陀地驱魔人

跟豆瓣大神比起来，我的影评属实没什么优点，就说说让自己惊悚的地方。

香港鬼片，讲了亲情，友情，爱情。

各种鬼，小巷子里的小孩鬼拿糖那里，咦恐怖d(ŐдŐ๑)。

塑料的那里不知道怎么演的，让人毛骨悚然，至于那个黑黑的火鬼，也是重头戏，我倒是没什么兴趣。

他老婆后面吃他有点吓人，那么厉害手撕n个鬼的大佬，就直接被他老婆咬死了。

最后总结就是这部香港鬼片值得一看。

内地的鬼片限制太多了，其实我们也有很多好的题材，在农村生活的小伙伴们，你们小时候有没有听过鬼故事。

那时候夜晚降临，没有路灯，外面一片黑暗，我晚上是害怕出去的。

如果内地拍一部这种类型的鬼片，应该不错。

先说几个我小时候听过的鬼故事，或者电影里看的，我已经记不清了。

只记得大致内容。

第一个故事是 坟墓里的小孩，以前有个卖饼的摊，这天来了一个妇人，买饼，可是晚上算账的时候发现有一张纸钱，老板没当回事，想是谁恶作剧。

第二天妇人又来买饼，晚上算账又发现纸钱，老板觉得不对劲，便想了个法子，女人再来买饼的时候，就偷偷在她身上栓了红线。

等女人买了饼回去，就偷偷跟着，果真到了一片墓地人就不见了。

（以前农村死了人都葬在自己家地里，有的地会有好多坟头，小时候经过这种地方真吓的要死）然后老板就打听这墓里的人是谁，原来是某某村的媳妇，死了。

肚子里还怀着孩子。

找人挖开一看，坟墓里有个胖娃娃，手里拿着饼吃。

众人惊奇，妇人的婆婆把孩子抱回家了。

这以后就没发生纸钱的事了。

哎，就是某某村的那谁，长大了都。

每次八卦的妇人都会以这句话结尾。

快两个小时的时间，看得蛮难受的。

首先，我本来以为这是恐怖片的，结果并不恐怖，没感觉到有什么吓人的点。

而且，途中看着看着开始变成“人鬼情未了”的走向……而说实话，也没怎么被感动到。

特效也让我无法接受，全程看着难受，特别是鬼的效果…完全是PS抠图时边缘羽化过多的感觉…作为一个接触过PS的人，这真的真的非常无法接受……最后，最大的问题——剧情。

在我看来，这片算有三条线：一，猛鬼刑侦破案线；二，人鬼情未了线；三，女二以及基友线。

这三条线，港真，分得很开。

女主（鬼）、女儿、基友对对付猛鬼起的作用很有限，猛鬼线靠主角套个塑料袋灵魂出窍找到猛鬼的老婆然后老婆吃了猛鬼就通关了……靠北哦，之前80分钟演的查案子找加害人请大师都有什么用哦？

