私人采购员

Title: Personal ShopperYear: 2016Country: France, GermanyLanguage: English, FrenchGenre: Drama, Mystery, ThrillerDirector/Writer: Olivier AssayasCinematography: Yorick Le SauxCast:Kristen Stewart Lars EidingerSigrid Bouaziz Anders Danielsen Lie Ty Olwin Audrey Bonnet Nora von Waldstätten Pascal Rambert Hammmou Graïa Benjamin Biolay Rating: 7.1/10

The sophomore collaboration between Olivier Assayas and Kristen Stewart after CLOUDS OF SIL MARIA (2014), in PERSONAL SHOPPER, the latter is elevated to the sole leading status, plays an American girl Maureen in Paris, she is the titular personal shopper of Kyra (Waldstätten), a well-minted celebrity figure. It is a dream job for fashion-and-ego oriented girls who cannot afford the luxury but are vouchsafed to luxuriate in it as a surrogate shopper (and get well paid), by dint of high-end dress sense. But, Stewart, who emanates a distinctly counter-consumerism flair in her androgynous mien and dress-down spontaneity, takes the offer with defiant nonchalance, because Maureen hates it, not only because Kyra is an impersonal monster, but in a more personal note, she is repelled by the nature of her vocation. A theme being predictably provoked when she is abetted by eponymous messages sent to her cellphone: Does she want to become a different person? Simply by donning those haute couture (a conspicuously vain idea of identity shifting), Maureen is tempted, tried, but eventually she thinks better of it. So, the glamorous job is merely to defray her rent, the main reason of Maureen’s drawn-out sojourn in Paris is a highly psychic one, she shares the same congenital heart problem with her twin brother Lewis, who passed away several months ago here, professing both are endowed with a medium’s made-up, and a promise to contact each other from beyond whoever dies first, she is waiting, seeking, for a sign, a signal (from Lewis) and a closure (for herself), and the wait extends while many parapsychic phenomena transpire around an increasingly jittery Maureen, including the said messages, are they from Lewis, or has she been driven to such a state that she would like to will herself to believe they are from Lewis? In due course, she would be implicated in a grisly murder, and eventually (spoilers alert), the story is puckishly topped of with yawning evasion, in the middle-east Oman, but the revelation somewhat leaves some splashes to impel viewers to examine inwardly the notion of ghost and spirit, preferably with an idealistic methodology, not dissimilar with the mystic vanishing of Stewart’s character in CoSM. Spiritualism’s correlation with technology is a scintillating proposition Assayas assuredly propounds but seems to fumble for a clear answer, instead he dishes out Hilma af Kint’s abstract art and Victor Hugo’s séance videoclip (from a fictitious TV movie) to (nominally) ginger up the intrigue, insofar as he even confects gimmicks from horror genre, a visible ghost disgorging ectoplasm, or a blink-and-you-will-miss-it apparition materializes itself in the background during an overtly extended long take focusing on Maureen. Those moments, may contradict Assayas’ preordained tack of straddling the issue, but are effective attention-stealers one might think Assayas wouldn’t deign to conduct at any rate, we all love surprises, don’t we? Still, PERSONAL SHOPPER is an empath’s self-reliant rite-of-passage to bring down the curtain on a bereavement, on top of which Assayas grafts his sortie in psychological horror, affixed with a tangy criticism towards the glitter and vacuousness of consumerism, not a bad combo at all, if, you are not galled by an open-ended denouement staring squarely at your face. referential points: CLOUDS OF SIL MARIA (2014) 7.0/10; Denis Villeneuve’s ENEMY (2013), 8.2/10; Jack Clayton’s THE INNOCENTS 1961, 8.8/10.

