隐于书后

英国安妮、夏洛特和艾米丽三姐妹和他们年迈的老父亲一起过着相依为命的生活。

弟弟布兰威尔的屡屡骚扰让这家人本就贫困的生活雪上加霜。

三姐妹都知道，如果父亲死了，她们或许就要失去赖以生存的房子，流落街头，为了避免这一事态的发生，她们用各自的方法努力着。

三姐妹天生善于幻想，热爱写作，可是当时的文坛是不可能发表女性作家所写的作品的。

于是，她们使用了男性的笔名写作投稿，并且最终获得了成功。

19世纪中叶，在英格兰约克郡布拉福德西北部的偏远小镇，霍沃斯镇的高处，一幢两层的石头房子里，传来一阵阵孩子们的尖叫吵闹声，三个长发披肩的女孩和一个戴眼镜的男孩在楼梯上打闹对峙着，她们以棍当剑不停挥舞，嘴里还念念有词，好像在扮演什么重要人物。

她们就是英国文学史上赫赫有名的勃朗特三姐妹和她们的弟弟。

在她们漫长而寂寞的童年时光里，除了读书，编写传奇故事是她们唯一也是最乐此不疲的消遣，那是只属于她们的神秘世界。

然而童年的欢乐总是稍纵即逝，生活的艰难随着成长逐渐成为生命的主题。

她们生长在一个贫穷的牧师之家，母亲早逝，唯一的弟弟作为家庭的骄傲和希望，却因为陷入一段婚外情不能自拔，最终染上酗酒的恶习，终日除了向年迈眼瞎的父亲要钱，还是要钱。

给这个本就不富裕的家庭带来无尽的折磨和痛苦。

勃朗特三姐妹眼看着家中发生的一切，困苦不堪，却因为是女人，而无能为力，因为在19世纪的英国，女性没有继承权，她们只能依靠丈夫或兄弟，而要想过上幸福的生活，前提是她们的丈夫或兄弟足够有钱和通情达理（现在又何尝不是如此）。

勃朗特三姐妹并未向冷酷的现实低头，她们一直在努力改变自己的生活，甚至改变自己的命运，即使机会并不多。

她们和当时大多数有文化的女性一样去做家庭教师，却屡遭歧视，得不到尊重；她们曾试图开办一个学校，也以失败告终。

在失意，窘迫的生活里，难得闲瑕时，三姐妹坐在客厅的长餐桌旁写作，让思想的野马在笔尖纵情驰骋，让情感的波涛于纸上肆意翻滚，让疲倦的心灵得到片刻的安宁和休息。

勃朗特三姐妹将她们的爱与恨，屈辱与尊严，渴望与梦想，全部倾注在她们的诗和小说里。

夏洛蒂曾把自己的诗作寄给当时的著名诗人骚塞，却得到一顿训斥，说她“没有写诗的天赋，文学不是女人所该从事的事情”。

夏洛蒂忿忿不平的对妹妹说：“为什么女人和男人那么不一样呢？

我从未觉得自己不如男人聪明，为什么我们的机会就那么少呢？

我们下定决心的事一定能做到，可就是没机会。

为什么我们女人总是被当做小孩子一样，要么就是当透明人，而我们对此无能为力”。

一百五十多年前的夏洛蒂发出的对父权社会的质问在今天依然适用。

倔强的夏洛蒂并未就此止步，因为，上帝给了她们最好的礼物，就是才华。

正如，安妮.勃朗特所说“写作时，我感到前所未有的充满活力，如果写作让你感到快乐，那就应该继续”“写作，我们靠脑力生活，这是我们一生的成就”。

在夏洛蒂的主导下，三姐妹费尽周折先出版了一本三人的诗作合集。

接着，终于出版了各自的小说，（简爱）（呼啸山庄）（艾格妮丝.格雷），小说取得了巨大的成功，尤其是（简爱）。

然而，在那个女性被歧视的时代，为了使作品能够得到公平的对待，为了保护自己，她们只能将自己隐于书后，用三个中性的化名出版自己的作品。

而当她们不得不说出自己的真实身份却遭到质疑时，夏洛蒂.勃朗特怒目圆睁，用坚定有力的语气反问到“你为什么会怀疑我，是因为我的身材，性别还是身高？

”仿若简.爱从书中走出来一般，强大的气场让出版商瞬间明白了眼前这个矮小的女子正是（简爱）的真正作者。

那一刻屏幕内外的我们一样激动不己。

夏洛蒂.勃朗特就像简.爱那样，热烈，坚强，倔强，充满野心，是三姐妹中的老大，最小的安妮.勃朗特则温柔，娴静，善解人意。

而我喜欢的是艾米莉.勃朗特。

瘦瘦高高的她是典型的刀子嘴豆腐心，朴实无华，勤劳诚恳，洗衣，做饭，操持着全家的家务。

对不争气的弟弟，表面上恨铁不成钢，内心却非常怜惜，电影中有两个场面非常令人动容。

一次是晚上弟弟喝酒回来，两人并排坐在栅栏上对着月亮呼喊，仿佛回到了儿时，兄妹之情自然流露；一次是三姐妹与醉酒的弟弟擦肩而过，却装作没看见，只有艾米莉返回去扶住了几乎无法行走的弟弟。