然后，我本来想，大概得演个猛鬼加害女主、女二，男主爆种之类的戏码。

结果呢？

也就女主抱了下猛鬼被烫伤了，没啥大碍，接着男主跟猛鬼来了场中国功夫表演赛，然后妻管严猛鬼就被吃了。

女二更是路人，没争风吃醋，没被绑架，没受害，最大作用大概就是最后让女主附身，最最后在女主面前和男主亲亲给女主带个绿帽。

基友也没起啥用，一路嘴炮、调戏女二，最后还抢了本来该女二演的人质的戏份。

为什么会觉得剧情很破碎？

因为这片没有成功塑造出任何一个角色。

什么都想讲，什么都没讲清楚。

刚看完印象就开始模糊了。

嗯，给高分的貌似都是给“人鬼情为了”这方面点赞的？

但是，讲道理，这个不是主线吧？

所占的比重虽然不小，但也被割裂得很碎了，实在没法把这个当成主线。

而且，从最后歌神出场的那段可以看出……雪投胎了之后这戏还是要演下去……下部肯定又要查个新案子了（摊手）。

如果单独拿张家辉来说事，三言两语讲不完，所以就说说影片的故事好了。

刚开始看到这个电影名字和主角的那一身纹身海报的时候，以为会是另一部类似麦浚龙的《僵尸》。

然而，事实并非如此，这两部电影不可同日而语，《僵尸》的出彩在于氛围和画面感的营造，这部电影重在爱情故事的感染。

看到开头之处，很快就被略显惊悚的镜头带入恐怖的氛围。

但是，当电影情节走到16分左右，发仔（张家辉）家里的电视正播着韩国爱情片，他一边拖地一边对着空椅子拉家常时，我在心里边打了一个嘀咕：分明就是一部人鬼恋的片子嘛。

一般对于这种题材的影片，我是欲罢不能，再加上文艺式的渲染，我定能深陷其中，久久未能平复。

果然，我真的“沦陷了”，张家辉真是实至名归的香港电影主力，不但演的好，故事还写的好，拍的好，玩起文艺风，一样拿捏得当。

影片有两条故事线：一条是发仔作为一名驱魔师，经常做好事，帮人驱鬼，最后阻止厉鬼复仇。

另一条故事线就是他与女鬼江雪的文艺感情线了。

那么，既然是一部鬼片，自然就会有属于它的规则，正如歌德所言：世界在秩序中呈现出美。

不是鬼就可以随便杀人，不是驱魔师就可以无所不能，而普通人只能听天由命的。

在这部电影里面，张家辉用因果轮回，积德报恩来诠释了它的世界规则：人和鬼都要尊重，鬼以前也是人，你将来也会做鬼;多做点好事，你排号就可以快一点，早点去投胎;本来我的阳寿应该是还没到的，或许是因为你帮我所以提前了。

还有为故事的逻辑设定的游戏规则：自杀或枉死的人只能做鬼，直到他们生前的阳寿结束，才有机会再投胎;鬼的行动是受限制的，一些阳气重，杀气大的地方他都不能去;只有鬼才能吃到鬼;在阳间四处游荡的鬼，都是受了很大的冤屈而死的，吓人也是因为我们怕人，其实做鬼很惨的。

如果没有留意到这些台词和电影的细节画面，在观看时就容易走入叙事逻辑交代不清的误区，比如：为什么恶鬼几十年之后才来复仇？

为什么发仔全身纹满了纹身？

其实，这是电影的留白之处，无须花多余的时间来解释这些细枝末节，只用一个闪回的画面或者先前埋下的伏笔来解疑。

真正浓墨重彩的则是发仔与阿雪的感情线。

虽然只有在最后的十几分钟里，影片才把两人过去温馨的朝夕相处，相互嬉闹的画面用闪回的方式渲染两人的人鬼情深。

但是，在前半部分的许多细微之处，早已显示了这对几十年来相依度日情似知己更似情侣的心心相许之情，而结尾处的回忆再度让人为之动容。

当六岁的发仔第一次见到飘在半空中的湿漉漉女鬼阿雪时，不但不害怕，还像个大人一样说：“你要把地板擦干净，不然妈妈会打你了。

”眼神坚定，阿雪在他眼里就是一个朋友。

阿雪（郭采洁）是一只温柔可爱又楚楚可怜的女鬼，是发仔让她在阳间孤独的飘荡中找到了安慰，因为善良，所以在发仔妈妈抱着他跳楼自杀的时候救下了他，并说：“你不顾大的，也要顾小的”，这句话在影片里面出现两次，第二次是成年的发仔对复仇的厉鬼说的。

