治责任感。

”游击队之所以必要，是因为正规军的有限性：僵化、笨重、中庸。

而在这场没有硝烟的战事中，“铁血救国会”正是这样一支政治而非军事意义上的游击队。

北平的战事是反贪腐， “铁血救国会”的游击也不是“每一个子弹消灭一个敌人”，而是如何其沧与方步亭谈笑时说的那样：“当今的辛弃疾要来抓张安国了。

”辛弃疾也是当时的游击队，而张安国恰恰是自己阵营中的败类。

正是因为辛弃疾的游击队员的身份，才使得他可以不经层层审批便砍了张安国。

可以想象，一旦做了宋朝官员，辛弃疾便再也无法伸展铁拳了。

“铁血救国会”之所以可能和必要，是因为党国制度自身的有限性。

制度是僵化的教条的，具有惰性和滞后性。

而反贪腐已迫在眉睫，一两年太久，只争朝夕。

“铁血救国会”逸出制度反腐，其实是在为党国争取机会。

可以说，当时的党国已经等不起了。

正如《北平无战事》中何其沧感叹的那样，“没有钱就跟美国人要，要来了援助就拼命地贪”“让人瞧不起啊”，只要美国人对党国“瞧不起”，那么，只要司徒雷登一不高兴，美国的援助随时都有可能终止，党国的生活资料将要断掉。

从这个意义上说，国家已然进入了“紧急状态”。

但制度维护的是常态的国家，当党国的贪腐已然成为了常态，制度维护的恰恰就是贪腐。

制度对美国人的“瞧不起”无能为力，对紧急状态之下的众叛“亲”离更是鞭长莫及。

所以，反贪腐不得不突破体制行非常之事。

电视剧中“建丰同志”对梁经纶的期许是谭嗣同一样的人物。

我们知道谭嗣同是变法者，在某种意义上来说也是制宪者。

而美国学者曼斯菲尔德认为，一切宪制的源头都是反宪制的。

变法和制宪都意味着突破固有宪制，对宪制实行再造，固有的成法在这里不再重要。

当然，人微言轻的梁经纶并不具备制度上的立法权，但却扮演了司法者的角色。

我们可以联想到施米特区分了“立法型政府”与“司法型政府”，前者以一切宪法和法律为施政标准，后者则可以在具体的个案中便宜行事，因时制宜，在每一个个案中自我立法。

施米特欣赏的乃是后者，因为施米特的理论针对的乃是20世纪二三十年代的魏玛政府，正是这个政府培育出了希特勒这样的人物。

施米特面对的是一个国家能力阙如的弱政府，这个政府有着完备的宪制，却唯独没有一个强有力的主权者来实现它。

这和《北平无战事》中的国民党何其相似乃尔。

制度的有效性是有前提的，那就是强大的国家能力。

制度必须依靠主权者拥有的强国家能力来启动，才能实现自身。

但如前所述，党国的国家能力已然弱爆。

党国的弱势使得体制内的框架已然无法有效打击贪腐，以至不得不剑走偏锋，通过逸出体制来挽救体制。

制度是一个悖论，它要实现自身就必须突破自身，然而党国已没有能力让制度突破自身。

正如施米特的“宪法的守护者”理论：单有宪法是不够的，必须在宪法之外存在一个强有力的“宪法的守护者”，来保证宪法的实施。

所以“铁血救国会”便充当了这样一个“宪法的守护者”。

我们不禁想起德国大文豪莱辛在《智者纳旦》中的经典台词：“完美的政治制度是不存在的，所以共济会是必要的。

”但如果说“铁血救国会”的意义仅仅在于便宜从事，那么它显然撑不起这样一出救国悲歌。

“铁血救国会”之所以伟大，就在于它让党国看到了一种久违了的东西——信仰。

正如岳峙先生那篇当红影评《一个三民主义者的幻灭》中所说：“梁经纶是有自己的信仰的，就是三民主义，而且，他对三民主义有自己的理解，并不是只是空洞的官方宣传。

他加入铁血救国会，并不是为了挽救党国，而是为了挽救三民主义，用三民主义救国救民。

在这个意义上，梁经纶虽然也有国民党党内组织关系，但本质上是真正的三民主义者。

”当然，比梁经纶“更有”信仰的恐怕就是“建丰同志”以及他的父亲了。

信仰是政治性的，信仰者首先必须是一个政治人。

而党国里的大官小官已经完全堕落为经济人了。

铁血反贪意味着使经济人变回政治人，使党国官员们拾回哪怕一点的信仰和忠诚。

这是一种“灵魂对肉体的僭政”（阿兰·布鲁姆语），然而又是一种必要的僭政。

在词典里，“僭”的解释是不合法，但施米特告诉我们，比合法性更高的是正当性，必要的时候，甚至可以以正当性对抗合法性。

制度的准则是合法性而不是正当性，它维护的是消极的合法，却不能开出积极的正当。

正是制度的消极性使得党国贪腐横生。

“铁血救国会”不按制度出牌的行动，恰恰是站在一个更高的“制度”上，那就是三民主义——党国的正当性基础。

施米特区分了“绝对宪法”与“相对宪法”。

如果说，党国1946年由张君劢先生起草的《中华民国宪法》是“相对宪法”，那么，由孙中山先生定下的三民主义则是“绝对宪法”。

基于此，梁经纶（其实是建丰同志）甚至不惜与共产党联合打击党国的腐败。

梁经纶在曾可达与徐铁英面前论述共产党与三民主义之亲缘关系的那一段慷慨陈词，想必大家言犹在耳。

在梁经纶看来，共产党与党国虽然分属不同的法统，但毋宁说共享了同一种正当性：平均地权、节制资本。

（历史上，“建丰同志”曾在赣南搞共产而不惜与大蒋公断绝父子关系，而大蒋公到了台湾便实行土改。

毛泽东也后悔建国后未继续使用“中华民国”的名号）与共产党分田地异曲同工的，是曾可达擅卖军粮给北平的老百姓，这也导致了曾可达被处分而自杀的悲剧性结局。

“铁血救国会”并不只是“铁血”，它的终极目的乃是救国，而救国便是救民，“铁血”也温柔。

由此看来，“铁血救国会”不仅有勇，而且有仁。

正如梁经纶在那段慷慨陈词中所说的：“不要再想我是国民党还是共产党，中国的现实是——四万万五千万民众依然生活在苦难之中。

不管将来谁胜谁败，都不能再让国人饥寒交迫。

”（梁经纶身上最具张力的“双重身份”，在此也不难解释：这其实是对同一个灵魂的不同肉身的选择，选择任何一个都同样正当，然而对另一个却又是不公平的。

但毕竟只有有灵魂的人才会面临这样的选择，而徐铁英、马汉山这些行尸走肉们是不会有这样的问题的）基于此，我们便不难理解“铁血救国会”为什么要和一个啥也不懂的傻小子方孟敖合作，何况方孟敖还有可能是共产党。