艾米莉就是这样，外表高冷，内心感情强烈而丰富，她最喜欢带着她的大狗在离家不远的荒原散步，那杂乱而充满生命力的野草，那无羁而凛冽的西风，在这片广阔的自由天地里，在这只属于她自己的空间和时间里，远离俗世的纷扰，尽情呼吸大自然的空气，让灵魂从身体释放自由飞舞，让思绪绵延万里随意到达，这时，她一定会得到片刻的安慰，灵感也定如泉水般涌来，源源不断。

而这一切，都可以在艾米莉的唯一的一部小说（呼啸山庄）中找到。

这部有着奇异想像力，充满激情的作品，随着时间的推移越来越受到人们的肯定，其在文学史上的地位甚至超过了（简爱）。

其实，艾米莉的诗歌也精彩绝伦，只不过这部小说的光辉掩盖了她诗歌的价值。

勃朗特三姐妹的这些作品，都是在她们二十多岁的时候完成的。

世人惊讶她们卓越的才华，连老天都妒忌。

1848年，艾米莉在弟弟的葬礼上染上风寒，由于过于悲痛她拒绝任何冶疗，三个月后死于肺结核，年仅30岁，第二年，安妮因为肺结核离世，年仅29岁，夏洛蒂也仅仅多活了6年，因病逝于1955年。

一百五十多年前的一天，在英格兰霍华斯镇山区的天空上，出现了三个太阳，在那荒凉萧肃的荒原上矗立着勃朗特三姐妹。

她们抬头望向天空，朴素，美丽的蓬蓬裙，清丽，坚毅的面容，柔弱却挺拔的身躯，这三个平凡又伟大的女性，就是那三个太阳，她们绽放出耀眼的光芒，照亮了英国文坛，乃至世界文坛，她们不屈服于命运的精神让人敬佩，无与伦比的才智让人叹服，短暂而又艰辛的生命让人唏嘘，她们留下的作品让世人久久回味……人们早己铭记她们的名字，隐于书后的是她们永恒的美丽灵魂，在每一位读者阅读她们的作品时，再爱一次，再恨一次，再活一次。

这就是（隐于书后），2016年BBC为纪念夏洛蒂.勃朗特诞辰200周年拍摄的电影。

影片没有任何花哨的技巧，仅在开头和结尾用了两个超现实的镜头。

但我还是被深深吸引和感动，被英格兰乡间那美丽的景色，被那高贵，忧雅而不屈的灵魂，被那无形的，蓬勃的，强大的生命力击中，而泪流满面！

所谓书，必须是砍向我们内心冰封大海的斧头。

——卡夫卡我们生活的年代是最好的年代，同样也是精神最匮乏的年代。

先说说自己读书的现状，去年之前，一年看电影可以保持在500部上下，但是看书最多就只有两三本甚至更少，所以去年给自己定了读10本书的目标，结果是超额完成了任务，一年读了19本书，因为感觉碎片化的阅读和影视作品充实我们的头脑是比较有限的，读书则可以有更多发散思维和想象空间。

所以，今年继续有个10本书的目标，我相信微小的积累也能沉淀出最精华的东西。

元旦值班那天看了这部BBC的电视电影《隐于书后》，电影是讲述了勃朗特三姐妹的生平，她们是英国文学史中耀眼的奇迹，夏洛蒂、艾米莉、安妮，苦难、孤独、隔绝、死亡、失败、痛苦，没有击败她们的意志，泯灭她们的追求，相反，身处逆境的生活，却使她们激发出对理想的不懈努力。

身处在女性不受重视的年代，她们没有放弃初心，冲破隔绝，不畏冷遇，不怕失败，坚持做自己喜欢的事情，最终取得了巨大的成功。

故事起源在英国北部约克郡哈沃斯的荒原上牧师住宅里。

对这个家庭来说，命运是残酷的，相继夺走了母亲和大女儿二女儿的生命，孤独的山庄几乎与世隔绝，父亲古板孤傲、弟弟爱惹事生非，日子拮据而清贫但三姐妹的精神世界却很多彩而富有，她们以浪漫的想象带动了自身的启蒙，又以启蒙的开发丰富了浪漫的想象，而孤独与苦难，则成为她们后来倾诉与宣泄的内在动因。

男子有德便是才，女子无才便是德。

不恃才傲物，谦逊的做着不平凡的事，女性不被重视的年代，幸而她们有彼此支撑。

BBC的电视电影极大的还原了时代背景和人物的成长历程（可惜在弟弟身上花费了比较多的笔墨，感觉着墨重点应该是三姐妹），假如生活无忧无虑，又何故有那么多人间疾苦可以体现在她们作品呢？