两人在老屋子里一起生活了几十年，早已互相渗透，互相影响。

当少年的发仔烧死被野鬼上身的狗，不再让它咬死人的时候，江雪指责他为什么这么残忍，“你这样做，对那些被鬼上身的人和狗都不公平，你可以试下驱赶感化他们嘛”，然后下一秒又变成玛丽苏少女催促发仔赶快回家看电视，因为“今晚播《亲情》大结局，彤彤就要死了，不知道木伹辉怎么办......”两个善良的阴阳灵魂相遇碰撞，注定是一场温馨又虐心的人鬼情未了。

一个用下一世的阳寿为原本应该死去的角色续命，一个用被续了的命活在世上坚持驱鬼为她积德，希望她能早点投胎，这样美丽的故事每每可以撩动人心，放在张家辉的手里，被演绎的凄美动人，谁说硬汉柔情不足？

一蹙一眉，一笑一哭尽显痴汉本色，将韩式浪漫驾驭就轻，那特有的张氏喜剧依然随处可见，郭采洁依然美的就像一只鬼，把江雪演“活”了。

世间皆有因果轮回，江雪用下一世的寿命为他续命，意味着投胎之后的寿命更短，也许发仔永远遇不到她，从此曾经的拥有只能成为回忆。

知道真相之后的他突然惶恐，紧紧抱着被阿雪上了身的女二身体，这一次，不再阴阳相隔，他终于可以触碰到那个相濡以沫的她了，那个每晚看着他入睡的“内鬼”，一幕幕的闪回画面就像黑白胶卷的记录，为两人作最后的告别仪式。

越是美好的回忆越是残忍的伤感。

江雪终于可以提前投胎，这不正是自己作为人生存为之努力的意义么？

今后殊途又不同归，自己最终还是一个人了，虽然这是早已明了的结局，但是这一刻的来临，换来的是一场痛哭。

诚然，正应验了那段话：世界上的感情只有两种，一种是相濡以沫，厌倦到终老，一种是相忘于江湖，却怀念到哭泣。

也许只有体会到再次失去的痛苦，才更懂得孤独的可怕吧。

人真是个矛盾的动物，卸下了肩上的负担之后，本应欢笑收场，却又同时像被抽空了一样，一切突然没了意义。

......故事情节不拖泥带水，搞笑之余又唯美感人。

在鬼域中，发仔哭着向阿雪告白的那场戏，着实把我虐哭了，张影帝，请收下我的眼泪。

過往多接演喜劇和警匪動作片的張家輝，在獲得金像獎與金馬獎雙雙肯定後，演而優則導，嘗試拍了恐怖片《盂蘭神功》。

雖然氣氛營造得宜，但整體成果不甚理想，仍有很大的進步空間。

沒想到時隔不過一年，張家輝便推出他的第二部執導作品《陀地驅魔人》，再接再厲挑戰靈異類型電影，甚至揉合了動作、愛情、喜劇和偵探等元素，足見他的野心之大。

此外，除了幾位主要演員，片中更找來林嘉欣、劉偉強、余文樂、錢嘉樂、姜皓文和張學友等一眾明星客串演出，華麗陣容堪比賀歲片。

不同於前作找了馬來西亞的鄭建國監製並參與編劇，這次則是由《消失的子彈》香港導演羅志良負責監製、編劇楊倩玲撰寫劇本，顯然意圖在香港本土鬼片逐漸式微的現在，重拾往日榮光。

