上帝之国

这片子的缺点太明显了，男主又渣又别扭还要全片以男主为视角，男二的好看程度直逼奥斯卡伊萨克却一点视角都不给，要不是最后给了个happy ending估计非英国本土观众看完都会因为替男二不值暴毙而亡一段关系里有情感上的主动/逃避方以及社会关系上的强势/弱势方是非常正常的事，更何况本片导演在英国脱欧前夕捕捉到移民务工人员这种敏感题材，表现社会强势/社会弱势下雇主/雇工情感地位的变化简直是天时地利人和，酒吧男二被本地老板歧视那一段也能看出导演不是没有想法。

但全片以男主为唯一视角的后果就是男二无论作为两人关系中的另一方还是社会意义上的移民务工都完全消失了《断背山》自然是比不上了，看完这片后我想到的是《夏威夷》，同样是雇主视角的雇工/雇主关系，瞧瞧别人是怎么处理的：《夏威夷》里开始视角给的马丁，和男一相遇后主动和男一搭话找到工作叙事才交给男主；本片里男主接人教育男二不要玩手机，从此男二休闲活动变成了吃巧克力；而《断背山》里对应的是杰克对着后视镜刮胡子《夏威夷》里穿对方衣服的桥段是马丁趁少爷不在对着镜子偷穿雇主的衣服；本片里还是男主在穿男二的衣服；《断背山》的衬衫我们就不提了《夏威夷》里打破僵局的也是马丁，吹眼睛这场戏很漂亮的表达了感情世界里双方强势/弱势地位的微妙变化；本片里男二一软到底，连揍男一时停在半空中的都是巴掌不是拳头看看，前者才是正常的二人关系该有的样子。

互动是要靠双方一起有作为才会有化学反应，就算以一方为主视角另一方的感情描写也是不可缺少的。

这两部片子的主角组真的非常像，在社会地位上处于弱势但情感上主动的雇工，社会地位强势但不断逃避的雇主，把双方关系由社会投影为主向情感投影为主的转变作为冲突。

但《夏威夷》强在闷骚少爷不敢跨出明面上的那一步，所以马丁的主动越界显得自然，而过程中双方的试探也格外抓人；本片我们从头到尾只能看到其实并没有受到太多外界压力的男主无止境的闹别扭，男二无论是被歧视的移民背景所带来的外界压力还是两人关系中细腻体贴换来的男主不开窍稍微挖下能讲的太多了，奈何导演根本不给机会。

我是多希望本片能多点男二吃巧克力做奶酪在桌子上用糖画画伸出一根手指碰男一的小桥段啊，然而导演宁愿把男主的完整约炮过程拍两次也不肯把叙述匀一点给男二，指望随着感情进展双方雇主/雇工地位产生变化以及和周遭社区的交流就更不现实了。

酒吧里翻脸的一场戏作为冲突爆发的核心桥段这缺点额外明显，本来老板一开始对一起的两人齐齐投出恶意的目光还有点意思，我想两个人终于要一起做点事了，结果双方讲了几句合不来，男一马上开启人渣模式约炮，留男二一个人在外面和老板打架。

这种在剧情关键时刻不靠男一男二互动纯靠外人来推动只给男一视角的做法，无论是对剧情本身，还是站在男二的角度考虑男二的心情，都只能说是心塞这种替男二不值的绝望感终于在片尾到达了顶峰。

男一支支吾吾开始道歉的时候我的脸色就和男二一样黑，什么“我的压力也很大啊”“我真的很想你啊”‘没有你我过不下去啊“都是虚的，‘I am sorry’“对不起”这三个词有这么难说出口吗？？

然而男主只是像个小学生把“我真的想和你在一起”重复了三四遍，连悔过的意思或者宁愿改变的决心都没有表现出来，麻烦你不会道歉说一句“你想做多少奶酪都可以”这种给男二面子的话也好啊。

而本来老不开心的男二也是随便给了点脸色，看见男主哭竟然马上就心软同意复合……我只能说男主这货大概上辈子拯救了地球总的来说，导演拿着外来移民务工人员这种天然优势的题材以及男二的颜值暴殄天物，非要拍颓废的资本主义国家青年自我怜惜作践别人感情这种东西，本地人大概还能博得一点代入感，作为一个非本地观众想代入男二视角，抱歉我做不到（男二明明比男主好看，倒贴也解释不了）。

就算是为了完善男一的性格，多给男二一点叙述视角比让男主毫无来由的内省要有说服力多了PS 先表扬下片子里的务农场景很真实，但是两个做粗活的大男人晚上吃杯面而不是豆子罐头吃得饱吗，这东西我都是当宵夜吃的……