一个好写手的作品与TA的经历是密不可分的，文学创造也是源于生活但又高于生活。

父母对孩子是有很大的示范作用。

因为三姐妹的母亲爱读书，所以她有很多藏书，而身为牧师的父亲则常年订有两份报纸，而这些书籍报纸则是求知欲旺盛的姑娘们汲取知识的来源之一。

姐弟几人日常喜欢玩的就是讲故事，天马行空的想象力萌芽又茁壮成长起来。

在我构建三观最重要的年纪，初中二年级时读了夏洛蒂勃朗特的《简•爱》，被她笔下这个普通却了不起的姑娘深深吸引，在简身上，我学会了独立、自尊、自爱。

即使身处在种种逆境，也请保持着自己一颗坦荡直率的心灵。

爱情应该有精神上的平等，没有卑微的一方，不会因为爱就要盲目屈从，那样贬低的只有我们自己。

从某种意义上来说，三姐妹里最强大的应该是艾米丽，《呼啸山庄》的构架明显要大的多。

字里行间带出的是猛烈和震撼人心的触动，主人公因爱生恨最后得以释怀，原本是个恶人却让人恨不起来。

和命运的抗争牵动着读者。

如同简•爱一样，夏洛蒂真诚又勇敢，秉承着爱与信仰；艾米丽独立又豁达，字里行间传达着强而有力的情感力量；安妮温柔内向，她的作品带给人恬静安心的感觉。

是的，即使隐于书后，她们的作品熠熠生辉的光芒是无法被掩盖的。

上学时读小说《简·爱》，壹姐曾被书中描绘的苦命孤女简·爱身上的那种不屈不挠、勇敢捍卫自己尊严的精神所打动。

时隔多年，壹姐已然成长，也历经过现实的残酷，和社会的磨砺，但当我再次阅读《简·爱》这本书时，却依然会被书中那种永不放弃的精神所震动。

壹姐始终记得，书中说过，难道就因为我贫穷、低微、长相平庸、个子矮小，就没有灵魂没有心吗？

你想错了。

——我的灵魂跟你的一样，我的心也跟你的完全一样！

要是上帝赐予我一点美和一点财富，我就要让你感到难以离开我，就像我现在难以离开你一样。

壹姐认为，只有历经过生活苦难和人生艰辛的人儿，才能够写出如此发人深省的文字，所以，当听闻一部关于此文作者夏洛蒂·勃朗特的电影要上映时，壹姐内心里满怀期待。

而当壹姐真正前去观看此片后，才知晓，没有人的成功是轻易得来的。

此部关于夏洛蒂·勃朗特的电影名为《隐于书后》，豆瓣评分7.8。

了解夏洛蒂·勃朗特的观众都知道，勃朗特一家，除了这位著有《简·爱》的夏洛蒂外，还有著有《呼啸山庄》的艾米丽·勃朗特，以及著有《艾格尼丝·格雷》的安妮·勃朗特。

此部电影，就是围绕着这三姐妹的生平而拍摄的。

勃朗特一家生活在英国北部约克郡的霍沃思，那是一个穷乡僻壤，这个家庭里的父亲，是一位牧师。

但这位牧师性情古怪呆板，思想过于陈旧，即便有着一份牧师的工作，但这个大家庭的经济也并不宽裕。

再加之妻子的离世，更是让这个家庭处在潦倒和困苦之中。

但即便是生活在这种看似冰冷、毫无温情可言的家庭氛围中，夏洛蒂三姐妹也没能放弃她们的写作梦想。

不过，不幸的是，她们的那位性情古板的老父亲，却把家里的全部希望寄托在了他唯一的儿子布兰威尔身上，他资助儿子前去伦敦求学深造。

只可惜，布兰威尔对吃喝玩乐的兴趣明显要比求学深造更加浓厚。

所以，即便家里的经济状况入不敷出，但他仍然可以脸不红心不跳的告诉他的父亲，他去伦敦求学的钱财全部被人偷走了。

可事实是，布兰威尔用这求学的30先令，去消遣娱乐了。

除此之外，他竟然还和有钱人家的太太谈了场附庸风雅的地下恋情。

拆穿了弟弟谎言的夏洛蒂，深知家里的经济条件已经岌岌可危，于是她便想要凭借一己之力，肩负起家庭的重担。