在“铁血救国会”看来，方孟敖身上具备一种难能可贵的品质：纯净。

方孟敖虽然啥也不懂，但就如一张白纸，可以在上面画出最美的图画。

方孟敖意味着一种无限可能性，向一切党国急需的美德开放。

与之相反的是党国让人泄气的现实性：每个人都被死死铆在了房子、车子、票子、女子上，荒淫无耻、吊儿郎当。

每个人都试图多捞一点，实现个人利益最大化，却丝毫不顾党国的命运，民族的命运。

政治人都变成了屁股指挥脑袋的经济人。

而方孟敖的信仰虽然是模糊的，但却是坚韧的，因为他有热情。

热情不是信仰，却是信仰的力量源泉。

这一热情有可能是崔中实点燃的，但其实早已根植于方孟敖美好的天性之中。

相比于梁经纶阴郁的成熟，曾可达偏执的忠诚，王蒲忱类似于“平庸的邪恶”的党棍气质，方孟敖让人感受到了希望和活力。

党国需要的正是方孟敖这样高尚的人、纯粹的人，因为党国最大的敌人不是共产党，而是党内的社鼠螬虫们。

可惜方孟敖的美德与“铁血救国会”的政治担当一样，已无法挽救党国。

即便打掉了杜月笙儿子这一类的“老虎”，也无奈党国的遍地苍蝇。

道德精英到头来只是为自己立法，却无法为党国换血。

美好的可能性终究敌不过残酷的现实性。

由政治人堕落为经济人容易，由经济人上升为政治人，难呐！！！

重建人心秩序的弥赛亚使命，便落到了共产党身上。

刚看完，内心感慨来记录下对几个人物的想法。

因为只看了一遍，我也不是那种特别能揪细节的人，所以多错误或不同意见，还请多多包含。

全篇主要想谈电视剧里的剧情、人物，涉及一些史实什么的请各位轻喷或者忽略。

主讲电视剧本身！

可达同志可达同志在最后举枪自尽，可谓非常有气节。

放在第一个说，以示尊重。

认同大部分人的看法，他是一个纯粹的理想主义者，出身很一般，政治经验缺乏，却被委以重任，站在第三方的角度说，他一开始便是要悲剧的。

建丰同志是知道可达同志缺乏政治斗争经验的人，所以整个局里只把可达同志推到前方，让他去做最光明最正大最显而易见的活儿。

而剩下三个人——经纶、孙秘书和王站长则是在暗处，去处理各类斗争的麻烦。

但是建丰同志多次劝说、明说、暗说，可达都没意识到，自己该做什么不该做什么。

曾克达一直做着不用自己做的事，一直傻傻的听建丰的话，却领会不到内里。

即使最后孙秘书、王站长都告诉他，我们都是一伙儿的，你放心，我们会去把该做的事儿做好，他也还是在越权。

在和建丰同志最后的通话里，他哭的很伤心。

他知道自己的上司改革失败，自己的信仰失去了意义，无力回天，还被建丰同志抛弃了……于是乎，他举起了枪。

他知道党国是要完了，他这样的人活下去还有什么意义呢。

直如弦，死道边。

附上一段，可达同志的故事一度让我想起了刚入职场的我（在贴吧里也看到了一个同学写的类似情况），年轻莽撞天不怕地不怕，就想着完成任务，想着要去给领导出主意给领导讲道理……终于，人是要长大的。

长大了，那个心底里的可达也就死了。

现在的我，只想做一个王站长那样的人。

经纶同志和可达同志一样，经纶同志也是一个边流泪边和建丰同志打过电话的人……经纶是我在剧里最喜欢的角色之一。

他游走于黑白之间，双重身份，又有美国背景，还被剧里两个女的同时喜欢。

但是他也是理想主义者，甚至为了理想不敢爱不去爱。

他克制着自己的爱，隐忍着两个组织最自己的怀疑、利用。

最悲哀的是看着木兰死在自己怀里，他看到党国为了自己的利益连无辜的青年、党国的未来都可以滥杀，他彻底动摇了。

他怀疑起了自己所效忠的究竟是什么。

但是建丰同志一番电话安慰后，经纶还是打起了精神，抓着帮忙币制改革的救命稻草，劝服自己的内心，相信自己还是在为人民奉献。

但是，币制改革第一天，看到徐铁英这帮势力还是对着国家财产及帮派权利揪着不放，阻碍币制改革，经纶终于愤怒了。

他慷慨激昂的演说把自己的内心完全暴露了。

是的，心底深处他已经认识到党国无救了，连最后这块遮羞布都遮不住了，还不如把它扯烂。

同时，他也知道凭他自己是根本救不了党国的。

于是他掉头回去就把真相告知了方行长，保不住党国和建丰同志的改革了，他只想保住心爱的孝钰、保住自己先生和身边这些无辜的人。

经纶最后的醒悟是幸运的，因为他的醒悟和行动，让何校长决定带他远走美国。

他也愿意走，留下来做什么呢？

什么都做不了了。

何校长和方行长这两个人我就一起讲了，因为共同点很多。

两个人都是游离于政治边缘的人，既和政治关系深厚，但又有很远的距离，关键时刻都能全然而退。

不得不说老人家就是看得更明白啊。

方行长年轻时候爱国为民，连自己老婆孩子都抛下了，最后终于明白自己儿子家人才是最重要的。

何校长一开始就对自己女儿说，管他什么党，都不要沾，尽量远离政治。

正是因为两人都看得清楚透彻，所以最后也都保全了自己家人儿女，虽说方行长去台北了还要继续搞经济，但是至少儿子老婆都平平安安的跟着去了。

何校长也是如此。

再多说句方行长，绝对是聪明绝顶啊！

自己一个人就能推测出崔中石和梁经纶的真实身份。

方家两兄弟两个都是帅哥，也就一起说了。

我对方毛基本无感，唯独他做了两件事让我很讨厌：1、可达临终前给了可达个什么狗屁定论……装什么酷啊！

2、在经纶同志的书桌、经纶同志的书上跟女主角狂吻还脱衣服……什么事儿啊！

宣示主权也可以换个礼貌点的方式吧！

孟韦很聪明，像他爹，参的透身边人的身份，看得透各种政治斗争。

孟韦也很善良正义，像哥哥，对中石一家的眷顾，对家人的关爱，对学生的同情等等。

而且他听话，不像木兰，他关键时刻都是听命于哥哥和父亲姑爹。

所以，好孩子最后还是如愿以偿，带着美人妻去念大学了。

真好。

谢老和崔叔两个人都是为共产主义奋斗终身啊！

一个老婆孩子都不要了英勇就死，一个老婆孩子都死了自己一个人孤独终老，两个都是最后无名无份，只能守着内心的信仰活着或者死去……崔叔没得说，很帅！

（不过我真的觉得他太绝情了，老婆孩子都不要了）谢老则太让人伤感了，最后一个人站在门口，以及片尾看见木兰的眼神，我看得心里一直在哭。

我很佩服谢老单独和徐铁英在金库里那段，徐铁英说出了木兰的下落后，谢老终于可以不用克制朝着这个杀了自己女儿的坏人发怒发狠起来，但他深知组织上级的命令，狠劲下依然带着克制。

看到这里不禁动容，一个父亲，亦是一位潜伏者。

父亲的身份让他发怒，潜伏者的身份让他克制……崔叔最后不管不顾直接一死了之，可是活下来的谢老呢？

他什么都没了，只剩下那点信念让他一个人终老了……敬佩崔叔的刚直不阿，却更敬佩谢老的坚定不移。

徐铁英整个剧里最直接的反派，破坏别人家庭，破坏建丰的改革大业，杀了红旗老五、杀了学生和木兰……为什么他可恨，因为他杀的都是跟他没关系的人，这些都没有挡他的财路没有惹过他。