很多人都给上帝之国以断背山的标签，不知道为什么，难道仅仅是因为发生的故事相似吗？

那简直不负责任。

因为细细想来，相似的不过只是那个让故事发生的介质罢了。

上帝之国和最近很热的cmbyn一样，已经模糊了同性的边界，没有社会阻力没有家庭压力，成为了完完整整的爱情电影，同性不过是作为调味让人们觉得这爱情不易罢了，断背山讲珍惜，讲失去，讲责任与自由的取舍，而上帝之国讲成长，讲磨合，讲爱情。

断背山像暴雨，悲伤在沉重的历史背景下发酵，情感的宣泄找不到豁口，只能在心底瘀积，李安镜头下满溢的东方意韵又为这座断背山平添几多悲凉，而上帝之国更像是乌托邦，是封闭的伊甸园，在这里爱情不受任何外在因素的干扰，阻碍和推动其发展的只有主人公本身。

断背山是悲壮的，俄亥俄州向来冷酷，牛仔，骏马，干柴烈火，转眼数十载，只留得这断背山独守寂寞，而这里是北欧，寒风、雾气、石楠花、矮石墙，情感在意象里得到慰藉，不讲不碰人间大爱，不来大起大落跌宕起伏，也足够温暖银幕前的观众。

Johnny羞涩和尴尬的被检查伤口，偷看Gheorghe被发现后的闪躲，深夜Gheorghe望着Johnny入睡时温暖的眼神，吃杯饭时Johnny向Gheorghe的所求，在母亲身边偷偷的暧昧，公用浴缸，一起思考人生，事后坐在床上探讨词汇，还有Gheorghe下厨做饭也不忘吃Johnny餐盘中的食物，我爱所有上帝之国的小细节，因为它们让我再一次相信爱情。

上帝之国的甜就是和断背山最好的区分。

还记得断背山中被狼咬死的羊吗，换做上帝之国，刚出生的小羊被Gheorghe用甘草救活，重生代替死亡，生命在这里得到拯救。

我从来厌恶同性电影落入用性爱做噱头，用悲剧做榔头的窠臼。

可以说2018的开年我是幸运的，遇上了cmbyn，遇上了上帝之国，时代发展，同性电影越发无界，爱情渐渐成为电影的主体，而不是用来控诉社会畸形的牺牲品。

它们的出现让诸如我们这类的“其他人”也能醉心爱情之美好，人性之善良，而不是作为“受害者”站在历史洪流的边缘用眼泪自我安慰，在电影里找共鸣，宣泄愤怒。

晃眼已过13年，我们早应该走出墨色朦胧的断背山，走出俄亥俄州，乘着大巴来到约克郡，来到上帝之国，在这里邂逅一场爱情，用同性给予深刻，铭记每一次亲吻与抚摸，我即是你，你即是我，让肉体与灵魂融合，待情感在这有几碗杯面，一件毛衣，两盘通心粉的北欧寒风中隽永。

原谅我对上帝之国的偏心，我不愿意它被贴上任何标签，上帝之国绝对不是再续的断背山，上帝之国就是上帝之国。

每天都会刷一遍God's Own Country。

还有一些Josh 的采访视频。

超爱俩个人。

Josh在伦敦的一个节目里聊这部电影时，主持人让Josh给没看过这部电影的人介绍一下剧情。

Josh开心的聊着，当说到剧情Gheorghe时，正巧后面屏幕上出了俩人的剧照，Josh马上回头指着Alec说“There is beautiful Alec.”

There is the beautiful Alec还有一次采访中女记者说，听说俩人拍片过程非常好，问两人是怎么相处的。

Josh说“Amazingly…Alec is always the guy…”Josh觉得Alec的气质非常符合Gheorghe---peaceful。

可以完全综合掉Johnny的愤恨。

他们的化学反应第一天就开始了。

在另外一次Netflix网剧相关“the Crown”采访中，女主持人问Josh在所有合作过的人中最想再和谁合作。

因为是相关王冠的采访，所以Josh先表达了对这部剧里所有同行的称赞。

Josh特意问了一下是否在他整个演员生涯里合作过的？

得到肯定后，Josh说“I still loved working with an actor called Alec Secareanu.”