在此之前，她发现了妹妹艾米丽的文学造诣，于是她提议将他们四姐弟的诗集合并，共同出版一本诗集。

只是，这个计划被妹妹艾米丽反对，傲娇的艾米丽因夏洛蒂曾经偷看过她的诗篇而对她心存芥蒂，甚至，她称夏洛蒂的这个计划为“卑鄙的出版计划”。

好在，小妹安妮性情温和，她代替大姐前去说服二姐艾米丽，在安妮的有理有据下，艾米丽终于心动，决定出书。

但出书也是需要历经一番困苦的，所以，当真正有出版社愿意出版她们潜心创作的作品时，勃朗特三姐妹无疑是高兴的。

只是，这个家庭的短暂幸福也仅限于这一小段时间，因为，接下来的时日，这个家庭将迎来一场更加残酷的灾难。

1948年9月，勃朗特家中的唯一一位儿子布兰威尔，在他自己的“作死”下病逝。

紧接着是二女儿艾米丽，也于同年12月份病逝，享年仅有30岁。

而小妹妹安妮也于第二年不幸患上肺结核去世，年仅29岁。

我们不敢相信，这些写出如此伟大著作的女孩们，竟然只拥有了如此短暂的生命，许是“天妒英才”，许是“红颜薄命”，但夏洛蒂却用实际行动来告诉我们，“生命太短暂，不应该用它来恨”。

从小说《简·爱》中，我们读到了女人自强不息的坚韧不拔，而从电影《隐于书后》里，我们则观出了女人热爱生活，努力前行的乐观态度。

不可否认，《简·爱》中的许多生活态度，都是夏洛蒂自己的人生态度，而就是因为她的这种乐观、积极的生活态度，才终于让她的人生显得更加靓丽壮观。

而我们，虽然常常与生活中的困苦与艰辛同行，但与其去恨、去怨，不如奋起反抗，给生活来个漂亮有力的还击！

童年的四个孩子，每个孩子捏住一个小人，如果孩提时代就能够掌握创造人物的力量，那么他和神有什么区别。

他们在神父自己的家长大，神父就是他们的父亲，就好像是在伊甸园长大一样，自由自在的嬉戏打闹，常常运用的就是文学与戏剧的工具，四个神长大了，就算生活如此艰难，母亲和两个姐姐都去世了，离家接受教育，出去做家庭教师为生，也只有唯一的男神颓废了，剩下的三位女神都在她们短暂的在人间的光阴中，用巧妙的方法避开了当时的偏见，尽力施展出了自己的神性，有一种开启鸿蒙的气势，所有经历的痛苦都给了她们力量，类似于古希腊神话里的三女神。

电影经常出现的荒原景象，简直是在暗示，这就是一个奇迹，一个神迹。

在大自然的景象如此荒凉的地方，生长出如此强健充满丰富想象力和细腻感情的文学。

电影面出现了艾米莉的诗，太震撼了。

每次情景合一的诗歌阅读，都是这部电影的精华，值得反复欣赏。

艾米莉是激情澎湃的诗人，夏洛蒂是有实干精神的小说家，而安妮是散文家。

她的文弱气质让我最爱她。

该片是为了纪念夏洛蒂·勃朗特诞辰200周年时拍摄的，有趣的是切入点是不成器的弟弟勃兰威尔，描述了三姐妹短暂的创作生涯。

这一展现被很多人垢病，但我觉得也是另一种方式的挖掘。

男性自耽于无谓的情感直至消亡，而女性却用隐忍和坚强在苦难中存活。

让观影者看到过去习惯于被理想化、浪漫化的三姐妹，其实一切不过始于没有继承权、也没能及时嫁出去的普通人家的女儿们，要怎样挣得一口面包。

只有被放进她们的时代和阶级，才懂原来她们笔下所谓的浪漫是从绝望里长出来的。

最爱的有三段：夏洛特读艾米丽诗，伦敦书店之行，剧终三日凌空。

夏洛特如简爱般坚毅果敢野心勃勃；艾米丽乖戾孤僻敏感悲悯，才气横溢却困囿于尘杂，她的才情是最超越时代的，不了解她的个性很难想象呼啸山庄的凄厉不安从何而来；安妮温婉识体，最被忽视但不可或缺，关键时刻主导时局。