而那些挡他财路的人呢？

谢老和崔叔，他杀了吗？

没有！

他反而不敢杀！

为什么徐铁英会这样？

因为他既要那些财，又要维护党部，私以为他的形象非常真实。

他是个贪官没错，但他深知自己是要靠党部党国吃饭的人，他不能砸了自己这口饭碗，所以他利索的杀了对党部党国无利的人，却留着那些能给自己钱财的人。

我猜中上层官员应该都是他这样，一手反共，一手贪腐。

马汉山他的形象让我想起了《潜伏》里的吴站长，都是老贪官，却都很有人情味。

年轻时的马汉山肯定也是爱国爱党，老了看透了这些政治的乱七八糟却无法脱离党国，只顾着赶紧贪点钱养养老。

谁知最后东窗事发当个替死鬼。

私认为马汉山也是很多中下层官员的写照。

王浦忱和孙秘书建丰同志看人其实还是很准的，这两个人一个深谙为官为臣之道，被建丰安插进入北平站做反共的工作。

一个做事干净利落不留痕迹，执行能力强，被建丰安排到了徐铁英身边见机行事。

王浦忱这个角色是我在剧里最喜欢角色之一。

喜欢他的为人处事，实在是太会了！

公认的会做人，会当官，会捧领导，会处理关系啊！

在定夺木兰被杀一事时，面对毛人凤的装聋作哑，他主动承担责任说是电话问题；又在建丰为难时替建丰说出杀木兰的决定；关马汉山、曾克达时的讲人情讲情面；甚至最后也是为了等徐铁英上飞机而被甩下……他的为人处事堪为全剧第一啊！

也就难怪马汉山临走还把贪腐事件的真实情况给了他，可见对其钦佩有加。

王浦忱永远都是干干净净整整齐齐的，一脸的看不透，不知深浅黑白，也不知道他心里所想，亦正亦邪。

这样的性格为人，如果在当今职场，绝对是如鱼得水啊。

孙秘书一开始被大家拿孙红雷本来要演这么个事儿吹的煞有介事，我一度被各种剧透说孙秘书是我党……结果发现孙秘书在最后真是没他啥事儿了，多少有点失望。

但是孙秘书的执行能力真的很强，干净利落的除了崔叔和木兰，面上看不出他的一丝情感。

无论是面对徐铁英发现自己身份时的愤怒，还是梁经纶在木兰死后的痛苦，孙秘书都非常淡定，他就像一台精准的机器一样，服从领导，绝对执行，没有疑问。

曾克达看不上孙秘书，觉得他和徐铁英关系太密切，太护着徐铁英。

但是孙秘书明白，他的主要工作还是配合党通局配合徐铁英做事。

这一点也可看出二人对任务对上级指示的理解差距。

曾克达觉得建丰要的就是币制改革，他就觉得建丰的手下都要配合干这事儿，但其实不然，每个人都有自己的使命。

可达，还是单纯了点。

建丰同志不敢多说，怕惹麻烦。

而且也很复杂，直说一点点。

建丰同志用人还是很会的，四个下属用的地方都很对。

而且单拿出来看，四个下属也都是非常优秀的人才。

留美博士，诗意浓浓的学者经纶同志来搞币制改革理论；寒门子弟，刚直不阿，没有背景不怕得罪人的可达同志来反腐推政策；极会为人处事，能处理复杂的政治关系的浦忱同志来抓共党、做各方势力润滑剂；执行力强，干净利落的孙秘书来做见机行事的打手工作。

至于方毛……只能说建丰同志来晚了。

看到有人说建丰眼光不够长远，不够深谋远虑，最后都还在做垂死挣扎。

怎么说呢，崇祯皇帝不也是看着李自成进京了才自杀的么，自己的国自己的家，不到最后一刻都不想放手的想法，还是可以理解的。

最后点几个印象深刻的配角红旗老五这个人的形象就是我从小看到的所有抗战题材里的典型的我党工农形象，一脸一身的正气，对自己的同志非常好，对上级非常服从，对敌对方深恶痛绝，一腔子为国为民的共产主义热情和实干精神。

红旗老五这个名字真是非常贴切。

可惜，豆瓣网友说得好：严春明这猪队友，白瞎了红旗老五一条命。

木兰木兰是那个年代一帮热血无知青年的典型代表，但她的死真的让我很难过，看着美好的生命就这样被扼杀，非常感慨那个年代斗争的残酷。

木兰的死也是全剧最重要的一个节点，从木兰死后，一切你猜我猜的戏都淡化了，各方势力开始最激烈的斗起来。

纪念曾公可达并对该剧发表一点看法曾可达，国民党陆军少将，铁血救国会核心成员，建丰同志的心腹。

在他身上，集中体现了中国古代忠臣孝子的所有特征，他出身贫寒，依靠自己的努力获得升迁，他孝顺父母，忠于上级，忠于国家，同时，他怀着一刻赤子之心，以不成功便成仁的精神希望救国救民，然而，他生在中国，注定他以悲剧结局。

曾可达在特种军事法庭上质问林大潍，为什么不“食君之禄，忠君之事。

”曾可达服膺曾文正公，他脑海中“君君臣臣，父父子子”是指导思想，这是他所有行为的准则，也是他所有行为的动力，他跟着建丰同志在已经彻底腐朽的国民党内部做“孽子孤臣”，拼尽全力试图挽狂澜于既倒，扶大厦于将倾，然而，他输了，输的彻彻底底，干干净净，他不但输了“孔雀东南飞的币制改革”，还输掉了他赖以生存的信仰。

他生命的最后，他问方孟敖：“我是什么人？

”方回到：“你是一个专和有钱人作对的人。

”他笑了。

在中国有钱人是什么人？

梁经伦的两次演讲给我了答案：就是以四大家族为首的垄断官僚资本，以及附庸在这个体制下的如徐铁英等贪官和北平八大公司奸商为代表的既得利益集团。

我们不知道曾可达在最后一次听到梁经伦的演讲后作何感想，剧中没有表现，但是，他那一句简单的“坐我的车”其实已经吐露了他的想法---感同身受。

同样是听并记录了梁经伦演讲内容的徐铁英的回答则很有意思：“梁肯定不是共产党，但也不是国民党。

”不是共产党很好理解，但为什么徐认为梁也不是国民党呢？

答案就是梁经伦说了实话，就像是马汉山说的：国民党的话全是谎话，一个谎话集团中蹦出来一个说真话的人，就像是第一个戳穿皇帝新衣的小孩，是一个异类，一个怪人。

曾可达明白其中关节，但是他还抱有一丝希望，那就是对他有知遇之恩的建丰同志。

谢培东说蒋经国是个有争议的人物，即便在共产党内，对于他的评价也有分歧。

就是这个人，总统的儿子，有过在苏联历尽磨难和抗日救国经历的三十八岁少壮派领导人物，这是曾可达最后的希望。

所以，他才在局面明明已经日趋恶化，明眼人都知道国民党大势已去的时候，私自发放军粮，等待上海“打老虎”的消息。

曾可达之所以这样执着的“要赌一次”，因为他知道，这一次他赌的不简单是一个行动的成败，甚至不是国民党的成败，他赌的是他的信仰。

就如前文所说，他赌输了，宋美龄亲自说情，蒋中正不爱江山爱美人，孔令侃安然无恙，国民党在大陆最后的挣扎失败了，民心失尽了。

就连“二号专线”建丰同志都说“我也不知道能做些什么了。

”君君臣臣，父父子子的儒家信条造成了曾可达的悲剧，他恪守着儒家经典，以曾国藩为师，以蒋氏父子马首是瞻，然而，不管他再怎么努力，他毕竟只是一个没有靠山的人，剧中死掉的人皆是没有靠山的人，就像是一部《西游记》的翻版，有背景的全被南京收走了，没背景的都死了，不管是开始的侯俊堂、中间的崔中石还是最后的曾可达。