世界有的角落，仿佛被上帝遗忘了。

比如John一家的农场。

这里不是一派祥和的英国农庄，而更像颓垣败瓦的第三世界，坐落在常年寒风呼啸的高地。

荒凉，死寂。

John在奶奶的责备声和父亲的使唤声中开始了一天的劳作。

晚上下酒馆买醉。

回家吐一地后第二天接着被奶奶责骂，生活就这样日复一日地循环。

奶奶年迈，在家洗衣做饭；父亲中过风，双腿残疾。

John是家中唯一的劳动力，他像一头牛一样麻木而寂寞地在土地上卖力，除了喝酒和约炮，其余时间都陷在这没有指望的日子中动惮不得。

随着产羊羔的季节临近，父亲无视儿子的反对声，聘请了一名帮工。

Gheorghe是来自罗马尼亚的移民，找上这偏远的农场可想他在多少地方碰过灰。

两人初次见面John轻蔑地喊对方“吉普赛人”，让Gheorghe一下提高了戒备心；还说“这破地方，你肯定想回罗马尼亚了吧”。

这种存心不想对方好过，是小孩子面对“入侵者”的典型心态，可见John心智有多不成熟。

Gheorghe深知人离乡贱，没跟John过多计较。

两人收拾行李上山跟羊群待去了。

Gheorghe给羊接生的时候，John只会交叉双臂一边观看，一边讲些酸溜溜的话。

除此之外，他们几乎不交流。

当John第N次喊“吉普赛人”的时候，没想到一直忍让的Gheorghe冲上前去把John扑倒在地给了他点厉害看。

John吓坏了，不是因为被警告，而是刚刚两人快触碰到鼻子的亲密距离，让John的心脏狂跳不已。

John学乖后，行为收敛了，眼神变得鬼祟。

他会偷瞄给小羊喂奶的Gheorghe；他的手受了伤不让Gheorghe看……他在躲避Gheorghe，然而视线总是不争气地被吸引过去。

可能连他自己也不知道这些微妙的变化，但是有人看出来了。

Gheorghe夜间外出小便之际，John像鬼上身撞邪一样跟着出来，眼神直勾勾地盯着Gheorghe。

下一秒，Gheorghe笑了，他是不相信巧合呢，还是料到将要发生的事？

总之John一碰他，两头野兽就厮打了起来。

这一仗不打不行，否则何来身体接触？

男人和男人之间是通过粗暴的身体碰撞而不是甜言蜜语来表达“我要”。

发生了性关系后不代表感情马上升华。

第二天晨曦中，Gheorghe等John开口说点什么，那头蠢货只顾狼吞虎咽地吃早餐；Gheorghe看他哆嗦递上自己的手套，John也不领情；两人只要有眼神接触，John马上躲避。