三人跳脱时代的魄力造就了其伟大。

有被剧中艾米莉的诗歌惊艳到，附于后：他来了 伴着西风 伴着傍晚的流风He comes with Western winds, with evening's wandering airs,伴着带来繁星的清朗暮色With that clear dusk of heaven that brings the thickest stars.晚风忧戚 星如萤火Winds take a pensive tone, and stars a tender fire,幽思遐想 欲望折磨着我And visions rise, and change, that kill me with desire.石楠花海在它的吹拂下似波涛翻涌High waving heather 'neath stormy blasts bending.子夜 月光 伴着闪闪繁星Midnight and moonlight and bright shining stars;黑暗与荣耀欣然相汇Darkness and glory rejoicingly blending,大地升空 天庭陨落Earth rising to heaven and heaven descending,将人的灵性从阴郁的地牢解放Man's spirit away from its drear dungeon sending,冲破枷锁 逃出桎梏Bursting the fetters and breaking the bars.隐形的开始显现 藏匿的终被揭露Then dawns the Invisible; the Unseen its truth reveals;我的感官尽失 唯靠内心感受My outward sense is gone, my inward essence feels;快要挣脱束缚的双翼 寻到家园港湾Its wings are almost free - its home, its harbour found,丈量海湾 俯身最后一搏Measuring the gulf, it stoops and dares the final bound.多么可怕的枷锁 多么剧烈的痛苦O dreadful is the check - intense the agony -当耳朵开始倾听 眼睛开始探寻When the ear begins to hear, and the eye begins to see;当脉搏开始跳动 大脑再次运转When the pulse begins to throb - the brain to think again -灵魂触到血肉 血肉触到镣铐The soul to feel the flesh, and the flesh to feel the chain.但我将再无痛楚 无惧任何折磨Yet I would lose no sting, would wish no torture less;这苦痛越是折磨 我就越早拥抱福泽The more that anguish racks the earlier it will bless;即使地狱炼火为袍 亦闪烁着天国光辉And robed in fires of hell, or bright with heavenly shine,如果必须迎接死亡 那未来亦是神圣If it but herald Death, the vision is divine.还有一星🌟给片名的翻译

这一切的庸碌之所以存在，都是为了你准备的，这个世界用了多少虚伪，空洞，浮华呈现在你面前! 只是为了让你能清醒地看见自己的心，让你明白泯然众人是多么的轻易，跃出躯壳的桎梏是多么勇敢!-艾米丽.勃朗特英国女作家伍尔夫在《妇女与小说》中问道：“为什么在十八世纪之前，没有妇女持续不断地写作？

为什么过了十八世纪，她们几乎像男子一般习惯于写作，而且在写作的过程中接二连三的创造了一些英国小说的经典之作？

为什么她们的艺术创作在那时候要采取小说的形式？

”如果提到英国女作家就不得不提到勃朗特姐妹。

这三位本是默默无闻的年轻女子是如何在短时间内创造出三本旷世之作《简·爱》《呼啸山庄》和《安格妮斯·格雷》而名垂英国乃至世界文学史。

然而为什么在那个男尊女卑，几乎没有女性作家的年代，勃朗特三姐妹都能几乎写出不朽的作品？

在夏洛蒂勃朗特诞生 200 周年的时候英国曾集中推出了一批讲述三姐妹人生故事的作品。

BBC 出品的纪录片《体验勃朗特姐妹》纪录片从三个女粉丝的角度出发，寻找三姐妹生活的轨迹，试图重塑三姐妹的生活环境并且探索她们的写作动机。

探究勃朗特姐妹的写作动机不仅有助于我们探究勃朗特姐妹的作品，也有助于探究整个英国女作家的发展史乃至女性主义的发展。

纪录片中没能给出明确的答案，而我们或许可以从同年BBC拍摄的另外一部电影《隐于书后》中找到这些问题的答案。

电影截取了勃朗特姐妹在她们的弟弟布兰威尔人生中最后的三年的时光。

对于大部分人来说，布兰威尔只是他姐姐们背后模糊的影子，或者根本不知道有这么一个人的存在。

布兰威尔是家中最小的弟弟，被父亲和姐姐们寄予了深厚的期望，他有写诗和绘画的天赋，父亲本来送他到伦敦学习，可是他惧怕外面的世界，中途在酒馆把学费花光便回家了。

他后来又陆陆续续的做过几分工作，可是都不长久，还与雇主的妻子有了私情，被赶回家中，开始了沉溺于酒精之中的麻木生活，然而正是布兰威尔推动勃朗特姐妹走上了写作之路。

当时父亲老迈，弟弟本应该努力工作支撑整个家庭，但他沉溺于感情里，酗酒放纵。

指望不上家中的男人们，姐妹们不得不靠自己寻求新出路。

身为家中的大姐夏洛蒂看到此情此景倍感焦虑，眼看越来越年迈的父亲和暴躁不得志意志脆弱的弟弟，她决定肩负起这个家庭的重担。

夏洛蒂从布兰威尔的话中受到启发，暗自盘算出了一个计划：把姐妹三人写的所有诗歌结集出版一本诗集，然后再发表小说。

夏洛蒂去找二妹艾米莉商量，她还在未经允许的情况下私自查看了艾米莉的手稿，这让本来对计划感到厌烦的艾米莉更加嫌恶了她的“卑鄙出版计划”。

而三妹安妮的加入令她感到欣慰，安妮的文字也得到了她的肯定，她更加巩固了自己的想法：她们三姐妹会在文学上有所造诣，只需加以时日就可以走出自己的一片天地，而在性情温柔的安妮的劝导之下艾米莉终于同意了这个“卑鄙出版计划”。