片名裡的「陀地」，即粵語中地痞流氓的俗稱，便是個港味十足的字眼。

故事以驅鬼大師黃永發（張家輝飾）為主角，他自小就有陰陽眼，不僅能看見鬼，還能與鬼溝通，靠著一張嘴化解不少鬼的怨氣。

某日，發仔和搭檔阿蔥（張繼聰飾）驅魔的影片被記者方紫寧（蔡思貝飾）看到，好奇心驅使下，她開始跟隨發仔，希望能拍攝到他驅魔的過程。

此時，香港許多靈媒接二連三死於非命，原來是惡鬼黑哥（釋彥能飾）為報當年滅門之仇，四處找尋擁有真本事的靈媒，而發仔正是他的目標……。

無論是片名，還是劇情內容，驅魔無疑是這部電影的一大重點，然而在發仔「人鬼都要互相尊重」的理念下，片中的驅魔根本不是我們所熟悉，那個與宗教密切連結的儀式。

其實從今年的幾部鬼片來看，宗教法力早已不是化解鬼魂執念的唯一方法。

《屍憶》的靈媒玄真大師被鬼殺死、《紅衣小女孩》的半吊子警衛也難逃魔爪，而《碟仙碟仙》更讓「龍婆」羅蘭自嘲，點明看似厲害的「驅魔」都是演出來的，因此《陀地驅魔人》裡的靈媒道士一個個都是神棍騙子，他們最後的下場可想而知。

當宗教的存在逐漸弱化之後，人情因果便得以強化，畢竟正如發仔所言，鬼都是由人變成的，只消梳理出事件發生的前後關係，找出源頭，就能化解怨念。

於是在《陀地驅魔人》裡，發仔與其說是驅魔，倒不如說是查案。

片中埋下的問號除了黑哥及其過往之外，還有發仔與母親（林嘉欣飾）的關係、女鬼江雪（郭采潔飾）的故事，加上發仔、江雪和紫寧的三角曖昧關係，可說是支線繁多，每條故事線都能加深加厚，獨立成篇發展。

但是在未加以取捨，且輕重拿捏不當的情況下，不管哪一條線都落得交代含糊、漏洞百出的窘況。

更難堪的是，作為一部完整的電影作品，這些支線材料根本未經妥善揉捏，架構實在鬆散得可以，讓許多延伸出來的情節宛如雞肋，譬如：發仔與便利商店女店員的邂逅。

另外，發仔滿身的刺青是電影海報的主要視覺，其紋路也形似於佛教的曼陀羅，然而影片裡卻僅僅以兩三句台詞帶過發仔刺青的緣由，實在可惜，如若能在刺青上作文章，並與劇情產生連結，或許能激發更多的火花。