这一切，一如他的性格，Gheorghe选择默默接受。

Gheorghe在等，等那个人grow up。

羊群中一只小羊冻死了。

Gheorghe二话不说，掏出小刀，开始肢解小羊。

John不安地看着整个剥羊皮的过程，纳闷他到底要干什么。

Gheorghe把剥出来的羊皮整理好，抱出另一只幸存的小羊，接着发生了意想不到的一幕：Gheorghe给小羊套上了那层羊皮，像一个妈妈给孩子穿棉袄。

John看着“穿棉袄”的小羊，笑得跟个孩子似的。

我认为这里是本片最重要的转折。

如果说之前John只是被Gheorghe的外表吸引，那这次John是彻底爱上了Gheorghe。

他的笑反映出他内心深处的感情——像孩子对妈妈一样，他对Gheorghe产生了依恋。

John眼中的小羊就是自己，Gheorghe给了他保护，温暖和爱。

他的笑也像孩子对妈妈的回应：他感到被爱和幸福。

可以说John注定要无可救药地爱上Gheorghe。

那如何确定大家的关系呢？

John除了知道释放原始冲动那几下功夫，其他一窍不通。

Gheorghe眼看干着急也不是办法，只能亲身启蒙这个笨小孩。

在小茅房的这一夜，Gheorghe躺在John身旁，眼神坚定地看着对方，亲吻John那只受伤的手；John眼神不再躲闪，勇敢地接受了Gheorghe的柔情。

慢慢地，两人的嘴像两块磁铁吸到了一块。

John有没有接吻的经验，不知道，但是从他既害怕又渴望的表情看得出，这是他第一次深情地吻一个人。

从山上回到农场，年轻人把生产和娱乐热情延续，长辈们虎视眈眈。

这天两人回家得知John的父亲二度中风入院。

短暂的欢乐戛然而止。

John无助地看着躺在病床昏迷的父亲，奶奶要他担起责任，不能再胡混下去。

John从那天后变得消沉，退化到Gheorghe出现前的状态。

他又开始无缘无故地发脾气，Gheorghe选择在他身边默默分担。

John带上Gheorghe去酒馆借酒消愁。

John试探Gheorghe的去留意向，肯定他还会留下来帮忙，John松了一口气。

但这马上牵扯到下一个问题，就是两人的前途未来。

Gheorghe有点摊牌的意味，John害怕实现不了承诺，加上家庭压力，靠那几杯酒根本不顶用。

John躲进了厕所，做回从前的自己，与里面另一个陌生男子放纵来暂时逃离现实……Gheorghe发现后怒不可遏，转身离去。

此时的John还烂醉如泥。

Gheorghe走后，John彻底打回原形。

出院回来的父亲连口齿都不清了，还依旧使唤John，不给好脸色看。

John真的觉得这样的生活忍无可忍了，但是一轮发泄后，还是继续走回老路。

老路虽可恨，但已习惯了；新天地广阔而未知，才是真正的恐惧。

最后是奶奶的一句话点醒了John：“难道你想像你爸爸那样吗？

”童年时母亲跑路后，父亲选择一人扛起家庭和农场的重担，最终压垮了自己，熬出一身病痛陪伴终老。

奶奶的话是为了阻止孙子重蹈儿子的悲剧。

这天天气和暖，John陪父亲外出散步，抓住机会向父亲敞开心扉。

这可能是烂泥扶不上壁的John第一次向父亲争取，也是向命运抗争：“我必须找他回来。

回来后，我希望这里变得不一样。

”对父亲，话只能说到这里，实则憋在心底的话是：“我要把我爱的人找回来，我才能活下去。

”.........................................................................................................................................农场的象征是阴暗-父权-坟墓。

父亲受到精神和健康的双重打击是农场走向衰败的病根。

父权的威严继续以农场的存在压在John身上，吸干了他的勃勃朝气。

生命在这里只有凋零。

Gheorghe象征光-母亲-爱。

篝火光，灯火，烛光，Gheorghe的出现都伴随着暖光背景，暗示他的出现就是为John驱散灰暗。

Gheorghe忠实可靠，担当照顾者，也就是母亲的角色。

John每次用嫉妒又渴望的眼神偷看Gheorghe照顾小羊，无形中在为自己填补心中缺失的母爱。

还有John的孩子气，也需要Gheorghe如母亲般的包容。

插个话，我也想过像Gheorghe拥有成熟魅力的男人怎么会喜欢一个好像还没戒奶的大男孩。

吸引法则这件事很难说得清楚，也许Gheorghe喜欢的就是John身上那些无法名状的可爱之处。

John喊“吉普赛人”不过是隐秘的昵称，如果真心嫌弃你，懒都懒得瞄你一眼，还会花心思搞小动作吸引对方注意力？

还有一个细节，John见Gheorghe第一眼时就暗暗骂了句脏话，这不是讨厌，而正好说明他心里有鬼，潜台词就是：“靠，来了个帅哥，完了完了……”这样看，Gheorghe眼中的John还真是挺可爱的。