但是由于当时的女性极少参与社会的活动，更不用说是出书，她们决定用中性化的笔名，将自己真实的身份隐藏在书的后面。

纵观整个文学史，从艾略特到jk罗琳都在最初用中性化的笔名写作，中国历史上女子的作品也多不外传，《红楼梦》第四十八回写贾宝玉把诗社女子的诗传出去，黛玉探春都说“你真真胡闹，且别说那不成诗，便是成诗，我们的笔墨也不该传到外头去。

”，中国古代女子所做的诗歌文章往往也留不下名字，可见女子便是有才，也往往会被社会偏见所限制住。

经过不断的写作修改，勃朗特姐妹的作品终于完稿了，可出版的过程并不是一帆风顺的，就和她们的命运一样，稿件在一次次退稿和批评中上演，三姐妹正处于绝望之时，喜讯突然降临，终于有一家出版社决定给她们出书，可是布兰威尔居然拆开了出版商回复的信，因为信上有“绅士”二字，还认为勃朗特姐妹是给出版商付了钱才有机会出版作品。

她们合出了一本诗集后三姐妹开始创作小说，分别完成了自己的长篇小说《教师》、《呼啸山庄》和《艾格妮丝·格 雷》。

她们把三部小说一起寄给出版商。

不久，出版商回复她们说，《呼啸山庄》和《艾格妮丝·格雷》已被接受，但夏洛蒂的《教师》将被退回。

但夏洛蒂没有退缩，继续写出了另一部长篇小说，这就是闻名于世的《简·爱》，而且这部小说是她在照顾父亲去外地做手术时完成的。

这个时刻映射出女性边打理家事边创作的境况，当时女性写作的场所，大抵是起居室里的桌边一角。

她们在书写时亦随时听从家人召唤，没有完全属于自己的独立空间和时间。

这一点虽然看似不起眼，实是反映了当时女作家们创作时的共同境遇。

简·奥斯丁也是在敞开着门的客厅里写作，随时打理女儿们和仆人的各种事情。

在《自己的一间屋》里 , 伍尔夫认为妇女写作首先就要有自己的一间屋子，她强调女性要想实现与男性同等的创作条件，必须要有物质条件。

伍尔夫假设设莎士比亚有个天资聪颖的妹妹，名叫朱迪思，她的人生会是怎样的轨迹。

伍尔夫的散文揭示了莎士比亚的成功不单单是他才华的成果，因为他有几乎去探索和拓展他对于写作的渴望，他可以去获得教育参与公共生活，并且以写作为生。

而他那位天赋异禀的妹妹，却留在家中。

她像莎士比亚一样热爱冒险，富于想象，迫切地想了解这个世界。

但是父母不让她上学。

她没有机会学习文法和逻辑，更别说阅读贺拉斯和维吉尔的诗作了。

一个试图将其才能用于诗歌创作的极有天赋的姑娘，一定会遭到其他人的反对和阻挠，并会被她本人的矛盾的本能所折磨和撕裂。

伍尔夫认为如果莎士比亚是个女孩的话，那我们就会损失大量的诗歌和戏剧。

伍尔夫创造的朱迪斯莎士比亚是一个比喻，她展现了女性在文学艺术以及公共生活和文化领域的缺失，她笔下人物的沉默提醒了千百年以来社会女性加以的限制，如果胸怀大志的女作家们被给予了和男性作家同样的机会，我们会拥有多少文学巨匠呢？

回想影片的一开始，幼年的勃朗特姐妹和布兰威尔在空旷的宫殿里，四个孩子头顶火焰围着一张桌子玩游戏，她们头顶的火焰就是她们驰骋文学战场的灵感，每一个人头顶的火焰都温暖明亮，布兰威尔向姐姐们许诺会照顾她们一生，说有朝一日她们都将成王。

然而有着比姐姐们更得天独厚的写作条件的布兰威尔没能利用好自己的写作才能，自甘堕落，文学的火苗丧失。

空荡荡的楼梯上，四姐弟小时候击剑嬉戏时笑闹的声音犹在耳旁，一语成谶。

“你目光短浅的自毁真是令人耻辱！

”我们不该沦落至此，我们应该彼此扶持，相互激励。

“我唾弃你所代表的一切！

革命正在酝酿，只有傻瓜如你，先生，才会熟视无睹！

”

或许正如安妮所说“我们不是要放弃他，我们是要实事求是的看待他，而不是期待他没有的，这对他不公平。

”这个社会对于男性的期待值往往高于女性，这给女性带来了压迫与歧视，给男性则带来了巨大的压力。

布兰威尔的身体状况一塌糊涂，最终因病去世。

他的生命状态影响了三姐妹的一生，他去世同年艾米莉也离开了世界，之后是最小的安妮，年仅29岁，大姐夏洛蒂也仅仅活了三十八个年头。

痛苦磨砺她们和她们的作品，也更折损了她们的生命。

在影片的最后，旷野中，三姐妹一起散步，耀眼的彩虹升起，象征着她们的努力发出的光芒。

三日当空的景象象征着勃朗特三姐妹是英国文学史上的三颗太阳，她们的文学如万古皓日，照耀着新一代的女性，鼓励她们向前一步。

勃郎特姐妹的异峰突起是英国女性文学史上的里程碑, 它宣告了女性意识的真正觉醒。

她们的作品体现了女作家对爱情和自由的渴望以及对妇女命运的思考, 并一反以前女性文学温和的口吻而以满腔的愤怒对妇女所受的屈辱进行申诉, 以“妇女人格”这一崭新的命题 , 向男性中心的社会的价值观念进行挑战。