前作《盂蘭神功》處處可見其他作品的影子，《陀地驅魔人》亦是如此。

首先，兩男一女的驅魔搭檔讓我聯想到樂視自製網路劇《朝內81號》的老玉米、吳寶和唐小熙，三人或插科打諢、或有曖昧情愫，互動模式如出一轍。

此外，發仔載著江雪騎乘自行車溜達於香港大街小巷間，這畫面不正是來自於杜琪峰的《文雀》嗎？

而故事後段的鬼域場景，宛若彭氏兄弟《鬼域》的復刻版。

至於張學友穿著黑西裝、手持黑傘的惡魔造型，則讓人以為看到了《死神的精準度》的金城武。

不過，有些連結卻十分耐人尋味，像是林嘉欣。

在鄭保瑞執導的《怪物》裡，林嘉欣演出底層社會的弱勢母親，最後不幸墜樓身亡。

到了《陀地驅魔人》，林嘉欣同樣是活在社會底層的弱勢母親，最後或許是自責無法保護年幼的兒子，也或許是對社會徹底絕望，選擇跳樓自盡。

在兩部間隔10年的作品中，林嘉欣扮演的角色命運竟有了重疊，不曉得是否為選角上的巧思呢？

在張家輝執導的兩部作品裡，「母親」始終佔有一定的分量，甚至還是劇情的關鍵。

《盂蘭神功》的母親含怨自殺身亡，宗華則必須重複執行母親的自殺行為才能化解鬼魂的怨念，顯示母親與小孩之間難以分割的關聯。

而在《陀地驅魔人》裡，幸虧江雪的及時阻止，年幼的發仔才沒有讓母親帶著一起跳樓。

故事的最後，發仔雖然一度站在樓頂，貌似要跳樓，卻並未跳下。

發仔的下場之所以異於宗華，推測是因為他與母親的連結早已轉移到江雪身上。

未能生下自己的小孩便自殺身亡的江雪，與年幼喪母的發仔，恰好在母子關係上得以互補缺憾，之後隨著發仔逐漸長大成人，兩人的互動轉變成友誼，甚至是男女之間的愛情。

發展至此，江雪成了母親、朋友與愛人「三位一體」的獨特存在。

此時的發仔，一方面戀母（江雪），一方面又不需要母愛，故而他能清醒地拒絕鬼域中的母親，但又難捨江雪的離去，才會透過假死向她表白心中情意。

這段人鬼戀倘若鋪陳得宜本應浪漫動人，然因劇情前段少有觸及，直至結尾才通篇傾洩而出，手法生硬粗糙，反而淪為反高潮。

猶記《盂蘭神功》上映後，張家輝受訪時曾說：「想再拍一部鬼片，把這次沒做好的事情做好。

」若以一部鬼片來論，《陀地驅魔人》的恐怖程度與氣氛營造絕對遜色前作許多，尤其是為人詬病的CG特效，讓所有的鬼魅都顯得詼諧滑稽。

不過反過來說，正是這些粗糙的特效，讓人有種在觀看80年代香港鬼片的錯覺，輔以張繼聰等演員誇張且鮮明的表演，和劇本有意無意間流露出的喜劇效果，這部作品說不定在將來會被列為cult片經典。

刚刚看完这部电影，还把我给看哭了。

没有人能想到死去后的世界究竟是什么，或者什么都会灰飞烟灭，又或者真的像电影里面那样。

但是当一个人真正的醒悟了以后，这些已经不重要了。

我们的生存本身就来自于巨大的压抑，倘若没有痛苦，也便不会有希望。

这句话，我相信是可以理解的。

我忧患着所有和我一样的人，他们辛劳，诚实，正直，却往往遭受着不应该承受的事情。

越是可怜越是可怜，越是痛苦越是痛苦，越是无法自拔越是无法自拔，最后酿成了一个又一个的残局，更没有人来为他们收拾残局。

人类已经进入文明时代，但是鬼神的存在与否根本不能得到确切的定论。

有可能越是唯物主义越是能证明不同维次的空间存在着不同的那样的我们。

但是这一切的始作俑者看上去好像使我们自己。

我们始终心怀怨恨，无法看破，无法放下。

我们在经历了巨大的挫折以后喜欢寻找宗教的慰藉，但宗教的本身又是一个避难所，它是逃避的，只不过方式不同而已。

这并不能真正的拯救人类，我们仍旧需要面对。

当我们开开心心的时候，其实痛苦也占据了一半，当我们成功的时候，其实失败也占据了一半，当我们健康的时候，其实疾病仍然在占据着一半。

而当我们痛苦，失败，和生病的时候，那些开开心心，成功，健康会在刹那间荡然无存。

为什么这个世界要如此残酷？

为什么人总是要承受他们本不该承受的东西？

这冥冥之中是否有无数条线在牵扯，甚至是撕扯着每一个人的命运？

我们终将进入地球统一的时代，我们将继续着人类的本性，探索一切未知，消除我们的迷惑和恐惧，让人类过得更加顺遂自己的心意。

我们将从时间和 空间上更加明白我们到底是什么，无论是鬼神这种能量的吸收，还是太空世界，似有似无的外星生命，或者是我们想都不敢想的发生在我们身上的那些奇特的变化，包括我们真正的起源，这看上去很玄奥，我们终究会发现，但是其实这个世界不是邪不胜正的，不仅不是，绝对不是。