所謂眼見為實, Maureen於兄長身故大宅等待逝者留下訊息, 她自稱同哥哥有通靈能力, 信念是根深柢固的個人觀點, 不易抹去, 不理它是否現實還是屬魂, 相信就是來自感覺的多疑猜測的持守不息, 不信的就是身歷其境都會以各樣借口推翻, Maureen置身哥哥死亡處在, 他身前思想殘留, 妹妹早上醒來發現牆壁標記似是十字架痕跡是否亡兄發出訊息? 還是碰巧的穿鑿附會? 妹妹有先天心臟病, 身體檢查時她告訴醫生她不知能活多久, 她有隨時病發身亡領悟, 她的這份厭世讓她要在尚可呼吸時希望能與哥哥通靈, 她信靈體, 目睹的印記增強了她的信仰, 要鞏固信要有實則支持, 她討厭的工作帶來了接收資訊良機, 衣服採購員不時要乘英國倫敦往巴黎約二小時半火車, 她打開手提電話網絡聆聽靈異境界賦予抽象畫家靈感節目, 不知不覺小睡, 她抵達那刻醒轉, 視頻尚未播交完畢, 人同靈接觸的殊途詭異早於女子閉目小休時傳輸入腦, 現代資訊發達, 網絡發佈資訊氾濫, 哪些是實? 哪些是虛? 眼見未必是在, 耳聽可以是虛, 妹妹一往傾注要同亡兄的通靈先以發現橫直交錯痕跡立據, 再以記載影片加強所持, 妹妹看、 聽得到的訊息是她於私人及工作期間得到, Maureen隨時命休的生命依賴她要了解胞兄的死扛著; 她往返英國巴黎兩地火車行程她急於閉目聽沒有科學憑證的超自然視訊加重倦怠, 她的靈魂是依附哥哥亡靈而活, 以上是她單方的願意接受。

然而, 妹妹獨留大屋樓上浴室水喉自動開啟; 煙霞繞室靈魂浮游的吐納唬得妹妹蹲下不敢直視, 哥哥到底要給親人什麼訊息? 她茫無頭緒。

妹妹不正確聯絡方式帶來的是深刻恐懼。

Maureen朋友說她知道通靈法門是通靈者問了問題, 靈以震動通靈者數掌按壓桌面次數多少轉成是何字母組成句子作答, Maureen稱這麼費時方式是胡說八道, 可是她看了網絡片段說服她先前說的不信, 她信靈界不能常理判斷, 她寧可採用網絡世界不分真假資訊, 能與哥哥通靈任何方法要試。

互聯網是匯集文化歷史、千奇百怪藏庫, 通靈是偏方, 網絡搜尋的珍貴奇異節目可能對症下藥, 通靈片段方法一試無妨, 哥哥亡魂未知尚留多久, 能用的法子多怪都要用, 這是妹妹將會應用奇謀理由。

畫面是4:3比例的拉近影片看來是電視電目, 逐漸擴展影片原來是手提電話播放的網絡節目, 體積小且隨時隨地接受世界各地資訊手提電話取締了只可安坐家中收看經年甚久電視機。

輕便聯絡工具卻可以是幽閉地方, 以及人流甚廣公共場所的恐懼溝通凶器, 連串不即時答話立馬問題轟炸屏幕的嚇唬是都市人Maureen不論在列車廂、街道均低頭焦急掃手機, 生怕過時瀏覽短訊會招致不測, 儘管Maureen勇敢經酒店房門防盜鏡看出面是否有人造訪? 手機用戶的恐懼是網絡的無形監察, 濫用, 或是兇手利用Maureen著急要與兄長通靈借刀殺人的網絡殺局。

Maureen工作是替名媛選購衣履鞋飾, 她衣著隨便, 一身皮衣牛仔褲搭著一副嚴肅臉孔步入時尚名店接洽在職人員談論買手穿衣配搭, 她經常給更適當雇主出席名人聚會時裝配襯予職員, 女士愛美, 亦有把自己裝扮時髦漂亮的虛榮, Maureen樣貌冷峻, 不長肉, 穿起品牌不輸老闆Kyra, 她要給予高跟鞋的長髮男子不要告密, 她穿了, 並仔細端詳這對貴不可及鞋子, 世上哪有不沾葷腥的貓? 有的是罕見, Maureen不會自拍留念, 萬一給他人發現告狀肇事者仕途泡湯, 她穿戴高貴衣物變成名門淑女, 時刻雖短, 但她明白剎那華美永存心裡, 不需要於介紹名人網站刊登照片, Maureen只要穿上雇主衣服於她的床塌躺下嗅出名人沾有貴重衣料摩挲華服, 自瀆, 代入名人的淫蕩圈子, 她算是沾上上層門縫。