关于爱。

Gheorghe在荒山上对John说过一句话：“这里很美，但很孤单，不是吗？

”很简单的一句话，但包含了多少含义：他来到John的家乡，熟悉了这个艰苦的环境；接触了John，明白到他的心酸和孤独。

John听出来了， Gheorghe是那个可以走进自己内心的人。

在父亲住院那段最低落的时间，家中的餐桌会摆着插花和啤酒等John回来，接着Gheorghe端着做好的晚餐走出来。

这时John会惊喜地发现，生活原来不只有寡淡的水煮土豆，还可以有精致的意大利面。

是Gheorghe用爱浇灌，使美好生活的憧憬得以在John贫瘠的头脑里生根发芽。

父亲和奶奶也是爱John的，不过就是那种“恨铁不成钢”“爱在心口难开”的传统长辈。

当大家都被生活压得只剩一口气，用来说爱实在太奢侈了。

结局的最后，亚当和亚当重返伊甸园。

从John决心去找Gheorghe那刻起，他已告别那个只会用不停吃东西来回避对话，遇事只会退缩的男孩，逐渐成长为能够说出内心渴望，敢于面对失败的男人。

这一切的改变，都是源自爱。

有爱的地方，才能活出人样。

有爱的地方，就是上帝之国。

1.盐导演在访谈中提到，“盐”的使用在电影中象征了男主的情感变化。

最开始，他吃东西仅仅是为了填饱肚子，根本不在意味道好坏。

后来，他开始加盐，开始享受食物的味道。

最开始，他和人有性接触，仅仅是为了发泄欲望。

后来，他开始享受这个过程中的情感。

（说起来，《卡罗尔》的原著名就叫《盐的代价》，都喜欢用盐来象征情欲嘛？

）2.亲吻第一次滚草地，男二想亲男主，男主特用力一巴掌给他呼开了。

给男二翻过来吐口泡沫就想直接上，男二满脸不敢相信WTF，我倒不觉得他是不同意，而是震惊“你居然想这样没有任何前戏直接来？？

你在逗我吧？？

”第二次在帐篷里，男二又想亲男主，男主又给他推开了（没有第一次那么用力）。

然后他们坐起来慢慢有身体接触，然后才有了初吻。

3.触碰的手男主是不擅长表达情感的人，这种性格多少也是他成长环境导致，正如他父亲也不擅长表达情感。

这点作为我们中国人，对这种父子关系应该很能理解。

在医院的时候，男主男二坐在桌对面说话，男二伸出手指碰了碰男一的手，以这个动作安慰他。

回到病房后，男一也试着伸了手去碰触父亲的手（感到有人来了迅速回头看然后把手抽走，怕被看见）。

生疏的尝试。

4.规划和责任男主做事情没有规划，喜欢逃避。

男二问他：“你跟医生谈过没有？

你应该跟医生谈谈。

”男主：“要是他们说了我不想听到的话呢？

”因为害怕结果不好，索性躲着不去面对。

对农场也是，做事情不情不愿，墙不修，消毒剂不买，任何事没人催着逼着他就不去做，能混一天是一天，没有任何对未来的规划。

酒吧里，他开口让男二留下来，男二随即开始谈农场经营，谈两个人未来生活，他立刻就觉得麻烦，不想去想，随即一言不合，又觉得还是放纵自己最轻松。

接着男二走了，父亲瘫了，自己真正成了顶梁柱，才可以说是成熟起来，开始懂得责任二字的含义。

从得过且过，到对父亲说：“我有想法，我能做好，但要按我的方式来而不是你的。

我现在要出去找他，我会回来，我希望回来后一切不一样。

”5.房车男主在奶奶走后，想拉着男二亲热。

男二拒绝了，说要回到房车里，随后镜头特意给了墙上的一幅画，画里是男二的国家罗马尼亚的一处瀑布。

之后男一明显不太开心，我想他心里也是充满不确定不安全感。

“房车”本来就是个流动性强，给人不安稳感的东西，他看着墙上的画大概多少在想，“他迟早要走要回家，我留不住他。

”而他这种本来就别扭的人，在酒吧貌似不经意说出一句想对方留下的疑似表白，已经挺费劲了，本来心里就怕对方拒绝，对方稍微没接受得那么爽快，他就开始。。。

我只想说，大哥，留人不是这么留的，生活中这样是要注孤生的。

最后终于正经地表白了一次（虽然别扭如他没有说“喜欢”“爱”什么的，但是红了眼眶的“我想跟你在一起”还是足够让我心里一软），表达了自己想好好生活重新做人（？

）的想法。

两人回家，房车被拉走了。

6.（如果有）续集主线可能会是两人一起努力改善农场经营，发家致富，走向人生巅峰？？

忍不住帮他们脑内了一下措施，成本估计，预算？？

传统农业何去何从？？

敬请期待上帝之国——下

二刷《上帝之国》，触动的点比一年前看多了好多啊，而且感觉发糖的部分真心不多，喜欢的场景恰巧不是这些呢……自己心里想的杂七杂八的，有一年前就感受到的，更多的是这次的新发现。

①小羊羔的诞生是希望也是两人爱情的象征。

在两人单独相处的第一夜，格奥尔基救下了约翰尼想要抛弃的残疾小羊羔，并在日后悉心照顾它。

后来有一只新生儿没有救下，接下来一幕与之前形成鲜明对比：影片开头的小羊羔死去，约翰尼做的是用枪结束它的生命；而格奥尔基则取下羊羔的皮，作他的羊羔保暖的衣裳。

这也是格奥尔基教会约翰尼爱生活的体现。

小羊羔就是两人的爱情，它诞生于两人陪伴的第一夜，虽然残疾却依然备受照料，磕磕绊绊地活下去——就如同两人日后的爱情。

②手是很重要的意象，片中多次手的特写，手代表着两个男主角和父子之间的爱。

手上的意外伤痕或许并不严重，会刺痛，当它慢慢结咖，你会忍不住去触摸它（伤害这份爱），而你爱的人仍会舔衹伤口（维护爱）。

③导演在调色和打光上真的下了很多功夫，将一个简单的故事处理地如此动人。

开头的色调和光线压抑灰暗，而格奥尔基到来后光线变得明亮，色调变得柔和，也出现了更多美好的景物如花朵。

在他第一次去牧场这一场景表现最明显，画面一扫之前的阴沉，呈现出新鲜的绿色——他为这片农场带来了生机。

④格奥尔基带给约翰尼的是教他如何去生活，如何去爱。

他在餐桌上放黄色花朵当装饰，给食物加调味料，用羊奶做奶酪，正是这些小细节让人感到生活的美好。

即使在他离开的那段时间，约翰尼也学会了自己生活与爱家人。

⑤我最爱的一幕仍然是最后，约翰尼去追回格奥尔基，当他说完自己的心意格奥尔基想要安慰他时，他说的那句“No. Leave me. I'm fine.”他不要安慰，只是正视自己的错误，真诚地表达内心。