我们不可能了解我们自己，就像我们不可能拉起自己的头发把自己拽起来一样。

这听上去很可笑，可是那么多的哲学，说到底，不都是在试图解释何去何从的问题？

可是这个问题的最大的意义反而在于自我释放以后，我到底还是我吗？

物质和运动不能割裂看待，人类认识的获得却靠的是间接经验。

负罪感让我们承受了不敢承受的压抑，文化的割裂性又让卑劣的人性有机可乘。

当科技日新月异的时候，总是发现知道的越多，知道的越少。

这种思考的必要性仿佛在老子骑着青牛出关的时候就完完全全地舍弃了。

只是现代人庸人自扰，为了生存，忘记了生活，甚至生命。

真是因为有了黑，所有有了白。

正是因为有了未知，所有有了已知。

谁先谁后很重要，为什么这样说？

我们是不是认为自己一直发善心，一直去帮助别人，一直去想抑制这个世界上的不公就会活的更加快乐，我告诉你，不是的！

如果没有黑暗，就没有光明，如果没有魔鬼，就没有所谓的天使，如果没有晦涩的 死亡，也绝对不会有我们看上去色彩斑斓的生命，当然，包括我们人类自身的生命在内。

化学中有一种状态叫动态平衡，这个坏的一起来，好的就要压下去。

可是好的如果不动，坏的就稳赢。

而坏的如果不动，好的也无从动起。

这其实才是这个世界的一点点本质，上帝说先有鸡，后有蛋，为什么？

因为不但人可以吃蛋，鸡也可以吃。

看上去感觉很怪，但是，可能就是最后的事实。

我一开始只是想看看张家辉在电影里帅不帅，没想到看到一半就觉得拍摄的很好。

电影里发仔的妈妈过得太苦，没有笑过，绝望到了要和发仔一起跳楼的地步。

发仔从小就缺失父爱，缺失母爱，发仔是一个可怜的小男孩。

郭采洁饰演的小雪救了发仔，陪他长大，相当于是发仔的妈妈了，弥补了他母爱。

后来他们心里也有了爱情，没有机会表白，心动无言。

小雪快离开的时候，他们终于终于一起约会了，生活的小确幸但等了太久太久。

看到这时候，我就已经哭了，我最爱看感情戏了。

最精彩的是结尾的表白戏，表演的太真实了！

我能感同身受，因为我也经历过，我也问过，我在你的生命中重不重要。

看完电影后，觉得张家辉饰演的发仔太帅了，喜欢这次的造型！

郭采洁饰演的江雪，眼睛大大的，很漂亮，演技也很好。

张家辉唱的《你是我心爱的姑娘》很悲伤，很好听。

期待第二部！

要是没有一定的生活沉淀，那这部片子是看不出特别亮点的。

而我之所以打了4星，是被这片子中的几点打动：1、影帝就是影帝，经过多年的摸爬滚打，张家辉从一个搞怪猥琐的配角，进阶成为独树一帜的影帝，神色里无时无刻不流露出男人骨子里那种镇定与沉稳，让人只要一看到那股神气，就觉得心里踏实无忧了。

这是我多么希望拥有而却偏偏最为缺乏的气质，也是一种不用夸张的肌肉或洪亮的嗓门又或金钱、地位、势力等来修饰的安全感吧。

2、已为人父母的自己，在生活琐碎中，总会因一点微不足道的小事就大发雷霆。

愚蠢的人总是把争吵的缘由想方设法推囊给对方。

可片中看到单亲家庭里的小孩那种惹人心疼，以及单亲妈妈独自面对生活的那种艰辛场景，不禁觉得，男人要做的不是想方设法去满足自己的私欲，或者去用尽权利保护自己的利益，真正的男子汉，是为自己的妻子和孩子，创造一片天堂一样的生活呀！

就像最后击败鬼王的，就是家庭的亲情啊，能在茫茫人海里结为夫妻，要不是造物安排的姻缘，又怎么会偏偏就不失之交臂！

3、张家辉与郭采洁饰演的女鬼一起生活了几十年，爱不到自己最想要爱的人，一生不就是独自一个人吗？

千百次的思念，千百次的释然，最后千百次的妥协，之间那撕心裂肺的苦痛，最终都藏在了那日渐沧桑的面容中。

可那又能怎样，当郭采洁询问张家辉自己要走了，会不会想念她时，张家辉的那句矛盾的台词：“不会。

来了，终于都来了。

”道出了人生在世，早已把那种无法抗拒命运的无奈当成了一种习以为常的情节，可见，一生何求，一生何求

片子倒没有太恐怖，虽然拍摄手法很像《僵尸》但是里面的鬼，说白了曾经就是人，人也迟早变鬼，所以所谓的鬼和人之间，无非也是恩怨情仇而已主线就是恩怨，恶鬼怨气大，就是为了和人的仇恨。