私人採購員看了一會手提電腦Kyra穿著她代為購買衣物網頁闔上面版, 她同意雇主與香奈兒首席設計師Karl Lagerfeld合照是時尚愛好者夢寐以求的幸事, 雇員穿上品牌可以登大雅之堂, 就是名氣不及, 人脈不廣, 她只能背後穿上老闆稍後穿著衣服代入一會, Maureen討厭巴黎是她是名人背後不能曝光的幽靈, 她不能於雇主與律師談事務打擾一下提問, 她的卑微不見便服員工在名店取走雇主訂購衣物, 而是Kyra不賣帳給詢問公事職員。

妹妹問靈魂是否和她開玩笑? 數下碰撞聲音答覆不能釋妹疑竇, 她是不是遇到亡兄靈體? 還是身處英國巴黎出差積壓出來的精神病? 她重獲自由的可見一片天相信是導演給予女性可以是時尚潮流卻困身名利場的品牌奴隸, 能放下離開是飄流遠方休息的通靈女子。

Patrick Chan寫於2017年5月7日。

这是我的第一篇影评，这部电影真的是烂到我忍不住写影评。

太差了……叙事差，演技差，镜头也差，还偏偏拿着文艺片的腔调。

浪费了我人生中宝贵的三个小时。

所有人都没有演技，所有对话都像是纪录片访谈，光是短信界面就占了一大半（那我干嘛不直接看小说啊！

淦！

）看了半天大概知道讲了什么，逻辑牵强，人物单薄，凶手也毫无悬念，但是电影却演得仿佛大家看不出来，也许这就是自欺欺人式叙事吧。

唯一的优点可能就是给了我许多个吐槽的理由。

太烂了，实在是太烂了。

或许你对 克里斯汀斯图尔特 这个名字除了颜值 和<暮光之城>系列 就没有了好感 但是人的主观意识往往会对你造成错误的引导

这样认为的你 一定是没有看过<锡尔斯玛利亚><某种女人><依然爱丽丝>中 小K所饰演的角色她的演绎和她的诠释 刻画出了渺小 又不甘于命运的形象

她们活得很用力 又或许有些厌世情绪她完全代表了一类 或者说是一个时代的女性角色

本片<私人采购员>中 小K饰演一位名叫莫林 位在巴黎的年轻美国女孩她的工作是替一位有名的女士照看衣橱她讨厌这份工作 却找不到更好的来负担她在巴黎的开销

作为一个灵媒 她等待着 等待着她最近去世的双胞胎兄弟——Lewis的消息因为他们约定 那么无论谁先过世 都要千方百计用各种方式 用种种迹象暗示对方 自己还以某种方式存在着

她的手机突然开始收到一些陌生的匿名消息灵异的事情开始发生 莫林被无端卷入一场凶杀案

一个充满疑惑的 匿名短息

突然的凶杀案 有点血腥 有点迷茫 所以 你可能会发现 本片<私人采购员> 集齐了犯罪 惊悚 和文学的部分但是幸好的是 导演把这些事情讲清楚了

剧本涉及afterlife这一哲学问题 满足了导演要在文学上的创作的要求涉及灵异事件这样的背景 实现了他在选材上对惊悚题材的偏爱有了这些前提铺垫 剧情在进一步走向血腥犯罪的阶段的时候 也显得比较成功了

那扇凭空打开的电梯门、酒店门 是灵异事件 还是人为？

罪犯是抓住了莫林的弱点

她生活得压抑 一定程度上“羡慕”Kyra的她 试穿了她的衣服事后她也觉得这样做不对 甚至感到羞愧

但是灵异的短信 加之她灵媒的身份 在苦苦等待哥哥信号的莫林很自然的把这些联系在一起

有弱点的人 受到蛊惑的时候是最盲目的人 凭借此片获得 第69届戛纳电影节 主竞赛单元 最佳导演的奥利维耶·阿萨亚斯 是法国当代最富知识分子气的作者导演 阿萨亚斯的电影有着鲜明的特点其一 是文学性很强 引发思考和搅动舆论的能力很强 喜欢在电影中做纯粹的电影艺术创作如 《夏日时光》、《锡尔斯玛利亚》 其二 是他有着自己对恐怖片、悬疑片在电影史脉络中自成一体的想法和探索 电影选材上 偏向于有惊悚 灵异 犯罪元素的故事 如 《魔鬼情人》、《登机口》