而方孟敖即便是在确认他是共产党的情况下，他还是安然无恙，因为他的父亲是方步亭，梁经伦“既不是国民党也不是共产党”，他也安然无恙，因为他的老师是何其沧。

曾可达遇到了一个不错的领导，他本可以不死，但是，他不死和死了又有什么两样？

“直如弦，死道边，曲如钩，反封侯。

”曾可达即便回到南京，他除了与那些贪官污吏同流合污还有别的选择吗？

在这个已经彻底腐败的官场，如他这般清廉正直之人又该怎么活下去？

所以，死，是他最好的选择，也是唯一的归宿。

曾可达最后问方孟敖是不是共产党，我是这样理解的，在曾已经下定决心要自尽的时候，他之所以要问这句“无关紧要”的话，是因为他在方孟敖身上看到了希望，如果方孟敖是共产党，那么说明中国的希望就在共产党身上，他一生追求的理想国会有人来实现，就是崔中石、谢培东和方孟敖这样的共产党人来实现。

他可以含笑九泉了。

显然，在生命的最后时刻，曾可达已经忘记了国共之争，也忘记了建丰同志关于“全面赤化不适合中国”的论断，他关心的只是那已经破碎的理想还有无可能在中国变为现实。

很奇怪，在曾可达死后，我脑海中竟然浮现出一部美国电影《Gattaca》（千钧一发|变种异煞），在里面，男主角通过自己“不留后路”的拼命努力超越了天赋的局限，不管我的父母是谁，不管我的天赋如何，只要我努力拼搏，总会有出头的一天。

这种精神从《阿甘正传》到《当幸福来敲门》成为了西方人价值观的代言，而在中国，君君臣臣，父父子子，一个戏言或许说明了一切：“乡领导是打出了的，局领导是买出来，省部级领导是生出来的。

”儒家思想，曾国藩那套以乡土、血缘和师生关系为纽带的纲常伦理，其实在当今已经成为了社会进步的一种阻力，没有公平平等的环境，就无法在当代世界民族之林自立自强。

前不久日韩中三国女学生进行调查，问题是“在富二代和名牌大学高材生之间，你会选择谁做伴侣？

”结果是，日韩八成女学生选择了高材生，因为她们认为富二代有陨落的一天，而高材生只要努力就有希望，在中国，调查结果的比例完全逆转。

我既不是共粉也不是国粉，国民党的统治并不成功，很失败，有人说“学历史学成了果粉，就如同当牧师染上了梅毒。

”这句话虽然有失偏颇，但是却也不能算没有道理。

国民党即便到了台湾，仍是黑金政治，被有些人奉为“第一国母”的宋美龄对美国人说“工人农民之所以敢造反是因为我们杀的不够。

”所以，国民党并不可爱。

就像方孟敖说的“自己有饭吃，却口口声声要帮助挨饿的人，不觉得太假了吗？

”我一直在想，中国的路在哪？

从康有为到孙中山，从三民主义到共产主义，从五四到文革，从《河殇》到《大国崛起》，时至今日，我们也并没有找到一条明确的道路。

在剧中，编剧将这一切归为“历史的惯性”，就像方步亭所说：我们这一代人生在清末，拖着辫子，从农村走到城市，从城市走到国外。

我们的骨子里一直都是旧中国。

方步亭将希望寄托在年轻人身上，可实际上，历史证明，方步亭的后人并没有实现他的理想，他后人的后人也没有实现他的理想。

将问题留给后人是不负责任的。

中国的路在哪？

这是我看电视剧后思考的问题，但这不是我自己主导的思考，这是编导引导我去做的思考，回想一下，剧中马汉山说的那句“黑的漂亮”和徐铁英那句“你懂的”，并不是编剧无知或疏忽，这是编剧用词的最高境界！