不过最后却意外给自己老婆搞死了。

可见为了排期投胎，恩怨也可以放一边。

鬼也是很现实的，大义灭亲，为的是女儿的前途其实你说恐怖，感觉无非就是一个报仇的故事而已而另外一条线，和郭采洁那从小到大一起的那种感情，却的确打动人。

说实话感觉还比起以前的倩女幽魂来的真实。

一个人，或者鬼，陪伴着你一起长大，无论如何，无论它是什么，都会有一种深深的感情在那里而人生最遗憾的就是，没有什么天长地久，却只有生离死别。

最后，他们还是分开了。

分开了。

人无千日好，花无百日红也许这样，就好吧.....

期待许久的《陀地驱魔人》终于有高清资源了，本打算去电影节大银幕上支持一下张家辉的cult路线的，只可惜这部电影的排片跟我要看的其他电影都有时间冲突，而恰好网上流传出高清资源，可以先一睹为快了。

看完之后，老实说是有点失望的，并没有像想象中那么精彩，更远远比不上13年大受好评的《僵尸》。

13年的《僵尸》确实可以说是近几年香港传统恐怖片的优秀作品，没看过的影迷可以抓紧看看。

我们这代人基本上都是从香港电影碟片时代成长起来的，我们都知道香港电影有几个在上个世纪影响力非常广的类型片：功夫、警匪、黑帮、鬼怪僵尸片。

其中有几个非常重要的特色：警察不一定是好的，黑帮不一定是坏的，僵尸鬼怪是真的可能存在的。

只可惜近几年来，香港电影颇有日薄西山的感觉，在类型片上难有佳作，盛况不在。

至于原因就太多，难以分析。

只是有些期待，然后又有些失望而已。

这是张家辉导演的第二部香港恐怖片，相比于第一部《盂兰神功》薄弱的剧情，这一步可以说进步了不少，至少把一个故事合情合理地讲完了。

至于这个故事如何，精不精彩，那又是另一回事了。

电影中各种香港演员的友情客串，比如张学友、余文乐可能也算是一大看点。

但是，学友只在电影的最后出现了一个镜头，还是一身黑西装拿着黑雨伞的盲眼鬼，带着他标志性的似笑非笑的面容。

张家辉在电影里扮演一个一头白发满身文身的驱魔人，叫做发仔。

从造型上说，一眼就能看出来这不是一个典型的驱魔人，不像以往我们所熟知的道士、和尚或者神婆一般，用法器法术或者祭坛之类的东西驱魔，往往还伴随着一大段绕口的口诀。

电影中发仔的驱魔方式只是心平气和地跟鬼怪谈判，帮他解决问题，化解生前的怨气。

这也正是电影中一个非常关键的主题：鬼和人一样，都需要被尊重。

所以，那些期待猛鬼恐怖电影的观众可能会有些失望。

这部电影不会像猛鬼电影一样，有大段凶狠恐怖的人鬼大战情节；或者许多恶鬼杀人的场面。

这是一部兼备侦探、爱情、古惑仔的温情鬼怪恐怖片。

可以说，电影中几乎包含了香港经典电影的所有元素。

电影中把所有鬼怪形象与他死去的原因相关联，溺死的便永远一身水气，被火烧死的便满身火焰，被烟熏死的便是一股浓烟。

这个设定虽然有落俗套，但是跟电影主题中的鬼怪游荡在世间是因为前世的怨气未散相关，还算是比较合理的设定。

但是不理解的是变成鬼之后身高会长高吗？

为什么感觉“伏地魔”比家辉高这么多？

电影中有两个比较重要的鬼怪角色，一个是本片的大反派“伏地魔”，另一个就是发仔的鬼怪女友“雪”。