<私人采购员>这部文学性＋犯罪惊悚元素的片子 也是导演颇有把握的讲故事方式 或许是连导演本人也没有想清楚 如何把灵异现象和最终的结尾联系起来 结局不清不楚 看得观众一头雾水故事 感觉匆忙间就结尾了

莫林一直在沟通和联系的人 其实是自己那么之前所感受到的 也不是Lewis的信号完全是自己吓自己？

在生活中离开了Lewis的莫林 身心可以得到释放嘛？

大家都希望她能不缅怀于过去 能够有一个新的开始但是Lewis放过她了嘛 还是我们该问 她自己放过自己了嘛因为大家都有了新的开始…

导演拍了个惊悚片之后 还是想要告诉大家 世界上不存在死后的灵魂一事 结尾处也鸡汤的 表达了对亲人的爱 超越了生死的概念但是未免牵强了

不过抛开这个不清不楚的结尾《私人采购员》的导演在叙述这个故事的时候 依然有极多令人回味的地方这种慢条斯理 娓娓道来 构建鬼故事的方式 与传统恐怖片以悚人视听来渲染 构造惊悚剧情的廉价手段 截然不同

我相信每一部电影的表演 都会对一个演员的心境和演技有所锤炼你或许会说她是没有演技的“面瘫脸” 可是情感的宣泄不一定是要疯狂的她用不夸张的姿态 依然能够表现出莫林面对未知短信、对枯燥生活、对Lewis的困惑 忧虑 怀疑

小K用不同类型的片子 为观众呈现了不同的世界让年轻人在影片中 找到自己 看清自己的问题她是一个时代的演员 她从暮光女成长 她给我们看到了不同的可能性她是一个有才华的演员毕竟欧美市场重视的是演技和塑造力 与国内市场还是有所不同的最后一句 不是在黑国内市场哦 哈哈哈…

其实看过 暮光系列的盆友们 应该也对罗伯特·帕丁森 有所了解曾经的男主角 也转型了……今年第70届戛纳电影节上 他也带来了自己的作品 <好时光> 收获了一众好评所以谁还没有在进步呢？

期待他们的新作品 上映 文章的最后 想要告诉大家 光xiu 也开始写公众号了 哈哈哈 希望大家喜欢这样一个温暖的 光xiu 微信号： 一束热热的光xiu OR xiuxiuxiu_light 光xiu 还有很多光芒 希望分享给同样需要光芒的你

列举奥利维耶·阿萨亚斯以女性为主要人物的三部电影：《迷离劫》、《登机门》以及《私人采购员》，不难发现阿萨亚斯从90s到10s风格的逐步演进。

这三部电影在我看来都拥有相同的本质，而它们表现这一本质的形式和方法论则各不相同。

也恰巧因为这一点的存在，观众得以感受到深藏于电影和人物中的情绪，与之共情。

与其他渲染情绪的电影有着形式上和外表上的不同。

简单来说，这三部女性主导的电影都利用了“陌异感”这一特质，将主要人物置于陌生，疏离的环境与人群中，以突出她们在其中的格格不入与孤独。

有趣的是，三部电影都以模糊的，去头去尾的类型化，悬疑化外壳驱动剧情发展，若只关注外表很可能会被电影的类型片逻辑带偏，从而忽视电影的情绪内核。

这种发展随性，逻辑不清晰的类型框架也是一部分批评声的原因所在。

《迷离劫》(1996)1996年上映的《迷离劫》是阿萨亚斯在中国最知名的代表作之一，这部电影文本上的“元电影”形式不仅强化了电影中围绕张曼玉进行渲染的情绪，也让彼时阿萨亚斯激进的表达方式找到了巧妙的落脚点。