始终觉得《北平无战事》被主要抨击的几个点，是刘和平为了一个大主题主动牺牲的。

观众能适应的戏剧节奏，情节的连贯性，台词的亲民性甚至部分史实，这些牺牲在后期都到了“反戏剧”的程度，当然更不会在乎“反观众”“反市场”。

而可喜又可怕的是：这个大主题和它的人物，跟《红楼梦》是如此相似。

【文长预警，所有人物评价并非综合性，而是选最契合大主题的某方面】-1 · 为官的，家业凋零-这一句在剧中，有明指也有暗指。

明指方家父子，两人的矛盾，始终都围绕着“做官”二字。

北平分行行长方步亭

空军队长方孟敖留美的方步亭是为了做官回国的，为光宗耀祖也好，为兼济天下也罢，他是与何其沧不同的实践主义者。

一九三七年上海空难，他做了抢救央行文件和金银的好官，却做了一个令妻女死于空难的失败父亲。

而十年后父子重逢，竟轮到儿子以一个好官的姿态，来查已经沦为贪官工具、难辨黑白的老子。

国事为先还是家事为重，父子俩人在不断的斗争与被斗争中升级着对此的认识。

最终在发行金圆券的第一天大爆发，实现了大彻大悟之后悲壮的统一。

▲老阮不狂谁会得，出门一笑大江横如果故事永远停在上阵父子兵的这天，该有多好。

一世为官的方家“在无锡老家那几十亩田让族人卖了，攒的一些钱也都买了金圆券”。

带不走的不仅仅是高宅大院。

而凋零如此，还是逃不过在海峡对岸继续为官的命运。

▲央行金库里，面对最后一次用金圆券搜刮来的储备金，方步亭五味杂陈然而与之呼应的，是选择了历史胜利阵营的谢培东，也是差不多的命运。

举国欢腾的时候，他的家里只有一个为革命献身却只能谎称病死的妻子，一个还没机会参加革命就夭折的女儿和一个无法公开的身份。

▲纵使守得云开见月明，终是茕茕孑立难怪一直读辛弃疾的方行长最后只想提一句：却将万字平戎策，换得东家种树书。

而暗指的另一户做官人家，就是《北平》里不见其人，只闻其声的蒋家父子。

以电话出场，只露过一次背影的蒋经国与方家同舟共济的结局不同，老蒋和小蒋，从五人小组斗到上海打老虎，从上海打老虎斗到戏外的台湾改革。

直到书外小蒋的一句“蒋家人不能也不会竞选下一任总统”，为老蒋辛劳一生所得的蒋家王朝划上了句号。

唯一令老方和小方没想到的大概是，这世上还是有人敢做孤臣逆子的。

-2 · 富贵的，金银散尽-《北平》里的人，大多非富即贵。

马汉山不是最有钱的，却是跟钱缠得最紧的一个。

▲同为贪官，马汉山就像一只硕鼠。

监守自盗固然可恨，毕竟不至于把主人咬死或饿死，心宽粮多的时候当只宠物养养，偶尔拿烧火棍追着打几下，圆滚滚地还挺萌。

这只硕鼠的一生可以泾渭分明地分为两段。

前半生为钱卖命，后半生破财保命。

前半生贪了多少，只怕他自己也数不清，而这露出来的冰山一角已经让人心惊。

随手赏的跑路费都是万元美金，

美金银元算什么，每隔几集就有幸欣赏马站长用的家具，收藏的文化，用的虫草。

▲连自诩清廉的曾可达，也曾收下一幅曾国藩书法，并担保不会让马汉山上军事法庭甚至在北平一片饥荒时期，还有一仓库饼干罐头，棺材本也有一铁盒小黄鱼之多。

这样一个雁过拔毛的人，后半生到了民食调配委员会副主任这个肥缺上，却只是替人捞钱，自己几乎金盆洗手。

不是没有能力，也不只是因为妻死儿废之后四大皆空，而是一生算计的老马很清楚这些是救命钱。

贪别人等着救命的钱，注定赔上钱买不回的命。

▲带上眼镜跟方孟敖、王浦忱分析物价的老马，更像一个民调会主任的本来面目可读书有限的马老不知道一条古言，窃钩者诛，窃国者诸侯。

有人既要他帮着贪他不敢贪的钱，还要赔上他最宝贝的命。

欲壑难填，竟至于此。

而当徐铁英无论如何不肯收下那幅唐伯虎的真迹，王蒲忱对自己的暗示毫无反应，马就知道自己的结局只能是财尽人亡。

明写的小富如马汉山如是，暗示的大富如蒋宋孔陈亦如是。

白玉为堂金作马，珍珠如土金如铁，也不过是赤条条来，赤条条去。

-3 · 有恩的，死里逃生-王蒲忱总是让人想到一句话：大文人必无文人气，大商人必无商人气。

而做官做出境界的，也正是最无官气，换上长袍甚至可以在燕大做个教授的文弱男子。

▲王站长标志性的抽烟动作话少、抽烟、咳嗽、推皮球，都是官场小技。

真正保住他在这场大风暴中全身而退的，却是给各色人等源源不断的滴水之恩。

对前任：在美国发难，所有人都清楚马汉山一定要当替罪羊的时候，王蒲忱始终毕恭毕敬，把马老唯一的牵挂送去南京戒毒，也是他一手经办；

▲马本要送给王蒲忱的虫草，却被王炖了鸡反送回去对同事：他多次在愣头青曾可达把开会气氛搞僵的时候用咳嗽来斡旋，在其问出“哪个南京”这种大逆不道之言的时候，他以剧烈咳嗽提醒对方不要失了分寸；对政敌：在逃离北平的最后时刻，他始终在机下等待徐铁英，一副同生共死的架势。

▲在机下亲自等，而不是在机上，诚意远远不同，回报自然也不同身为曾国藩真正的信徒，这一切已经不是明哲保身那么简单。

而身在杀人如麻的军统还能坚持这种原则，比妇人之仁更能让人铭记。

可不要天真地以为王站长被遗弃在了北平等清算，别说方孟敖驾驶的不可能是最后一班飞机，就算是，小蒋也肯定愿意再派架专机来接的。

比说不出话更危险的是说错话，比站错队更可怕的是做错人。

既然注定被拿来当枪使，杀人的功劳是别人的，救人的恩情却是自己的。

这就是咳到几乎破了肺的老烟枪，比所有提醒他少抽烟的人都长寿的秘诀。

-4 · 无情的，分明报应-无情人当道，最是亡国之兆。

能突出反映徐铁英无情的莫过于这句：

把家小都送到台湾的徐局长，对这个党国、这片土地和这里的任何人都没有了感情。

留下的唯一目的是捞，而为了侯俊堂20%的股份，他早已神佛可杀。

如果说崔中石的死尚属暧昧，下令枪杀谢木兰已将他毫无人性的本质暴露无遗。

▲梁经纶背诵总理遗嘱，想唤起这个老党棍的良知，竟换不来一丝动容；一条年轻的生命在他眼里，也不过是可以垫在币制改革车轮下的肉障。

所幸，共产党与他有数不清的血海深仇，王蒲忱手里握着他笔笔黑账。

无论能不能回到台湾，他所梦想的田园天伦应该很难实现了。

报应不爽那日，好想问问徐局长，不知道他觉得自己这条命，又值多少钱？

怕只怕杀了一个徐铁英，还有千千万万无情人。

-5 · 欠命的，命已还-铁血救国会“一手坚决反共，一手坚决反腐”的指示，只有曾可达彻头彻尾地在执行。

王蒲忱、孙朝忠和梁经纶，即使没有被建丰同志看上，也可能青云直上。

但曾可达的政治生命，却完完全全是建丰同志赐予的。

赣南农民家庭的出身，无尺寸之功的提拔，让曾督察在所有对手与同事面前总显得外强中干。

▲在五人小组上被方孟韦揭了老底的曾可达，脸上是从未有过的尴尬文不比梁经纶，他不懂经济，读书也没天分，读曾国藩一辈子就记住一个忠字；武不比方孟敖，既没有抗日功劳，也没有内战功劳，却忝居少将；曲不比王蒲忱，在谢木兰被杀的时候六神无主，还傻傻地在总统秘书面前说：建丰同志评价梁经纶是人才难得。

这样的人为什么被选中？

不过是反逆反腐的时候，一身忠廉的人摆在明处当代言人，总是品牌形象好一点嘛。

▲坚决遵守新生活运动的曾督察，只在请飞行大队的这顿饭上喝过一次酒，不抽烟甚至不开电扇但如果品牌都快砸了，代言人还有个鬼用，后期建丰同志连听电话都懒得，方孟敖更直言他只是一个“跟有钱人过不去的人”。

终于在小蒋经济改革失败后，还上了所欠的这条命，不成功，则成仁。

▲最后一次通话，听到建丰同志承认失败的硬汉，第一次泪流满面其实世人看他，不过是“直如弦，死道边”罢了。

-6 · 欠泪的，泪已尽-从头到尾，小方流过的泪，堪比孟姜女。

▲止不住的泪救不了旧友崔中石，也救不了所爱的谢木兰方孟韦身上带着典型的中间儿综合症，身为排行第二的次子，既得不到大哥那样的放养，又得不到小妹那样的宠爱，成长过程中难免被冷落。

▲爱情未果，也没有人生方向的小方一直想去国外读书，却一再被当成任性心理学解释，这样的孩子总是企图利用极端吵闹或孤僻的行为，来表示抗议，或博取成年人的注意力。

然后再看他不顾后果大闹五人小组、在军队面前用各种极端手段维护学生、单挑孙秘书、在方家大乱的时候坚持要求留学，理解之外就多了一层心疼。

方孟敖和谢培东都是用家事掩护着心里的国事，方孟韦这个人物却更倾向在用国事掩着心里的家事。

▲慷慨陈词后跟大哥提起梦见母亲，才是小方更深层的心声那个角落里，没有北平警察局副局长，没有方家二少爷，只有一个失去母亲，失去小妹又与大哥失去联系的少年，始终红着眼睛，茫然失措。