三姐妹均在英国文学史上留名，勃朗特姐妹的小说以及艾米莉的诗歌被列为英语语言文学作品中最伟大的作品之一。

01狮姐在读初中的时候，老师给了个英语经典名著书单，我照着书单找老爸买了相应的书籍的中文翻译本。

当时只觉得是名著，自然是好书，而啃下来，却只记得翻译过来的文字拗口别扭，读不出个所以然，远不如读老舍鲁迅来得酣畅痛快。

时至今日，进入留学行业，再次捧起这些经典的名著，带着对作者写出这些文字的背景的了解，用原版的语言学习品味英文的魅（huì）力 (sè)，才慢慢编织出一幅初读时未曾体会过的画面。

新SAT（美国高考）从2016年3月5日第一场开始算起，目前已经经历了11场考试（最近一场是2017年10月7日，是的，法定假日要考试......）。

在官方和可汗学院的样题和考题中，有一位女作家的作品被考过最多次，她就是夏洛蒂·勃朗特。

被考到的作品分别是可汗学院中的《维莱特》, 官方指南第二套练习中的《教师》，以及2016年10月1日亚洲卷中的《简·爱》。

狮姐初中第一次囫囵吞枣读夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》时，没有留下太深刻的印象，甚至和简·奥斯汀的《傲慢与偏见》傻傻分不清楚，一度以为二者是同一个人（有同样经历的握爪），毕竟谁会记得翻译后的外国作者的名字呢。

现在也会有学生读完《简·爱》后，跑来和我说，“Mary,我不明白为什么这本书要被奉为经典，我觉得简·爱很作啊，她又纠结又固执，最后非得要男主残疾了才愿意在一起。

” 还有学生说， “这本书不是给人读的吧，里面的词好难啊，我怀疑我学了假的英语。

”我了解学生会有这样的感受，毕竟19世纪的英式英语和现在小说的风格已经大不相同，简·爱长相平凡却执着骄傲，放在现在，她并不是一个可爱软萌傻白甜的讨巧人设。

而之所以夏洛蒂·勃朗特的作品被奉为经典，其中一个重要的原因在于它们都散发着追求女性独立的精神，宣扬男女价值平等的时代超前主题，而女权这一主题恰恰是留学类考试最为热门的主题之一。

02夏洛蒂·勃朗特出生在19世纪英国的豪渥斯，虽然现在是世界游客慕名前来的观光胜地，在当时却是一个穷乡僻壤的山区。

那时候的英国，男性在外进行生产活动创造经济利益，而社会对女性的期望很低，女性只能在家做家务。

即便是作为学识渊博剑桥圣约翰学院毕业生的爸爸，也重男轻女，对扶不起的阿斗弟弟勃兰威尔一再支持，而从未想过自己的女儿们会一天成为英国文坛的大师。

夏洛蒂有两个姐姐（被早年贫寒寄宿生活夺取了生命），两个妹妹，和一个弟弟。

其中两个妹妹分别是一生只写过一部小说《呼啸山庄》就奠定她在文学史上地位的艾米莉·勃朗特，和创作出《艾格妮丝·格雷》、《威尔德菲尔庄园的房客》的安妮·勃朗特。

三人一起便是英国文学史上大名鼎鼎的“勃朗特三姐妹”。

勃朗特三姐妹在英国有多受欢迎呢？

BBC为纪念夏洛蒂·勃朗特诞辰200周年拍过一部以三姐妹为原型的电影，《隐于书后》。

名字起得非常好，因为那个时代的女性出书简直就是天荒夜谭，所以三姐妹出书时一度隐姓埋名，是以中性的化名创作，将作品寄给出版商，出版商和读者都一度以为三姐妹是三兄弟。