在电影中，饰演自己的张曼玉只身来到法国，同陌生的剧组拍摄“迷离劫”这部影片，而让-皮埃尔·利奥徳饰演的导演则可以视为阿萨亚斯本人的化身。

作为中国观众，看到亚洲面孔的张曼玉在语言不通，格格不入的情境中与外国人交流，工作会立马感受到强烈的异样感与孤独感。

阿萨亚斯为突出主角身份所做的尝试间接引导了中国观众对同为亚洲面孔的主角产生“身份认同感”，因此感到与角色有更深的共情。

同时，得益于角色与导演本人之间的互文关系，结尾处看似与正片整体基调截然不同的短片可以视作阿萨亚斯的一次炫技：在电影中，从头到尾都神经兮兮，热衷摆烂的利奥徳拍出了技惊四座的短片杰作；而在电影外，对观众固有预期的破坏也让节奏平缓的影片迎来了一个真正意义上的高潮，非常明显并巧妙地展现出阿萨亚斯当年的导演意志与天赋。

《登机门》(2007)而在2007年的《登机门》中，角色与环境之间的身份互换了：艾莎·阿基多饰演的主角被迫流亡于香港街头，为谋求生存穿梭，奔波于陌生的市井中。

相比10年前的《迷离劫》，《登机门》拥有更多的类型元素，在持续不断的高速剪辑和镜头运动中，角色与其所处环境之间的空间关系变得非常显著。

除此之外，角色毫无逻辑，随心所欲的感性行为让电影充满了不确定性，情节发展的轨迹变得不可莫测。

但这却并不妨碍那些独属于艾莎·阿基多一人的喘息时刻渲染出孤独的情绪，对未来命运的摇摆不定更是加深了这种感受，此即为剧情随机性的意义所在。

在这里做一个猜测，可能对于欧美观众来说，欧美面孔的主角在亚洲面孔中间的异样感也可以加深他们对角色的“身份认同感”，从而从中感受到更强烈的情绪。

《私人采购员》(2016)2016年的《私人采购员》在延续《登机门》悬疑元素的基础上，在多数桥段中都呈现出《迷离劫》般的日常情境。

但比前两部电影更进一步的是，阿萨亚斯已无需利用角色身份与环境的相斥关系渲染情绪，也不再使用激进的表达方式，克里斯汀·斯图尔特与之所处的环境是完全贴合的，而环境和电影的氛围本身则是清冷，具象并拥有极强疏离感的。

剪辑和情节发展也具有随意感和留白处，可以批评它们是简陋的，然而我却认为这是阿萨亚斯弱化导演存在感，信任并将主权交予人物与环境的表现。

当摄像机以平常的方式记录下面无表情，流露着冷峻气息的克里斯汀·斯图尔特流转于各个场所，做着她认为枯燥乏味的工作时，我们仿佛看到了生活在现代社会中的每一位孤独灵魂的缩影。

引用友邻“迷宫中的站起来”的短评：“一部只有人物且只有一个人物的电影”，便不难理解打动我们的实则是人物和围绕着人物的孤独感。

电影中幽灵发的短信，难道就不能是我们手机中的朋友吗？

不时出现在各处的幽灵，难道就不能是我们某种执念的体现吗？

这些事物可能极其虚无缥缈，但却始终紧紧牵扯着我们，牵扯着克里斯汀·斯图尔特。

《私人采购员》以最反类型，非典型的方式，刻画了现代生活中部分人群的真实写照。

而这一点被深深埋藏于类型框架中，以最不起眼的方式进行细腻的描绘与表达。

但也恰好是这些隐秘的，真挚且关乎于生活的东西，让这部电影的存在变得格外珍贵。

个人意见：我以为时装元素作为电影里的调味剂，可比简单粗暴的“时装片”好多了，毕竟相对艺术而言，时装更多的是一个device。

而在personal shopper这片里，时装成为了一个非常重要的device。

哪个姑娘面对那么多漂亮的衣服鞋子不心动？

这可真的不仅仅是你们K饰演的女主角所说的“我想成为别人”的原因吧。

话又说回来，一条Chanel的亮片长裙可以让你成为另一个人吗？

至少无数丑小鸭变天鹅的“时装片”告诉我们是可以的。

服装承载着社会属性，但时装承载了个人烙印，有时候甚至更多——就像Bill说的，fashion is the modern armor to everyday life。