哭出来吧，不把该流的泪流干净，什么时候才能长大。

-7 · 冤冤相报实非轻-曾可达是建丰同志的一把明剑，而孙朝忠则是一枚暗器。

让很多人记住孙秘书的一眼这枚暗器藏得极好，连多疑狡诈的徐铁英也不曾发现，种种迹象都表明，他是在把这个众人公认的青年才俊当作接班人来培养的。

▲当他假传圣旨密杀崔中石的时候，徐铁英震惊心寒，又百思不得其解然而在强劲的对手面前，再厉害的暗器也不过是一次性用品。

亮相之后既不会再有攻击力，也没有人会捡回来再用。

孙秘书逼着徐铁英背上了崔中石的命，很快徐铁英就以其人之道还治其人之身，逼着他灭口马汉山未果之后，又逼着他背上了谢木兰的命：

剧本删去的原书结尾里，这一老一少的心机斗争直到撤退还没有停止：【徐铁英向王蒲忱伸出了手，一握，同时将一册卷宗递给了他：“特种刑事法庭的传票，我走后给孙朝忠。

”王蒲忱一怔。

孙朝忠更是一震。

徐铁英：“是中央党部更忠诚，还是预备干部局更忠诚，就看我这个孙秘书接不接受审判了。

”……飞机开始滑行，很快便昂首飞离了地面！

徐铁英突然发现手里的那只公文包不见了，回头望去。

公文包在孙朝忠手中：“主任，一起忠诚吧。

”】本是为活而斗，最终沦落到为斗而活。

不知这个脸上从不见第二种表情的年轻人，有没有后悔过。

-8 · 分离聚合皆前定-作为男人戏和男权社会的陪衬，女人们的结局上，作者还是用了前缘来解释。

三个宜家宜室的女人，悲欢离合，都离不开命中注定四个字。

先说方步亭的续弦，程小云入主方家的成功，与学戏的出身密不可分。

▲师祖程砚秋擅长的角色，多是祝英台、窦娥之类悲惨的封建女性形象。

多年浸染之下，她对自己的命运有着清醒的认识，也让她无比珍视与方步亭的缘分青衣的表演精髓在端庄，和大家主母是一样的要求，旗袍里的程小云也时刻有戏中人之感。

而心理上，相比民国下九流讨生活的辛酸，方家兄弟的冷淡和暗讽实在是毛毛雨。

最喜欢在木兰死后，她带孟伟去找徐铁英的那段：

▲在老辣的党棍面前，一个续弦恍然有了女将风范。

再说何孝钰。

很多人说跟方孟敖这段感情很突兀，其实是忽略了“青梅竹马”对于方孟敖这个人物的重要性。

只有她能驯服方孟敖这匹野马，细想一下唯一总能让方孟敖有所顾忌的人，只有何孝钰。

▲何校长一提起他与孝钰的婚约，无法无天的大队长立刻有了顾忌只有她与创伤前的他最亲密，虽然如今的他判若两人，但她是方孟敖六亲不认表象的揭穿者，是他内心与孟伟同样渴望情感的体现。

▲在郊外，何孝钰发现了方孟敖藏在行李箱里的合影，明白了这个男人桀骜之下的孤独和软弱娃娃亲果然不是白订的。

最后说崔婶。

一个好女人，一个优秀的上海主妇，在物价飞涨的时局里尽全力维持着一个家。

▲虽然方家接济不断，崔婶还是不敢不算计，孟韦再三要求，她也只掰下一小半面包给孩子解馋三个女人里她最难，要求的最少，却最早失去了依靠。

这是在她与地下党员崔中石相遇时就注定的，或许也是在她的孩子被起名为伯禽和平阳是就注定的。

▲李白诗云：娇女字平阳，折花倚桃边。

折花不见我，泪下如流泉。

小儿名伯禽，与姊亦齐肩。

双行桃树下，抚背复谁怜？

念此失次第，肝肠日忧煎。

再看她忙忙碌碌的精打细算，只剩一声叹息。

-9 · 欲知命短问前生-崔中石的过早牺牲，是《北平》不属于谍战剧的又一证明。

很多观众在崔中石死的时候很震惊，按《潜伏》等谍战的套路，这种地下斗争经验丰富的角色，起码活到70%应该没问题。

可能是因为对悲剧特别敏感吧，在第一集他和上级联络的时候，就隐隐闻到了短命之兆：

自作孽不可活这句话太重，但崔主任的早逝，和严春明一样，确实都是无谓的，只是程度轻重不同罢了。

▲与孩子诀别的崔中石，全然不知华北城工部为了自己，已心急如焚你有一个目标，为了这个目标加入了一个组织，这个目标就不再属于你一个人。

每个人有自己的作用，它可能在短期与你的目标相悖，但长期是一致的。

但最大的前提是每个人遵守团体契约。

加入地下党的时间也不短了，始终对自己的作用没有清醒的认识，依然把胜负看成一个人、一笔钱、一座城的得失，这就是两人悲剧的本源。

▲后来谢培东的回忆，也显示了崔中石对自我作用的低估不知崔叔在天有灵，听到最后那句“把金银带走，把民心留下”，能否对自己的牺牲有个新的评价。

-10 · 老来富贵也真侥幸-方步亭总说何其沧是书呆子，其实大儒和书呆子还是有分别的，至少在政治远见上，他跟方行长是不相上下的。

最明显的是他在某次学潮后，跟女儿的谈话：“爸知道你们还不至于是共产党或者什么国民党，可燕大毕竟是做学问的地方，不要卷到政治里去。

你们其实一点儿也不懂得什么叫政治。

你爸当然也不懂。

可你爸记住了蒋先生和毛先生的两句话。

蒋先生的话是‘宁可错杀一千，绝不放走一个’。

毛先生的话是‘革命是暴动，是一个阶级推翻另一个阶级的暴烈行动’。

”何教授真的对梁经纶的背景无察觉吗，未必。

但他对梁经纶的态度，跟建丰同志对方孟敖的态度是一样的。

用人之际，人才难得。

年轻的时候谁没有naive过？

反正白发苍苍的自己，还不是在努力论证一个行将就木的政府，发行无储备金货币的可行性。

▲这就是留美学经济八年的何老，对中国经济的评价。

在国外学经济的同学应该现在也深有同感。。

▲知我罪我，其惟春秋。

对于自己所做是为民请命，还是为虎作伥，何老始终不得其解。

果然如何老预言的那样，“这点虚名和关系能保住经纶和孝钰就不错了。

”带梁经纶远离政治前往美国，本是施恩，却也侥幸救了自己的晚年。

毕竟1949年后发生了什么，这样的一代大儒会有什么结局，我们都是清楚的。

-11· 看破的，遁入空门-建丰同志曾经亲口说，王蒲忱等人都不过是将才而已，而只有梁经纶才是张良。

武将戡乱，文官治国，建丰同志的算盘打得好。

但把信仰三民主义的梁经纶派到当时的地下党去，实在是轻敌了。

▲相对于1947年的国民党，当时共方的所为更接近于他的理想。

如果先遇到周恩来，他一定也是谢培东一样的地下党特别党员了毕竟共产党员梁经纶也好，国民党党员梁复生也罢，想做的始终只是用所学之经济，救国民于水火。

然而他牺牲了爱情，牺牲了无辜的谢木兰，牺牲了信仰所换来的币值改革，却是一场没有储备金的玩笑。

【图转自知乎】▲币制改革第一天受阻，他冲到曾可达和徐铁英面前，讲了生平最危险的一堂经济课。

那一刻，他大彻大悟，不是对政治，而是对于经济决定政治的原理原来一直掩饰的身份并不重要，一直犹豫的主义也不重要，经济的问题只能靠经济解决。

政改于经济，就像金圆券于市场，不过是饮鸩止渴，无力回天。

▲狡猾的徐铁英要把他的陈述作为认罪书，而他已无所畏惧得以背井离乡做学问，不再过问政治，已经是这位经济教授，最好的救赎和解脱。

-12 · 痴迷的，枉送了性命-从五四运动到《北平》的开端七五惨案，学生运动总是被冠以导火索的美名。

而谢木兰，就是千万扑向这星火的飞蛾之一。

▲总是站在学生活动最前沿的谢木兰她喊着要革命，却连枪都端不稳；要整顿经济，却连大学都没有毕业；要查贪腐，却不懂为什么有贪腐；要加入组织，却对两个组织的本质都一无所知。

她唯一的资本只有满腔的痴迷，写在她的眼里，可恨又可怜。

▲即使只在背景里，木兰痴迷的目光也清晰可见这样的少年，在任何时代都是一张白纸，永远只有两种选择。

或者用智慧填写自己成为可用的书，或者被丢进时代熔炉里成为他人取暖的工具。

永远忘不了木兰临死的情景，从高声背诵诗歌到心如死灰，曾经写满希望和勇气的大眼睛毫无焦距地张着。

▲对为赋新词强说愁的年纪来说，子弹并不比信仰崩塌更痛苦。

真可惜，那是她最痛苦的一刻，也是离蜕变最近的一刻。

更可惜的是，死后的她还将被继续利用，在当时被国民党老利益集团作为挡住改革的肉盾，后世被编入反映政治黑暗的洗脑教材。

再有痴似木兰者，愿乌头马角终相救。

————————————尾声—————————————不知会不会有人发现，每个小标题都是红楼梦《飞鸟各投林》的分句，而最后一句正是：好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！