“伏地魔”前世是一个贩毒的黑社会大哥，每个月都得向警察交保护费。

因为忍受不了警察的恶意刁难，叫小弟去砍死警察。

然而其中一个警察（余文乐）侥幸逃生，来到他的家中报复。

最后“伏地魔”一家三口被困在房间中活活烧死。

死之后的“伏地魔，怨气不散，一定要找到这个警察报仇。

“雪”的前世本是一个小三，身份被发现之后，不忍羞辱在浴缸中割腕自杀，死后变成孤魂野鬼住在发仔的房子里。

发仔的母亲跳楼自杀之后，“雪”把发仔抚养长大，并且教他如何用谈判的方法驱魔。

所以“雪”跟发仔之间有一种畸形的恋情关系，既有母子之间的温情也有恋人之间的爱情。

当然，最畸形的是人鬼之间的未了情。

但并不算太在意这个，毕竟聂小倩和宁采臣搞了这么多年，还一直喜欢着他们。

电影的主线剧情并没有什么新意，一番折腾之后，“伏地魔”的家人，变成野鬼的妻子和女儿找到了他，试图感化他让他放下前世的怨念不成，为了早日投胎的妻子一口把“伏地魔”吃了，简单粗暴地给故事画上句号。

然后接下来便是长达十几分钟的烂俗爱情桥段，即将去投胎的“雪”在离开之前附身在女记者身上，跟发仔有了一次浪漫的约会。

这也正是本片另一个漂亮女记者的唯一作用了，大概在“雪”去投胎之后就会成为接盘侠了。

在“雪”去投胎之后，发仔拉着女记者一路狂奔，我甚至以为他们要回家造个孩子出来，让“雪”成为他们的女儿。

不是老有人说“女儿是父亲上辈子的情人”嘛。

整部电影在叙事结构上比较混乱，没有连接性，也没有张力。

主线故事安排不合理，简单粗暴；而配角小故事又穿插地很尴尬，让整部电影的节奏变得很奇怪。

不知道有没有看过的影迷注意到，电影快结束前有小段完全没有交代上下文便跳到下一个剧情中去了，不知道是不是因为高清资源不完整，还是本来剪辑的时候就删除了这一段。

不过，本片还有另一个亮点，台词都非常有趣，有好几处都不禁笑出声来，尤其是那个“在西环奸淫掳掠”的白面坤大哥以及那个满嘴跑火车的跟班小弟。

所以，其实也可以把它当成一部喜剧片来看，毕竟一点也不吓人而且还能让你发笑。

所以，在类型上，你以为它是一部恐怖片，但它还是一部侦探片；你要以为它只是一部侦探片，它还是一部爱情片；你要以为它是一部爱情片，它还是一部喜剧片。

所以，其实片名可以改为“驱魔神探之人鬼情未了”，大概会更贴切。

再加上最后出现的歌神学友，颇有一种要拍续集的感觉，续集名字我都帮你想好了，就叫“驱魔神探之大战盲眼吻别鬼”。

我对影片的鬼怪设置表示不解，是一部只存在鬼怪，不存在神明的故事设置。

唯一觉得有趣的点在于时不时就看到一个明星客串一下。

到恶鬼死亡那里，本来应该是影片的高潮，可是却处理的很弱，让其妻子吃了那恶鬼？

那个大BOSS前期无敌，后期一招的烂尾感很强。

因为现在电影内地审核严苛，不能有鬼神电影存在，所以才能这部片子有这么高分的成绩吧。

看到后面有点不耐烦。

很多鬼怪片要拍好的真的比较难，所以鬼怪巅峰至今仍是林正英年代也不足为奇了。

真的希望再有优质的鬼怪片可看。