Maureen所做的，是否可理解为潜入别人的皮肤底下，来获得对抗生活的力量？

这个角色拥有哈姆雷特式的忧郁和游移，肩负死去之人的嘱托。

她死去的半生兄弟要她找到他，和他建立对话以此证明人确实有灵魂，而且逝者和活着的人之间有交流的渠道。

而Maureen却不像她的兄弟生前那么笃信灵魂的存在，她实则对自己都不那么笃信。

生活中的每一刻都是不确定，曾经带走她兄弟的先天性心脏缺陷也会在她身上发作，可能是下一秒，也可能是五十年后。

那只悬在半空中的玻璃杯什么时候会掉下来？

结尾其实是有点让人困惑的，女主角说出 or it's just me的时候，我第一时间想到了基莲演的Red Lights。

大部分观众在一头雾水的时候估计很想揪住导演领子讨个说法（我看完Red Lights就是这种感受），但这就是Assayas啊，并不给出确切的答案。

Sils Maria里K演的角色也是一下子消失在荒山野岭间，完全没有后续交代最后你连角色是死是活都不知道，想想惊悚基因原来一直都是Assayas电影的构成……而personal shopper这部作为惊悚片来说我感觉是够格的，虽然看多了惊悚恐怖片的人可能持不同意见。

就是很好奇那个女主在庭院里吃早餐，背景厨房里玻璃杯悬空移动镜头，一开始出现的拿着玻璃杯的男人是不是bug……照理来说应该不是，所以导演一开始为什么要安排一个男人呢= =但是不管怎么说，你们K这部好美，感谢导演，Assayas是我见过的拥有最细腻的女性视角的男导演了。

就是我觉得你们K是不是又（我为什么要说又）自己带装进组了，片里造型感觉跟私服差不多……

写着写着就超过140字了。。。

豆瓣5.9的分实在是。。。

为什么没有在电影节上买票看这部啊，大银幕会让演员的表演更可信(很多人吐槽女主演技可能是因此，其实她在4k120帧中场无战事的表演也很恰当，但在电脑上就觉得她演来演去就是一副面孔)和画面的质感加倍。

一部反类型片，不同寻常的悬疑惊悚片，关键点不着眼于强烈的感官刺激和传统的惊悚元素的铺陈，而是在本质上讲迷失在消费主义的华服和对灵异身份的执念(其实是对至亲逝去的极度痛楚引发的执念)的女主自我追寻和逐渐抽离的过程中，最终达到圆融的平衡和对自我的坦诚。