正像知乎上说的：“徒劳”，是本剧最大的印象。

这就是刘和平牺牲一切要表达的，与多数年代戏不同的大主题。

他创造了这么多，跟十二金钗一样有血有肉的人物，却善恶不分地碾压一番，只留下浮云未散、故人难还的所谓胜利结局。

事实上在他之前的《雍正王朝》和《大明王朝1566》中应该也有这样的倾向，只是《北平》这样群像的方式更有冲击力。

即使牺牲主次，作者也不忍心删减任何一个时代剪影的命运。

当然这部戏的反响更大，跟《红楼梦》在晚清的风行有着共同的背景，也是要把很多话藏在绕口的古言背后的原因。。。

仔细分析北平的豆瓣网评，很多低分也并不是因为没兴趣看，而是看完之后的心灰意冷所致。

就像以色列作家阿摩司·奥兹说的，“我不是中国历史的专家，我读过一些中国文学作品，我可以感受到那种过重历史负担的痕迹，这对你们的社会体系无益，对你们的任何思想都无益。

每一个人都被设计为能够摄入一小部分的历史，一小部分的政治。

但如果这些东西必须变得巨大，压制了私人生活的空间，那些真正需要而简单的事物：爱与孤独、失去与憧憬、死还有欲望就会被淹没，这不是一件好事。

”所以从这个主题来说，愿大家永远不必看懂《北平》。

有些忘记并不意味着背叛，看不懂前人悲歌，才能做个专注个体幸福的傻子。

实在骗不了自己的，国庆多读读《曾文正公全集》，学学如何在认清人生本徒劳之后，像王站长一样，进取又无为的生活。

谨以此文，献给曾徒劳一世，却不得花好月圆的人们，和这差强人意，却来之不易的安稳现世。

——————————————————————————本文首发于个人公众号，所以图片带水印欢迎讨论勾搭来个原文链接吧……排版好一点原文

最近王凯因方孟韦提名了金鹰奖，虽然对于各类奖项不甚了解，但比较起名声大噪的靖王，我还是觉得小方是缺少褒奖的，同时也是值得被肯定的。

在我肤浅的解读里，北平方家本身就带着隐喻又自我解构。

大方的勇猛与肆意妄为，加上小方的沉默与柔软温暖，拼起来，是一个完整的“方步亭”。

他们一起解释方步亭在政治上的选择和游移，在家庭上的冷酷与歉疚。

在这种解读底下，小方代表的，其实并不是讨人喜欢的那个部分。

大部分人，向往的应该还是带着浪漫的，壮怀激烈的，充满英雄情结的故事，但小方恰恰是这个故事的背面，家庭，羁绊，无奈，付出，但却几乎默默无闻。

也正因为如此，这个人物是非常有嚼头的。

国家的风雨如晦，方家的进退维谷，个人的理想抱负，甚至亲情与爱情的寄托，都到方孟韦这里化成了一个黑洞，承受，再承受，继续承受……似乎别无他法。

如果让我这种内心戏十足的人来写人物小传，恐怕就奔着《雷雨》去了，周萍的虚伪软弱、周冲的幼稚冲动，哪一种走向都能给小方一个解脱。

然而他就这样颤颤巍巍地走着钢丝绳索，做一个恪守孝悌的好儿子，始终没有行差踏错，往懦弱、阴郁的万丈深渊滑落下去。

很显然，编剧、导演和演员朋友棋高一着。

他们用“少年气”解脱了方孟韦。

他的冲动与愤怒，内里是委屈，比如在五人小组那里的一场大闹；他的软弱与忧郁，本质是依恋，比如他面对木兰与程姨，压抑又渴望。

当观众理解了方孟韦作为“方家幼子”的身份，那么整条脉络就疏朗明亮起来了，方孟韦不可能在压抑中变坏，也不可能在绝望里放弃，亲人是他的执念，他不会敖世轻物，他只能柔韧如韦。