就是这一幕，约翰尼真正成长了，就像那只残疾的小羊羔，最后依然要学会自己行走。

这确实是一个童话故事，但我更认为最后的结局并不是注定的，最后的幸福是约翰尼自己追回的，是他用自己的成长打动了对方，他没有像以往的很多fairytale里主角在说完几句象征性的话就扑到爱人怀中，他一个人直面错误，所以才会有happy ending at last。

不得不说，在饱受《断背山》和《CMBYN》的悲剧结尾缠绕折磨之后，一部《上帝之国》这样甜蜜感人的电影真的是重新让人相信爱情啊。

不过可能因为都将故事放在牧场，所以也有了几分以更为温柔的方式给《断背山》一个HE的感觉。

这几年的LGBT类电影由于政策和思想的开放，挣脱了从前“平权”、“摆脱世俗目光”的桎梏，开始越来越多地把视角放在讲述“爱情”本身上。

但即使是如今的拍摄已经将大方向放在情感本体上，同性电影仍然大部分是悲剧。

《上帝之国》讲述的故事不能说有多么出色，其实不过是一个两个人相识、相恋、分开、成长最后又回到彼此的故事，题材不算新颖。

不过它让人称赞的地方在于，它给了描述同性爱情的电影一个新的定义：为什么同性的爱情一定不能走到最后？

导演偏是要让两个男人在经历这么多之后走在一起，告诉观众，同性的爱情也可以像世间所有的爱情一样，有一个幸福的结局。

但当然，这样的结局设置也是建立在如今更为开放、更为包容的社会环境下的。

有了这样的社会环境，同性之间的爱情自然也就不用像《断背山》或者《莫里斯》那样撕心裂肺、肝肠寸断了。

在看过了《CMBYN》中梦一般散去的初恋，或是《每分钟120击》中轰轰烈烈的平权斗争之后，也许观众们也想看看《上帝之国》这样简简单单的甜蜜爱情，不用经历什么家人抗拒的眼光或是世俗的羁绊，只是看着两位男主甜甜地秀着恩爱，告诉你，爱情没有那么辛苦，爱情它可以很美很可爱，趁它还在原地徘徊着，去追求它吧。

剧情虽然说不上非常出彩，但是不得不说人物的塑造很成功。

尤其Gheorghe小哥的设定实在太让人想恋爱了。

毕竟，谁会不想要一个会把死去幼羊的毛皮给别的小羊穿上、让母羊相信它没有离开的恋人呢？

谁不会对一个当你受伤时为你舔舐伤口的东欧男人动心呢？

这样完全的善良和朴实，驯化了本来不懂事的John，让他变得有担当、有责任心，也同样融化了屏幕前我的心。

而作为主视角的John，慢慢地成长着，从一个不愿被束缚的男孩，在帮工的帮助下，变成了一个愿意承担起家庭重担的大男人。

令我印象同样很深的是John的父亲，嘴上骂着，心里却只希望自己的儿子能够长大。

最后John思念难耐，准备找回Gheorghe时，父亲问“这能让你快乐吗”之后的微笑，复杂到令人感动。

羡慕一个这样的家庭，就和当初羡慕Elio的生长环境一样。

这部电影在所有可能让观众情绪急转而下、剧情走向悲剧的拐角都及时刹住了车，分别最终迎来重逢和相守，思念最终有了结果，眼泪下是难以掩饰的激动。

结尾处释怀宠溺的吻让我难忘。

片尾带有年代感的农场劳作画面，也许是在畅想他们未来经营农场的生活？

真美。

我全程是带着微笑看完的。

嘛，爱情啊，不就应该这样，时不时秀秀恩爱，所有人都享受其中，多好。

在现在这个时代，观众们需要悲剧来让感情丰腴，所以有了《断背山》。

但是当许多人对爱情开始悲观甚至怀疑时，观众们也需要一部讲述美好的电影让自己重新拾起自己获得真爱的信心，所以有了《上帝之国》。

也许它描述的故事确实浅显、简单，但它用简简单单甚至有些甜腻过度的情节告诉我们，人生没有剧本，也没有电影里那些绚丽的拍摄手法，更没有那么多曲折离奇的drama，如果遇到了爱情，那么至少尝试这一次，就说是爱吧。