火车上和匿名人的交谈的紧张氛围营造颇好，几段配乐也很喜欢。

其实没必要把导演留出的开口想方设法绞尽脑汁的弥合链接起来，重点不在此，不然得失掉多少乐趣和这部不同寻常的“悬疑惊悚”片的意义了。

估计不少人打低分的原因就在于此执念吧，暂时他们还走不出来。

No desire if it's not forbidden。

这句话真的是言简意赅，常想常新。

说实话，电影我是真没看懂，而且也看得直打瞌睡，但是，丝毫不影响我观察女主的颜值。

一、16分54秒，乍一看，还以为是黑寡妇呢，不过这个动作也挺漂亮的；

二、18分09秒，侧颜看上去好美啊！

三、45分49秒，在片中一直很酷的小姐姐终于露出了自己的另一面，看，还不错吧？

四、57分17秒，穿上一身黑纱，很修长的腿，真是性感啊！

五、59分10秒，突然换了一身白装，感觉瞬间惊艳啊！

六、65分钟56秒，别的不多说，自己看图吧；

七、98分钟16秒，女主：还是只有我？

随后一身咚回答了她。

完

那是你吗，路易斯？

不，你不是。

或许，那是我自己！

该怎样讲述这个奇特的故事？

那座郊区的大宅中，昏暗的傍晚，女孩总能感觉到什么，看到墙壁上和桌子上划出的十字架，还有那突然自动流水的龙头。

终于，灵魂现身了，人形灰白的一团雾气，肆意冲荡，那般狂暴，似要将女孩吞噬。

这不该是我的哥哥。

女孩吓得冲出房间，再也没有回来。

可是，这所谓的鬼魂似乎并不打算从女孩的生活里彻底消失。

火车上莫名的短信，仿佛黑暗中一双敏锐的眼睛，洞察所有。

正是这个不知名的人，怂恿女孩打破禁忌，穿上明星的美丽衣裙。

我想，身为采购员的女孩，平凡得甚至有些落魄，内心深处，肯定也是想穿上那些价值不菲的衣服，注视着镜中的自己，好好欣赏一番。

女孩骑着摩托车，穿梭在巴黎市中心的街道中，男友远在异国，没有多少朋友的她，孤单在所难免。

同时，也找不到自己的方向。

死去的哥哥，真的在守护自己吗？

女孩一直等待着所谓的信号。

网络上雨果在偏僻海岛上证实灵魂是否存在的视频，还有那本女艺术家创作的诠释精神世界的几何式画作，似乎都是佐证。

那场残酷的凶杀，或许也是女孩心中恐惧和焦虑的外化。

很多韩剧当中，也涉及到所谓鬼魂不去，徘徊人间，希望传达情感的故事。

但都是围绕爱情和亲情的陈词滥调。

鬼魂最终都能了却夙愿，甘心散去。

但在这部影片中，导演似乎在用这一萦绕不去的鬼魂，暗喻着个人身份认同的混乱与焦虑。

路易斯真的出现了，拿着杯子从女孩身后的窗前轻轻移过。

杯子掉落碎裂，女孩并不知道那就是路易斯存在的痕迹。

女孩决定放下一切，离开巴黎。

当然也不再替他人采购从来不属于自己的东西，珠宝和衣裙。

不可否认，潜意识中，她也一直在渴望那些奢华不实的装饰。

可为什么，沐浴着中亚的阳光，来到旅馆，看着铺在地上的床垫，女孩又看到了那只杯子，听到了鬼魂的回答：砰，砰，砰。

或许，什么都不存在，只是女孩自己的不安与幻觉。

如果女孩本身并没有感到生命的缺失，并没有身陷厌倦自我的泥潭，就不会被所谓灵媒的诱惑所魅。

刺客聂隐娘中那位歌姬之所以会被邪气所绕，就是因为身怀有孕，体制虚弱，同时担心被夫人嫉恨的担忧所致。

最佳导演奖的获奖作品，总是独特得令人迷惑，但同时，也确实带来了某种不同寻常的视野和思考的角度。

原来，我们还可以这样看待事物！

早知道有这部电影，是之前看采访小K时知道的，不太记得她当时是如何描述这部电影的了，但看完后果断5星，不懂什么演技，不懂什么故事情节如何推进的鉴赏，只是单纯为这个主题罢了。

如果不是因为坐在电脑前，没有在电影院更强烈的代入感，否则肯定又会因为莫名的点哭成一个傻逼了吧。

看电影的时候记下了一些点：克林特（想起了韩国电影《杀人漫画》）；降灵论；神智学；神灵使者（Medium）；给对方发送指示（sign）；维克多·雨果&泽西；隐形的存在（soul）；No desire if it's no fobbiden；直觉很强的人。

哥哥的灵魂，他确实就在那里，他给了你sign，可你却不懂；死者会照顾活着的人，一直相信。

我看不出所谓的自我发掘与认知，只是觉得这或许是对于最亲近的人告别的一种放不下与逐渐释怀吧。

生命中都会出现这样的片段，但或许是因为感知的不同、应激反应不同，我们呈现出了不同的化学反应。

最近在看一本书，《前世今生 生命轮回的启示》，淡化对死这个fobbiden话题的恐惧。

信 能量 永生 淡然。

“山是我的坟墓我是上帝的呼吸我升起降落我想要天空 而地想要我星星将我拉起棺钉却困住我的脚影子喊着'下去'太阳却喊着'上升'在地面上郁郁寡欢守卫无数的坟墓看穿空空的头颅我就是噩梦的煽动者从冬天起你就离开海岸去往平原有什么理由吗我无处不在但只在某些时刻被人看见我升起又降落灵魂啊要遵守律法正如星星那样它们想恒星那样和谐相处有的灵魂有处安身有的则四处飘落天堂有两面太阳和灵魂夜晚和死亡光芒和重生一半夜晚属于来世另一半夜晚属于无限”