那时不认识这个演员，觉得小方的妙处，是一切“刚刚好”，刚刚好的硬朗还露得出一丝丝优柔；刚刚好的年少已经可以嵌得进一点点城府。

我在电视的那一边感叹了好久，导演真会选，哪里去找来的这样一个年轻人，贴合地严丝合缝，像是一把扣在模子里的钥匙，在这孤独又无用的处境里，兀自闪着光。

剧本啥也不是 1.中共为什么要招募方孟敖呢？

方孟敖最多就是运输物资呗，无论在国民党的孔雀东南飞计划中还是在中共的谍战中，方孟敖没有任何重要价值和特殊作用。

党组织也没有任何重要任务需要他办啊或者非他不可，到大结局就是为了派任务而派了一个降落国民党东单临时机场的任务，这是什么重要任务吗？

飞行员降落都要教吗？

简直是在侮辱党中央地下工作的智商。

招募一个这样的显眼包，无组织无纪律，不参加党的工作，却把北平地下党一半的主要骨干成员暴露给他，是生怕北平地下党难不能被一锅端是不？

一个党员在发展中，怎么就这么无组织纪律性地盲目信任呢？

哪一条中共地下党的组织原则不是用来鲜血的教训换来的？

无组织无纪律的信任难道是总理的指示？

这是侮辱谁呢？

还说本片献给为民族独立和解放中牺牲的无名英雄，太讽刺了，简直是打着红旗反红旗，其心可诛！

不要拿现在垃圾偶像剧的个性化来套到年代历史剧中，哪一位中共地下党员是方孟敖这个形象？

请编剧说出一个或几个方孟敖的原型人物？

2.崔中石作为长期工作在国民党核心经济部门的重要人物，违背组织要求和制定的撤离的计划，为了给民主人士香港账户汇款25万美元而暴露自己，崔中石这位党员的党性何在？

如果都像崔中石这样，那么，潜伏在蒋介石身边总统府里的地下党员是不是也可以不顾党的纪律和决议、直接刺杀蒋介石？

崔中石是否考虑过自己的行为、会给党组织的日后工作带来什么恶果？

是否会暴露相关地下党组织？

党把你崔中石安排如此到难以进入的职位，就为了这25万美元？

中共白区地下党骨干党员就这种觉悟吗？

还有北平地下党的领导干部严春明和刘初五都一再违反中共地下党组织的纪律和决议，这是在侮辱谁？

北平中共地下党组织骨干都是这样做白区工作的吗？

要真是这样，我觉得北平地下党组织完全坚持不到和平演变傅作义军团，到底是想侮辱少奇同志还是侮辱总理呢？

编剧其心可诛啊！

这样视中共地下党组织纪律为无物，视中共党员的党性为弊履的剧情和人物，是否可取？

好片子不让过审，这种垃圾却能过审？

审片子的大人们应该去中共中央党校学习学习再回来审片3.方孟敖在南京特别军事法庭上已经说自己是共产党，为什么不被深究反而被蒋经国看中？

难道就像方孟敖说的：蒋经国闲的没事翻看方孟敖档案，发现了方孟敖曾经的什么狗屁作业，作业都跟着档案走呢，蒋经国也真有空啊！

蒋经国为什么要发展方孟敖呢？

用儿子打老子？

别扯了，不懂经济，不懂财税，不懂政治，去查中央银行北平分行的账？

经济稽查大队长即使有蒋经国坐靠山也没这么厉害的吧，这简直是对历史的无知啊！

方孟敖最多能运个钞票，拉点物资，有啥本事？

作为搅屎棍都没有大汉奸马汉山厉害，要是没有主角光环，早都被弄死了，要是几个愣头青就能把一个大案子查清楚，真以为国民党元老、老官僚集团和大资本家都是摆设啊？

真以为四大家族是童谣啊？

蒋经国本人亲自出手在上海都动不了孔祥熙儿子孔令侃的扬子公司，方孟敖算哪根葱啊？

还敢在军事会议重地当着各位军事长官朝天棚开枪？

敢强行起飞军机？

还敢要把四大家族的白手套带上飞机并且还要把他们从飞机上扔下去？

这做派要是蒋经国亲儿子我还凑活相信，方孟敖算个什么东西啊？

什么职阶？

什么背景？

方孟敖心里没点B数，编剧和导演们还没点B数吗？

4.之前把方孟敖对父亲的深恶痛绝铺垫得很多，结果呢，一到北平自己回家吃饭了，自己主动叫父亲，在父亲面前跟犯错小孩儿似的，啧啧啧，这人设真丰满，这转变真不怕闪到观众的腰啊？！

曾可达一直对建丰同志忠心耿耿，怎么就突然按耐不住了，又向陈方请示，又找王蒲忱商量，怎么突然就不严谨了，怎么突然就不等建丰同志指示了呢？

太突然了，完全脱离剧情推演，这种突然转身让这部剧更加难看。

整部剧情十分拖沓，用这种突然转变来找补时间，啧啧啧，编剧简直是黔驴技穷啊。

5.谢木兰明知梁经纶和何孝钰互有情愫，突然就爱上梁经纶了，那小亲密拿捏的，哎呀妈呀。

梁经纶刚才还和何孝钰玩窗边贴贴呢，转身就小三养起来，做做样子都不行，非得男女授受不亲，非得勾肩搭背，到最后，谢木兰不死在梁经纶怀里都不行！

啧啧啧，这一个个进步青年形象真是生动啊！

对比起来，现在满中国大地、满酒店进步青年，太写实了吧！

在这个情况下，梁经纶，何孝钰都是为了自己信仰而牺牲爱情的优秀进步青年吧，啧啧啧，这价值观，真的很正！

开始，我对谢幕兰老是搂着梁经纶胳臂还不知羞耻、没家教而闹眼睛，后来大结局那集、方孟敖何孝钰一顿堂吉诃德干风车之吻过后，我顿时就觉得还是谢木兰和梁经纶的爱情更清纯一些，眼疾立刻就好了！

最起码凉鞋这一对啊、人家保住了初吻，就冲这点，也得给他俩点个赞！

焦仲卿永远还是没有刘兰芝进步啊！

6.何小姐本来有家教，有修养的一个地下党员，怎么就在大结局之前非得跟方孟敖一顿狂吻，假牙差点都给咬出来，整了半天是假矜持真风骚啊，啧啧啧，狂吻戏之前的铺垫是：一顿堂吉诃德，然后，方孟敖说你知道我为什么喜欢你吗？

何孝钰说你喜欢过我吗？

然后，方孟敖就说因为我喜欢风车，之后就开始扒衣服式狂吻，差点给人家小姑娘在桌子上干了，啧啧啧，两位共产党员，一个还是特别党员，多有出息，多有党性，多有个性，多有人性，多有逻辑，多浪漫啊！

编剧和导演们难道觉得：不这样、是不是都不好意思说方孟敖何孝钰是进步青年？

不这样、是不是都不好意思说方孟敖何孝钰是共产党员？

而且这两位地下党成员都不在地下吻，也不是在小树林里吻，就光明正大的在外文书店二楼包间里差点行了周公之礼？

啧啧啧，编剧真行啊！

方孟敖是真下得去嘴、动得了手，何孝钰也舍得了假牙、张得开嘴！

真是郎豺女牦！

真的不是一家人不进一个门啊！

太般配了！

7.方孟敖，何孝钰和廖凡太出戏了，哎呀妈呀，没有这三人，我觉得孔雀东南飞的计划可以更顺利实施，剧情流畅多了，闹眼睛程度降低80%，我也不想对人家演员演技过多评价，但是这三个人物所选择的演员应该再斟酌斟酌。

廖凡最适合的角色是青年朱元璋，刘烨最适合的角色是有点正义感的市井小流氓，沈佳妮最适合的就是面瘫式的花瓶女人、学生没问题，这三个人都无法驾驭复杂细腻的情感戏，他们在演技上都是面瘫型演员。

那场堂吉诃德干风车的吻戏，如果是一个有正义感的小流氓强吻一个情窦初开的花瓶女学生就毫无违和感，但他们不可以是中共特别党员方孟敖与中共北平地下党员何孝钰。

廖凡演啥都不适合演学生，特别是民国时期的学生，还是元末进步青年朱元璋最适合。

8.动不动就打电话请示，我觉得如果把剧中主要人物的电话线全切断，你们说国民党在大陆的统治会不会更快结束？

我估计都不用币制改革就结束了。

建丰同志最敬业了，在一个没有手机的年代，接电话居然接出了手机时代的效率，主打一个敬业！

建丰同志要是不去台湾，就是不给一个工信部部长职位，至少也得是中国移动公司一把手。

建丰同志最早有了手机的需求，要不是战乱年代，他就可能会是中国的乔布斯，哪有后来的美国乔布斯什么事啊！

9.黄埔系，CC系，四大家族，太子党，中央军地方军等等那么多国民党内部山头的矛盾都轻描淡写，就非逮住方家和一个何其沧作为切入点，严重弱化了背景叙事。

偌大一个中华民国的币制改革方案难道何其沧和他学生梁经纶两个人就搞定了吗？

天大的笑话。

一个中央银行的北平分行行长方步亭，不懂账，不看账，放任一个襄理和一个金库副主任架空自己，自己家都成了共产党在北平分行党支部了，这个人物的作用在哪里？

把他删除有什么影响吗？

而且一个偌大的北平分行，仿佛只有一个摆设行长，一个共党襄理还有一个死了都不要补缺的副主任，其他人都死光了是吧。

但是人家方步亭有一个别人都比不了的优点：他从不亲自给主子打电话讨圣旨，从来不给主子添麻烦，堪称最省心家奴。

最大的缺点就是脑子不够用，还不会查数：8月30号之前上交黄金白银外汇即可，方步亭8月12日三点翻译完币制改革内容电报，天亮就把自己家所有值钱的全上交了，连白金镶玉的、不在上交范围内的结婚戒指都不给媳妇留，谁能上中央银行北平分行行长家里搜啊，自己小儿子是警察局副局长兼任侦缉处副处长，你意思意思上交点就得了呗，不，要全交，连吃饭钱都不留。

就凭方步亭这觉悟、二十年的时间内、北平地下党都不发展他作为党员，却非要在解放前夕不惜代价，发展2B青年方孟敖，啧啧啧，也不知道哪个傻，哪个瞎10.除了崔中石，所有剧中的人物，完全不考虑窃听的可能性，说话都是毫无顾忌，都当自己在隔音房里呢？

就刘烨那个嗓门，国名党特务都没拿到证据，估计监视他的国民党特务都得够伤残级别的耳聋。

崔中石至少还知道写俩字来防窃听，其他人真是啥都不管，想说啥说啥。

也不知道对谢培东、方孟敖这些人的24小时监视都哪里去了，接头随意接，啥都不耽误，行吧，编剧开心最重要啧啧啧，懒得写了，哎，一声叹息，一地鸡毛