看完《上帝之国》，真的觉得它称得上是英国版的《断背山》。

美丽的乡村风光，一望无际的农场，两个人的生活。

这部电影除了描述约翰和格奥尔基的感情，还主要展现出了格奥尔基的出现对约翰自己和他的生活的改变，而我就想在这里谈谈这一点。

1.约翰对农场的态度约翰原本对农场并无多少好感，他只把给牛接生，喂牛等看做是自己的任务，而且对维修农场等事情毫不上心，甚至还对农场里的臭味倍感厌恶。

但当格奥尔基到来后，当他们俩真正相爱后，约翰的农场的好感渐增，他开始和格奥尔基一起修缮倒塌的墙，和格奥尔基一起牧羊，还听取了格奥尔基的建议，给羊买了杀菌剂。

在我看来，约翰之所以后面开始在意这个农场，第一是因为这个农场有着自己和格奥尔基美好的过去，第二是因为格奥尔基说自己也曾有一个农场，不过之后废了，约翰想向格奥尔基证明自己，第三是因为他深深地爱上了格奥尔基，他希望和格奥尔基一起将这个农场经营下去，第四是因为这个农场是自己祖传的，他认识到将农场继续下去是自己的责任。

2.约翰自己的生活约翰原本在农场里过着糟糕的生活，每天晚上都从酒吧里烂醉而归，白天也半昏半醒地做着农场里的活。

当格奥尔基出现，当两人的关系变好后，约翰逐渐重视在农场的生活，他不再整夜醉酒而归，到最后也慢慢发现酒并不能解愁。

他将生活的重心从娱乐消遣，逐渐过渡回农场，这也多亏了格奥尔基给了他信心和动机。

3.约翰对父亲的态度约翰原本并不喜欢父亲对自己的生活指指点点，而且常常和父亲闹出矛盾。

父亲意外中风后，让约翰感受到的悲伤和打击，必然是促使约翰改善自己对父亲态度的一个原因。

同时，我认为格奥尔基在约翰得知父亲中风后的对话，帮助约翰认识到了父亲对自己的重要性。

而父亲对格奥尔基态度的转变（由发现他们两的事情而对格奥尔基产生防备到认识到格奥尔基能让约翰高兴而接受格奥尔基）也帮助缓和了父子两的关系。

4.约翰对爱情的感悟在遇到格奥尔基之前，约翰对爱情并没有任何感觉，他只是偶尔去酒吧里和人打野炮，连接吻都没有干过。

而格奥尔基和自己在山上发生了一系列事之后，约翰发现格奥尔基是在乎自己的，他也第一次和格奥尔基接吻，感受到了爱情的萌芽。

而当格奥尔基离开自己后，他才真正意识到自己对格奥尔基深沉的爱，于是最终跑去找到格奥尔基，吐露出自己的真情。

最后我想说，看完《上帝之国》和《断背山》，乡村风光真的好美，好治愈，我也真的好想去一个无拘无束的农场，和我爱的人一起无忧无虑地生活。

一个人的农场注定孤独，但有你，不会。

細節都是在描寫John的性格上面。

John跟G去放牧,第一次身體接觸的時候,G試圖接近John的臉部,被John使力掰開；原來那個時候John不願意親吻。

擺明了態度讓G知道他兩只是一次快餐。

本來G在上面，一會兒小J覺得自己才是top翻身逆轉在手掌吐點口水想去攻G，被G拒絕，最後小J退讓用嘴巴服務，親熱時G撫摸J的頭髮他還不樂意，甚至壓住G的左手，不過他只管得了羅馬尼亞人一隻手，後來G右手還是在他頭上摸。

之前John去賣牛勾搭了一小伙，在拖車上身體接觸的時候小伙正要吻上John的時候也被他粗暴地推開；總之G遇到的John就是一個不坦率的破孩，用負面的言語去掩飾自己對G的慾望與不自信，用耍酷吃快餐(拒絕親吻)當作自己的瀟灑。

當John漸漸放下心防,第二次身體接觸.G在石屋裡試圖與John親近,一開始John還是有所保留,直接伸手往G的重點部位探,就像第一次身體接觸的時候John手放褲頭里走進G要拉他的手進去(我覺得這就是John的標準快餐模式)，然後他的手被G制止，John雖然迷茫又心動但不懂得如何談感情的他試圖再度伸手往下探，這次被G把手抓起來放嘴上輕輕的親了一下，G湊過去想親吻他的時候，小J還是有點膽怯的捂住他嘴，G好有耐心在小J面前脫了衣服,從觸摸開始,John像一張白紙一樣的才開始體會愛與被愛,親吻、撫摸、緊擁到一發不可收拾；那段身體接觸戲信息量超大，跟先前滾草地不同的是G這一次特別的溫柔與包容,堅持般的讓小J接受感情。