03作为老大的夏洛蒂，坚持创作最久，也最雄心勃勃，最心高气傲。

可是现实的生活让她沉重，她感觉年纪大了，视力也渐渐不好。

越沉浸在写作，越觉得现实单调乏味。

”文学创作不是女人所该从事的“，她想过放弃。

最小的妹妹安妮，娴静乖巧，在姐姐夏洛蒂的出书计划中，她温柔而坚定的支持。

生活环境的贫瘠和狭隘，弟弟的放浪不羁令她更加逃避生活，创作成为排解的出口。

三姐妹在父亲的教育下，都成为了智慧聪颖的人，都颇具创作才华，但才华却无处施展，她们唯一的出路就是去学校做老师，或者做家庭女教师。

这让夏洛蒂非常的压抑，却也无能为力。

夏洛蒂希望三人当中最具创作天赋的艾米莉一起出书，可是艾米莉是非常矛盾的。

她一方面不希望自己的名字被任何人知道，不希望任何人知道她怀揣这样的梦想，另一方面不相信自己的作品会得到认可和接受。

艾米莉最终不能掩饰自己对文学的热情，她写炙热的诗，安慰安妮，她分享创作的故事，眼放光芒。

她一生没有恋爱，年仅30岁离开人间。

她以哈利法克斯做家庭女教师的时候听说过的一个故事为原型，创作了《呼啸山庄》。

三姐妹最终决定一起出书，真是一个令人激动的时刻。

可是问题也随之而来了，她们要以什么身份来出书呢？

她们不希望自己成为小村庄讨论的对象，社会对女性传统的期待仍然无形的捆绑着她们。

最后三人决定，各自起一个笔名，一个看不出性别的中性笔名，同时保留笔名的首字母和自己的真名一样。

于是夏洛蒂·勃朗特变成了科勒·贝尔，艾米莉·勃朗特变成了埃利斯·贝尔，而安妮·勃朗特则成了阿克顿·贝尔。

在文学史上，女性用男性化名或中性化名创作的人不只有勃朗特三姐妹，这样做的还有仅比夏洛蒂小三岁的英国小说家乔治·艾略特, 原名玛丽·伊万斯，和现在家喻户晓的哈利波特系列作家J.K.罗琳，原名乔安娜·罗琳。

顺便说一句，J.K.罗琳也是狮子座哦。

隐于书后的《简·爱》获得了巨大成功，轰动了当时的英国文学界。

由于在信件的沟通中有一些误会，夏洛蒂不得不和妹妹安妮一起坐17个小时的车去面见出版商 （艾米莉仍然坚持不想露面），出版商得知科勒·贝尔是女性的时候，整个人都蒙了，不敢相信。

还在惴惴不安的夏洛蒂则立刻进入战斗状态，戴上盔甲，像个女战士一样，面质出版商。

这里心疼一下夏洛蒂，那种热烈又矛盾，高傲又脆弱的感情让人动容。

虽然经历苦痛，虽然除了夏洛蒂，安妮和艾米莉在有生之年，由于作品比较超前，并没有收获太大的反响，但三姐妹独立的灵魂，在200年前的英国已经开始闪耀。

200年间，无数的女性因为其作品而启蒙，她们是不同寻常的三颗太阳。

04最后安利一下这部电影，当出版商小哥知道贝尔三兄弟其实是勃朗特三姐妹的时候，表情也是够亮了。

这部电影里有个场景是夏洛蒂未经艾米莉允许翻看了她的诗歌，引起了艾米莉激烈的反抗，艾米莉说出“You disgusted me.”之后摔门而去，于是你看到了她毫无顾忌的、自卫式的愤怒。

勃朗特三姐妹中我最喜欢的就是艾米莉，不仅因为她的《呼啸山庄》有如割裂荒原的一声空旷嚎鸣，天才式的文学造诣远远不是《简爱》可以比拟(《简爱》的成就大多数在文化领地，尤其伴着吉尔伯特的《阁楼上的疯女人》和兰瑟的《虚构的权威》等书，在女性主义文学批评上具有开山的作用，当然借助了女性主义的大潮的势，实际上不论是故事还是叙述方式，这本书都要被划归“喜闻乐见”的那一类)，更是因为她的人格也如同她的书一样，具有激烈的先驱式的“反传统”的叛逆意识，于文于人都避免规训。

她有明确的个人领地，拒绝一切人自以为是的进入与指点。

如果你采用传统的理念与价值判断、大众的审美与意识偏见只能徒增冒犯。

在微博看到夏洛特见书商的片段，就找了电影看。

见书商之后应该有见粉丝的大场面啊，结果避开了……拍的英国乡村田园风光很好看，三姐妹在草地上晒太阳的图片简直像油画，隐约可见19世纪工业革命对当时普通人生活的影响。

至于大篇幅讲述的弟弟，我觉得很合理，很有必要。

当时情况下，父亲老迈，弟弟本应该作为家里的顶梁柱，未婚姐姐们的支撑，事实与之相反。

他沉溺于与和有夫之妇的感情里，酗酒放纵。

指望不上，姐妹们不得不靠自己寻求新出路。

弟弟的身体状况一塌糊涂，需要靠家里照顾生活，最终因病去世。

他的生命状态影响了三姐妹的一生，他去世之后3个月、8个月，艾米丽和安妮就相继去世了……痛苦磨砺她们和她们的作品，可是更折损了她们的生命。

对人物的刻画感觉还是浅了，心理也少，自己家庭内部的讲得多，只截取了出作品那几年