用耐心收服了一隻內在傻氣帶點軟萌的超級彆扭精。

最後的挽回也是,G應該是很傻眼的看著遠道前來的J還是這樣彆扭的無法陳述自己的情感；還好一轉身後小J說出來了 還好一個能給予溫柔，一個能夠成長，還好雖然他是個怪胎但有人知道他是個小可愛。

片中對白不多，導演對於主角是怪胎最有趣的註釋就是父親這個角色，除了劇情的需要我覺得父親更重要的功能其實是小J原始性格的實體化，小J要是沒有遇到真愛，農忙人生二十年後絕對就是他父親那個樣子了。

其實他奶奶也是一樣，一家人都是說話很難聽，但內心其實是長著韌性與善意。

其他還有G剛到農場的時候老吃巧克力零食，推測是兩人一開始就對對方有想法吧，或許他是無意識地在用巧克力補償自己的渴望。

另外一個小地方很可愛，G給小J煮晚飯，J吃一口表情怪怪的，G發現不對勁嚐了小J的麵又給他撒了些鹽，小J好像那種有啥吃啥的人,要是沒人給他撒,估計難吃也吃下去了。

這也是個馴化的成果，小J不再埋頭獨吃而是懂得依賴了。

另一方面這個溫柔的羅馬尼亞人根本就是個終極大boss啊，這兩人簡直天造地設，能相遇是奇蹟；導演真的很會! 有出書的話我手刀去買!!※後來才發現撒鹽和外語的橋段是出自Praia do Futuro(未來海岸)，不過創作本來就是帶有感情和喜好的一件事,Praia do Futuro在人生和愛情方面是一部看下去會令人屏息的作品，若是以同類型來說李導稱對方一聲老師並不為過，參考借用應該有正面意涵；而借鏡之處李導的處理和演員的表現算是非常具有自己的價值了。

已经不知道刷了几次了。

每天上下班的地铁，感觉到好丧好没前途的时候，都习惯把这片子掉出来啃一边。

让这满满的糖，满满的爱来浇灌下我被生活折磨的老阿姨的心。

两只小可爱真是治愈了我一次又一次好多人喜欢和断背山去比这片。

的确上帝之国好多地方都有致敬断，但很多人又喜欢站在制高点来评价说这片子无法超越断背山啦，注定只是断背山的copy啦。

这个我绝对不认同。

我不是很明白为什么老喜欢把两部片子去比较然后比出一个你高我低。

两者的立意，视线，目的都不同。

断背山更多的是同志和外界的对立冲突和挣扎。

而上帝之国更加突出男主的自我挣扎和成长。

以我的个人立场来看，比起断背山，我更喜欢上帝之国。

不是谁好谁坏。

而是生活够虐够糟心的了。

我就指着美好的电影美好的童话来治愈了。

为啥看电影一定要看出沉重的立意？

愉快地吃2小时糖，看着男主躺在罗马尼亚小攻怀里说公鸡怎么读，看着罗马尼亚小攻给男主做羊奶酪偷偷看他吃下去然后满足地笑，看着两人最后在农场上拥吻。

然后我留下欣慰的姨母的微笑不就够了。

不管，我就站男主受，不接受任何反驳

好喜欢罗马尼亚小攻这里说我会你日的。

攻气满满。

一部好的作品，不一定要用悲剧来直击人的心灵。

或者说悲剧更能打动人，但是正因为如此，看了悲剧感动不算nb，这种发糖发到我热泪盈眶的he同影才是更难能可贵不是吗？

为啥同影每次都好像苦大仇深的，既然搞基搞得都是满满负能量，那还搞个毛线？

自我否定有意思吗？

(同样的话也适合bg）就如我上面所说的，上帝之国又一个亮点，是电影作品本身已经不局限于这个社会带给同性恋多么的不公和歧视了。

导演跳出了对外矛盾，直接探讨人个体内的自我矛盾和救赎。

这才是原本爱应该有的形式。

这爱，是不分任何性别年龄国籍种族的。

看完电影我真的羡慕嫉妒恨男主。

他上辈子拯救的银河系给他送来了一位24孝好老公。

为他煮饭为他照料农活。

我甚至还去复刻了罗马尼亚小天使为男主烧的意大利螺旋面。

虽然我在味道上有自信超过他，但是我也好想要一个料理笨拙，看着我吃皱眉为我撒盐的男朋友呀。

罗马尼亚小天使同款料理

男主太幸运了我喜欢这种甜到齁的作品。

恨不得导演继续拍一打续集让我舔屏看他们日常放羊施肥罗马尼亚小攻日男主。

肤浅的我，打了个肤浅的满分。

这是我最喜欢的同影，目前没有之一。